Скрежет (2021)

Скандинавский хоррор – новая планка качества в жанре, особенно это заметно после недавнего выхода отличных «Паранормальных», где национальная холодность эффектно сочеталась с драмой, умным сюжетом и пугающими элементами. Казалось бы, «Скрежет» (в англоязычном прокате «Вылупление») от дебютантки в полнометражном кино Ханны Бергхольм вполне способен вписаться в эти стройные ряды, однако ей пока не хватает мастерства для того, чтобы её кино по-настоящему запомнилось и, что самое главное, убедило, поскольку режиссерская рука Бергхольм на данный момент дрожит и не передает ощущения собственной уверенности.

Сделав ставку на смешение психологической драмы об изнанке перфекционизма а-ля «Черный лебедь» (а вылупившийся уродливый птенец вполне мог вызывать параллели с шедевром Даррена Аронофски) с боди-хоррором, монстр-муви и социальной критикой, постановщица в результате не говорит ничего нового ни по одному из упомянутых аспектов, поскольку персонажи одномерны и выстроены по давно отработанным лекалам, как и буржуазная сатира на сытую европейскую скуку и стерильный быт. Требуемой сюрреалистической психоделии практически нет, метафоры просты и прозрачны донельзя, а фильм ужасов строится либо на редком шок-контенте (максимум, на что хватает авторам фантазии, это на сцены кормления Алли, пардон, рвотными массами), либо на стандартных похождениях злобных двойников-доппельгангеров, совершающих за главных героев какие-либо злодейства, что мы видели уже сотни раз.

Проблема еще и в том, что, увлекшись живописанием фальши как основного компонента жизни семьи Тиньи, Бергохльм плохо проводит границу с жестким реализмом и переносит эту самую искусственность на все остальные события, из-за чего её работа порой кажется чуть ли не аматорством, так как и сатира, и драма, и хоррор сняты достаточно плоско и неоригинально (особенно топорно выглядят сцены, где Алли окончательно принимает человеческий облик). Нельзя при этом сказать, что авторские приемы совсем уж не производят впечатления, но в большинстве случаев способы их преподнесения, постановка отдельно взятых сцен и работа с актерами чаще вызывают ухмылку, нежели страх, сопереживание или восторг от эстетизации отвратительного.

Большим плюсом, ради которого, собственно, и стоит смотреть «Скрежет», становится юная дебютантка Сиири Солалинна, играющая с трогательной угловатой искренностью и честными эмоциями, также неплох и дизайн чудища, выполненный при помощи старой доброй аниматроники (над спецэффектами трудился голландский мастер Густав Хоген, известный созданием креатур для таких хитов как «Прометей», «Мир Юрского периода 2» и «Битва титанов»). И, что удивительно, в общей сырости материала и неубедительности большинства его элементов, европейское качество в достаточной мере ощутимо, поскольку даже посредством столь простоватого посыла доносятся весьма недурные мысли и после просмотра лишний раз начинаешь задумываться об изнанке инстаграмных идиллий, хрупкости гипсокартонного рая и жутких монстрах, которых способно воспитать полное отсутствие любви и человечности.