Завод (2018)

Прочитав все написанные на сайте ранее отзывы, после просмотра фильма, решил написать свой отзыв.

Всем предыдущим, пишущим отзывы, кроме женщин, фильм понравился и отзывы оставили положительные, почему бы это?

Фильм представляет из себя небольшой срез происходящих событий на многих осколках постсоветского пространства и России, с умирающими рабочими поселками, моногородами и деревнями, где закрывается все, не принося ничего в замен, люди вынуждены адаптироваться, а кто не смог? Учителя, врачи, работники заводов и фабрик же не ради денег работают, это призвание у нас в стране такое. 'А если хочется деньги зарабатывать? есть масса прекрасных мест где можно это сделать быстрее и лучше, тот же самый бизнес.' (слова одного бизнесмена). Вот и работники данного завода оказались в такой ситуации.

Фильм, возможно, заставит задуматься, кого-то может и нет.

Для меня, посыл фильма был следующий, возможно я неправ: так, как мы сейчас живем, долго жить не получится, живем мы без цели, каждый в своей банке, с нашей системой ценностей, в нашей системе 'толкни ближнего, насри на нижнего', что-то сломано, особенно остро это заметно в мужском мире, потому что мужики после 30 лет становятся очень асоциальными личностями, не найдя себя в обществе, а обществу в общем-то они не нужны, так же как и проблемы других никого не интересуют.

'Завод' - это первый, пожалуй, фильм Быкова, который может быть одинаково интересен и для русского зрителя, и для зарубежного. При всей моей любви к 'Дураку' и уважении к более раннему творчеству Юрия, все его фильмы, снятые до 2018-го, могли в полной мере раскрыться лишь для человека, знакомого с неприглядными реалиями сегодняшней России.

'Завод' же - кино с интересными центральными и запоминающимися второплановыми персонажами, которое, несмотря на узнаваемость образов и ситуаций, не углубляется в 'загадочную русскую душу' и прочие околофольклорные вещи, а сделан по общепризнанным лекалам крепкого криминального боевика, при этом сохраняя свой особенный колорит. Развитие сюжета интригует, а действующие герои, среди которых, как и в остальных фильмах Юрия, нет строго положительных или отрицательных, вызывают эмоции. Денис Шведов, для которого это уже далеко не первый совместный проект с Быковым, выдаёт здесь свою, пожалуй, лучшую роль в проектах этого режиссёра. Суровый, немногословный, сочащийся недоверчивостью и едва сдерживаемой агрессией, обезображенный шрамом - персонаж получился весьма колоритный. Отлично вписался в роль и Смоляков, изобразивший этакий собирательный образ нечистоплотного бизнесмена. Определённо украсили фильм Владислав Абашин и все те актёры, которые сыграли его команду. Сделаю акцент на том, что эта команда то ли наёмников, то ли телохранителей получилась замечательно. С одной стороны, они показаны профессионалами - холодными, расчетливыми, уверенными. С другой стороны, из них не стали делать суперниндзя, которые в состоянии впятером раскидать закованных в броню СОБРовцев, или беспощадных сволочей, способных убить безоружных людей.

Это, пожалуй, первый фильм Быкова, в котором я отметил саундтрек: он здесь заметен и работает на создание атмосферы. Как и привычная фильмам Юрия тусклая картинка, в которой практически отсутствуют яркие цвета. Я бы сказал, что именно в 'Заводе' режиссёр реализовал весь наработанный опыт в полной мере и употребил свои фирменные художественные приёмы лучшим способом.

8 из 10

Фильм 'Завод', режиссера Юрия Быкова, это невероятно пронзительная и потрясающая социальная драма с глубокими корнями в реальной жизни. Картина рассказывает историю небольшого города, который погряз в безработице и бедности, и завод, который был единственным местом работы для большинства его жителей. Но завод стал причиной губительной экономической катастрофы, которая разрушает жизнь, и на этом фоне разворачивается борьба между директором завода и местными активистами за выживание.

Одним из главных достоинств фильма является его способность показать, как безработица, бедность и губительность капитализма оказывают негативное влияние на общество. Показаны жизненные условия многих героев фильма, которые живут в постоянном страхе, беспросветной бедности и беспомощности, а также их отчаянную борьбу за лучшую жизнь. Этот фильм заставляет зрителя задуматься о наших общественных ценностях и о том, какие жертвы приносим капитализму.

Кроме того, актерская игра в этом фильме на высшем уровне. Денис Шведов и другие актеры прекрасно передали глубину переживаний и чувств героев, что позволяет зрителю прочувствовать их проблемы и стать свидетелем их борьбы.

Наконец, режиссерский посыл этого фильма остается с нами надолго. Юрий Быков умело показал, как трудно бывает людям изменить свои жизни, когда они застряли в круговороте бедности и безысходности, и показал, что люди могут и должны бороться за свои права, за свою жизнь и за жизнь своих близких.

В целом, фильм 'Завод' - это важный и потрясающий фильм, который показывает, как капитализм может быть губительным для людей. Он напоминает нам о важности общественных ценности настоятельно призывает к ответственности перед собственным будущим и будущим нашего общества. Фильм является не только зрелищным, но и глубоко проникновенным и заставляет задуматься о нашей жизни.

Режиссер Юрий Быков умело передал атмосферу общественной борьбы, создав невероятно напряженную и душераздирающую картину. Он поднял очень важную и актуальную тему, которая затрагивает все наше общество. Фильм 'Завод' открывает наш глаза на недостатки нашей экономической системы и показывает, что каждый из нас имеет возможность внести свой вклад в изменение этой системы.

В целом, фильм 'Завод' - это произведение, которое вдохновляет на действие, призывает к ответственности и заставляет задуматься о том, что мы можем сделать, чтобы изменить нашу жизнь и жизнь будущих поколений. Это отличный фильм, который обязателен к просмотру всем, кто заботится о будущем и желает жить в более справедливом и честном мире.

Фильм Юрия Быкова 'завод', по своей сути является критикой капиталистической системы, которая была порождена после распада СССР. Конечно же российский капитализм ничем не отличается от другого капитализма, где проблемы рабочих - это пустой звук, а проблемы элиты (читай политиков, бизнесменов, звезд шоу бизнеса, актеров и тд) занимают всех и вся, особенно когда появляются в заголовках новостей. Потому что о рабочих забастовках никто не напишет крупными буквами и не будут рекламировать, ибо это может нарушить режим, и заставить народ задавать вопросы.

