Марти Великолепный (2025)

В пику глянцевому Голливуду современному, Сэфди, будто взяв девизом «антилоск», нарочно подобрав не самый фотогеничный актёрский состав, решил не выжимать из зрителя духоподъёмные эмоции патетикой, рафинированной эстетикой постановочных сцен (ультимативные манипуляции наблюдали, скажем, во «Франкенштейне» дель Торо этого наградного сезона), когда лицедеи после команды «снято!», ты знаешь, разбредутся по своим вагончикам, а выдать будто заснятый скрытой камерой кусок повседневной действительной реальности. Притом что то, что это — нет, не Эскобар, наоборот. К глянцу-то привыкли, а вот Сэфди...

А вот Сэфди неожиданно снял казалось бы навсегда утерянное безумное олдскульное кино конца прошлого века, едкую трагикомедию ситуаций, вызывающую вспышки гомерического хохота. И дело даже не в том, что история далекого прошлого: прошлое в настоящем кинематографе тоже зачастую представляет собой откровенную стилизацию, взять хотя бы китчевых «Грешников», ещё одного сезонного конкурента. Сэфди дарит ощущение абсолютно естественного взаимодействия в повседневной суете социума с её бытовыми склоками, раздражением, возбуждением, когда режиссёр, как матёрый тролль, постоянно сталкивает персонажей и заставляет их смешно беситься, хорохориться, багроветь, саркастично потирая ладони — как же славно выходит у меня интриговать! И сколько тут линий. Временами даже возникают флешбэки из «Большого Лебовски»: эксцентрическая сцена в автомобиле, например. А когда за ней бежит пёс, Лопатин и мелодию уже, соответствующую нетленке братьев, ставит.

Да, психологическая борьба тут не только за спортивным столом, а перманентная, везде. Это очень дотошное, насыщенное кино: очень много диалогов, остроумных, фонтанирующих красноречием, очень много съёмочных локаций, действия, когда одна яркая, динамичная сцена без промедления сменяется другой, отчего складывается впечатление, что фильм длится не два с половиной часа, а все пять. Очень много мелких деталей антуража, роскошь вперемешку с хламом, грязью живописной. Погоня в трущобах (по месту проживания героя), когда Марти плюхается в помойный мусор, иллюстрирует. Что-то тут даже от гонконгских боевиков. Оператор Хонджи явно крутился белкой в колесе не только у стола.

Маузера, который сам рябой эктоморф, окружают сплошь специфические лица и комплекции. Так почему бы нам не пригласить мэтра, который бы органично дополнил композицию для пущего эффекту? (наверняка подумал Джош). А кто у нас страшно-прекрасный образиной, на манер Буковски, выдающийся дед? Конечно, Абель Феррара, давайте пригласим. Сказано — сделано. И дед ну такого жару дал! Благодаря отлично прописанной роли, разумеется, с энтузиазмом отжигает. Тут и ванна на него падает, и деньги за собаку вымогают, и прочее. Но старорежимный дед не лыком шит: они сами не знают, с кем связались, а он не знает чувства самосохранения.

Сэфди не был бы Сэфди, если бы представил типичную историю пути спортсмена к успеху: злоключения Марти явно выбиваются из общего ряда спортивных лент вольной (ради интриги, драматизма, оригинальности) интерпретацией биографии американского чемпиона по настольному теннису Марти Рейсмана (1930–2012). История «Марти Великолепного» синонимична моему, по юности, участию в чемпионате города. Год 1996 примерно, мне 14 лет. Будучи 1-й (были ещё 2-я и 3-я) ракеткой от своего клуба «Вега», в первом раунде не помню, кого обыграл. Во втором был странный тип, который постоянно дул себе на пальцы, — повержен. В третьем раунде попался чемпион из клуба «Юный камазовец» лет 20-ти, на голову меня выше. Первый гейм уступил. Рядом стояла симпатичная девушка с длинными русыми волосами, которая за меня болела. А на мне дурацкая кофта с воротником, мотня свисала с локтей, спортивные шаровары шуршали при ходьбе. Но она за меня болела: лицо у меня было восторженно-красивое, страстное. Хотя и так был предельно мотивирован, я ещё и перед ней показаться хотел. В общем, я стал так доставать, резать, крутить, лупить метко. Ну, я его уделал. Две партии подряд взял. Восхищённые взгляды, момент триумфа. Я — герой. И тут судья заявляет, что наш клуб «Вега» изначально опоздал на чемпионат, не успел выполнить программу по количеству матчей за первый день и снимается. Скотство. И часто, разжарившись, в поту, я играл в такой белой майке.

Феноменальный кастинг, начиная с Пэлтроу. А что Шаламе? Тимоти, которому и с ролью ещё невероятно повезло, вжился, играет с упоением, гениальный перформанс. Во-первых, новыми гранями засиял: в недавнем байопике про Дилана совершенно другой. Тут показывает импульсивного, дерзкого, волевого (таким игроком был я сам) паренька с вызывающей походкой, «весь на шарнирах», который поведение наглеца и вообще пройдохи (что угодно, чтобы пробиться) распространяет и на жизнь. И, кстати, скандальные слова про оперу и балет очень в бунтарском духе его персонажа. Тимоти мог просто от роли ещё не отойти. Шучу. Или нет. В любом случае раздули из мухи слона. Это Оскар для Шаламе. Отдельно надо отметить атмосферные треки Лопатина, более известного как Oneohtrix Point Never, самобытного электронного музыканта, который уже давно знаком нам по удачным совместным работам с братьями Сэфди. Да, кино приземлённое, не поэзия любимая, но какое убедительное.

