Другой человек
A Different Man
6.9
7
2024, ужасы, триллер, комедия
США, 1 ч 52 мин
18+

В ролях: Себастиан Стэн, Ренате Реинсве, Оуэн Клайн, Адам Пирсон, Нил Дэвидсон
и другие
Начинающий актер Эдвард живет в Нью-Йорке и мечтает о больших ролях и любви окружающих. Чтобы стать чуть ближе к цели, он решается на радикальное хирургическое вмешательство и полностью меняет свою внешность. Мечта о новом лице сбылась, но очень скоро обернулась кошмаром: он теряет роль, для которой был буквально рожден, и с яростью одержимого стремится обрести то, чего лишился.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Другой человек

английское название:

A Different Man

год: 2024
страна:
США
режиссер:
сценарий:
продюсеры: , , , , , ,
видеооператор: Уайатт Гарфилд
композитор:
художники: Anna Little, Эмилия Спирито, Стэйси Берман, Fiona Mitchell
монтаж:
жанры: ужасы, триллер, комедия, драма
Поделиться
Финансы
Сборы в России: $86 250
Сборы в США: $654 254
Мировые сборы: $1 327 640
Дата выхода
Мировая премьера: 21 января 2024 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 1 ч 52 мин
Другие фильмы этих жанров
ужасы, триллер, комедия, драма

Постеры фильма «Другой человек», 2024

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Другой человек», 2024

'Другой человек' - фильм о другом Себастьяне Стэне или обратная 'Субстанция

'Другой человек' - это драма с элементами чёрной комедии про паренька Эдварда(Себастьян Стэн), страдающего от редкого заболевания нейрофиброматоз. При этом заболевания кожа на лице будто бы пузырится, само лицо выглядит деформиоованным - глаза заплывают, рот косится. Эдвард замкнутый человек, живущий один и страдающий от косых взглядов на улице. Но однажды его жизнь меняется, когда в соседней квартире селится девушка Ингрид, а врач предлагает экспериментальный метод лечения.

Фильм определённо неплох. Он достаточно динамичен. И хоть самой комедии тут очень мало, какого-то гнетущего настроя он не вызывает. Мораль здесь проста - не загоняйтесь из-за внешности, ваши проблемы находятся внутри вас, а не снаружи.

По большому счёту весь фильм это восхищение реальным человеком с этим заболеванием - Адамом Пирсоном, который несмотря на свой недуг сумел стать актёром, телеведущим и в общем построить карьеру в киноиндустрии. К сожалению, фильму не хватает какой-то глубины. Всё-таки за рамки восхищения Адамом (который и в этом фильме есть и играет важную роль) и указанной морали действо уходит не очень далеко.

Вот что хочется отдельно выделить, так это игру Себастьяна Стэна. Известный многим по роли Баки в КВМ этот актёр стал главным украшением фильма. В общем-то он самый главный его плюс и вообще фильм стоит посмотреть хотя бы ради его игры. Вообще судя по его последним работам (плюсуем также 'Ученик: восхождение трампа' с игрой оного) Себастьян находится в погоне за Оскаром и в принципе вполне заслужил получить его за этот фильм. Однако дело ограничилось 'серебряным медведем за лучшую роль'. Но то ли ещё будет!

Сравнение с 'Субстанцией' здесь не просто так. Фильм по своей сути похожи. И да и по некоторым посылам тоже. Жаэе удивительно, что вышли они в один год. Другой человек фильм более мягкий и живой. Похожий +- на что-то реальное, а не просто высказываение в вакууме.

В итоге фильм я строго советую е просмотру, это хорошая драма. Для меня на

8 из10

5 января 2025

«Другой человек» мог бы стать настоящим успехом для режиссёра Аарона Шимберга, если бы тот сумел чуть лучше выдержать баланс в повествовании, и если бы Себастиан Стэн не украл весь фильм. И если с первым пунктом что-то реально можно было придумать, то со вторым у Шимберга не было шансов – его фильм изначально построен вокруг отдельной персоны, которая всё время в фокусе зрительского внимания. Зритель смотрит на главного героя, наблюдает за его метаморфозами и видит мир его глазами – глазами человека, который через потерю собственной идентичности получает нормальную, но отнюдь не счастливую жизнь.

Главный герой с изуродованной болезнью лицом получает редкий второй шанс и с помощью экспериментального лечения возвращает нормальное лицо. Больше никаких неловких взглядов и социального неудобства – теперь он полноценный член общества, чей голос всегда будет услышан. Наверное.

Наверное, потому что проблема героя Себастиана Стэна оказывается сложнее, чем просто неприятная внешность. Будучи формальным отщепенцем, он так и не сумел приспособиться, внутренне отказался развивать свою социальную гибкость, искать возможности или просто набраться смелости. Поэтому, когда судьба сводит его с лучшей версией своего непритязательного прошлого, начинаются настоящие проблемы.

«Другой человек» изначально подаётся как сатирическое драмеди, однако жанровая гибридность понемногу разваливает действие на части. Фильм от этого не становится хуже, однако лишается общей цельности мысли, которая могла бы привести события к какому-то универсальному знаменателю. В конце концов, потенциальные вопросы про грани этичности и целесообразности эксплуатации человеческого уродства уходят на второй план, прихватывая с собой и трудности принятия себя любимого. Герой банально не может принять ошибки прошлого и осознать, что другая жизнь всегда была на расстоянии вытянутой руки. Да, лучшая версия себя, как обычно – ты сам, и в этом плане Шимбергу вновь не повезло: ведь в один год с его фильмом вышла гораздо более мощная «Субстанция».

2 января 2025

DIARY OF A WIMPY ADULT

Случалось ли вам наблюдать царевну, которая опять захотела стать лягушкой? Или принца, который захотел превратиться обратно в чудовище? Вряд ли. Но вот в «Другом человеке» зритель увидит именно такой вариант - уродца, который перестал быть особенным именно тогда, когда преобразился в принца, и горько пожалел об этом.