Так вот, данный фильм рассказывает о работягах, которые день изо дня трудятся на заводе, но который месяц не получают зарплату, и неизвестно когда получат, ведь завод со дня на день должны закрыть. Тут то и приходит главному герою идея, о такой себе маленькой 'революции', только вот по ходу кино выясняется, что все намного глубже и шире. А сам главный герой из разряда 'лишние люди не нужны', потому что он и есть лишний.

Кино весьма суровое и печальное. Отображает действительность 'святых и свободных' 90-х годов в России. Актер, как обычно у Юрия Быкова играют очень хорошо и уверенно. Музыка и операторская работа тоже прекрасны. Сценарий в общем-то сказочный, особенно сцена с дракой СОБРа и бандитов и еще некоторых сцен, которые вызывают усмешку из-за глупости. И все же кино добротное, мужское, грустное, чтобы подумать и поразмыслить.

Недавно посмотрела «Завод» Юрия Быкова. Я с нетерпением и в то же время с трепетом ожидала сеанс: где-то в глубине души сидел страх, что я не увижу в «Заводе» того, что мне так понравилось в фильме «Майор» (он для меня сильнее и любимее, чем «Дурак»). Но я увидела.

Что?

Трагизм. Жизнь сталкивает героев — нет, людей — с нравственными проблемами. Какой бы выбор ни сделал человек, его действие ощущается как маленький шаг на километровом пути безысходности (сразу стоит отметить, что конец этого пути где-то есть и что человеку помогают идти правильные ориентиры).

Истоки этого трагизма лежат в античности, однако рок, преследующий человека в фильмах Ю. Быкова, не тот, что преследует Эдипа. Рок здесь — переплетённая воля и власти, и общества, и самого человека, и случайности...

«Всё переплетено,

Море нитей, но

Потяни за нить —

За ней потянется клубок...»

Захватывающее действие. Внезапные повороты сюжета. Даже если что-то предвидится, за этим интересно наблюдать, интересно видеть результат. Фильм удерживает внимание. Древние греки, хоть и знали сюжеты мифов, всё равно ходили на представления: ведь было важно не только «что», но и «как».

И главные пункты, которые неразрывно связаны: изображение действительности и ненавязчивость авторской точки зрения. Изначально в фильме вырисовываются условные стороны добра и зла. Но на протяжении фильма эти стороны раскрываются — как пакеты с краской, которая потом растекается и смешивается.

Мы видим не однозначное белое и однозначное чёрное — мы видим целую палитру серого. Мы видим правду, которая у каждого человека в фильме — в фильме ли? — своя. Краска растекается непроизвольно, под влиянием внешних обстоятельств, однако каждый выбирает, из какого пакета сколько краски добавить: ради чего жить, где работать и каким образом решать проблемы.

Нет, ответственность с человека не снимается. Но показываются реалии, которые пробуждают в человеке что-то природное, животное. Туман в «Заводе» несколько раз по-зверски крикнул Седому: «Живи!» Было понятно, что жизнь, которую вёл Седой (да и не только он), являлась выживанием и в конце концов привела бы к смерти. Это «живи» равнялось «выживай и умирай», а также вызывало ассоциации с фильмом Ю. Быкова «Жить».

«Завод» продолжает традиции. Герои Ю. Быкова многослойны, как говорит сам режиссёр, сложны, противоречивы. Мы, зрители, сами решаем, как относиться к тому или иному персонажу. Режиссёр так поворачивает сюжет фильмов, что невольно задумываешься: а чего стоила эта борьба за справедливость? Стоила ли она таких жертв и кому вообще она была нужна? В идеальном мире таких вопросов не должно быть, потому что справедливость мыслится как белое, хорошее — то, за что определённо стоит бороться. Однако в реальной жизни всё намного сложнее, и именно эту реальность с её противоречиями Юрий Быков показывает в своих фильмах.

Меньше всего я хотела бы анализировать его работы. Всё или многое из того, что Ю. Быков хотел сказать, он сказал и показал — и конечно, будет говорить и показывать дальше.

Казалось бы, разве можно гордиться тем, в чём человек не участвовал, на что человек не может влиять? И всё же я горжусь, что живу в одно время и в одном месте с Юрием Быковым, смотрю его фильмы именно сейчас, с современными реалиями и на русском языке.

Работы этого режиссёра — часть нашего времени, нашей культуры. Чтобы быть к ней причастными, я призываю всех, кто ещё не смотрел фильмы Ю. Быкова, сделать это. Понравятся они или нет — этого я не знаю, но точно знаю, что их обязательно надо посмотреть.

Очередное творение кисти нашего самого известного на текущий момент артхаусного режиссера Юрия Быкова. Автор остается верен себе: тематика все та же — социальная несправедливость и безнадега современной России. Однако многие посчитали фильм не таким острым как те же «Дурак» и «Майор». Здесь надо понимать, что режиссер изначально задумал сделать фильм более «массовым», рассчитанным на широкого зрителя, поэтому умышленно сделал персонажей более схематичными, но добавил динамики и зрелищности, так что жанрово фильм классифицируется скорее как боевик, а не социальная драма.

Посмотрев интервью Быкова, можно сделать вывод, что он остался не доволен «Заводом», отойдя от своих привычных канонов в пользу коммерческого кино. Не очень доволен остался и зритель, слабо проголосовав рублем. Но скажу честно — фильм мне понравился. Получилась очень неплохая в сравнении с теми же западными аналогами остросюжетная работа. Сцены перестрелки сняты если не шикарно, то весьма хорошо. Кстати, локацией происходящего и пальбой на поражение из всех орудий «Завод» очень напоминает фильм «Перестрелка» 2016 года с Киллианом Мерфи. И, надо сказать, отнюдь не уступает западному конкуренту). Суть сюжета проста — неравное противостояние сильных и слабых мира сего; власть, связи и деньги имущих и обычных рядовых людей, населяющих нашу необъятную страну. Казалось бы, конец вполне закономерен, более того, он предрешен, кто победил — очевидно. Казалось бы, все безнадежно. Но сравнивая первую и последнюю сцены фильмы, когда сначала к, а потом и от завода — идет человек (не один и тот же), хочется думать, что нет, не все.

