Стража (2020)

БЛОК ПЕРВЫЙ (для книгочеев)

Пытаясь весь первый сезон держать в голове, что 'Стража' позиционирует себя лишь как произведение по мотивам серии книг Терри Пратчетта о Городской страже Анк-Морпорка, я всё же не смог отказать себе в удовольствии сравнивать сериал с литературным источником. И не могу не отметить, как блестяще шоу-раннеры сумели показать на экране Шнобби Шноббса, сыгранного Ричардом Дормером. Сутулый, вечно гримасничающий и издающий нечеловеческие звуки при каждом своём появлении, капрал Шноббс всё-таки не лишён очарования и так же, как и в книгах, способен расположить к себе детской наивностью и дурашливостью.

Единственное, что вводит в замешательство – ошибка сценаристов, которые по недосмотру указали капрала Шноббса как капитана Сэма Ваймса и начисто забыли добавить последнего. Приятно видеть и Мараму Корлетт в роли Шельмы Задранец, опять же, случайно указанную в сценарии как сержант Ангва.

Конечно, подобные казусы с именами могут сбить с толку фанатов книг, но тот, кто читал внимательно, сразу поймёт, что Джо Итан-Кент не может быть Шельмой Задранец. И дело не в обычном для человека росте и не в критической нехватке бороды, но в том, что Шельма была женщиной, а не мужчиной, позиционирующим себя персоной вне гендерных ролей. Поймите правильно, обращать на это внимание приходится не из предрассудков (я вполне допускал, что в сериале гномов обоих полов будут играть мужчины, пока под конец сезона не показали мать Шельмы, сыгранную актрисой), а из-за того посыла, который вкладывал в образ Задранец сам Пратчетт:

— Вы можете жить так, как живут мужчины… — сказала Ангва Шельме при первом их откровенном разговоре в книге 'Ноги из глины'.

— Так и только так. И другого выбора у нас нет, — ответила Задранец.

То есть в первоисточнике писатель показывал проблему женщин-гномов, которые хотели чувствовать себя женщинами, но были вынуждены драться на топорах, вечно носить кольчугу и пить залпом. Хотя понятно, что говорить об этом как о проблеме не станут в сериале, где женщины жаждут размахивать оружием, бить морды и хлестать спиртное из горла.

Адама Хагилла, увы, забыли загримировать под сержанта Колона и второпях дали ему имя благородного Моркоу Железобетонсона. Потому как только путаницей в ролях можно объяснить, почему Шельме приходится объяснять устои гномов заносчивому капралу, которого эти самые гномы и воспитали.

Плоский и дырявый мир

Теперь, когда мы разобрались с плюсами, поговорим о недостатках. В попытках свободной интерпретации сюжетов подцикла 'Городская стража' создатели сериала оставили столько дыр, что позавидует любая белошвейка в Анк-Морпорке. Пара наиболее очевидных примеров:

1. Моркоу Железобетонсона отсылают из гномьей шахты в город, так как он стал слишком высок и чуть не обрушил проход. Позже Шельма ему заявляет: 'Не все гномы коротышки', а под конец сезона мы видим гномью шахту с проходами обычных для человека масштабов.

2. Лорд Витинари, которая своими действиями по легализации преступности намеренно развалила Городскую стражу, вдруг обращается к её остаткам за помощью в борьбе с драконом. Для сравнения, в книге 'Стража! Стража!' Витинари наоборот велит капитану Ваймсу не соваться в эту историю и лишь после успешно выполненной миссии понимает, что такой отряд лучше поддерживать.

3. Витинари узаконивает многочисленные гильдии, чтобы они тратили силы на борьбу между собой вместо попыток захватить власть. Однако в сериале почему-то допускается возможность, что один человек может возглавлять сразу несколько гильдий.

4. Для видеорегистраторов используется труд демонят, которые, согласно интерпретации шоу-раннеров, считают себя художниками и способны нарисовать что угодно за достойную плату. Опять же, в книге демоны потому и применяются в иконографии, что начисто лишены фантазии и могут написать на холсте лишь увиденное.

Отдельное внимание уделим магии. Согласно сериалу, Анк-Морпорк давно вступил в эпоху технического прогресса, пользуясь при этом крайне опасными разработками Незримого университета. А опасны эти зачарованные предметы, как следует из контекста, из-за непроходимой глупости волшебников-мужчин (единственная волшебница вынуждена работать при университете уборщицей, и по ходу сюжета ей легко и без каких-либо последствий поддаются любые заклинания). Между тем, в подцикле 'Городская стража' проблема — в самой непредсказуемости магии, которую человеческий мозг способен хоть немного постичь, лишь отказавшись от разума. Потому в Незримом университете Терри Пратчетта поголовно все волшебники в лучшем случае чудаки (о чём говорит сама фамилия аркканцлера Чудакулли), а в худшем - умалишённые.

