Человек-невидимка (2020)

В этом фильме есть что-то от Герберта Уэллса? Разве что само название. Все мы знаем, что именно он первым придумал и написал о человеке-невидимке, но это было так давно. С тех пор прошло много времени, и появилось множество историй и фильмов о невидимом человеке, созданных под влиянием Уэллса. Однако в данном случае все иначе. Часто слышу, как люди восхищаются своими любимыми режиссерами, и я не исключение. Но чаще всего речь идет о режиссерах, а сценаристы остаются в тени. А ведь именно сценарий является основой для создания фильма. После хорошо написанного сценария режиссер-постановщик приступает к съемкам. Поэтому для меня важен прежде всего хороший сценарий, а уже потом – выбор режиссера. Не отрицаю, что даже плохой режиссер может испортить сценарий, но суть в том, что фильм снимается именно по сценарию. Когда пошли первые слухи о том, что Universal Pictures снимет новый фильм о невидимке, я опасался. Ведь многие классические фильмы были испорчены новыми версиями. Но когда стало известно, что сценаристом и режиссером будет Ли Уонелл, я понял, что фильм обещает быть достойным. И так оно и вышло.

Фильм рассказывает о молодой девушке, которая жила с тираном, как мы понимаем из сюжета. В начале она усыпляет своего бойфренда и сбегает, но он пытается ее догнать, хотя поймать ее не удается. Спустя некоторое время она узнает, что Адриан, так зовут ее бойфренда, покончил жизнь самоубийством и оставил ей наследство, подчеркивая ее важность для него. Или все это было спланировано? Действительно ли он умер? Станет ли он невидимкой и будет наблюдать за ней как призрак? Это были мои первые мысли в начале фильма. Помню, что после премьеры многим не понравилась внешность актрисы Элизабет Мосс, но лично я считаю ее идеальным выбором.

Давайте вспомним Сару Коннор в исполнении Линды Хэмилтон в 'Терминаторе'. У нее тоже была обычная внешность, она не была супермоделью, но была великолепной бойцом. В 80-х и 90-х, уверен, многие мужчины были влюблены в нее за ее непритязательность и особенность. И Джеймс Кэмерон подобрал идеальную актрису для этой роли, что подтверждено временем. Любой, кто сейчас пересмотрит фильм и сравнит Эмили Кларк в роли Коннор, поймет, что это совсем не та Сара Коннор, и дело не в привычке, а в отсутствии той особенности и шарма. То же самое и с Сигурни Уивер в 'Чужих'.

Здесь, в новом фильме, естественная красота Элизабет Мосс и ее игра заслуживают высокой оценки. Вспомните сцену, где она спрашивает: 'Почему я? Ты можешь иметь любую, но почему выбрал меня?' Она особенная своей обычностью. Он – богач, мог бы иметь любую девушку, но завоевать ее – задача не из легких. Она имеет другое мировоззрение, обычную красоту и не нуждается в его деньгах, что делает ее для него недостижимой. Она блестяще справилась с ролью, и я переживал за нее, что редкость для современных фильмов. В этом фильме она изображает подавленную и паникующую жертву, которая избегает любого шороха, потому что Адриан настолько ее психологически сломал, что она не может жить в спокойствии, и актриса убедительно передает это состояние.

Фильм Пола Верховена 'Невидимка' в оригинале называется 'Hollow Man', что переводится как 'Пустой человек'. Даже оригинальное название отличается от романа Уэллса. В данном случае название оставили привычным для нас.

К чему я это всё веду? К тому, что эти два фильма совершенно разные, и даже оригинальный фильм 1933 года никак не связан с данным фильмом. Понравился ли мне сюжет? Однозначно да! И очень даже. Я считаю, что со временем всё должно меняться, в том числе и фильмы, снятые по старым романам, но в новом ключе. Лично мне кажется, что идея о том, как главный герой становится невидимым, очень интересная. Технологии уже опережают наше время. Сейчас всё определяют технологии, а не инъекции или какие-то формулы невидимости. Каждое творение должно отражать свою эпоху и существовать в рамках своего времени. Времена старых невидимок прошли, наступил 21 век! Новая эра, новые возможности, новое будущее. И идея о том, как Адриан становится невидимым, действительно впечатляет. Я опасался худшего, но результат превзошел все ожидания.