10 из 10

Если вы ждали классическую, вдохновляющую спортивную драму о том, как мальчик из низов через пот и кровь идет к успеху под духоподъемную музыку, — разворачивайтесь и уходите. «Марти Великолепный» разорвет ваши шаблоны, плюнет вам в лицо и заставит наблюдать за этим с нездоровым, мазохистским удовольствием. Джош Сэфди (на этот раз без брата Бенни) снял не кино про пинг-понг. Он снял 150-минутный адреналиновый приход, упакованный в эстетику Нью-Йорка 1950-х.

Главный герой, Марти Маузер (Тимоти Шаламе), — это не Рокки Бальбоа. Это самовлюбленный, дерганый, высокомерный кусок абсолютного эгоизма в очках. Забудьте сладкого мальчика из «Дюны» или шоколадного магната из «Вонки». Здесь Шаламе превратился в тощего нью-йоркского крысеныша, который уверен, что мир обязан пасть к его ногам просто потому, что он гениально машет деревянной ракеткой. Марти отвратителен. Он использует друзей, кидает на деньги родного дядю, вытирает ноги о женщин и идет по головам с такой циничной легкостью, что где-то на середине фильма тебе искренне хочется, чтобы кто-нибудь съездил ему по лицу.

И знаете что? Оторваться от этого мерзавца абсолютно невозможно.

Шаламе выдает феноменальный перфоманс. Он не играет — он искрит, истерит и потеет. Его ритм сбивает с толку, он тараторит со скоростью пулемета и мечется по кадру так, словно в его кроссовки насыпали битого стекла. Фильм пропитан этой больной, маниакальной энергией. Каждое соревнование, каждая подпольная игра сняты так, будто на кону не пластиковый шарик, а ядерная кнопка. Камера буквально лезет героям в поры, фиксируя каждую каплю пота и каждый нервный тик.

Вокруг этого хаоса крутится не менее безумный зверинец. Гвинет Пэлтроу в роли богатой жены и бездарной актрисы, выдающая такой уровень иронии над собой, что хочется аплодировать. Tyler, the Creator в роли таксиста, чью жизнь Марти ломает между делом, просто потому что ему так было нужно. И невероятная Одесса Эзайон, чья химия с Шаламе больше напоминает контакт двух оголенных проводов в луже бензина.

Так почему же 7 из 10, если все так круто?

Потому что Сэфди, кажется, сам опьянел от своего темпа. Фильм идет два с половиной часа, и на втором часу эта непрекращающаяся паническая атака начинает физически выматывать. Картина не дает передохнуть ни на секунду. В ней нет воздуха. Тебя постоянно швыряют из одной грязной гостиницы в другую, из одного скандала в следующий. Режиссер так сильно упивается токсичностью своего героя, что забывает дать нам хоть одну причину ему сопереживать. Марти остается куском картона, на котором большими буквами написано «АМБИЦИИ». Фильм не показывает его человеческую сторону почти до самых финальных титров, но когда он наконец пытается выдавить из нас эмпатию, это кажется фальшивым. Искупление, пришитое белыми нитками к истории конченого эгоиста.

«Марти Великолепный» — это грязное, потное, лихорадочное кино. Оно воняет дешевым сигаретным дымом, отчаянием и растертыми в пыль надеждами. Это потрясающий аттракцион технического мастерства и шикарного визуала, но после финала ты выходишь из зала выжатым как лимон, с гудящей головой и единственным желанием — чтобы кто-нибудь наконец выключил этот чертов звук прыгающего шарика для пинг-понга.

Отличное кино. Но пересматривать я его, конечно, не буду.

“Марти великолепный” - фильм, который притворяется спортивной драмой о становлении молодого таланта в мире настольного тенниса. На деле это кино о человеке, заливающем токсичными амбициями все вокруг ради достижения цели любой ценой. Спортивная составляющая, соперничество и другие привычные черты байопика о спорте появляются эпизодически и служат лишь дополнительным инструментом для раскрытия личности главного героя.

Марти Маузер в исполнении Тимоти Шаламе - не спортсмен в привычном смысле слова. Он не про дисциплину, благородство и путь к вершине с помощью таланта и благих намерений. Он про хватку, наглость, самоизобретение и умение влезть в любую щель, пока остальные еще думают, прилично ли это. Шаламе - главный мотор фильма, а Марти - эгоистичный, самоуверенный и энергичный настолько, что оторваться от него невозможно.

Остальные персонажи вращаются на орбитах влияния яркой звезды эгоцентричного Марти. Спорт, любовь, отношения, собственное будущее - в игру и шоу превращается любой аспект жизни. Но только до тех пор, пока не случится вспышка на солнце, способная уничтожить весь мир вокруг. Однако модель успеха, построенная на риске потери всего, приспособленности и деловой хватке без угрызений совести ради прыжка из положения лежа, вовсе не кажется зазорной.

Фильм под стать персонажу сложился гиперактивным, размашистым, но временами хаотичным и не всегда собранным. Самый явный симптом - странная линия с псом и его хозяином-уголовником. Она не добавляет Марти глубины и не усиливает основную историю, а скорее размывает ее, уводя фильм в сторону криминальной суеты ради самой суеты.

“Марти великолепный” - сильная актерская работа Тимоти Шаламе, незаслуженно проехавшая мимо Оскара. Но сам фильм в какой-то момент начинает слишком охотно подыгрывать его напору, а к финалу еще и на скорую руку смягчает героя эмпатией, как будто боится оставить зрителя с негативным отношением к персонажу Марти. При этом основная сюжетная линия рассказана достаточно внятно, и следить за ней интересно. Но чем дальше, тем заметнее становится: перед нами не выдающаяся спортивная драма, а очень шумный, энергичный и местами размазанный по хронометражу портрет амбиции, которая умеет захватывать внимание лучше, чем строить вокруг себя цельный мир.

