Человек-невидимка (2020)

The Invisible Man
Рейтинг сериала
Кинопоиск 6.4
IMDb 7.1
Описание сериала
оригинальное название:

Человек-невидимка

английское название:

The Invisible Man

год: 2020
страны:
США, Австралия, Канада
слоган: «Невидимое таит опасность»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , , , , , , , , ,
видеооператоры: Дэниэл Грант, Стефан Душьо
композитор:
художники: Алекс Холмс, Эмили Сересин, Кэти Шэррок, Кен Синклер, Damian Martin, Элис Лэнаган, Адам Джохансен, Darshankumar Joshi
монтаж:
жанры: фантастика, триллер, детектив
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: $7 000 000
Сборы в России: $2 878 626
Сборы в США: $64 914 050
Мировые сборы: $130 560 433
Дата выхода
Мировая премьера: 24 февраля 2020 г.
Премьера в России: 5 марта 2020 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 2 ч. 4 мин.
Отзывы о сериале Человек-невидимка

Под покровом ночи Сесилия бежит из высокотехнологичного дома своего бойфренда Адриана, усыпив его снотворным и отключив системы наблюдения и сигнализацию. Теперь девушка живёт у друга, боится выходить на улицу и страдает от мании преследования, когда узнает, что её бывший мучитель покончил с собой. Адриан, лидер рынка оптических разработок, оставил Сесилии большое наследство, и, наконец-то, жизнь девушки должна наладиться. Но вскоре она вновь начинает чувствовать тревогу, как будто Адриан незаметно к ней подкрадывается - ведь невозможно спрятаться от преследователя, которого не видишь.

Другие фильмы этих жанров
фантастика, триллер, детектив

Видео к сериалу «Человек-невидимка», 2020

Видео: Человек-невидимка | Трейлер 1 | В кино с 26 марта (Человек-невидимка, 2020) - вся информация о сериале на FilmNavi.ru
Человек-невидимка | Трейлер 1 | В кино с 26 марта

Постеры сериала «Человек-невидимка», 2020

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о сериале «Человек-невидимка», 2020

Это технологии, призрак или безумие?

Концепция невидимого человека очень стара. В одном только кинематографе ремейков вышло более десятка. Вспомним только фильм 2000 года от Пола Верховена, который, надо признать, получился весьма неплохим. В новой картине режиссёр Ли Уоннелл пошёл, скорее, не по пути фантастического триллера — он выбрал тропу психологического хоррора. Было ли его решение удачным?

Сесилия (Элизабет Мосс) уже очень давно хотела сбежать от своего парня Эдриана (Оливер Джексон-Коэн). Она бы с радостью это сделала раньше, но мужчина её не отпускал. Поэтому девушка подсыпала ему снотворное в напиток и сбежала ночью. Казалось бы, с этого момента должна начаться новая жизнь. Сначала её будни действительно заиграли новыми красками: она временно остановилась в доме старого друга (Элдис Ходж), где она, наконец, почувствовала себя в безопасности. А скорое сообщение о внезапной смерти Эдриана и внезапной свалившейся на неё огромной сумме в качестве наследства вообще дарят краткое чувство эйфории. Вот только вскоре Сесилия начинает замечать странные вещи. Она чувствует, что Эдриан находится в этом доме. Она не может понять… Ей это кажется? Призрак Эдриана пришёл с того света? Или Эдриан ещё жив?..

Лучшие эпизоды картины — первые 15 минут и последние полчаса. Большая часть основной части можно было бы сократить без какого-либо вреда для основного сюжета. Конечно, психологическая составляющая получилась достаточно интересной, вот только даже её можно было бы сделать динамичнее. С одной стороны для лучшего раскрытия персонажа и нагнетания саспенса дополнительный хронометраж необходим, но с другой — не стоит растягивать картину искусственно, добавляя дополнительные иллюстрации, которые несут минимум смысловой нагрузки. От них нужно избавляться, облегчая удельный вес, тем самым совершенствуя восприятие.

Отдельно стоит упомянуть Элизабет Мосс, которая шикарно показывает медленно сходящую с ума от отчаяния женщину. Постепенно она сама уже становится почти уверена в собственном безумии, и это хорошо отражается на мимике, жестах и поведении героини. Тогда как окружающие всё больше не доверяют протагонистке. Это лучшая часть картины, и она удаётся лишь благодаря Мосс.

В целом «Человек-невидимка» образца 2020 года получился весьма неплохим психологическим триллером, который, даже при знании оригинала, заставит зрителя сомневаться в здравомыслии главной героини. Сейчас не знаешь, как именно автор произведения, интерпретирует текст первоисточника.

7 из 10

7 октября 2020

«Кто здесь?»

Поступательно Ли Уоннелл превращается в постановщика, фильмы которого не то, чтобы надо смотреть в обязательном порядке, как работы, скажем, Дэвида Финчера либо Мартина Скорсезе, но, по крайней мере, рекомендуемые к просмотру. Конечно, по большей части все знают Ли Уоннелла как друга ещё со времён кинематографической школы и соратника Джеймса Вана, с которым они достигли феноменального успеха со слэшер-франшизой «Пила», вслед за которой последовало создание целой киновселенной на основе лент формата жанра ужасов. Но Джеймс Ван уже достаточно быстро обрёл себя и в других проектах, будучи приглашённым в крупнобюджетные проекты, а вот Ли Уоннелл набирался опыта в сценарном искусстве, и лишь в 2015-ом году попробовал себя в качестве главного постановщика, выпустив триквел хоррор-франшизы «Астрал». Критики, как это чаще всего бывает, скептически отнеслись к новому фильму ужасов, считая жанр исключительно эксплуатационным, да и зрительская аудитория довольно прохладно отнеслась к третьему «Астралу».

Но благо, что эта локальная неудача не отвадила Ли Уоннелла от штурма новых вершин в качестве режиссёра. И вот в 2018-ом году на экраны выходит фантастический боевик «Апгрейд», где Уоннелл выступил не только в качестве постановщика, но и единоличным сценаристом. Фильм не обладал весомым бюджетом, он составил скромные по нынешним меркам 5 миллионов долларов, звёздных актёров, естественно, не было, но Уоннелл вывернулся из сложившейся ситуации и поставил действительно затейливую историю с красочными эффектами, чёрным юмором и тщательной работой актёров (они-то понимали, что это их шанс пробиться в более крупные проекты). Не обладая должным маркетингом, «Апгрейд» заработал лишь 16 с лишним миллионов в мировом прокате, но с должной рекламой у фильма были все шансы собрать куда более солидную кассу. Но главное для Уоннелла стало то, что его радушно приняла зрительская братия, похвалив «Апгрейд», так что можно было приступать к новой работе и ею стала новая экранизация классического романа Герберта Уэллса «Человек-невидимка».

И Уоннелл позволил себе творческий риск, преобразив сюжет, воспользовавшись только лишь фрагментарно и синоптически работой Уэллса. Уоннелл перенёс действие в ближайшее будущее (как и в случае с «Апгрейдом»), где технологии достигли небывалого расцвета. И на первых кадрах мы наблюдаем за девушкой, которая, стараясь не шуметь, пытается выбраться из высокотехнологичного дома, со страхом и отвращением озираясь на спящего мужчину, который, скорее всего, её избранник. Становится понятно, что что-то там не так, почему девушка находится в таком состоянии, она будто бы на грани нервного срыва. Скорее всего, тот самый спящий мужчина является катализатором страшного психологического состояния девушки. Ей удаётся бежать, но с этого времени её жизнь превращается в ещё больший кошмар, ведь она уверена, что её преследует некто невидимый. И она уверена, что это её бывший парень, выдающийся изобретатель Эдриан Гриффин. Но кто же ей поверит? Это похоже на бред сумасшедшей! Но пугающие события красноречиво говорят, что главная героиня не так уж и не права…

Оригинальный роман Уэллса совмещает в себе жанры фантастики, ужасов и драмы. Всё это повторяет и Уоннелл, но если по началу мы ещё как-то наблюдаем драму, а фантастика служит лишь выпуклой формой возможности существования невидимки, то затем фильм на удивление становится похожим на ужасы. Да, конечно, тут будут скримеры, но их не так много, хотя поданы они вовремя и подчёркивают психологический накал в ленте. Но вот этот самый накал, давление, судорожная атмосфера, боязнь получить удар как бы из ниоткуда — всё это превращает «Человека-невидимку» в интересную интерпретацию с явным уклоном на жанр ужасов. Постепенно атмосфера саспенса, которой позавидовал бы сам Альфред Хичкок, захватывает всё больше и больше. Но что самое опасное — долгое время не видно ни единой лазейки, чтобы главная героиня выбралась из опасной для неё и её окружения ситуации, ведь невидимый паук настолько тщательно сплёл свою паутину, так что у бедной жертвы практически нет вариантов выбраться из кошмарной ловушки.

Повторил Ли Уоннелл свой подход из «Апгрейда» в «Человеке-невидимке» и с подбором актёров. Правда, на этот раз своё согласие на съёмки выразила Элизабет Мосс, которая и сыграла-то главную героиню по имени Сесилия Касс. Мосс, может, и не большая знаменитость для отечественного зрителя, но считается у себя на родине настоящей «королевой телевидения», получив несколько значительных наград и номинаций. Мосс не оставляет попыток прорваться на большой экран, как когда-то это сделала Дженнифер Энистон, и «Человек-невидимка» — это был её очередным шансом. И актриса справилась, но всё-таки выбор данной актрисы несколько удивлял, ведь непонятно, почему же сказочно богатый изобретатель так упрямо, словно одержимый не отпускает Сесилию, ведь выдающейся красотой она не обладает, а благодаря своим деньгам Гриффин мог бы найти себе кучу фотомоделей. Но об этом не будем, всё-таки оцениваем игру Мосс, а она сыграла выразительно и убедительно. Как и другие актёры, имён которых мы не знаем, но свою работу они сделали качественно и без нареканий.

И всё же главным действующим «лицом» стала напряжённейшая атмосфера вольной интерпретации классического романа Герберта Уэллса «Человек-невидимка» от Ли Уоннелла. За неё-то и ставлю довольно высокую оценку:

8 из 10

22 сентября 2020

Больше, чем «ничего», но все еще не «что-то»

Стоит согласиться, фильм действительно очень спорный. Люди, которые ранее смотрели предыдущий фильм режиссера, Апгрейд (Стэм) в принципе должны быть уже морально подготовлены к тому, что эта картина будет во многом кровным родственником предыдущего творения автора. Как и Стэм, фильм есть за что похвалить, но еще больше есть за что покритиковать. В любом случае найдутся те, кто назовет его шедевром и те, кто вполне оправдано разнесут его в щепки. Правда же останется где-то посередине.

Для начала отмечу, что атмосфера и детали в фильме играют ровно на тех струнах нервной системы, на которых хотел сыграть сам автор. Музыка, работа оператора, спецэффекты, актерская игра — в этом фильме все было на месте и ровно так, как должно быть. Музыка где надо — держит в напряжении, работа оператора делает акценты ровно на том, на чем хотел сфокусироваться сам режиссер, некоторые операторские приемы уже можно считать, наверное, фирменной фишкой самого Уоннелла. Спецэффектов в фильме было не так чтобы много, но все они были сделаны качественно и ничего в глаза не бросалось, за что бы хотелось увиденное критиковать. Актерская игра действительно хорошая и пускай актриса не голливудской красоты, как большинство привыкло видеть в кино — играет она отлично, персонажа чувствуешь, да и сам типаж, как по мне, подобран под стать общей канве фильма. То есть с технической стороны фильм сделан качественно и все, принимающие участие в съемках фильма, как по мне, выложились на 100%.

