Аллея кошмаров
Nightmare Alley
7.1
7
2021, боевик, триллер, драма
США, Канада, Мексика, 2 ч 30 мин
18+

В ролях: Тони Коллетт, Кейт Бланшетт, Брэдли Купер, Пол Андерсон, Руни Мара
и другие
1939 год. Покончив со старой жизнью, Стэн Карлайл держит путь куда глаза глядят и прибивается к бродячему балагану. Там он начинает осваивать всевозможные способы развлечения и одурачивания публики, а особенно — «чтение» мыслей по методу одного из популярных в прошлом артистов. Вскоре Стэн решает выступать с подобным номером самостоятельно.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Аллея кошмаров

английское название:

Nightmare Alley

год: 2021
страны:
США, Канада, Мексика
слоган: «Человек или чудовище?»
режиссер:
сценаристы: , ,
продюсеры: , , , ,
видеооператор: Дан Лаустсен
композиторы: ,
художники: Тамара Деверелл, Брандт Гордон, Луис Секейра, Шэйн Виё
монтаж: ,
жанры: боевик, триллер, драма, криминал, детектив
Поделиться
Финансы
Сборы в России: $3 854 171
Сборы в США: $11 338 107
Мировые сборы: $39 629 195
Дата выхода
Мировая премьера: 1 декабря 2021 г.
Премьера в России: 20 января 2022 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 2 ч 30 мин
Другие фильмы этих жанров
боевик, триллер, драма, криминал, детектив

Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Аллея кошмаров», 2021

Видео: О съёмках №4 «Роковой мужчина» (русский язык) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №4 «Роковой мужчина» (русский язык)
Видео: Фрагмент №2 «Отцовские часы» (дублированный) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №2 «Отцовские часы» (дублированный)
Видео: Фрагмент №4 «Карусель» (дублированный) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №4 «Карусель» (дублированный)
Видео: Фрагмент №1 «Кабинет Лилит» (дублированный) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №1 «Кабинет Лилит» (дублированный)
Видео: О съёмках №5 «Костюмы» (русский язык) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №5 «Костюмы» (русский язык)
Видео: Фрагмент №3 «Не ангел» (дублированный) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №3 «Не ангел» (дублированный)
Видео: О съёмках №3 «Несравненный актерский ансамбль» (русский язык) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №3 «Несравненный актерский ансамбль» (русский язык)
Видео: О съёмках №2 «Человек или зверь» (русский язык) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №2 «Человек или зверь» (русский язык)
Видео: Фрагмент №5 «Вопросы для Зины» (дублированный) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №5 «Вопросы для Зины» (дублированный)
Видео: Тизер-трейлер (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Тизер-трейлер
Видео: Фрагмент №5 «Questions for Zeena» (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №5 «Questions for Zeena»
Видео: О съёмках №5 «With the Costume Designers» (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №5 «With the Costume Designers»
Видео: Трейлер (дублированный) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер (дублированный)
Видео: Трейлер (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер
Видео: О съёмках «Нуар» (русский язык) (Аллея кошмаров, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках «Нуар» (русский язык)

Постеры фильма «Аллея кошмаров», 2021

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Аллея кошмаров», 2021

сказка про дракона

В голливудском формате.

Фильм Гильермо дель Торо рассказывает историю человека, натура и профессия которого находятся в противоречии: с одной стороны он - честный и работящий парень, а с другой - менталист и вся его работа построена на создании иллюзии его связи с миром духов.

Картина освещает устройство бродячего цирка первой половины двадцатого века. Вроде не так далеко от нас, а принцип хлеба и зрелищ всё ещё господствует над мастерством и сложными трюками. Конфликт заложен не столько в противостоянии героев или желании главного героя (в исполнении Брэдли Купера) нажиться сначала на простых обывателях, а затем на богатом и опасном человеке. Мы наблюдаем профессиональное и личностное развитие героя, которого раздирает между прошлым беззащитного ребёнка и будущим богатого обманщика.

Динамичный сюжет подкрепляется красивой картинкой, потрясающим актёрским составом (Руни Мара, Кейт Бланшетт, Уиллем Дефо) и тонкой работой звукорежиссёра. Про звуки хочется сказать отдельно: постукивание ширмы о стеклянные колбы в одной из сцен даже сложно назвать шумом. Это хаотичная музыка, присутствие которой создаёт зловещее ощущение, абсолютно иррациональное и от того не менее жуткое.

Не могу абстрагироваться от симпатии к картине, но всё же приведу альтернативную точку зрения: в своём подкасте 'Серёжа и микрофон', в выпуске с Александром Палем, Сергей Мезенцев называет фильм попыткой мастурбации затёкшей рукой. По словам ведущего подкаста, фильм никак не мог начаться, а мотивации героев порой непонятны (из ответов Александра Паля я и для себя нашла несколько фактов, которые при просмотре не уловила).

Этот фильм стоит смотреть, если хочется антуражного и бурлящего зрелища. Если нужна встряска или толчок к размышлению о том, чем можно пожертвовать, а чем не стоит. Если совсем грубо, то деля фильмы на те, что про любовь и те, что про нелюбовь, этот фильм оказался бы во второй категории. Но от этого он остаётся не менее интересным.

21 мая 2022

Бессмысленный ремейк.

В сюжете картины Гильермо дель Торо герой Бредли Купера, который осваивает навык 'чтения мыслей' и начинает таким способом дурить людей. Задумка показалась довольно интересной и рассказывает она о достижении успеха, богатства и о том, как обычному деревенщине рвет крышу от колоссального успеха. Да, таких историй немало, и в принципе ничего нового о морали, сложности выбора и состоянии героя в таком положении фильм не рассказал. Тем не менее смотреть за игрой Купера было довольно интересно, к тому же сам сторителлинг заводит в такие дебри, что некоторые поступки героя приводят в шок.

Несмотря на довольно крутую актерскую игру, симпатии у меня не вызвал буквально ни один персонаж. То ли герои слабо продуманы, то ли они и не должны были вызывать симпатию - понять сложно, так и или иначе, всплывает вопрос: а как сопереживать, беспокоиться и интересоваться судьбой героев, они ничем не цепляют?

Картина была номинирована на такие премии, как 'лучший фильм', 'лучшая работа оператора', 'лучшая работа художника-постановщика' и 'лучшие костюмы' и не получила ни одной статуэтки. В прочем, неудивительно. До лучшего фильма не хватает современной повестки, операторская работа ничем особо не выделяется, постановка дефолтная, костюмы обычные и неинтересные.

В итоге простенький почти заезженный сюжет, давно искалеченную десятками фильмов мораль и душных персонажей. Я даже немного разочаровался. Под конец всплыл вопрос 'ну и что?'. Герой получает то, что заслужил, не удивительно и обыденно.

В общем и целом считаю фильм проходным, на один вечерок с целью в очередной раз убедиться в том, что все работает именно так, как должно работать.

5 из 10

14 апреля 2022

Как можно бесконечно в это верить?

Я очень часто задаю себе один вопрос: «как в ХХI веке, на телевидении уже 17 сезонов может существовать «Битва экстрасенсов» имеющая одни из лучших рейтингов из всех шоу в стране?

Ответ безумно прост. Людям хочется верить во всё это. А когда есть спрос всегда появляется и предложение. Именно в таких мистификациях и бесовщине кроется завязка сюжета фильма «Аллея кошмаров».

История рассказывающая о двуличии человека, который казалось бы даже поверил в то, что он больше, чем просто человек и жизнь дала ему пощечину, опустив с небес на землю. Это не автобиография одного конкретного человека. Нет. Стенли Кармайкл - выдуманный персонаж, собранный из десятков прообразов исторических личностей, многих из которых знает каждый. Но что самое страшное - большинство верит в их способности.

«Аллея кошмаров» красивый с точки зрения картинки и достаточно поучительный с точки зрения морали проект, с внушительным актёрствам составом. Что делает этот фильм довольно классическим проектом для режиссёра, определяющим его фирменный почерк.

13 апреля 2022

Что-то пошло не так

С трепетом включала очередной (как мне казалось) шедевр от Гильермо дель Торо. Ладошки потели, коленки тряслись, а сердце замирало от предвкушения.

Несмотря на то, что Бредли Купер не самый мой любимый актер, я УЖЕ была без ума от фильма из-за актерского состава (Кейт Бланшетт, Уильям Дефо, Тони Коллетт)

Но экранное время шло, а события в фильме и не думали разворачиваться. Резких и неожиданных поворотов в сюжете не предвиделось. Персонажи появлялись и исчезали не неся своим присутствием особой смысловой нагрузки

ОСТОРОЖНО СПОЙЛЕР (Какого черта персонаж Купера переспал с первой же секунды с женщиной, сдающей ванную комнату? Ни искры, ни химии между ними ВООБЩЕ НЕ БЫЛО)

В итоге герой выбирается из так называемой 'ямы' и превращается в богача-афериста, не имея к этому никаких талантов (просто книжку почитал)

Персонаж вялый, нет особого драйва, энергии, которую источают мошенники, манипулирующие людскими чувствами и эмоциями. Когда он стоял на прекрасной сцене, в дорогущем заведении, и его, с открытыми ртами, слушали богатые и знаменитые, так и хотелось встряхнуть телевизор и заорать 'ДА ПОШЕВЕЛИСЬ ТЫ, РАДИ БОГА'

Такое чувство, что всех актеров заставили играть медленно, бессмысленно, без усилий, без движений. От просмотра немел язык, руки опускались и веки наливались тяжестью, потому что тяжко... тяжко смотреть на это.

Термин 'Триллер' в переводе с английского означает - волнующий, заставляющий переживать...а тут из переживаний только грусть за Гильермо...

3/10 только за прекрасные кадры кабинета мадам психолога и за ее наряды...

8 апреля 2022

Фильмы Гильермо очаровывают своей сказочной атмосферой, мифическими существами, их добротой и жестоким реализмом поведения людей («Лабиринт Фавна», «Хребет дьявола» в качестве достаточно ярких примеров). Режиссер прославился говорить легко на тяжелые темы, доступные каждому среднестатистическому зрителю, без отягощения сюжета и уж тем более зачтения морали. Но вы можете сказать, что «Аллея кошмаров» совсем не такая, и будете правы.

По старой, уже хорошо отработанной схеме нуарного жанра, Гильермо сделал главного антигероя мошенником и негодяем, каких поискать. В этом оказался и главный плюс проекта: признайтесь, дорогие зрители, что негодяй был всегда интереснее положительного героя («Раньше я всегда был за героев, но повзрослев, начинаю понимать злодеев» ©) – красавец, легко делающий деньги по щелчку пальцев, но явно несчастный внутри. Что изматывает его душу; почему ему сняться реалистичные сны о прошлом; насколько опасный риск он готов принять в итоге?