Трагикомедия «Другой человек» от студии А24 чем-то похожа на стиль Вуди Аллена - а ля водевиль со множеством диалогов, где о серьезном говорится с иронией и сарказмом. А по визуальным приемам – на недавно вышедшую «Субстанцию» с Деми Мур.

Внешнее уродство в «Другом человеке» лишь провод поговорит об уродстве внутреннем. Апогей этого внутреннего уродства - перверсивная плагиаторша Ингрид (которую «штырит» от инвалидов), укравшая у главного героя идею пьесы, его жизненную историю, сердце, да и саму жизнь. Фиксацию Эдварда на театральной постановке можно понять - его опыт уникален, и он хочет рассказать о нем если и не прямо, то опосредованно - со сцены. Но оказывается, он просчитался, согласившись на экспериментальное лечение, позволившее ему скинуть старую, безобразную оболочку куколки и превратиться в прекрасную бабочку (здесь стоит отметить несоответствие в синопсисе фильма на Яндексе, поскольку Эдвард решился не на хирургическое вмешательство, а именно на экспериментальное лечение, которое подталкивает организм к тому, чтобы он излечил себя сам). Уродство в нашем мире до сих пор востребовано, да еще как. Изменилась только его подача. Ранее уродцев демонстрировали в бродячем цирке, сейчас - в театре или социальной рекламе. Намерения рекламы вроде бы благие, но выглядит это все довольно неестественно: хочешь очистить карму - пригласи неполноценного коллегу на день рождения или хотя бы спроси, не ударился ли он головой, корчась в припадке. То, что должно идти от чистого сердца, разжевывается в методичке.

Эдвард после своего преображения потерял изюминку, которая являлась залогом успеха на актерском поприще (это все равно, что вывести придающие шарм веснушки или исправить щербинку между зубов, какая была у Николая Караченцова). После чего ГГ впал в депрессию. Поэтому Эдвард стал дико завидовать аутентичному уродцу Освальду, укравшему его популярность как в театре, так и у любимой женщины (в имени уродца кроется метафора: реальный Ли Харви Освальд убил президента США Кеннеди, а киношный Освальд убивает отношения Эдварда и Ингрид). Однако, зависть Эдварда не была конструктивной. Некоторых зависть побуждает стать еще лучше, расти и двигаться вперед, как Освальда, обладавшего фотографической памятью, неплохим голосом, актерским мастерством, да еще и навыками джиу джитсу. Эдвард же, будучи отвергнут театральной режиссеркой, способен только ныть и все разрушать - свою жизнь, отношения с коллегами, ход пьесы – и напоминает выросшего слабака-плаксу, потенциального героя новой книги из той же серии - «Diary of a wimpy adult» («Дневник взрослого слабака»). Его сдвинутость на Ингрид можно, наверное, объяснить отношениями с матерью, чье фото мы видим у него в квартире. Мать с большой вероятностью играла в свое время ключевую роль в его жизни, возможно даже довлея над ним. Поэтому Эдвард выбирает себе похожую подругу - властную, взбалмошную, требовательную - «я сказала и точка». Ингрид можно заподозрить еще и в наличии у нее делегированного синдрома Мюнхгаузена – когда женщине/мужчине нравится партнер исключительно с дефектами. Как только дефекты исчезают, интерес к партнеру резко пропадает. Этим можно объяснить ее стремительное переключение с Эдварда на Освальда, а также ее нежелание хотя бы попытаться вылечить Освальда (ведь если экспериментальное лечение было доступно Эдварду, то оно может быть доступно и Освальду).

Наличие паразитов в квартирах Эдварда (крысы, тараканы) тоже, наверное, можно объяснить. Это скорее всего знаки судьбы, которые говорят о том, что нужно менять жизнь, произведя в ней так называемую «чистку» - то есть переоценку ценностей. Но Эдвард эти знаки судьбы игнорирует. И изо всех сил пытается бежать от себя вместо того, чтобы в себя уверовать.

Американский актер румынского происхождения Себастиан Стэн, сыгравший роль Эдварда, стал для меня самым настоящим открытием. За роль Эдварда он был номинирован на «Золотой глобус», а также получил «Серебряного медведя» за лучшую актерскую игру на Берлинале. У Стэна определенно есть что-то общее с другим американским актером, но уже египетского происхождения - Рами Малеком – наверное, за счет больших глаз-блюдец и очень подвижной мимики лица. Но настоящий фурор в «Другом человеке» произвел именно Адам Пирсон, сыгравший Освальда. Грим этому британскому актеру при съемках был не нужен, т. к. он страдает нейрофиброматозом – заболеванием, которое вызывает рост доброкачественных опухолей в нервной ткани, по причине чего лицо человека деформируется и кажется похожим на лицо больного лепрой. Иронично, что идея фильма, по сути, и вертится вокруг реального человека (Адама Пирсона) – актера, сыгравшего благодаря своей своеобразной внешности именно ту роль, для которой он был предназначен самой cудьбой.

8 из 10

15 декабря 2024

Операция Имитация

Это сложный для анализа фильм, потому что толкает сделать очень поверхностные выводы (в этом его ловушка). Давайте чуть-чуть разберемся в этом.

Например легко может показаться, что Эдвард не развивается как персонаж, потому что все эмоции он проживает внутри, а не показывает ярко и харизматично как Освальд (хотя и это не так).

Если подумать, он прожил целый спектр эмоций в отличии от вечно уверенных в себе, обаятельных и успешных Освальда и Ингрид, потому что в его жизни действительно были сомнения и неудачи: изначально он является нам как изгой общества, на которого в лучшем случае не обращают внимание - далее идет смена внешности, большой жизненный подъем (карьерные успехи, игра в спектакле, отношения с Ингрид, которой он восхищался) - потом потеря сначала спектакля, затем Ингрид, уход с работы из-за нервного срыва - далее тяжелые травмы - тюрьма.

