Загнанная в угол мышь мечтает о сыре (2020)

Категорически не рекомендуется к просмотру противникам жанра «яой», лучше лишний раз не травмировать психику. Оставшейся публике есть на что посмотреть.

Сюжет, несколько сцен, актерская игра Рё Нарита из этого фильма попали в мой личный топ просмотров.

Кёити – кот на коленках, кто подобрал, обогрел, погладил спинку, приготовил вкусную еду, тот – хозяин и «любовь» всей жизни. Сила такой «любви» зависит от возможностей претендентов на руку и сердце героя. Аналогичная история была в фильме «Осенний марафон» Данелия, там жена и любовница бились за свое счастье годами. Здесь все происходит динамичнее, теплые лежанки и должный уход появляются со скоростью фейерверков в новогоднюю ночь.

Ватару – настоящий главный герой фильма, его история начала и окончания отношений.

Фильм делает Рё Нарита. В основе сценария лежит одноименная манга, поэтому короткие диалоги состоят из подлежащих, сказуемых и междометий. Чтобы фильм стал фильмом актерам нужно оживить и проиграть эмоции, этими эмоциями переполнен каждый эпизод с участием Рё Нарита.

Сцена соблазнения, сцена ревности в кафе – как минимум, две сцены, ради которых стоит посмотреть фильм, чтобы увидеть как при минимуме текста, только выражением лица, глазами передать весть спектр переживаний.

И «вишенка на торт». Дамы, смотрим фильм, запасаемся блокнотиком для записей приемов очарования собеседников: поворот головы, полуулыбка, лукавый взгляд, тоска в глазах – настоящий арсенал от Рё Нарита.?

Кёити Отомо изменяет жене. Но нет желания его осуждать: когда Ватару Имагаси спрашивает Кёити, почему он женился, тот отвечает, что встречался с девушкой два года, посчитав после этого обязанным вступить с ней в условный брак, оберегая который, он расплачивается телом, соглашаясь на секс с Ватару, ещё не зная, что жена сама уже его предала, невольно осмеяв принесённую им жертву.

Убеждая Кёити, Ватару рассуждает о том, что любящий человек не может быть без недостатков, а его ценность состоит в том, чтобы он любил тебя одного, предлагая совсем иной критерий выбора, чем условное уважение к знатному старику, беспокоящемуся о свей внебрачной дочери.

Они оба не идеальны. Их отношения начались со сделки, но продолжились по доброй воле, по любви для Ватару и с согласия Кёити, сначала, как кажется, просто из утешения, а затем всерьёз начинающего внимать тому, что происходит, принимая ревность и навязчивую слежку Ватару за собой совсем не так, как это было по заказу его супруги.

Глупого слова «счастье» тут нет, поскольку несчастливы оба, погружённый в себя Кёити и добивающийся его Ватару, а страсть между ними горит только в постели, будто только она и связывает их: невразумительный сценарий не артикулирует их внутренние мотивы, отчего настойчивость Ватару выглядит жестоким преследованием, а отстранённость Кёити – апатичным ступором, парализующим проявление внимания к себе.

В скупой на диалоги картине актёры находят себя в молчании: эта история на двоих состоит из обжигающих эротических эпизодов и глубоких пауз, подталкивающих главных героев к лишениям, где жажда встречи даёт надежду на всё.