И, с другой стороны, главный минус – по Гильермо: «Зло всегда должно быть наказано», - но подошел он к этому вопросу уж очень обстоятельно. Настолько, что дальнейшие действия персонажей начинают угадываться с легкого мановения очередного, надо признать блистательного кадра. И очень скоро это может надоесть, осознавая, дорогой зритель, что тебя ставят под одну гребенку с остальными зрителями, стирая индивидуальность восприятия происходящего на экране.

«Аллея кошмаров» безумно красива и поставлена очень ответственными профессионалами. Можно раствориться в двухчасовой (с половиной) истории, отдаться во власть КИНО-СТИХИИ и получить истинное удовольствие от просмотра, ИЛИ быть ханжой и думать, что тебя водят вокруг пальца. Поэтом, дорогой зритель, не удивляйся, если я не очень высокого мнения о фильме, поскольку очень даже вероятно, что я тот самый ханжа, который начал требовать от фильмов чего-то большего. Но отрицать факт профессионализма постановки – здесь надо быть совсем неумным. Гильермо постарался на славу. Но мне все же ближе «Лабиринт Фавна и «Хребет дьявола» (и я тот самый персонаж, который очень переживал в свое время, что Гильермо не довел испанскую трилогию до конца).

4 апреля 2022

Beautiful liar

1939-й год, Америка вот-вот вступит во Вторую Мировую войну. По стране гастролирует передвижной цирк шапито, устраивая дешёвые представления для публики. Бродяга с мрачным прошлым по имени Стэн, которого играет Брэдли Купер, устроился на подработку к циркачам, сначала временно, а затем и на постоянку. Там он влюбляется в фокусницу из их труппы – Молли. Будучи карьеристом по натуре, жажда быть успешным, богатым и знаменитым дурманят Стэну разум. Как далеко он готов зайти, ведь как известно чем выше заберёшься, тем больнее падать.

Антураж, обстановка в фильме отдалённо напоминает другой похожий фильм «Престиж», где кстати также играл звёздный состав. Однако «Аллея кошмаров» более депрессивная и мрачная, что собственно видно даже по названию. Связанность сюжета на высоком уровне, начало фильма соотносится с его концом, все сюжетные линии вроде бы раскрыты, мотивы персонажей ясны и понятны, образы героев довольно эффектны и колоритны.

Однако у фильма есть свои минусы. Обычные горожане показаны слишком доверчивыми и глупенькими. Скажите, поправка на середину прошлого века? Да ну. Не верю. Самым умным оказался миллиардер, да и он в итоге не устоял и начал тупить. С другой стороны, без этой несуразицы не было бы сюжета. Вернее, он был бы иным. Действия главного героя были бы менее прямолинейны, а драматизм был бы в другом. Но это был бы уже совсем другой фильм.

В «Аллее кошмаров» такое впечатление, что изначально уже была задумка – было начало истории и был её конец, такое вот целостное повествование, а события и характеры героев уже подвёрстывались под него. В итоге, мораль показали, жути нагнать попытались, однако реализм картины сильно просел. Резюмирую, в фильме есть свои сильные и слабые стороны, но в целом это качественное кино на уровне «Престижа».

7 из 10

1 апреля 2022

Метакино от Дель Торо

Даже не знаю, к какому источнику больше обращался Гильермо Дель Торо: к роману Грешама (не путать с Гришемом!) или к нуару 1947 года, но то, что в той или иной степени к обоим, это факт, заметный на экране. В сравнении с другими картинами Дель Торо «Аллея кошмаров» одна из самых просчитанных, проработанных и умелых конвергенций авторского и коммерческого кино за всю его карьеру (если вообще не самая удачная). Пожертвовав остросюжетностью в первой половине ленты для того, чтобы детально прописать характеры героев и окружающую их среду, Дель Торо мог бы создать обычный триллер, но для этого надо было бы сильно сократить большинство эпизодов. Вместо этого, умело сочетая внешнюю эффектность, свою фирменную гротескную фантазию с серьезным драматическим наполнением в оболочке неонуара, режиссер создает столь законченное аудиовизуальное целое, столь гармоничный баланс психологической и экзистенциальной глубины с развлекательностью, что просто диву даешься, сколь «Аллея кошмаров» профессионально сделана.

Конечно, многие обычные зрители будут, мягко скажем, разочарованы: они просто не поймут, зачем постановщик предлагает им затяжную экспозицию длинной в час, их возмутят многословные диалоги, и фильм, как это любят они говорить, покажется «затянутым» (любимое слово в каждой второй рецензии фактически на любую киноленту!). Однако, перед нами – не коммерческая поделка без глубины, а серьезная история деградации талантливого манипулятора эмоциями своих жертв, героя, который ради денег и славы, играет на чужом горе. Перед нами – настоящий кинороман, в котором живыми являются все без исключения персонажи от актеров ярмарочного балагана до негодяев высшего света. Дель Торо, как всегда уделяющий место в своих картинам изысканному изображению, имеющему свое особенное символическое значение (углубившись в которое можно вообще утонуть в глубине смыслов этого фильма), все же базовой своей задачей имеет психологическое препарирование характеров своих героев и главное – исследование дуальности, амбивалентности художественного чуда и манипулятивности искусства.

Ведь чрезвычайно важно, что «Аллея кошмаров» начинается именно в обстановке ярмарочного балагана – подлинной колыбели любого искусства и кино в особенности, балагана, в работе которого задействованы самые низменные и базовые инстинкты и эмоции людей. Что мы видим потом? Маргинал, человек с темным прошлым делает искусство, рожденное балаганом, более утонченным и совершенным, более манипулятивным и рискованным, он начинает заигрывать с большими деньгами и влиятельными людьми. Перед нами по сути дела – метафора Голливуда и любого коммерческого продукта, рождающегося сначала из мусора класса «Б». потом все больше усложняющегося. Сначала такое искусство заигрывает с низменными инстинктами, оно просто и грубо, но потом уже манипулирует с последствиями человеческих драм, выполняя сложную компенсаторную функцию.

Видимо, как и авторы романа и фильма 1947 года, Дель Торо смело уравнивает психоанализ с псевдоменталистским мошенничеством (это видно невооруженным глазом), так сталкиваются характеры героев Купера и Бланшетт. Иногда, смотря «Аллею кошмаров» начинаешь думать, что все в этом фильме – сплошная манипуляция и мошенничество, нам показан мир, где сильные зарабатывают на драмах более слабых. Однако, как и в случае с «Формой воды» перед нами – кино с двойным дном. Максимально обнажая перед зрителем инструментарий психологических манипуляций, которые использует любое искусство (от психоанализа и менталистского шарлатанства до самого кинематографа), Дель Торо помогает нам увидеть волшебный момент превращения мошенничества в магию, когда мы уже перестаем понимать, что нас дурачат и начинаем верить манипулятору (в данном случае прежде всего самому Дель Торо).

Не будем забывать, что Голливуд – это «фабрика грез», это манипуляция нашими эмоциями и ожиданиями в превосходной степени, по этой причине «Аллея кошмаров» - это прежде всего притча о Голливуде, но не только, это аллегория искусства вообще. Дель Торо создает здесь столь сложную по содержанию притчу, что очень легко не увидеть ее скрытых смыслов, ведь это прежде всего кино о кино, то есть метакино, изощренное именно потому, что перед нами – размышление об искусстве как магии и мошенничестве одновременно. Если художнику, манипулятору, мошеннику в результате его мастерства верит хотя бы один человек, то это уже магия, это уже волшебство. Кино же гипнотизирует миллионы, и судя по «Аллее кошмаров» Дель Торо знает секреты киномастерства, если обнажает их столь открыто.

Наверняка большинство актеров, играющих в фильме, просто бы запуталось в хитросплетениях авторского замысла, говори Дель Торо с ними именно о сокровенной сути картины, но он, как опытный фокусник, раскрывал им, как мне кажется, лишь необходимые им для игры фрагменты своего замысла, полностью владея ситуацией на съемках и хорошо понимая, чего он хочет от своего фильма, зрителя, актеров и самого себя. Благодаря этой вероятной режиссерской хитрости актеры сыграли блестяще, не по-голливудски глубоко, раскрывая нюансы характеров. Здесь каждому нашлось свое место, благодаря чему фильм и получился кинороманом со множеством сюжетных ответвлений и персонажей. Закольцевав композицию и как подлинный демиург, наказав своего антигероя бесславным возвращением туда, откуда тот начинал, Дель Торо предлагает нам нравственный вывод из рассказываемой истории: любой мастер своего дела (в том числе художник и кинорежиссер), незаметно перешедший грань добра и зла в своем мастерстве, неминуемо вернется в тот грязный балаган, с которого начал. А вместе с ним и его «искусство».

26 марта 2022

Испытай себя, грешник

В далеком 1947 году на экраны вышла «Аллея кошмаров» Эдмунда Гулдинга - нуар про обратную сторону шоу-бизнеса, в котором, несмотря на оригинальность и смелость темы, в конце концов взяло верх морализаторство, которому позавидовал бы сам Горький. Спустя 75 лет главный голливудский мистик от режиссуры Гильермо дель Торо вновь обратился к первоисточнику - роману Уильяма Линдсея Гришэма, чтобы представить свой взгляд на историю аморального восхождения и стремительного падения медиума-шарлатана Стэна Карлайла. Казалось бы, вот он - прекрасный шанс для режиссера воплотить на экране близкий ему материал, попутно устранив все грехи предыдущей экранизации и сдобрив все это щепоткой фирменного стиля.

Поначалу дель Торо справляется прекрасно. Подвижная камера объезжает тщательно созданные для фильма интерьеры конца 30-х годов прошлого века, в которых разворачивается темная одиссея Стэна - сурового, но по-своему очаровательного мужчины, бегущего от своего прошлого. Плеяда выдающихся актеров и актрис от Уиллема Дефо до Кейт Бланшетт окружает главного героя в исполнении Брэдли Купера, который на контрасте с уморительной ролью в недавней «Лакричной пицце» здесь демонстрирует недюжинный драматический талант и, по-хорошему, заслужил номинацию на «Оскар».

Возникает ощущение, что дель Торо снял довольно старомодный нуар. И правда, «Аллея кошмаров» по-нуарному нетороплива, тут есть роковая красотка, а разговоры играют ключевую роль в сюжете. Но кодекс Хейса отменили с полвека назад, поэтому режиссер с ощутимым удовольствием добавляет в фильм сцены насилия. Оно и понятно - фильм 1947 года прямо кричал о том, что следует сгустить краски. Но дальше этого дель Торо не идёт и, не поддавшись, как водится, на зов потусторонних сил, делает выбор в пользу предельного реализма первоисточника.