Слабой стороной Невидимки является вовсе не картинка или актеры. Слабое место — это сюжет, сшитый белыми нитями и рвущийся по швам буквально с самого начала истории. Описывать сюжет без спойлеров будет сложно, но уверен, кто имеет хоть немного опыта в подобных фильмах — предскажет дальнейшее развитие событий довольно быстро. Авторы с самого начала не пытаются играть в слишком изощренных детективов и показывают зрителю больше, чем героям фильма, отчего двоякая трактовка происходящего может появиться только у людей, которые привыкли к «вотэтоповоротам» таких режиссеров, как Нолан, Финчер или Линч. У остальных скорее всего не возникнет даже желания копать глубже и это убережет их от финальной развязки, которая действительно имеет свой небольшой сюжетный «вотэтоповоротный» узелок, совсем небольшой и скромный, но все же.

Объективно буквально в каждой сцене, происходящей в присутствии главной героини, возникает туча вопросов в стиле «да как так-то?», а рука время от времени невольно тянется ко лбу, потому что некоторые сюжетные повороты держатся исключительно на глупости героев, некоторые — на банальном «так надо сценаристу», а некоторые — на прописанных в сюжете совпадениях, без которых сюжет развалился бы в мгновение ока, как карточный домик. Помимо явных сюжетных ляпов, которые вызывают только стойкое недоумение у внимательного зрителя, привыкшего задавать логичные вопросы, в фильме очень не сбалансированная расстановка сил героев. В одной сцене персонаж разметает «одной левой» всех, кто стоит у него на пути, а в другой сцене этот же персонаж не способен справиться с одним единственным человеком. Ранения героев тоже почему-то не берут, даже больше можно сказать — когда сюжету это удобно, то о ранениях, как и о других воздействующих на организм деталях забывает не только сценарист, но и гример. В итоге получается, что события в фильме происходят скорее потому, что так угодно сценаристу и режиссеру в одном лице. Если режиссеру надо после какого-то момента забыть о принятой таблетке или же забыть показать, что ее никто не пил — значит, в следующем моменте эта деталь никак не будет влиять на дальнейшее развитие событий. Если нужно, чтобы героиня продвинулась куда-то по локации вперед — то ответ для нее будет столь же очевиден, как и нелогичен для любого вменяемого зрителя. В этом смысле «ex Machina» выглядел при всей странности своего сюжета более реалистичным в плане логики персонажей. Там изначально фильм позиционировал главных героев совершенно другими, чем «Невидимка». Если там подобные проколы были допустимы — тут они выглядят еще более странно и глупо, хотя на самом деле это просто показатель лени сценариста придумать что-то более грамотное.

В общем, если подводить итоги — фильм нормальный. Он не хватает с неба звезд, но свою аудиторию определенно найдет. Я не могу его назвать абсолютно отвратительным, так как его есть, за что похвалить. Однако, не могу назвать его и хорошим. Просто потому, что сценарий не проходит никакой проверки логикой. Совпадения, везения и рояли из кустов спрятаны на каждом шагу, а финального «вотэтоповорота» скорее ждешь, чем нет, потому что без него фильм был бы совсем серый. Сюжет очень дырявый и любой искушенный зритель будет весь фильм нервничать по поводу косяков сценария, возможно, даже упустив из-за этого атмосферу и хорошую работу актеров, оператора и композитора. Ставлю этому фильму, как по мне, справедливую 6 из 10 просто за то, что снят он качественно. По сути исключительно на названных выше плюсах держится весь фильм, потому как сюжет не выдерживает никакой критики. Фильм нейтральный и отлично подойдет для тех, кому просто хочется скоротать вечер за атмосферным триллером, но когда больше ничего не приходит на ум. Если же есть выбор между этим фильмом и чем-нибудь другим — я бы советовал отложить это творение на потом, когда в фильмотеке совсем затоскует безнадега. ру.

6 из 10

4 сентября 2020

Хороший проходняк

Чтобы понять прелесть данного фильма немного поразмышлял о предыдущих лентах о данном персонаже(не всех конечно). Ведь данный персонаж был представлен в кино ещё в 1933 году и больше расценивался как хоррор с элементами фантастики. Таким же был и сиквел 1940 года. В 2000 году вышел фильм Пола Верховена «Невидимка», который представил классического антагониста с иной точки зрения и визуальные составляющие хорошие. И вот в 2020 году я узнал, что есть ещё ремейк изначальной классики, где данного персонажа снова показали как маньяка без должной мотивации. Но при этом невидимостью персонаж наделяется не благодаря чудо-сыворотке, а с помощью специального изобретенного костюма. И как по мне такая концепция хороша, и режиссёром был Ли Уоннелл как создатель хорошего малобюджетного боевичка «Апгрейд», но как по мне все сумбурно.

Сюжет начинается с главной героини по имени Сесилия, которая решила сбежать от своего мужа изобретателя(который постоянно издевался над ней). И вот она при помощи своей сестры и друзей сбегает. Проходит две недели и мысли о муже не дают ей покоя, однако новость о смерти мужа и получении большого наследства слегка облегчили страдания. Но не всё так гладко, объявляется таинственный невидимый незнакомец, который её преследует и издевается над ней. Сможет ли героиня пережить это или разобраться в ситуации фильм и раскроет.

При небольшом бюджете в 8 млн. долларов визуальная составляющая, экшен и операторская работа хороши. Атмосфера неоднозначная но все же добротна. Да и как я сказал выше сами концепция с невидимым костюмом весьма интересна и близка к реальности ибо подобные технологии возможны. Несмотря на это у концепции есть проблемы, это характеризует персонажа как полного психопата без весомой мотивации поскольку это не есть хорошо. Главная героиня, которая и демонстрировала свою долю сопереживания, с течением сюжета перестала быть интересной. Да концовка как то расстроила.

А так исходя из заголовка это хороший малобюджетный проходняк, который можно посмотреть получить удовольствие и забыть ибо на большее я не рассчитывал.

2 сентября 2020

Верь мне, просто верь, а я пока убью

Давайте рассмотрим фильм, разложив по полочкам.

Внимание: могут быть спойлеры.

Актерская игра

Единственной актрисой фильма является Элизабет Мосс, остальные так, массовка и ни оператор ни режиссер не делают на них акцент, персонажи настолько второстепенные, что их забываешь ровно в момент перевода камеры.

Сама же Мосс играет отвратительно, вечное одно перекошенное лицо на все случаи жизни все связанные ситуации, даже момент убийства сестры ctrl+c и ctrl+v из сцен, скажем, начала фильма.

Операторская работа и звуковое сопровождение.

Шикарно или даже скажем: Щикааарно.

Действительно постарались, саспенс нагнетается очень качественно, тревожная обстановка, драма, ужас, трагедия — мы все это слышим.

Жаль, что не видим.

Хотя, костюм невидимки, состоящий из сотен ЖУЖЖАЩИХ камер, которые каким-то образом дают ему невидимость — это за гранью добра и зла.

Сюжет.

Ох, сюжет, ядро любого фильма, его основа и фундамент.

К сожалению, весь сюжет фильма строится исключительно на монологе героине. Все страдания, весь тот ужас, который зритель должен понять и простить ради него концовку фильма — исключительно нам рассказан.

Неужели бюджет фильма не позволил уделить 10 минут, чтобы показать издевательства мужа, их так называемые абьюзивные отношения?

Увы, нет, мы должны верить героине Элизабет Мосс, потому что она? Просто, потому что.

Не верьте ей, друзья, это просто девушка, желающая хайпа в разводе с известным мужчиной, потому что без него она пустышка.

12 августа 2020

Феминизм, психотерапия — и прочее. А вы что, хотели ужасы?

Первая рецензия на фильм. Просто потому что надоели такого плана картины. Будет немного спойлеров, но они важны.

Актриса — она тут никакая. Главная актриса — оторвать и выбросить. Я ей не верил весь фильм. Окей. Ты в отношениях с мужиком тираном, но покажи это хоть как то. Бойся его натуральнее. А не пытайся бороться с его «призраком», будто ты солдат Джейн. Впрочем, это беда всего сюжета. Про остальных актеров молчу. Они тут просто есть.

Съемки и эффекты. В общем то неплохие, но тут много косяков в плане реализации сцен. У Верховена злодей взаимодействовал со средой. Вода стекала по телу невидимки. Показывала контур человеческого тела. Герой Ли Уоннелла просто оставляет следы… и все. И даже этот момент обыгран убого и скудно. По сюжету фильма в городе наступает дождь, и зритель наверняка думает: «ага, гад, попался!». Но не тут то было. Дождь здесь просто так, для антуража. На главгада действует только краска из банки. И то, она самопроизвольно исчезает полностью. Да и сам сиджиай костюмчик такой себе. Слишком пластилиновый как по мне.

Музыка. А ее тут почти нет. В конце есть акцент на мелодии, которая, как мне кажется, показывает раскрытие «сильной» женщины. Она теперь может выдохнуть и выпорхунть из лап злобного тирана. Остальной звук — что-то типа подводок под скримеры, которых, к слову, тут нет. Это не ужасы. Это про отношения, феминизм и тиранов-мужиков. Впрочем, об этом далее.

Сюжет. Вот это самая черная опа. Неадекватная баба живет с миллионером/гением/красавчиком, который ее… контролирует! Больше вы ничего не узнаете о его плохом поведении. Видимо сценарист и режиссер сходили на пару сеансов к семейному психотерапевту. На этом и построили сюжетную линию фильма.

Остается не понятно, что такого нашел в главной героине злодей. Слишком уж она страшна, не харизматична как женщина для мужчины, и вообще — туповата. Но зачем-то злодей живет с ней в шикарной вилле. Правда, защищено жилище так себе. На уровне местной пятерочки или ашана. Взломать систему безопасности проще, чем найти ключик к майкрософт-офису.

Одной ночью девушка бежит от негодяя в другой дом, к какому-то мужику с его дочкой. Кто он, откуда, зачем, куда — непонятно вот совсем ничего. Он же является одним из главных положительных персонажей. Актер же черный. Кроме этого, если и бьет девочек, то только подушками. И вот в этом убежище проходит процентов 50% «экшена» и хронометража. Большая часть из которого отведена блужданиям по дому. Привет, Невский.

Как по мне, то новый тренд в кино, после подростков-протестунов, это сильные женщины. Лучше всего — феминистки! Не знаю, как это работает в плане маркетинга, но видимо бабок заносит больше. Все белые мужики — козлы и тираны. Не белые — милые, заботливые и любящие отцы и мужья. Правда, почему-то без жен. Но то такое. Женщине ведь воевать надо, и спасать мир. Грустно это, друзья. И практически несмотрибельно.

Итог: унылое кино с дырами и ляпами. От сюжета становится скучно и тошно.

3 из 10

9 августа 2020

Невидимый, не значит всемогущий!

Это будет моя первая рецензия, так как этот фильм доставил мне много откровенной боли, о которой я просто не в силах больше молчать.