7 из 10

Кино всегда любило истории успеха. От «Рокки» до бесконечных вариаций на тему «из ничего — к вершине» зрителю предлагали простую формулу: если достаточно сильно захотеть, можно добиться всего. Но со временем этот миф начал разрушаться. Фильмы вроде «Лица со шрамом» или «Волка с Уолл-стрит» показали: за фасадом успеха скрываются зависимость, цинизм и моральное разложение.

«Марти Великолепный» Джоша Сафди идёт ещё дальше — он превращает саму идею успеха в хаотичную, нервную и местами абсурдную гонку, где мечта становится формой саморазрушения.

Формально это история о пинг-понге. Молодой игрок Марти Маузер (Тимоти Шаламе) стремится стать лучшим в мире, несмотря на отсутствие денег, поддержки и здравого смысла вокруг. Но спорт здесь — лишь декорация. Настоящая тема фильма — амбиция, доведённая до крайности.

Марти — классический антигерой новой эпохи: харизматичный, но глубоко неприятный. Он врёт, манипулирует, использует людей, разрушает отношения и идёт на любые компромиссы ради цели. Его принцип прост: если нужно — можно обмануть, украсть или предать. Главное — двигаться вперёд.

И парадокс в том, что от него невозможно оторваться.

Тимоти Шаламе здесь выдаёт, возможно, главную роль своей карьеры. Его Марти — это постоянное напряжение между обаянием и раздражением, уверенностью и пустотой. Он не просит сочувствия, но притягивает к себе — как человек, который всегда находится на грани провала и триумфа одновременно.

Сафди выстраивает фильм как непрерывное ускорение. Сюжет не столько развивается, сколько накапливается: решения, ошибки, новые авантюры, ещё более рискованные шаги. Каждая сцена — это новый виток хаоса. Монтаж резкий, диалоги перекрываются, камера постоянно в движении — всё создаёт ощущение тревоги, будто фильм сам живёт в состоянии нервного срыва.

Этот стиль работает блестяще — но не без побочных эффектов. Постоянная интенсивность со временем начинает утомлять, а отдельные эпизоды выглядят как самостоятельные зарисовки, существующие ради энергии и абсурда. В какой-то момент Марти перестаёт восприниматься как человек и превращается в символ — почти карикатуру на «self-made» героя.

Но именно в этом и заключается сила фильма.

«Марти Великолепный» — это не классическая история успеха. Здесь нет катарсиса, нет морального роста, нет привычного финального триумфа. Даже победы ощущаются странно — как временные вспышки, за которыми неизбежно следует падение.

Фильм показывает американскую мечту как систему иллюзий, где успех достигается не столько талантом, сколько способностью убедить других — и прежде всего самого себя — в собственной исключительности. Это мир, где все играют роли, где правда не имеет значения, а главное — не остановиться.

При этом Сафди не забывает о деталях: грязный, живой Нью-Йорк 50-х, нервная камера, агрессивный монтаж, неожиданный саундтрек, соединяющий эпохи. Всё это создаёт ощущение мира, который одновременно существует в прошлом и удивительно точно отражает настоящее.

Фильм затрагивает темы идентичности, социального давления, культуры «успеха любой ценой», но не всегда углубляется в них до конца. Однако, возможно, это и не нужно: «Марти Великолепный» работает прежде всего на уровне ощущения.

В итоге перед нами фильм-парадокс. Он захватывает и изматывает, восхищает и раздражает. Это не идеальное кино — его ритм может утомить, структура временами распадается, а финал вызывает вопросы.

Но именно в своей избыточности и хаотичности он оказывается живым.

Это не история о том, как добиться успеха.

Это история о том, что иногда успех — это просто самая изощрённая форма самообмана.

Идейные предшественники 'Марти Великолепного' это фильмы братьев Сэфди 'Хорошее время' и 'Неогранённые бриллианты'. Главный герой фильма 'Хорошее время' - Туповатый бандит в исполнении Роберта Паттинсона, в 'Неогранённых бриллиантах' - азартный болтун в исполнении Адама Сендлера. Однако, шустрый мошенник Марти Маузер (Тимоти Шаламе) попадает в темп фильмов Сэфди намного лучше. Кожа-да-кости, ловкий, острый на язык, голодный до славы и денег, Марти явно не пример для подражания, а его главный талант (игра в настольный теннис) в 1952 году никому не сдался. В попытках свести концы с концами, легковесный главный герой попадает в течение, которое бросает его в разные стороны. И, к чести главного героя, он принимает все свои проблемы и испытания так, будто сам контролирует поток.

'Марти Великолепный' помимо темпа вышеперечисленных фильмов наследует и их настроение - в любую минуту фильма ты ощущаешь, что ничего хорошего не будет. Непрерывный темп, повороты сюжета, адреналин, обман, скорость. Главный герой скачет как мяч для настольного тенниса в попытках прославиться и разбогатеть. В каждой из сцен главный герой органичен и понимаем.

'Марти Великолепный' как вырезка самого интересного из жизни, в фильме нет никакой воды, лишних объёмов, только динамика. Амбиции, попытки заработать, стремление, работа над собой, ошибки, нет денег, ложное искупление, истинное искупление, обман, снова обман, развод. Мир не был добр к Марти Маузеру и он отвечает взаимностью. Американская мечта? Прежде чем прославишься, надо будет потерпеть. В фильме есть реализм, но он не душный, а правдивый. Есть люди, которые тебя готовы ждать всегда, а есть те, кто не прощает даже самую малость (всем друзьям солнечный привет).

В касте помимо Шаламе есть искусственно постаревшая Гвинет Пэлтроу и рэпер Тайлер зе Криэйтор (шутки из 1952 года про то, откуда у чернокожего деньги прилагаются и они не про рэп).

Несмотря на то, что главный герой играет в настольный теннис, этой игры там не особо много, но выглядит со стороны безумно: я никогда не видел чтобы в реальности так играли. Оказывается, азартный спорт!