В общем, чтобы подвести итог, сюжет отличный, актерская игра на высоте, сцены драк и другие моменты сделаны профессионально и необычно! Саундтрек превосходный. Восхищаюсь такими творцами, которые сами пишут сценарии и сами же режиссируют свои фильмы. А финал фильма – один из лучших. Очень часто концовки фильмов меня разочаровывают, но не в этом случае и не в этом фильме.

10 из 10

Фильм уже вошел в топ моих самых любимых!

После оглушительного провала «Мумии» от общей концепции киновселенной студия отказалась, но за режиссёрами оставили право переснять нестареющую классику на свой лад. Первым до кинотеатров добрался «Человек-Невидимка» от Ли Уоннелла.

Фильм получился призёмленным, ведь из Невидимки злодея глобального масштаба не сделаешь. В романе у Гриффина были замашки завоевателя, он считал полученные им силы божественным даром, да вот только так мог решить лишь умалишённый. Зимой с голой задницей не побегаешь. Здешний Эдриан не грезит о захвате мира. Да, он по-прежнему безумец, который хочет властвовать, но властвовать над людьми. Он социопат, который держит в узде даже мысли окружающих. В том числе, и своей девушки Сесилии, главной героини фильма, в сюжет которого ненавязчиво и вполне обоснованно вплетены темы феминизма и абьюзивных отношений, но дамочка не из робкого десятка и за свою свободу она ещё поборется.

Невидимку Уэллса часто критиковали за научную недостоверность (ведь она так необходима в фантастическом романе). Стань Гриффин невосприимчивым к свету, то сделался бы слепым. Однако здешний изобретатель использует костюм с маскировочными камерами, который основан на реальных военных разработках.

Это фильм ужасов, но он не столько пугает, сколько нагнетает, создавая жуткую атмосферу. Кино приковывает и удерживает внимание зрителя до самого конца, не давая оторваться от экрана. Вместе с главной героиней вы будет всматриваться в пустоту и темноту, пытаясь уловить в ней хотя бы малейший шорох. Оливер Джексон-Коэн и Элизабет Мосс сумели искусно воплотить своих героев на экране, но вот другие персонажи на их фоне смотрятся невероятно блёклыми.

С Dark Universe не вышло, зато в разработке находится спин-офф про Девушку-Невидимку. Ещё один ребут классики, который может стать таким же любопытным экспериментом. Без сомнений, это лучший фильм Тёмной Вселенной, а получился он таковым, потому что к киновселенной не имеет никакого отношения. Такой вот парадокс.

Всегда любила смотреть на преображение классических историй на современный манер. В особенности это интересно в контексте хоррора, который в свое время наделал немало шума в эпоху викторианской литературы. Как пример могу назвать 'Дом Франкенштейна' из 90-х, который описывал похождения грозного монстра в наш технологический век, а также 'Дракулу 2000', чье название уже само по себе говорит о том, в какое именно время происходит действие истории. Теперь же настал черед 'Человека-невидимки' от Ли Уоннела и Джейсона Блума.

Во главе сюжета вопреки всем ожиданиям становится не сам Человек-невидимка, доктор Гриффин, а его супруга, Сесилия Касс. Женщина многие годы жала под гнетом гениального и богатого супруга-тирана, и наконец решилась на побег. Было это не просто, так как доктор Гриффин то еще психопат и параноик, но все же Сесилия выбралась на свободу и очутилась дому у своего давнего друга-полицейского. Но настоящие хорошие новости ожидали героиню чуть позже...

Оказалось, что после побега жены доктор Гриффин впал в депрессию и покончил с собой. Но при этом какой-то незримый дух стал ходить по пятам за Сесилией, но никто, кроме нее самой, не замечает невидимку. И тут уже становится вопрос: либо женщина сходит с ума, либо каким-то уникальным образом Гриффин вернулся и продолжает вершить свой неадекватный террор над той, кого хочет заполучить назад больше всего на свете.

Стоит признать, что в этом фильме практически не осталось ничего из того, что написал в своем знаменитом произведении Герберт Уэллс. Ли Уоннел, режиссер, а также сценарист новой версии истории, решил кардинально сменить акценты и показать, что такое насилие в браке и каким образом слабой, практически беззащитной девушке можно с ним бороться.

И здесь я особо хочу выделить главную героиню в исполнении фактурной Элизабет Мосс. Она вообще не красавица, но играет так, что заслуживает крупных престижных премий. Ее Сесилия Касс показывает своим примером, что терпеть издевательства нельзя нив коем случае. От них нужно бежать, с ними надо бороться и желать все, чтобы своим примером показать другим жертвам, что ситуацию можно и нужно менять. Сесилия вовсе не сверх-человек, она самая обыкновенная, и за это я ее полюбила.