Но насколько затея режиссера стоила свеч, а внушительный хронометраж оправдан - вопрос открытый. Примерно тогда же, когда у Стэна начинаются первые проблемы, у фильма начинает сбоить ритм. Вместо искрометных диалогов, ставших знаком качества классического Голливуда, дель Торо выбирает оставаться предельно серьезным. Но и это фильму можно было бы простить, если бы не тот факт, что для знакомого с сюжетом зрителя его подчас попросту неинтересно смотреть. Саспенс появляется эпизодически - и тут дело не спасают даже редкие напряжённые флэшбеки с отцом Стэна (про которые, к тому же, на пол фильма забывают). Происходящее в «Аллее кошмаров» ощущается - а иногда и является на самом деле - заведомо разоблаченным трюком, из которого попутно пропадает все очарование.

И все же под конец фильма режиссеру удаётся вернуть происходящему динамику и - что ещё важнее - драматизм, достигающий вершины в ярком финале. «Человек он - или зверь?», - спрашивают у зрителей в начале фильма, а потом дель Торо без показного морализаторства даёт нам понять - когда дело касается шоу-бизнеса, эта грань условна. Показывают тебя в клетке или же на цирковых подмостках - всем на этой ярмарке придётся платить.

14 марта 2022

Игры с разумом

Тема в картине затронута довольно необычная. Про циркачей, трюкачей и шарлатанов фильмы встречаются крайне редко, что добавляет ему уникальности. Но как же эти ремейки меня напрягают. Зачем, Гильермо? Неужели в Голливуде с новыми идеями всё настолько плохо?

Главный герой Стэн (Брэдли Купер) прибивается к таким же бродягам как и он, зарабатывая на жизнь обманывая народ. Он обнаруживает в себе 'невероятные способности' к чтению мыслей людей. Такое время - Вторая Мировая, депрессии, тяжёлая, давящая атмосфера в обществе заставляет людей верить во всю лабуду, которую они слышат. Лохи, как говорится, не мамонты, поэтому новоиспечённый менталист смог по-настоящему зажечь на сцене. Вскоре Стэн становится мега-популярным, поэтому решает 'идти вверх по карьерной лестнице' и развиваться дальше, гребя всё больше и больше денежек с богатеньких и доверчивых дурачков. Он знакомится с великолепным психиатром - доктором Лили Риттер (Кейт Бланшет), которая помогает ему в его грязных делишках. Он пересекает опасную черту, ведь люди ведутся, но нужно уметь вовремя остановиться, иначе он закончит, как Султан Раджа, пострадавший из-за своей жадности.

Удалось ли Гильермо дель Торро возродить Нуар? Думаю, да. Вышла довольно мрачная и интересная картина с поучительным финалом.

Каст у фильма внушительный. Ярче всех светит, конечно же, Кейт Бланшет. Жаль, номинации на Оскар ни у одного актёра нет.

10 марта 2022

За всё приходится платить или расплата за свои грехи

«Аллея кошмаров» — ремейк оригинального фильма 1947 года, также этот фильм — экранизация одноименного романа Уильяма Линдси Грешама.

По закону жанра ремейки не всегда выходят лучше оригиналов и вполне логично, так как очень многие по-прежнему предпочитают оригинальные фильмы ремейкам. Лично я не смотрел оригинальный фильм 1947 года, тем более я не очень люблю фильмы старого образца, поэтому для меня данный фильм режиссёра Гильермо дель Торо совершенно новый фильм, в особенности в жанре нуар, который я не берусь сравнивать с оригинальной кинолентой.

Участие Брэдли Купера безусловно стало для меня основной причиной, чтобы посмотреть это кино, но кроме него, в фильме также приняло участие немало хороших актёров, таких как, Руни Мара, Уиллем Дефо, Кейт Бланшетт, Рон Перлман, Тони Коллетт.

События берут своё начало с 1939 года, когда Стэн Карлайн не знает что взять от жизни и идёт «куда глаза глядят», однажды он прибивается к бродячему цирку и знакомится с человеком в этом цирке, умеющим читать мысли, и естественно, всё это трюки для развлечения и для одурачивания толпы, и Стэн решил освоить этот трюк, хотя его предупреждали об опасности всего этого. Впоследствии он также близился с красивой девушкой Молли (Руни Мара) и они решают работать вместе, и уйти из цирка. Правильное решение, но вот только всегда есть всему свой предел и во всём нужно знать меру.

Познакомившись во время одного из выступлений с психологом Лилит Риттер (Кейт Бланшетт), которая сперва хотела его разоблачить, они заключают сделку, но он совершенно не знал, что заключил сделку с дьяволом.

Мне нравится Брэдли Купер, я был доволен его игрой в этом фильме, положителен его герой или нет, решать вам, или как гласит слоган фильма «человек или чудовище», я даже бы сказал так, «за свои грехи придётся расплатиться».

Кейт Бланшетт была очень хороша в своей роли (она также была номинирована на премию «Оскар» как лучшая актриса второго плана), эта женщина очень хитрая умная грамотная и тактичная, но самая главное — она коварная.

Молли в исполнении Руни Мары приятная милая девушка, которая понимала, до чего может довести Стэна его затеи и безумство, но она не смогла его остановить.

Концовка фильма в тоже время немного удивила, в тоже время и не удивила, так как Стэн пришёл к тому с чего начинал. Еще также очень важно проследить за диалогами в фильме и не упустить очень важные моменты, в особенности диалог между Стэном и Клемом (Уиллем Дефо), и тогда всё станет понятно.

Хочу отметить дизайн костюмов, всё выглядело эффектно и со вкусом (неудивительно почему этот фильм был также номинирован на премия 'Оскар' как лучшие костюмы).

«Аллея Кошмаров» — чуть затянутый фильм, но очень интересный психологический-нуар фильм с неподражаемым Брэдли Купером в главной роли.

6 марта 2022

Достойное кино получилось.

Ничего не знаю про оригинал (как и большинство), но эту версию посмотрел с удовольствием.

Жанр страшной сказки. От Диснея ждёшь чего-то детского, но ошибочно. Это не детское кино совсем, им нельзя. Точнее оно детское, но для уже больших детей. Считаю, что половина бюджета ушла декорации и костюмы, а вторая половина на гонорар актёров. Атмосферу создать удалось. Так и хочется побывать в этой обстановке начала 40-х годов. Хотя понимаешь, что она искусственная, но такая манящая и гармоничная, создавалась художником.

Две мои любимые актрисы: Тони Колет и Кейт Бланшет. От них я ожидал многого. Что ж, Колет не подвела в роли гадалки. А вот Бланшет, не сказать, чтоб плоха, но не дотянула, некоторые моменты ей не удались. Ещё незнакомая мне актриса Руни Мара, в роли подруги главного героя Молли. Она оказалась хороша, такая невинность. Переживаешь за неё постоянно, когда она к кадре.

Сюжет конечно хорош, потому что это ремейк, вероятно успешного в прошлом фильма.

Немного затянуто в первой половине, где описывается восхождение Стентона, но не сильно.

Что могу сказать про главного герои и актёра Брэдли Купера. Он справился, хотя и восхищения у меня не вызывает, как и многие актёры мужского пола. Мне вообще кажется, что мужчинам сложнее играть.

Есть и недостаток сюжета, когда главному герою приходиться то проявлять жестокость и бесчеловечность, то ранимость и беззащитность. Хочется сказать: 'Не верю!'.

Куперу пришлось с этим непросто.

Та же Бланшет с её доктором Лилит гораздо более гармоничный персонаж. Но здесь досталось однообразием, Бланшет не помешало бы чуть разнообразить хотя бы выражение лица.

Люблю сюжеты с психологической составляющей. А тут это как бы костяк, причём с таким винтажным привкусом. Честно говоря, я не все тонкости уловил, но не переживаю.

Из минусов, чего же не хватает - саундтрека конечно. Сэкономили. Сейчас столько отличных композиторов... Но не наняли, вероятно. Это бы улучшило атмосферу, восприятие. Не обязательно было большой, тройки хороших композиций бы хватило.

Рекомендация: Смотреть можно, но не обязательно.

1 марта 2022

Аллея кошмаров

Еще на заре своей карьеры в одном из интервью Гильермо дель Торо признался, что на протяжении всей своей карьеры планирует творить сразу в двух направлениях. С одной стороны, снимая фильмы ужасов и личные для себя авторские фильмы для испаноязычного и мексиканского зрителя. С другой же, снимать зрелищные фильмы и поп-корновые блокбастеры для американского зрителя. Однако с момента создания «Формы воды», что-то изменилось, а триумф картины на Оскаре и награда за лучший фильм лишь закрепила Гильермо в позициях «серьезного» режиссера. Очередным шагом режиссера в данном направлении и стала «Алея кошмаров».

События данной ленты разворачиваются в далеком 1939 году. Покончив со старой жизнью, Стэн Карлайл держит путь куда глаза глядят и прибивается к бродячему цирку. Там он начинает осваивать всевозможные способы развлечения и одурачивания публики, а особенно – «чтение» мыслей по методу одного из популярных в прошлом артистов. Вскоре Стэну делают предложение, от которого он оказывается не в силах отказаться.

Данный фильм режиссера Гильермодель Торо является экранизацией одноименного романа Уильяма Линдсэй Грешама и одновременно с этим ремейком увидевшего свет в далеком 1947 году фильма Эдмунда Гулдинга. Аналогично практически всем своим картинам, Гильермо дель Торо снова рассказывает историю очередного чудовища. Однако если в предыдущих его работах этим самым чудовищем были настоящие монстры, то в данном случае этим самым монстром является главный герой данной ленты, который на протяжении всех двух с половиной часов медленно трансформируется в это самое чудовище. Вокруг этого дель Торо снова (как и в случае с «Формой воды») говорит о том, что настоящими монстрами являются люди.