Вы не потеряете и минуты времени, если выберете посмотреть этот фильм. Каждое мгновение здесь - жизнь. Фильм цепляет и не отпускает до самого конца, вы попадаете в водоворот событий вместе с главным героем и не можете его контролировать.

Приятного полёта!

Marty Supreme. Марти Великолепный. Он грязный, потный, в странных очках. Не ждёт подарков от судьбы — он их привык отбирать и отвоёвывать. И как бы высоко он не поднимался - его окружает вонь подворотни и пустые обещания. У него есть лишь цель, а всё остальное мелочи. Поэтому он даже не оправдывается. Он ставит на кон всё - дружбу, совесть, даже свою честь. И он готов повторять эту игру снова, и снова.

Рядом с ним опасно. Ты можешь легко им очароваться и не заметить, как рискуешь ради него всем, что у тебя есть. А он... Он вроде и не замечает никого. Только как бы высоко он не поднимался, респектабельности в нём нет, будто вчера вылез из подворотни. Но гипнотизирующий огонь в глазах заставляет снова и снова повторяться странным событиям. Потому что он не остановится. Никогда. И Тимоти Шаламе очень тонко передаёт весь этот поток противоречий.

Гений наглости. Марти увидел в пинг-понге шанс там, где другие видели пустое место. Раньше в него играли от скуки, а теперь под камеры. Пинг-понг стал даже интересен для спонсоров.

Марти мечется между двумя женщинами. И это две разные жизни, которые рвут его пополам. Рейчел — она из его мира. Без прикрас. А Марти уже смотрит выше. Он жаждет своего имени на первых полосах.

А потом появляется его билет в другой мир по имени Кей Стоун (Гвинет Пэлтору). Звезда. Дама из высшего общества. Свет отражается от её украшений. Она богата, старше, опытнее и известнее. Всё это знаки символического капитала, которые структурируют желание Марти. Она часть того, недоступного мира, который он хочет покорить.

Он не кружит вокруг неё, не шепчет комплиментов. Он говорит прямо. Чётко. Как будто бросает вызов самой судьбе. И она его замечает. А потом будет та замечательная своей резкостью любовная сцена в душе. Механическое движение тел. Цепочка. Капли воды на плечах. Всё кажется случайным, но в этой случайности — точный расчёт. Он не притворяется джентльменом. Марти ведёт себя как голодный хищник. И он не стыдится этого голода.

Он не может выбрать. Но в этом и проблема. Это касается не только женщин, но и всего жизненного пути.

Кадр за кадром, сцена за сценой — бурно движется эта лента, а зритель становится участником этого стремительного потока. Лента движется, как река в паводок. Упавшая сверху ванна? Поломанная рука? Удар статуэткой в голову? Похищенный пёс и выкуп за него? Это нервы. Вот так оно и бывает. Как будто кто-то взял жизнь, встряхнул её как надо и выплеснул на экран.

Тут нет победителей. Нет любви. Только вспышки жестокости. Этот мрак подавляет всех. Неслучайно Абель Феррара ненадолго появляется в кадре. Сразу ясно: будет по-честному. И его глаза…Они не могут лгать. И эта подлинность задаёт фильму импульс, от которого пробирает холод.

Фильм хорош. Реально хорош. В нём нет глянцевой шелухи. Вместо неё импульсивность и нервный ритм. Марти — он как из фильмов Скорсезе. Нервный, харизматичный, на грани срыва. В нём есть эта звериная энергия, которая то рвётся наружу, то прячется за ухмылкой. Он не герой — хочет всего и сразу, готов идти до конца.

7 из 10

'Марти Великолепный' - первая и нереально успешная, сольная работа в режиссёрском кресле Джоша Сэфди, брата Бэнни Сэфди, с которым они давно набили руку на любопытных авторских фильмах. Здесь Джош и его давний соавтор Рональд Бронштейн изобразили историю теннисиста, авантюриста и гениального бизнесмена Марти Маузера. Персонаж был частично списан с реального спортсмена Мартина Рейсмана, но его биография тут взята лишь за абстрактный прототип.

Фильм такой длинный, а сюжет такой насыщенный, что описывать ход событий будет делом неблагодарным и получится все слишком сумбурно. Молодой и амбициозный, нахал и выскочка Марти Маузер мечтает о славе, проходя обилие препятствий на пути, становится известным и востребованным игроком в настольный теннис. По ходу пьесы он постоянно куда-то летает, ездит и бежит, что-то теряет и находит, кого-то обманывает и бросает. Нерв фильма однозначно не даст заснуть, ведь тут и разборки с богатыми покровителями, яркие постельные сцены с героиней прелестной Гвинет Пелтроу, динамичные съемки теннисных поединков, грабежи, погони и аферы. Авторы постарались впихнуть массу материала, но, пожалуй, это один из немногих минусов картины, чрезвычайно много происшествий на минуту времени. С героем Шаламе хотелось бы познакомиться даже чуть ближе, узнать его боли и печали, но он пытается выглядеть неуловимым суперменом. Надо отдать должное Тимоти, он отыгрывает каждую сцену отлично, пребывая абсолютно в своем психотипическом амплуа.

За картинку отвечал Дариус Хонджи - легендарный оператор, который работал с Дэни Бойлом, Полански, Финчером, Вуди Алленом, с Ханеке, Пон Джуном Хо и Ари Астером. И в этот раз ирано-французский кинематографист продолжил сотрудничать с авторским, весьма оригинальным проектом. Фильм снят на пленочные 35 и 16 мм камеры, что отлично подчеркивает его винтажную эстетику. Музыку к картине сочинил композитор, сын русских эмигрантов, Даниэль Лопатин. Хотя и действие фильма происходит в 50х годах, слышим мы всю дорогу синтезаторный звук восьмидесятых. Тревожный, волшебный, динамичный, сай-файный саундтрек по началу кажется лишним и не соответствующим изображению. Но постепенно начинает работать, приукрашивая содержание истории, делает её более выпуклой и по-хорошему сумасшедшей и авантюрной.

