Непогребённые кости (2016)

Можно со всей уверенностью сказать, что большинство зрителей при упоминании имени Антона Сигурдссона никак не отреагирует на него, ведь данный исландский постановщик еще не успел добиться в своей карьере каких-либо видимых результатов, а лишь начал выстраивать карьеру, начав при этом с жанра хоррор, который по обычаю последних лет не требует от кинематографистов значительных финансовых трат. Испытав себя на съемках без бюджетного короткометражного фильма, соединяющего в себе нотки драмы и криминала, Сигурдссон отправился осваивать полный метр вместе с лентой под названием «Непогребенные кости». Не имея возможности пригласить на ведущие, да и второстепенное тоже, роли именитых исполнителей, режиссеру-дебютанту пришлось рассчитывать на своих же соотечественников, которые были не прочь украсить фильмографию участием в полноценном произведении, способном заинтересовать зрителей за пределами угрюмой, но при этом завораживающей Исландии. Чудом собрав небольшой, но вполне допустимый бюджет для съемок ленты по собственному сценарию, Сигурдссон в первую очередь рассчитывал на драматический талант неизвестных актеров, согласившихся ему помочь в непростом деле, а также сделал ставку на великолепные виды прекрасной Исладнии. В некотором роде пейзажи страны, расположенной на самом Краю света схожи со снежной красотой норвежской природы, которая стала чуть ли не главным символом фильмов ужасов всего нордического региона. Стоит отметить, что все страны, расположенные ближе к полюсу, обладают схожей кинематографической стилистикой, да и по концепции построения повествования они не сильно рознятся. Так что если вы по каким-то причинам сомневаетесь, стоит ли обращать внимание на ленту производства Исландии, то спешу подтвердить, что никаких радикальных жанровых экспериментов ее постановщики не проводят. А вот куда важнее знать, смог ли Антон Сигурдссон совладать с собственной историей и не загубить ленту, которая способна стать для него долгожданным прорывом. С сожалением вынужден констатировать факт, что режиссеру еще рано доверять серьезные проекты, потому что ему явно не хватает опыта умелого рассказчика. Периодически поддерживая интерес к происходящему, Сигурдссон тем не менее не смог совладать с выдержкой проекта в целом, из-за чего «Непогребенные кости» вызывают скорее скуку, нежели острое желание узнать, чем же все окончится.

Что же касается конкретно сюжета фильма, то он знакомит нас с некогда успешным бизнесменом Гюннаром (Бьорн Хлинур Харальдссон), у которого в жизни наступила продолжительная черная полоса. Мало того, что из-за его профессиональной деятельности разгорелся нешуточный скандал, способный обернуться не просто банкротством, а еще и теремным заключением, так еще и внезапно оказалось, что родной брат героя покончил жизнь самоубийством незадолго до судьбоносного судебного решения. Ситуация усугубляется еще и тем, что у брата Гюннара осталась юная дочь Перла (Элва Мария Бергистоддер), чьей судьбой как раз и должен заняться опальный бизнесмен вместе с супругой Софьей (Нина Дегг Филлипусдуоттир). Отправившись на время из мегаполиса в живописную исландскую глубинку, где проживал погибший, Гюннар и Софья рассчитывали задержаться в его доме максимум на одни сутки, дабы девочка успела собрать все вещи и вернуться вместе с ними в город. Однако прибыв на место, герои посчитали, что ничего плохого из незапланированного отпуска не случится. Тем более, что им явно не помешает спокойствие от нескончаемого информационного скандала, связанного с Гюннаром. Также время пребывания в доме может благотворно повлиять на становления теплых взаимоотношений между Софьей и Перлой, которая не спешит открывать душу гостям. Но когда она таки это сделает, для Гюннера и Софью пути назад не будет. Как становится понятно, девочка не просто обладает способностью читать чужие мысли, а еще и держит тесный контакт с умершими, которые по каким-то причинам зачастили в дом с явно непростыми намерениями.

По сути ленту Антона Сигурдссона можно характеризировать, как патологически скучную псевдо-драму с необязательными вставками пугающих эпизодов, преобразующих вялотекущую семейную трагедию в некоторое подобие хоррора, чего можно было бы смело избежать. Новоявленный постановщик проработал более-менее стоящую линию повествования, связанную с личными проблемами Гюннера и Софьи, что отдельно от жанра ужасов вполне неплохо. И финансовые неурядицы героев отступают на задний план перед истинными невзгодами, способными надломить любой, даже самый твердый характер. Сигурдссон приоткрывает некоторые скрытые страницы биографии Гюннера и Софьи, показывая, что для них на самом деле куда важнее вопрос, связанный с детьми, нежели банальное желание обеспечить свою семью благодаря не совсем честным финансовым оборудкам. Стоит отдать дань актерским талантам Бьорна Хлинура Харальдссона и Нины Дегг Филлипусдуоттир. На экране их экранный дуэт выглядит вполне правдоподобно. Местами даже кажется, что они на самом деле женаты. Семейные ссоры сменяются у героев ночью страстной любви, а мелкие неурядицы рассасываются теплыми объятиями. Характеры героев разворачиваются неспешно, постепенно, дабы мы во всех деталях узнали тех, за кого впоследствии будем переживать.

Однако какими бы достоинствами не хвастались ведущие актеры, а также их персонажи, важно то, каким фильм получился по настроению. Антон Сигурдссон явно не спешил развивать события, отдав большую половину фильма неспешному представлению своих героев. Неспешное вступление, способное качественно повлиять на драму, стало фактически приговором для хоррора. «Непогребенные кости» не просто не могут испугать, а упорно стараются заставить аудиторию заснуть, чего ужасам делать априори непозволительно. Подобный диссонанс, когда с одной стороны разыгрывается серьезная семейная драма, а с другой в углу томятся призраки, желающие как можно скорее проявить таланты, вызывает чувство неудовлетворенности. Непонятно для какой категории зрителей был снят данный фильм. Стараясь поставить что-то сложнее, чем рядовой хоррор для неприхотливых масс, Сигурдссон запутался в собственном сюжете, не давая истории как следует развернутся. В конце концов вместо того, чтобы дать зрителям то, ради чего они обратили внимание на «Непогребенные кости», режиссер отпускает повествование в летаргический сон, из которого оно выберется лишь ближе к окончанию.

Зато, когда Антон Сигурдссон пробует вмешаться в сюжет и как следует напугать нас, то выходит это у него вполне пристойно, что не может не радовать. Какие-то новые приемы устрашения он, конечно же, не использует, но при этом мастерски орудует старым добрым отражением в зеркале, внезапной сменой ракурса и зловещими призрачными фигурами, способными впечатлить даже признанных знатоков хоррора. Отдельно стоит поблагодарить композитора Кристиана Бьярнасона за великолепный саундтрек, навевающий тревогу. Напряженные композиции, выполненные оркестровыми инструментами, нагоняют в сюжет тот саспенс, который ускользал у режиссера. Бьярнасон сумел всего лишь несколькими нотами настроить зрителя на неумолимо приближающийся кошмар, от которого невозможно скрыться. И если бы «Непогребенные кости» старались бы испугать зрителя, а не метаться между жанрами в желании приобрести излишнюю осмысленность, то из фильма получился бы отменный хоррор, достойный высшей похвалы. А на деле же мы получили неплохую поделку, способную действовать как снотворное.

4 из 10