Ворон (2024)

Режиссёр Руперт Сандерс снял динамичный триллер. Надо сразу понимать, что возрастной ценз картины 18+. Здесь есть кровь. Не просто кровь, а отрубленные головы. Как боевик и триллер фильм хорош. Западные фильмы по красоте убийств никому не превзойти. Что оттолкнуло? Это мораль. А смысл в ней прост: «Только силы тьмы дают бесстрашие, уверенность и безнаказанность». На Западе восхваляют дьявола, как истинного творца бессмертия. Американским продюсерам нравится снимать фильмы, где массово и безнаказанно убивают. Огнестрел – это самый распространённый товар в США. Убивать и призывать силы тьмы, вот что меня отталкивает от сюжета. Это не экранизация комикса. Это реальность 2024 года, когда в мире существуют церкви сатаны. В фильме много бесовщины от США. Месть – вот на чём стоит безнаказанность от режиссёра Сандерса. «Силы тьмы поглощают даже своих преданных слуг» - такой вывод я сделал после просмотра.

Есть любовь, есть смерть. Но только тьма решает: «Мстить или сожалеть главному герою». Фильм очень толерантный. Так как есть темнокожая девушка, белый с татуировками парень. И пожилой белый – отрицательный персонаж. Такое ощущение, что режиссёр Сандерс призывает: «Все белые старики – это зло современности». Художникам во главе с Брауном ставлю 5 за мрачность и безысходность событий. Режиссёр Сандерс играется со слишком тёмными силами. Надо вспомнить: «Сколько умерло людей из фильма «Ворон» 1994-го года?». Насчёт мистики в России есть тоже роковые фильмы. Это «Ночной дозор» (2004) и «Дневной дозор» (2005). Актёры, сыгравшие на стороне зла, умирают пачками. Не шутите, дорогой режиссёр Сандерс, с силами, которые не подвластны человеку!.

Это боевик и триллер. Но смерть идёт за главным героем, который начинает мстить за свою любовь. Художники хорошо сделали атмосферу обречённости смерти, идущей по пятам за героями. «Убивать безнаказанно» - зачем так много фильмов на эту тему?

Мне фильм не понравился своей моралью. Силы зла дают бессмертие и власть над живыми людьми. Слишком это депрессует. Нельзя снимать фильмы, где зло правит бал везде.

Что общего у двух 'Воронов', разделенных 30 годами и безумным количеством странных проектов, паразитирующих на образе готического мстителя? Лишь название и то, что оба они продирались на экран через производственный ад. Во втором фильм Руперта Сандерса даст фору легендарному проекту с Брэндоном Ли - от задумки до реализации 'Ворон' прожил в небытии почти 15 лет.

И как кажется, лучше бы там и остался. Новый 'Ворон' - не ремейк и даже не оммаж оригинальному фильму. По сути, Сандерс создают новую историю в новом сеттинге, но берет за основу старых персонажей и ключевую механику. Так ангел смерти, готический принц Брэндон Ли превращается в пребывающего в рехабе невротика Билла Скарсгарда. Его девушка - образец нежности и рокабилли-кроткости - в такую же страдающую от аддикций нимфоманку. Лимб здесь - не место тоскливой ярости и мести, а заросший мхом вокзал Кингс-Кросс, куда уже не захаживает даже старина Дамблдор.

Новый 'Ворон' - это уже не каратель с душой праведника, а неуверенный в себе интроверт, забывающий по утрам вкидывать внутрь экстра-дозу седативных. Из-за чрезмерно долгого, но бестолкового любовного вступления рушится весь хрон фильма. На фоне летающей под гипнозом камеры и искусственно замедленных монтажных склеек нет никакой реальной истории любви. Вместо нее трагедия созависимости двух не особо здоровых людей. Трагедия нелогичная, написанная скорее ребенком и лишенная всякой эмпатии.

Фильм Сандерса - это безусловное паразитирование на великом. И понятно, что культ вокруг первого 'Ворона' состоялся в полной мере из-за трагической гибели сына Брюса Ли. Но производственную отрыжку этого года не спасла бы даже драма в реальном времени. У истории Скарсгарда нет нормальной начальной траектории. Всё, чем нас кормят в первых кадрах, можно легко уместить в подарочный сертификат с лозунгом сry now, cry later, который безбожно эксплуатируют весь фильм.

Еще 'Ворон' - это диалоги-падальщики в стиле 'Если тебе будет трудно меня любить, то люби меня сильнее', 'Почему ты заинтересовалась мной? Ты был красиво поломан', от которых смеяться хочется больше, чем вовлекаться в магию темной лавстори. Новый фильм потерял всё, чем прошлый вошел в историю кино. Нет шутовской философии трикстера, нет мистики ночей дождливого Детройта, даже летающий ворон стал компьютерной декорацией, не несущей никакого смысловой нагрузки.

Немного спасает атмосферу каверы на треки, уже обросшие своими мифами. Все-таки в мире неоновой ночи голоса Оззи, Joy Division и Post Malone звучат все еще зомбирующе хорошо

В корзину прочей нелепости авторы закинули фигуру бестолкового злодея, нелогичный сеттинг, где то пользуются смартфонами, то тыкают пальцам по кнопочным раскладушкам, даже экшен-сцены стали какой-то чуть более кровавой пародией на 'Джона Уика', зачем-то увеличивающей возрастные ограничения фильма. Мне так и осталась непонятна аудитория фильма - фан-база старого 'Ворона' очевидно закидает сие творение фекалиями в рецензиях, а остальных может привлечь лишь томность секс-сцен.

Как итог, 'Ворон' - это энцефалитный клещ, впившийся в дряхлеющее тело великой истории. Напиться крови уже неоткуда, а жить иначе фильм не способен из-за своей бедной физиологии.

Люди, которые так громко кричали, что 'Бордерлендс' - это с отрывом худший фильм, как у вас дела? Что с лицом теперь?

Очередной бастард вороньего гнезда добрался до экрана. Да не просто бастард, а самый настоящий революционер, который отринул оригинал, переосмыслил его, отряхнул прах стиля и самобытности, готики и неонуара, чтобы заменить всё это... а, собственно, чем?