Проект получил огромную поддержку критиков и зрителей. Высоченный рейтинг на томатах и метакритик, девять номинаций на Оскар и другие национальные кинопремии. 'Марти Суприм' стал самым дорогим проектом студии А24, а также самым кассовым ее фильмом в Северной Америке, обогнав 'Все везде и сразу', хотя тот остается лидером по сборам в мире. Не исключительно оригинальный шедевр, но точно один из самых качественных зрительских блокбастеров года. Это редкий пример классического большого эпоса в стиле старого Голливуда. Фильм очень похож на 'Поймай меня если сможешь', но в новом, изобретательном и дерзком прочтении вечной темы 'Разбогатей или умри'.

«Марти Великолепный» (2025) — это кино, которое не отпускает долго после финальных титров. Сразу бросается в глаза фирменный стиль Джоша Сэфди: нервный, дёрганый ритм, будто сам город Нью-Йорк начала 1950-х дышит в затылок герою. Ты не просто смотришь — ты задыхаешься вместе с Марти, который мечется по улицам в поисках денег, шансов, смысла.

Больше всего поразила игра Тимоти Шаламе. Он здесь совсем не тот утончённый юноша из прошлых ролей — перед нами нервный, колючий, порой откровенно неприятный парень с непомерным эго. И при этом за ним невозможно не следить. Шаламе умудряется сделать Марти притягательным именно своей неустроенностью, внутренней тревогой, отчаянной верой в то, что он «великолепный». В его взгляде читается смесь детской надежды и взрослой усталости — это очень тонкая работа.

Понравилось, как подан настольный теннис. Это не эпичные спортивные баталии, а скорее нерв, азарт, маленькие победы и болезненные поражения. Каждая партия — как мини-драма, где на кону не медали, а самоощущение героя. Сцены игры сняты так, что ловишь себя на мысли: да, вот так оно и бывает — один неверный удар, и всё может рухнуть.

Атмосфера 50-х передана без музейной лакировки: пыльные улицы, тесные квартиры, запах обувной мастерской, где работает Марти. Камера не любуется эпохой — она в ней вязнет, как и герой. Звуковой дизайн тоже работает на эффект погружения: гул города, стук шариков для пинг-понга, обрывки разговоров — всё это складывается в единый нервный саундтрек жизни.

Что не совсем сработало — местами сюжет начинает ветвиться слишком сильно. То беременность подруги, то поиски собаки, то сомнительные сделки с богачами… В какой-то момент кажется, что хаос уже не служит идее, а просто множит проблемы ради динамики. Некоторые второстепенные линии будто повисают в воздухе, не получая завершения.

Ещё один момент — финал. Он не разочаровывает, но оставляет странное послевкусие: как будто режиссёр решил не ставить точку, а поставить многоточие. Кому-то это даст пространство для размышлений, а кто-то, возможно, захочет большей определённости после двух с половиной часов лихорадочной гонки.

Но главное, что остаётся после фильма, — это ощущение живой, неочищенной истории. «Марти Великолепный» не пытается тебя развлечь или утешить. Он показывает человека на грани, который то отталкивает, то вызывает сочувствие, то восхищает своей упрямой верой. Это кино не гладкое, не удобное, местами раздражающее — но настоящее. Оно дерёт за нервы, заставляет хмуриться, вздыхать, иногда улыбаться сквозь напряжение. И в этом его сила.

В итоге «Марти Великолепный» — одно из самых ярких кинопереживаний года. Не идеальное, но честное. Такое, после которого выходишь из зала и ещё долго думаешь: а что, если бы я оказался на месте Марти? И как бы я выбрал — остаться в колесе или всё-таки рискнуть?

Шаламе для меня похож на Сталонне, Стетхема, Дмитрия Нагиева, если хотите, тем фактом, что всегда являлся актёром одной роли. Голливуд старательно рисует в нём образ будущей супер-звезды, по типу Бреда Питта, ДиКаприо, но, до недавних пор, большие дядьки с тяжёлыми карманами упускали одну важную деталь - Тимоти Шаламе в любом фильме одинаково смазлив, молод, привлекателен и немного застенчив - 'Дюна', 'Назови меня своим именем', 'Красивый мальчик' (вопросы?), 'Не смотрите наверх' - повсюду одно и тоже, один герой с небольшими минорными разницами в каждом фильме, образы не выразительные, не выделяемые, отыгрывающиеся на популярности актёра-исполнителя. 'Марти Великолепный' - попытка Тимоти убежать от этого амплуа. Спойлер: вполне удачная.

Первое, что бросается в глаза, Марти Маузер - крайне отталкивающий человек. Отталкивающая внешность, одиозный характер в середине фильма наталкивает на мысль, что ты не особо и сопереживаешь гг, а тебе просто интересно, что же ещё этот паренёк способен вытворить. Это в корне отличается от того, что делал Тимоти Шаламе до данной картины. Один из плюсов её привлекательности. Второй плюс - внушительное количество реально запоминающихся изобретательных сцен. Некоторые про ВАУ-эффект, некоторые вполне себе такие мерзкие и просто неоднозначные. Но главное - запоминающиеся. А чего стоят финальные титры - выделяется, запоминается и откладывается на подкорке в разряд 'необычное'. Такое люблю. Третий - крепкие персонажи. Интересные сцены ничто если в их наполнении участвуют герои, которые не волнуют и не трогают. И Шаломе и Пелтроу и Тайлер Zе Creator справляются здесь на пять. Главный антагонист-любитель отшлёпать всяких юных дарований тоже запомнился (осуждаю).

