Граф Монте-Кристо (2024)

Перед нами очередная экранизация знаменитого романа Дюма про, наверное, самую известную историю мести, про историю человека, которого предали и жестоко оклеветали. Я думаю, что вдаваться глубже в сюжет нет смысла, ибо многие, конечно же, знают, как минимум, основную линию. Кстати, стоит отметить, что некоторые сюжетные детали отличаются от оригинала и предыдущих киноверсий истории, что очень привлекает.

Фильм получился очень хорошим. Что касается повествования, то оно умудряется очень чётко балансировать, давая большое количество вводных и материала, но совершенно не перегружает мозг зрителя. Персонажи «подаются на стол» аккуратно, друг за другом, а не валом, а «раскрываются» практически в идеальные моменты хронометража.

Очень понравилась визуалка. Живописные виды, красивейшие костюмы и декорации позволяют окунуться в атмосферу той самой Франции, о которой писал Дюма. Вообще вся картинка, происходящая на экране, вызывает искренне уважение. Причём, здесь не получится увидеть чего-то шедеврального или новаторского, но всё выглядит настолько гармонично, что хочется от души поблагодарить всех, кто работал в съемочной группе.

Актерская игра также на очень приличном уровне. Кстати, считаю немаловажным положительным фактором то, что в ленте участвуют молодые, не особо знаменитые, а значит не привыкшие глазу актеры. На мой взгляд, это очень правильный ход, ведь зачастую, когда берутся экранизировать какое-то масштабное и знаменитое произведение, очень часто на роли утверждают заслуженных мамонтов кино, которые из-за своей значимости не отождествляются с персонажами.

В итоге, хочется сказать, что это очень достойная экранизация, которая однозначно смогла выступить на уровне со своими лучшими предшественниками, экранизациями романа.

Перед тем как перейти к сути, хотелось бы обозначить пару ключевых моментов, повлиявших на мои субъективные впечатления от данной экранизации:

1) Считаю, что в принципе невозможно пересказать роман в формате повести, поэтому максимум что можно ожидать от киноадаптации такого объемного произведения – это передача духа первоисточника.

2) Это не привычный ремейк, который хоть и в вольной форме, но пытается пересказать исходник, а ребилд, который, миксуя узнаваемые элементы исходника со своими оригинальными фрагментами, по сути, формирует принципиально новую историю, со своими акцентами, конфликтами и управляющей идеей.

Теперь к сути… Учитывая вышесказанное, могу с уверенностью сказать, что до начала развязки и всего, что следует за ней, фильм получится на удивление добротным почти во всем.

К качеству картинки и актерской игре нет никаких претензий. Художественные условности и утрированность большинства решений находятся в пределах стандартов приключенческого жанра, но что самое главное – фильму удается, хоть и очевидно на базе легендарного произведения, рассказывать свою оригинальную историю.

В качестве единственного относительно объективного «фу» на ум приходит разве что крайне странные перевоплощения главного героя, которые тут как в и оригинале играют одну из ключевых ролей, однако местные «перевоплощения до неузнаваемости» в большинстве своем выглядят совершенно нелепо, т. к. герой остается предельно узнаваем, но при этом показывается, что он не просто гримируется, а прибегает к маскам. Тут прям объективно недоработка, т. к. некоторые «неотличимые» образы по сути отличаются наличием шрама и горбинкой на носу.

Во всем остальном же видно, что над фильмом в целом и его сценарием в частности была проделана огромная работа, однако вся эта феерия буквально как авто превращается в какое-то месиво, на полной скорости врезаясь в столб, тут стопорится о начало активной фазы мести, которая начинается со сцены в суде. Тут, к сожалению, становится понятно, что авторам не удалось поженить оставшиеся сюжетные линии исходной истории с новыми оригинальными фрагментами, из-за чего далеко не самая важная, как могло показаться, сцена судебного заседания превратилась в своего рода аварийный клапан, через который совершенно нелепым образом стравливается излишнее сюжетное давление, ставшее следствием невозможности гармонично завершить новую версию истории.

Почему так произошло, трудно сказать, но, как мне показалось, учитывая, что как минимум на родине сюжет оригинального романа в том или ином виде знают все, создатели не решились полностью вырезать кого-нибудь из трех ключевых злодеев, из-за чего хронометража на полноценное формирование новых линий и глобального сведения новой версии сюжета банально не хватило.

Лично я оригинал помню весьма смутно, однако прекрасно помню, что в нем большое внимание уделялось марсельской сюжетной линии, в которой граф перед тем, как начать свою парижскую вендетту, закрывал гештальт со своим бывшим работодателем, и именно эта стартовая справедливость служила своего рода моральным балансиром будущей изощренной мести.

В данном случае, очевидно, лейтмотив справедливости планировалось заменить темой, скажем так, «преемственности поколений», для чего, как мне кажется, стоило в принципе вырезать всё, что касается Марселя в целом и судоходной компании в частности, а говоря проще, вместе с бывшим работодателем вырезать и бухгалтера (который тут стал капитаном). Такое решение и место бы для новой сюжетной линии освободило, и, что не менее важно, позволило бы её гармонично интегрировать, однако на такой радикальный шаг авторы не решились, из-за чего сюжет оказался сильно перегружен и ничего лучше, чем свалить в кучу всё, что можно и нельзя, в одну сцену, авторы, к сожалению, не придумали.