Сатира первоисточника, увы, тоже пропала при подготовке сценария. Лукавством будет заявить, что в 'Городской страже' совсем нет туалетного юмора — стоит хотя бы вспомнить момент из книги 'Ночная стража', где Ваймс чуть было не жмёт товарищу руку, перед этим сунув собственный кулак (в тактических целях) в задницы двум волам. Но преимущество литературы в этом смысле таково, что даже кулак в заднице можно описать красиво (мне это, увы, неподвластно). И вряд ли кто-нибудь захочет смотреть на это зрелище по телевизору.

Те немногие шутки, что перекочевали в сериал, пострадали так, будто по ним стреляли из Шматотворца. Сравните отрывок из книги 'Стража! Стража!':

— А чем питаются эти драконы?

Вор пожал плечами.

— Лично мне припоминаются истории о прикованных к скалам девственницах, — высказался он.

— Тогда у нас эти драконы подохнут с голоду, — хмыкнул убийца. — Тут скал отродясь не бывало. Равнина.

с моментом из сериала:

— Народ уже предлагает приковывать к скалам девственниц. — говорит глава Гильдии воров.

— Скал у нас полным-полно, милорд, но вот девственница одна, — отвечает глава Гильдии убийц, намекая на своего собеседника.

Всё это, пожалуй, можно было бы отбросить, если бы речь шла об экранизации книги, которую читать ничуть не проще. Но сэр Пратчетт, увы, писал так, что сюжет, герои и антураж буквально оживают в воображении. А потому простить подобное своеволие тут я никак не могу, вы уж простите.

БЛОК ВТОРОЙ (для сериаломанов)

Если вам полюбилась волна сериалов про компании фриков, этот тоже подойдёт на пару вечеров. Потому как очевидно, что его создавали для освободившейся после 'Отбросов' и 'Бесстыжих' ниши.

3 из 10

Мало с каким произведением сценаристы обходились так варварски, как с циклом фентези-романов 'Стража', но не это меня возмущает больше всего.

Самое ужасное, что здесь присутствуют отсылки практически ко всем современным фильмам, начиная со Звёздных войн и заканчивая Алисой в Стране Чудес. Если бы это был фильм вроде 'Скотт Пилигримм против всех', то это было бы нормально.

Но насколько нужно призирать богатую вселенную Плоского мира, чтобы заполнять её чужими примочками!

Просто представьте, что в Звёздных Войнах Оби-Ван Кеноби был бы похож на Джека Воробья или чтобы по Средиземью рассекали не Назгулы, а карты-стражники, например, а Саурон был бы женщиной и твердил: 'Голову с плеч!'

Знаю, это не экранизация. Но хочу напомнить про такой фильм как 'Шерлок Холмс' Гая Ричи. Экранизация? Нет! Это не Конан-Дойль, но это Шерлок Холмс.

Всё-таки фильм по мотивам, на мой взгляд, это новый сюжет в оригинальной вселенной, а не дешёвая пародия.

Когда я только услышала о новой экранизации Пратчетта, была изрядно воодушевлена и решила не подхватывать упаднический тон «не-смотрел-но-осуждаю» рецензий, привязавшихся к тому, что Ветинари теперь женщина. Ну, подумала я, для меня это не минус, мне точно понравится! Вот я наивное летнее дитя, конечно. Знаете, проблема Ветинари не в том, что он теперь она. Проблема в том, что персонаж теперь NPC из игры, выдающий главгерою квесты.

И это не единственная, не говоря о том, что не главная проблема сериала.

Это очень простая и жестокая история, не лишенная пафоса — то есть, полная того, от чего ты отдыхаешь при чтении Пратчетта. В книгах насилие подается приглушенно, отчего производит большее впечатление, когда оно разыграно всерьез. Здесь же сюжет переполнен клише и простецкими шутками по типу «хаха, кого-то съели, смотрите, нога валяется — ну не умора ли?» — так как нам предлагается относиться к страданиям персонажей? Это все-таки всерьез, когда убивают, или черный юмор такой? Нельзя менять вектор в рамках не то что всего сериала, а одной серии. То есть, я вижу, что по факту можно, но это путает аудиторию.