Быков это, несомненно, явление в современной российской киноиндустрии. Так что хотелось бы пожелать этому талантливому режиссеру дальнейших жанровых экспериментов, творческого поиска и долгой плодотворной работы, ну а его поклонникам и не только — обязательно смотреть фильм!

Основное действие начинается вечером и заканчивается утром, как будто все, что происходит — это ночной кошмар. Темные, мрачные тона, серость, отсутствие не только солнца, но даже нормального дневного света можно рассматривать как художественный прием, усиливающий чувство отчаяния и безнадеги. Как будто даже сами герои хотят как можно скорее забыть про произошедшее на заводе этой ночью. Достаточно готовыми принять это оказываются трое — Седой, Туман и Калугин. «Завод» — фильм про сильных людей и про их поведение в сложных ситуациях с моральным выбором. Это отличительная черта фильмов Быкова, и это делает его хорошим режиссером. В этом фильме он опять берется за свою любимую тему, смелого выступления человека против системы.

«Завод» ставит множество вопросов, но не отвечает на них. Большинство из них по итогу оказываются риторическими, что вгоняет зрителя в еще больший саспенс и безнадегу. Солидная часть фильма становится подобна постановке, где каждый из героев высказывает написанную для него реплику. Герои не слушают друг друга, а как будто наперебой стремятся как можно скорее избавиться от «своей» фразы.

При этом герои не статичны: видно, как внутренне трансформируются Туман и Седой. Правда, изменение Седого ставит в тупик. Все-таки, не такого конца мы ожидаем от фильма. Чего угодно, но не такого. До конца хочется верить в хороший финал, однако его не случится. Возможно, поэтому фильм вызвал сдержанные оценки и рецензии.

Одним из положительных моментов кинокартины является моральное оправдание и подкрепление образа простого русского мужика, на голову которого последние 25—30 лет сыпятся упреки в несостоятельности и бездеятельности. Зритель не видит на экране рабов, он видит людей, которые не побоялись поставить на карту все и дойти до конца в очень опасной игре, где даже собственная жизнь — не самая большая ставка.

«Завод» звучит диссонансом на фоне прошедшего недавно Дня народного единства. Главный конфликт фильма — классовый, «простые работяги» против «сильных мира сего». Но даже внутри отдельного класса единства нет. Здесь у каждого своя правда. Калугин не может справиться со своими «спецами», а «заговорщики» готовы подставлять своих же, предварительно обвинив их в предательстве.

Опять же, в тематику Дня народного единства, в «Заводе» показаны как бессилие одиночек против системы, так и удачные действия единой организованной группы. Получился очередной фильм-предупреждение из серии «как не надо делать». «А как тогда делать?» — данный вопрос повисает в воздухе не произнесенным. Авторы предоставляют возможность зрителю самому подумать над этим. Слава Богу, что это просто кино, и все увиденное просто останется на экране!

Область почитателей таланта Юрия Быкова давно переросла круг любителей-киноманов. Сегодня Быков стал фигурой политической, этакой точкой притяжения, в которую стягиваются силы последних остатков справедливости. Естественно, невольно взятая на себя роль последнего настоящего режиссера России накладывает на его творчество свой отпечаток. Теперь, каждое его высказывает обретает повышенный резонанс, отдавая оглушительным эхом в миллионах стонущих, оглушенных бедами и безысходностью сердец. Поэтому каждый следующий шаг режиссера должен быть еще более продуман, основателен и радикален. Однако, являются ли таковыми два его последних проекта — «Спящие» и «Завод», вокруг которых разгорелись настоящие скандалы?

Как известно, «Завод» создавался в крайне тяжелых творческих условиях. После выхода «Спящих» Быков подвергся радикальному остракизму как со стороны левых представителей либеральных прав и свобод, за то, что стоял на службе государства, пропагандируя некие фальшивые ценности (в чем конкретно фальшь и предательство объяснить никто не потрудился, попросту не додумавшись, что сериал, напротив, дико-нонконформисткий и крайне либеральный), так и со стороны представителей высших структур шоу-бизнеса и политики, охраняющих режим и разглядевших в сериале то, что в нем действительно имелось. Ситуация вынудила Быкова к резким высказываниям и уходу с политической арены в свою «внутреннюю империю». В этих камерных условиях полной изоляции и герметичного существования он и работал над своим «Заводом», который с течением времени обрастал всевозможными мифами и легендами. Действительно, что может сказать творец, сам освободившийся от уз социального лицемерия, окончательно порвавший все связи с пропитанным ложью и насилием миром? Казалось, Быков должен был явить миру акт радикального высказывания, являющийся неким рубежным этапов не только в контексте его творчества, но быть даже неким спасательным кругом, за который сможет уцепиться неуклонно тонущее отечественное кино. Отныне именно эта, фактически мессианская роль, является и будет являться его крестом, ведь совсем неспроста его то и дело сравнивают с Алексеем Балабановым, настоящей иконой кинематографа последних десятилетий.

Однако, вопреки ожиданиям многих, нечто качественно нового «Завод», увы, не показал. Для начала, обратимся к форме произведения. Будучи крупнобюджетным проектом, с многомилионными вливаниями иностранных инвесторов, по вполне понятным причинам, «Завод» априори задумывался как окупаемый продукт, т. е. привлекающий зрителя изрядной порцией зрелищ. Стилистика картины была продумана заранее и тяготела к современным голливудским боевикам с редкими вкраплениями неонуара. Не раз зритель поймает себя на мысли, что уже видел похожие сцены крутых перестрелок в каких-то полумистических локациях на фоне синего мрака с конвульсивно дергающимися лучиками фонариков. Однако, стоит заметить, Быков далеко не новичок в постановке подобного рода сцен, поэтому темп и динамику они выдерживают безукоризненно. Скажем прямо, снято все на очень высоком и профессиональном уровне, на фоне иных современных боевиков, таких как Джон Уик или тот же Рэйд, «Завод» выглядит далеко не идеально, но все-таки довольно достойно, особенно если учесть другие, всем известные, отечественные потуги сделать что-то подобное. Особенно отметим уверенно, филигранно выверенное нагнетание атмосферы, сопровождаемое ставшей обязательной для режиссера музыкой в стили минимализма, которая ни на одну ноту не выходит из границ кадра, как бы сливаясь с далеким скрежетом падающего железа, еле слышным топотом армейских сапог, натужно бьющихся сердец, ищущих хотя бы иллюзию справедливости. Учитывая условия производства и локации, в которых разворачивается действие нисколько не менее можно похвалить работу оператора. Для нынешних российских фильмов характерна черта наплевательского отношения к зрителю, поэтому множество сцен разворачиваются в полумраке, и ты отчаянно пытаешься высмотреть и понять хоть что-то. В «Заводе» каждая сцена отличается ясностью и четкостью в постановке, более того Быков полностью выдерживает стилистики нуарных полутонов, что в совокупности с серыми осенними пейзажами глубинки и гипнотического саундтрека, создает воистину сумасшедший антураж, пожалуй, пока что, лучший из всех его картин.

