Убежище (2026)

Бывший агент прячется от всего мира на острове где-то на мрачном британском севере, где его подкармливает приятель-сослуживец с племянницей. Волею судеб девочка лет 13-14 достается ему в качестве подопечной, хотя у него даже собака без имени - настолько он ни к кому не хочет привязываться. И тут бабах - злые люди его находят и решают припомнить все прошлое. Теперь Стэтхему нужно сделать все, как обычно - т.е. всех перебить и спасти девочку, которая, на поверку, та еще заноза.

Стандартный Стэтхем-экшн. Очень удивляют люди, которые его ругают. Вы включили Стэтхем-муви …эээ… с какой целью? Увидеть в нем вы хотели что? Авторское высказывание? Хай-концепт и глубокую идею? Невиданные спецэффекты? Напряженную драму? Неожиданную концовку? Нормальный человек включает Стэтхем-муви с единственной целью - расслабиться и посмотреть рубилово в олдскульном стиле, с минимумом графики и максимумом брутального молотилова. Ни в одном фильме со Стэтхемом со времен Гая Ричи ничего другого нет. И в этом нет ничего другого. И не будет никогда, пока Стэтхем в состоянии ходить без помощи докторов. И все это есть и в нужно количестве и нужного градуса. Ни градусом больше, ни градусом меньше.

Из интересного. Чисто по сценарному злые люди из правительства делают все по шаблону - первым делом совершают «то-чего-делать-нельзя». И где положено бы всхлипнуть, я взгыгыкнул - настолько это прям по азбуке. «Спасите котика» наоборот.

Система слежения и определения лиц тут подается как невероятный хайтэк, прорывная технология будущего. Всевидящее око спецслужб, с помощью которого они нарушают прайвеси и держат злодейски под колпаком всех честных граждан. Так-то у нас такая система работает уже больше 10 лет: о))

Очень необычная девочка в главной роли. Поначалу казалась откровенной британской дурнушкой и противным подростком. Но чем больше к ней присматриваешься, тем больше в ее лице с темными веснушками видишь что-то прям интересное, что сделает ее через несколько лет очень привлекательной девушкой. Странное ощущение.

Ну и забавно, что в качестве гадов-гадов тут не русские, не арабы, не сербы и даже не мексиканцы, а британцы: о)) Да, спецслужбы Англии, Ми6 и премьерка-министерка Англии и все их наймиты - сволочи и душители свобод. И авианосец они зажали, хоть и старенький и ржавый. Одно слово - сволочи. Злоба дня, как она есть: о))

Резюме - бодрый Стэтхем-экшн на вечерок. Если он вам не понравился, значит, вы сами не знаете, зачем решили его посмотреть, и сами не знаете, чего вам нужно.

7 из 10

Нуждался ли в убежище? Да, и Оранжевая всегда мне его предоставляла в своём онлайне, где я могу всегда отключиться от суеты мира, от разных мыслей, от себя самого, полностью погружаясь в другой мир... киномир. Нам всем нужна защита.

И вот наш любимый герой боевиков, он уже в возрасте, но ещё может спасти/защитить девочку, но не один, а с собакой. Его мощный взгляд и голос в нашей озвучке валит половину врагов. Для второй половины могут понадобиться навыки кулачного и прочего боя, а также зубки собаки (как мы предполагаем) и ловушки.

Наш герой сидит на островке и глушит какую-то жидкость, а вместе с ним и время, сидя и лёжа у маяка. Он почти смотритель маяка, но смотрит не на него, а с него куда-то вдаль (кого-то всё время ждёт). Профессия быть отшельником для почти шестидесятилетнего Джейсона Стэйтема не нова. Почему он так стремится быть один? Сюжет этого фильма откроет нам эту тайну... Хотя синопсис, тут он главный спойлерист, уже почти половину сюжета фильма по сути нам и выдал.

Что у нас за кино? Ну, это стопроцентная помесь Джона Уика с Джейсоном Борном со зловещими спецслужбами и тихими убийствами. Минус лишь в том, что наш главный актёр уже как бы старый для своей роли, то есть не может двигаться и драться так, как молодые. И это заметно, хотя каскадёры-противники помогают нашему герою казаться всё ещё очень крутым, как и оператор, а также монтажёр (драки всё время рваные, с частым мельканием разных ракурсов).