И так, начнём с сюжета, признаюсь задумка была интригующая, девушка находится в плену у выдающегося изобретателя и по совместительству маньяка, правда, что конкретно он с ней делал мы так и не узнаем на протяжении всего фильма, дело в том, что «героиня» и двух слов связать не может, когда речь заходит о её тяжелой жизни, он её КОНТРОЛИРОВАЛ, что это значит, думайте сами. В общем сбегает она из лап тирана и укрывается то ли у друга, то ли у бывшего любовника с дочкой, этого мы тоже не узнаем, после двух недель «героиня» узнает, что её мужинёк — маньяк покончил с собой и оставил ей дом и 5 миллионов, согласитесь, какое удачное стечение обстоятельств, совсем не странно. Ну а дальше, как можно легко догадаться, покойный муж будет сводить нашу «героиню» с ума, творя свои невидимые шалости.

Согласитесь, сюжет интересный, но вот его реализация — это что-то с чем-то. Понимаете, видимо по задумке автора вместе с невидимостью к человеку приходит так же суперсила, суперскорость, способность делать один выдох за 20 минут, а так же бестелестность, а ещё массовый гипноз, иначе проделки нашего маньяка-невидимки объяснить просто нельзя! Возможно первые такие моменты ты прощаешь и не замечаешь, но тут из них построен весь фильм! У нас не просто невидимый злодей, он всемогущий, и смотреть два часа над тем, как он ломает законы вселенной просто невыносимо.

Для меня так же осталось загадкой для чего к съемкам этого фильма нужно было привлекать студию по производству ужастиков Blumhouse Productions, саспенса нагнали много, только вот для чего?

Это к середине фильма становится просто смешно, да ещё и хронометраж не слабо растягивает.

О чём ещё можно поговорить в данном фильме — не знаю, актёрский состав — никакой, многих актёров видел первый раз в жизни и играют они на уровне дешевых сериалов, музыку я не замечал весь фильм, даже не могу точно сказать, была она там или нет.

В заключении скажу, не тратьте своего времени, если хотите посмотреть что-то из ремейков ужастиков Universal, лучше посмотрите «Мумию» или «Дракулу», а не это, они тоже не шедевр, но хотя бы смотрибельны.

4 из 10

16 июля 2020

Осязаемый ужас и невидимый сценарий

После первого кирпича комом в фундамент собственной Monsterverse под названием «Мумия», Universal ещё хватает оптимизма для продолжения натягивания совы на глобус и в 2020 году студия представляет очередную картину из цикла переосмыслений классики ужасов «Человек-невидимка». На этот раз исполнителем заказа стал автор сценария знаменитой «Пилы» и малобюджетной лучшей версии Венома «Апгрейд» Ли Уонелл, создавший для Universal свой ужастик со сталкингом и скримерами.

Сюжет картины знакомит зрителя с главной героиней Сесилией, сбежавшей под покровом ночи от своего бойфренда — успешного инженера в области оптических разработок. Но, даже после смерти последнего героиню не покидает ощущение, что одержимый бывший продолжает её преследовать.

Ли Уонеллу, как и в случае с «Апгрейдом», удалось представить качественный подход к режиссуре с ограниченным и где-то даже мизерным бюджетом. Снятый всего лишь за 7 миллионов, «Человек-невидимка» выглядит при этом гораздо качественнее и дороже. Помимо таланта создавать кино из ничего, автору удалось на высочайшем уровне поддерживать саспенс: долгие фокусировки на пустых пространствах и скримеры работают как надо, несмотря на всю историческую избитость данных приёмов в жанре триллера. Благодаря всему вышеперечисленному картина держит в напряжении на протяжении всего хронометража. Однако, спустя какое-то время после просмотра, когда нервная система успокаивается и действие адреналина сходит на нет, включается критическое мышление, заставляющее обратить внимание на его величество сценарий и сам сюжет, удивительным образом вписывающийся в современную повестку лучше чем в рамки логики. Токсичные отношения, домашнее насилие и сталкинг — важнейшие вопросы, не дающие покоя современным мейнстримным фем-организациям, уже напрочь забывшим (а может и не знавшим) основные цели борьбы движения за равные права. И, когда именно эти темы являются основным лейтмотивом картины, неизбежно возникает ощущение, что сюжет был высосан из пальца, мотивация антагониста лишается какого-либо смысла, да и в целом данный фильм не имеет ничего общего с классиком Уэллсом. Но, если закрыть на это глаза, то в рамках среднестатистического камерного психологического триллера картина выполнена отлично и способна по-настоящему пощекотать нервы.

Плюсы: Режиссура, саспенс.

Минусы: Сюжет, сценарий.

27 мая 2020

Невкусная конфета в модернистской обертке

Сесилия (Элизабет Мосс) живет в огромном богатом особняке на берегу моря с бойфрендом — Эдрианом (Оливер Джексон-Коэн). Он — ученый-миллионер, но это не останавливает Сесилию в ночь, когда она решается раз и навсегда сбежать из его дома. Будучи истинным королем своей жизни, Эдриан пытался контролировать всё вокруг, включая Сесилию. Не изменилось ничего и после побега — девушку продолжают преследовать навязчивые мысли и пароноидальные видения, будто бы невидимый Эдриан не отпускает её, терроризируя новую жизнь. Но даже простые видения могут иметь под собой вполне реальную основу…

Уоннелл — постановщик потенциально талантливый, способный в кратчайшие сроки в условиях небольших бюджетов делать качественное кино. По крайне мере, так было с его «Апгрейдом», начисто перескакавшим похожего «Венома» от Sony. Очевидно, для полного раскрытия своего потенциала ему требовалась более весомая и знаковая работа. Для «Человека-невидимки» Уоннелл адаптировал роман Герберта Уэллса и написал актуальный сценарий, уверенно проплывающий по эпохе Me Too. Впрочем, от романа осталось совсем немного — лишь фамилия героя (Гриффин) и его невидимость. Акценты сместились в сторону — образ человека-невидимки, в отличие от романа, у Уоннелла совсем не проработан, а всё внимание уделено его девушке, страдающей от вечного абьюза в их отношениях. Симптоматично, что про абьюз зритель узнает лишь со слов Сесилии.

Уоннелл попытался создать цельную метафору харассмента, в которой невидимка — это символ мужского начала, контролирующего, не отпускающего и эксплуатирующего женщину, а Сесилия — жертва с львиным оскалом, которой никто вокруг не доверяет. «Человек-невидимка» кажется вылизанным настолько, что даже претит, социальным высказыванием в классической форме пугающего триллера. Как бы ни старался Уоннелл, но удивлять ему откровенно нечем: фильм попросту меркнет на фоне безумного множества подобных феминистских больших проектов. С помощью оператора Стефана Душьо, работавшего и с «Апгрейдом», ленте удается быть хоть сколь-нибудь привлекательной — приёмы Душьо остались и в новой картине, особенно заметно это по сцене бойни в коридоре. Но едва ли это может заставить прожорливого зрителя увидеть в «Человеке-невидимке» жанровое откровение.

Герои выглядят чрезвычайно искусственными, Уоннелл так и не решается рассказывать об их предыстории или показывать её. Вместо этого лента насыщена легкими сценарными вкраплениями, позволяющими сделать лишь пространные выводы о персонажах. Причем все линии, заявленные автором, страдают от недосказанности, а художественно компенсировать такую недосказанность у Уоннелла не получается. Вот и остается надеяться на Элизабет Мосс и её умение воплощать на экране самые разные образы, что с лихвой ей удается и в «Человеке-невидимке».

На фоне других жанровых высказываний о современной повестке фильму Ли Уоннелла явно не хватает ни формы, ни содержания. Искусственные слепки времени всегда видны невооруженным глазом, они, вне всяких сомнений, нужны, даже в виде адаптации классических произведений — так в них можно раскрыть новые смыслы. Но для этого нужно обладать объемным талантом, чтобы выдержать баланс между жанровостью и высказыванием (у Пила, к примеру, получается великолепно) и не скатиться в карикатурное и однобокое отражение действительности.

17 мая 2020

«Снова невидимка где-то здесь — он смотрит в ваши лица. В лютом гневе растворился весь и от него не скрыться…»

Ох уж это осовременивание старых известных историй, никуда-то от него не деться. Сегодня легче изобрести костюм, способный скрыть от посторонних глаз облачившегося в него человека, чем некий эликсир для приёма внутрь, обладающий точно таким же эффектом. И я читал, что некоторые наработки по созданию такого специального плаща (или не плаща, могу ошибаться) уже имеются.

Выходит, костюм, сейчас не такая уж фантастика, как это было 20 лет назад, когда своего Невидимку снимал Верховен. Там как раз опытным путём было получено вещество невидимости. Этот фильм был крут в детстве, остался таковым он и сейчас. Могу это утверждать, так как пересматривал его менее двух лет назад. Разве что, графоний немного устарел и уже отчетливо заметен. А в новом фильме образца 2020-го года что? В нём тоже графоний, только более соответствующий времени. Но он также заметен глазу.

Зато чего там точно нет, так это атмосферы, напряжённого экшна, динамики, захватывающего сюжета. Хотя то, либо другое имеет место быть, но этого крайне мало, даже если абстрагироваться от всех предыдущих экранизаций и оценивать отдельно. Невидимка здесь хитёр, беспощаден и пользуется своим преимуществом по полной. Это очень хорошо, но вот беда — от него не чувствуется угрозы. Видимо, создатели не хотели сильно повторятся, да и в угоду современным веяниям центральным персонажем сделали женщину и не просто женщину, а жену, страдающую от домашнего насилия со стороны мужа.

Уделяя всё внимание героине и идее невидимости, авторы совсем забыли показать характер мужа и раскрыть его во всей деспотичной красе. Чтоб по-настоящему болеть за главного героя, мы должны в том числе возненавидеть главного злодея. А возненавидеть мужа невидимку, желать ему поражения в этой картине не получается. Не показаны случаи тирании до событий происходящих в ленте. О них можно не раз услышать из уст жены, мол, он был таким-сяким, нехорошим, всех подавлял и т. д., но, как говорится, лучше один раз увидеть. Да, для достижения своей цели он буквально шагает по трупам, поступает подло и кажется, не раскаивается в своих действиях. Но всё это могло бы хорошо подчёркивать его характер и натуру, если бы были показаны эпизоды семейной жизни. Можно бы лишний раз убедиться, что он последняя сволочь.

На факт того, как был изобретён костюм, как он устроен и как работает с точки зрения физики был забит большущий болт (может, это какая-то система зеркал?). Кроме основного свойства, это изобретение, видимо, обладало способностью шумоподавления, так как надевший костюм был не только невидим, но и абсолютно бесшумен.

В общем, кино неудовлетворило, оставив меня в большей степени равнодушным к происходящему в нём. Пару баллов можно накинуть за старания и убедительную игру Э. Мосс, она своё дело выполняет с успехом. Она и её игра — главное достоинство картины, которое не позволяет считать фильм на сто процентов плохим.

6 из 10

16 мая 2020

Отличная задумка для психологического хоррора

Когда выходит очередная, тридцать седьмая, «Годзилла», никто не ждёт от неё откровений. Примерно об этом думал я, запуская «Человека-Невидимку». Однако всё оказалось совсем не так, как думалось.

Внезапно, создатели нашли совершенно новый подход как к самому концепту невидимости, так и к жанру хорроров. Задумка в том, что главный герой — вовсе не тот самый невидимый человек, а его жертва. Да, жертва. Потому что сам невидимка — манипулятор, нарциссист и садист, который превращает жизнь своей девушки в ад на земле.