В добавок ко всему, дель Торо охотно задаётся размышлениям о жизни, судьбе и бытие. Пусть и прямолинейно, но на мой взгляд эффективно говоря о том, что против судьбы/«божественного сценария»/рока не пойти и если тебе суждено ползать, то у тебя никогда не появиться крылья и ты не взлетишь. Как бы ты того не хотел. Наглядно демонстрируя это также на примере главного героя, который пытается стать кем то большим, чем он есть. Но сам того не понимая, уничтожает жизни других людей и становится куда большим ничтожеством и плутом, чем был в начале повествования

Режиссер данной ленты Гильермо дель Торо определенно снял достойный фильм. Вопреки его обещаниям, вместо «реалистичного фильма ужасов» получился весьма достойный остросюжетный триллер. Охотно подкупающий великолепной картинкой и мощной атмосферой, которые смягчают столь грузный хронометраж в два с половиной часа. С визуальной точки зрения, фильм выдержан в лучших традициях нуарных фильмов. Во многом, за счет отличной коллаборации костюмеров и декораторов, а также операторской работы Дана Лаустсена, которая создаёт впечатление очень стильной и чуть ли не живописной картинки. Однако на уровне режиссуры, нуарным фильм назвать нельзя. Что в принципе не делает фильм плохим.

Изначально главную роль в данной ленте должен был сыграть Леонардо ДиКаприо. Однако по тем или иным причинам, он выбил из проекта на стадии пре-продакшна и его место занял Брэдли Купер. Можно смело заявить, что замена оказалась более, чем удачной. Брэдли Купер идеально попал в образ как с внешней точки зрения, так и с точки зрения актерской игры. Тоже самое можно назвать про Кейт Бланшетт, которая воплотила на экране классический образ роковой женщины прямиком и в лучших традициях черно-белых фильмов жанра нуар. Фактически лучшим, что есть в данной ленте и является роскошный дуэт Купера и Бланшетт.

Нельзя не отметить не менее достойную игру таких замечательных артистов как Тони Коллетт, Уиллем Дефо, Ричард Дженкинс, Дэвид Стрэтэйрн и любимчика режиссера Рона Перлмана. Правда им достались максимально второстепенные и одновременно с этим не достаточно прописанные персонажи. Превращая их из участников экранных событий в обычных статистов или даже ходячие декорации. Единственным и очевидным слабым звеном картины же определенно можно назвать Руни Мара. Нельзя сказать, что она сыграла плохо. Однако её игра получилась максимально невзрачной и «сонной», а персонаж далеко не таким интересным как того требует её предназначение в данной истории. К сожалению после «Девушки татуировки дракона» Мара так и не смогла продемонстрировать такой же уровень полного перевоплощения в какой-либо другой ленте и «Аллея кошмаров» не стала исключением.

8 из 10

Аллея кошмаров – это очередное достойное произведение от именитого режиссера Гильермо дель Торо. Аналогично практически всем своим картинам, Гильермо дель Торо снова рассказывает историю очередного чудовища. Однако если в предыдущих его работах этим самым чудовищем были настоящие монстры, то в данном случае этим самым монстром является обычный человек. дель Торо удалось создать атмосферный, стильный и завораживающий фильм, который охотно радует нуарной картинкой, впечатляющим актерским составом и глубокой моралью. Однако достойным кандидатом на звание лучшего фильма года его назвать нельзя. Собственно как и нуарным фильмом. Как бы не старался дель Торо на протяжении двух с половиной часов экранного времени.

1 марта 2022

Режиссёр сравнивает работу медиума и работу психолога

Мне очень понравилась фраза из фильма: «Мы все здесь артисты погорелого цирка». Бродячий цирк (ярмарка), как пристанище разных людей с тяжёлыми судьбами. Главный герой Стэн Карлайл (его играет Купер) хочет славы и денег, но ему что-то мешает. Вообще, режиссёр Гильермо дель Торо показывает насколько алкоголь играет деструктивную роль в жизни человека. Праздный образ ведёт к употреблению алкоголя, а пьянство может разрушить самую успешную карьеру. Актёр Бредли Купер великолепно играет человека жаждущего получить большие деньги. Умение наблюдать и послушная помощница, и вот ты уже настоящий медиум. Алкоголь, смерти, деньги, любовь, бродячий цирк (ярмарка), наблюдательность — за всем этим стоит шикарный триллер Гильермо дель Торо. Мне фильм понравился своей философской начинкой. То есть даже если человек высоко поднимается по социальной лестнице и много зарабатывает, то его может погубить алкоголь.

Алкоголь и смерть идут рука об руку, если ты нечистоплотен и ты жаждешь больших денег. В жизни бывают чёрные и белые полосы, но если ты алкоголик, то выхода не найти. Фильм очень философский. То есть режиссёр сравнивает работу медиума и работу психолога. Кто эффективней из них? Действие фильма происходит в 1940-е годы, и режиссёр показывает, как зарождалась новая профессия психолога. Фильм интересен тем, что главные герои Стэн (Купер) и Лилит (её играет Кейт Бланшет) наблюдательны, но каждый ведёт свою игру. Деньги и алкоголь не совместимы, что и показывает режиссёр.

Ярмарка, как образ жизни людей, которые в жизни перегорели. В фильме проходит тонкая нить психологической игры между главными героями. Дубляж мне тоже понравился. Фильм, как триллер и драма, идеален.

Актёр Купер великолепно играет человека, который ради денег готов переступить черту. Деньги и алкоголь в руках людей наблюдательных приведут к неожиданному финалу картины.

27 февраля 2022

дель торо взялся не за своё

Я не смотрела фильм 1947-го года и не читала книгу, и поэтому ничего не могу сказать про то, насколько «Аллея кошмаров» (2021) лучше/хуже чего-то там. Но я смотрела много фильмов Гильермо дель Торо. И у меня буквально с первых двадцати минут возникло ощущение, что что-то не так.

Вообще, Гильермо дель Торо хороший режиссёр. И сценарист. Но у него есть одна проблема - лучше всего у него выходит то, что ему действительно интересно. Ему интересно снимать про монстров, или про героев, которые выглядят как монстры («Хеллбой»). Ему интересно снимать про несчастных и угнетённых, вроде жертв фашистов («Лабиринт фавна») или жертв мошенников («Багровый пик»), или жертв дискриминации («Форма воды»). А здесь Гильермо взялся адаптировать сценарий, который на 90% история отрицательного героя. Типичного белого гетеросексуального красавчика, который постоянно окружён женщинами.

Знаете, сколько раз такие персонажи были у дель Торо ну хотя бы положительными героями? 0. Он их буквально не любит. А чтобы сделать эмоциональную историю о персонаже, нужно испытывать к нему хотя бы малейшую симпатию. Поэтому я не виню Брэдли Купера в том, что он постоянно ходит с каменным лицом и горящими глазами - он, скорее всего, играл то, что от него требовали. Т. е. абсолютно «пустого» внутри персонажа, в какой-то степени одержимого.

Этот фильм вовсе не является попыткой сказать, что обманывать ради славы и денег - плохо, или что пить - плохо. Наоборот, в концовке абсолютно чёткий посыл, что герой находится именно там, где должен быть. Его суть - вот это. И на разжёвывание этого потрачено больше двух часов.

Поскольку главная история режиссёру очевидно не так интересна, фильм перегружен деталями. Не, я не жалуюсь. Мне всегда приятно смотреть на хороших актёров вроде Кейт Бланшетт (Лилит Рихтер) и Уиллема Дефо (Клем Хотэли). Только в итоге фильм попадает в ситуацию, где ГГ остаётся недостаточно раскрыт, а второстепенные персонажи так и остаются второстепенными, несмотря на очевидную режиссёрскую любовь. Мне кажется, Гильермо дель Торо чувствовал бы себя намного комфортнее, рассказывая эту историю от лица Молли. Но он по каким-то причинам не стал этого делать.

Как итог: это красивый фильм с талантливыми актёрами - и не более того. Мнение - абсолютно нейтральное. Я получила эстетическое удовольствие от рассматривания локаций и некоторых персонажей, но не могу сказать, что получила удовольствие от сюжета. На общем фоне это хороший фильм, который вполне заслужил номинацию на Оскар, но для Гильермо дель Торо это плохо.

24 февраля 2022

Построенный на противоречиях тяжеловесный неонуар о грехопадении

Новая экранизация одноименного романа Уильяма Линдси Грешама, по которому в 1947 Эдмунд Гулдинг снял образцовый нуар, бережно заимствует у своих предшественников дух сороковых. Циничный герой, femme fatale, литая фактура золотого века с ар-деко во главе, пистолет — Гильермо дель Торо действует в лучших традициях жанра, путешествуя в темных закоулках человеческой души и обнажая ее самые низменные пороки.

Так, в искаженном пространстве бродячего цирка люди превращаются в монстров, и наоборот. Но «никакой мистики — сплошной Фрейд». 150-минутный сеанс магии с последующим разоблачением исследует истинную природу хищников и их манипуляций на всех уровнях власти: пусть выглядят они по-разному, зато как похожи их методы. Главное найти идеальную жертву — подавленного человека, который расскажет о себе сам. «Все желают быть увиденными», — повторяют менталисты, и это абсолютная правда.

Прелесть «Аллеи кошмаров» в том, что она изобилует внешними и внутренними конфликтами, наблюдать за которыми дико интересно. От глубинных мук выбора и совести до противопоставления грязной ярмарки с роскошными интерьерами отелей и то ли человека, то ли зверя с холёными дамами в мехах. Манерное удушливое ретро ничуть не портит кино: воспеватель бульварных ужасов дель Торо ловко использует визуал, чтобы опять-таки обмануть зрителя. Потому что, помните, все не то, чем кажется.

Для кого?

Для фаталистов.

8 из 10

24 февраля 2022

Аллея вторичности или ложка дегтя в бочке меда

Нет сомнений Гильермо Дель Торро уникальный режиссер. Его стиль не спутать ни с чем. Его месседж о монстре в человеческом обличии и человеке в обличии монстра проходит красной линией через все его картины. Не стала исключением и 'Аллея кошмаров'. Однако на этот раз обошлось без мистицизма.

Фильм рассказывает историю парня, по имени Стентон Карлайл, прибившегося к бродячей ярмарке, где набивается в ученики к ясновидящему, чтобы узнать секреты ментализма. Обучившись ремеслу Стентон покидает ярмарку, и начинает свою сольную карьеру, где начинает пренебрегать своими навыками, выдавая себя за настоящего экстрасенса.

Дель Торро пользуется эффектными, но довольно примитивными приемами для удержания зрителя, с другой стороны зачем ломать то, что работает? Однако человек насмотренный почти сразу поймет в какую сторону будет двигаться сюжет.

Да фильм не блещет оригинальностью, но он не лишен достоинств.

Во первых хочется отметить великолепную актерскую игру всех актеров, без исключения. Но Отдельно хочется выделить Бредли Купера, в особенности его последнюю сцену, в которой он демонстрирует весь свой актерский потенциал. Момент, когда начинаешь видеть не известного актера, Бредли Купера, а Стентона Карлайла.