К сожалению, сюжет так себе. Диалоги не цепляют. Антагонисты блеклые. Хотя в целом норм такой боевик, когда нет других подобных в свежем.

Фильм действительно старается держать планку до самого финала. Понравилась неспешная в начале скорость, почти серые кадры острова, молчаливый отшельник, отсутствие эмоций, но боль и усталость одиночества в его глазах.

«Убежище» у меня вызвало ассоциации сразу с несколькими фильмами: Джейсон Борн и Гнев человеческий. Больше конечно Борна.

Концепция очень похожа на первую часть, только наш герой все помнит, а вместо девушки - девочка. И «актив», вечно преследующий героев.

Почему Гнев человеческий? Тут больше про образ ГГ. Стэйтем тут не просто защитник, а настоящий отец, защищающий своего ребенка. И если в «Гневе» он пережил боль потери, то тут он делает все, чтобы защитить. По-своему фильм выглядит таким же мрачноватым (в хорошем смысле слова), обреченным и настоящим.

Мне очень понравилась химия главных героев, хоть по факту они сироты/одиночки, но с самого начало их отношения развиваются, как у отца и дочери.

Он - учит, оберегает, поддерживает.

Она - слушает, доверяет, трогает его чувства.

Эти все ингредиенты четко попали в мое сердце и у этого кино почти получилось.

Почему так?

Мне «Убежище» понравился, правда. Понравился идеей, героями и их образами, Борновскими погонями и преследованиями (почему бы и нет), музыкой.

Но мне явно не хватило чуть более продуманного сценария, более сильной завязки, мощного финала и крутой развязки (клуб класс конечно). Снято здорово, все вроде на местах, но можно же было сделать это фильм еще лучше, но увы. Как будто торопились уже под конец.

Тем не менее попытка засчитана и большая часть истории действительно удалась. Стэйтем молодец, он явно может, только не всегда его сильно об этом просят. Но мне кажется, он почти созрел для по-настоящему сильной роли, и я не сомневаюсь, что он справится.

7 из 10

Сложно возразить тому, кто скажет, что Джейсон Стэйтем уже лет двадцать играет плюс-минус одну и ту же роль. Да он, собственно, и не парится по данному поводу. Есть железобетонно устоявшееся амплуа с высоким стабильным спросом. И даже если фильм тонет в прокате, Джейсона всё равно зовут в следующий аналогичный проект. По крайней мере пока, когда число кассовых провалов еще ощутимо не превышает хиты. Как говорится, черт с ним, с «Мастером», если «Пчеловод» принес большой куш. Так что в творческом постоянстве Стэйтем подобен восходу солнца, как бы пафосно это не звучало. И немыслимо представить, как солнце когда-нибудь может взять и не взойти.

За «Убежище» взялся Рик Роман Во, далеко не бездарный постановщик, в активе которого мощные криминальные драмы «Преступник» и «Выстрел в темноту», а также зрелищные экшены – «Падение ангела», «Гренландия 1,2». Формально режиссер стал делать еще один «зубодробительный ураган» в рамках карьерного пути вышеуказанной звезды, но добавил в привычную схему атмосферу суровой изоляции и мотивы профессионального выгорания. Да, не стань картина «Убежищем», ее вполне можно было бы назвать «Отшельник».

Итак, в центре зрительского внимания бывший элитный агент Майкл Мейсон, который десять лет скрывается от мира в заброшенном маяке где-то у шотландских берегов. Его единственные компаньоны — собака и бутылка водки, а связь с цивилизацией поддерживает лишь редкий доставщик провизии. Идиллия затворничества рушится во время шторма, когда Мейсон спасает девочку Джесси, потерявшую дядю в бушующем море. Этот акт милосердия имеет роковые последствия. Выход на большую землю за лекарствами приводит к тому, что героя засекает система тотальной слежки «Вива», и бывшие работодатели из МИ-6 объявляют на него охоту.