Собственно, именно эта сцена делит фильм на «за здравие» и на «за упокой». Если до неё фильм честно пытается и дух оригинала сохранять, и рассказывать свою историю, то после неё сюжет скатывается до прямого и весьма тезисного транслирования нарратива и не менее тезисного подведения итогов, из-за чего к финалу вместо фирменного катарсиса оригинала лично я увидел обычную сюжетную затычку «жили долго и счастливо».

В результате от просмотра остались крайне противоречивые впечатления. Как уже писал, до просмотра ничего особо не ожидал, да и оригинал помнил весьма смутно, поэтому если бы это был просто ровный приключенческий фильм без особо глубоких смыслов, но сводящий свои же причинно-следственные связи, то это было бы уже отлично, но даже при всех поправках на «легкость» жанра и высочайший технический уровень проекта, финал нивелировал все его достоинства.

Резюмируя, скажу так: в том виде, как есть, история является примером того, что бывает, когда пытаешься разом сесть на два стула. В данном случае одним из стульев стало рассказать новую историю, а вторым — оставить как было в оригинале. Лично у меня такая попытка вызвала множественные когнитивные замыкания из-за того, что старые смыслы оказались сжаты до нелепых сцен в стиле «Теперь всё твоё, моё! Беги, глупец, ха-ха-ха!», что даже близко не оказывает тот эффект, какой оказывает исходник, но и на развитие новых сюжетных линий и их нарративов времени не хватило, из-за чего они также сводят свои причинно-следственные связи фактически в уведомительном порядке. Из-за такого разрыва между формой и содержанием с оценкой этого дела оказалось очень сложно. С одной стороны, лично у меня в приоритете именно истории, с чем тут беда, однако с другой — это достаточно редкий случай, когда 3 часа просмотра пролетают незаметно, поэтому по сумме художественных достоинств поставлю «хорошо», однако крайне сомнительно, что когда-нибудь буду возвращаться к этой версии знаменитой истории.

7 из 10

Признаться честно, со скептицизмом отнеслась к мелькавшему в рекомендациях очередному 'Графу Монте-Кристо'. Ну в самом деле, сколько их было, экранизаций данного романа Александра Дюма? Только на моей памяти штук 6-7 из разных стран и десятилетий, включая одну отечественную и целых три французских.

И мне, как человеку, перечитавшему в юности первоисточник целых 3 раза, ни одна из этих экранизаций не нравилась - то ключевых персонажей повыкидывали, то сюжетные линии растеряли, то персонажи внешне и игрой не походили на книжных.

Данная экранизация не стала исключением, она тоже переиначила некоторые сюжетные линии, объединила двух персонажей - старика Нуартье и дворецкого Бертуччо в некую даму, сестру де Вильфора. Также исключена часть с Италией, римским карнавалом, разбойниками, прокурорской дочерью, сыном Морреля и т.д.

Но, при всем при этом фильм каким-то удивительным образом попал в стилистику и атмосферу произведения, а внесенные изменения не испортили основной сюжет. Актёр в главной роли буквально перевоплотился в графа со страниц романа, внешностью и игрой попал в образ лучше всех, кто играл Монте-Кристо до этого. Его персонажу веришь, и когда он сходит с ума в подземелье замка Иф, и когда он находит сокровища на острове, и когда готов пожертвовать собой ради спасения сына Мерседес.

Другие актёры тоже достойны похвалы, даже самые молодые из них отыграли свои роли очень убедительно, они говорят и выглядят как люди из 19 века, а не как современные актёры. Такое ощущение, что режиссёр заставил весь каст прочитать книгу перед съёмками и пройти обучение манерам позапрошлого столетия. Прекрасная работа художников по костюмам, гримеров, консультантов (спасибо, что снимал не Голливуд, а французы очень бережно относятся к своему наследию). Красивейшие локации и съёмки, а музыка идеально дополняет видеоряд.

Очень понравилось, что некоторые диалоги и сцены практически полностью повторяют книжные, за это отдельное спасибо сценаристам. От финальной фразы 'Ждать и надеяться' пробежали мурашки, совсем как при прочтении книги когда-то.

До просмотра была уверена, что примкну к красным рецензиям. Вместо этого, пишу зелёную: -). В общем и целом, я в хорошем смысле удивлена, что в наше время сняли такой достойный фильм с уважением к первоисточнику.

Советую к просмотру.