Теперь надо перейти к главному — идеологической наполненности картины. До сего времени Юрий Быков остается самым сильным социальным режиссером современности, при этом его творческое развитие носит не спорадический, а системный характер, т. е. в его фильмах нетрудно уследить некоторую закономерность. На начальном этапе карьеры Быков в основном упирал на демонстрацию ужаса социальной системы — по сути это былая некая шокирующая констатация факта, в пространстве которого все персонажи в основном сами были пассивно ошарашены происходящим. Так, «Начальник», например, кино без субъекта, ибо через главного персонажа система власти просто воспроизводится, перемалывая чужие жизни. В фильмах «Жить» и «Майор» герои остаются пассивными и неспособными принять какое-либо решение. Поэтому настоящая революция происходит только с картиной «Дурак», в которой субъект отчаянно пытается повлиять на происходящее. «Завод» же, в свою очередь, является прямым продолжением и при этом явной противоположностью «Дурака». Если последний являлся во многом фильмом христианским, идеалистическим, то «Завод» повествует о материальном воплощении самого революционного начала. Быков словно идет по следу нашего прошлого, где Толстой с Достоевским пытались воплотить определенное, аполитичное, антитеррористическое, христианское мировоззрение, что несколько не помешало возникновению радикально настроенных групп «народовольцев» перейти к прямому действию. Главный герой завода по сути пребывает в том же пространстве идеологии, что и его братья-революционеры сто пятьдесят лет назад, соответственно и кино также цепляется за все ту же проблематику оправдания благими целями средств насилия, истинных мотивов радикального нонконформизма, способности к жертвенном образу жизни без семьи, без надежды и, конечно, без будущего. На этот раз Быков показывает настоящие опасности борьбы с системой и задает вполне резонный вопрос — а готов ли к ним хоть кто-то? Поиски справедливости, жажда равенства и иные благородные позывы всегда оказываются лишь идеалистическими химерами перед лицом простого и честного поступка, однако, чтобы его совершить, необходимо достичь святой искренности «Дурака», которой протагонист «Завода» не имеет (или имеет?).

Однако, как бы пристально не рассматривать идеологию картины, ясно, что ожидаемой фрески, в метафорической форме иллюстрирующей всю нашу социальную систему не получилось. Во многом, как часто случается, помешала расстановка акцентов на действие, стиль и зрелищность, в то время как могло бы получиться гениальное камерное, разговорное кино на уровне «Собачьего полдня». Из взаимодействия тройки главных действующих лиц — Седой (как пролетарский представитель злой народной воли), Туман (мечущийся средний класс, убирающий говно за буржуями) и Калугин (типичная неприкосновенная олигархия, навеки спаянная с властью) могла бы получиться настоящая философская поэма, летопись современности. И действительно, в диалогах виден этот разительный, искрометный контакт, который, увы, не вылился в чистое пламя. Тем не менее сам ход развития истории (понимая ее подоплеку) в деталях изображает сегодняшнюю ситуацию полного непонимания между социальными классами. Только вот знать об этом никто не хочет.

Как все известные режиссеры, Быков любит снимать в своих фильмах одних и тех же актеров. Практически неизменно, первую роль у него всегда получает его «любимчик» Денис Шведов. В ролях задненго плана регулярно задействованы Дмитрий Куличков, Сергей Сосновский, Алексей Комашко и Кирилл Полухин. Тем же самым «грешат» и такие великие мастера мира сего, как Ларс Фон Триер и Педро Альмодовар.

Сюжет фильма закольцован. В первых кадрах мы видим, как на завод пешком идет Седой, что сопровождается удивленными комментариями сторожа (мол, почему пешком, ведь холодно же, и вроде как есть заводской автобус). В последних кадрах картины с завода точно так же и под такие же удивленные комментарии сторожа пешком уходит атагонист Седого Туман. Думаю, совпадение это не случайно, и такая закольцованность является режиссерской задумкой Быкова. Для меня мессидж конца был очевиден, ибо подан он был очень сильно и наглядно. Надеюсь, он будет так же очевиден и для других зрителей фильма.

Фильм эксплуатирует тему того, до чего способны дойти доведенные до отчаяния несправделивостью, безденежьем и тяжелой жизнью люди. Только одни идут на такой крайний шаг именно так — отчаянно и бесповоротно, как в омут с головой, или с вилами на барина, и им нужен для такого поступка толчок, точнее, появление на сцене идейного лидера. Другими же движут глубинные причины, не всегда видимые на поверхности. Одним нужна сумка с деньгами, другие готовы отдать свою жизнь за идею. Как мне кажется, это — вечные темы российской истории и действительности. И как бы скептически сегодня не относились к классикам марксизма-ленинизма, но когда верхи не могут, а низы не хотят — дело пахнет революцией, что и случается на отдельно взятом заводе, затерянном в российской провинции.

Не хочется тавтологии, но, как и все фильмы этого режиссера, «Завод» — фильм исключительно «быковский». В картине присутствуют все любимые «фишки» Юрия — экшен, кровища, криминал, перестрелки, чернуха, безысходность, огромная, непреодолимая пропасть между верхами и низами современного российского общества, доминирование депрессивных серо-зеленых тонов. И еще, как мне показалось, «Завод» перекликается с фильмом «Дурак». И там, и тут жил-был один такой Иван-дурак, который мог бы жить спокойно и незаметно, ан нет, он лезет на рожон, потому что не дает ему покоя полная хаоса российская действительность, не может он промолчать и бездействовать. Более того, слово «дурачок», адресованное главному герою, даже звучит в финале фильма «Завод», что, на мой взгляд, связывает эти фильмы еще больше.