Первой ассоциацией, которая возникла лично у меня, когда я увидел новое воплощение на экране Эрика Дрейвена, был Джокер Джареда Лето из 'Отряда Самоубийц'. Такой же странный и нелепый фрик, заколотый с ног до головы сомнительными татуировками, чтобы не сказать, партаками. Вот только если Джокер даже в таком сомнительном виде всё-таки хотя бы от части остаётся Джокером, то от того самого каноничного Эрика не осталось вообще ничего. На замену вышел побитый жизнью и социумом суицидник, который молча терпит агрессию в свой адрес и выступает в качестве аутсайдера, смотрящего строго в пол. Ну, знаете - те самые забитые суицидники на предтренике и бцашечках прямиком из спортзала... ага, очень достоверно. До кучи, само собой он ещё и является непонятой, необычной, но крайне талантливой снежинки, на которую и падает взор главной героини. Кстати, да, 'Ворон', это вроде бы про мужика, которому мистическим образом дарована возможность мстить убийцам своей возлюбленной. Вот только первая треть фильма вообще не о нём.

Больше получаса никчёмной, сценарно нелепой, ничего толком не дающей экспозиции, наполненной откровенно унылыми, а во многом и глупыми диалогами. Для чего всё это? Чтобы дать зрителю свыкнуться с персонажами? Ну так это не работает, когда сами персонажи настолько никчёмны. Чтобы полноценно обосновать мотивацию, как бы, главного героя? Опять-таки - не работает, потому что ничего действительно стоящего в эти более получаса так и не уложили. Достаточно просто вспомнить, как этот момент решили в том самом фильме с Брендоном Ли и восхититься насколько просто и доходчиво это было сделано. У меня, как у зрителя не возникало сомнений, что тогдашние Эрик и Шейла действительно любят друг друга, что это нормальные и заслуживающие сопереживания люди, что, наконец, у них действительно серьёзные отношения.

А что в новоиспечённом воронёнке? Парочка шизов-наркоманов с подвижной психикой, наркоманией, нелепыми картинками по всему телу, подростковым перепихоном и... собственно, всё. Ничего больше за пол часа экранного времени так и не продемонстрировали. Да, выдали пару затравочек на, типа, тайну прошлого этой самой Шейлы, но... напоминаю... кино вроде бы называется не 'Шейла'. Впрочем, в наше-то время, да без акцента на женском негритянском персонаже? Невозможно.

Что дальше? Ещё больше экспозиции!

Теперь уже про ту самую мистику, которая и вернула к не совсем жизни мстительный, опять-таки, не совсем дух.

Давайте на чистоту - в оригинальном 'Вороне' ничего этого не было и это было хорошо. Зритель, так же как и сам герой открывал для себя способности и возможности протагониста, его потустороннюю суть. И не за счёт прямолинейных диалогов в некоем воронином хабе, а через действие на экране. Что же в поделке 2024-ого года? А вот ровно та самая диалоговая объяснялка в хабе. Глупо. Примитивно. Бездарно. Да ещё и не один раз.

К слову - ещё момент, который так же заслуживает особого внимания: непосредственно, причина по которой ворон выдал Эрику возможность отомстить. Берём оригинальный фильм - там всё более чем наглядно. Эрик и сам подвергся пыткам с издевательствами, но что гораздо хуже - его возлюбленную так же пытали и насиловали прямо у него на глазах, после чего обоих зверски убили. Как мне кажется, более чем весомая причина для посмертной мести.

Что же в новой киношке? Ленивая и смехотворная сценка с удушением пакетиками. И с чего бы после этого некие потусторонние силы вообще обратили внимание на этого неудачника, который даже помереть эпично не смог? Удивительно, что в данной вселенной десятки и сотни этих самых неупокоенных на каждом углу не слоняются, верша свою мстю.

Ещё раз - в оригинале смерть Эрика и Шейлы были действительно из ряда вон даже по тамошним меркам. Здесь же - самое обычное и ничем не примечательное убийство, коих в крупном городе по десятку на дню происходит.

Ну а потом совсем дурь - убей их всех, чтобы вернуть жизнь... бла-бла-бла. Мне и до этого момента хотелось данную ерунду выключить - лучше бы я так и сделал, потому что дальше всё то же... рефлексия и диалоги. Сороковая минута хронометража - диалоги, рефлексия и страдающая физиономия Билла Скарсгарда. Пятидесятая минута - то же самое, крошечка действия и опять по новой. Час хронометража... угадайте сами. Час десять... Да сколько можно-то? Даже под конец тупых диалогов напихали.

Кстати, авторы умудрились напрочь потерять и ещё одну важную составляющую - злодеев. Опять же - если вспоминать первоисточник и первую экранизацию, там каждый участник зверского убийства был персонифицирован, главный плохиш и его подручная - тоже. Здесь же одни статисты, на выпиливание которых ближе к финалу было просто скучно смотреть. В общем и тут полнейший провал.

Я не ждал этого фильма. Я не ждал от этого фильма ничего хорошего. Но, признаюсь честно, его создатели смогли меня удивить, потом что снять настолько феерически заунывную дрянь, это действительно постараться нужно. Профнепригодный режиссёр Руперт Сандерс и сценаристы в лицах Зака Бэйлина и Уильяма Дж. Шнайдеара превзошли все мои ожидания, настолько, что цензурные слова заканчиваются. Если вы хорошо относитесь к 'Ворону' 1994-ого года, даже близко к этой поделке не приближайтесь. Если же тот фильм с Брэндоном Ли для вас пустой звук, то - всё равно обходите каркушу Сандерса стороной, ибо фильм невероятно плох именно как фильм, даже безотносительно первоисточника или первой экранизации. Чур меня.

3 из 10

Давайте сделаем вид, что не существовало никакого комикса, никакого фильма 1994 года. Рассмотрим фильм как самостоятельный продукт.

Этот фильм плох.

История повествует о Эрике, чью возлюбленную убили вместе с ним и тот восстаёт из мёртвых, чтобы отомстить.

Завязка звучит неплохо, но вот реализация плоха.