С юности тянуло к историям, где есть предательство, месть, честь и холодный расчет. Книга у меня дома стоит на почетной полке — читал в 18 лет, тогда проживал каждую главу, как свою жизнь. Так что фильм  я ждал с настороженным уважением. Этот фильм — не для перекусов и разговоров. Он требует внимания, тишины и времени, чтобы переварить. С первых сцен стало ясно: это не просто пересказ Дюма в красивой обёртке. Это выверенное, насыщенное кино с атмосферой, где каждая тень, взгляд, музыкальный акцент — не случайны. Режиссёр не побоялся уйти от канона в мелочах, но в духе истории попал идеально. Это всё ещё история Эдмона Дантеса, но не из-за стола в библиотеке, а изнутри. Глубоко, злобно, больно, но — как в жизни. Главный актёр  попал. Просто попал. Он не играет, он живёт Эдмоном. Сначала наивным, немного простоватым, влюблённым юношей. Потом — сломленным узником, в глазах которого нет больше надежды. А потом — хищником. Острым, холодным, стратегичным. И ты веришь каждому повороту его души. Веришь, что он всё это вынес, переварил, и вышел в мир другим человеком — не просто мстить, а разрушать красиво.

Это была тонкая работа, и актёр вытянул её без лишнего пафоса. Отдельный респект художникам-постановщикам. Париж, Марсель, замок Иф — всё дышит временем.  Сцены с аббатом Фариа — вообще сердце фильма. Их диалоги, внутренние переломы — не просто нужная часть сюжета, а настоящая алхимия, из которой рождается Граф. Это, пожалуй, лучшее, что я видел в таких 'менторских' сюжетах. И, кстати, аббат здесь не «мудрый старичок», а настоящий бунтарь духа — сцены с ним пробирают до мурашек. Что касается антагонистов — каждый из них раскрыт по-человечески. Это не просто «плохие парни», они тоже многослойны. И, когда Дантес начинает свою месть, ты не просто смакуешь, как он крушит врагов, а задаешь себе вопросы: а где грань? Где месть превращается в разрушение самого себя. Это не просто кино. Это сильный, зрелый, достойный взгляд на одну из самых мощных историй о падении и возрождении.

А все потому, что я наконец-то добралась до новой экранизации «Графа Монте-Кристо», нетленной истории о невероятной человеческой силе и истинной любви, способной не претерпевать изменения сквозь десятки лет.

Признаюсь, хоть мне и немного стыдно за это, я не была знакома с данным произведением, поэтому сразу относилась к фильму как к отдельному рассказу. И хочу вам сказать, что у французов получилось поведать нам его от начала и до конца.

Невероятные пейзажи, яркие персонажи, несравненный ?Пьер Нине? в роли главного героя, захватывающий сюжет и восхитительные декорации, выполненные с огромной любовью к тому времени - все это ждет вас в новом «Графе Монте-Кристо». Весь фильм смотрится на одном дыхании, не нужно ждать середины, чтобы привязаться к действующим лицам, ведь с первых минут начинаешь сопереживать, плакать и смеяться с ними. Про сюжетные повороты я вообще молчу, тут их хоть отбавляй, особенно ближе к концу.

В общем, кинокартина восхитительна, французы крутые, Нине респект. Всем рекомендую к просмотру.

И помните, душевные раны незримы, но они никогда не закрываются. Приятного просмотра?

Граф Монте-Кристо - чрезвычайно сложное для экранизации произведение. В нем много персонажей, событий, литературных условностей и допущений. При этом роман Александра Дюма настолько крепко вписан мировую культуру, что любые искажения в трактовке сюжета читающей публикой будут восприниматься в штыки.

Тем не менее, французское кино 2024 года пересобрало историю, отбросив все мешавшее и переосмыслив оставшееся. На выходе получился фильм схожий по структуре '12 друзей Оушена' про аферистов-грабителей.

И самое удивительное, такой подход вместе с багажом литературного первоисточника кажется единственно верным.

Никуда не делась мрачная философия романа, критика общественных отношений внутри высшего общества, искренность чувств, красота жестов и благородство персонажей.

Фильм благодаря стильной картинке, интерьерам, декорациям, костюмам, операторской работе визуально смотрится эффектно, музыка создает нужный градус эпичности, а актеры играют так, как нужно.

Переиначенный сюжет способен удивить тех, кто читал, и тех, кто не читал первоисточник. В какой-то момент кино заставляет забыть, что это трехчасовое кино, потому что трудно не сопереживать персонажам, чьи яркие образы и архетипы к себе так располагают.

Мораль же фильма о том, что жизнь больше планов - актуальна и для 19 века, и для 21-го. А еще, что деньги дают власть создавать зло или вместо этого добро на выбор распорядителя. И классическое из книги: «Вся человеческая мудрость заключается в двух словах: ждать и надеяться!» - никуда не пропало. Даже заиграло новыми смыслами.

В общем, кино получилось великолепным, современным и одновременно классическим, трогательным и наставляющим, новым, но с большим уважением к наследию Александра Дюма. В общем…Браво!

Всем смотреть!

Приятно идти на экранизацию, чувствуя, как сюжет оригинала в памяти растерял детали. В таком случае есть шанс оценить само кино, а не попытку рассказать уже написанную историю.

Александру Дюма чудесно удавались романы-приключения. Но ещё более ему удавалось в своих романах намечать нравственные ориентиры: герои либо их обретали, либо — сбивались с пути.

Тем хорош «Граф Монте-Кристо». Он не требует прикосновения к оригиналу, потому что ставит перед зрителем вневременные вопросы.