Да, многие поспешно судят в русле «сериал плохой, потому что Ветинари и Достабль женщины, а Сибилла мулатка», но на самом деле сериал плохой, потому что в сюжете непонятно, «что у нас где валяется и когда все это кончится». Перебор штампов. Как минимум, раз за серию у меня проскальзывала мысль «ага, тут типа обычно случается так, интересно, как это вывер… о блин, они сыграли это в лоб!»

Кстати, не забудьте про мега-прогрессивную шуточку про дрэг-гоблинов. Но типа если Ветинари женщина, то так шутить норм? Well…

Вообще сценарий вызывает много вопросов. И ощущение, что его писали дядя Федор, пес и кот: так часто сюжет наступает сам себе на ноги. Буквально в первой серии нам сообщают, что Моркоу родители послали в город, потому что его боятся соплеменники. Вот, казалось бы, и сопереживание герою! Но буквально через сцену оказывается, что «не все гномы коротышки» — Шельма ровно того же роста, что и Моркоу. Нет, понимаю, с графоном в сериале туго, это заметно и по дракону, и по гриму Библиотекаря, но вы же буквально сами сделали крючок и тотчас его убрали. (Тем сложнее в следующих нескольких сериях в моменты, когда Моркоу ведет себя как приставучий зануда. Насколько это мимо книжного характера — помолчим.) Любовные линии развиваются потому, что в оригинале персонажи были вместе. Тут они почему сходятся — непонятно. Никакой химии внутри пар нет. Даже Ангва не смогла бы ее учуять, хотя бы потому, что ее волчье чутье то работает, то нет! Смотря как проще в данном конкретном отрезке сюжета.

Тем не менее, актерский состав исключительно приятный, не заезженные лица, играют с душой. Насколько это возможно в сложившихся обстоятельствах. Играть-то особо нечего: ходи туда-сюда, если ты Ваймс — падая, если антагонист, то «по-злодейски расставив локти». С другой стороны, визуал вообще единственное, что мне зашло без возражений: дизайн локаций и персонажей. Я люблю иллюстрации и Джоша Кирби, и Пола Кидби, но все-таки отчасти действительно представляла Анк-Морпорк как-то так.

Не то что б у меня резкое отвращение к сериалу. Идея фэнтези-полицейского процедурала в стиле между «Яркостью» и «Карнивал Роу» мне очень нравится. Не нравится реализация, полная клише и пафоса такого натужного, что гляди что-нибудь да и лопнет.

5 из 10

Если Вы не читали Пратчетта или он вам не понравился, тогда можете смело смотреть. В противном случае не стоит. Ибо «по мотивам» в данном случае лишь с целью привлечения поклонников творчества сера Пратчетта. От оригинальной истории и персонажей остались лишь имена и (не всегда) занимаемые должности.

Ветинари и СебяБезНожаРежу Достабль стали женщинами (но феминизация на одних их далеко не закончилась, просто на мой взгляд это самые яркие из оригинальных персонажей затронутых феминизацией). Тот кто должен носить прозвище Камнелиц (для тех кто не в курсе — за соответствующую мимику) постоянно кривляется. Овнец стала худосочной негритянкой, охочей до драк. Ангва превратилась в мелкую пацанку. Моркоу из двухметрового тяжелоатлета в средненького такого парня. Задранец бреется! (считай плюет в душу всем гномам плоского мира). А Шноби Шнобса вообще не существует!

От оригинальных сюжетов осталось чуть больше, чем ничего, и это малое сбросили в миксер и взболтали до однородной массы.

Одно можно сказать с уверенностью: при жизни Т. Пратчетт такому треш фильму (и это я не ругаюсь, а объективно оцениваю категорию фильма на основе картинки/сюжета/повествования/лексики персонажей) и рядом не дал бы стоять с Плоским миром.

P.S. Вот когда ни умения, ни таланта нет — вот тогда можно не экранизировать, а делать «по мотивам» и на любое замечание по поводу откровенного г***на на экране говорить: это мол «автор так видит» и при этом нагло примазываться к известному литературному миру. Это прям какой-то Obibas от кинематографа.

