Девятые врата: Пандемониум (2023)

Непонятно, как сюжет может быть сквозным, если художественные линии не связаны, и непонятно, как это может называться альманахом, если эпизоды находятся в рамках одной истории - это было небольшое отступление, а теперь о фильме.

Действительно, начало интересное, интригующее, окутанное мистицизмом и религиозными смыслами, и это начало мне очень понравилось, наверно все любители мистических историй со мной согласятся. Первый эпизод не только интригует, но и удивляет неожиданными твистами. В общем, впечатления от первого эпизода у меня только положительные, единственное, чего немного не хватало, так это крупных эмоциональных планов в моменты отрицания. Первый эпизод завершается таинственным клиффхэнгером мира мертвых и режиссер продолжает повествование дополнительными нелогичными сюжетными линиями. Эти две дополнительные истории содержат элементы абсурдного артхауса, в которых происходящее, в большей, а потом в меньшей степени, напоминает сомнамбулизированную фантазию детских травм. Второй эпизод ориентирован на подростковую аудиторию, который изо всех сил пытается развлечь причудами сумасшедшей девочки и ее диссоциативным расстройством. В этом эпизоде присутствует уродливый образ, который режиссер ассоциативно связывает с разрушением и понятием “танатоса”. Но есть провокативный и омерзительный повод - сцена в ванной - который подчеркивает сексуальные девиации режиссера.

Третий эпизод уже не развлекает, а напрягает абсурдным действием, суицидальными темами и проблемами подростковой жестокости - привлечение к этим проблемам заслуживает отдельной похвалы, но вот как режиссер смешивает и подает эти смыслы - это уже не так однозначно и не так понятно, все дело в мотивах матери. Персонаж матери деперсонализирован и дезориентирован, причины такого поведения не объясняются и не связываются с основной темой загробного правосудия. Единственная связь третьего эпизода - это магическое превращение двери в стену. Это сюжетное решение намекает на нереальность происходящего, но я в этом не вижу никакого смысла кроме обычной манипуляции или если хотите - мистической спекуляции ради магического флера. Двери в этом фильме - это вообще специфический фетиш режиссера, я не помню фильма с таким количеством дверей. Через двери режиссер подает сюжет всех эпизодов, они мелькают почти в каждой сцене, но не создают четкой картины и не связаны с финалом, а финал это важнейшая часть не только фильма, но и любого драматургического произведения.

Что зритель в итоге получает: первый незавершенный увлекательный эпизод, и два последующих, абсолютно не связанных сюжета, которые больше похожи на отдельные короткометражки — и для их просмотра требуется значительное усилие воли. Финал, ну, вполне ничего, если сохранить первый эпизод и концовку, а остальные два вырезать, то ничего не изменится, кроме укороченного хронометража, который не выходит за рамки короткометражки. По сути, фильм состоит из трех короткометражек, в которых присутствуют бессмысленные персонажи: почтальон и соседка, и не забудьте два десятка дверей, которые тоже воплощают неживых действующих лиц.

В кино всё должно быть осмысленным и необходимым, но в этом сборнике своя уникальная атмосфера, неведомая зрителю, но такая близкая режиссеру-сценаристу.

В фильме очень удачны две вещи: первоначальная интрига первого эпизода, и озвучивание социально острых тем третьего эпизода с драматичной и ужасной сценой жестокости подростков.