Странно думать, что человек проживший такое, ничего не переживал. Он мог это не выражать внешне, но внутри разыгрывалась настоящая эмоциональный шторм - и нам показывали его буквально рвущим на себе лицо от отчаяния вначале фильма, и обезумевшим после неудач в спектакле.

Притворный смех Эдварда в конце это насмешка над выводом об отсутствии развития персонажа, потому что на самом деле именно он больше всех и развивался во всей этой истории, ведь в отличие от Ингрид и Освальда ему все давалось с трудом.

Так же может легко показаться, что Освальд красавчик (не буквально) и управляет своей жизнью. Но ведь он ведет себя как типичный сдвгшник: быстро увлекается чем-то новым, потом еще у него это начинает получаться (потому что образованный, экстраверт и быстро учится), но быстро охладевает к этому и ищет себе новое увлечение.

В итоге он везде заменял собой некий менее яркий оригинал (Эдварда в отношениях с Ингрид и в спектакле, наверняка кого-то еще где-то еще), но ничего не довел до конца.

Он просто использовал свою энергию и обучаемость как павлиний хвост, чтобы привлечь внимание лучшей самочки и продолжить род и только это ему и удалось (хотя ребенок у них приемный).

И да, как видим в конце фильма, он тоже ничуть не изменился, все так же имитирует бурную творческую активность.

Ингрид еще один персонаж, который якобы управляет своей жизнью, модель ее поведения такая: она использует некую незаурядную фигуру, чтобы за счет нее добиться успеха. Сначала это был Эдвард/Освальд, а в конце некая основательница культа (я думаю пожив этом культе, она придумала бы как сделать из этого очередной успешный проект).

И успеха в театре Ингрид судя по всему добилась, но видимо она поняла свой потолок и решила заняться поисками новой цели, а именно все бросить и уехать в Канаду в странную общину.

В конце она по привычке делает вид, что знает что делает, но на самом деле кажется то ли растерянной, то ли взволнованной, потому что окунается в новую непонятную жизнь, и неясно ее ли это вообще идея и доведет ли она очередную цель до конца.

В итоге то из всех троих именно Эдвард был настоящим автором своей жизни, он многое преодолевал и именно жил, а не имитировал жизнь.

И да, может показаться, что он ей не управляет, но в финальной сцене он единственный выглядит как уверенный в себе человек, знающий чего хочет и чего не хочет, и это не очередная имитация, а оригинал.

8 из 10

За увлекательную игру со зрителем

25 ноября 2024

Посмотреть это вместо похода к психологу

Спасибо студии А24 за стабильное качество, за то, что можно не читая сюжет, не зная режиссера и актеров просто включить фильм и наслаждаться. Ни имя Аарона Шимберга, ни имя Себастьяна Стэна мне ни о чем ранее не говорили. Знал только прекрасную Ренате Реинсве по блестящему фильму Йоакима Триера. Наблюдать за ней одно удовольствие, что бы она не играла. Здесь у нее роль хоть и почти центральная, но сдержанная и мало чем примечательная, зато героиня очень обаятельна, но это только на первый взгляд.

Я не люблю в рецензиях пересказывать сюжет. За меня это сделают маркетологи, обзорщики и другие. Я люблю сосредоточиться на общей философии картины. Как и из чего, почему она сделана. Начать хочу с музыки. Нуарный, мягкий джазовый звук относит меня куда-то в 70-90е и образцы американских классических триллеров. Таким же образом работает и камера, на которую снят фильм, 16ти миллиметровая пленка делает изображение более скупым, но позволяет сосредоточиться на происходящем. Тут нет красивых локаций и пейзажей. Лишь сугубо практическое применение - в маленьких помещениях показать клаустрофобную, тревожную, печальную обстановку жизни несчастного, маленького персонажа. Это удается блестяще. Я сопереживал герою всю дорогу. Мне знакома его робость, зависть, неуверенность, самобичевание, сомнения о том, что правильно, а что нет. Нам понятно, как жестоко иногда обходится с нами мир и люди, не давая нам возможность проявить себя, нас бросают, предпочитают нам сомнительных конкурентов. На это искренне больно смотреть в течение всего фильма. Сценарий выписан очень плавно, детально и качественно. Действия, разворачивающиеся в двух квартирах между тремя героями, не выглядят скучно. Они двигают нас от сцены к сцене, мы волнуемся, смеемся и иногда думаем, что чувствовали бы на месте этого славного парня Эдварда.

В наше время зацикленности на внешности такие фильмы кажутся крайне актуальными, вспомним недавнюю «Субстанцию». Я не собираюсь заниматься киноведением и разбираться с чего списан этот фильм и на какие хиты он похож. Это и так очевидно. Я не готов обвинить авторов в плагиате или чем-то криминальном. Это современная пронзительная причта, басня, условная, наивная, сказочная, но при этом задевающая за живое. Мне кажется, «Другой человек» абсолютно авторский, очень стильно снятый, оригинальный фильм. Сделанный с большой любовью к культуре, к кино и к людям, самое главное. К людям неидеальным, которым надо сочувствовать, верить в их силы и ценить их. А еще 'Другой человек' задает прямой и важнейший вопрос нам - почему ты по-настоящему ценишь себя?

19 ноября 2024

Начинающий актер Эдвард (Себастиан Стэн), с лицом, изуродованным нейрофиброматозом, соглашается на экспериментальную медицинскую процедуру, чтобы кардинально изменить свою внешность. Но новое лицо быстро превращается в кошмар, поскольку он теряет роль мечты и становится одержимым идеей вернуть то, что было утрачено.