На уровне синопсиса ожидаемо ничего нового. Но главная ценность «Убежища» заключается в постановке экшен-сцен, где бывший каскадер Рик Роман Во демонстрирует понимание хореографии боя, что на самом деле существенный плюс в нашу эпоху клипового монтажа. В отличие от многих современных боевиков, где рукопашные схватки тонут в трясущейся камере и быстрой нарезке кадров, здесь монтаж и операторская работа стремятся к внятности. Зритель четко видит пространство, понимает, где находится герой относительно противника, и может оценить красоту приемов и ударов. Драки поставлены в ключе жесткого реализма: никаких акробатических кульбитов, только отточенная практичная техника, с использованием в качестве оружия различных подручных предметов. То же касается и погонь и с перестрелками, где со скидкой на определенные художественные условности, нет вопиющей фантастики. А стилистически особенно выделяется сцена в ночном клубе, заставляя вспомнить аналогичный «крутой» эпизод в «Соучастнике» Майкла Манна. Да и в целом приятно констатировать, что физическая форма Джейсон все еще позволяет ему работать на уровне лучших экшен-стандартов индустрии, пусть и с поправкой на возраст самого актера.

Визуальный язык фильма работает на создание контраста между тихим мрачным островом и шумным технологичным Лондоном. На маяке царит холодная, почти монохромная гамма, подчеркивающая одиночество героя, тогда как городские сцены наполнены неоновыми огнями и цифровым шумом систем слежения. Режиссер не злоупотребляет компьютерной графикой в экшен-эпизодах, предпочитая натурные съемки, что особенно заметно в сценах со штормом, где стихия ощущается реальной угрозой. И общая картинка на протяжении всего хронометража остается стильной и мрачной, соответствуя нуарному настроению повествования.

Антагонисты в «Убежище» выполняют свою функцию, хотя и лишены глубокой мотивации. Билл Найи в роли высокопоставленного силовика добавляет картине необходимого веса, играя циничного бюрократа, для которого человеческие жизни — лишь статистика в отчете. Тема цифровой паранойи и тотальной слежки, проходящая красной нитью через сюжет, звучит актуально, хотя и раскрыта поверхностно, служа скорее удобным триггером для начала погони, чем предметом серьезного социального осмысления. Сценарий порой грешит клише, а логика поступков спецслужб местами вызывает вопросы, но в рамках жанра эти условности простительны. Фильм не претендует на лавры интеллектуального триллера, честно предупреждая зрителя: здесь будут стрелять, драться и спасать невинных.

В сухом остатке «Убежище» однозначно предназначено для поклонников старого доброго боевика. Это кино, которое знает свои ограничения и не пытается прыгнуть выше головы, зато качественно реализует свой потенциал в ключевых динамичных сценах. Да, сюжет предсказуем, но общая честность исполнения и классная постановка трюков перевешивают недостатки. А у Стэйтема определенно есть порох в пороховницах на ближайшие несколько лет таких брутальных картин.

С каждым новым релизом с участием Джейсона Стэйтема возникает ощущение дежавю. Названия меняются, но интонация остаётся прежней: 'Мастер', 'Пчеловод', теперь — 'Убежище'. И всё же, несмотря на предсказуемость конструкции, этот фильм оказался приятнее, чем можно было предположить — и определённо сильнее, чем его предыдущий фильм 'Мастер'.

По сюжету герой Стэйтема — Мэйсон, угрюмый военный в отставке, человек с тёмным прошлым и набором навыков, делающих его смертельно опасным противником. Он живёт в изоляции, на острове вдали от цивилизации, будто сознательно отрезав себя от мира.

Съёмки проходили в ирландском городе Уиклоу, и именно локация становится одним из главных достоинств фильма. Маяк, штормовое море, тяжёлые серые облака, ливень — визуально картина выдержана в холодной палитре, создающей ощущение постоянного внутреннего напряжения. Атмосфера работает почти лучше, чем сам сюжет.

Второй важный элемент — юная Джесси, девочка 11–12 лет, которая вторгается в мрачную рутину Мэйсона. Именно через неё сценаристы пытаются раскрыть эмоциональную сторону героя.

Если говорить об экшене, здесь фильм не приносит ничего принципиально нового. Мэйсон методично и хладнокровно устраняет всех, кто оказывается на его пути. Постановка боёв и перестрелок выполнена профессионально, но без жанровых откровений.

Создатели добавляют в историю лёгкий драматический слой, пытаясь 'выдавить' из героя эмоции и придать происходящему дополнительный вес и сама попытка добавить психологическую подкладку делает фильм чуть более объёмным по сравнению с предыдущими проектами актёра.