Книги, писал Терри Пратчетт, способны искажать пространство и время, и это правда. Но зачем так искажать книги? Поклонники великого писателя знают, как со временем менялся сам автор и его герои. Не случайно Ночная стража была написана через целых 14 лет после издания первой книги серии о Городской страже. Автор вернул своего героя в его прошлое, чтобы дорисовать штрихи его портрета. Капитан Ваймс — глубокий многогранный и очень живой образ полицейского, который по-настоящему любит свой город, сравнивает его с женщиной: древней, рокочущей, пьяной, алчной, но такой родной красавицей! Такое же чувство испытывают коренные жители Лондона к своему городу. Сериал The Watch это даже не адаптация, это самый настоящий трэш. Жаль, что его сняли сами британцы. А Ричард Дормер, косящий под Джонни Деппа, это вообще что-то немыслимое. Как повезло Джорджу Мартину и как не повезло Терри Пратчетту. Очень жаль. Неужели, мы так никогда и не увидим хорошей экранизации его Стражи?

Возникает простой вопрос:

Если вы снимаете сериал по Вселенной Пратчетта, то почему не пользуетесь литературной основой? Если Вы снимаете фильм про свою Вселенную (со своими тараканами в голове), то почему называете героев именами из мира Пратчетта?

Ведь герои и сюжет не из Плоского мира! У них другие биографии, характеры, поведение, судьбы, отношения. У сюжета другая логика процесса (Магия делается оказывается под наркотиками…). От Плоского мира остаются только какие-то клочки соответствий. Зачем это называть Стражей и Плоским миром? Чтобы привлечь фанатов на первом этапе? Но ведь это вызовет хейт. И это вызвало хейт.

Если же говорить это как о сериале не про Плоский мир, то тоже полно замечаний.

Сколько можно показывать одни и те же флешбеки? Почему сериал зациклен на переживаниях героев фиг знает какой давности и это по одному событию на человека. И каждое такое переживание делает человека слюнтяем. Характеры героев практически не выражены, логика поведения не прослеживается. Игра актеров или отсутствует, или превращается в кривляние.

Сейчас дошел до пятой серии и смог ее досмотреть только с пятого раза! На фига фуллер уже на пятой серии? Не хватило сценарного материала? Зачем нужна была эта серия? Если показать характеры героев, то не вышло.

Самое хреновое во всем этом сериале то, что он пытается выдать себя за то, чем не является, да еще и прикрывается именем Пратчетта. Это даже на фанфик не тянет.

Если вы фанат Пратчетта в целом и «Стражи» в частности не смотрите этот сериал. Как писали многие до меня в сериале от них остались только имена персонажей и пара названий.

Но если вы можете усилием воли воспринять этот сериал как дешевый фанфик по «Страже» можете попробовать. Удовольствие от просмотра вы вряд ли получите, но если вы хотите закрыть пунктик «посмотреть сериал про стражу», то вперёд.

Тем же кто не читал книги и не является фанатом этот сериал я бы скорее не рекомендовал к просмотру. И главная претензия к нему — он не смешной. Несмотря на жанр комедия. Конечно, если вам не нравятся шутки про классную жопу, расстёгнутую ширинку и желание Ваймса обоссать собаку, то вперёд. От фирменного юмора Пратчетта не осталось ничего. Да и большинство «шуток» построено на отсылках к книгам. Не читавшие не поймут. Сериал пытается в драму, но получается так же, как с шутками.

Я прекрасно понимаю, что перенести книгу на экран так чтобы она понравилась всем невозможно. Да и книги сэра Терри не так уж легко преобразовать в сценарий. Хотя у «Благих Знамений» получилось. Авторы же данного опуса даже не пытались.

Мир.

«Где-то в отдалённом второсортном мире» сообщает нам сериал. Вводят название города парой фраз его описывают и на этом всё. Не читавшие книги вообще не поймут, что это за мир, что это за город и что здесь вообще происходит. Про А’Туина и Плоский мир не говорится вообще. Сеттинг решили осовременить, превратив город в какой-то магопанк. В целом получилось неплохо и даже добавляет изюминку сериалу. Но раскрытия никакого нет, сделано по принципу «и так схавают».

Расы.

Казалось бы, книжный Анк-Морпорк город, населён всеми расами Плоского мира. Вот только в сериале вы их почти не увидите. У нас есть 1 тролль и несколько гномов который непохожи на гномов. Ах, да и гоблины. У которых в сериале роль мебели. И ради шуток про коммунизм/социализм. Гоблины борются за права трудящихся и хотят революцию. Смешно. Нет правда. Ведь в каждом сериале должна быть добротная порция «клюквы».

Организации.

Незримый Университет.