'Человек-невидимка' получился хорошим, крепким триллером, который удачно переосмыслил старый оригинал, сделал его более современным и злободневным. А это значит, что Ли Уоннел сделал все правильно и продюсер Джейсон Блум может им в полной мере гордиться.

8 из 10

Тема женской эмансипации в кино стара почти также, как и сам мир кино. Год из года выходят фильмы с сильными и независимыми, или со слабыми, но приобретающими эту самую силу к финалу повествования.

К этой теме можно относиться как угодно, а уж с учетом того, как последние лет десять ее активно педалируют в различных медиа и на наших «голубых» экранах, то первоначальная реакция была не очень, мягко скажем.

Но годы идут. И если раньше очень топорно и без выдумки нам рассказывали, как неправильно мы живем, то теперь эти проповеди вписываются в сюжеты мягко и осторожно.

Для чего я это все вам рассказываю? Просто потому, что настоящие женские персонажи наконец-то вернулись на большие экраны, а мы с вами этого и не заметили. И я сейчас не говорю о фильмах, где главная роль у девочки, да и сам фильм снят с расчетом на женскую аудиторию. Нет-нет. Я говорю именно о том, как теперь широкой аудитории повествуют о женщинах, и этой самой аудитории это начинает нравится.

На основе чего я делаю такие выводы? — спросите вы, если бы это не был просто текст полностью из моей головы. Да посмотрите хотя бы на очередную экранизацию о человеке-невидимке! — воскликну я в ответ.

«Человек-невидимка» — это крайне талантливый фильм и вот почему: в нем персонаж Элизабет Мосс (которой невозможно не восхищаться, правда) нельзя заменить на мужчину. Не получится. Не выйдет. В главной роли для этого кино, чтобы оно работало, должна быть женщина. Слабая, измученная, напуганная в самом начале, заражающая нас своей забитостью и страхом, но преодолевающая все это и трансформирующая свой страх в силу.

И здесь не важно, кто именно смотрит фильм: мальчик или девочка — ненависть к человеку-невидимке в данных условиях неизбежна. Потому что персонаж Мосс ненавидит его. Потому что фильм показывает за что нам нужно его ненавидеть.

Выдерживать такой эмоциональный фон в триллере, где у нас, на секундочку, людей шинкуют — это талант.

Также, как и работа с камерой и звукорежиссура.

Вообще, я считаю правильным, что постепенно мир кино, мир телевидения, а вместе с ними и весь прогрессивный мир, перестает игнорировать женщину, как личность, которая способна дать гораздо больше, чем красивое личико и какую-то функцию (будь то функция матери, шлюхи, дочери и кого там еще?). Женщина, как и мужчина, обладает целым спектром «функций» и наблюдать за реакцией и экранной жизнью таких женских персонажей мне, лично, гораздо интереснее, потому что фильмы про «белых цисгендерных мужчин» я уже видела и не раз. И на данный момент мне сложно представить, как еще разнообразить эти истории, чтобы снова сделать их интересными для меня, как зрителя.

Поэтому просто загадаю желание, чтобы мир кино продолжил ползти в этом направлении, экспериментируя с многогранностью людей и обращая внимание на голос своих героинь.

Увидев трейлер еще весной, подумала — О, надо обязательно посмотреть. Ведь там играет актриса из Рассказа Служанки. И только к концу году дошла до этого фильма.

Трейлер конечно зацепил, подумала очередной ужастик в стиле Паранормального явления. Но сюжет оказался отличным от фильмов ужасов.

И так что мы имеем. Фильм крутится вокруг девушки Сесилии, которая сбегает от парня-тирана. Вроде и удалось ей сбежать вначале фильма, но у нее начинается мания преследования, которая перерастает в нестабильное психологическое состояние. Ей начинает повсюду мерещиться её случайным образом умерший парень. Её близкие думают, она слишком переутомилась и ей лучше отдохнуть и начать свою жизнь по-новому. Но она постоянно видит какие-то знаки… И загадка приведение ли это, дух ли её парня или что-то другое.

Сама идея подвергать зрителя страху посредством невидимого существа не нова. Но создатели не стали применять заезженную тему приведений и прочих… они решили уйти в степь новых технологий и людей-супергероев.