Денис Шведов как всегда очень харизматичен, особенно со сложным по сюжету фильма гримом, и иного кандидата на главную роль даже представить себе нельзя. Шрамы таких дерзких, брутальных мужчин только украшают. Как мне всегда кажется, играет он самого себя — эдакого человека с «чертинкой», который на поверхности — сталь и железобетон (недаром в последнем фильме Быкова герой Шведова работает на заводе ЖБИ), но внутри у него горит адский огонь, которому лучше не вырываться на поверхность, ибо произойдет такой врыв, с такой мощной волной, которая прокатится вокруг с огушительным грохотом, сметая очень много и многих на своем пути. У меня почему-то всегда напрашивается аналогия между Денисом Шведовым и Джейсоном Стэтемом. Они очень похожи как внешне, так и по амплуа волка-одиночки. Дмитрий Куличков уже в который раз играет скользкого типа с провокаторскими тенденциями, ну а другие актеры, как например, Комашко, очень хорошо выступают в бандитских ролях.

На мой взгляд, Быков как всегда очень убедительно сказал, что хотел. Плюс, поднял философский и злободневный вопрос: а есть ли на свете справедливость? Для себя я ставлю Юрия Быкова в один ряд с такими известными современными режиссерами пост-советского пространства, мастерами российского нуара, как Андрей Звягинцев, Сергей Лозница и Василий Сигарев. Хэппи эндов от этих режиссеров не ждите, это не в их стиле. Более того, Звягинцев даже в открытую заявляет, что он эти хэппи-энды не любит. Но только если Звягинцев, например, делает больший акцент именно на морально-нравственном разложении российского общества, препарируя это разложение со скрупулезностью ученого под своим микроскопом — режиссеской камерой, то Быков задумывается именно о практическом выражении и последствиях этого самого разложения, то есть о том, во что это разложение выливается и до каких глубин безнадеги падает человек, загнанный в угол. Быкова интересует сама трансформация: кем станет человек, попавший в такую жизненную ситуацию — моральным уродом или случится все же у него в сознании перелом, который сподвигнет его на действия, дающие надежду, что еще не все так в российском обществе прогнило и франкинштейнизировано, и что есть еще свет в конце тоннеля.

Все эти режиссеры снимают нуар не для целей самого нуара как такового. Все они хотят заставить людей задуматься — можно ли так жить дальше или нельзя, а если нельзя — то что нужно сделать, чтобы так больше не жить. И когда таких режиссеров обвиняют в пропаганде чернухи, меня это заставляет скрежетать зубами от негодования. Ведь именно такие фильмы очень нужны нам здесь и сейчас, ибо нельзя прожить жизнь, все время пересматривая «Волшебника страны Оз».

10 из 10

Холодный огонь, которым горит единственный глаз главного героя заставил вспомнить Терминатора (1 часть, сцена на заводе). Этим взглядом режиссёр, кажется, передает привет американским создателям боевиков от русского братского жанра (В чем сила, брат?). Русский боевик для меня лежит примерно в той же парадигме, что и русский рок. Экшн, но с значительной примесью извечных наших вопросов кто виноват? что делать? и прочей древнерусской тоской. Эта смесь, как правило, вызывает рвотный рефлекс у публики, воспитанной на чистом американском продукте. Нет ничего удивительного, что фильм Быкова провалился в прокате.

Выбор жанра, на мой взгляд, говорит о том, что не стоит буквально относится к рассказанной в фильме истории, произошедшей на ЖБИ в Ростовской области. Сюжет фильма — это условная конструкция, в которую режиссёр Юрий Быков помещает модель современного российского, нашего с вами общества. Модель эта взвешенная и довольно точная. В ней есть власть (Калугин), и есть народ (рабочие завода). Есть околовластная элита (Антон и его команда). Есть большой отряд тех, кто находится у кормушки (собры). Есть напуганные журналисты и невнятные чиновники, ничего из себя не представляющие, кроме того, что записано в их ксивах. Есть даже одинокая интеллигенция, почитывающая книжки на ночь (Казак), и юные романтики, готовые по первому зову идти на баррикады (Вовка).

Единственный персонаж, который не имеет аналога в обществе — это главный герой фильма Седой. «Герой» — в этом и заключается его функция в предложенной Быковым модели. Введением «героя» в картину автор ставит гипотетический вопрос: А что, если в обществе такой персонаж появится, такой борец за справедливость, что из этого выйдет? И фильм отвечает на поставленный вопрос. Сначала всё идёт хорошо. Народ в «Героя» верит. Народ постепенно проникается пафосом борьбы. Разбой перерастает в революцию. Но логика развития событий неумолима. Неизбежно наступает момент конфликта с личными интересами. Юные романтики, как это часто бывает, погибают первыми, разочаровавшись в революции и получив от неё пулю в живот. Интеллигенция, застигнутая врасплох за оплакиванием романтиков, расстреляна в спину. Народ стенает с прострелянными ногами. Власть перехватывает инициативу и объявляет себя отцом родным народу. Ничего не меняется, все остаётся как было. Эксперимент показывает, что действительно, революцией ничего не изменить, а «Герою» не остаётся ничего, кроме как спровоцировать свою гибель.

Казалось бы, полная безысходность. Критики вынесли приговор: режиссёр не предлагает никакого выхода из ситуации. Ан нет. Выход как раз есть. И не заметить его мог только слепой. Выход обозначен в фигуре Антона (Тумана), из той самой приближенной элиты. Именно он постепенно становится главным действующим лицом этой драмы, в которую перетекает боевик. В нем происходят самые большие перемены. Он пытается спасти Седого, услышав от босса, как тот снисходительно называет его «Дурачок». Это, конечно, явная отсылка к предыдущему фильму автора. Там герой оставался в финале один. А теперь у него есть последователь. Мы это понимаем в концовке, когда Антон отдает своим ключи от машины. Ему нужно пройтись, побыть одному, переосмыслить все, что с ним произошло. Он уходит той же дорогой, по которой в начале фильма пришёл Седой. Картинка закольцовывается. Седой и Туман сливаются в одного героя.