Местные маги. Странные, чудаковатые, изобретают непонятную хрень, которая чаще всего действует не так как задумано или вообще взрывается. Получились неплохо. Хотя то, что для колдовства они используют «слаб» по канону вроде как тролльский наркотик, плавящий мозги, является крайне странным сюжетным ходом.

Гильдия алхимиков.

Главные производители наркотиков в городе. Крайне странно. В книгах у них была совершенно другая роль.

Гильдия Воров.

Вместо богатой и уважаемой организации мы имеем банду мелких гопников.

Гильдия Убийц.

Один из лидеров парада фриков. Осовремененный стиль одежды, феноменально идиотские маски для сохранения анонимности и общий смех по приказу лидера. Похоже гильдия убийц в какой-то момент объединилась с гильдией клоунов.

Сюжет.

Итак, возьмите несколько книг из цикла о городской страже, напихайте несколько отсылок из других книг склейте это соплями и вуаля! Вы получили сюжет данного сериала. Это заявлялось как произведение по мотивам, но получилась невнятная мешанина. Несколько интересных и оригинальных идей в сериале есть. Но развития они практически не получают.

Персонажи.

Маленькая ремарка. Мне было всё равно какого пола и расы будет персонаж, лишь бы сохранили характер. Но создатели даже с этим не справились. Без спойлеров трудно описать насколько всё плохо, но я постараюсь.

Сэм Ваймс.

Внешне полное попадание в образ. Но потом актёр начинает говорить и кривляться. И появляется анархический морячок Попай. Который на старости лет вместо поедания шпината начавший бухать и подавшийся в панки.

Леди Сибилла Овнец.

Персонаж полностью отличается от книжного. От скромной аристократки с безупречными манерами не осталось и следа. Сделали типичную «сильную женщину» тм. Персонаж получился пустой и неинтересный.

Моркоу Железобетонсон.

От характера книжного персонажа не осталось ничего. Персонаж отпускает тупые шуточки, чуть что хватается за арбалет и хамит начальству. Его попытались сделать бунтарём, ищущим себя и своё место в мире. Получилось неубедительно.

Ангва Фон Убервальд.

Типичный страдающий подросток. Ненавидит себя и свою волчью половину. Полная противоположность книге. Есть попытки развить романтическую линию с Моркоу, но топорные до отвращения. Ходячее клише, а не персонаж.

Капрал Шельма Задранец.

Несмотря на внешность персонаж получился неплохой. Это ни в коем случае ни Шельма из книг. Персонаж полностью другой. Хоть и бесконечно далёк от оригинала, но персонаж даже нравится. Долго не мог понять почему, но вскоре осознал. Единственный из всех актёров который играет роль. В сравнении с ним остальные играют как дерево.

Сержант Детрит.

Каменный тролль. В сравнении с книгами персонаж практически не играет роли в сюжете и в целом не запоминается.

Карцер Дан.

Полностью отличается от книжного оригинала поэтому сравнивать их бессмысленно. Друг детства Ваймса. Предан Ваймсом, исчезает и появляется спустя двадцать лет не постаревшим ни на день. Желает всё сжечь, всех убить, потому что его предали. Мотивация так себе, актёрская игра отсутствует.

Волч Воунз.

Вторичный антагонист сериала. Полностью отличается от книжного. Волшебница-недоучка, уборщица в университете. По характеру и мотивации флюгер. Пустое место, а не персонаж.

Себя-режу-без-ножа Достабль.

Самый известный торговец сосисками и всяческим ширпотребом Плоского мира превратился в. Барабанная дробь! Лучший барабан (осведомителя) в городе. И торговца наркотиками в нагрузку. Полностью изменил характер, сменил пол и приобрёл инвалидность. Ладно пол и инвалидность, но характер то зачем менять? Полное разочарование.

Лорд Витинари.

Ни капли ума, ни капли расчётливости. На Чарльза Денса денег у создателей не хватило и взяли актрису, которая не понимает персонажа. Получился не патриций Анк-Морпорка, а школьная учительница. Отвращение, недоумение, разочарование в общем персонаж вызывает весь спектр отрицательных эмоций.

Смерть.

Это не Мрачный Жнец. Это джава в балахоне. Раздражённый работой и неуверенный в себе клерк. Жалуется на работу и трындит без умолку. Появляется там, где надо и где не надо. Пытается шутить. Все смеются. На самом деле нет. Надругательство над персонажем.