Унылый и замкнутый Эдвард идет по Нью-Йорку, метафорически свернувшись в клубок беспокойства – он думает, что видит осуждение и отвращение в каждом проходящем мимо человеке. Когда новая соседка драматург Ингрид (Ренате Реинсве), проявляет к нему интерес, от неуверенности в себе Эдвард зажимается еще сильней. Лечение, которое ему предлагают превращает его лицо в кровавое месиво, постепенно избавляя от уродства, представляя зрителю традиционно красивого мужчину с голубыми глазами и улыбкой кинозвезды. Вместо того чтобы рассказать всем о своем перевоплощении Эдвард «убивает себя» и становится абсолютно новой личностью – Гаем, дамским угодником и успешным агентом по недвижимости.

Гай случайно узнает о театральной постановке Ингрид, основанной на ее непродолжительной дружбе с Эдвардом. Он буквально рожден для этой роли и когда кажется, что успех близок, внезапно появляется Освальд (Адам Пирсон) – другой мужчина с нейрофиброматозом. Несмотря на свою внешность Освальд не зациклен на том, как он выглядит и излучает непоколебимую уверенность в себе. Гай становится одержим Освальдом, которого рассматривает как более счастливую и лучшую версию себя, ведь независимо от внешнего вида, герой Себастиана Стэна хронически чувствует себя неуютно в собственной шкуре.

Адам Пирсон – британский актер и телеведущий, начавший свой путь на британском телевидении в шоу «Без шансов на свидание» («The Undateables»), в котором люди с физическими недостатками и психическими отклонениями искали свою любовь. В возрасте пяти лет, актеру поставили неутешительный диагноз – нейрофиброматоз, который навсегда изменил его жизнь. Внешность Пирсона не раз оказывалась поводом для насмешек и обсуждений, но он всегда с гордостью заявлял, что состоялся в жизни, не вопреки, а благодаря своим физическим недостаткам. У Пирсона есть брат близнец Нил, с таким же диагнозом, который страдает от эпилепсии и потери памяти, но внешне заболевание его никак не затронуло, что является загадкой для врачей.

В 2018 году Пирсон сыграл главную роль в фильме «Связанные по жизни» Аарона Шимберга о привлекательной актрисе, которой сложно найти общий язык со своим внешне-отталкивающим партнером по фильму. Шимберг, который родился с расщелиной нёба, в просторечии «волчьей пастью», называет свой врожденный дефект причиной, по которой он тяготеет к повествованиям, в центре которых персонажи с изуродованными лицами, и что размышления о внешности человека и о том, как его видит мир, — это его способ описания собственного опыта. Для своего дебютного фильма «Спускайся вниз, Смерть», представляющий собой зловещее воплощение странной новой вселенной, смеси жутких народных сказок, написанных вымышленным писателем, режиссер также привлек актеров с необычной внешностью. В «Другом человеке» Шимберг перерабатывает те же темы, из которых сотканы его предыдущие фильмы, только выполняет он это с большим удовольствием и восхитительной самоиронией.

Фильм довольно долго набирает обороты, исследуя темы идентичности и природу красоты и кажется, что режиссер не предложит зрителю ничего интересного, кроме пресловутого хэппи-энда, который кажется не за горами. Какое облегчение, что в какой-то момент фильм начинает бурлить мрачными и сюрреалистическими идеями, буквально слетая с катушек. Действие развивается настолько стремительно и непредсказуемо, что временами тяжело усидеть на месте и поспеть за всем, что происходит на экране.

Объединяя в себе как минимум полдюжины фильмов «Другой человек» тем не менее стоит особняком как совершенно оригинальная параноидальная сатира, которая отдает дань уважения боди-хоррорам Дэвида Кроненберга, прежде чем скатиться в романтическую комедию Вуди Аллена с отсылками к творениям Чарли Кауфмана.

13 ноября 2024

'Другой человек' 2024 г. триумфально дебютировал на Берлинском кинофестивале, где исполнитель главной роли Себастьян Стэн завоевал награду. С тех пор лента обзавелась обилием восторженных отзывов. Ее рейтинг - 7,2 в IMDB и 92% из 100 на Rotten Tomatoes.

Сюжет тут действительно интригующий и многообещающий. В центре внимания 'Другого человека' молодой мужчина, чье лицо изуродовано нейрофиброматозом.

Он живет уединенной жизнью, каждый день сталкиваясь с суровой реальностью - его обезображенное лицо не позволяет ему обзавестись желаемой карьерой, желаемой девушкой, желаемой жизнью...

Все меняется когда наш герой проходит экспериментальное лечение. Очень быстро его лицо приобретает обыкновенный вид. И очень быстро мужчина получает женское внимание и успешную карьеру. Однако в подтверждение крылатому выражению 'от себя не убежишь', наш герой возвращается к девушке, которая жила с ним по соседству раньше.

Оказалось, что она репетирует собственную пьесу о знакомом с обезображенным лицом - то есть о нашем герое. Наш герой решает сыграть на сцене свое собственное прошлое, надев жуткую маску. И все казалось бы складывалось удачно. Но у него появился конкурент - другой мужчина с нейрофиброматозом на лице.

Этот человек окажется успешным, активным, оптимистичным и очень быстро докажет нашему герою, что вовсе не жуткая голова была причиной его печалей, а то, что внутри нее. И красивое лицо вообще никак не изменило его внутренний мир и неспособность жить счастливо.

'Другой человек' - это лента, которая затрагивает очень сложный и противоречивый вопрос человеческой телесности. О том, что важнее и первичнее в нас как личности - сознание или тело - человек неохотно размышляет с момента своего появления на Земле. Но вопрос этот так и остается открытым.

Идеология последних лет агрессивно транслирует нам концепцию необходимости отказа от телесности. Мол не важно какого вы пола, не важно какой цвет вашей кожи, не важно сколько вам лет, сколько килограмм вы весите и насколько соответствуете эталонам красоты. Люди должны ценить и любить самих себя и друг друга за внутренний мир, а не за внешность. Хорошая, конечно, идея... Но, к сожалению, абсолютно нереалистичная и не реализуемая.