И что же? Где же выход? Режиссёр оставляет Антону право самому сделать выбор: вернется ли он к Калугину после того, как похоронит больную раком жену, и всё пойдет как было, или попытается начать новую жизнь — зависит только от него. Посыл режиссера направлен к тем самым околовластным элитам, к которым принадлежит Антон. Не революция, не разобщённый народ, не власть, а только они могут сейчас что-то изменить, только у них есть необходимый для этого ресурс. Им режиссер предлагает сделать выбор, а нам, всем остальным, оставляет отблеск надежды — она в смятении, охватившем Антона, и в выражении беспредельной тоски, отпечатавшемся на грустном лице капитана Дадакина, которому тоже уже давно не нравится, что всё так устроено не по регламенту.

Дорога, по которой в финале уходит Антон, тянется через унылое поле, на котором, кажется не может ничего расти, кроме бурьяна. Но именно эта дорога и уходящая по ней вдаль одинокая фигура вызывают в памяти неизбежные ассоциации с классическими концовками Чаплина. А образ маленького бродяги, даже отразившись в тысяче зеркал появившихся после него кинолент, продолжает рождать у зрителя неизменное чувство катарсиса.

9 из 10

В один день директор провинциального завода объявляет о закрытии предприятия в связи с банкротством. Естественно, рабочие недовольны данным известием, поэтому группа работяг во главе с бывшим спецназовцем по прозвищу «Седой» хотят захватить в заложники этого директора, на что есть определённые цели (начальство уже 6 месяцев не выдаёт работягам зарплату). Что из этого выйдет?

Начну с того, что эта картина является одной из лучших в этом году, но всё-таки она уступает по духу с предыдущей лентой Юрия Быкова «Дурак», и на то есть свои причины, но обо всём по порядку.

Сюжет крайне необычен своей оригинальностью. Такого рода фильмов давно не было в российском кино. Актёры выглядят не как профессионалы своего дела, а как живые люди. Порой кажется, что Быков специально взял таких колоритных людей к себе в фильм, чтобы они были похож на нас с вами. Иногда они выдают такой уровень актёрского мастерства, что ты ощущаешь, будто попал на спектакль. И да: в этой ленте нельзя однозначно обозначить положительных и отрицательных персонажей. У каждого героя есть частичка добра, и есть частичка зла. Во время просмотра, глядя на поступки героев, ты про себя думаешь: «Какой же ты гад всё-таки!», но потом в твоём сознании появляется мысль о том, что тот или иной персонаж просто не мог сделать иначе в виду вынужденных обстоятельств. Музыке в фильме также стоит отдать должное: она прекрасно вписывается в тон картины. Причём писал её сам Быков совместно с двумя другими авторами — Иваном Исьяновым и Анной Друбич.

Операторская работа просто восхитительная. Виды на провинцию выглядят просто великолепно. Ну и самое главное: режиссура здесь хорошая. Юрий Быков снял по-настоящему правильный фильм с мыслью о том, существует ли справедливость. И само собой, подана эта идея крайне приятно.

Ну а теперь к минусам:

-Порой фильм провисает. После первого часа ты уже не ощущаешь того, что ощущал в первые минуты.

-Из первого минуса плавно перетекает и второй: третий акт был скучным, как по мне.

-Ну и потенциал у фильма был.

Итог: «Завод» — качественное российское кино, которое стоит посмотреть.

7,5 из 10

Браво, Быков! Великолепно!

Уловил и передал основной конфликт современности!

Самые острые до непримиримости конфликты развязываются только в ценностной среде. Поведение человека с одной стороны определяется интересами, с другой — ценностями. Современное общество на массовом уровне стало потребительским, а потребители не хотят рисковать благополучием ради каких-то ценностей. Но ведь, если человека с обществом связывает один только материальный интерес, действительно цивилизованная жизнь была бы невозможной.

Концовка хороша! Главный герой не победил, но зародил сомнения в одном из противников. «Туман» увидел, что есть человек, которого нельзя купить. А ведь это он, «Туман», должен быть таким, принципиальным, неподкупным (ведь никакие они не ЧОПовцы, а чекисты-фсбшники, которых когда-то принято было называть безупречными рыцарями плаща и кинжала), а они превратились в рейдеров-бандитов-решал, и решать все вопросы привыкли деньгами, а тут вдруг встречают человека, который идет наперекор выгоде. И меняется что-то внутри «Тумана», и вот уже он, так же как и главный герой в начале фильма, идет в одиночестве пешком. И выходит он из проходной завода другим, изменившимся. Что-то ему стало необходимо обдумать.

Прав был Юлиус Эвола: «Единственное, что сегодня имеет значение — это действия тех, кто может… оставаться твердыми в своих принципах, незатронутыми никакими уступками, безразличными к… суевериям и проституции, характерным для нынешних поколений. Единственное, что имеет значение — это тихая стойкость меньшинства, которая позволит возникнуть новым взаимоотношениям… и новым ценностям и поспособствует созданию стержня, который хотя и… не спасет этот мир растерянных и уставших людей… тем не менее, поможет передать некоторым ощущение истины — ощущение, которое может стать для них началом кризиса, ведущего к освобождению».

Фильм Юрия Быкова «Завод» важен тем, что поднимает действительно значимую для России тему в современности. Это тема — народ, рабочий класс. Это те люди, которые также являются кормильцами Родины, на плечах которых тяжелый труд в многих заводах страны. И невысокая зарплата, которой должно как-то хватать, чтобы прожить.

В фильме «Завод» показан в нескольких мгновениях труд рабочих на заводе. А это достаточно редко показывается в фильмах.

На завод приезжает его владелец Калугин (Андрей Смоляков) и говорит рабочим, что зарплата задерживается.

Неизвестные похищает Калугина с какой-то целью. Хотя к этому моменту зрителю уже понятно, что эти неизвестные в масках — рабочие с этого завода.

Режиссер Ю. Быков показал психологию зарождения этого протеста, отчаянного шага.

На самом деле не каждый из этих рабочих завода решился бы на такой поступок.

Этот поступок созрел в голове у отчаянного бывшего бойца по прозвищу Седой (Денис Шведов). Остальные оказались ведомой массой. Кого-то из них отводило от этого, то что есть семья, которую надо содержать и кормить, кого-то что-то иное. Им словно были даны сутки.