В касте сериала указано ещё множество незначительных персонажей чья роль больше напоминает камео. Их или не замечаешь или не запоминаешь, либо их просто не представляют, и ты просто не знаешь, что это за персонаж.

На этом всё. Сериал полная лажа. Не смотрите его.

Объем литературного контента, который создал один из самых плодовитых английских писателей сатирик Терри Пратчетт, по каким-то причинам не находит своего места в мейнстриме кино и телеиндустрии. Путь сериала «Стража» был долог и тернист, на экраны сериал протаскивали около десяти лет (!), концепт шоу постоянно менялся, что в итоге… привело к большим, большим проблемам. Киберпанк-интерпретация оригинального текста Пратчетта оказалась вещью в себе, большей чем книга, причем в плохом смысле. Просмотр сразу заставляет поломать голову: нишевая публика будет оскорблена столь вольным отношением к первоисточнику, а зритель случайный просто не поймет контекста. Волей-неволей создатели «Стражи» вместо сериала о приключениях, ну, тех самых стражников, создали какой-то сплав из «Яркости» и «Стражей галактики». Дело не в самой теме или присутствии в сюжете аутсайдеров из мира фэнтези, а, скорее, общего духа, что, в свою очередь, погубило задумки сэра Терри: пока Пратчетт задорно высмеивал современные (а на момент написания книги — будущие) тренды политкорректности в «К оружию! К оружию!», создатели сериала восприняли их серьезно и сделали мешанину из притчи о терпимости и слабоватого детективного фэнтезийного сюжета в угоду совершенно разным группам зрителей.

Капитан Сэм Ваймс — глава городской стражи. Двадцать лет непрекращающегося запоя заставили его немного деградировать (из-за чего он похож больше на пирата из «Пиратов Карибского моря», чем на нашего, книжного Ваймса). Работы у него нет: мудрый отец (только в этой экранизации — мать, похожая на классную руководительницу) города Витинари ликвидировал преступления путем их легализации, ведь теперь неофициальных воров устраняет Гильдия Воров, а убийства являются вполне себе бизнесом, за который отвечает Гильдия Убийцу. Для стражников настали темные времена, и они бездельничают: оборотень Ангва, идеалист Моркоу, небинарный карлик неопределенного пола Шельма и тролль сержант Детрит — компания так себе. В город вернулся старый знакомый Ваймса — преступник Карцер Дан, чье воскрешение из мертвых привело к веренице загадочных событий, в том числе и к возвращению дракона.

Дело в том, что почти все элементы «Стражи» не сочетаются друг с другом. Пратчеттовский текст, быстрый монтаж, неподходящая музыка, странные новые шутки: все это больше похоже на какой-то анимационный фильм, чем на сериалы. Романы Пратчетта всегда были фэнтезийным эквивалентом какого-нибудь «Автостопом по галактике»: сухой юмор, строящийся на фарсе и преувеличениях. Комедия «Стражи» же отнюдь не остроумна: здесь ставку сделали на резкость. Само по себе это не обязательно плохо, поскольку творческая команда «Стражи» дала понять, что хотя сериал был вдохновлен произведениями Пратчетта, это всё равно самостоятельное произведение. Учитывая нехватку сильных адаптаций «Плоского мира» (особняком стоит лишь мультфильм по «Роковой музыке» и мини-сериал «Опочтарение»; об остальных попытках экранизировать Пратчетта и вспоминать не хочется), это разумное решение. Но в своей попытке придумать новый взгляд на знакомый материал создатели неоднократно ссылаются на этот самый материал, не представляя ни нового контекста, ни перспективы для выделения своей работы.

Взять хотя бы Карцера Дана, чье имя знакомо поклонникам. В книге «Ночная стража» это был опасный злодей, мерзкий социопат. В телешоу он почти не проявляет индивидуальности, дуется на Ваймса каждую сцену и быстро растворяется на фоне основных событий. Ему добавили ненужную предысторию, то и дело всплывающую через одни и те же кадры, что вызывает скорее больше вопросов, чем дает ответов, особенно учитывая слишком базовый сюжет. Иными словами, включать в «Стражу» столь мягкого антагониста было ошибкой. Остальные герои варьируются по качеству от дурных до более-менее достойных (например, Моркоу, как мне кажется, вполне удался). Трудно сказать, насколько виноват сценарий или актерская игра исполнителя роли командующего стражей Ричарда Дормера, но кривляющийся Ваймс в «Страже» — не лучшее представление этого интересного персонажа. И Ваймса, и других героев значительно гиперболизировали, так что Дормер каждую сцену вытягивает нижнюю челюсть вперед, чтобы сделать героя более гротескным. Это неправильно, потому что герой рабочего класса Ваймс из книг Пратчетта имел здравый смысл, порядочность и человечность, а здесь же — только гримасу.