Месть ли — возмездие?

Стоит ли прощать тех, кто виновен?

Есть ли цена предательству и кто должен её платить?

И что в конечном счёте важнее: жизнь во имя чего-то или в память о чём-то?

Перед любым актёром, примеряющим роль Эдмона Дантеса — главного героя, стоит непростая задача: провести своего персонажа через безоблачную юность, тьму надежд, а после — разочарований, десятилетий тюремной камеры, в конечном же итоге — провести через месть. Пьер Нинэ органичен на любом отрезке жизни своего героя. И это — главное достоинство фильма, иначе мотивация Дантеса не цепляет и не вызывает у зрителя доверия.

А мы должны поверить в него и его жажду мести. Более того — сопереживать от всего сердца.

Эдмон Дантес за три часа превращается в графа Монте-Кристо, и вся окружающая его обстановка вполне органично сопровождает это превращение. Меняется природа, её тона с тёплых и солнечных — на холодные и дождливые. Меняется музыкальное сопровождение, общее настроение картины. Прекрасно, что фильм живёт с главным героем одну жизнь, а не пытается встроиться в намеченную режиссёром канву.

Экранизация — настоящее удовольствие и очередное доказательство, что история графа Монте-Кристо не перестаёт вызывать отклик у зрителя и задевать его самые глубокие чувства. Так что, намечая планы на ближайшие выходные, не откажите себе в удовольствии — оцените путь Эдмона Дантеса на экране!

Современная французская экранизация классического бестселлера Александра Дюма. Не помню, читал ли, но произведение настолько популярное и по нему снято так много кинопроизведений, что история знакома многим. По ощущению фильм достаточно сильно соответствует канонам. Красивая, шикарно оформленная пафосная и напыщенная историческая детективная драма. Напыщенность и эпичность затмевают реалистичность, но это выглядит органично. Сложно такое воспринимать всерьёз, но смотреть приятно. По американским стандартам не блокбастер, но по европейским, фильм коммерчески выглядит успешным. Сборы почти в два раза превысили бюджет.

Сюжет. Молодой амбициозный моряк из бедных становится капитаном. Он взаимно любит дочку богатых, у которых слугой работает его отец. И карьерный рост - шанс получить от жизни и девушку, и статус. Но у его амбиций и надежд есть тайные противники. Каждый по своим мерзким причинам. Из-за этого парень попадает в заключение и много лет проводит в страшном замке Иф. Там он знакомится с заключённым монахом, который рассказывает о сокровищах тамплиеров и о том, как можно сбежать из тюрьмы. У узника замка Иф появляется шанс не только вернуть свою жизнь, но и отомстить тем, кто виновен в его злоключениях.

Если хочется красивой костюмированной исторической попсы с нетленным сюжетом, то смотреть обязательно. А и что удивительно, в фильме вообще не обыгрываются какие-то современные повестки.

Некоторые истории, как национальное достояние, переписывают в кино многократно. И тут надо отдать должное первоисточнику и его автору, который сочетал вымысел и исторические крупицы правды. Минута аплодисментов...

Наша история про парня, который мало чего боится, готов трудится, ищет счастья, но... мир не без злых, завистливых и алчных людей, как говорится. И тут вроде бы должна помочь власть, то есть справедливый закон и т.п., но увы тут тоже мрак притаился, так как в любом случае всё зависит от исполнительности и честности конкретных людей. Поэтому иногда или всегда за что-то доброе нужно бороться дни, недели, месяцы, а то и годы. За правду.

В итоге интересная история, где мы занимаемся мореплаванием, сидим долго в заточении, организуем свой побег из шоушенкового Алькатраса, находим сокровища, мнимые и истинные, живём светской жизнью европейских богачей, обретаем знания для победы над врагами и устраиваем им великолепное нечто, в том числе с помощью немногочисленных обретённых друзей. А кто твой друг, как ни враг твоего врага?

Плюс тут красивые пейзажи, иной раз и спецэффекты хорошие. Но зачем это всё снято, если экранизаций всего этого было и так предостаточно, я не знаю. Видать каждому десятилетию нужна своя аудиовизуальная адаптация старых историй. Тут много всего такого, что настроено именно на слух и глаз зрительский. Сюжетно же я ничего нового не усвоил почти.

Французы не подвели, выдав шикарную и красивую экранизацию.

Про мушкетёров и Эдмона Дантеса фильмы (и сериалы) снимают с завидной регулярностью, однако не всем удаётся, что называется, попасть в яблочко. В этот раз у французов все звёзды сошлись: визуал-подача-актёры.

Фильм идёт почти 3 часа, но ритм у картины отменный, и она не провисает ни на мгновенье. Приключения, интриги, напряжение — режиссёры «Имени» и они же сценаристы Александр де Ла Пательер и Матьё Делапорт с большим студийным и дорогим кино справились на отлично. Конечно, есть здесь сюжетные вольности, но, на мой взгляд, они ничуть не портят, а добавляют занятных деталей и интересных нюансов. Сравнить с сериалом с Депардье в этом плане было весьма занятно.