Мы все должны понимать, что решение Седова о захвате работодателя является недопустимым действием, которое никто совершать не в праве! (Если бы было можно написал бы каждую букву этого предложения заглавной) Это действие недопустимо, оно приведет к катастрофе в любом случае. Что же будет в фильме?

И фильме две правды: правда рабочих, как народа и правда Калугина, как их работодателя, начальника. Как работодатель, как человек он — лицо неприкосновенное. Если что-то не нравится, может сменить работу?

Правда рабочих в том, что нужно понимать — что они — основа, фундамент, опора страны, ее кормильцы. И нужно видеть и понимать их положение: сложность их труда, нехватку денег. Хотя бы их работодателю. А лучше, если и другим людям.

Фильм «Завод» важен тем, что показывает проблему жизни рабочих — недостаток денег, состояние души.

В фильме показаны условия в которых они работают — это реальный завод с оборудованием: механизмами, станками. Это — реальные условия труда. Там мало света.

И нужно соглашение, компромисс между двумя сторонами. А еще лучше их и вообще не разделять на части. Это произойдет, если люди будут понимать друг друга.

9 из 10

Не могу сказать, что я прямо жаждал посмотреть этот фильм и сгорал от нетерпения, но в целом, выхода ждал, т. к. творчество Юрия Быкова мне очень импонирует. Тем более, где-то год назад Быков публично объявил, что «Завод» станет его последним фильмом и из кинематографа он уходит (и к слову, только недавно я узнал, что он передумал).

Фильм понравился. Он одновременно и похож на предыдущие творения Быкова (в первую очередь, конечно, «фирменной» быковской атмосферой безысходности), и сильно отличается (и обилием героев, никого из которых язык не повернется назвать «второстепенными», и чем-то, что можно даже назвать «экшн-сценами»).

Заставил надолго задуматься образ героя Дениса Шведова — Седого. Честно говоря, я так до сих пор для себя и не решил, чего больше режиссёр хотел в него вложить — эгоистичной отмороженности бывшего спецназовца, который готов уложить в землю всех окружающих, лишь бы донести сугубо свою «правду», или же холодной расчётливости профессионального революционера, у которого «лес рубят — щепки летят», зато потом всем «жить стало лучше, жить стало веселее». Склоняюсь больше ко второму варианту: Седой мыслит и действует в лучших традициях революционной борьбы начала ХХ в. — направив в нужное русло агрессивную энергию глуповатой и жадноватой «революционной массы», подрывает основы «эксплуататорского класса», и в итоге кладёт свою жизнь и жизни соратников на «алтарь революции», чтобы у следующих поколений появился хотя бы небольшой шанс на лучшую жизнь.

Сам не знаю почему, но очень мне запала в душу сцена драки СОБРа и прибандиченных ЧОПовцев, пересматривал несколько раз. Снято, не побоюсь этого слова, гениально, и с глубокой идеей. Есть в этом что-то жизненно-драматичное: профессионалы-офицеры, скрипя зубами, вынуждены из-за приказа сверху не вмешиваться и наблюдать, как развязные частные охранники занимаются их работой, поплевывая им в лица. В конце концов, нервы сдают и офицеры решают спустить пар чисто по-мужски, побросав на землю оружие и используя лишь кулаки. Супер. Верю, реально верю.

Есть у фильма, конечно, и некоторые огрехи (только сценарные): чересчур легко и быстро, можно даже сказать скомкано, удалось работягам похитить местного злодея-олигарха; и не очень мне понятно, как они собирались потом скрыться с выкупом (особенно самый молодой, у которого мать-инвалид прикована к постели).

Не считая этих мелочей, фильм снят на высочайшем уровне. Режиссёрская, сценарная, операторская работа, саундтрек — всё это просто великолепно. Всем, кто любит нестандартное российское кино, к просмотру обязательно.

Режиссёром ленты выступил Юрий Быков, известный по таким великолепным картинам как «Майор» и «Дурак». Быков является одним из лучших режиссёров России. Его сильная сторона — остросоциальные и атмосферные боевики с долей драмы о невыносимости бытия в разных обстоятельствах.

Если бы не фамилия режиссёра, то этот фильм был бы никому не нужен. По самому трейлеру было видно, что эта картина будет на подобии штампованных сериалов для НТВ. Но насколько было приятно ошибаться, ведь в действительности это просто офигенный фильм.

Несомненным плюсом этого фильма является сценарий и персонажи. История прописана настолько грамотно, что невозможно оторваться от просмотра. С момента захвата олигарха у героев будут сложные решения, влияющие на их судьбу. Все персонажи прописаны очень хорошо. Они суровы, интересны и харизматичны. Что очень понравилось, так это то, что Быков не даёт положительных героев. У каждого спрятан свой скелет в шкафу. По сути, зритель сам решает, к какой категории отнести того или иного персонажа. Чувствуется сильное напряжение от всех диалогов, ведь неизвестно к чему приведёт дальнейшее действие. У каждого есть своя мотивация на те или иные действия, и что самое главное — мотивация каждого предельно ясна. Все актеры сыграли превосходно, а в особенности главное трио — Денис Шведов, Андрей Смоляков и Владислав Абашин.

Визуальный стиль очень мрачный и суровый — ночь, дождь, завод. За весь фильм не блеснёт ни одного луча солнца — все это только усиливает восприятие и погружение в фильм. Дополняет эту атмосферу саундтрек, который пробирает до костей. Весь этот антураж потрясающе воплощает операторская работа.

В своих фильмах Юрий Быков поднимает кучу животрепещущих тем. Такой центральной темой лично для меня является его идея о том, что справедливости нет. Её нет во всех её проявлениях.

«Завод» — это отечественный продукт, за который реально не стыдно.

P.S.

Очень обидно что на этот фильм уделили так мало сеансов, по сравнению с некоторыми отечественными комедиями, на которые люди почему-то идут толпами, отдавая свои деньги на такой кал.

Очередной остросоциальный фильм от Юрия Быкова, автора «Дурака», «Майора» и «Жить».