'Убежище' — это не переосмысление образа Стэйтема и не новый этап в его карьере. Это всё тот же одинокий, немногословный мужчина с военным прошлым, вынужденный вновь вступить в бой.

Однако мрачная ирландская эстетика, камерность действия и осторожный драматический акцент делают картину немного интереснее типичного боевика с участием актёра.

Фильм то, как не крути достойный! И да, нужно понимать заранее, что вы идёте на типичный 'батя-боевик', где старина Стетхем будет крошить плохим дядькам лица как в каком-нибудь 'Командо' 1985 года.

Хотя и на другие фильмы можно найти отсылки по типу 'Джона Уика', который с моей, сугубо личной точки зрения, очень сильно уступает картинам с тем же Стетхемом с любой точки зрения.

Я бы поспорил, что между персонажами существует прямо скажем 'химия', которая образуется по мановению волшебной палочки. Главная героиня - девочка довольно бойкая, но герой всё же пытается раскрываться по ходу просмотра. В какой-то момент даже казалось, что обитатель маяка - маньяк, задача которого была не в спасении девочки, а девочка сама от него будет спасаться. Жути персонаж героя нагоняет знатно с любой точки зрения. И только в процессе мы понимаем, что имеем дело с человеком со сложной судьбой.

Как не крути, здесь можно даже провести параллель с 'Изгоем' Тома Хэнкса, или каким-нибудь 'Робинзоном Крузо'. Только в главной роли здесь, как водится 'машина-убийства'. Да, в недостатки следует всё же добавить неубиваемость героя, но это слихвой компенсируется его же хладнокровием, с которым он справляется с плохими парнями. Цитаты, здесь конечно никто не отменял. Они здесь есть, но крайне органично вплетены в характер героя и не вызывают отторжения.

Моё резюме следующее.

Нравятся батя-боевики - смотреть.

Ждёте немного драмы - она здесь будет.

Ищите то, что можно посмотреть с ребёнком - это можно смотреть с ребёнком.

Нравится Стетхем, убивающий всё на своём пути - смотреть обязательно.

Фильм - это отличное сочетание аттракциона, драммы и боевика. Очень надеюсь, что зритель - оценит эту картину, несмотря на 'клишированность', в котором часто обвиняют Стетхема в последние годы.

Наверное, нет в этом мире ничего более стабильного и постоянного, чем новинки кино с Джейсоном Стэйтемом. Годы стремительно бегут вперёд, однако при этом, актёр всегда остаётся в форме и готов прийти на помощь всякий раз, когда в его персонажах нуждаются, во имя зрителей и борьбы с несправедливостью.

Думаю, Стэйтема можно не единожды упрекнуть в некоторой однобокости сыгранных ролей или однообразии сюжетов, но как бы парадоксально это ни было, при отсутствии стойкого разнообразия актёру удалось стать феноменом, не просто временной вспышкой в кинобизнесе, ведь всякий раз при выходе фильмов с его участием, зритель знает чего ему ожидать, а потому заблаговременно получает своеобразную гарантию надёжности, что потраченные на просмотр время и средства непременно окупятся, ведь для этого уже годами проработан каждый раз эффективно работающий шаблон.

«Убежище» в данном отношении не становится исключением, Стэйтем всё также верен себе и сформировавшемуся вокруг него образу по-настоящему крутого парня, однако, в новом проекте актёр отходит чуть дальше от закостенелой стереотипности, отдавая предпочтение, как показалось, более серьёзной и вдумчивой роли, время от времени жертвуя экшеном, но зато чуть больше приоткрывающим завесу на внутренний мир представленного героя – Мейсона, который в дуэте с Бодхи Рэй Бретнэк (Джесси) сумел выдать значительно больше драматичных моментов. В сравнении с красочным «Пчеловодом» и не слишком удачным «Мастером», Джейсон Стэйтем наконец сумел достичь баланса между боевиком и драмой, где помимо умения махать кулаками появились еще и кое-какие эмоции, что несомненно пошло на пользу всей истории, потому как за происходящим было приятно и вполне интересно наблюдать, даже при том, что сюжет нельзя назвать излишне оригинальным. Бодхи Рэй Бретнэк – юная, но определённо одарённая актриса, которая не просто дополняла фильм, а порой становилась ключевой фигурой во всём повествовании, вытесняя Мейсона на второй план, не зря ведь говорят, что в числе именно британских актёров зачастую скрываются поистине исключительные таланты. Стоит также отметить, что на этот раз между главными героями мы увидели согласованность действий и настоящее взаимодействие, основанные на доверии и дружбе, а не просто слепую доставку индивида из одной точки в другую.