Поначалу конечно, фильм держит в напряжении. Вздрагиваешь от каждого шороха. Или ждешь, что вот-вот кто-то должен выскочить и напугать… Но это все ложная тревога. Поняв что же на самом деле происходит, уже начинаешь сопереживать героине. Думаешь как же она выпутается из этой ситуации, как себя поведет. Начинаешь гадать, какой же в итоге будет финал фильма.

Весь фильм вытягивает актриса Элизабет Мосс, которая на протяжении всей картины страдает, пугает близких и берет все в свои руки. И в конце фильма мы видим лицо победительницы — гордое и счастливое. Игра Элизабет выше всех похвал.

Так что фильм сочетает несколько разных жанров: триллер — мы все время волнуемся, боимся, детектив — нужно же до конца выяснить, чем все закончиться, ну и фантастика — в фильме есть применение науки, которая показывает, что при помощи технологий можно придумать такое… что никому и не снилось.

Так что фильм советую, останетесь довольными и не разочарованными.

Концепция невидимого человека очень стара. В одном только кинематографе ремейков вышло более десятка. Вспомним только фильм 2000 года от Пола Верховена, который, надо признать, получился весьма неплохим. В новой картине режиссёр Ли Уоннелл пошёл, скорее, не по пути фантастического триллера — он выбрал тропу психологического хоррора. Было ли его решение удачным?

Сесилия (Элизабет Мосс) уже очень давно хотела сбежать от своего парня Эдриана (Оливер Джексон-Коэн). Она бы с радостью это сделала раньше, но мужчина её не отпускал. Поэтому девушка подсыпала ему снотворное в напиток и сбежала ночью. Казалось бы, с этого момента должна начаться новая жизнь. Сначала её будни действительно заиграли новыми красками: она временно остановилась в доме старого друга (Элдис Ходж), где она, наконец, почувствовала себя в безопасности. А скорое сообщение о внезапной смерти Эдриана и внезапной свалившейся на неё огромной сумме в качестве наследства вообще дарят краткое чувство эйфории. Вот только вскоре Сесилия начинает замечать странные вещи. Она чувствует, что Эдриан находится в этом доме. Она не может понять… Ей это кажется? Призрак Эдриана пришёл с того света? Или Эдриан ещё жив?..

Лучшие эпизоды картины — первые 15 минут и последние полчаса. Большая часть основной части можно было бы сократить без какого-либо вреда для основного сюжета. Конечно, психологическая составляющая получилась достаточно интересной, вот только даже её можно было бы сделать динамичнее. С одной стороны для лучшего раскрытия персонажа и нагнетания саспенса дополнительный хронометраж необходим, но с другой — не стоит растягивать картину искусственно, добавляя дополнительные иллюстрации, которые несут минимум смысловой нагрузки. От них нужно избавляться, облегчая удельный вес, тем самым совершенствуя восприятие.

Отдельно стоит упомянуть Элизабет Мосс, которая шикарно показывает медленно сходящую с ума от отчаяния женщину. Постепенно она сама уже становится почти уверена в собственном безумии, и это хорошо отражается на мимике, жестах и поведении героини. Тогда как окружающие всё больше не доверяют протагонистке. Это лучшая часть картины, и она удаётся лишь благодаря Мосс.

В целом «Человек-невидимка» образца 2020 года получился весьма неплохим психологическим триллером, который, даже при знании оригинала, заставит зрителя сомневаться в здравомыслии главной героини. Сейчас не знаешь, как именно автор произведения, интерпретирует текст первоисточника.

7 из 10

Поступательно Ли Уоннелл превращается в постановщика, фильмы которого не то, чтобы надо смотреть в обязательном порядке, как работы, скажем, Дэвида Финчера либо Мартина Скорсезе, но, по крайней мере, рекомендуемые к просмотру. Конечно, по большей части все знают Ли Уоннелла как друга ещё со времён кинематографической школы и соратника Джеймса Вана, с которым они достигли феноменального успеха со слэшер-франшизой «Пила», вслед за которой последовало создание целой киновселенной на основе лент формата жанра ужасов. Но Джеймс Ван уже достаточно быстро обрёл себя и в других проектах, будучи приглашённым в крупнобюджетные проекты, а вот Ли Уоннелл набирался опыта в сценарном искусстве, и лишь в 2015-ом году попробовал себя в качестве главного постановщика, выпустив триквел хоррор-франшизы «Астрал». Критики, как это чаще всего бывает, скептически отнеслись к новому фильму ужасов, считая жанр исключительно эксплуатационным, да и зрительская аудитория довольно прохладно отнеслась к третьему «Астралу».