Это очень тонкая задумка — раскрыть жанр ужасов со стороны психологии жертвы, которой никто не верит, потому что всё выглядит совсем не так, как на самом деле. Блестящие аналогии с реальным миром, где зачастую жертвам насилия не верят, или не хотят верить, и в прямом смысле закрывают глаза на действия по-настоящему виновной стороны, при этом говоря жертве «ты сама виновата, я не вижу других причин почему всё происходит именно так, а остальное ты придумала».

Страх здесь — в играх разума. Вы знали, что в «Чужом» за весь фильм монстра показывают всего четыре минуты? Страх неизвестного — один из самых сильных из доступного людям. Так и в этом фильме сердцебиение подскакивает когда показывают пустой дверной проём, или комнату с героиней, где кадр выстроен так, как будто в нём есть ещё кто-то (а мозг услужливо подсказывает — «ИЛИ ЧТО-ТО!»). На этой хитрой игре в «угадайку» построен весь фильм, и, честно говоря, сделано это блестяще.

Также отдельный плюс в карму создателям, что они не стали брать на роль героини супер-красотку, а взяли Элизабет Мосс («Рассказ Служанки»), которая олицетворяет как раз ту самую «простую» девушку, близкую к реальной жизни. У таких девушек нет бонуса в виде желания им помочь со стороны всех вокруг. У них нет никакого оружия, кроме правды. Но что делать, если для окружающих эта правда — невидима?

7 из 10

Что-то отдалённо похожее было в «Исчезнувшей», но тут всё же совершенно другой жанр. Если вы любите, когда адреналин качается не с помощью «скримеров», а с помощью неизвестности, то это однозначно ваш фильм.

10 мая 2020

Что делать, если твой муж — маньяк?

Что делать, если твой муж — маньяк? Можно, например, сбежать от него… Но что, если он преследует тебя даже после собственной смерти?

Конечно, любой диванный критик может сказать: «Не, ну а чо она за него вышла замуж? Сама виновата…» Я бы в ответ разразилась чем-то максимально грубым и, желательно, рукоприкладистым, но дистанция… Мы сохраняем дистанцию!

Героиню абьюзит и газлайтит собственный маньяковатый муж, вследствие чего она не выдерживает и убегает в ночь. Несколько недель она скрывается у своего друга, пока ей не приходит известие, что муженёк покончил с собой, оставив ей кучу денег и дом с условием, что она должна быть паинькой и не иметь проблем с законом. Героиня пытается начать новую жизнь, но почему-то её не покидает ощущение, что муж по-прежнему рядом с ней…

Это новый фильм сценариста «Пилы» (её первых трёх кошерных частей!), режиссёра «Астрала» и «Апгрейда», и ещё много чего режиссёра и сценариста, красавчика Ли Уоннела.

Хочется от лица всех женщин поблагодарить Уоннела за то, что поднял тему домашнего насилия, хоть его никто и не просил. Да, безусловно, он не раскрыл причины и истоки этого явления, но в лихом триллере для широкой аудитории этого и не требуется, как по мне. Важен сам факт. Зло рождается в тишине, поэтому о нём надо говорить.

Фильм сделан мастерски.

Саспенс захватит вас с первых минут, музыкальное оформление продерёт до мурашей, а невидимая угроза заставит усомниться в собственной адекватности. Это вам не какой-то человек-невидимка, обречённый на печальное бестелесное существование и вечно кутающийся в плащ и бинты. Это полноценный маньячелла, использующий науку для удовлетворения своих изощрённых желаний.

Несколько сцен запечатываются в душу глубоко и яростно: открывающая сцена побега, битва на кухне, ползание на чердаке, сцена в ресторане, замес в больничке и, конечно, финал — это я откладываю в папочку «Избранное», чтобы однажды скрасить собственные моменты отчаяния.

Ну и, конечно, не обошлось без пасхалочки из «Пилы». Надо смотреть очень внимательно, и вы увидите куклу Билли. Кто не нашёл, окститесь!

Этот фильм про всех про нас. Про тех, кто не может отстоять себя, кого не слышат и кому не верят. Чьи проблемы не считают проблемами, а слова не воспринимаются правдивыми, потому что… Потому что наверняка вы сошли с ума или вам показалось. Потому что вы женщина или чёрт его знает почему ещё… Главное, смотрите зубодробительное и важное кино, не обижайте женщин, а то…ого-го!

7 из 10

6 мая 2020

Бодро, энергично, живо… Но на один раз.

Сюжет Золушки будет волновать людей, по всей видимости, всегда. Ну или если на современный лад, то судьба замухрыжки, которую полюбил высокий, красивый, успешный, богатый, да что уж там «гениальный» человек. «Почему я», — задает вполне логичный вопрос главная героиня, недоумевая вместе со мной.» Я ведь простая девушка»,- продолжает она… И то правда. Мысль о том, что тебя с твоим целлюлитом, синяками под глазами, замызганным видом, полюбит миллиардер (судя, по дому не меньше) наверное греет душу. Что-то это напоминает?! Что ж ну тут мы хотя бы увидели реальное садо-мазо, пусть исключительно эмоциональное. Зато как показано. Красота.

Сюжет можно сравнить с маятником. Он раскачивается то быстро, что ты еле успеваешь отдышаться, то вдруг замирает, остановленный чьей-то невидимой рукой, чтобы вновь разогнаться. Вступительная погоня задаёт бодрый ритм, а после спокойный, плавно развивающийся этап, когда кажется, что еще немного и сюжет начнет провисать, но нет. Режиссёру удалось не выйти за эту тонкую грань, где триллер становится занудным, а ужастик клишированным. Хотя, признаюсь, был ну ооочень близок.

Итак, плюсы:

1. Отличное сочетание саундтрека с сюжетом. Давно не было такого цельного пересечения, когда одно дополняет и усиливает другое. Чаще всего они либо сливаются, либо одно заглушает другое, либо саундтрек просто невнятен.

2. Бодрый экшн. Есть прям огневые сцены!

3. Главной героиней правда сочувствуешь. Она какая-то очень человеческая, своя. К слову о дурнушках. Радует, что стали отходить от образов супермоделей. Еще и тупых как пробки. Нет, барышня умная, пробивная, и главное как верит в свою реальность и что она права. Но просто этот их союз… Мужчина ну слишком другого формата. Очевидно, что сделано это, чтобы привлечь таких вот девушек. Пускать слюну на эту слащавую картинку и радоваться.

4. Погони. Максимальная вовлечённость.

5. Финальная сцена. За неё накину сразу несколько баллов. Вот прям совсем финалочка: этот выдох в конце. И свежий воздух. Прямо почувствовала его на своём лице. Воистину только женщина может понять этот вздох. Вздох свободы. На какое-то мгновение показалось, что фильм то весьма феминистский. В лучшем смысле этого слова.

Минусы: ну помимо очевидных вроде того, что охранники будто сделаны из хлебного мякиша… Видимо это давно классика. С времен имперских штурмовиков. Впрочем, это же можно обратить и в плюс. Здесь, это оттеняет осведомленность главной героини о враге, её силу перед ним. Но все равно никак не объясняет почему его мощные удары сбивают их моментально, а её он все время жалеет. Ведь казалось бы его ненависть к ней сильнее. Или это продолжение пресловутой игры в кошки-мышки. Ну и все та же тема не дает мне покоя. Если главная героиня некрасивая, неухоженная женщина, ну это просто очевидно, то зачем говорить о её красоте. Опять подмаслить определенной категории зрителей. Вот это прям мне дико не понравилось. Зачем было акцентировать внимание на этом?! Ну есть тетка, как тетка. У которой много других хороших, сильных качеств ведь.

Оливер Джексон-Коэн… надеюсь парень не застрянет в этом образе парня с проблемной психикой, когда верх актерской игры это бровки домиком и полное непонимание во взгляде.

Итого, добротный качественный триллер с элементами ужастика. Да, порой он казался абсурдным, но на фоне современных ужастиков, это просто глоток свежего воздуха, того самого, что в финальной сцене. О этот вздох. Я смаковала его вместе с главной героиней, а потом вышла из кинотеатра и пошла пешком домой. Тогда еще можно было:) о времена…

5 мая 2020

Человек-невидимка

Очень ждал это кино, ибо предыдущий фильм Ли Уоннелла — Апгрейд, произвёл на меня большое впечатление. Сейчас он взялся за триллер с примесью ужастика, ибо фильм не очень страшный, скорее жутковатый и очень напряжённый.

Элизабет Мосс играет запуганную жену молодого изобретателя в области оптики, которая пытается сбежать от своего угнетателя и обрести покой. Мосс выдаёт высшую актёрку, особенно для ужастика, как и остальные актёры, все играют минимум нормально.

От сюжета ждал намного больше, ибо было поле для экспериментов, которое вызвало бы обсуждения, но увы, фильм не выдаёт чего то удивительного, он понятный, но к которому легко придраться. Сценарий совсем обычный, без смыслов на повестке дня или около того.

Была приятная аудио составляющая, ибо саунд играет где надо и как надо, функции нагнетания и устрашения выполняет исправно. По началу у фильма интересная операторская часть, так как по началу нас водят за нос и дают усомниться в психике героини. В боях операторка обретает краски, ведь Уоннелл показал как надо делать экшен ещё в Апгрейде.

Фильм хорошо показывает суть абьюза и к чему могут привести аобьюзивные отношения, как зритель я сопереживал главной героине и волновался за неё.

Если вы не любитель тягостного нагнетания саспенса и вас от этого клонит в сон, то не советую к просмотру, ибо заскучать легко, экшен подвозят ко второй половине, остальным советую

7 из 10

3 мая 2020

12-я попытка

Согласно википедии, на основе произведения Герберта Уэллса, написанного в конце позапрошлого века, впервые создали кинофильм ещё в 1933 году. С учётом ранее снятых по мотивам «Человека-невидимки» сериалов и мультипликационных лент, это двенадцатая по счёту экранизация. Впрочем, от Уэллса здесь лишь идея, воплощённая иным способом, нежели в книге.

Тема настолько старая, что первоначально не вызывает особого интереса. Тем более, создатели не стали маскировать сюжет, сразу же обозначив его в названии. Да и хронометраж казался чрезмерным для подобной истории. Признаюсь, не ознакомившись с трейлером, я бы не взялся смотреть сам фильм. Сразу скажу, что от просмотра остались только положительные эмоции.

Не знаю, удалось ли мне уловить идею авторов фильма относительно главного женского персонажа. Здесь просматривается явное желание подать его так, чтобы зритель, особенно мужчины, не испытывали к героине чрезмерной симпатии. Этакая серая мышь. Не особо привлекательная, без причёски и косметики, и в то же время не подходящая под определение «уютной и домашней». Да, преследуема. Да, напугана. Да, можно пожалеть… Но не сексуальна от слова совсем, и не провоцирует к себе чисто мужской интерес.

Мужская аудитория скорее ассоциировала бы себя с супругом героини. Кто бы отказался от возможности пребывания в полном инвизе? Это ж какие возможности открываются для свершения добрых (и не очень) дел? Вот и получается, что акцент намеренно смещён в сторону невидимого чувака, донимающего беглянку-жену. Её вроде и жалко, но в подсознании у зрителя всё равно крутится мысль: «Блин, мне бы так… Я бы точно не стал ерундой заниматься, пугая несчастную бабу…»

Линейный вроде бы сюжет ближе к финалу делает неплохой поворот, что идёт на пользу фильму, готовя зрителя к развязке. Она немного предсказуема для тех, кто запомнил «висящее на сцене ружьё», и ожидал, когда же оно «выстрелит». Применительно к фильму, можно сформулировать такой тезис: «Всё, что появляется в кадре, рано или поздно может быть использовано против человека-невидимки».