1.Любовной линии Эрика и Шелли уделено где-то 35-36 минут экранного времени, и она сделана плохо. За это время нам показали только как они занимаются кексом, пичкаются запрещёнными веществами, потом нарезка кадров под музыку показывающую их 'великую любовь'. Всё. А вы что хотели? Чтобы авторы раскрывали их любовь через взаимоотношения, а не через кекс и запрещённые вещества?

2. Фильм забывается очень быстро. Я лишь недавно посмотрел фильм, а уже не помню, что происходило в большинстве сцен, ибо большую часть фильма будто, ничего не происходит.

3. Актёры и персонажи плохи. Билл Скарсгард ещё пытается хоть что-то играть, вон эмоции видны, остальные же играют безэмоционально, особенно FKA Twigs, она будто всё время под кайфом. Их персонажи скучные, отталкивающие и картонные, а между ними нету химии. Они просто два наркомана, которые занимаются кексом и принимают запрещённые вещества. Вот серьёзно, их душат, они умирают медленно, но тебе так плевать, ибо они не смогли, аж за 36 минут, сделать их симпатичными для зрителя. Эрик в образе Ворона похож на Джокера из 'Отряда Самоубийц', то есть, то что должно выглядеть круто на самом деле выглядит нелепо.

Злодей тут скучный. Пытались сделать какого-то суперопасного злодея. В итоге сделали чёрте что без понятной мотивации, который не вызывает даже капли страха.

4. Экшн хорош. Это единственный плюс фильма. Снят он хорошо, кроваво. Но его тут настолько мало (даже до 20 минут суммарно не доходит), что когда она начинается, ты уже спишь из-за того, что до этого ничего не происходило.

В общем фильм плох. В нём плохо сделанная любовная линия, актёры играют плохо, персонажи скучные и отталкивающие, большую часть времени ничего не происходит, а экшн-сцен в фильме очень, очень мало. Одним словом, это скучный фильм. Я не рекомендую данный фильм.

До следующей рецензии.

Позорище. Я не могу найти других слов для этого фильма. Собственно, с самого начала было понятно, что ничего хорошего, скорее всего, из этой идеи не выйдет, но все же какая-то надежда теплилась. Но и она не оправдалась.

Не скажу, что я какой-то большой фанат старого фильма 94 года, хотя он безусловно имел свой шарм и стиль, так что о новом 'Вороне' я судил без какой-то ностальгии. И этот фильм действительно плох.

Пожалуй, самое главное, что стоит сказать про ленту - она безумно скучная. Повествование просто вгоняет в сон, и это неудивительно на самом деле. Во-первых, в фильме практически нет экшена. По факту, здесь только одна большая экшен-сцена, которая ждет зрителя в самом конце, но и она особо не впечатляет. Нет никакой хореографии, персонаж не обладает какими-то особенными навыками, он просто прет вперед, пользуясь своей неуязвимостью. И несмотря на использование рейтинг R с причитающимися отрезанными конечностями и простреленными головами, смотреть на это скучно.

А давайте мы возьмем Дэдпула, который тоже будучи неуязвимым, точно так же махал катаной и стрелял из пистолета. Ну как так же - он это со стилем, с какой-то постановочной хореографией, чего здесь нет. Это невероятно ленивый подход, который я не одобряю.

Но да ладно, не экшеном единым, как говорится, но тут уже вытекает во-вторых. Сюжет большую часть хронометража просто не двигается никуда. История стоит на месте, позволяя зрителю наблюдать за бесконечными страданиями Билла Скарсгарда, который не делает ничего. То есть получается, что в повествовании нет места экшену, но нет и никакого движения сюжета. Поэтому - скука.

Но да, похвалить есть что. Это дуэт собственно Билла Скарсгарда и некой FKA Twigs, Эрик и Шелли соответственно. Их бурный роман выглядит на самом деле очень чувственным, каким-то живым, и на экранную пару было приятно смотреть. Здесь отдам должное.

Но естественного этого мало. По итогу получается, что 'Ворон' 2024 года это фильм ни о чем. Он не удивляет, не поражает, не интригует и не развлекает. Фильм просто нудный и пустой.

«Ворон» Алекса Пройаса до сих пор является одним из самых любимых и культовых фильмов у многих поколений современных зрителей. Проект привлекал своей готичной и крайне мрачной атмосферой, которая во многом соответствовала оригиналу в виде комикса, но и добавлял множество своих уникальных вводных. Так, совершенно невероятной работой хочется признать воплощённый Брендоном Ли образ Эрика Дрейвена – мстительного духа, который пришёл расквитаться с убийцами, что так жестоко расправились с ним и с его возлюбленной – Шелли. Но уже давно бытует мнение, что любые адаптации «Ворона» преследует какое-то проклятие, и дело не только в том, что Брендон Ли трагически погиб во время съёмок, но и в том, что после первого и уникального в своём роде фильма, ни один из последующих сиквелов так и не смог приблизиться к нему по качеству и постановке. И после всех этих бесконечных провалов сиквелов, начались разговоры о полноценном римейке, который смог бы осовременить уже привычную историю, и может быть даже вдохнуть в неё что-то новое. О постановке римейка начали говорить ещё в середине нулевых, но его производство всё никак не могло стартовать, так как постоянно возникали какие-то сложности – переписывались сценарии, а затем выбрасывались в помойку, к проекту приписывали новых режиссёров, после чего, те тоже спешно выбывали. Ну а сколько актёров должно было сыграть Эрика Дрейвена, и того уже не сосчитать. В конечном итоге весь этот бесконечный водоворот привёл нас к режиссёру Руперту Сандерсу. С первого взгляда, сложно было сказать, насколько он плох для римейка, ведь в его портфолио всего несколько заметных произведений, а именно «Белоснежка и охотник», да адаптация аниме «Призрак в доспехах» со Скарлетт Йохансон. Вполне сносные вещи, шероховатости которых можно было бы списать на некоторую первую неопытность постановщика. А вот на роль Эрика Дрейвена взяли Билла Скарсгарда, который своей фактурой в общем-то вполне подходил на роль Дрейвена и не вызывал каких-то ярых споров. Но вот затем пошли слухи с тестовых показов, и согласно им, народ готов был вешаться, лишь бы больше не лицезреть нечто подобное. Видимо в связи с этим, готовый материал пролежал на полке у студии не один год, а добрался до экранов кинотеатров только в 2024 году для того чтобы сразу же эпично провалится.