Лента поражает красотами природы и интерьеров: леса, поля, море, солнце, корабли, костюмы, кареты, дворцы — впечатляет безмерно и выглядит эффектно. Каждый кадр или пролёт камеры завораживает.

Актёры тоже не лыком шиты. Пьер Нине великолепно сыграл, как отважного, светлого, восторженного и романтичного Эдмона, так и расчётливого и цинично-холодного графа Монте-Кристо, не лишённого, впрочем, человечности и переживаний. По врагам Дантеса здесь прошлись крупным помолом (видимо время не позволяло раскрывать всех), а раскрыли подробнее только Де Вильфора — его линия интересная, а остальные недруги тут больше фон. Позабавило, что Гайде тут играет румынка Анамария Вартоломеи, которая с классическим европейским лицом на девушку с востока не походит от слова совсем. Ну, сыграла, меж тем, хорошо, так что почему бы и нет — авторское видение.

В общем, получилось отлично сделанное зрительское приключенческое кино — красивое, захватывающее и цепляющее на крючок.

8,5 из 10

К сожалению, хорошие фильмы, достойные занять место в списке лучших, выходят не так часто. И я не ожидал, что очередная экранизация произведения «Граф Монте-Кристо», которое написал всем известный писатель Александр Дюма, сможет меня удивить.

Режиссёрами этого фильма выступили Александр де Ла Пательер и Матьё Делапорт. Их совместная работа имеет среднюю оценку на Кинопоиске выше 7 у всех фильмов, которые они снимали, что вызывает доверие. И они действительно оправдали свои высокие оценки.

Фильм длится довольно долго — целых три часа, и можно было бы подумать, что он затянут. Однако это не так. Темп, размеренность, эстетичность и красота повествования заставляют возвращаться к этому фильму снова и снова. Во время просмотра я не обнаружил ни одного места, где сюжет провисал бы, где нужно было бы ускориться или замедлиться. Сама структура фильма доставляет эстетическое удовольствие.

С первых же сцен фильм поражает своим масштабом и качеством. Видно, как красиво сделаны декорации, как наполнены сцены, и чувствуется как дух приключений заполняет душу. Ближе всего эти ощущения передают «Пираты Карибского моря», а в некоторых сценах сразу вспоминается серия игр Assassin's Creed. После завязки сюжета буквально подпрыгиваешь от радости, что это всего лишь полчаса фильма, и дальше будет только больше — не каждый фильм вызывает такое восхищение уже в начале.

Сюжет строится по классическому пути героя: сначала всё хорошо, затем случается несчастье, и герой падает в пропасть. Он встречает учителя и, набравшись сил, поднимается обратно на свет. Становится лучше и сильнее себя изначального. С новыми силами он побеждает зло и возвращается домой героем.

Атмосферу дополняет саундтрек, который стоит вынести отдельно как произведение искусства. Это не просто музыка на заднем фоне, которая не даёт уснуть зрителям, как во многих фильмах. Здесь саундтрек создаёт треть атмосферы и привлекательности, он запоминающийся, и его сразу хочется добавить в плейлист.

Весь каст представляет из себя совершенно новые лица для меня, однако, отыграли они на максимум возможностей. Все актеры передали дух персонажей и вызывают именно те эмоции, что и должны вызывать. Отсутствие повесточки было как глоток свежего воздуха.

Так как фильм основывается на великом книжном приключенческом романе, сюжет нельзя напрямую ставить в заслугу режиссерам. Александр Дюма написал великолепную историю о любви и мести. В таком случае нужно оценивать не то, что показали, а то, как показали? Передали ли дух первоисточника? Заставили ли заинтересоваться тех, кто никогда книгу не читал, прочитать её? На все 100%. Я сам настолько преисполнился, что сразу полез перечитывать историю тамплиеров, смотреть готическую архитектуру и покупать книжку.

Этот фильм произвел большое впечатление не только на меня, но и на мою девушку. Это тот случай, когда не замечаешь никаких изъянов и недочетов. Это любовь с первого взгляда, и желание пересматривать раз за разом. Всё настолько великолепно, что для меня лично этот фильм — неожиданное открытие и займет 1 место среди всех фильмов 2024 года.

10 из 10

Очередная экранизация классики. Здесь не обошлось без некоторых вольностей в изложении сюжета. Так, например, Данглар из бухгалтера на «Фараоне» превратился в его капитана, а портной Кадрусс в матроса. Прибытие Эдмона на остров за сокровищами тоже получилось сказочным, легче было бы на ковре-самолете.

Мною любимую линию Валентины, Нуартье де Вильфора и Максимилиана Морреля снова безжалостно выпилили, как будто ее и не было. Максимилиан почему-то стал внуком Морреля, а не сыном. В чем смысл подобной рокировки, не поняла, его все равно показали мельком.

Дед-якобинец Нуартье – яркий персонаж романа, более того, он стал невольной причиной отправки Дантеса в тюрьму. В фильме же вместо колоритного, характерного Нуартье введен новый персонаж женского пола (фаворитка режиссера?), для которого придумана альтернативная история. Для чего, снова не поняла.