Кстати, я специально следил, когда же он впервые проявит себя. Могу ошибаться, но это произошло на 27-й минуте хронометража. Под стоящей на плите сковородкой внезапно увеличивается подача газа.

Итоги. Отличный фильм, снятый всего за 7 мегабаксов. Это лишний раз доказывает, что хорошо поданную идею зритель ценит не хуже дорогих спецэффектов.

8 из 10

22 апреля 2020

При просмотре этого фильма меня не покидало ощущение, что это кино очередной вклад в борьбу с социальной несправедливостью, в принципе, так оно и было. Тема на этот раз такая: домашнее насилие, мужик-абьюзер, жена обычная домохозяйка, уставшая от нескончаемого контроля своего суженого, бежала от него из дома, но тот ее начал преследовать во всех проявлениях, что бедная женщина не могла избавиться от вечной истерики.

По сюжету, наша героиня, обычная женщина, спасается бегством от муженька-маньяка и скрывается у своих друзей, боясь и носа высунуть из своего прибежища. Но, ее то муж был не так прост, а был он гением, изобретателем, миллиардером и просто красавчиком, но вот любивший контролировать ее. Видно, он так был помешан на нашей героине, что как-то изловчился и разыскал свою жену и стал преследовать и изводить ее, довольно хитрым способом — изобрел на досуге костюм, что делал его полностью невидимым, вот в нем он к ней и заявился. Просто подумать! Сотворить великое изобретение и использовать его как месть женщине — что может больше почесать самолюбие среднестатистической домохозяйке. Наверное, «околофеминистки» и уставшие от серости женщине ликовали и рвали кресла в зале, сопереживая героине фильма. Да, героиня именно была просто женщиной, не модельной внешности, без косметики, без всяких причуд и вот в ней что-то нашел маститый мужчина.

Финал данной ленты просто за гранью фантастики, если учитывать, что это кино само по себе фантастика. Преображение нашей героини приведет любого в ступор, а недальновидность «человека-невидимки» опрокинет мнение о нем как о гении.

22 апреля 2020

Фильм. увиденный мной, для некоторых оказался невидим.

«Человек-невидимка» 2020-ого не шибко походит на историю рассказанную Г. Уэлсом, во всяком, это может обмануть ожидания зрителя, и тех, кто смотрел одноименный фильм восьмидесятых годов. Картина вызвала у меня очень смешанные чувства и оставила множество вопросов после себя, «Человек-невидимка», наверно — не лучшая работа Ли Уонелла, однако, картина со смыслом, содержит несколько пластов повествования и вполне себе в духе времени, отчего хочется рефлексировать, что-то думать и в итоге написать еще одну рецензию на Кинопоиске.

Действия разворачиваются в Сан-Франциско. Главная героиня сбегает от своего ненавистного мужа-ученого, испытывая довлеющую силу над собой и постоянный контроль, однако заветная свобода не дает ей покоя — после разрыва она все еще чувствует его присутствие, она знает, что он просто так не оставит ее.

Важно понимать, что новый невидимка это метафора — не очередной триллер-ужасы, но и сегодняшняя действительность, развитие изначальной истории рассказчика, новый подтекст, который дает нейросеть, утечка личной информации в мессенджерах и камеры, что теперь стоят на каждом углу — то самое чужое присутствие и скрытый взгляд.

Очень интересным для меня стал выбор главной героини, которой оказалась Элизабет Мосс — совершенно не подходящая по параметрам, ведь ладно актерская игра, но на выбор миллиардера в качестве избранницы и матери его детей — что прям больше других девушек нет??? — это очень показалось странным, ведь ее внешность не является исключительной, а характер, не знаю, хотя бы притягательным, по крайней, в фильме этого не было. Но это тоже может быть метафорой, продолжением темы невидимки — ее неприметность, что ей никто не верит, и никто ее не слушает…

В общем, фильм хороший, есть, в силу жанра некоторые клише, но засчет крепкого сдобного сюжета, их можно и проглотить — ну как без клише — когда столько фильмов уже снято? Жаль, фильм. увиденный мной, для некоторых оказался невидим.

8 из 10

20 апреля 2020

Страх из ниоткуда

Видит бог, я ждал этот фильм. Не сказать, чтобы прямо-таки отсчитывал каждый день календаря и грезил, как пойду в кино, тем не менее ожидания имели место. Ещё после просмотра первой «Пилы», сценарий к которому написал Ли Уоннелл, меня заинтересовала данная фигура кинематографа. Потом был запоминающийся «Астрал», а уже затем замечательный «Апгрейд», сумевший при скромном бюджете в 5 млн. долларов рассказать интересную историю, показать оригинально снятый и поставленный экшен и подарить классную финальную мелодию, прямо как в «Пиле». Вообще, на этом параллели с фильмами не кончаются, но сейчас не о них. А о последней режиссерской работе австралийца — «Человеке-невидимке».

Время ожидания шло, а тем временем появился первый трейлер, сумевший вызвавший лишь недоумение… Из него следовало, что весь фильм персонажа Элизабетт Мосс будет кошмарить её муженёк, сумевший каким-то образом стать невидимым.

Как ни странно, но это действительно всё, на что оказалась способна картина с хронометражем в два часа. После просмотра мне стало не по себе, что историю, больше подходящую для короткометражки, умудрились растянуть на полный метр и, забегая вперёд, не слабо набрать в кассе, даже несмотря на вспышку эпидемии коронавирусной инфекции, помешавшей многим проектам первого квартала 2020 года собрать причитающие (или нет) лавры.

Если коротко о сюжете, то вся суть картины — это доведение Сесилии Кэсс [персонажа Мосс] до сумасшествия любыми доступными средствами. Для начала в ход пошли обычные пугалки, а затем — настоящие подставы. И нам на полном серьёзе, чуть ли не половину фильма, будут ставить под сомнения саму возможность существования возможности становиться невидимым, ведь, по сюжету её муж Эдриан официально считается самоубийцей.

У читателя может возникнуть вопрос: а чем же тогда ещё заполнен весь хронометраж? Не может же быть такого, что больше ничего нет. И это так, кое-что в фильме действительно есть, и это — саспиенс. Этим словом можно описать практически весь фильм от начала и до самого его конца. Потому что именно он составляет основной его костяк. Хорошо это или плохо — решать вам. В первую очередь это зависит от того, любите ли вы скримеры или нет? Я, например, их терпеть не могу, ибо нет чести тем, кто на весь экране показывает неожиданно выскочившую страшную морду, в сопровождении с резким и громким звуком. Но здесь эти пугалки поданы более умело, чем в других хоррорах, пытающихся запустить зрителя повыше к потолку от неожиданности. Дело тут в том, что никогда не знаешь, откуда и кто вылезет из-за угла или появится прямо перед носом. Эффект настолько сильный, что я несколько часов не мог заснуть в день после похода в кино: всяческих скрипов и шорохов ночью полным-полно, а вдруг дома находятся посторонние?..

Но, к сожалению, даже этот единственный трюк теряет свой эффект, попросту приедаясь. Предугадать его становится очень легко и ты просто пытаешься с достоинством переждать этот неожиданный момент и громкий звук.

В дальнейшем окажется, что фильму, по большей части, больше нечего нам предложить. Могу лишь отметить неплохую игру Элизабетт Мосс, которой, кроме страха и играть-то нечего; а также неплохое и жуткое музыкальное сопровождение прямиком из электро-ада. Вот только я столкнулся с тем, что отдельно саундтрек воспринялся куда лучше, чем при непосредственном просмотре тех моментов, к которым он и сочинялся.

Итог:

Слишком слабый и пустой фильм для такого талантливого сценариста и режиссера. Ясное дело, что он ни разу не Тарантино и не Коппола, однако ему вполне под силу снять и написать интересную и захватывающую историю, не отдающую затхлым запахом безыдейности. Даже концовка сильно подкачала, несмотря на то, что Уоннелл в своих ранних работах почти всегда умел показать что-нибудь оригинальное и неожиданное, перевернуть сюжет с ног на голову. Здесь же нечто подобное попросту отсутствует и ничего, кроме зевоты и возгласа «и это всё?» финал картины не вызывает.

P.S.

Всё вышесказанное вовсе не означает, что я ставлю крест на постановщике и не буду ждать его новых проектов. Надеюсь, что сейчас это был всего лишь неудачный эксперимент в создании фильма, целиком и полностью состоящего из нагнетания и скримеров. Эдакие американские горки… приедающиеся к середине. Это отнюдь не помешало собрать в прокате внушительную кассу, превышающую собственный бюджет более чем в 17 раз. Есть большая вероятность, что четвёртый проект молодого режиссёра может иметь ещё бОльший бюджет и, очень на это надеюсь, более оригинальную идею вкупе с интересной реализацией, и, тем самым, Ли сможет искупить это нелепое недоразумение начала 2020 года.

5 из 10

Спасибо за внимание!

18 апреля 2020

Чебурек-паутинка

В проекте задействовали второразрядных актёров (вообще незнакомых), чем обошлись без лишних трат для бюджета, и также без неоправданных ожиданий от звёзд. Кто бы здесь ни сыграл, лучше бы не получилось. Но всё же и эти актёры положенные им роли отработали достаточно качественно. Претензии только к сюжету.

Отчасти название фильма взято с коммерческой целью, потому что под этим брендом в искусстве всегда подавалась внутренняя трагедия человека, ставшего невидимым для других. Здесь этого нет и в помине, а «человек-невидимка» это лишь один из множества элементов технической начинки заурядного в данном случае психологического триллера. Также надо сказать, что и задумана эта техническая составляющая до крайности нелепо, но в целом это можно считать приемлемым ради сосредоточения на самом сюжете. Приемлемым в смысле: «Предположим такую невероятную нелепость, что…» — где ключевое слово «предположим», которым оправдано всё что угодно.

Кстати, сразу бросились в глаза «выдающиеся внешние данные» главной героини, которые впоследствии дополнились ещё и происхождением «из грязи», и плюс нежеланием размножаться. Т. е. совершенно непонятно, что тут могло соблазнить преуспевающего бизнесмена. Остаётся лишь и в этом уговорить свою бдительность стандартным «любовь зла…» И это ещё одно серьёзное допущение, которым зрителя откровенно держат за дурака.

Психологические проблемы главной героини преподносят зрителю в упаковке «как есть», без пояснений. Это является очередным сюжетным допущением, в результате чего зритель беспокоится за главную героиню просто по факту того, что она чего-то там боится. И если эти беспокойства добросовестно разбирать, то оснований для сочувствия к женщине не возникает, либо возникает обратный эффект: ты ж сама во всём виновата, хотя бы потому что допустила ситуацию до крайности. При просмотре угроза ощущается только на физиологическом уровне, через создающиеся на экране ситуации, но до сознания не доходит степень опасности, лежащая в пережитом недавнем прошлом.