Но благо, что эта локальная неудача не отвадила Ли Уоннелла от штурма новых вершин в качестве режиссёра. И вот в 2018-ом году на экраны выходит фантастический боевик «Апгрейд», где Уоннелл выступил не только в качестве постановщика, но и единоличным сценаристом. Фильм не обладал весомым бюджетом, он составил скромные по нынешним меркам 5 миллионов долларов, звёздных актёров, естественно, не было, но Уоннелл вывернулся из сложившейся ситуации и поставил действительно затейливую историю с красочными эффектами, чёрным юмором и тщательной работой актёров (они-то понимали, что это их шанс пробиться в более крупные проекты). Не обладая должным маркетингом, «Апгрейд» заработал лишь 16 с лишним миллионов в мировом прокате, но с должной рекламой у фильма были все шансы собрать куда более солидную кассу. Но главное для Уоннелла стало то, что его радушно приняла зрительская братия, похвалив «Апгрейд», так что можно было приступать к новой работе и ею стала новая экранизация классического романа Герберта Уэллса «Человек-невидимка».

И Уоннелл позволил себе творческий риск, преобразив сюжет, воспользовавшись только лишь фрагментарно и синоптически работой Уэллса. Уоннелл перенёс действие в ближайшее будущее (как и в случае с «Апгрейдом»), где технологии достигли небывалого расцвета. И на первых кадрах мы наблюдаем за девушкой, которая, стараясь не шуметь, пытается выбраться из высокотехнологичного дома, со страхом и отвращением озираясь на спящего мужчину, который, скорее всего, её избранник. Становится понятно, что что-то там не так, почему девушка находится в таком состоянии, она будто бы на грани нервного срыва. Скорее всего, тот самый спящий мужчина является катализатором страшного психологического состояния девушки. Ей удаётся бежать, но с этого времени её жизнь превращается в ещё больший кошмар, ведь она уверена, что её преследует некто невидимый. И она уверена, что это её бывший парень, выдающийся изобретатель Эдриан Гриффин. Но кто же ей поверит? Это похоже на бред сумасшедшей! Но пугающие события красноречиво говорят, что главная героиня не так уж и не права…

Оригинальный роман Уэллса совмещает в себе жанры фантастики, ужасов и драмы. Всё это повторяет и Уоннелл, но если по началу мы ещё как-то наблюдаем драму, а фантастика служит лишь выпуклой формой возможности существования невидимки, то затем фильм на удивление становится похожим на ужасы. Да, конечно, тут будут скримеры, но их не так много, хотя поданы они вовремя и подчёркивают психологический накал в ленте. Но вот этот самый накал, давление, судорожная атмосфера, боязнь получить удар как бы из ниоткуда — всё это превращает «Человека-невидимку» в интересную интерпретацию с явным уклоном на жанр ужасов. Постепенно атмосфера саспенса, которой позавидовал бы сам Альфред Хичкок, захватывает всё больше и больше. Но что самое опасное — долгое время не видно ни единой лазейки, чтобы главная героиня выбралась из опасной для неё и её окружения ситуации, ведь невидимый паук настолько тщательно сплёл свою паутину, так что у бедной жертвы практически нет вариантов выбраться из кошмарной ловушки.

Повторил Ли Уоннелл свой подход из «Апгрейда» в «Человеке-невидимке» и с подбором актёров. Правда, на этот раз своё согласие на съёмки выразила Элизабет Мосс, которая и сыграла-то главную героиню по имени Сесилия Касс. Мосс, может, и не большая знаменитость для отечественного зрителя, но считается у себя на родине настоящей «королевой телевидения», получив несколько значительных наград и номинаций. Мосс не оставляет попыток прорваться на большой экран, как когда-то это сделала Дженнифер Энистон, и «Человек-невидимка» — это был её очередным шансом. И актриса справилась, но всё-таки выбор данной актрисы несколько удивлял, ведь непонятно, почему же сказочно богатый изобретатель так упрямо, словно одержимый не отпускает Сесилию, ведь выдающейся красотой она не обладает, а благодаря своим деньгам Гриффин мог бы найти себе кучу фотомоделей. Но об этом не будем, всё-таки оцениваем игру Мосс, а она сыграла выразительно и убедительно. Как и другие актёры, имён которых мы не знаем, но свою работу они сделали качественно и без нареканий.