Скажу сразу, до моего любимого «Дурака» далеко…

Минусы:

По степени чудоковотатости и абсурда, мотивации и поведения персонажей ближе к «Майору», нарочито сгущены краски, все доведено до предела, напрашивается Станиславский со своим «не верю». Сюжет фильма опоздал лет на 20, это тогда было модно захватывать владельцев заводов-фабрик, проводить рейдерские захваты, стучать касками по асфальту и т. д., это называлось «спором хозяйствующих субъектов» и власть в это особо не вмешивалась. Тогда ЧОП крутого олигарха мог махаться с ментами, и ещё неизвестно кому бы за это больше досталось, вспомнить хоть «Атолл» Березовского. Сейчас такая история просто невозможна, «вертикаль» давно прошлась по интересам регионов и олигархов стальным катком, всех бы просто перемочило МВД или ФСБ из федерального центра, никаких «Антонов», никаких решал из 90-х, никакого телевидения и прочей романтики.

Плюсы:

Характеры персонажей детально проработаны, прежде всего образ «седого», это ветеран войны, герой-одиночка, пытающийся по своему спасти тех, кто никогда этого не оценит, людей, которые сольют при первом стрёме и первыми будут кричать «распни его», привыкших всю жизнь стоять на коленях, недалеких работяг с родного завода, хороших в общем-то людей, но слабых и замордованных бытом, безденежьем и несчастьями. Вывод:

Завод в картине явно является для Быкова синонимом-образом страны в целом. Вывод картины однозначен — время революций не пришло, а может и никогда не придёт, успокойтесь «седые», вас не поймут и не поддержат, фанатичная борьба за справедливость нынче не в чести, все приспособились к тому, что есть. Чувствуется какая-то обреченность и разочарованность самого Быкова в идеях, в которые он наверное верил раньше, нет былого огня. По степени безнадеги фильм близок к «левиафану», хочется сложить «оружие», перестать что-то обсуждать и спорить и уехать к такой-то матери в другую «нормальную» страну. Но как мы теперь знаем из интервью Познера Дудю, не все там у них так гладко. Да и вообще, это не наш метод, мы будем продолжать думать, додумывать, спорить и искать «правду»! Картина заставляет задуматься, а это главное, за это можно простить и огрехи сценария и надоевший актерский состав «рож из народа», качующий из картины в картину Быкова.

Снято все очень достойно, боевые сцены в поряде, атмосфера дождливо-гнетущая. Как и сам завод.

7 из 10

Юрий Быков известен тем, что создает остро-социальные драмы, в которых вскрывает самые болезненные гнойники нашего общества. Как и настоящая российская действительность, эти фильмы кажутся фантасмогоричными, однако это не отменяет оглушающей реальности происходящего. Быков оскандалился, сняв сериал «Спящие» про подвиги «тайного приказа» РФ, однако я не берусь судить его за это, в конце концов кто знает, был ли вообще у него выбор.

Аннотация полностью соответствует сюжету: группа отчаявшихся рабочих берет в заложники владельца завода, требуя выкуп, а деньги привозит братва, банда боевиков из пяти человек, с помощью которых он и «пришел к успеху» в 90-ые, приватизировав гос. активы за бесценок и перебив конкурентов.

Конечно, все это полный абсурд, я даже не буду расписывать глупые моменты этой ситуации, однако в данном случае это не является абсолютным минусом. Авторы поставили мысленный эксперимент и посмотрели, что получится. И все же обилие нелогичных моментов разрушает иллюзию реальности, превращая картину в балаган.

Герои получились яркие. Я хоть и не запомнил большинство имен, но образы отличные. И кстати главный герой тут не лидер «восстания» Седой, а именно бандит Туман, который оказался как бы между двух огней (что странно, когда речь идет про головореза, который убил кучу людей ради денег). Константин Дмитриевич Калугин тоже получился прекрасно, очень убедительный образ немолодого олигарха-властесобственника, которым сейчас и принадлежит РФ. Или веселый гопник с завода, или молодой пацан, или командир спецназа — в общем есть кого вспомнить, что далеко не всегда бывает после просмотра.

Экшен сцена отличная, хоть и опять же нереальная. Я прямо болел за Седого в этой перестрелке. Музыка депрессивная, но в тему, особенно она подходит к мрачным провинциальным пейзажам нашей необъятной Родины. Но что поделать: в реальности именно так выглядит большинство российских городов, тут авторов нельзя обвинять, что они сгущают краски.

Безусловно, центральной сценой является разговор Калугина и Седого. Олигарха с работягой. Хозяина жизни с «трудовой скотиной». Власти с народом. И в этом разговоре авторы доказывают нам, что олигархи ради своего величия «трудились, как волы» (хорошо не рабы на галерах), «ходили под пулями» и добились всего «умом и силой». И что социальная революция справедлива лишь на первый взгляд, а в реальности это будет кровопролитие ради абстрактных идей.

На самом деле не так уж важно, кто прав — озлобленный идеалист Седой или же циничный прагматик Калугин. Произошедшая ситуация — это результат государственного устройства в целом. В развитых европейских странах давно уже существует социал-демократия, которая учитывает интересы бедных и богатых. Магнаты там платят огромный налог, минимальные зарплаты и пенсии более тысячи долларов в месяц, а трудовое законодательство не позволяет выбросить рабочих на улицу (ну или они опять же будут получать солидное пособие, что не выгодно государству и тем же магнатам, и оно будет стараться устроить их). А богатые все равно остаются богатыми, и право частной собственности соблюдается железно (разве что яхту придется слегка покороче заказать, чтобы бедняки не голодали). А так да, наш мир несправедлив, есть богатые и бедные, умные и глупые, красивые и уродливые, счастливые и несчастные. Однако одно дело, когда бедный глупый человек живет в России, а другое — во Франции.

Быков вроде объяснил провал фильма тем, что вызвал неудовольствие «креативного класса» своими «Спящими», но мне кажется дело не в этом. Креативный класс если и имеет какую-то «власть», то лишь в Москве и Питере, а в остальной России царит «глубинный народ» Суркова. А ему (да как собственно и «интеллектуалам») нужно развлечение. «Завод» это не развлечение, точнее развлечение на большого любителя. Это тяжелый и мрачный фильм, который заставляет задуматься о неприятных вещах. Но даже с точки зрения серьезного социального кино это далеко не шедевр. Слишком уж нелепая ситуация в совокупности с явным заказом на продвижение идеи о бессмысленности борьбы не позволяют выставить оценку выше, чем

7 из 10