Сюжет произведения в целом старается следовать основной концепции оригинального фильма Пройаса, который заключается в том, что Шелли Уэбстер попадает в поле зрения некой бандитской элиты и по сути является этаким свидетелем, который просто не должен жить и который должен быть устранён. Вместе с Шелли под каток попадает и её новый бойфренд – Эрик Дрейвен. Обоих убивают с особой жестокостью, впоследствии Эрику даётся второй шанс, но заключается он не в самой жизни, а как раз в жизни после смерти. И в виде этакого ожившего мертвеца Эрик должен найти всех причастных к гибели его и Шелли и поквитаться, осуществив свою месть.

Всё вроде бы крайне незатейливо, у вас есть прекрасный оригинал, который, конечно же, переплюнуть ни в коем случае не получится, но вот постараться хотя бы приблизиться, к тому же на фоне всех тех провальных сиквелов, на мой взгляд, можно было бы. То ли у студии были другие планы, то ли сам постановщик со сценаристами приняли на грудь чего-то изрядного, но конечный результат поражает просто полным пофигизмом по отношению к тому, чем «Ворон» в своей сути является. Сперва стоит отметить, что в новом римейке просто взяли и спустили всю ту самую мрачную атмосферу первого фильма куда-то в унитаз. Теперь у нас тут совершенно обычный и рядовой городок, а Шелли и Эрик являются пациентами исправительного учреждения, где все ходят в розовых кофточках и занимаются психологической саморегуляцией в кружках для инфантильных персон. Образ Дрейвена испоганили просто на корню. И вместо мрачного рок-музыканта здесь какой-то наркоман в наколках, который ещё и постоянно ноет как баба, буквально по каждому поводу. Шелли у нас сделали сильной и независимой, она неожиданно вдруг стала чёрной и сыграла её какая-то не бинарная персона. В римейке ей уделили невероятно много экранного времени, а женственность она потеряла целиком и полностью. Окончательно и бесповоротно была потеряна и химия между персонажами. В оригинальном фильме на Шелли выделено, дай бог, минут пять всего экранного времени, но во флэшбеках Эрика она прекрасна, она женственна и у них с Эриком есть химия. Местные же недотёпы не смогли добиться этой самой химии между героями за целых 40 минут экранного времени! Да, вот настолько долго фильм раскачивается, на завязку бестолковые сценаристы выделили 40 минут, в которых фактически не происходит ничего значимого. Там, где оригинальный фильм справляется максимум за 10 минут и объясняет всё вполне обстоятельно, местные болваны растягивают резину до умопомрачения.

Фильм ужасно скучный, создатели римейка умудрились профукать всю суть и символизм той самой птицы – ворона. Здесь эти самые вороны летают просто стаями, зачем, почему, на кой чёрт они летают… Да кто его знает, это кому-то так важно? Они даже не являются проводниками Эрика, он здесь до всего доходит путём своих же проб и ошибок и зачастую кажется ну просто полнейшим идиотом, тряпкой и придурком. Эрик Дрейвен Брендона Ли просто невероятная высота для Эрика Дрейвена Билла Скарсгарда. Хоть у меня и нет претензий к самому Скарсгарду, я не понаслышке знаком с его талантом и играть он умеет, но здесь он сыграл именно так, как его попросили сыграть, и это было просто ужасно. С антагонистами тут всё тоже более чем печально, с их мотивацией аналогично всему остальному огромные проблемы. А на одну из главных ролей позвали Дэнни Хьюстона, который просто отвратительно сыграл Ареса ещё в «Чудо-женщине» и такое впечатление, что образ целиком и полностью перекочевал сюда. В фильме просто не за что зацепится, куда ни плюнь, всё здесь выполнено настолько похабно и отвратительно, что мне становится жаль ту самую тестовую аудиторию, которой пришлось смотреть этот первоклассный «шедевр», а ведь с того момента его ещё и правили. Единственным светлым пятном здесь является достойно реализованный рейтинг насилия и порой то, как Эрик расправляется со своими противниками, выглядит, в общем-то, неплохо. Проблема только в том, что до тех самых пор, ты вынужден терпеть откровенно унылые диалоги, скучных и глупых персонажей, да наплевательское отношение ко вселенной Ворона.

1 из 10

Ваши ожидания – ваши проблемы. Ставшая крылатой фраза бывшего игрока сборной России по футболу Андрея Аршавина, обрела четкие очертания применительно к «Ворону» 2024 года.

Ожидания были завышены и растоптаны в пыль в процессе просмотра. Хотя если честно выбор на главную роль Билла Скарсгарда показался сомнительным еще при просмотре премьерного трейлера к картине.

История «Ворона» известна всему миру: Эрик Дрейвен и его девушка Шелли Уэбстер были жестоко убиты бандой отморозков, после чего Эрик восстал из мертвых и отправился мстить за убитую любовь всей его жизни.

«Ворон» 1994 года, снятый Алексом Пройасом с Брэндоном Ли в главной роли, кажется, навсегда останется лучшей экранизацией комиксов про Эрика Дрейвена. Шикарнейшая постановка, ставшая роковой для Брэндона Ли, выглядит идеальной по сравнению со всеми теми «Воронами», которые выходили потом. Включая «Ворона» 2024 года.

Гнетущая атмосфера беспредела на улицах Детройта (который уже тогда воспринимался киношниками как унылый, захудалый и идущий в упадок город – это кстати отражалось и в более раннем «Робокопе»), солидная доля готичности, сквозящая в мрачных фасадах зданий, острых клинках мечей, наряде главного героя и конечно его верном спутнике – Вороне. А еще постоянно идущий дождь и в такт ему сквозящая и бьющая по нервам тоскливая музыка.

Даже по тем коротким сценам, где Эрик Дрейвен и Шелли Уэбстер были вместе, у зрителя складывалось впечатление, что они РЕАЛЬНО любят друг друга всем сердцем и только СМЕРТЬ их разлучит!

Алекс Пройас в 1994 году действительно создал настоящий хит, который никто не переплюнет. Из числа тех, кто решится взяться за новую экранизацию «Ворона»…

Что можно увидеть в «Вороне» 2024 года?