И 'Другой человек', несмотря на то, что усиленно пытается доказать нам правильность и действенность этой идеологии, скорее подтверждает обратное. Создатели этой ленты залезли на какое-то розовое облачко и попытались озарить нас гениальной мудростями: 'Откройся миру и мир откроется тебе'. 'Хочешь быть счастливым - будь им'. Все просто! Все будут тебя любить за то кто ты, а не как ты выглядишь!

Но даже в формате черной комедии и киношной истории эта идея выглядит фальшивкой, пытающейся переставить местами причину и следствие. По логике 'Другого человека' главный герой будто-бы сам себе придумал свое уродство и негатив окружающих, а не усвоил это самовосприятие от окружающих. И метафора в виде черной капающей дыры на потолке большего смысла этой глупости не придает...

Режиссер 'Другого человека' снимает уже второй фильм с Адамом Пирсоном и явно очарован биографией человека с таким необычным лицом. Однако фильммейкер смог лишь выразить свое восхищение актеру и поделиться своими фантазиями на тему взаимосвязи самовосприятия и общественной жизни. Ничего хоть сколько-нибудь умного и ценного о телесности человеческого бытия он не сумел породить.

11 ноября 2024

Богатый внутренний мир победил

Яркий и саркастичный проект от A24 с очень нестандартным для жанра кастом. В какой ещё комедии-тире-драме вы увидите реального человека с нейрофиброматозом. А также ещё несколько реальных людей, живущих с особенным лицом. При этом фильм не просто использует необычную внешность как инструмент для раскрытия какой-то отдельной темы, а выстраивает сюжет именно на её основе.

Главный герой, обременённый жить с непривлекательной внешностью, пытается наслаждаться реальностью, мечтая однажды стать актёром, но его страх и неразработанные в следствии социальные навыки мешают ему в этом. В один момент к нему в квартиру, а с тем и в жизнь, начинает захаживать молодая девушка — начинающая писательница, которая помогает парню раскрыться и чуть-чуть поверить в себя. Потом ещё и врачи предлагают вылечить его лицо передовыми технологиями, на что главный герой, конечно же, соглашается.

И тут, казалось бы, всё наладилось, наконец-то можно раскрыть миру то, кто ты есть, или даже то, кем ты был всё это время. И не ждать, что от тебя отвернуться из-за особенностей во внешности. Но нет. Избавившись от тяготившего его лица, Эдвард, как и мечтал, начинает играть в спектакле... Под названием заурядная жизнь. Которая, конечно, имеет место быть, но дело в том, что для него эта жизнь становится бесконечным притворством, где он — агент по недвижимости, который выпивает с коллегами после работы и понемногу становится улыбчивой картонкой в офисе.

Вся эта линия хорошо отражает бесчисленные моменты притворства в реальной жизни, хотя лучше будет сказать моменты мимикрии в различных социальных компаниях. Коммуницируя с кем-либо, мы часто не замечаем, как меняемся. Не внешне, но в плане интонации, мимики или жестикуляции. На работе вы один человек, с друзьями или близкими совсем другие. И тут этот лейтмотив явно прослеживается. Эдвард буквально теряет своё настоящее лицо, стараясь походить на какую-то копию среднестатистического успешного человека с рекламной внешностью. Но затем видит, как уже другой человек с такой же болезнью по имени Освальд, в исполнении Адама Пирсона, будучи эрудированным парнем со своим мировоззрением, пользуется успехом и у дам, и у коллег, и даже у простых прохожих! Притом он не стесняется выступать на сцене, петь и просто наслаждаться жизнью.

Во второй половине фильма немаловажную роль начинает играть небродвейская постановка, написанная с жизни того самого Эдварда. И наш герой, уже будучи вполне привлекательным риелтором с большой квартирой и кучей денег, вписывается в эту авантюру и, что мне больше всего понравилось, пытается играть роль самого себя. То есть того, кем он был, но как будто уже забыл об этом. Буквально надевая маску, слепленную с его прошлого лица, он видит уже в том себе недостижимый идеал, погружаясь в новый слой саморефлексии. В один момент вдруг осознавая, что ни в одной из своих ипостасей он не был счастлив и вряд ли уже когда-то будет.

Герой Адама Пирсона, Освальд, здесь является эдаким двойником, показывающим, как можно было прожить эту жизнь, если бы у Эдварда хватило сил взять себя в руки. Он, напротив, ни разу за всё время не притворяется, более того, обладает уникальной в социальной жизни силой располагать к себе людей и даже увлекать собеседников своими интересами. Под конец начинаешь понимать, что дело всё это время было далеко не во внешности, а в простой самоуверенности и том, что ты несёшь в этот мир. Ты можешь надеть дорогой темный костюм и спрятаться в офисе. А можешь носить пёстрые рубашки, выделяться особенным говором, говорить о том, что интересно только тебе, и с тем менять всё, к чему прикасаешься!

7,5 из 10

9 октября 2024

Двоякое ощущение

На фильм был единственный вечерний сеанс, но оно и понятно: сейчас сетку кинотеатра занимает мультик про миньонов, обаятельный Битлджус и даже до сих пор Головоломка. От кинокартины не было никаких ожиданий. Трейлер намекал на совсем другой жанр, а именно на триллер. Минималистичный постер в осенних тонах показался стильным и немножко даже пугающим. Но какие же в итоге я получила впечатления от фильма?

Многие сравнивают этот фильм с недавно вышедшей «Субстанцией» из-за одинакового прозрачного посыла — поменяв себя внешне, ты не получишь желаемого, поменяй себя изнутри. Но! «Другой человек» размеренный, спокойный, не пестрит жестокостью (хотя она присутствует) и, если честно, первая половина кажется сначала немного затянутой. Но уже после выхода из кинотеатра ты понимаешь, зачем эта долгая экспозиция.