В «Убежище» особенно пришлась по вкусу атмосфера, фильм по праву можно назвать эстетичным. История буквально подпитывается холодными серыми пейзажами островного государства, внутренним убранством домов, улочек и ландшафтов сельской местности, всё это определяет направление и как бы создает более реалистичную и живую обстановку, в которой очень много истинно британского, но в самом хорошем смысле.

Данный фильм вовсе не претендует на звание одного из лучших или величайших из вами увиденных, это лишь ещё одна история со Стэйтемом, рассказанная на новый лад, наряду с этим и примечательная, как и всегда, неугасающей тематикой по борьбе со злом, чрезмерным контролем и вопиющей несправедливостью, на этот раз лишь в несколько иных обличьях и проявлениях.

7 из 10

На безлюдном островке у заброшенного маяка живет молчаливый хмурый мужчина. Раз в неделю к нему приплывает лодка с продуктами – к его двери их доставляет девочка-подросток. Однажды размеренный ритуал будет нарушен – и теперь мужчине и девочке остается только бежать...

Плечом к плечу в нашем прокате идут сразу два фильма режиссера Рика Романа Во: «Гренландия 2: Миграция» с Джеральдом Батлером и «Убежище» с Джейсоном Стейтемом. Поэтому так и хочется их сравнить.

Что общего: в обеих лентах бесстрашный небритый мужчина идет на всё, чтобы спасти тех, чьи жизни от него зависят. Только если на Батлера падают обломки кометы, то на Стейтема – всякие неприятности: в основном в виде головорезов-спецназовцев. Также за героем следует подросток – в «Гренландии 2» сын, а в «Убежище» - чужая девочка лет двенадцати, волею судеб связанная с героем. Оба героя стремятся к безопасности для своих близких – и ради этого готовы рискнуть своей жизнью.

Но и разница очевидна – если «Гренландия 2» - фильм-катастрофа, где Батлеру приходится делить экран с землетрясениями, оползнями, огнем и цунами, то «Убежище» - классический героецентричный фильм Стейтема – один в поле воин, никто ему не по зубам, а на постере он изображен аж пять раз!

Казалось бы – «Гренландия 2» должна выглядеть лучше. Но – магия кино – в этом негласном соревновании победителем с небольшим отрывом выходит всё же «Убежище» - в первую очередь, благодаря юной Бодхи Рэй Бретнэк, уже сыгравшей ранее дочь Шекспира в потенциально оскароносном «Хамнете». Между ней и героем Стейтема образуется экранная химия доверия – не такая пронзительная, как в «Леоне», но куда более яркая, чем в «Ханне» или, скажем, «Меркурии в опасности». Девочка легко переигрывает Стейтема – не в рукопашном бою, конечно, но в гамме эмоций, которые она проявляет по отношению к другим персонажам. Да, она беззащитна, но способна в критический момент взять себя в руки и сделать то, что нужно. А еще у нее золотое сердце – тут много деталей: и как она кладет на ступеньки подарок для героя, и как гладит его собаку, и как реагирует на таблетки от рака на чужой кухне, и как постепенно проникается к этому странному нелюдимому человеку.

А еще в «Убежище» есть яркие антагонисты, а не просто природные явления: тут и безжалостный киллер, и коварный начальник. Есть и яркие сцены – схватка в переполненном людьми клубе, отсылающая визуально к «Джону Уику», и осада в доме случайного свидетеля, и погони, и, конечно, драки, драки, драки...

И если для Стейтема это очередное кино про отшельника, которого нехорошие люди вывели из себя, то для Бодхи Рэй Бретнэк это может быть стартом яркой кинокарьеры. Посмотрим. А Стейтем... мы прекрасно знаем, что он будет точно таким же в будущих фильмах. И все равно на них пойдем. Ведь эти фильмы с героем, восстанавливающим попранную справедливость и превозмогающего самых могущественных врагов – они как убежище. На этот раз для нас.