Во вторых - визуал. Тут даже и говорить нечего, глубокие темные цвета, эффектная игра со светом и тенью, постановка кадров и визуальные эффекты. Режиссер на этом собаку съел.

В третьих - проблематика. Дель Торро не так уж сильно шагнул в сторону, меняя привычный ему жанр мистики на нуар. В каком-то смысле они смежные. Однако в Нуаре его извечная тема монстра живущего внутри человека становится менее очевидной и преподносится более тонко, а заодно вызывает больший отклик у зрителя.

По итогу мы получаем кино, которое очень хочется похвалить, как единое произведение, где все элементы работают как единый механизм. Однако фильм заслуживает похвалы только за отдельные элементы, что конкретно в этом случае особенно огорчает.

18 февраля 2022

Этакого не происходит

История взлета и трагичного падения бродяги мрачных 30-ых, который начал работать в бродячем цирке, познал любовь, богатство, но гордыня и алчность в итоге привели его к тому, для чего он, по его словам, и был создан. ..

Красивая и даже, в общем-то как всегда у дель Торо, вычурная драма, с преобладанием цвета морской волны и неизменными Дефо и Перлманом. Вылизанные декорации и антураж. Интересная затравка. Это ремейк фильма 1947 года так то. Хорошая увлекательная атмосфера. Местами правда очень затянутые сцены. На форму иногда начинает надоедать любоваться. Брэдли Купер почти всегда великолепен, Кейт Бланшетт хороша, порадовали Тони Колетт и то что появился Тим Блейк Нельсон, а вот Руни Мара скорее разочаровала. Слишком холодная и вялая. На ее месте могла бы быть любая.

Сам сюжет интересный, но история развивается довольно предсказуемо. Интересен переход от жизни до и после входа в высший свет. Не знаю как все происходило в оригинальном фильме, но вот есть эта капля дёгтя, которая мне не нравится у дель Торо. У него в итоге повествование скатывается в какую-то банальщину. В финале всё происходит настолько предсказуемо, что нивелирует предыдущее настроение ожидания чего-то этакого. Этакого не происходит. А жаль.

Кино длится два с половиной часа. Определённо можно было подсократить.

15 февраля 2022

Как снять идеальный нуар.

Я долго откладывал просмотр фильма, подозревая получение изрядной доли разочарования и скуки. Так уж случилось, что мексиканский гений Гильермо дель Торо и так не был моим любимым режиссером, а его последние проекты, как режиссера и продюсера, «Багровый пик», «Форма воды», сериал «Штамм», меня и вовсе разочаровали. Однако, я к своему удивлению, получил определённое зрительское удовольствие от просмотра, очень придирчивого кстати. Дель Торо снял идеальный классический нуар. Слишком идеальный и слишком классический. Это ремейк голливудского фильма 1947 года, снятого по роману Уильяма Линзи Грэшема. Дель Торо отчасти повторил первоначальную экранизацию, сделав ее более красочной, структурированной и кровавой, ожидаемо подтвердив звание одного из главный визионеров мирового кинематографа.

1939 год. На пороге вторая моровая война. Общество трясет от ожидания войны и последствий великой депрессии. Одинокий герой, как потом выясняется его зовут Стэн Карлайл, покидает старый полуразрушенный дом, предварительно надежно похоронив в нем свое прошлое. Он еще не знает, что прошлое уничтожить невозможно и оно внутри нас, как вирус. Он немногословен, силен и умен. Прибившись к бродячему цирку под названием «Карнавал» он быстро освоился и нашел золотую жилу в виде идеи шоу менталиста с чтением мыслей и разговоров с мертвыми. Все, как любит неискушенный зритель. Мошенничество чистой воды под видом циркового номера. Да и идея, собственно, тоже была украдена Стэном у своих наставников и работодателей, которые разменяли свои таланты на работу в дешевом балагане. Прихватив украденные знания и юную трогательную цирковую актрису (лучше, чем Руни Мара актрису на эту роль и не найти), Стэн уезжает и создает свое шоу, очень успешное и громкое. Собственно это только завязка истории, на которой я и завершу аннотацию. Дальше перед зрителем разворачивается полная драматических поворотов история о том, куда могу завести непомерные амбиции плохого человека, чьи неизлеченные детские травмы создали из него монстра. Хотя, возможно, монстрами мы уже рождаемся и достаточно триггера, чтобы процесс моральной мутации наступил. Повторюсь, Гильермо дель Торо снял образцовый нуар. Все элементы на месте, как вкопанные: игра света и тени в кадре, напряжение перед драматической развязкой, размытые границы между хорошим и плохим, роковые женщины, роскошь и элегантность в кадре. Кажется, что фильм станет пособием для дизайнеров интерьеров и декораторов. Настоящий золотой век Голливуда с его обязательным ар-деко и платиновыми опасными блондинками за каждым углом ожил в 21 веке. Режиссер талантливый стилизатор. Вот только зачем возрождать ушедший жанр, который был отражением той блестящей, но очень жестокой и тревожной эпохи. Тогда, в период времени, когда человечество только оправилось от одной мировой войны и уже создала предпосылки для следующей катастрофы, зародилось психологическое кино и попытка показать человека сложного и противоречивого. Голливуд впитывал в себя влияние немецкого экспрессионизма и выливал этот страх, безумие и тревогу на экран.

С тех пор много утекло воды, человечество эволюционировало и возвело самоанализ в культ. Тревог и зла не стало меньше, но кинематограф научился его препарировать детально и бескомпромиссно. Нуар не исчез полностью с горизонта, но он стал лишь формой для жесткой сатиры и демонстрации вечных и неискоренимых человеческих пороков. Своеобразной насмешкой над пагубными и мелкими человеческими страстями и душонками.

Дель Торо не идет этой дорожкой. Он ничего не переосмысливает и не осовременивает. Да, сама сьемка намного совершеннее образцов 40-х годов прошлого века, точнее, роскошнее и зрелищнее. Однако суть остается та же: пойдешь по пути зла и игры в Бога, попадешь в свой ад. Такая вот незатейливая философия назидательного детективного романа прошлого века. В этой парадигме работа режиссера столь идеальна, что хочется привнести в нее что-то неожиданное и хаотичное. Без этой легкой «неправильности» новая «Аллея кошмаров» кажется схематичной и театрализованной. Торжество красивой точной формы над вполне заурядным содержанием. Кадры и свет в них – слишком идеально выстроены и подсвечены, здания – слишком монументальны, декорации – слишком дизайнерские, женщины – слишком роковые, помада и лак на ногтях femme fatale Кейт Блашетт - слишком красные, а «холодная белокурая волна» на голове - слишком «холодная». Это все и правда выглядит прекрасным цветовым и звуковым рядом и усладой для глаз, но слишком неживым.

Тем не менее для мексиканского гения фильм стал этапным. Практически впервые в фильме нет монстров и ничего потустороннего. Есть лишь игра героев в этот мир, но все вполне обыденно и очень приземленно. Мошенничество, человеческие страсти, детские травмы и жестокость. Режиссер пришел к вполне ожидаемому выводу в своем творчестве, что главные монстры на этой земле – сами люди и они куда страшнее и более непредсказуемы, чем демоны, тролли, вампиры и все сказочные персонажи. Прямой метафорой этой мысли служит жуткие сцены аттракциона с ямой, в которой то ли человек, то ли зверь в человеческом обличье, отгрызающий головы курам. Зритель должен и четко понять – звери не только в клетке, они прежде всего те, кто создает и смотрит такие зрелища. И совсем уж оммажем к прежним работам мастера выглядит заспиртованная фигурка младенца с глазом на лбу, пристально наблюдающим за метаморфозами Стэна Карлайла и этим бренным миром.

Кастинг, как и все в этом фильме, кажется идеальным. И опять же слишком идеальным. Без неожиданных прорывов, но и без неудач. Все актеры рождены в предложенных амплуа. Брэдли Купер – противоречивый герой, потрепанный, брутальный, но не слишком, и гнилой внутри. Двойственность его героя хорошо работает на контрасте с открытым приятным лицом и честными глазами. Кейт Бланшетт – первая актриса, приходящая на ум в качестве умной холодной роковой красавицы, что делать такой выбор почти банальным.

На самом деле фильм мне понравился. Все мне показалось логичным, точным и действие, не смотря на длительный хронометраж, нигде не провисало. Было все, что нужно для идеального кино: интересный детективный сюжет, кадры с игрой теней и полутонов, немного психоанализа (на самом деле вполне достаточно, чтобы понять, что фильм все же снят в 21 веке с его привычкой к изображению фрустраций на экране), хорошая актёрская игра, изысканные костюмы. Да, я хотел, чтобы режиссер меня удивил, растормошил, может быть даже расстроил. Искусство не должно вызывать ровные эмоции. Оно призвано создавать кризис в восприятии и неважно будет ли это что-то неземное прекрасное или дьявольские уродливое по форме. В ранних картинах Гильермо дель Торо это знал, а сейчас, мне кажется, немного позабыл. Скажете я просто придираюсь и ищу ненужных экзистенциальных кризисов. Возможно, но от внутренних демонов, как доказывает нам сам режиссер, просто так не избавишься с помощью одной лишь картинки, пусть и прекрасной.

15 февраля 2022

Нуар без нуара

Мужчина, от которого одни проблемы. Темное прошлое. Смутное будущее. Реальность - полна снов и содроганий от кошмаров.

От цирка уродцев этот человек доходит до влиятельных респектабельных граждан. Он проникает в кошмары, которые скрываются за их страстями. Так Стэнтон Карлайл проходит свой путь - от тщеславия до отчаяния.

Но не сюжетные маневры движут этой лентой. Цвет, выбор планов, движение камеры, освещение, актерская игра - насыщены и перфекционистски слажены. Гильмермо дель Торо создает выдуманное пространство, которого не было ни в реальности, ни в кинематографе и заставляет своих персонажей жить в нем.

Это далеко от классического нуара. Здесь нет напряжения и загнанности. Дель Торо показывает нам мир, полный изобилия и уродства. Уродства внешнего, обусловленного внешними недостатками... и уродства внутреннего.

Для меня лента в некоторой степени стала разочарованием. Слишком ярко были заданы многие ее элементы и это контрастировало со смысловой составляющей. Гильермо подарил нам очередную страшную сказку с печальным концом. Это пространство в котором форма, симметрия, пропорциональность заполняют собой все.

Похоже именно эти элементы и являются основной идеей картины. Не вариант же искать разбросанные намеки по всему полотну желая развернуть нарратив?