Эдвард

Первая часть полностью посвящена персонажу Себастиана Стэна, Эдварду. Человек крайне замкнутый, чувствительный и, естественно, внешне-неполноценный. Его соседка Ингрид только переехала и сразу же заставляет нашего героя чувствовать себя неловко. То ему преграждают путь в квартиру, то он случайно режет себе руку из-за ее громкого стука в дверь. Все их общение пропитано ноткой, не побоюсь этого модного слова, кринжа. И какой же яркий контраст мы видим в отношении к Эдварду в одноименной пьесе девушки: злосчастный угорь на носу сменился трепетной ресничкой на щеке, а кульминационное максимально неловкое прикосновение в монолог страдающего Эдварда. Ингрид превращает мимолетное знакомство в собственную трагедию, как бы перетягивая одеяло травмы, которое по праву принадлежит главному герою, а не ей. И вдруг подаренная машинка кажется ненужной, а в конце и вовсе весь ее опыт оказывается «ранней неудачной работой».

Освальд

Для нового, красивого и успешного Эдварда Освальд становится наваждением из прошлого. Честно, после фильма посмотрев каст, испытала небольшой шок, узнав, что это настоящая внешность актера, а не грим. (И сразу же превратилась в того мужчину в баре, который пытался болтать с Эдвардом после пьесы). Он тот самый токсично-позитивный человек, которого вы хоть раз встречали в своей жизни. Здесь в фильме присутствует провал, на который, конечно, можно закрыть глаза, но все таки: за пару лет Эдвард стал успешным риэлтором и по сути его лицо принесло ему такой успех. Однако он остался таким же замкнутым и особо недружелюбен с коллегами. Пазл не складывается, ну да ладно.

Вывод

После фильма не чувствовала подавленности или тяжести, а вот парень сказал, что ему обидно и грустно за главного героя. Такие чувства у меня были после «Субстанции», а у него наоборот. Может люди и правы, когда говорят, что «Другой человек» больше для мужчин, чем для женщин.

Остались яркие образы и игра актеров, джаз и цветастая одежда Освальда, мысли о поиске внутреннего я и бренности внешней красоты.

8 октября 2024

Жить своей жизнью vs диффузной идентичности

«Какая тюрьма темнее, чем сердце? Какой тюремщик строже, чем ты сам?»

У Эдварда Лемюэля (Себастиан Стэн) протекает крыша. В прямом и переносном смысле. Но своей главной проблемой он считает не это, а то, что у него что-то не так с лицом, и будь оно совсем другим, его жизнь была бы более счастливой.

Посмотрела фильм несколько дней назад, и он все не выходит у меня из головы. Необычное так трудно забывается. Что необычного в «Другом человеке»? Он обманывает ожидания, но этот обман не выглядит профанацией, наоборот, в прочтении режиссера Аарона Шимберга уже сложившийся конфликт человека с диагнозом нейрофиброматоз и общества, которое его не принимает, переходит совсем на другой уровень. «Другой человек» - это фильм о конфликте индивидуума с самим собой. Поэтому он окажется близок многим, вне зависимости от степени привлекательности.

Кажется, что внешность должна сближать, и родственником «Другого человека» стоит считать «Человека-слона» Дэвида Линча, но это не так. Истинная близость случается только по духу. Поэтому по атмосфере и сконцентрированному взгляду автора на внутренних переживаниях главного персонажа «Другой человек» скорее приходится родственником прошлогоднему Dream Scenario Кристоффера Боргли, в котором Николас Кейдж отчаянно пытался быть увиденным обществом, а потом тяжко за это поплатился.

Атмосфера в «Другом человеке» удивительная. Даже не могу ни с чем сравнить. Это что-то новое, то как Аарон Шимберг создает ощущение сна от увиденного, хотя прямых ссылок на то, что зритель наблюдает чей-то сон, нет совсем. Думаю, такое чувство возникает потому, что каждая сцена фильма – сама по себе метафора, в которой есть еще одна метафора, такая вот мета-матрешка. При этом визуально фильм не выглядит перегруженным, нет, так он погружает зрителя в себя, стараясь не повторяться и использовать разные виды ассоциаций. Например, литературную. Ведь фамилия главного героя Лемюэль, что отсылает нас к Гулливеру Джонатана Свифта. Так автор связывает имя и диагноз – великана и синдром Протея – расстройство чрезмерного роста кости и кожных покровов. Очень изысканно.

Любителям психоанализа Шимберг маякнет видом протекающего потолка, который немного в гротескной форме, но все же свяжет это представление о себе с анализом Карла Юнга, что такое дом в сновидениях индивидуума – это его психическое здоровье. Уже в первой половине фильма, еще до преображения, режиссер настаивает на том, что проблема Эдварда лежит не во внешней плоскости, она – глубоко внутри него. Наверное, это самая очевидная метафора «Другого человека». Куда сложнее было с Вуди Алленом. В фильме появляется собирательный образ нью-йоркского неврастеника, но мне на ум пришел его мокьюментари эксперимент «Зелиг», в котором главный герой имел одну особенность (по современным меркам – сверхспособность) – сливаться с толпой. Именно этого жаждет Эдвард Лемюэль, быть увиденным не из-за индивидуальных особенностей, а быть принятым потому, что он такой как все. И эта жажда мучает его на всех стадиях – личной, во взаимоотношениях с соседкой Ингрид (Ренате Реинсве), так и на социальной, когда встречает Освальда (Адам Пирсон), которому невероятно круто живется со своим нестандартным лицом.

Наверное, это была самая сложная для меня ассоциация, но именно она развязала клубок идей Шимберга. И это не удивительно, ведь она кинематографическая. Именно она связывает литературу, подсознание и современную психологию в лице Филипа Зимбардо. Почему его? Потому, что в фильме есть тюрьма. Это кажется нелогичным, случайным отступлением от повествования, но в действительности тюрьма – это вывод, следствие протекающей крыши Лемюэля, который своей застенчивостью, своей неуемной тягой быть интерпретированным другими людьми, заковывает себя в панцирь диффузной идентичности.