Но при всем этом, наконец, получился правильный Дантес и граф. Не тяжеловесный и некрасивый носорог Депардье, как будто опухший от голода в замке Иф, а человек, прошедший все жизненные стадии, описанные Дюма. Сыграл Пьер Нинэ тоже очень достойно, он мне нравится еще со времен роли Ива Сен-Лорана. Поэтому, несмотря на некоторые отступления от канонического сюжета, все таки рекомендую обязательно посмотреть. Фильм очень красивый, авторы не поскупились на антураж.

7 из 10

О да, так хотелось современной достойной экранизации легендарного «Графа Монте-Кристо». Роман Александра Дюма уж слишком часто переносили на экран, но делали это в основном неумело и однобоко или вообще создавали акцент не на тех вещах, на которых бы хотелось почитателю первоисточника. До недавнего момента лично мне фильм 1953 года с Жаном Маре казался наиболее близким к духу книги, но вот на свет зародился достойный конкурент

С самого начала произведения создаётся впечатление, что смотришь, не побоюсь этого слова, великое кино. Музыка, актёры и атмосфера создают столь грандиозный антураж. Искреннее недоумение вызывают придирки любителей книги к фильму 2024 года. Самая лучшая экранизация навсегда останется в нашем воображении, а потому постараемся хладнокровно рассудить 3-часовое представление

Итак, перед нами классическая история мести. Роман сам по себе масштабен, переполнен персонажами, сюжетными линиями и следовательно событиями. Поэтому важно понимать, что 3 часа - это ничтожно мало и многим придётся пожертвовать. Это такой лёгкий экскурс в историю, а для гурманов - обращайтесь за добавкой к книге.

Каким вы представляете себе Эдмона Дантеса? Разве Пьер Нине не видится вам идеальным вариантом? Природа даровала актёру внешность, при которой сложно определить точный возраст. Это вам не бездомный из советской экранизации и не кабан из сериала конца 90-х(про сие творение можете почитать мою другую полноценную рецензию). Пьер Нине вместе со своим героем воскреснул спустя 10 лет после триумфа «Ив Сен-Лорен». Помимо воскрешения же главный герой Эдмон, сбежав из зловещего замка Иф, в очередной раз подтвердил теорию Фокса Малдера о том, что зло- это болезнь, и каждый может заразиться, необходимо лишь довести до предела уязвимости.

Зрители же, попав на эту удочку, будут симпатизировать и даже сопереживать антигерою, что и не мудрено! Только представьте, что у вас ни за что отобрали молодость, любовь, обвинив в государственной измене. А такой поворот весьма актуален сейчас, так что доверяй немногим, бойся остальных, как говорилось в известном слогане. Потому наблюдатели данного сюжета будут желать справедливого возмездия, а как иначе то?

Так что вернёмся к нашим чудовищам. Да, в попытках отомстить невольно и сам можешь стать монстром. В книге была прекрасная и одновременно устрашающая сцена отравления одной семьи, где Эдмон осознаёт, как далеко он зашёл. В фильме же происходит другое роковое событие, которое как будто не отрезвляет графа. «Это - не месть, это- правосудие»- продолжает утверждать он, возомнив себя Богом и сняв с себя всю ответственность за происходящие события. Но это так, небольшая придирка, а в целом же персонаж производит сильное впечатление человека с тяжёлой судьбой, но способного молниеносно покорять окружающих до тех пор, пока не начнёт раскапывать скелеты в саду или ещё где-то там...

Помимо этого мне очень приглянулась работа исполнителя роли Андре - Жюльена де Сен Жана. Вместе с Пьером Нине они выдали слаженный дуэт, который запомнится надолго. Ну и конечно, ждём Жюльена в будущих проектах. Отмечу ещё Анаис Демустье в роли Мерседес. Привлекательная актриса в нужные моменты сыграла убедительно и искренне, словно действительно всё это пережила и встретила вдруг призрака былых времён.

Что касается изменения сюжетной линии Гайде - мне лично видится это смелым, оправданным шагом, особенно, если судить по возрасту возлюбленных. Оно и не противоречит идеалам Дюма, на что некоторые сценаристы таки осмеливались и сливали всю задумку автора. А когда перед финальными титрами слышишь знаменитую фразу графа, которую я и сам использую довольно часто, то тут уж меня знатно подкупили. Но всё же как бы шикарно было увидеть сцену, где Эдмон посещает свою темницу уже свободным французом - какое было это эмоциональное событие в книге, и как жаль, что все режиссёры игнорируют столь душещипательный момент

А так фильм прекрасен. В нём даже проскальзывают нотки приключенческого авантюризма Жюля Верна. И даже такие мелочи, как летящий в пропасть факел, выглядят здесь шикарно. Да, заезженный роман, но он нужен современному зрителю, ибо подается с чувством, нехилым энтузиазмом, трепетом и уважением к оригинальному роману. Это магия кино, она завораживает, вдохновляет, заставляет обращаться к величественному первоисточнику

Давно ничего не писал на любимом КиноПоиске, так что рецензия далась тяжело, но как и всегда здесь, я снова рад поделиться своим мнением. Создатели снимали фильм с любовью, с трепетом, а кто-то даже с риском для жизни. Надеюсь, вы это прочувствуете при просмотре. А в реальной жизни, не смотря ни на что, предлагаю жить по заветам графа и каждый день продолжать ждать и надеяться!