Билл Скарсгард в образе Ворона/Эрика – невыразителен. Как будто Пеннивайз в свое время высосал из него все соки и новая роль – роль мстительного восставшего из мертвых Эрика уже не вызвала у него притока свежих эмоций. Все ушло в расписные татуировки на его теле.

FKA Twigs (ШТА???) – в образе Шелли Уэбстер – колоссальный промах, ибо певица и танцовщица, ставшая в итоге актрисой и тут же получившая роль канонической жертвы, выглядит в «Вороне» максимально убого и неуместно. Равно как неуместно и глумливо выглядит решение режиссера подвергнуть сомнению факт святости Шелли!

Черт, в «Вороне» 1994 Шелли Уэбстер действительно как святая! Она хотела любить и была убита жестокой бандой, которая вламывалась в дома обычных людей! Там нет и намека на ее темное прошлое и уж тем более на тяжкие преступления!

Только вот за это можно было бы дать Руперту Сандэрсу (режиссер фильма 2024 года) крепкого леща, чтобы думал, что делает в дальнейшем!

БОЛЬШАЯ любовь между главными героями? Сандэрс показал ее не более как любовь под кайфом, что в принципе ставит под большой вопрос всю чистоту отношений и чувств между Дрейвеном и Уэбстер.

Имея на руках культовый фильм 1994 года и факт смерти Брэндона Ли во время съемок, можно было постараться действительно стоящее кино с отсылкой к погибшему актеру (а почему бы и нет?!), превратить «Ворон» 2024 года в нечто большее чем проходное кино с парочкой хорошо поставленных экшн-сцен в стиле «Джона Уика»!

Это мог получиться отличный перезапуск, вышедший в год 30-летия оригинальной картины. А получилось что-то наподобие «Макса Пэйна», но еще хуже…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

4 из 10

Я испытываю огромную симпатию к версии с Брендоном Ли и искренне не понимал, зачем тому 'Ворону' вообще нужен римейк. И дело тут не в том, что дескать 'синдром утёнка' не позволял взглянуть на новую интерпретацию. Напротив, я открыт для любых переосмыслений. Но только ЕСЛИ в них есть какой-то смысл. Перезапуск попал в производственный ад и подавал все признаки того, что студия понятия не имела, какую историю она хочет видеть. Надежды на то, что новый фильм просто-напросто не выйдет вторичным были мизерными. Но увы, и они не оправдались.

И следует отдать должное, римейк не копирует покадрово фильм с Ли, а оригинальный комикс и вовсе старается открыть с новой стороны. Не беда в том, что всё новая версия просто повыдёргивала клише из других более удачных картин и от этого явно поубавила в оригинальности. И самое печальное, в каждом кадре 'Ворон' будто старается быть 'модным' дабы угодить современному зрителю. В качестве заглавной песни у нас здесь саундтрек Post Malone, картинка гламурная и прилизанная как во многих современных кинокомиксах. Даже сам Эрик Дрейвен теперь больше похож на смесь Флоридского Джокера и репера Машин Ган Келли. И эта отчаянная попытка создателей попадать в тренды смотрится жалко, особенно учитывая тот факт, что фильм с Ли совершенно не такой.

Режиссёр той картины Алекс Пройас в своё время неслабо рискнул, выпустив такое кино. Просто держите в уме, что из супергеройского на 1994-ый год у зрителя был лишь Бёртоновский 'Бэтмен', а ближайший кинокомикс с рейтингом R 'Блэйд' выйдет только 4 года спустя. Но вопреки ожиданиям он был успешным. Да, не без пиара за счёт трагической смерти главного актёра, но тот факт, что фильм и ныне вспоминают с теплотой говорит о том, что в готической мрачной атмосфере 'Ворона' было нечто большее. Сейчас мы становимся свидетелями заката эры кинокомиксов и у римейка был шанс выделиться на фоне, дать подуставшему от стерильных картин зрителю глоток свежего воздуха. Но увы, это кино наступило на те же грабли, что и прочие представители жанра.

Мало того, новый 'Ворон' вышел просто-напросто скучным. Несмотря на небольшую длительность меньше 2-ух часов, по ощущению он растянут как адская пытка. Долгие планы и монотонное действие превращают кино в абсолютно унылое зрелище. Да, можно сказать, что 'Бегущий по лезвию 2049' Вильнёва и 'Бэтмен' Мэтта Ривза тоже имели весьма размеренный по меркам блокбастера темп. Но они именно что брали своей мастерской постановкой, разнообразным визуалом и потрясающей атмосферой. А тут всё снято в плохом смысле этого слова дёшево, без изысков, как будто даже в кинотеатр фильм отправлять не хотели.

В химию героев тоже вообще не веришь, хотя ей в этот раз посвящена львиная доля хронометража. И причин тут две. Первая - ни один диалог тут не звучит естественно. Влюблённые говорят какими-то пафосными урывками для трейлеров, которые едва похожи на адекватное общение. И второе - сколько они знакомы? Ну они общались какое-то время в реабилитационном центре, позанимались потом любовью, устроили пару свиданий за уикенд и... всё. Как-то это маловато для любви, способной пробить барьер смерти, не находите? Да некая FKA Twigs сразу видно, что не профессиональная актриса и также добавлена ради трендов (хотя трудно сказать, популярна ли она среди молодёжи).

В противовес и комиксу, и картине с Ли, фильм старается подробнее углубиться в мифологию, связанную с воронами и тому, как эти воскрешения вообще работают. Идея спорного, но что-нибудь удобоваримое вычленить можно было. Но держите в уме, что постановщик Руперт Сандерс известен такими 'правильными' адаптациями, как 'Призрак в доспехах' и сериал 'Основание'. Так что ожидаемо попытки углубления в лор вышли авторам боком. И ради этого пришлось ещё больше забивать хронометраж и без того затянутыми сценами. А из-за них Ворон в своём каноничном обличии появился только в ПОСЛЕДНЕЙ четверти фильма. И, в отличие от какого-нибудь Джокера, нет достойной драмы, которая бы удовлетворила такой шаг.