В фильме нет ни одного очень важного для отражения современности элемента – гаджета. Но при этом меня не покидает чувство, что Лемюэль серьезно так запутывается в социальных сетях. Он очень много наблюдает. За соседом, чья жизнь кажется ему пределом совершенства, а в итоге кончается ничем. За случайными пассажирами в метро, от которых ждет осуждения, но в действительности, им на него все равно. Наконец, за Освальдом, чья уверенность почти хамство, но нет, благодаря подвешенному языку и чувству такта, эта уверенность преображается в харизму, качество, которое определяет саму красоту. Лемюэль не ищет этой харизмы в себе, он пытается перенять интересы других. То есть автор намекает на то, что у Лемюэля нет критического мышления, а такой публикой легче всего управлять, ведь не зря в самом финале упоминаются слова «культ» и «гуру». Лемюэль тот застенчивый человек, за которого выбор делают другие.

«Другой человек» - это незабываемый опыт в кино. Хочется в очередной раз сказать студии А24 спасибо за то, что помогает новым авторам быть увиденными и услышанными такими, какие они есть. И еще спасибо Себастиану Стэну, который буквально не видит границ своего актерского мастерства, он – моя новая надежда в современном кинематографе. И конечно спасибо Адаму Пирсону за смелость, за харизму, ведь глядя на его игру у меня не возникло сомнений в том, что жизнь человека с диагнозом нейрофиброматоз может выглядеть как-то иначе.

7 октября 2024

Театр одного урода

Эдвард — актёр, который страдает редкой формой заболевания. Он живет в Нью-Йорке и мечтает о больших ролях и любви окружающих. Чтобы стать, как все, с нормальным лицом, он решает обратиться к современному медицинскому вмешательству. Его лицо меняется, и он становится неотразимым. Вскоре его мечта постепенно меркнет, потому что он теряет роль всей своей жизни, ради которой, казалось, он был рожден, и решает вернуть то, что его поразило, но теперь уже своими силами.

Актёр: перформанс Себастьяна Стэна, который получил награду Серебряного медведя за исполнение превосходной роли. Он старался показать потрясающий эффект и сумел вывести свою игру на новый уровень. Раньше его воспринимали как супер-модель с идеальным лицом, качка или грубоватого парня из восьмидесятых. Теперь он через эту роль демонстрирует, каково быть другим, каково достигать успеха и падать на самое дно.

Майкла Шеннона здесь мало, но он стал последней каплей терпения для героя, которая разрушила его будущее.

Всё остальное: удивительно, но Себастьян Стэн, вне образа марвеловского солдата, получил Серебряного медведя за свою роль в этом фильме.

По совокупности фильм напоминает недавнюю 'Субстанцию'. Главные герои обоих фильмов проходят один и тот же путь. Однако между ними есть различия. В одном случае мы имеем бодихоррор, а в другом — социальную драму. Как тебя воспринимают родные и окружающие? Какой ты в их глазах? Твои добрые черты характера проявляются в том, как ты себя преподносишь. Первая черта характера героя - это человек, знающий цену слабым и оскорбленным, но какие жизненные испытания выпадают на его долю, этим людям, увы, неизвестно. Поэтому получается, что люди, как были дикарями, так и остались. Мы оцениваем по обложке, а не по содержимому.

В некотором роде картина напомнила мультфильм 'Душа', в котором главный герой стремится осуществить свою мечту — выступать в джазовом клубе, вместо того чтобы выбирать обычную работу. К слову, на 54-й минуте происходит встреча с удивительно похожим афроамериканцем, который, разгоряченный, говорит, что его мама будет горда за него, ведь именно к этому он шёл долгое время. Главный герой показывает себя с лучшей стороны, когда получает новое лицо и не завышает планку. Но когда появляется его двойник, это уже выглядит, как кража личности. Хотя главный герой и так «украл» другого человека, который ведет свободный образ жизни, общается со всеми и решает вернуться к нормальной жизни. Только посмотрев на своего двойника, он поймёт, как сильно заблуждался, и это осознание придет слишком поздно. Ему стоило бы не выходить из себя, а стать интересным для себя, тогда у него бы не возникло чувство зависти и ревности к своему протеже.

Впечатления: фильм заставляет посмотреть на себя со стороны, и понять, что ты теряешь, когда теряешь изнутри самого себя.

6 октября 2024

Критика капитализма ХХI века

В центре сюжета – тонкая критика современного устройства общества через призму человека с внешней деформацией лица.

Патриархальное общество, гарантом успеха в котором является соответствие общепринятым стандартам красоты, тема культурной апроприации, где богатые и успешные мира сего способны наживаться на опыте и страданиях менее обеспеченных слоёв населения, критика социальной политики Штатов – основной лейтмотив данного произведения.

Далее могут быть незначительные спойлеры

Главный герой, страдающий страшным внешним недугом, вынужден жить в социальном жилье. Из соседей у него: еврей-эмигрант, гуманитарий (начинающий драматург), пенсионеры и уголовники. Нам сразу дают прочувствовать мысль, что без достаточно привлекательной внешности (если, конечно, ты не выходец из богатой семьи), ты автоматически переносишься в касту самых маргинальных и слабозащищённых слоёв общества.

Контраст более чем показателен: после чудесного исцеления главный герой практически сразу становится успешным риелтором. То есть, успеха можно достичь даже с очень ограниченными навыками и рабочим опытом, главное – иметь красивую мордашку, говорит нам автор. Таковы устои патриархального, консервативного общества, где судят, да и провожают по одёжке, не обращая внимания на ум, если на лице человека присутствует «чудовищная» маска.

По мотивам жизни главного героя ставится театральная постановка. Увы, наш персонаж якобы не пригоден для этой роли. Куда ему, если он всего лишь и есть этот самый человек, хоть и с преобразившимся лицом? Он просто как никто другой знает внутреннюю борьбу героя пьесы, его мысли и философию, обстоятельства его жизни? Куда лучше на его место подойдёт совершенно другой человек и близко не имеющий похожий жизненный опыт, но имеющий такое же деформированное лицо: к слову, о проводах по одёжке.