Что касается окружающего мира, то Анк-Морпорк выглядит иногда уместно, а иногда без всякой очевидной причины превращается в какую-то смесь киберпанковского мегаполиса и города в стиле стимпанк. Выделяются скорее только отдельные сцены, которые работают вне контекста основного сюжета: вот стражники пытаются попасть в Гильдию музыкантов, пройдя соответствующее прослушивание, а вот они посещают специфический дом престарелых. Город и место действие в целом никогда не чувствуется единым, а номинальная арка персонажей, в которой они из неудачников превращаются в героев, сводится к тому, что протагонисты совершают ожидаемые подвиги, не оправдывая их про себя.

Отсутствие вменяемого повествования очевидно: создатели «Стражи» строят свой сюжет на базе по меньшей мере трех книг, вырезая одни детали (Колон и Шноббс, два самых «стражнистых стража» передают привет), и делая акценты на других, менее нужных. Даже Смерть, кажется, сокращен больше из соображений повествования, а не бюджета. Так или иначе, кажется, что «Стража» предлагает слишком много всего, из-за чего зритель просто скучает: начавшись с полного беспорядка, сериал вселяет надежду, что далее шоу устаканится, но этого не происходит. Результат очевиден: гнев прожжённых фанатов, недоумение дочки Пратчетта, а также его друга Нила Геймана. Для всех остальных: странная и местами неуместная критика социальных нравов нашего мира через мир этих фэнтезийных уродцев, причем сценарий сосредотачивается больше на том, как сериальный Анк-Морпорк функционирует. Воистину, дай народу Анк-Морпорпка дубину — он её себя и забьет!

4 из 10

Боги, пожалуйста, пусть у этого сериала не будет продолжения! Никакого и никогда!!!

Поверьте, тот факт, что герои-мужчины из произведения-основы в сериале сменили пол — это нормально. Тот факт, что персонажи из Ночной Стражи, которых нет в истории про дракона (они только во второй книге трилогии появляются), не только появляются тут с первой серии, но и кое-кто из них даже умудряется погибнуть — это нормально.

Но зачем показывать библиотекаря, если этот во многих смыслах ключевой персонаж, просто выброшен из сюжета сериала? — это боль. Воунз — женщина? Ну ок. Но Воунз — уборщица, запросто крадущая книгу из библиотеки, Воунз, меняющая свои взгляды на диаметрально противоположные в рамках ОДНОЙ серии — это надругательство. Дракон, сам его образ, и это не пойми откуда взявшееся яйцо — это надругательство над драконом. Леди Овниц — это надругательство над леди Овниц. Сцена с тюремной камерой, в которой оказывается патриций — это надругательство над оригинальным сюжета произведения-основы. У Пратчетта всё выглядит придурковато и хаотично, да. Но у всего, происходящего в его произведениях — железная логика. Сюжет же сериала похож на графоманскую пародию.

Убежден, произведение-основа и произведение по мотивам или переложение его на язык кино, комикса и т. п. — это всегда разные произведения и оценивать их надо отдельно друг от друга. Поэтому до последней серии я смотрел этот несчастный сериал, выискивая в нем хоть что-то хорошее.

И, вы знаете, это действительно гениальное произведение. Надо быть гением, чтобы сделать настолько плохой сериал.

Многие обрадовались — вот наконец-то дошли до книг Терри Праччета. И зря.

Дух писателя и его манера подачи может ощущаться в первой серии, но не более.

И даже не в навязывании повесток в виде чернокожих, которые по традиции попали в проект по комсомольским путевкам (ну потому что играть они ну совершенно не могут), а не за таланты. И дело не в персонаже трансгендере, которого в книге не было.

Изменив название, авторы не только сократили его, они и произведение передали очень сжато. Понятно, что ныне у продюсеров принято считать, что публика недалекая и ей можно в сущности предоставлять любой продукт, а она его с любопытством съест.

Крайне ошибочное мнение.

Почему «Благие знамения» так бережно экранизировались, а «Стража! Стража!» нет? Зачем так кастрировать произведение? Зачем считать что оригинальный текст понятен только фанатам мэтра? И это же BBC, а не Хистридж со своими оголтелыми решениями по «Ведьмаку».