Ну что же, в новом 'Вороне' плюсов прям совсем нет? Ну вообще-то есть редкие приятные моменты. Рейтинг 18+ тут отработан на славу. Есть ряд изощрённых кровавых убийств и они показаны без стеснения. Особенно момент с разрывом челюсти хорошо сделан. И... в принципе Билл Скарсгард вполне старается и с более адекватным сценарием он бы точно сработал. Он не пытается играть как Брендон, но и свои характерные черты в образ привносит. Жаль только затраченные усилия оказались напрасными.

К сожалению, сама судьба уготовила для этого фильма смерть в зачатии. Актёры постоянно сменялись от Марка Уолберга и до Джейсона Момоа, даты выхода регулярно переносились (изначально картину хотели представить лет 15 назад), а идей толковых не было. Были лишь устаревшие клише и неработающие шаблоны из прошлых десятилетий. В результате чего на экраны вышел анахронизм, который как и Бордерлендс для студии Lionsgate не сулил ровным счётом ничего хорошего. Теперь им остаётся надеяться, что хоть о кассовом провале быстро забудут. Ведь тогда кино окончательно канет в небытие, ибо помнить его более не за что.

«Ворон» Руперта Сандерса – наглядный пример творческой импотенции. Многострадальный ремейк культовой картины 90-х (и одновременно попытка нового взгляда на оригинальный комикс) наконец-то вырвался из производственного ада, но муки продолжились. Перед зрителем формально новая история, в которой Эрик и Шелли – деструктивный личности, встретившиеся и полюбившие друг друга практически вопреки, а потом жестокая кульминация жизни влюблённых не вызывает эмоционального коллапса.

Собственно, в отличие от комикса и фильма Пройаса «Ворон» Сандерса уделяет значительную часть времени знакомству зрителя с парой героев, но столь затяжная экспозиция не так важна, да и неинтересна. Тяжёлая история не столько мести, сколько исцеления сводится к кровавой резне в последней трети, и в этом взрыве экшена нет ни стиля, не изобретательности, ни смысла. Вся метафизика сводится к банальному «меня за неё», а отмщение каждому причастному – к внезапной охоте на демонов.

Эмоции фальшивы, а монтажные параллели до невозможного пошлы – Сандерс пытается променять готику на огни и отражения современного мегаполиса, однако теряет за этим любую возможную уникальность. Ворон, незримо раскрывающий крылья за спиной героя, теперь не более, чем обычная птица, практически бесполезный фамильяр, который просто красиво летает где-то рядом. Билл Скарсгард привычно хорош, а FKA Twigs интересна как типаж, однако это далеко не тот случай, когда актёры могут вытащить на себе весь фильм, а зрители увидеть в персонажах кого-то интересного для себя.

Пошел на фильм в кинотеатр без какой-либо подготовки (банальных просмотров трейлера и комментариев зрителей), я просто посмотрел данный фильм из любви к старому, надеясь, что не будут уродовать «классику». Видны зачатки каких-то конкретных идей, но ни одна из них не развита хотя бы наполовину своих возможностей.

1. Слишком много времени уделили «любовной» истории, но это полный провал. Нет души у этих отношений, нет почвы для такой безмятежной любви, уровень этой линии не как у «Сумерек», а хуже. Женский персонаж абсолютно безмозглый и безэмоциональный на экране.

2. Антагониста бездарно слили! Тот, кто подавался как нечто могущественное и сильное, кто управлял всей своей работой веками, просто не мог так беспечно поддаться, не проявив никакой опасности со своей стороны.

3. «Мертвая» птица, момент, который расстроил больше всего. Название фильма «Ворон», и сам сюжет просто обязан быть хоть немного привязан к канону, но вместо этого птичка просто летает на фоне, практически без взаимодействий, а самое главное, разве так трудно было нанять дрессировщика и сделать живой кадр? Одна и та же картинка с вороной просто повторяется несколько раз в фильме, и это ужасно, как и сама 3D-модель птицы.

В заключение могу сказать, что это очень скучная и банальная картина. Я смотрел ее не один, и человек ранее не видел ни одной части «Ворона», но даже без этого ему хотелось уйти после первых 30 минут, а после того, как я показал «классику», меня простили за то, что я выбрал этот фильм, а не что-то другое из любви к старому. Критиковать легко, фильм ниже среднего, есть, над чем работать, но не стоит его как-то причислять к старому, а рассматривать отдельно как развлечение для подростков.

Вот такого, чтобы кинжалом рот разрезали до ушей крупно в кадре, я еще не видел. Не сказать, чтобы и очень хотел повидать. Но мурашки по коже пошли. И это – единственное в картине, чему я сильно удивился. Все остальное из разряда «уже было». С одной стороны, такой эффект был запрограммирован: «Ворон» - ремейк. Тот, старый «Ворон», в свою очередь был экранизацией комикса. То есть, нынешний – повтор повтора. Старая лента запомнилась гнетущей атмосферой готической обреченности, вечным дождем и мраком. Руперт Сандерс переснял классику, переставив акценты по-своему. Впрочем, как по-своему? Ничего своего в картине, строго говоря, и нет. Вечное межвременье, где оказывается убиенный мститель Эрик Дрейвен, перекочевало в «Ворона» прямым рейсом из «Сталкера» Тарковского. Аттракцион «массовое убийство на фоне оперного спектакля» – горячий привет «Диве» Жана-Жака Бейнекса. Кинопостеры на стенах подтверждают: классику кино режиссер знает. Грим по следам «Сумерек». Розовые пижамы пациентов рехаба позаимствованы в «Игре в кальмара». Это то, что на поверхности. Все остальное по деталям и кусочкам украдено у других мастеров кино. Ладно, не украдено. Заимствовано. Зачем?

В фильме стреляют, режут, убивают, оживляют самыми разнообразными способами и на крупных планах. Это – приманка для юношей. Любовь растатуированного ото лба до пяток обаятельного наркомана и девушки с надломом в глазах – сыр в мышеловке для молодых зрительниц. Намеки на всесильное, всемирное и инфернальное Зло, которое правит миром и вовлекает в него неокрепшие души – для людей старшего поколения. Средств не пожалели. Все гремит, вылетает, зарастает. И ничего не работает. Отклики критиков паршивые. Оценки зрителей посредственные. Лоскутное одеяло, сшитое из кусочков, сворованных у старших коллег кинематографистов, оказалось аляповатым, безвкусным и пошлым.