Да, выясняется, что жить можно и без конвенциональной внешности, если ты – аватар Уоррена Баффетта, у которого обеспеченная семья и следовательно, возможность удачно поспекулировать на бирже в университетские годы, чтобы потом всю жизнь не переживать о финансовых трудностях.

Мысль произведения достаточно проста: разница в уровне благосостояния в рамках патриархального общества настолько значимый фактор, что более обеспеченный человек не просто становится более успешным в будущем. Он буквально становится способен украсть жизнь своего менее удачливого коллеги, за счёт более развитых социальных навыков (очевидно, что у выходцев из семей с разным уровнем доходов развитость этих навыков будет отличаться). Причём, как это хорошо отображено в фильме, он даже сделает это не исходя из злого умысла. Напротив, он будет изображать из себя лучшего друга. Просто само общество будто бы устроено таким образом, что расчищает дорогу для более обеспеченных, вне зависимости от адекватности и уместности происходящего. Бедные и богатые, как известно, заодно.

6 октября 2024

нейрофиброброматоз

Режиссер Аарон Шимберг снял картину, которая похожа на крайне сложный ключ от двери, которая вообще без замка. Только открывается в другую сторону. «Другого человека» надо не толкать от себя, а тянуть к себе. Тогда все и откроется.

Шок – это по-нашему. Без боди-хоррора фильм уже не комильфо. Шимберг это учитывает. В центральных ролях и эпизодах у него актеры с реальными диагнозами. Страшные причуды природы, которые превратили лица в жутковатые маски. У кого глаза на выкате, у кого нос в пол-лица, у кого губы выворочены. Лицо главного героя Эдварда во многом слеплено с линчевского «Человека-слона». С дней викторианской Англии минула целая эпоха. В царстве толерантности такие лица – уже не для передвижного цирка, а для вполне обычной городской толпы жителей Нью-Йорка. Реакции страха и отвращения, если у кого и появляются, то лишь у единиц, спонтанно и ненадолго. Больше того, Эдвард, наследуя своим давним предшественникам, тоже актер. Только не в цирковом фрик-шоу, а в настоящем кинематографе. Другое дело, что роль у него пока лишь одна. И та в социальной рекламе о том, как нужно необычных людей вовлекать в обычные социальные группы. Реклама в фильме откровенно пародийна и безмерно глупа. И пока зритель гадает, что ему предстоит увидеть – гимн эмпатии или пародию на социальные тренды, Шимберг строит мир, насыщенный невероятным количеством подробностей.

Квартира Эдварда не в самом фешенебельном районе Нью-Йорка, жуткое ржавое подтекающее пятно на потолке, русскоязычные грузчики тащат какой-то диван, габариты которого явно не соответствуют параметрам крохотных квартир, сумрачно–угрюмый сосед, видеоуроки свиста, многочисленная и пестрая толпа соседей, кот грандиозных размеров – режиссеру мила любая мелочь и подробность. Рефреном ко всему постоянный стук в дверь, всегда не вовремя: то среди ночи, то в момент, когда в руках острый нож на кухне. В результате такого стука в жизнь Эдварда ворвется новая соседка Ингрид. Она невероятно мила, не ужасается эдвардовскому лицу, готова выдавить угорь и неполиткорректно спросить, а давно ли это приключилось. Ингрид – начинающий драматург. А режиссер начинает новую игру в шаблоны «Красавица и чудовище». Она закончится вообще не так, как в сказке, не в противовес этому и вообще не так, как можно ожидать. В этом компоненте дверь откроется поперек.

Шимберг поиграет и в невероятные превращения, обратив боди-хоррор в боди-позитив, чему примеров я и не припомню. И в фарсовую комедию с абсурдными трюками на сцене прямо во время премьерного спектакля и с гиньольным продолжением в доме. И к притче о том, что сменив лицо, не изменишь себя, тоже подберется. И опять не с той стороны, с которой ожидаешь. В этой картине будут ревность, убийство и тюрьма. И все эти компоненты тоже окажутся вне законов какого-либо жанра. И будут множиться до бесконечности милые сердцу режиссера детали: допотопная пишущая машинка, нищий философ на улице, ужасно-смешные аппараты для сращивания костей сломанной ноги, новый парик Ингрид, индийские сари апологетов йоги.

И только к финалу начинаешь понимать: детали – это и есть главное в фильме. «Другой человек» - фильм час-пик большого города 20-х годов 21-го века. О людях, которые уже пережили все моды, течения и направления. О том, что все увлечения ненадолго. О том, что с нейрофиброброматозом можно жить гораздо счастливее, чем без него. Хотя и с ним не слишком радостно. О том, как безумна и пуста реклама. К «Другому человеку» эпиграфом идеально подошли бы слова писателя Исаака из алленовского «Манхэттена»: «Идея для небольшого рассказа о людях на Манхэттене, которые постоянно создают себе лишние невротические проблемы для того, чтобы забыть об иных устрашающих проблемах вселенского масштаба». В большой степени «Другой человек» - это «Манхэттен-2024»

2 октября 2024

Ужасы Другой человек на большом экране с 2024 года, его режиссером является Аарон Шимберг. Кто снимался в кино, актерский состав: Себастиан Стэн, Ренате Реинсве, Оуэн Клайн, Адам Пирсон, Нил Дэвидсон, Марк Геллер, Элеанор Пьента, Sergio Delavicci, Лоуренс Арансио, Майлз Дж. Джексон, Джуни Смит, Джон Китинг, Трентон Хадсон, Энтони Киприани, Кристофер Спурье.

В то время как во всем мире собрано 1,327,640 долларов. Страна производства - США. Другой человек — заслуживает внимания, его рейтинг по Кинопоиску равен примерно 6,8 из 10 баллов, это довольно хороший результат на мировой арене кино. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2025 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.