Трудно не заметить, что современные адаптации классических произведений часто склонны жертвовать глубиной и сложностью ради быстрого темпа и зрелищности. В результате особая атмосфера и эмоциональная глубина, присущая оригинальным текстам, нередко теряются. «Граф Монте-Кристо» Александра Дюма — это не просто закрученная история о мести с множеством ярких поворотов, это размышление о жизни и о том, как человек преобразуется под действием обстоятельств и собственных решений. Увы, новая экранизация, и это, конечно, на мой взгляд, справилась с задачей передачи этой трансформации — удовлетворительно, но не более, оставив героев на простом и понятном уровне архетипов.

Ожидания сложились не из пустого места, ведь многие читали эту увлекательную трагедию мести и были надежды увидеть развитие и углубление персонажей наравне с первоисточником. Вместе с тем зрителям предложили набор событий, происходящих слишком быстро, словно на скоростной трассе кинематографа. Глубоких эмоций, нюансов характера, драматических внутренних конфликтов — всего этого явно не хватало. А ведь именно эти детали делают произведение живым и по-настоящему запоминающимся. Да, несомненно, тысячу страниц романа не переложить в один фильм, но в этом и заключается сила творчества — способность оживить образы и дать зрителю сопереживание. В фильме все это есть, но дозировано, в рамках стандартной формы односложного изложения.

Фильм неплохой, но испортить Дюма — это нужно быть совсем уж бездарным, и к моей радости я никого не могу в этом упрекнуть. Но я ожидал большего и немного огорчен. Сняли весь фильм на широкоугольный объектив 24 мм, и это было чрезмерным: существенно не хватает крупных планов, особенно когда актеры играют хорошо. Несмотря на достойную игру актеров, герои кажутся недосказанными и нецельными, сведенными к упрощенным и сокращенным образам.

Во время просмотра я надеялся увидеть философскую переоценку или глубину мысли в сцене с 'Аббатом Фариа', но, к сожалению, только советская картина Георгия Юнгвальда-Хилькевича с Алексеем Петренко в роли аббата могла подготовить зрителя, установить основу для кульминации, заставляя осознать страдания узников и уловить центральный вопрос: 'На что ты потратишь свою жизнь, на месть или на добро?'. После этого эпизода стало ясно, что история бегло пробежится по страницам несгораемой рукописи, и, так и вышло.

Исчезла связь с эпохой и с литературными отголосками прошлого, которые дают оригиналу его особый колорит и непередаваемую цельность. Возможно, это знак времени. Современные технологии позволяют создавать впечатляющие визуальные эффекты, но никакая техника не заменит силу рассказа, способность передать настроение и пригласить зрителя в глубокое осмысление жизни. Одно можно сказать наверняка: попытка адаптации классики — это всегда вызов, требующий невероятного мастерства и понимания текста. Это сложная задача, и, увы, не всем по силам преодолеть этот путь, но задача выполнена неплохо, хотя и осадок разочарования остался.

Я сразу скажу, что, к сожалению, не читал одноименный приключенческий роман Александра Дюма (отца) и не смотрел другие экранизации этого произведения.

С первых же кадров становится понятно, что снимали фильм с душой и страстью. Великолепная съёмка, яркие и содержательные кадры, красивые костюмы, талантливые актёры и просто потрясающее музыкальное сопровождение.

Актёры. Я не особо люблю французский кинематограф и не могу сказать, что знаю много французских актёров, поэтому каждого видел впервые (исключение: Пьерфранческо Фавино). Но тем не менее, каждый отлично справился со своей ролью. Правда во время просмотра я часто ловил себя на мысли, что некоторые французские актёры сильно напоминают некоторых американских. Так например, исполнитель главной роли Пьер Нинэ в каких-то моментах сильно напоминает Эдриана Броуди, а когда перевоплощался, то уже напоминал Майлза Теллера (настолько хороший грим).

Грим. Максимально качественный грим был сделан настолько удачно, что я по началу даже не верил в то, что актёра не меняли. Единственный момент, который показался не очень правильным — это маска, которая так сильно меняет внешность героя без лишних вопросов. Маска не может заменить лицо и быть настолько реалистичной, в отличие от грима, как и следовало бы показать в фильме. Но с другой стороны, это всего лишь символ перевоплощения, поэтому не столь важно.

Сюжет. Очень захотелось прочесть роман после просмотра экранизации и увидеть, какие отличия были по сюжету от оригинала. Если без лишних подробностей — это прекрасная история одной мести.