Эта проблема в какой-то момент влечёт за собой для зрителя возникновение новой: после включения жертвой режима «сопротивление», существовавшая до этого опасность немедленно уравновешивается, жертва перестаёт быть таковой, и становятся неочевидными границы её агрессивности. Совершенно потерян в сюжете момент, в котором происходит эта ломка характера и манера поведения. Вслед за этим хромает смысл финального действия для главной героини, вместе с реакцией на него бойфренда блекфренда: то ли это случайно-удачная месть, то ли коварная многоходовка, то ли умопомешательство, с которым сейчас лучше не спорить… Концовка оставляет серьёзный вопрос, но в нём нет интриги, это просто чёрная зияющая дыра сюжета.

Фильм воспринимался приемлемо примерно до двух третей, когда приоткрылась завеса над братом. Дальше всё окончательно пошло вразнос, и система мотиваций, которая до этого стояла на большом удалении, окончательно убежала с криком: «Я в этом балагане больше не участвую!» Гипотетически, если складывать одно с другим, то невозможно представить настолько отбитых в своём безумстве маньяков, которые бы «за понюшку табака» подвиглись ввязаться в такое непростое дело. Т. е. даже у самого злобного маньяка всё равно должен быть хоть сколько-нибудь оправданный мотив, пусть очень болезненный и нелепый, но хотя бы немного логичный. В этом спектакле мотивов действовать подобным образом не было ни у кого.

Но самым проблемным насчёт мотивации оказался чёрный актёр, так и не преодолевший планки серой лошадки. Этот персонаж тоже одно сплошное допущение, без объяснения причин.

В итоге получилось что-то типа «чебурек-паутинка»: и то, и другое есть, но вместе никак не вяжется.

Серьёзным сюжетным ляпом является то, что в конце женщина пришла на встречу без сумки. И вся эта встреча разыграна очень плохо, как говорится, «не верю».

Не повезло фильму и со звукорежиссёром, т. к. местами слушать просто невыносимо из-за непомерно высокой громкости. Также это усиление звука не всегда было оправдано сюжетом, или необоснованно навязчивым. К примеру, в самом финале включилось очень длительное нарастание громкости (пока барабанные перепонки не лопнут), излишне намекающее на очевидную значительность ситуации.

Вывод. Слабый фильм, но не сокрушительно плохой. Всё в сравнении, т. к. на фоне других плохих триллеров сделан достаточно добротно, и даже имеет условно продуманный и структурированный сюжет; плюс — оригинальный костюмчик. Да и сыграно в целом хорошо.

ПС

Решившимся посмотреть рекомендую запастись берушами или пультом для регулирования громкости.

5 из 10

15 апреля 2020

Хороший «проходняк»

Конечно, среди горы подобного «среднячка», этот фильм покажется, возможно, качественным и интересным, и так оно, отчасти, и есть. Главная роль исполнена отлично. Тут это невооружённым глазом видно, как актриса старается из-зо всех сил, и её персонажу невозможно не сопереживать. Вместе с этим, на должном уровне выдержано напряжение, которое одновременно и как бы призывает смотреть фильм, не отвлекаясь, но тем не менее, учитывая заранее, что ты ждёшь от фильма (а именно — продолжительного шарахания по комнате главной героини в ожидании какого-либо «бум»), не удаётся это сделать на 100%, позволяя зрителю акцентировать свое внимание только на важных поворотных точках. Вот правда, простые приземленные диалоги в новой «семье» здесь вызывают гораздо большую эмпатию. Также действие не лишено ярких внезапных моментов, некоторые из которых отсылают нас к «Апгрейду»…

Ах да, вышеупомянутый фильм, оказывается, от этого же режиссёра Ли Уоннела, который получил вполне себе положительные оценки и отзывы, наверное из-за чрезмерной схожести с отвратительнейшем «Веномом», при этом, во всем его же превосходящим. История заметно повторяется: идея влияния чересчур продвинутых технологий на повседневную жизнь героя-жертвы и здесь находит свое место, а отсутствие заметных конкурентов по этой части позволит фильму попасть во всякие топы этого года. Для меня, подобного рода кино — это те-же эпизоды «Чёрного зеркала» с чуть большим бюджетом, которые позиционируются как нечто оригинальное, имеющее свою художественную ценность.

Как триллер для вечерней щекотки нерв «Человек-невидимка» работает как должно, даже более чем. Героиня сбегает от своего возлюбленного-садиста, который к тому же гениальный учёный, и впоследствии начинает преследовать её, как она это думает, при этом оставаясь незамеченным. Этот человек ловкий малый на то, чтобы вызывать у зрителя сильнейшую антипатию и острое чувство справедливости. И опять же, несмотря на достойное техническое воплощение истории, она работает исключительно во время просмотра, но не оставляет никакого послевкусия, только если какого-нибудь хорошего «проходняка».

10 апреля 2020

Технологии против Герберта Уэллса

Режиссёр «Апгрейда» Ли Уоннелл опять играется с высокими технологиями и выдаёт совершенно иную подачу культового персонажа. Переосмысление истории, которое идёт в ногу со временем, конечно, хорошо, но своего рода перезапуск происхождения Человека-невидимки отрицательно сказываются на привычном, научном подходе. Не путайте лабораторный эксперимент, который был показан в версии «Невидимки» в 2000 году и этот высокотехнологичный продукт.

На деле фильм начинается без экспозиции, сразу действие с героиней Элизабет Мосс. Нет понимания, кто есть кто, только акцент на персонаже и его стремительных действиях. Тут же на зрителя выскакивают высокие технологии, а далее опасный экшен. Что происходит? Непонятно, только вырванный кусок какой-то большой истории.

Походу повествования наступает сталкинг и скримеры, характеризующие жанр картины. К сожалению, основной сюжетный поворот разгадываешь очень рано, далее наступают примитивные для ужастиков глупые моменты. Героиня поддаётся панике, исследует дом и старается мыслить здраво. Вдобавок, декорации комнат, интерьер специально настроены на пугающий эффект и конечно же наблюдательные съёмки, направленные на героиню (эффект присутствия) — все эти приёмы содержат пугающий посыл.

Вывести персонажа из ума и продемонстрировать в глазах окружающих её сумасшествие — в принципе, приём продуман неплохо. Зритель остаётся наедине с Элизабет Мосс, так как только эти двое знают правду, отчего невозможность доказать обратное сталкивается с непониманием, презрением и грубостью. В этом ключе фильм хорошо проработан, а взрослый рейтинг не брезгует кровавыми (местами) кадрами.

Главная мысль заключалась в интересном плане антагониста, который затеял интересную игру с героиней и поставил жёсткие условия. Когда были оговорены все нюансы, ты не предавал этому значение, но в процессе борьбы с врагом, в процессе доказательства своей невиновности, сразу вспоминаются все условия, рождая приятный сюрприз для зрителя и закрывающий данную сюжетную линию.

Ожидание не оправдывают реальность, так как главная ключевая деталь как раз-таки и смешивает в себе высокие технологии и продвижение в научном плане, нежели лабораторные эксперименты в начале 2000-х. По сути, и то, и то — наука, только приближенный к оригиналу вариант Кевина Бейкона больше знакомит с замыслом Герберта Уэллса, а прогрессивный взгляд Ли Уоннелла, своего рода, открывает новое десятилетие, но разочаровывает. Ах, вот оно что, вот оно как!

Ошибки и глупые эпизодические герои. Это просто ужас. Конечно, снято для красивых кадров, но логика покинула всех в этот момент. Охранники нападают по очереди, ждут, когда невидимка расправится с одним, чтобы примкнуть к сражению, либо ждут, когда антагонист примет выгодное для себя положение. Всем плевать: люди тупят, видеокамеры оказались непригодными, пропускная система в здании абсолютно бесполезна — всё, для красивых сцен ночью под проливной дождь.

Неожиданный поворот в финале всё-таки смог удивить, но дальнейшие действия можно расценивать как завершённую миссию. Герои не думают о будущем, о последствиях, о внешней угрозе — все мысли сходятся здесь и сейчас, поэтому не стоит включать логику, а наслаждаться отличными кадрами невидимого человека при взаимодействии с главной героиней. Элизабет Мосс — страдальческий персонаж, но играла убедительно, некоторые кадры пробивали до «мурашек». Этот фильм возможно и актуален, но разочаровал поклонников классики, а вдобавок жертвует логикой и здравым смыслом ради эффектных сцен.

7 апреля 2020

Прибаутка поведает об изможденной Сесилии, находящейся под гнетом Адриана мужа-диктатора. Однажды ночью героиня совершает удачный побег. Боясь преследования, Сесилия затаилась в доме копа-амбала, а через какое-то время узнает, что ее муж покончил с собой. Вроде бы можно расслабить ягодички и выдохнуть, но женщине начинает казаться, что Адриан подстроил смерть, как-то стал невидимым и преследует ее…

Во-первых, это оказался не ремейк старенького «Человека-невидимки» 1933 года, даже ничего общего с произведением Герберта Уэллса (очень жаль). Во-вторых, фильм не особо динамичный, сосредоточившись именно на нагнетании напряжения и атмосферы безысходности, с которой хорошо справляется. В-третьих, хотя мне и не нравится Элизабет Мосс, но сыграла свою роль достойно, постепенно превращаясь в дерганую, тревожную и изнуренную дамочку, с помятой харей и килограммовыми мешками под глазами. Одним словом — ПТСР на лицо (посттравматический синдром).

В плане истории сюрпризов ждать не приходится, а предполагаемые сюжетные повороты весьма очевидны и простоваты, хотя для неискушенного зрителя может быть и будет достигнут эффект «ваааууу». Так же и с пугающими моментами, коих очень мало в ленте, они не вызывают страха, но и не являются тупыми скримерами, отрабатывая в те моменты когда это необходимо.

При своих плюсах и минусах фильм получился весьма достойным. В нем свинцовая давящая атмосфера, эмоциональные терзания Сесилии на грани сумасшествия и грамотно выстроенное повествование, постепенно набирающие обороты, и безумно разгоняясь к финалу.

Мораль значится: чтобы сражаться с человеком-невидимкой на равных, следует одолжить у Гарри Поттера мантию-невидимку (ждем кроссовер).

В итоге напряженный триллер с элементами хоррора, продолжающий серию о прозрачном человеке.

7 из 10

7 апреля 2020

Женщина, она, может…

Современный мощный психологический триллер.

Фильм держится на актрисе Элизабет Мосс, необычной запоминающейся внешности. Миловидная, девушка-дюймовочка, но с очень сильной волей, приобретенной в жестокой неволе. Пардон, за тавтологию.

Героиня случайно угодила в лапы конченного социопата и одновременно гения-одиночки, сумевшего сколотить огромное состояние на своих многочисленных изобретениях. И более того, уверовавшего в свою власть над простыми гражданами.

Он многие годы развлекался тем, что придумывал изуверские мучения для окружающих и безнаказанно наслаждался этим.

Все это сполна пережила его молодая супруга.

Довольно долго она, не сопротивляясь, терпеливо переносила тяготы существования с мужем-тираном. В конце концов, хорошо изучив его повадки, и поняв, что ей грозит неминуемое несчастье, решительно встала на тропу войны.

Выживая с большими потерями, молодая женщина преобразилась, научилась анализировать, просчитывать ходы противника, исчезли ее застенчивость и жалкая зависимость от всех. Практически, она восстала почти в одиночку против существующей системы, где правят бал большие деньги.

Муж, привыкший видеть ее раздавленной и обреченной жертвой, вдруг понимает, что перед ним женщина редкой стойкости и ума, что она взяла над ним верх, сделала его слабым, нестабильным.