Сцены 'напряженной' игры в пинг-понг показались мне немного с высосанным из пальцев саспиенсом, да и такая нехилая просадка по темпу в середине, от которой даже можно начать скучать. Но во второй половине фильм вновь набирает обороты и продолжает раздавать стилька. Сочное, сытное и напряженное кино, подобное которому всё реже стало встречаться. Сейчас или пытаются возрождать старое, или делать 'новое' по уже проверенной, избитой кальке.

Как понимаете, 'Марти' вне трафарета. Я заскучал по ощущению исследования, которые такие фильмы дарят. Приятного просмотра.

8 из 10

По дикой динамике и агрессивной подаче материала лента очень сильно роднится с «Битва за битвой». Сверхдинамичный темп, хлёсткий сценарий и такие же диалоги, произносимые со скоростью пулемёта, заверченный сценарий, который выходит далеко за рамки «спортивного фильма».

В принципе, те, кто ждёт от картины классической истории о спорте могут выдохнуть — фильм не совсем об этом. Спорт здесь конечно есть, но не он здесь главное — он здесь как элемент, который фоном раскрывает героя, ведь фильм по сути — история одного амбициозного эгоиста, который идёт по головам ради достижения своей цели. История омерзительного и отвратительного (в т. ч. и внешне) персонажа, скользкого, жалкого, но в то же время целеустремлённого и жёсткого. Есть цель — средства не важны.

И вот теперь мы как раз подходим к главному — к актёру, который смог бы с блеском это всё отыграть. И, отбросив прежний скепсис, стоит признать, что Шаламе с блеском справился, получив реально роль мечты, позволившую ему выйти из амплуа сахарного «красивого мальчика», и если он получит за неё «Оскар» это будет заслуженно. Энергичная, агрессивная, яркая и при этом естественная игра - и он здесь главная скрипка. Весь спектр и грани персонажа раскрыты превосходно. Остальные здесь больше фон.

Лента сценарно не раз преподносит сюрпризы, сюрпризы жёсткие и порой неприятные, что опять же разительно отличает эту ленту от типовой «истории успеха». Сценарий вьётся в разных направлениях и периодически делает лихие повороты — но всё это работает на идею, на раскрытие персонажа. Снято всё с приглушённым цветокором, чувствуется местами нотки Скорсезе, с отличной операторской работой и хитовым и нагло подкупающим саундтреком.

Бодрое, злое и махом затягивающее в себя авторское кино со снопом искр про неприятного человека, идущего к своей цели. Ярко поставлено, ярко сыграно.

8 из 10

Мартин Маузер – человек без прошлого, живущий в настоящем моменте со слепой уверенностью в скорый успех. Мы не знаем о нём буквально ничего, кроме того, что он еврей, играющий в настольный теннис настолько хорошо, что представляет США на чемпионате в Великобритании. Каждому встречному от продавца в обувном магазине до члена жюри British Open молодой человек доказывает свою избранность. Он не предаёт сомнению даже на секунду, что всё, что он делает, непременно приведёт его к вершине – первенству в пинг-понге.

По ходу действия фильма зрителю самому предлагается сложить мнение о герое: действительно ли он велик и цель оправдывает средства или же не всегда способность фокусироваться на одной цели в жизни делает тебя хорошим человеком? Марти действует инстинктивно, как дикий зверь. Что-то надо – берёт, что-то мешает – уходит, не сказав «прощай». В его картине мира, он – победитель. А им дозволено всего. Герой Тимоти Шаламэ хладнокровно угрожает людям разными средствами от слова до огнестрела. Это жестоко, очень грубо и явно даёт понять, на что человек готов пойти. Как мы знаем, не каждый «право имеет», а тем более им пользуется. И всё же Маузер готов на что угодно, но далеко не в высоком понимании этой фразы. Он унижается и подставляет других. Он – игрок, он – актёр, и он понимает это лучше всех. Слова молодого гения настольного тенниса ничего не стоят. Марти Маузер – патологический лжец, нарцисс, эгоист и психопат. Вы скажите, что я ненавижу его, и в какой-то мере окажетесь правы.

Рассматривая подобные истории, чётко прослеживается разница между мужским и женским взглядом на мир. Стоит лишь вспомнить «Американского психопата». Для молодых парней он будто руководство к действию, идеал. Но как Патрик Бейтман – образец токсичной маскулинности, так и Мартин Маузер – яркий пример того, что не стоит повторять в реальной жизни. Всегда нужно оставлять место для мечты, но нельзя забывать о том, куда ты вернёшься, исполнив её. К счастью главного героя картины, у него есть безусловная альтруистическая любовь его семьи. Концовка оставляет зрителя задаваться вопросом, по какому пути пойдёт Маузер дальше.

Стоит обратить внимание на темп фильма. Всегда напряжённый, метающийся из стороны в сторону, как мячик в настольном теннисе. В многолюдных сценах взгляд постоянно метается и выхватывает круглые головы, в которых шевелятся только глаза, наблюдающие за происходящим. Марти же метается из стороны в сторону, как на сцене театра, занимает всё пространство вокруг себя. Музыкальное сопровождение зачастую будто подшучивает над происходящим, дополняя абсолютно несерьёзное, даже ребяческое поведение героя. Несмотря на всю драму, многие события можно отнести к разряду комичных, но далеко не смешных.

У многих героев прослеживается тяга ко лжи, только каждый применяет её по-разному: кто-то искренне верит в свои слова, кто-то пытается спасти свою жизнь, кто-то - обрести семейный покой. И мы понимаем их, и принимаем ложь во благо, но ставим под сомнение каждый следующий шаг.

Сам настольный теннис занимает относительно малую часть всего повествования, но отражает важный конфликт между Марти и японским игроком Кото Эндо. Это столкновение личностей, разных подходов к спорту и жизни в целом, а также культур наций, болезненно звучащий в послевоенное время. Очень интересно сравнивать их и подмечать, насколько разными способами люди добиваются одного и того же.