7 из 10

14 февраля 2022

Под гипнозом

Свежую работу прославленного визионера Гильермо Дель Торо в соцсетях многие стали ругать за вторичность, дескать, уже ведь есть нуар 1947 года, зачем покушаться на классику. Вот только фильм Эдмунда Гулдинга, как и роман Уильяма Линдси Грэшема, лежащий в его основе, – не «Унесенные ветром» и великим он совсем не был, так что новое прочтение этой достаточно предсказуемой и нравоучительной истории ничуть не помешает. Определенные недостатки присутствовали и в первой экранизации, и в новоделе, однако версию Дель Торо ни в коем случае не стоит записывать в число одноразовых римейков, паразитирующих на классических сюжетах.

К одной из главных шероховатостей фильма относится, в первую очередь, тяжеловатый хронометраж – увеличив по сравнению с оригиналом длительность картины минут на 40, Дель Торо порой добивался лучшего погружения в болезненный мир странствующих циркачей с надломленной судьбой, но ко второй части от очевидно искусственной пролонгированности начал страдать саспенс, тем более что сама история какими-то особыми хитросплетениями и неожиданностями не баловала. Ну а другим минусом становится избыток текста, вложенного в уста персонажей: Дель Торо перестает полагаться на искусство мизансцены, которым тоньше владел Гулдинг, и заставляет своих героев постоянно разжевывать очевидное и проговаривать то, что должно было быть сыграно или искусно срежиссировано – нарушение важнейшего правила «показывай, а не рассказывай» мало кому шло впрок.

А теперь к самому вкусному – плюсам картины, а их, слава богу, больше. Визионерский талант Дель Торо позволил придать фильму совершенно иной лоск, а потому обе «Аллеи кошмаров», снятые с разницей в 70 с лишним лет, выглядят как две абсолютно разные вещи. Гильермо сумел добиться полнейшей визуализации понятия, которое в английском языке именуется глаголом mesmerize – невероятная красота кадра с продуманным светом, старомодный шик интерьеров (кабинет доктора Риттер вообще отдельное произведение искусства), плавающая, всматривающаяся в лица и пространство камера зачаровывают окончательно и бесповоротно, из-за чего время пролетает незаметно, простоватые реплики забываются, а предсказуемые повороты не замечаются. Конечно, без заслуг звездного актерского состава, идеально попавшего в образы, тут тоже не обошлось – и главным гипнотизером, на пару с оператором Даном Лаустсеном, здесь становится царственная злодейка Кейт Бланшетт, жутковатая и одновременно роскошная женщина-змея, которой невозможно сопротивляться, даже зная, что любой контакт с ней рано или поздно приведет тебя к собственной гибели. И, наверное, не будет спойлером, что более близкий к книге финал Дель Торо гораздо лучше (и логичнее) подходит к окончанию столь мрачной истории, нежели благостно-правильный хэппи-энд Гулдинга.

12 февраля 2022

Скука смертная

Как я неоднократно писал в своих рецензиях, Гильермо Дель Торо уважаю и считаю Творцом с большой буквы. Не все его фильмы одинаково хороши, но отрицать его заслуги глупо. 'Лабиринт Фавна', 'Тихоокеанский рубеж' и дилогия 'Хеллбоя' навеки в сердечке.

Поэтому у меня даже не было сомнений, идти ли или нет на 'Аллею кошмаров'. Кредит доверия к режиссеру большой, зимой не так много крупных премьер. Критику тоже подвезли преимущественно положительную. После сеанса я очень пожалел о своем решении и потраченном времени.

Сразу резюмирую - фильм не плохой, даже близко нет. Самое страшное в том, что он смертельно скучный и посредственный. Иногда это даже хуже.

Итак, новое творение Дель Торо не оригинальный фильм, а экранизация древней картины начала двадцатого века, которая в свою очередь является экранизацией еще более древней книги. Думаю, часть проблем фильма может заключаться именно в этом.

Он ощущается чудовищно устаревшим. Тема карнавала и цирка уродов себя изжила уже давно. За свои 27 лет я столько видел произведений, обращающихся к этому сеттингу, что и не упомнишь. Безусловно, в неё можно вдохнуть новую жизнь и показать с интересной стороны, но не в этом фильме.

Сюжетно тоже не всё гладко: первый час в картине буквально нет сюжета, от слова вообще. Нас водят за руку, как на аттракционе, показывая местами красивые кадры и именитых актёров. Последних в фильме очень много, не буду перечислять. Все играют нормально, но ни одной действительно выдающейся роли или гениальной актерской игры в фильме я не увидел.

С визуалом и музыкальным сопровождением всё гораздо лучше. Дель Торо всегда умел создавать причудливые миры, каждый кадр можно ставить на обои. Визуальный стиль действительно сказочный, хоть картина и без мистики.

Во вступлении к основной части я сказал, что фильм скучный. И это его бич. Сюжетно он очень предсказуемый, большинство сценарных ходов считываются заранее. На сеансе я бесчисленное число раз смотрел на стрелки своих часов. Для меня это главный показатель, что фильм посредственный. Или снятый не для меня, такое тоже не исключаю. 2 часа и 30 минут были настоящей пыткой. Будь этот фильм короче на полчаса, это пошло бы ему на пользу, и итоговый балл был бы выше.

Я бы рекомендовал смотреть этот фильм исключительно дома. Можно и паузу сделать, и чаёк заварить, и кальянчик забить. Благо фильм по жанру нео-нуар, и курят в нем все, начиная с первых кадров.

В кинотеатре явно выдержат не все.

6 из 10

11 февраля 2022

Зверь он или человек?

После увиденного трейлера в кинотеатре перед началом какой-то премьеры я сразу понял, что меня ждет встреча с новым произведением Гильермо дель Торо. Не могу сказать, что я очень уж обрадовался. С данным режиссером у нас сложные отношения: слишком многие его картины я считаю плохими и при этом переоцененными лентами. Но игнорировать 'Аллею кошмаров' только из-за своего предвзятого отношения к человеку у руля было бы глупо. Да еще и трейлер смог по-настоящему меня заинтриговать. Я решил дать фильму шанс и... неожиданно не прогадал.

Сюжет. Стэн Карлайл случайным образом оказывается в числе зрителей странного шоу, происходящего на бродяжном карнавале. Там он получает работу и постепенно учится обманывать людей, чтобы заработать на этом деньги. Со временем он собирается сбежать в город и выступать с собственным номером...

Сам сценарий является не только адаптацией книжного варианта, но и переработанным материалом ленты 1947-ого года с собственным взглядом режиссера. Поверьте, здесь довольно много деталей, отличающихся от оригинала. Сюжетная линия щедро дарит зрителю любопытную предысторию главного героя, на которую потом повествование будет периодически опираться. Сам способ донести историю до зрителя был выбран следующий: в некоторых эпизодах делается упор на развитие персонажей, что делает сюжет немного тягучим, а в сцены, требующие от героев быстрых действий, в нужный момент грамотно вводится экшен. Даже если вы не знакомы с книгой и не смотрели работу Эдмунда Гулдинга, то предугадать концовку не составит труда. Для этого вам всего лишь требуется внимательно смотреть ленту и отмечать про себя нужные детали.

Атмосфера. Мрачная и гнетущая атмосфера достигается за счет использования темных тяжелых тонов и бросающихся в глаза неординарных декораций. Данной картине стиль Гильермо дель Торо очень даже к лицу: в каждом кадре ждешь какой-то подвох или какую-либо неожиданность. Игра актеров достойна отдельного упоминания. В очередной раз Брэдли Купер (Стэнтон Карлайл) показывает класс: в самом начале его персонаж отличается молчаливостью и задумчивостью, но к середине повествования преобразовывается в настоящего одержимого до тщеславия афериста. Руни Мара (Молли) отлично сыграла спутницу Стэна. Кейт Бланшетт (Лилит Риттер) неплохо справилась со своей непростой ролью, но все же образ, который подарила миру Хелен Уокер, мне нравится больше, тут уж простите.

Музыка. Работа с музыкой достойна оценки 'отлично'. Практически все композиции Нэйтана Джонсона пришлись мне по вкусу и прекрасно подошли характеру картины. В ряде сцен мелодии здорово дополняют напряженные моменты.

Итог. Отличное кино, которое по некоторым параметрам даже превосходит ленту 1947-ого года. Возможно, сыграл роль современный взгляд авторов на знакомую историю, но обычно оригинальные фильмы мне нравятся больше. Свое мнение никому не навязываю, это всего лишь мое личное восприятие от просмотра. Вам же просто советую не проходить мимо качественного драматичного триллера.

8 из 10

(76%), важно уметь вовремя останавливаться...

9 февраля 2022

Холодное и горячее чтение

Горячо любимый и бесконечно уважаемый Гильермо дель Торо наконец-то снял потрясающе стильный фильм, который впечатлил меня не меньше, чем «Лабиринт Фавна». «Аллея кошмаров» максимально приближена к нуару, здесь нет «бу»-эффекта, нет ни крутой динамики, ни безумного экшена, нет фантастических монстров, а есть главный монстр – человек и его алчность.

Отлично чувствуется атмосфера, ведь всё происходит на фоне начинающейся Второй Мировой, персонажи не стесняются постоянно курить в кадре, и даже тупо ради расового разнообразия нет всяко-разно «не белых» актеров (я не расист, но это факт, уж простите).

Впрочем, весь каст - как главные, так и второстепенные роли - выше всяких похвал: Брэдли Купер - обаятельный и харизматичный мошенник; шикарная роковая красавица Кейт Бланшетт; доверчивая и простодушная Молли (Руни Мара).

Вообще актерская игра на высоте, она как эталонный пример бесконечного таланта и того, как надо любить и раскрывать своих персонажей, а также уважать профессию актера и зрителя. Кейт Бланшетт + Брэдли Купер + дель Торо = флагман качества.

Прекрасно показана техника «холодного» чтения (использование собственных догадок и подсказок, основанных на внешности и языке тела разыгрываемого человека, о котором ничего раньше не знал) и так называемого «горячего» чтения, когда заранее собирают информацию для создания видимости сверхъестественного знания о человеке.

Отдельно хочется сказать о Клеме Хотэли в исполнении Уиллема Дефо. Поначалу думаешь, что вот он самый настоящий сукин сын: твердой рукой правит ярмаркой, спаивает и без того опустившегося человека, превращая его в отвратительное существо «человека-зверя». Реально не по себе от коллекции заспиртованных младенцев, из которых Клем делает ужасных уродцев, тем более что в первых сценах деньги за шоу кормления «человека-зверя» собирает именно беременная женщина. Клем покупает у отчаявшихся матерей младенцев, возможно, те вполне себе нормальные и здоровые дети, но ярмарке такие не нужны, на уродцев несут больше денег. Невольно проводишь параллели с компрачикосами и без всяких сверхъестественных финтов становится очень страшно.