И всё же главным действующим «лицом» стала напряжённейшая атмосфера вольной интерпретации классического романа Герберта Уэллса «Человек-невидимка» от Ли Уоннелла. За неё-то и ставлю довольно высокую оценку:

8 из 10

Чтобы понять прелесть данного фильма немного поразмышлял о предыдущих лентах о данном персонаже(не всех конечно). Ведь данный персонаж был представлен в кино ещё в 1933 году и больше расценивался как хоррор с элементами фантастики. Таким же был и сиквел 1940 года. В 2000 году вышел фильм Пола Верховена «Невидимка», который представил классического антагониста с иной точки зрения и визуальные составляющие хорошие. И вот в 2020 году я узнал, что есть ещё ремейк изначальной классики, где данного персонажа снова показали как маньяка без должной мотивации. Но при этом невидимостью персонаж наделяется не благодаря чудо-сыворотке, а с помощью специального изобретенного костюма. И как по мне такая концепция хороша, и режиссёром был Ли Уоннелл как создатель хорошего малобюджетного боевичка «Апгрейд», но как по мне все сумбурно.

Сюжет начинается с главной героини по имени Сесилия, которая решила сбежать от своего мужа изобретателя(который постоянно издевался над ней). И вот она при помощи своей сестры и друзей сбегает. Проходит две недели и мысли о муже не дают ей покоя, однако новость о смерти мужа и получении большого наследства слегка облегчили страдания. Но не всё так гладко, объявляется таинственный невидимый незнакомец, который её преследует и издевается над ней. Сможет ли героиня пережить это или разобраться в ситуации фильм и раскроет.

При небольшом бюджете в 8 млн. долларов визуальная составляющая, экшен и операторская работа хороши. Атмосфера неоднозначная но все же добротна. Да и как я сказал выше сами концепция с невидимым костюмом весьма интересна и близка к реальности ибо подобные технологии возможны. Несмотря на это у концепции есть проблемы, это характеризует персонажа как полного психопата без весомой мотивации поскольку это не есть хорошо. Главная героиня, которая и демонстрировала свою долю сопереживания, с течением сюжета перестала быть интересной. Да концовка как то расстроила.

А так исходя из заголовка это хороший малобюджетный проходняк, который можно посмотреть получить удовольствие и забыть ибо на большее я не рассчитывал.

Когда выходит очередная, тридцать седьмая, «Годзилла», никто не ждёт от неё откровений. Примерно об этом думал я, запуская «Человека-Невидимку». Однако всё оказалось совсем не так, как думалось.

Внезапно, создатели нашли совершенно новый подход как к самому концепту невидимости, так и к жанру хорроров. Задумка в том, что главный герой — вовсе не тот самый невидимый человек, а его жертва. Да, жертва. Потому что сам невидимка — манипулятор, нарциссист и садист, который превращает жизнь своей девушки в ад на земле.

Это очень тонкая задумка — раскрыть жанр ужасов со стороны психологии жертвы, которой никто не верит, потому что всё выглядит совсем не так, как на самом деле. Блестящие аналогии с реальным миром, где зачастую жертвам насилия не верят, или не хотят верить, и в прямом смысле закрывают глаза на действия по-настоящему виновной стороны, при этом говоря жертве «ты сама виновата, я не вижу других причин почему всё происходит именно так, а остальное ты придумала».

Страх здесь — в играх разума. Вы знали, что в «Чужом» за весь фильм монстра показывают всего четыре минуты? Страх неизвестного — один из самых сильных из доступного людям. Так и в этом фильме сердцебиение подскакивает когда показывают пустой дверной проём, или комнату с героиней, где кадр выстроен так, как будто в нём есть ещё кто-то (а мозг услужливо подсказывает — «ИЛИ ЧТО-ТО!»). На этой хитрой игре в «угадайку» построен весь фильм, и, честно говоря, сделано это блестяще.

Также отдельный плюс в карму создателям, что они не стали брать на роль героини супер-красотку, а взяли Элизабет Мосс («Рассказ Служанки»), которая олицетворяет как раз ту самую «простую» девушку, близкую к реальной жизни. У таких девушек нет бонуса в виде желания им помочь со стороны всех вокруг. У них нет никакого оружия, кроме правды. Но что делать, если для окружающих эта правда — невидима?

7 из 10

Что-то отдалённо похожее было в «Исчезнувшей», но тут всё же совершенно другой жанр. Если вы любите, когда адреналин качается не с помощью «скримеров», а с помощью неизвестности, то это однозначно ваш фильм.

Что делать, если твой муж — маньяк? Можно, например, сбежать от него… Но что, если он преследует тебя даже после собственной смерти?