Прекрасная музыка, операторское мастерство и гениальная игра главной героини сделали этот триллер притягательным и запоминающимся.

Не оправданные действием затяжные съемки в первой части картины, что ж, они тоже сгодятся, чтобы успеть налить чашечку кофе и с удовольствием погрузиться в кино историю.

6 из 10

К просмотру рекомендуется.

5 апреля 2020

Что стоит за правдой?

Сесилия Кэсс больше не могла терпеть властного мужа, известного ученого Эдриана Гриффина, который контролировал каждый ее шаг. Улучив момент, несчастная женщина сбежала из хорошо охраняемого дома и мечтала больше никогда не возвращаться. Скрывшись от мужа у своего давнего знакомого, Сесилия фактически начала новую жизнь, но призраки прошлого все равно нагоняли ее в страшных снах. Но потом все пошло на поправку…

Узнав, что Эдриан ей больше просто физически не может навредить, Сесилия впервые за пару лет смогла по-настоящему расслабиться. Теперь перед ней все дороги оказались полностью открытыми, но вдруг, в один из спокойных, тихих дней, она почувствовала, что кто-то появился в ее особняке. И этот кто-то явно не с добрыми намерениями пришел к Сесилии. Более того, его никто не видит и только наша героиня знает, что он есть.

Вот такая получилась переосмысленная экранизация культового «Человека-невидимки» от режиссера Ли Уоннела, который раньше был преимущественно сценаристом фильмов своего товарища Джеймса Вана. Уоннел с подачи продюсера Джейсона Блума снял простое и одновременно интересное кино. По крайней мере мне было увлекательно следить за тем, что происходит с Сесилией в ее доме.

В каком-то смысле нового «Человека-невидимку» можно назвать смесью «Паранормального явления» с научной фантастикой. Для этого создателям вполне хватило бюджета в размере 7 миллионов долларов. Для Голливуда деньги совсем смешные, даже комичные. Иной фильм Адама Сэндлера стоит дешевле, но по факту всего хватило, даже с головой.

В первую очередь фильм цепляет тем, что он интересный и напряженный. В нем есть загадка, нас долго томят и не раскрывают правды до тех пор, пока это не будет предписано умелым сценарием. Все-таки Уоннел мастерство не растерял и глядишь, скоро станет не худшим режиссером, чем Джеймс Ван.

Мой итог: «Человек-невидимка» получился хорошим, смелым фильмом. Да, он не снимает с неба звезд, но это не говорит о том, что в прокате сплошь и рядом должны быть только роскошные картины с максимальным рейтингом. Главное, что фильм просто достойный и точка.

8 из 10

5 апреля 2020

Верните мне мое время!

Мне в последние дни везет на выбор максимально бездарного кино, и я думала, что предел — это «Я знаю, кто меня убил», но нет, сие творение может с ним конкурировать. Хочу заметить, что тема сама по себе интересная, и первые минут двадцать я надеялась, что это унылое повествование разовьется в классный, запутанный триллер, что сюжет уйдет либо по руслу шизы главной героини, либо по дороге детектива, который будет складываться, как пазл. Но в итоге — банальнейшая недофантастика, которая может зацепить не только неискушенного, но и очень глуповатого зрителя. Вторая часть фильм — унылый слэшер, в котором не сопереживаешь ни одному из героев, и, уж выбирая меж двух зол, я бы выбрала антагониста — настолько никчемны «положительные» герои. Кстати, немного об антагонисте — это муж-тиран, который неизвестно, что конкретно плохого сделал, потому что нам этого не покажут и даже не намекнут, и, конечно же, он у нас по совместительству миллиардер, гениальный ученый, ну и молодой красавчик. От него сбегает жена, Мисс краса села «Красные зори», совершенно неинтересная, бездарная, заурядная личность, которая в реальной жизни никогда бы не заинтересовала такого мужчину. Симпатия, сострадания она не вызывает никакой. Что «неожиданного» можно увидеть в концовке, я так и не поняла, люди, которые пишут зеленые отзывы, вы вообще смотрели хорошее кино? Остальным желаю не тратить время, даже просто смотреть в стену полтора часа будет полезнее.

4 апреля 2020

Я не увидел невидимку.

Посмотрел Человек Невидимка.

Единственный плюс отмены всех премьер и закрытия кинотеатров это то, что цифровые копии фильмов начали сливать в сеть раньше сроков. С невидимкой произошло именно это. Он ещё шёл в кино, а цифровая копия уже гуляла в сети.

Эталонной невидимкой для меня является Hollow Man снятый Полом Верховеном. У него было всё, интересный сюжет, экшен в необходимом количестве. Хотя возможно, это лишь мои ощущения из детства. Картина вышла аж 20 лет назад. Видеокассету с ней я затёр до дыр.

Современный невидимка перечеркнул абсолютно всё. Это теперь история о якобы домашнем насилии, которая вообще никак не раскрыта. Такое чувство, что мы начинаем смотреть фильм пропустив первые 20 минут завязки. Фильм создавался с целью напугать, но и это вышло откровенно говоря ужасно. Напряжение нагнетается долгими паузами и звуковыми эффектам, но зачастую в финале этих пауз ничего не происходит. Это просто какая-то пустышка.

Весь потенциал человека которого никто не видит, он утерян. На этом не сделан акцент, ну не видим и не видим, черт с ним. Хронометраж почти в два часа отдан на то, что бы раскрыть проблемы главной героини, но даже это не вышло. Местами картина пытается нас поразить якобы крутыми сюжетными поворотами. Они должны нас удивить, шокировать, но при этом все они выглядят настолько нелепо, что вызывают лишь смех. Финал так вообще вызывает массу вопросов. Неожиданно, наша героиня из жалкой и падшей женщины вдруг превращается в суровую, смелую, и стервозную мстительницу. Такие кульбиты и хитросплетения персонажей лично мне не понятны.

Итог: один из любимых фильмов моего детства, разбился о жалкую современную попытку изменить классику. Такая попытка освежить известную всем историю мне не по душе. Я не увидел невидимку, я увидел скомканную историю о домашнем насилии, про которое нам даже не рассказали, и не показали ровным счётом ничего. Придётся пересмотреть версию Верховена. На это, тратить время не рекомендую.?

5 из 10

3 апреля 2020

Невидимая угроза

Наверное только у Джона Карпентера человек-невидимка не отождествлялся с отрицательным персонажем (возможно ошибаюсь).

Ли Уоннелл, как человек сделавший себе достаточно громкое имя после выхода первых частей «Пилы», если сравнивать его с Джеймсом Ваном, отстал от своего товарища. В плане режиссуры. Количество режиссерских работ Вана уже перевалило за десяток, в то время как Уоннелл отметился лишь третьим своим проектом после «Астрала 3» и «Апгрейда». Хотя конечно как продюсер или сценарист он не менее заметен, а по части актерского участия тут иж и сам даст фору Джеймсу.

Так вот «Человек-невидимка» — это третья работа Уоннелла в качестве режиссера. Австралиец не изменяет себе и продолжает по большей части работать над фильмами ужасов и, стоит отдать должное, данное направление он освоил неплохо.

Тот факт, что «Апгрейд» и «Человек-невидимка» никак не относятся к всевозможным «Пилам», «Астралам» и «Заклятиям», к которым он неоднократно прикладывал руку, говорит о том, что режиссер способен ваять увлекательные работы и на другую тематику. Тот же «Апгрейд» стал очень хорошим пополнением коллекции кибер-панк и научно-фантастических фильмов. А «Человек-невидимка» вновь предложил зрителю пофантазировать на тему того, какую власть способен получить человек, «растворившийся» для всех.

Гениальный ученый Эдриан Гриффин, заработавший громкое имя своими изобретениями, имеет темную сторону личности. В семейной жизни он тиран и деспот, который подавляет и контролирует свою супругу. Уставшая от постоянного террора в стенах дома Сесилия Касс (Элизабет Мосс), решается на побег. После череды событий она с ужасом понимает, что муж не намерен ее просто так отпускать. Став невидимкой он продолжает терроризировать женщину и не остановится ни перед чем…

Для того чтобы показать невидимого человека режиссеры прибегают к традиционным приемам — такой персонаж обязательно должен побывать под дождем, чтобы его формы были бы обтекаемы струями воды или на них падали капли. Частенько невидимок обдают какими-либо газообразными веществами — паром из труб, прибегают к помощи огнетушителей. Естественно, что как-то по-другому показать невидимку и обозначить его в кадре сложно. Звуки, открывающиеся двери и голос из ниоткуда — это одно, но зрителю нужен визуал. В данном случае «Человек-невидимка» не производит революционных открытий, но выдерживает традиционную невидимую канву.

Могу сказать, что в ««Человеке-невидимке» многое показано поверхностно или не показано вовсе. Режиссер не отразил ту самую темную сторону Эдриана, о которой так много и всем подряд рассказывала Сесилия. А это было необходимо, хотя бы для того чтобы ее слова не казались голословными и зритель был убежден: да, действительно Эдриан Гриффин жестокий муж, от которого следовало сбежать. Знаете, в условиях современной киноиндустрии, когда едва ли не каждый день появляются вбросы о том, что кто-то кого-то изнасиловал или кого-то домогался, нужно, чтобы подобные обвинения были подтверждены фактами. Выходит, что Сесилия Касс ничем не лучше тех, кто сообщает о вышенаписанном. А так, стоило показать хотя бы незначительную часть домашнего насилия или террора, как это было в фильме с Джей Ло «С меня хватит» или в стареньком триллере с совсем молодой Джулией Робертс — «В постели с врагом».

И тут можно было бы спустить на тормозах тему домашнего насилия, но ведь Сесилия Касс предстаёт в первые 30 минут таким затюканным и забитым существом, что остается лишь догадываться, что же с ней происходило дома! Почему она стала такой? Почему боится даже на улицу выйти? Почему шарахается от каждого шороха? Нужно было показать, что Гриффин — действительно садист и тиран! А так выходит, что он ее «подавлял» и поэтому она «ссыт кипятком и выглядит как мышь серая». И смотреть на эту мышь вечно нервную и опекаемую всеми подряд на протяжении двух часов — очень сложно.

Элизабет Мосс, сыгравшая главную роль с поставленной задачей справилась на твердую пятерку. Её налитый безумием взгляд и впрямь может подтолкнуть к мысли, что у нее не все в порядке с головой. Но вот только со внешним видом беда. Скорее всего мертвенно бледная кожа, абсолютное отсутствие косметики, синяки под глазами, которые выглядывают из глубины глазниц, добавляя эффектности, использованы не случайно. Ли Уоннелл постарался подтвердить озвучиваемые слова о том, что Гриффину нужна только Сесилия и даже с учетом того, что он мог бы быть с любой женщиной (в 100 раз красивее нынешней супруги), он хочет быть только с ней. Режиссер так и говорит — мол, смотрите, какая дурнушка! Но наш злодей-невидимка все равно хочет быть с ней! Тут конечно можно подумать, что у Гриффина проблемы в постели (кто знает, может быть и так) и он чувствует себя крайне неловко в обществе красивой девушки, а потому вынужден жить далеко не с моделью. И возможно так оно и есть, ведь по-другому не объяснить, почему гениальный ученый (опять же, его гениальность ничем не подтверждена кроме слов да одного изобретения, которое находит Сесилия), имея колоссальный ресурс для свершения больших дел, истязает свою непривлекательную жёнушку. Создать ЭТО, чтобы терроризировать супругу? Как-то ребячеством попахивает.