Подводя итоги, хочу отметить, что фильм получился многогранным и наталкивающим на последующий пересмотр, а также глубокое размышление над сценами, которые на первый взгляд могут казаться комичными. «Марти Великолепный» предлагает зрителю под разными углами посмотреть на путь к успеху, моральные ценности, темы войны и наций и любви во всех её проявлениях.

У «Марти Великолепного» Джоша Сэфди, в первую очередь, невероятное промо: Шаламе буквально будто над плечом уговаривал меня посмотреть этот фильм: от каких-то его перформансов с забираниями на крышу до каких-то интервью и спортивной одежды на всех выходах в свет. Он долго готовился к этой роли, тренировался и это вызывает уважение и, соответственно, отражается на результате.

Настольный теннис (не путать с пинг-понгом, знатоки очень обижаются) как будто не тот вид спорта, о котором можно сразу подумать, что он какой-то дико изнуряющий, но тут Шаламе выложился на максимум и это одновременно биографическая и всё-таки приукрашенная история спортсмена и бронзового чемпиона мира Марти Рейсмана, которого в фильме назвали Марти Маузером, ибо это не один в один слепок реальности.

Шаламе тут раскрывается на все 200 процентов — кажется, он в этом фильме есть в каждом эпизоде, и это не перегружает, а наоборот показывает весь его талант. Тут он уже не какой-то смазливый мальчишка, а можно даже сказать актер с большой буквы. Не зря получил свой «Золотой глобус».

Сама история интересная: такое через тернии к звездам. Обычный продавец обуви из Нью-Йорка, который очень хочет стать звездой спорта, отказывается от вроде как по тем временам успешной карьеры, но в которого никто, кроме него самого, не верит. Но терпение и труд, как говорится… Он сконцентрирован на своей мечте, твердо уверен, несмотря на поражения и неудачи, что его место в спорте. Кстати, самих спортивных сцен, как это обычно бывает в таких фильмах, не так много, но все они все динамичные.

Плюс всё дело происходит в 1950-е годы. Атмосфера, костюмы соответствующие — сам в это время не жил, но как будто точно побывал с машиной времени — такие там красивые детали. Каждая мелочь проработана. И дабы не лишать других интриги от просмотра, скажу лишь одно иносказательно — собаки не то, чем кажутся! И к меду теперь у меня навеки будет очень своеобразное отношение.

Что очень удивило — это монтаж фильма. Ты как будто листаешь ленту с видео в соцсети какой-нибудь, все так быстро развивается, но ты вообще не устаешь — мозг привык к такому формату, и режиссер Сэфди и актер Шаламе знают об этом, поэтому фильм смотрится на одном дыхании. Это реально круто и необычно, очень отзывается! Несмотря на то, что лента идет 2,5 часа, для меня как для зрителя это было одной яркой и быстрой вспышкой.

Еще на экране после долгого затишья появляется одна из красивейших актрис, которую я помню еще по «Железному человеку» — Гвинет Пэлтроу. У ее героини, популярной замужней (!) актрисы, с главным героем разгорается роман, и так радостно вновь видеть ее талант на экране. Темой любви, кстати, тоже пронизан весь фильм, так что это еще и романтическая история, красиво! И музыкант Тайлер Зе Криэйтор, сыгравший тут друга Марти, оказался очень уместен в кадре и совсем не выбивался в своей актерской игре на фоне профессионалов индустрии.

В целом, фильм точно достоин всех хвалебных слов и всех наград. После него волей-неволей задумываешься и о своих мечтах, и о своих целях в жизни. И неважно, хочешь ли ты стать великим спортсменом, менеджером или инженером. Упорство, желание, настойчивость на самом деле всем нужны в жизни, а Шаламе в образе мистера Маузера нам всем об этом напомнил! «Марти» вполне заслуживает «Оскара», но о том, что получится, мы узнаем только в марте (хах, игра слов)

8 из 10

Сэфди плетёт паутину из подвижной камеры и ритмичного монтажа, имитируя пульс матча.

Энергия 1950-х — от задымлённых клубов до токийских арен. Режиссер точно балансирует между триллером и интроспекцией, заставляя зрителя чувствовать тяжесть долга и эйфорию победы.

Тимоти Шаламе в роли Марти Маузера — хорош. От манипуляции дядей до предательства близких.

Шаламе воплощает трагедию человека, жаждущего вершины любой ценой. Эта роль уровня «мистера Рипли», но с американским размахом, где физическая грация на корте контрастирует с душевным надломом.

Шаламе кардинально меняет траекторию своей карьеры, уходит от юношеских ролей романтичного героя, начинает продюсировать свои проекты и берет судьбу в свои руки.

Если бы не его звёздное имя, фильм не окупился бы, утонув в нише спортивных драм.

В этом году ждём ещё и новую Дюну.

Для меня лично «Марти великолепный» стал размышлением о выборе пути. Марти гонится за мечтой о чемпионстве, жертвуя всем.

Но даже если вершина недостижима, истинное счастье — в честности с собой. На этом пути, полном поражений и компромиссов, рождается подлинная самость, свободная от самообмана.

В эпоху фальшивых триумфов это кино — посыл.

(1) Во время одного матча спортсмен должен «пробежать» от 4 до 7 км дистанции;

Наверное, не раз слышали о таком человеке, у которого в жизни довольно часто происходит столько лютой дичи, что по ней хоть киношку снимай. Возможно, тот человек вы, чьи истории тихо во все уши слушают собравшиеся в комнате или за столом. Целый набор абсолютно невероятных, порой нелепых, местами опасных сценок, которым сильный эмоциональный окрас способны придать подвешенный язык, определённая-таки доля вымысла и кинематографические средства. «Марти Великолепный» же наглядно демонстрирует, как эксцентричный главный герой не может жить по-другому, ему чуть ли не суждено попадать в неурядицы, из которых потом нужно ещё как-то выпутываться.