Конечно, любой диванный критик может сказать: «Не, ну а чо она за него вышла замуж? Сама виновата…» Я бы в ответ разразилась чем-то максимально грубым и, желательно, рукоприкладистым, но дистанция… Мы сохраняем дистанцию!

Героиню абьюзит и газлайтит собственный маньяковатый муж, вследствие чего она не выдерживает и убегает в ночь. Несколько недель она скрывается у своего друга, пока ей не приходит известие, что муженёк покончил с собой, оставив ей кучу денег и дом с условием, что она должна быть паинькой и не иметь проблем с законом. Героиня пытается начать новую жизнь, но почему-то её не покидает ощущение, что муж по-прежнему рядом с ней…

Это новый фильм сценариста «Пилы» (её первых трёх кошерных частей!), режиссёра «Астрала» и «Апгрейда», и ещё много чего режиссёра и сценариста, красавчика Ли Уоннела.

Хочется от лица всех женщин поблагодарить Уоннела за то, что поднял тему домашнего насилия, хоть его никто и не просил. Да, безусловно, он не раскрыл причины и истоки этого явления, но в лихом триллере для широкой аудитории этого и не требуется, как по мне. Важен сам факт. Зло рождается в тишине, поэтому о нём надо говорить.

Фильм сделан мастерски.

Саспенс захватит вас с первых минут, музыкальное оформление продерёт до мурашей, а невидимая угроза заставит усомниться в собственной адекватности. Это вам не какой-то человек-невидимка, обречённый на печальное бестелесное существование и вечно кутающийся в плащ и бинты. Это полноценный маньячелла, использующий науку для удовлетворения своих изощрённых желаний.

Несколько сцен запечатываются в душу глубоко и яростно: открывающая сцена побега, битва на кухне, ползание на чердаке, сцена в ресторане, замес в больничке и, конечно, финал — это я откладываю в папочку «Избранное», чтобы однажды скрасить собственные моменты отчаяния.

Ну и, конечно, не обошлось без пасхалочки из «Пилы». Надо смотреть очень внимательно, и вы увидите куклу Билли. Кто не нашёл, окститесь!

Этот фильм про всех про нас. Про тех, кто не может отстоять себя, кого не слышат и кому не верят. Чьи проблемы не считают проблемами, а слова не воспринимаются правдивыми, потому что… Потому что наверняка вы сошли с ума или вам показалось. Потому что вы женщина или чёрт его знает почему ещё… Главное, смотрите зубодробительное и важное кино, не обижайте женщин, а то…ого-го!

7 из 10

Сюжет Золушки будет волновать людей, по всей видимости, всегда. Ну или если на современный лад, то судьба замухрыжки, которую полюбил высокий, красивый, успешный, богатый, да что уж там «гениальный» человек. «Почему я», — задает вполне логичный вопрос главная героиня, недоумевая вместе со мной.» Я ведь простая девушка»,- продолжает она… И то правда. Мысль о том, что тебя с твоим целлюлитом, синяками под глазами, замызганным видом, полюбит миллиардер (судя, по дому не меньше) наверное греет душу. Что-то это напоминает?! Что ж ну тут мы хотя бы увидели реальное садо-мазо, пусть исключительно эмоциональное. Зато как показано. Красота.

Сюжет можно сравнить с маятником. Он раскачивается то быстро, что ты еле успеваешь отдышаться, то вдруг замирает, остановленный чьей-то невидимой рукой, чтобы вновь разогнаться. Вступительная погоня задаёт бодрый ритм, а после спокойный, плавно развивающийся этап, когда кажется, что еще немного и сюжет начнет провисать, но нет. Режиссёру удалось не выйти за эту тонкую грань, где триллер становится занудным, а ужастик клишированным. Хотя, признаюсь, был ну ооочень близок.

Итак, плюсы:

1. Отличное сочетание саундтрека с сюжетом. Давно не было такого цельного пересечения, когда одно дополняет и усиливает другое. Чаще всего они либо сливаются, либо одно заглушает другое, либо саундтрек просто невнятен.

2. Бодрый экшн. Есть прям огневые сцены!

3. Главной героиней правда сочувствуешь. Она какая-то очень человеческая, своя. К слову о дурнушках. Радует, что стали отходить от образов супермоделей. Еще и тупых как пробки. Нет, барышня умная, пробивная, и главное как верит в свою реальность и что она права. Но просто этот их союз… Мужчина ну слишком другого формата. Очевидно, что сделано это, чтобы привлечь таких вот девушек. Пускать слюну на эту слащавую картинку и радоваться.