Но приходит понимание того, что даже цинизм и жажда наживы Клема не идут ни в какое сравнение с тем, что позже натворит Стэн.

Вообще тут сложно выбрать самого главного злодея, ведь поступки как минимум троих, и каждого по-своему, безнравственны и аморальны.

Каст и игра актеров, общая атмосфера фильма, монтаж, а также новое прочтение дель Торо пусть и не оригинальной идеи на

10 из 10

Смотреть однозначно рекомендую, но после будьте готовы к тяжелому и горькому послевкусию от увиденного.

7 февраля 2022

Тёмные аферы Стэнтона Карлайла или 'Имени мракобесия...'

..Один только постер с именами ТАЛАНТЛИВЫХ БЕСПОДОБНЫХ настоящих профессионалов актёрского цеха всея планеты Земля заставляет нервно трепетать в предвкушении настоящего пиршества артистического мастерства и взывает аплодировать фильму ещё до премьеры... Добавим ко всему этому идеально завлекательное на киносеанс название... А также всемирно почитаемого и уж потом всемирно известного маэстро Гильермо Дель Торо - и вуаля! - имеем всем предпосылки, дабы узреть ошеломляющее своей красотой и профессионализмом зрелище, от которого так же приятно, как вкушать любимый спиртной напиток, растекающийся приятно и обволакивающе по телу в студеную погоду где-то на пике зимы...

Для меня это уже вторая встреча с маститым мексиканцем у штурвала его фильмов за последнее время и снова он меня не подвёл! Снова точечное попадание, лакомое зрелище и приятный для восприятия фильм! Браво, маэстро!!.. Сегодня как раз словил себя на мысли, что Дель Торо - тот же Кэмерон - тоже мастер режиссерского цеха на все руки, тоже снимает для масс, тоже велик и крут, только если Джеймс приверженец нейтральных фильмов для аудитории разных возрастов, а вот Гильермо более ориентирован на взрослую аудиторию, как всегда более мрачный и устрашающий, а ещё как всегда со своим тотемом - Роном Пёрлманом...

В фильмах Дель Торо своя атмосфера. Свои движения (присущие его фильмам) камеры (как правило взгляд из-под низа вверх...) Свои краски. Своя обстановка (мрачноватая). Своя фантазия. Колоритные герои. Локальные декорации (минимум масштаба). Та же 'кэмероновская' простота восприятия для зрителя - чтобы понял каждый и не ломал голову (это я про зрителя). Немного ужаса. Множество небесполезных знаков и пасхалок. Изумительное визуальное зрелище и грамотная мастерская постановка! Само собой, 'Аллея кошмаров' вобрала в себя все прелести фирменного почерка маэстро, не преминув меня словить на мысли, что давно я так удачно не заходил в кинотеатр, чтобы во время просмотра мне было прям... НУ ОЧЕНЬ ХОРОШО!!..

..Люблю очень триллеры. Прям очень. Но это не совсем триллер! Это даже не драма. Не комедия. Не ужасы. Не боевик. Не что иное. Это.. просто художественный фильм. Да, жутковатый слегка. Но просто художественный фильм.

Все-таки, как ни крути, а руку мастера чувствуешь во всем: в каждом эпизоде, в антураже фильма, в обстановке, демонстрируемой на экране, в каждом жесте и взгляде классного актёра/актрисы. Здесь есть всё, для того чтобы вы могли насладиться этим восхитительным зрелищем, повествующем о становлении и карьерном пути менталиста времен Второй мировой Стэнтона Карлайла и его приключениях в этом мире.

Это история об иронии судьбы. В ней очень много грамотных и ненавязываемых, понятных подсказок зрителю, из которых несложно догадаться, во что может превратиться финал и судьба героя. Здесь самый явный тот случай, когда ружьё, висящее на стене обязательно выстрелит, а любое долгое объяснение и пояснение, предостережение и заблуждение - обязательно сыграет свою роль в последующем.

..Знаете, я намеренно не описывал сюжет окольными путями и не описывал сам фильм - ТАКОЕ нужно просто видеть, а за словом видеть обязательно идёт слово НАСЛАДИТЬСЯ и желательно в кинотеатре, пока ещё фильм не сняли с проката. Ибо очень атмосферное кино и оно, как единичное в современном мире и редкое, заслуживает своих двух с половиной часов в тёмном зале.

Сказать мне больше ничего - ЛУЧШЕ СМОТРИТЕ!

9 из 10

Фильм для всех...

6 февраля 2022

'Аллея кошмаров' - еще одна киносказка от Гильермо дель Торо. Только теперь без чудес, сверхъестественного и чудовищ.

Можно сколько угодно говорить, что этот фильм самый нетипичный для мексиканца, вам все равно никто не поверит. Дель Торо всегда убеждает эстетикой, декорациями и сумасшедшим гримом. Часто напрочь жертвуя сюжетом. В 'Аллее кошмаров' эта антитеза наивно мимикрирует под стиль.

Место действия - провинциальный бродячий цирк где-то на просторах Америки 1930-х. В нем уживаются бородатые женщины, силач с руками-базуками и странный чернокожий атлет, очень смахивающий на змею. Туда ходят угловатые люди, падкие на грязные эмоции, а главный аттракцион всего действа - жутчайший человек-зверь, разрывающий зубами плоть обычной курицы-несушки. В этот мир проникает пронырливое нутро дель Торо.

Вообще странно, что режиссер так поздно обратился к миру цирка. В его странности и местами уродливые формы очень уютно ложится киноязык Гильермо. Такой очень мексиканский с его околокультом смерти и очень детский. Наивные глаза, интересующиеся главной тайной мироздания.

В самом центре фильма история фейкового менталиста, накручивающего на деньги нью-йоркских богатеев. Его играет Брэдли Купер. Где-то рядом беззубо влюбленная в него Руни Мара. Подальше хладнокровная и огненно холодная Кейт Бланшетт. В реальности весь сюжет можно свести к простой параболе - не переходи дорогу женщине, умеющей в месть. А вообще циклиться на сценарии не стоит. Он тут самое слабое место. Забудете через пару дней, а если повезет, то и часов.

Куда важнее то, что дель Торо ценит превыше всего. Когда ощущения от фильма на кончике языке и границах барабанной перепонки. Фильм - не диалог о смысле, а инструмент эстетики. Нуарный Нью-Йорк, пустынные дороги, грязные клетки - всего этого хватает в истории кино. Даже совсем недавнем. Именно поэтому 'Аллея кошмаров' жутко вторична. Но она по этому поводу даже не думает рефлексировать.

Да-да-да, мне не зашел ни один фильм дель Торо, хотя я смотрел почти все. Но если 'Лабиринт Фавна' увлекал мистицизмом, а 'Форма воды' хоть как-то пыталась в контекст, то 'Аллея кошмаров' пройдет незаметно. Ну если только останется едва уловимым вкусом на самых дальних рубежах (как там говорят в тв-рекламе? а точно) языковых сосочков. Но это не точно.

4 февраля 2022

И мир наводнили ремейки

И мир Гильермо дель Торо, как оказалось, не исключение. Кинематограф XXI века торжественно шагает по миру сиквелов, приквелов, кроссоверов и бесконечных переосмыслений уже снятых картин. Плодотворное время для бездарных режиссеров, но не для дель Торо.

Как он был жесток и прекрасен в «Лабиринте Фавна», какую волшебную атмосферу создал в оскароносной «Форме воды», и совершенно неясно, что произошло в «Аллее кошмаров». Картине, что подается как самостоятельное и авторское произведение, являясь при этом ремейком фильма 1947 года, но обо всем по порядку.

Итак, картина снята, как и ее предшественник, по одноименной книге Уильяма Грэшема, и что важно, в отличие от черно-белой версии Гулдинга не отходит от сюжета книги, ставя жирный крест на хэппи-энде, что так любили в 30-50 годах.

Все без исключения отметят характерный почерк дель Торо: от мрачной и жуткой в своей красоте картины, до бесконечного стремления автора прикоснуться к мистическому в реальности. Здесь нет чудовищ, что мы привыкли видеть в работах любимого мексиканского режиссера, но здесь люди, что хуже них. Эта идея уже проскальзывала в предыдущей атмосферной работе дель Торо «Форма воды», однако не была центральной. В «Аллее» же мы видим героя, который изначально показан как не очень хороший человек с весьма спорным прошлым, что на протяжении повествования становится только хуже. Его конец нам ясен еще в начале, мы не сочувствуем герою, надеемся на подобный исход.

Если одна из целей кино в том, чтобы обмануть зрителя, чему он будет безмерно рад, то здесь нас не только никто не обманывает, а еще и подводят к очевидному, не оставляя ни шанса на лихой сюжетный поворот. Мы в замешательстве. В неистовстве. Ищем подвох до самых титров, а его все нет. Что же выходит? Визуально почерк бесспорно Гильермо дель Торо, но в сюжете есть логические дыры. Но что самое страшное - новая картина взяла от старушки 47ого и некоторые диалоги, что немного вгоняет в ступор, зная кто режиссер фильма.

Да, картина 1947 года не старалась быть мрачной, пыталась дать надежду, пестрила двусмысленностью по отношению к главному герою, как бы оправдывая его в наших глазах, на случай, если все закончится хорошо. Да, она сильно отличается от посыла книги, но финал не нарушал логики повествования, перекликаясь с ранними событиями фильма. Работа Гулдинга давала ответы на многие вопросы, но в «Аллее» дель Торо многое пропущено, словно неважное.

Какова цель героини Кейт Бланшетт, которая должна была раскрыться как антагонист фильма. Мотив ее столь размыт и неясен, что зритель не особо осознает, что происходит на экране. Тем более учитывая тот факт, что и герой Бредли Купера здесь не выглядит жертвой, поэтому с натяжкой мы можем сказать, о том, что героиня Бланшетт здесь выступает скорее обличителем, нежели злодеем, но до конца не будем в этом уверены.

Фильм затронул взаимоотношения персонажей с родителями. Но просто затронул, не стал ворошить и пошел дальше. 'Коль затронул так трогай до конца,' - вопрошаем мы. Есть смысл раскрыть эти отношения, есть смысл породить внутренний конфликт, иначе герои выглядят однобоко: герои Купера и Бланшетт плохие люди, но почему они такие. Режиссер все время пытается сделать реверанс в сторону детства персонажей, но что произошло нам неясно. Интересно конечно. Но никто не расскажет.