С готикой, конечно, стоит быть настороже. Стиль, который упивается смертью и тленом, не должен утянуть за собой авторов. В конце концов, обреченность героев – не может лечь тенью на режиссера, оператора и артистов. Играя в торжество конечности, важно на этом празднике не оказаться среди гостей. Какой смысл биться за жизнь, если житие и небытие амбивалентны? Зачем Эрику так уж стараться вернуть к жизни убиенную любимую, если в реальной жизни им лишь однажды были доступны радости скакания по квартире и поцелуев через занавеску с пошлейшими текстами: «Если ты не можешь меня любить, то люби еще сильнее»? Во- первых, это была единственная радость. Во-вторых, в чужой квартире. В-третьих, сама радость какая-то второсортная. В готическом воспевании смерти ценность жизни падает. И какой смысл за нее бороться? На этот вопрос в фильме ответа нет, как нет.

Как отличить положительных героев от отрицательных, если и те, и другие усердствуют в смертоубийстве всеми доступными способами? «Ворон» предлагает очаровательный в своей наивности ответ: злые первыми начали. Круто! Вот вам и критерии, и маркировки. После этого уже можно и кишки назад в живот запихивать, и ножи в глаза втыкать – это не будет работать. Потому, что аттракцион стал самоценным. Он не приносит ни радости от победы над злом, ни горя от поражения добра. Все в смешанной зоне: ни жизнь, ни смерть – вечное ничто. И в это ничто и превращается картина.

Как сказал режиссер, на спине у Эрика вытатуирован полный текст баллады Эдгара Аллана По «Ворон». В поэме той ворон- прорицатель на все вопросы поэта о воплощении своих разных мечтаний отвечал безутешным «Nevermore» - Никогда. Советский поэт Николай Глазков в 1938 (!!!) году спародировал классическую балладу, завершив ее такими строками « И на все мои вопросы, где возможны нет и да, отвечал вещатель грозный безутешным: «Никогда!». Я спросил: «Какие в Чили существуют города?», он ответил: «Никогда!» - и его разоблачили». Глядя на спину Билла Скарсгарда, вспоминаешь не По. На память невольно приходит Глазков. «Ворон» мрачно и тупо на все вопросы отвечает «Никогда», даже если его спрашивают всего лишь о городах в Чили.

Что подразумевал кинорежиссер под переосмыслением старого культового фильма 'Ворон' 1994 года до сих пор непонятно.

Из всего разнообразия значимых тем мирового масштаба, кинорежиссер выбирает тему рехабов, наркоманов и хим. веществ.

Никакого упоминания о вреде наркотиков, напротив превозношение такого образа жизни. И это переосмысление старого ворона? Если фильм сделан в память о Брендане Ли, символизирующего ворона, то почему бы не улучшить его образ в более современном формате? Увы, вместо рок-музыканта в персонажа мы получаем татуированного эмо-нарика. Мало того, что парень зависимый от веществ, сценаристы решили добавить ему парочку псих. расстройств.

Далее в рехаб попадает молодая девушка, скрывающаяся от убийц, знакомится с нашим эмобоем. Через какое-то время убийцы её все таки находят, парочка решается сбежать и это у них успешно получается. Торча под веществами пару дней, между наркоманами зарождается 'Большая любовь'. Не успевая протрезветь от прошлого употребления, они принимают новые таблетки и продолжают оттопыриваться на каких-то сомнительных тусовках, совершенно не вспоминая о том, что их преследуют убийцы.

Разворачивается данная любовная драма примерно половину фильма и смотреть её с пониманием того, что оба под сильным воздействием наркотиков 'влюбились' в друг друга гораздо легче, чем пытаться обдумать другую версию зарождения этой 'love story' до гроба. Других предпосылок для такой любви просто не было.

Вторая половина фильма почти целиком связана с романтизацией воспоминаний Эрика, по ощущениям застрявшем в пубертате, и только маленькая часть отведена на экшен. Если в старом фильме четко прослеживалось возмездие, восстановление справедливости. Эрик мстил за убийство любимой буквально каждому отморозку, причастному к зверствам и это было на протяжении всего фильма, то в современном фильме этому отведено от силы минут 15. Месиво сопровождается литрами крови, простреленными конечностями, хрустом костей и выворачиванием кишков. Все для любителей ультранасилия.

Конец фильма недоработан. Цель бойни размыта. Все задачи Эрика сводятся к тому, чтобы просто завершить последовательность убийств. Но похоже ли это на восстановление справедливости?

Создатели фильма так сильно намудрили с импровизацией, что создается впечатление, что все мотивы Эрика доступны для понимания только им. Более того, непонятно на какую аудиторию рассчитан недоремейк. Хардкорщики и любители ультранасилия вряд ли поймут подростковую драматизацию растянутую на пол фильма, а любители драмы скорее будут отворачиваться при виде каждой простреленной конечности Билла Скарсгарда. Те, кто смотрел самого первого Ворона с Брендоном Ли, останутся в таком же недоумении, как и я от данного фильма.

Хочется написать разбор, со спойлерами...

Нет, данная версия Ворона может и имеет место быть, но в какой-то другой вселенной. Нам обещали переосмысление, близость к первоисточнику...

Что ж, одну сцену действительно взяли из первоисточника, - это уже будет спойлер.

Билл Скарсгард, актер, который в экшене никогда не светился и вдруг, новый Ворон с его участием... Сомнительно, но... что? 'Пацан против всех' и Билл там разносит лица в кровавые щепки! Возможно в новой инкарнации Ворона боевка будет на высоте... Возможно, не буду спойлерить. Без спойлеров: экшн-сцен ничтожно мало.

Длительная начальная экспозиция и желание покинуть кинотеатр на 30-й минуте просмотра. Остался, спустя 30 минут это желание повторилось. И да, на 45-й минуте фильма некоторые люди покидали зал.

Поневоле будешь сравнивать оригинал 1994 года и это творение 2024, а на ум приходит только одно сравнение по вампирской тематике:

Ворон 1994 - это Блейд.