4. Погони. Максимальная вовлечённость.

5. Финальная сцена. За неё накину сразу несколько баллов. Вот прям совсем финалочка: этот выдох в конце. И свежий воздух. Прямо почувствовала его на своём лице. Воистину только женщина может понять этот вздох. Вздох свободы. На какое-то мгновение показалось, что фильм то весьма феминистский. В лучшем смысле этого слова.

Минусы: ну помимо очевидных вроде того, что охранники будто сделаны из хлебного мякиша… Видимо это давно классика. С времен имперских штурмовиков. Впрочем, это же можно обратить и в плюс. Здесь, это оттеняет осведомленность главной героини о враге, её силу перед ним. Но все равно никак не объясняет почему его мощные удары сбивают их моментально, а её он все время жалеет. Ведь казалось бы его ненависть к ней сильнее. Или это продолжение пресловутой игры в кошки-мышки. Ну и все та же тема не дает мне покоя. Если главная героиня некрасивая, неухоженная женщина, ну это просто очевидно, то зачем говорить о её красоте. Опять подмаслить определенной категории зрителей. Вот это прям мне дико не понравилось. Зачем было акцентировать внимание на этом?! Ну есть тетка, как тетка. У которой много других хороших, сильных качеств ведь.

Оливер Джексон-Коэн… надеюсь парень не застрянет в этом образе парня с проблемной психикой, когда верх актерской игры это бровки домиком и полное непонимание во взгляде.

Итого, добротный качественный триллер с элементами ужастика. Да, порой он казался абсурдным, но на фоне современных ужастиков, это просто глоток свежего воздуха, того самого, что в финальной сцене. О этот вздох. Я смаковала его вместе с главной героиней, а потом вышла из кинотеатра и пошла пешком домой. Тогда еще можно было:) о времена…

Согласно википедии, на основе произведения Герберта Уэллса, написанного в конце позапрошлого века, впервые создали кинофильм ещё в 1933 году. С учётом ранее снятых по мотивам «Человека-невидимки» сериалов и мультипликационных лент, это двенадцатая по счёту экранизация. Впрочем, от Уэллса здесь лишь идея, воплощённая иным способом, нежели в книге.

Тема настолько старая, что первоначально не вызывает особого интереса. Тем более, создатели не стали маскировать сюжет, сразу же обозначив его в названии. Да и хронометраж казался чрезмерным для подобной истории. Признаюсь, не ознакомившись с трейлером, я бы не взялся смотреть сам фильм. Сразу скажу, что от просмотра остались только положительные эмоции.

Не знаю, удалось ли мне уловить идею авторов фильма относительно главного женского персонажа. Здесь просматривается явное желание подать его так, чтобы зритель, особенно мужчины, не испытывали к героине чрезмерной симпатии. Этакая серая мышь. Не особо привлекательная, без причёски и косметики, и в то же время не подходящая под определение «уютной и домашней». Да, преследуема. Да, напугана. Да, можно пожалеть… Но не сексуальна от слова совсем, и не провоцирует к себе чисто мужской интерес.

Мужская аудитория скорее ассоциировала бы себя с супругом героини. Кто бы отказался от возможности пребывания в полном инвизе? Это ж какие возможности открываются для свершения добрых (и не очень) дел? Вот и получается, что акцент намеренно смещён в сторону невидимого чувака, донимающего беглянку-жену. Её вроде и жалко, но в подсознании у зрителя всё равно крутится мысль: «Блин, мне бы так… Я бы точно не стал ерундой заниматься, пугая несчастную бабу…»

Линейный вроде бы сюжет ближе к финалу делает неплохой поворот, что идёт на пользу фильму, готовя зрителя к развязке. Она немного предсказуема для тех, кто запомнил «висящее на сцене ружьё», и ожидал, когда же оно «выстрелит». Применительно к фильму, можно сформулировать такой тезис: «Всё, что появляется в кадре, рано или поздно может быть использовано против человека-невидимки».

Кстати, я специально следил, когда же он впервые проявит себя. Могу ошибаться, но это произошло на 27-й минуте хронометража. Под стоящей на плите сковородкой внезапно увеличивается подача газа.

Итоги. Отличный фильм, снятый всего за 7 мегабаксов. Это лишний раз доказывает, что хорошо поданную идею зритель ценит не хуже дорогих спецэффектов.

8 из 10