Опять же с кастом проблема не только в квотах на цвет кожи персонажей — не хватает интересных актеров. И не обязательно что звезд. Просто добротных и способных играть, а не статистов как здесь. Хотя, может хорошие представители профессии прочли сценарий и сочли, что этот проект им плюсов в карму не добавит. Вот создателям уж точно тут хвалиться не за что.

Сериал «Стража» и критиками, и зрителями был принят в штыки. Примерно все заголовки пестрят идеями, что «это не Пратчет», «это не Плоский мир»… Что ж, я не читал Пратчета как вообще, так и конкретно серию про Плоский мир. Но при этом я буду солидарен — сериал не вышел. И речь, как уже можно было понять, не про то, что он плох относительно первоисточника, он посредственен в принципе.

Можно сразу сказать, чем сериал хорош. У него очень большой потенциал, потому что он полон классных идей про то, как современный технологии работали бы в таком панк-фэнтези мире, очень много политических и социальных сатир… Что, как я понимаю, в первоисточнике было ещё круче, глубже и абсурднее. И на этом, на самом деле всё.

Потому что в целом сериал скучен. У него нет сильного фундамента или глубокого внятного сквозного сюжета. Всё происходящее напоминает детский сад, потому что донельзя предсказуемо и все проблемы решаются без каких-либо потуг со стороны главных героев. Или иными словами это напоминает Телепузиков в декорациях слегка тёмного абсурдного фэнтези. И смотреть это невыносимо тяжело. Хочется просто уже остановить сериал, открыть Википедию и прочитать выдержку сюжета, но его, увы нет… Потому что нет динамики, нет ритма событий, нет интриги (внутри серии), нет ощущения опасности. Есть только абсурд и безграничная «Мэрисьюшность» каждого персонажа Стражи.

Если говорить в целом, то эксперимент, увы, неудачный. У меня появилось желание ознакомиться с первоисточником, потому что я вижу классные идеи в сериале и как фанаты книжного Плоского мира негодуют насчёт плоскости сериальной адаптации. Мне хочется понять, чем же всё закончится именно в сериале. Но хочется ли мне смотреть серии целиком и ждать их каждую неделю? Нет, спасибо.

Сначала я увидела трейлер — и очень удивилась. «Ладно, — подумала я. — Это современная интерпретация, допустим, в стиле постмодерн. Посмотрим, что у них получится».

Затем я посмотрела первую серию — и решила дать сериалу шанс. «Окей, — решила я. — Они сильно изменили сюжет и персонажей, но по крайней мере это выглядит красиво и задорно. Может быть, я смогу оценить сериал, если не буду постоянно вспоминать книгу».

Но к шестой серии надпись на экране «вдохновлялись произведениями Терри Пратчетта» стала оскорбительно абсурдной. Это как сказать, что увидел в магазине соленые огурцы — и вдохновился на покупку водки.

Зачем было называть новых героев новой истории «Моркоу» или «Ваймс» — вероятно, чтобы привлечь зрителей. На ноунейм сериал «Ну какие-то мужики в безумном гриме» никто внимания не обратит, а тут на зарево пожара сбежались еще до выхода первой серии.

От героев не осталось ничего — будто сначала выделили гендерно-верный состав «и чтобы на один квадратный метр не меньше одного гея, двух трансвеститов и четыре с половиной женщины», а потом уже решали, кому какое имя присвоить.

Возьмем госпожу Овнец/Рамкин — в книге это внушительных размеров дама, говоря современным языком «плюс сайз». Но ее роль исполняет сексапильная актриса с прекрасной фигурой.

Зато вместо гномихи с бородой нам выставили высокого мужчину, который одевается как женщина… почему?! Нет, я не против, хоть тети, одетые как дяди, хоть дяди, одетые как топинамбур — просто чем руководствовались создатели сериала? Всех в блендер загнали, а потом поровну поделили?

Если отвлечься от книги, сам по себе сериал — проходняк, не заслуживающий внимания. Да, можно похвалить работу костюмеров, дизайнеров и постановщиков, но сюжет высосан из пальца: группа неудачников ищет волшебные предметы, чтобы остановить конец света. Иногда это сопровождается смешными шутками, иногда хочется сломать об голову клавиатуру.

Если бы не попытка примазаться к книге — я бы спокойно сказала: «Да, можно посмотреть, если больше нечего, но особо губу не раскатывай — это не шедевр». А так какое-то возмутительное халтурное паразитство.