Ворон 2024 - это Сумерки.

Но даже если не сравнивать самый первый фильм с этой версией, а хотя бы понимать, по какому принципу Ворон воскрешает невинных, возникают сотни вопросов по ходу повествования данного фильма.

К слову, тот же 'Пацан против всех' намного ближе к Ворону, чем этот фильм...

Не удивлен, что в прокате это кино собрало жалкие 5 млн долларов.

Некоторые картины имеют настолько культовый статус, что к любым попыткам их переосмысления и создания ремейков, иногда даже оригинальных фильмов, основанных на том же материале, киноманы будут относиться с подозрением и предубеждением. Таков оригинальный «Ворон» - своеобразное проклятие этого «Ворона» современного, которому, чтобы стать хотя бы не провальным, нужно было предложить зрителю что-то необычное и привлекательное, будь то влекущая картинка или интересная интерпретация истории, возможно, особенно выразительная актерская игра – хотя бы что-нибудь. Но увы, новый «Ворон», возможно, не настолько плох, как отношение к нему, но точно не уникален, и в этом его главная вина перед своими зрителями.

Несмотря на то, что событием, являющимся отправной точкой сюжета, является убийство любимой девушки главного героя, назвать «Ворон» очередной типичной историей о мести все-таки нельзя. Дело в том, что главный герой Эрик ищет не возмездия и справедливости, но спасения, его мотивация – конструктивная, а не деструктивная, и в таких обстоятельствах все его кровавое взаимодействие с многочисленными противниками лишено личного отношения к ним, эмоций и чувств, кроме необходимости выполнить поставленную перед ним задачу во имя достижения желаемой цели. В данной ситуации идеологическая составляющая представляет собой вовсе не наказание зла – это побочное явление, но, с учетом вводных о его особом масштабе, необходимость зло остановить. Однако, для полноценного формирования соответствующей идеи фильму не хватает как контекста, так и объяснения, какие именно последствия реализуются, если герой не достигнет успеха, а без подобного понимания невозможно восприятие антигероя как зла, действительно несущего беспрецедентную угрозу. Интересно, что фильм содержит некий намек на указанное, представляя некую юную протеже, которую можно рассматривать как потенциальную жертву, однако, тема остается нераскрытой, «Ворон» не создает ощущения опасности в ее отношении, как и не предлагает спасение ее души в качестве возможной награды победителю. Таким образом, идея «Ворона» не то что не продумана, она не закончена, в результате чего поставленная перед Эриком задача – не более чем необходимая к совершению последовательность действий, за которой ничего нет.

Учитывая небезупречную личность главного героя, а также толкаемую странным человеком речь, можно сказать, что «Ворон» вовсе не предполагает каноническое противостояние добра и зла. Слова о «таком невероятном зле» несут в себе смысл превышения некой общепринятой нормы, то есть зло должно и может существовать (что спорно, но эта тема не затронута), и пресекать необходимо лишь злоупотребления. Такой циничный подход влечет допустимость борьбы со злом его же методами. Все это подталкивает к достаточно банальному рассуждению, как использование сверхнасилия даже в благих целях губит душу, превращает человека в такого же монстра, и все в таком духе. Более того, эти речи в отношении Эрика произносятся, однако, лишь антагонистами, и ни одно слово из них не является верным: нет, взгляд героя не подобен взгляду злодея, нет, Эрик не превращается в то, с чем борется, наконец, нет, Эрик не утрачивает свое право на то, чтобы быть любимым. Все это – ложь, причем, основанием такого вывода является пресловутое отсутствие стремления к мести как самоцели и почти полное отсутствие личного в действиях героя, может, за исключением, главного злодея. Поэтому в финале Эрик снова тот же, каким его представили в начале, может быть, с печатью страдания на лице, но едва ли утративший те моральные ориентиры, что у него были. Следовательно, картина предполагает допустимость каких угодно способов борьбы со злом, при использовании которых главное – сохранить себя.

Помимо идеологической проблемы, «Ворону» свойственна также стилистическая неопределенность, связанная, в первую очередь, с неоднозначностью выбора, что для него главное. Картина начинается как эмоциональная мелодрама, и чувственная составляющая чуть ли не до финала является для картины важнейшей. Однако, для зрителей, на которых ориентированы подобные фильмы, «Ворон» слишком безапелляционно жесток и недостаточно красив: Эрик в своих сражениях, скорее, отталкивающий, чем привлекательный, а насилие слишком реалистично, что хочется зажмуриться. Тем же, кто получает удовольствие от лезущих наружу кишок, брызжущей во все стороны крови и отрубленных частей тела, вся эта любовная муть не нужна, а она занимает почти половину хронометража. В итоге, едва ли кто-то из пришедших в кино зрителей будет доволен.

С визуальной составляющей картины все также неоднозначно: заметно, что над этим аспектом фильма работали по общепринятым лекалам, в «Вороне» использованы ранее хорошо себя зарекомендовавшие приемы, скажем, совмещение кровавого сражения с оперной партией. Однако, остается ощущение, что художнику-постановщику не хватило вкуса, чтобы довести свою работу до необходимого уровня: резня здесь не особенно эстетична ни в каком смысле, движения Эрика не хореографичны, даже выбранный для него стиль несовершенен. Мрачный готический грим в предлагаемом фильмом варианте актеру не идет, с нарисованной улыбкой он выглядит не трагично, а комично, что, конечно, не является желаемым эффектом, общности с заглавной птицей герою также не придает. Кроме того, костюм не работает на актера, не создает привлекательный или хотя бы убедительный образ, и Эрик не становится героем, за которым хочется наблюдать.

Я не склонна считать, что «Ворон» настолько плох, как его успехи в прокате, однако, работа эта какая-то незавершенная и сырая. Возможно, выбранные противоречивые составляющие вроде мелодрамы и кровищи соединились бы лучше, если бы был выбран путь достойной драмы, добавилась более эмоциональная актерская игра, больше личных элементов. Выбранный картиной мотив противостояния злу ей не подходит ввиду непроработанности последнего, и это сильно вредит фильму в целом. В конечном итоге, основной проблемой «Ворона» являются его создатели, так и не понявшие, что именно они хотят донести своим фильмом.