А жена на деле оказывается не совсем такой, какой ее представляет режиссер в самом начале. Сложно представить, что настолько деградировавшая в социальном аспекте женщина может за пару дней не только освоиться, но и реализовывать серьезные планы. Происходит рассинхрон восприятия и режиссер не обозначает того переломного в психике женщины момента, который стал импульсом к тому, чтобы она из жертвы превратилась в охотницу.

Если фильм рассматривать через призму феминизма, то наверняка ему будут рукоплескать — сама Мосс, приписывающая себя к ярым сторонницам фемок, сто процентов будет в первых рядах. Если смотреть на него как на триллер или фильм ужасов, то от второго жанра тут нет ничего («Человек-невидимка» попросту не страшен), по части первого — он неплох. Но не более.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

3 апреля 2020

Эволюция Кракозябры.

Уж не знаю, то ли персонаж Элизабет Мосс, то ли сама она, а может и в совокупности, но это нечёсаное, с выпученными, от неимоверных страданий, глазами, и лицом цвета покойника чудовище, уже через 10 минут её лицезрения лично мне хотелось убить. Не то чтобы я был кровожаден, просто если провести аналогию с В постели с врагом, а данное сравнение вполне уместно, потому что Невидимка 2020 однозначно не про невидимку, и, учитывая, что Джулия Робертс далеко не в моём вкусе, но героиня которой, тем не менее, как и должно быть по сюжету, вызывала во мне неподдельное сопереживание, то здесь, по отношению к жертве семейного насилия, непроизвольно хочется злорадствовать, каждый раз как её таскают за волосы или ноги, приговаривая при этом «так тебе и надо, чудище лесное»… А когда жертва превратилась в палача, её уже умытый, причёсанный и самодовольный образ почему-то вызвал ещё большее отвращение.

Вопрос волнующий многих — почему гениальный учёный выбрал себе в «жертвы» столь нереспектабельное создание? Но на самом деле в этом нет никакого парадокса, ибо нам сразу дали понять что он социопат, а у социопатов, как известно «свои» предпочтения, и речь здесь вовсе не идёт о Великой любви, а речь идёт о любви к… наслаждению через насилие. Быть может, в какой-то мере «жертвой» даже является сам Адриан, взяв на себя миссию изоляции и контроля над образчиком психо-физической «неопределённости», в том числе и с точки зрения науки такой экспериментальный материал безусловно любопытен. Конечно, издеваться над таким объектом некрасиво, да и ни к чему хорошему не приведёт, но на то он и гений-социопат, чтобы позволять себе маленькие слабости. А издевательства над Сесилией до побега были такими извращёнными, что, щадя зрителя, о них даже не рассказали и не показали.

Судя по акцентам повествования, уникальное изобретение невидимости было сделано Адрианом как бы побочно, исключительно с целью более глубоких эмпирических исследований над Сесилией. Судите сами, разве не интересно наблюдать как забитая, затюканная, запуганная, едва умеющая бессвязно изъясняться на человеческом языке, особь, при опасности вдруг начинает проявлять недюжинные способности в экстремальном управлении автомобилем, владении огнестрельным и холодным оружием, обнаружении и нейтрализации невидимого объекта, и как апофеоз, хитроумной постановке самоубийства с применением геркулесовой физической силы.

Может невзначай показаться, что я терпеть не могу Мосс как актрису, потому прицепился к ней и всячески издеваюсь подобно Адриану… возможно, особо не следил за её карьерой, хотя там где она мелькает, мне всегда казались её персонажи какими-то неполноценно-ущербными… но может ещё и потому что в Невидимке «прицепиться» больше не к кому и не к чему. Впрочем, если предположить, что по сюжету Сесилия именно такова, какой я её описываю (то есть вызывающая у зрителя рвотный рефлекс), то в таком случае Элизабет, надо признать, справилась с ролью на отлично. Остальные персонажи носятся с ГГ как с писаной торбой, играя второстепенно-эпизодические роли, включая и самого Невидимку, вместо коего, забавы ради, можно было «засветить» какого-нибудь даже видимого Человека-муравья, -паука, Дедпула или Бетмана — не изменилось бы ничего, кроме названия фильма, с тем же успехом привлекающего зрителя, а в остальном ни как не обогащая и не оправдывая его присутствия в фильме.

Кого действительно жаль, так это Герберта Уэллса, в гробу перевернувшегося от бездарнейшей эксплуатации его произведения, да ещё не по воле собственной записанного в соавторы сценария. Однако удивительно и странно, что предшествующий Невидимке Апгрейд того же Уоннелла, пусть и со своими недостатками, но во многих отношениях довольно сильная работа.

2 апреля 2020

Просто чушь

Тот момент, когда хочешь посмотреть фильм про человека-невидимку, а получаешь очередную притчу о том, как злые мужики абъюзят несчастных женщин, просто потому что они злые.

Знаете, все-таки жанр фильмов про невидимых людей в наши дни не катит вообще. Вся вот эта возня в фильме, мол как женщина никому не может доказать, что ее преследует невидимка — выглядит как полная чушь. То бишь в наши дни, когда любой телефон можно обвешать датчиками тепла с какого-нибудь алика, а в фильме так вообще прогрессивные технологии есть — не добыть хоть каких-то убедительных доказательств или хотя бы просто ранить или даже убить невидимку это надо постараться. При том, что в течение фильма у нее на руках десятки раз были доказательства, а уж сколько шансов закончить всю эту тягомотину и не сосчитать.

Так что в этом фильме либо героиня страшно тупая и не может додуматься до элементарных способов разрешения своей ситуации, при условии, что ее бывший реально стал невидимкой. Либо, при условии, что страшный богатый белый мужик действительно оставил ей психологическую травму, проявляя к ней заботу (да, это нынче травматично для женщин, ничего смешного), и все что она делает в фильме это результат психического расстройства — все вокруг нее чрезвычайно тупые и не видят, что женщине нужна серьезная помощь профессиональных врачей, а не просто «пустить ее пожить, пока она не отойдет».

Что из двух вариантов оказалось правдой — спойлерить не буду. Скажу лишь, что над логикой в этом фильме никто и не собирался думать, ни о какой продуманности технологической части истории речи не было изначально. Потому что фильм не про хоррор, не про мистику, и не про фантастику, а про модные социальные тренды — несчастную и замученную (но сильную и независимую женщину) весь фильм угнетают белые мужики, а проявляют сочувствие (вместо реальной помощи, потому что это абъюз — уговаривать его/её принять помощь) только представительницы ее пола и исключительно темнокожие мужчины (ибо иначе — расизм).

Если вы хотите посмотреть спин-офф «Рассказа служанки», то велком — оголтелая неприкрытая мизандрия присутствует в той же мере. Если пришли за триллером или фантастикой — ну, как минимум над некоторыми моментами можно посмеяться от души. Очень наивный и беспомощный фильм. Это в наши времена «возвышенным хоррором» называется.

31 марта 2020

Помимо названия, основной концепции и героя с фамилией Гриффин перезагрузка «Человека-невидимки» за авторством Ли Уоннелла слабо похожа на классику Герберта Уэллса. Новая интерпретация всё же ориентирована на 2020-й как контекстуально, так и подтекстуально: создатели отказались от большинства элементов сюжетной линии первоисточника, добавили в сценарий львиную дозу страдающих от токсичных отношений женщин, а также пробили не одну сюжетную дыру. Как и в случае с двумя предыдущими работами, в которых Уоннелл принял участие в качестве сценариста («Пила» и «Астрал»), начинает «Человек-невидимка» сильно, но во второй половине отчетливо теряет нить повествования.

Женщина Сесилия сбежала от своего контролирующего и садистского мужа — выдающегося ученого Эдриана Гриффина. Первые сцены сняты виртуозно и захватывают внимание: от использования видео с камер наблюдения до демонстрации, казалось бы, пустого пространства (трюк, который затем будет использован в фильме не раз). Первые минут 15 настоящий «фильм в фильме» — отдельная маленькая и хорошо снятая история. Вскоре после побега Сесилии Эдриан покончил с собой, а после этого с Сесилией начинают происходить странные события.

К сожалению, во второй половине фильме повествование начинает слишком сильно полагаться на самые дешевые сюжетные ходы хорроров и приемы триллеров, так что общий интеллектуальный уровень происходящих в картине событий стремительно падает. Все действительно удачные находки жанра, например, сцена пожара или прочие шалости невидимки, происходят в первые 75 минут хронометража. Кульминация, хотя и в чем-то неожиданная, по большей части разочаровывает. Уоннелл, похоже, избегал радикальных приемов, боясь потерять целевую аудиторию, которую, как правило, новаторский подход отталкивает. В итоге и вышло нечто среднее между книжной «Невидимкой» Уэллса, легкомысленным триллером и «В постели с врагом» Джозефа Рубина.

С самого начала также присутствует ощущение, что «Человек-невидимка» избрал свой путь ради тщеславия, чем для подлинного исследования психологии загнанной жертвы. Конечно, киноленту можно в какой-то степени рассматривать аллегорически, но по большей части это всё пустое: здесь слишком мало тайны и слишком много простых последовательностей. Сесилия совершает вполне логичные для неё поступки, проваливаясь то в одну «сюжетную дыру», то в другую, и наконец доходит до третьего акта, где слегка теряется в знакомом потоке крови и действиях, слегка уводящих сюжет от центральной персоны. Это ловкий ход, но слегка циничный: в то время как оригинальное, книжное произведение было на стыке комедии и трагедии, человек-невидимка как персонаж в версии 2020-го — не более, чем смертоносное орудие и двигатель сюжета. Чувство реализма исчезает, как бы сценаристы не исхитрялись, из-за того, что Эдриан — психопат с односторонней одержимостью.

Возможно, в чем-то «Человек-невидимка» вышел напряженным и умным, а как триллер он вообще здорово раскрывает идею паранойи и, простите за банальность, что «с великой силой приходит великая ответственность». У Гриффина, конечно, всё было совсем наоборот, что наводит на размышления, причем скорее кинематографические: «Человек-невидимка» — самый резкий отход от первоначальной идеи со времён «Мухи» Кроненберга, однако при этом идея всё же коррелирует с первоисточником. Это доказывает всю силу творчества как такового, когда разные люди интерпретируют одну и ту же историю по-разному, что хорошо, только вот версия 2020-го года немного скудна на события: отчасти жанровый фильм, отчасти грубый технологический триллер, отчасти научная фантастика, отчасти драма о сложных отношениях — винегрет, да и только!

6 из 10

28 марта 2020

Фантастика Человек-невидимка на большом экране с 2020 года, его режиссером является Ли Уоннелл. Кто снимался в кино, актерский состав: Брайан Миган, Элизабет Мосс, Энтони Вон, Нэш Эдгертон, Николас Хоуп, Элдис Ходж, Сьюзи Стин, Ксавьер Каноза, Кейтлин Кокс, Майкл Дорман, Рени Лим, Сэм Смит, Оливер Джексон-Коэн, Деннис Крейслер, Амали Голден.

Расходы на кино составляют примерно 7,000,000 долларов.В то время как во всем мире собрано 130,560,433 доллара. Производство стран США, Австралия и Канада. Человек-невидимка — получит рейтинг по Кинопоиску равный примерно 6,4 из 10. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.