А почему, например, герой Купера торжественно отказывается от алкоголя на протяжении повествования, чтобы пафосно проигнорировать свой единственный принцип ближе к концу истории. Ради чего? Чего он этим достиг? Причину этому зритель может только додумать, но не получить объяснение. Может этот принцип сформировался как ответная реакция на что-то произошедшее давным-давно, а с появлением героини Бланшетт необходимость в этом отпала? Эдмунд Гулдинг смог ответит на эти вопросы, а здесь опять все оправдывается авторским подходом и уникальным взглядом на уже рассказанную историю. Либо дель Торо взял не очень хорошую привычку у Кристоффера Нолана не тратить время на проработку характеров персонажей, либо дорос до того уровня режиссеров, когда что-то объяснять зрителю считается дурным тоном.

Мы многое ждали от этой картины, возложили огромную ответственность на дель Торо (особенно после бестолковых картин типа: «Последний богатырь: корень зла», «Антитела», «Тихая ночь»), но по итогу ты оказываешь лишь перед красивой сценой, на которой за все представление так ничего и не произошло.

2 февраля 2022

Скучно, затянуто

Поговаривают, что в новом фильме Гильермо Дель Торо работает не на своем поле, но 'Аллея кошмара' все еще следует его основной тематике. А именно - тонкая грань между внутренним монстром и человечностью внутри каждого. В 'Форме воды', 'Хэллбое' и прочих фильмах с гримированным Дагом Джонсоном конфликт был представлен буквально, а в 'Аллее Кошмаров' мексиканец решил сделать историю более приземленной.

Действие фильма - конец 30-х годов. Позади Великая депрессия, впереди Вторая мировая. Эпоха нестабильная, беспокойная и мрачная. Скорсезе был прав, у Гильермо и правда получился объемный, красиво сделанный и добротный неонуар. Вот только скучный и довольно затянутый. У режиссера есть определенные проблемы с преобладанием формы над содержанием, а если говорить совсем честно, то у него терминальная стадия формализма. Но все же красивый скучный фильм лучше стандартного скучно фильма.

Мексиканец со своим оператором хорошо поработали над световыми решениями картины. Сочетание теплого и холодного света, которые демонстрируют дуализм персонажа Брэдли Купера, отчетливо призрачная атмосфера внутри кабинета психолога и прочее. Хорошая работа над картинкой, костюмами, декорациями и прочими атрибутами. Все вылизано до блеска, даже патологии некоторых героев.

я.

Фильму не хватило саспенса и напряжения, чтобы зритель после затянутого первого акта кусал ногти на пальцах, глядя на развитие конфликта. Главный герой - аферист, а единственный момент, который хоть как-то поиграл на нервах зрителей, был уже под самый конец.

5,5 из 10

31 января 2022

Деревенщина с ровными зубами

Каюсь, я не знала о нуаре 1947 Эдмунда Гулдинга и романе Уильяма Грешана. Посмотреть ремейк заставил обыкновенный трейлер в кинотеатре, точнее большая надпись: Гильермо дель Торо. Любимейший режиссер, который мастерски совмещает атмосферу детской сказки с кровью, жестокостью и моральным падением реального мира (все мы помним «Лабиринт Фавна»).

Долго ждала работу, возлагала надежды и… хвала небесам, я не разочаровалась. Два часа в кресле, и в голове миллион интерпретаций. Пожалуй, остановимся на актуалочке. Ремейк вышел настолько вовремя, что голова кругом. Гильермо дель Торо даже не подозревает, как метнул в российскую аудиторию. Ведь режиссер, да и роман Грешана, обличают то самое инфоцыганство.

Стэн Карлайл – это прообраз популярных блогеров нашего времени. Фактически он продает то самое дыхание, сами знаете чем, и рубит огромные деньги. Лилит – доктор, психолог. Она противостоит лженауке. Помните сцену, когда Купер первый раз заходит в кабинет Бланшетт? Наш экстрасенс говорит:

«Как пусто, нет клиентов».

В то время как он собирает залы, публику и доллары. Но не случайно настоящий специалист, человек с образованием, получил имя «Лилит» – демоницы, первой жены Адама. Она переиграет, потому что замечает его слова:

«Никогда, никогда, никогда»

Потому что знает, чего хочет мужчина в его положении:

«Вы спроецировали на мне образ любовницы и матери».

Потому что замечает знаки психоанализа:

«Я заметила непроизвольные подергивания головой вверх-вниз».

Падение Карлайла доказывает, что некультурный человек, по факту мошенник и дешевый фокусник, всегда будет «деревенщиной», пусть временно с деньгами и «ровными зубами». Вырваться из грязи – не заработать на трагедии других людей, это значит вырасти морально самому. Когда в голове одни деньги и страсть к наживе, получится стать богатым человеком-зверем, а со временем упасть в образ и физически. Профессионализм, образование и наука убьют «ясновидящих» с пачкой долларов.

«Не вы разводите людей, люди сами себя разводят. Не воображайте, что возвысились над серой толпой», – ключевые слова фильма.

С другой стороны, герою Брэдли Купера можно и посочувствовать. Он – дрянь, но виноват ли? Несчастный мальчик родился в семье пьяницы, в семье такого же мошенника. Все это воспитание, детские травмы, последствия Великой депрессии времени. Он вырвался, но, как говорится, самые страшные тираны – бывшие рабы, так и самые успешные инфоцыгане – бывшие карманные воришки.

30 января 2022

Гильермо дель Торо в очередной раз порадовал зрителя своим мастерством. Новая работа маэстро – х/ф «Аллея кошмаров» - получился просто великолепным. Это замечательный психологический триллер, очень мрачная и страшная сказка на ночь. Это нуар и макабр. И это совсем не то, что обещал Вам рекламный ролик картины.

Ближе всего к «Аллее…» будут такие классические уже фильмы как «Остров проклятых» Мартина Скорсезе и «Сердце ангела» Алана Паркера. Это не просто ужастик, это тяжелейшая психологическая драма в духе страданий героев самого популярного в этом мире питерского писателя. Это история человека, являющегося по сути то ли ангелом, то ли демоном. Ведь всё определяется в конечном счёте поступками самого человека.

Брэдли Купер сумел сыграть именно такого героя. Браво! Простой человек, бродяга, комедиант, менталист и аферист… Но какие скелеты хранит его персональный «шкаф»!

Как всегда великолепна была Кейт Бланшетт. Традиционно неплоха Руни Мара. Очень хороши были Рон Перлман и Уиллям Дефо. И очень и очень хорош Дэвид Стрэтрейн, вообще, его персонаж – это один из ключей к пониманию всей сути фильма. Тьма или свет. Куда откроет дверь человек своей душе.

О чём же получилась эта картина? Это и история о страшном бродячем цирке-карнавале, традиционная для североамериканских «городских легенд» (вспоминаем творчество того же Рэя Брэдбери). Это и рассказ о поиске счастья любой ценой. И о преступлении и наказании. И даже шире – о воздаянии. А ещё о том что страшнее всех монстров может быть самый обычный с виду человек.

Великолепен каст. Великолепна работа гримёров и костюмеров. Итак, на дворе год 1941. Бродячий карнавал ждёт вас! Но всегда помните что «вход – копейка, выход –рубль!». Ну и что устами пьяниц иногда говорят со смертными сами боги, впрочем, так считали очень давно. На заре древнего мира…

Отличный фильм. Но очень, очень психологически тяжелый. Это не лёгкое развлекательное кинцо.

27 января 2022

Фильм обманывающий ваши ожидания

Спустя 5 лет после выхода оскароносный «Формы воды» Гильермо дель Торо возвращается с ремейком картины 1947 года. Зная оригинал, сложно будет повестись на маркетинговую компанию, которая явно вводила зрителя в заблуждение, обещая привычный хоррор и монстров. Картина не совсем об этом, она повествует о прибившимся к цирковой труппе мужчине, который находит свое предназначении в ментализме. Но любое увлечение приносящее деньги рано или поздно подталкивает человека к тому, чтобы пересечь грань, после которой уже не будет пути назад.

«Аллея кошмаров» получилась, кажется, самой сдержанной в карьере дель Торо. И по содержанию, и по визуальному языку. То же самое касается темпа картины, режиссер заходит на территорию нуарного жанра, создавая неспешное и гнетущее настроение. Наш главный герой становится проводником в мир кочующего карнавала с его темными и неприглядными сторонами. Это по-настоящему увлекательная и самая интересная часть картины, когда режиссер методично выстраивает мифологию и правила игры, первопричины будущих поступков героев, и финал истории, который, если внимательно смотреть, будет известен с самого начала.

Дель Торо фактически рассуждает о силе искусства, о цене, которую приходится за нее платить, о грани дозволенного, об ответственности за свое творение перед людьми, о превратностях судьбы и сложной натуре человека. Все эти темы органично вплетены в повествование и отлично работают на историю.

Визуально - это масштабное полотно прошлой эпохи, снятое с привычным дель Торо вниманием к деталям, проработанным декорациям и костюмам. Он наполняет пространство контрастными образами, заливает улицы неоновым цветом и погружает зрителя в вечно пасмурную и мрачную атмосферу.

В этом полотне нет привычного оптимизма режиссера, он рисует портрет человека одержимого демонами прошлого. Цветовая палитра потрясающе отзеркаливает внутреннее состояние героя, он сам того не понимая, постепенно превращается в монстра, который разрушает все на своем пути. Брэдли Купер выдает одну из лучших ролей, в которой ему удалось показать неоднозначного и циничного человека, с каждым витком сюжета вызывающего все более полярные эмоции.

«Аллея кошмаров» при этом крайне затянута, второй акт слишком провисает, и без того неторопливый темп ощущается все сильнее. Сюжет ближе к финалу становится очевиднее, не привнося ничего интересного. Но это настолько стильное кино с эстетикой 30-40х годов, концептуально вовлекающее и мастерски снятое, что эти проблемы уходят на задний план, когда смотришь работу мастера в своем деле.

7,4 из 10

25 января 2022

Боевик Аллея кошмаров на большом экране с 2021 года, его режиссером является Гильермо дель Торо, он входит в список самых лучших режиссеров мира. Кто снимался в кино, актерский состав: Тони Коллетт, Кейт Бланшетт, Брэдли Купер, Пол Андерсон, Руни Мара, Мэри Стинберген, Уиллем Дефо, Рон Перлман, Холт Маккэллани, Джим Бивер, Дэвид Стрэтэйрн, Ричард Дженкинс, Лара Джин Хоростецки, Дэвид Хьюлетт, Дайн Бачар.

В то время как во всем мире собрано 39,629,195 долларов. Производство стран США, Канада и Мексика. Аллея кошмаров — получил среднюю зрительскую оценку от 6,9 до 7,1 балла из 10, что является вполне хорошим результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.