(2) Пинг-понг помогает похудеть не хуже, чем при занятиях большим теннисом;

Что искать для игры в пинг-понг? Стол с твёрдым покрытием, сеточка посередине, две маленькие ракетки и один лёгкий мячик. Пламенный Джош Сэфди посредством своего безусловно удачного кино предлагает всем представить мир Марти Маузера огромным столом, на котором постоянно туда-сюда прыгает белый мяч, коим чётко видится сам главный герой. Сетка? Если знать, что она заставляет сильных игроков контролировать траекторию удара и добавляет-то элемент непредсказуемости при попадании мяча, то здесь подходит влюблённая в прохвоста большеглазая девушка Рэйчел, вроде как тянущая его назад выпирающим животом и в то же время готовая помочь ему страстно во всех авантюрах.

(3) Пинг-понг улучшает зрение за счет тренировки глазных мышц. Это отличная профилактика;

Каждый раз, когда baby появляется в его поле зрения, парнишке с усиками приходится сталкиваться с тем, чего не ожидал. Наконец, ракетки, которые «перекидывают» друг другу великого чемпиона, это все те случаи, события, потрясения, мешающие выполнить миссию - полететь в Ниппон да показать японскому выскочке его место. Зая, пинг-понг очень быстрая игра, бедному круглому не остаётся ничего, как прыгать, падать, лететь под разными углами. Конечной целью каждой противоборствующей стороны с ракеткой становится таким образом ошибка оппонента и неспособность отбить нанесённый удар. Проиграл или победил тогда спортсмен, самопровозглашённый чемпион?

(4) Настольный теннис развивает реакцию, поэтому им обязаны заниматься космонавты;

Бородатый Джош Сэфди не церемонится. Как включил с самого начала бешеный ритм повествования, так и не сбавляет на протяжении огромного хронометража. Калейдоскоп передряг, из которых довольно нелегко выбраться-таки не слишком приятному для зрителя протагонисту, даже не думает останавливаться, дабы там, ну, знаете, перекур устроить да постоять, посмотреть вдаль. Глазищам не хочется упустить ничего, уши наслаждаются неожиданным музыкальным сопровождением (1950-е под синтезаторы, ага), разум пытается понять, Марти Маузер нравится вообще или с этой Мышью водиться не хотелось бы. Для него нет друзей, есть люди, которые полезны чем-то и как-то.

(5) Настольный теннис за счет развития аналитического мышления учить принимать решения;

Взять, например, момент года, когда знакомый таксист подвозит главного героя к одному месту, очкарик обещает напарнику вернуть деньги, купить тачку, жестоко расплатиться за убитые нервы. Что было до того?! Они смылись с потенциального места преступления, где толпа парней готова была линчевать сладкую парочку. За что?! Играя с ними в пинг-понг в боулинг-центре, ловко надули простаков. Как они туда вообще попали?! Нужно было срочно собаку отвезти к ветеринару, да по пути «приспичило» подзаработать, пёсик подождал бы. Откуда тогда псина?! Вот Марти Маузер сидел в ванной в дрянном номере заштатного отеля, отмывал тело после объятий с мусором и (это было круто!)...

(6) Игра в пинг-понг тренирует вестибулярный аппарат и поможет забыть о морской болезни;

После неловкого движения вдруг пол под ним провалился, паренёк летит с ванной вниз и серьёзно давит руку безобидного старика, который просто мыл там своего питомца, ничего не подозревая. Хоспаде, что пинг-понгист потерял в этом отеле?! Убегал от полиции, потому что... Ладно, не нужно продолжать. Мастерство Джоша Сэфди вот так позволило режиссёру добиться-то нужного эффекта, чтобы зритель будто сидел под чем-то, и его уносило не по-детски. Его фильм - блестящая партия, в которой нет большого перевеса в очках. Вроде здесь Марти Маузер справился и добился своего, но тут же что-то встревает, летит наперекосяк, придётся начинать сначала. Какая-то компьютерная игра.

(7) Настольный теннис укрепляет сердечно-сосудистую систему, приводит давление в норму;

Не ждите стандартный байопик о становлении чемпиона через пот, кровь, слёзы. Не ждите постоянного присутствия главного героя на соревнованиях, чтобы следить за теннисом, будто это продолжение того самого фильма Гуаданьино. Знаете, не стоит ждать великой любви, чтобы от неожиданности ваши сердечка растрогались. В Марти то ли уютно, то ли в постоянных склоках уживаются и положительные, и негативные качества. Самоуверенный, заносчивый, противный, невыносимый, главное, особенный. Вылитый Жозе Моуринью, если бы португальцу было 23. Но, чёрт возьми, если за словом в карман полезет, то будет биться до конца, отдаст всего себя без остатка, несмотря на субтильность..

(8) Игра в пинг-понг оттачивает движение кистей до ювелирного совершенства;

После фильма потом, держа в голове всю эту собранную информацию, нет безумно стандартного ощущения, которое прекрасно появляется в концовках всех типичных спортивных драм. Как должно быть? Триумф, вершина мира, все обиды забыты, вся злость исчезла. Покуда с американским евреем такой трюк не пройдет. Да, шедевр 2025-го заканчивается на более-менее положительной ноте, но это точно не то, чего ждёт зритель, наверное. Хорошо, есть драма, слёзы, вкус к жизни, а насколько изменился главный герой? Реши вдруг студия снимать сиквел, вот было бы весело, ведь прототип жил очень долго, придумать что-то новенькое можно было бы, кто знает. Или нет. Наверное.

(9) Настольный теннис хорошо развивает косые мышцы живота и формирует красивый пресс;