'Я давно уже не человек а орудие слепой судьбы'. Обожаю произведения с длительным сюжетом, в котором можно рассмотреть персонажа на протяжении долгого периода и увидеть как он меняется и приходит к конечной фазе. При хронометраже в 3 часа я ни разу не подумал 'ну когда уже там конец?', но про время пару раз всё-таки вспомнил с мыслью 'надеюсь ещё долго'. После трёх часов просмотра хотелось ещё. Высокопарные и изысканные диалоги, утончённые костюмы и талантливые актёры похищают всё внимание зрителя и не отпускают до финальных титров. Нас буквально погрузили в те времена и окунули в атмосферу 19-го века, из которого уже не хочется возвращаться в современный мир. Произведение простое, но при этом гениальное в своей простоте. Без лишней пошлости и крови, без пропаганды чего-либо, без крепких слов и лишних фраз.

'Вся человеческая мудрость заключена в двух словах—ждать и надеяться' — и я надеюсь, что таких фильмов, как этот, в будущем будет всё больше и больше. Лучшее, что я видел за последнее время.

9 из 10

Граф Монте-Кристо стал клондайком для Дюма отца, став самым популярным произведением наряду с мушкетерами.

Но все же история о гасконской гоп компании не является такой популярной в кинематографическом плане, как великий роман о любви, предательстве, вере и отмщении.

Эта формула, которую придумал Дюма, была бы интересной как при Шекспире, так и в его время, свежо же смотрится и в конце 2024 года от Рождества Христова. Даю руку на отсечение, если искусственный интеллект не поработит нас в ближайшее время, то 'Граф Монте-Кристо' будет актуален и через сто лет вперед.

Успех романа и фильма для себя вижу в первую очередь в теме справедливости, когда в наше время мы видим каждый день коррупцию, безнаказанные убийства и воровство в колоссальных размерах, парадигму кто сильнее тот и прав, поэтому погружаясь в магию кино мы от на эти три часа попадаем в сказку где злые поступки будут наказаны и справедливость будет торжествовать. Отсюда российский рейтинг выше международного, такие фильмы всегда находят отклик у нашего зрителя.

Так и здесь Александр де ла Пательер не стал выдумывать велосипед и мнить себя великим автором, а просто взял за основу великий роман, который не требует корректировок, а только лишь талантливого переноса в сценарий, выбор красивых локаций, подбор актеров, которые передадут нам эмоции и чувства героев и остается все это сдобрить хорошим монтажом и режиссурой, вуаля и великолепное кино готово. Здесь ему удалось выдержать все моменты книги и не испортить нетленное, немного изменив сюжетные перипетии и судьбы второстепенных героев, режиссёр и сценарист внесли свой штрих, не изменив композицию в целом. Создать вкусный и чувственный продукт, чего мне кажется не получилось сделать ему с мушкетерами.

Отдельное гран мерси актерам, в особенности Пьеру Нине, после 'Обещания на рассвете' я стал его очень сильно любить и тут он отработал на максимуме, особенно во второй части фильма. Все эти моменты с перевоплощениями в разных образах, то монаха, то английского лорда хорошо получились у него, если с первым было все понятно, то со вторым я не сразу увидел актера, только после того как он сам и раскрылся.

Фильм окунул в атмосферу настоящего кино, эти три часа пролетели незаметно и легко, как будто я сам стоял рядом на палубе корабля и сидел за одним столом с героями. Фильм такой какой он должен быть, без трендов, без повестки и всего того, что так раздражает и портит текущие произведения, которые не станут вечными как 'Граф Монте-Кристо'

9 из 10

Историческое кино (под таковым подразумеваю любое с антуражем не наших дней) редко трогает меня лично (уж больно разные нравы у нас с прошлыми поколениями, как ни крути). Да, могут быть интересны события, интриги и т.д., но я всегда смотрел на это, как на картину, ощущал себя простым наблюдателем, который через часок-другой выйдет из кинотеатра, благополучно вернется к рутинной жизни и забудет очередной фильм. Но, к собственному удивлению, в этот раз все три часа я сидел и смотрел почти не моргая и не позволяя себе отлучиться в туалет (хорошо, что имею привычку НЕ пить перед длительными мероприятиями). Все три часа переживания героев были моими переживаниями. Саму книгу Дюма я читал очень, очень давно, и сюжет помнил лишь в общих чертах, но фильм не оставил никаких вопросов по поводу сюжета, и даже если вы с первоисточником не знакомы - пониманию сие никак не мешает.

Также хочу отметить тему и как она подана - а подана она великолепно. Для меня это фильм о природе насилия, о том, что побеждает не тот, кто уничтожил своего врага, а тот, кто с гордой головой пройдя через испытания, нашел в себе силы вновь жить счастливо. Да, месть здесь - блюдо, сделанное с тонким вкусом (и уж точно подано холодным!), но весь смысл был в том, чтобы показать, что едва ли она приведет к счастью.

Актерам - браво.

Режиссерам - браво.

Операторам, костюмерам, монтажерам и всем-всем-всем - браво.

Тот случай - когда 100500 экранизация уже мейнстримной в кино книги не только лишней не кажется, но чуть ли не необходимой.

Ладно, чтобы было правдоподобнее, постараюсь к чему-нибудь придраться... Ну, в общем-то, если кто-то любит жесткий реализм, что все суперправдоподобно и в деталях объясняется, длительные философские размышления и т.д. и т.п. - то, наверное, вам не зайдет, ибо кино динамичное.

А так - смело рекомендую к просмотру всем.