Все, что у меня есть (2015)

Фильм с тонкой душевной организацией на достаточно провокационную тему…

«Всё, что у меня есть» — драма, поставленная по мотивам истории документальной короткометражки 2015 года «Право на наследие», повествующей о реально произошедшем случае, после которого вся Америка и каждый её провинциальный штат без боли в сердце сняли запрет на регистрацию однополых браков. Они то сняли, и фильм выпустили, однако, проблемы сексуальных меньшинств все больше проникают в социум и адаптируются кинематографом. По нарастающей несправедливость такого бракосочетания ищет поддержки и сострадания у публики, чьё мнение регулируется стереотипами каждой страны. Представленная история как романтична, наивна, драматична, так и отчасти противна и неестественна. Разновозрастная страсть и забота, сложившиеся случайно и стремительно развившиеся между офицером полиции Лорел Хестер и юной любительницей двигателей Стейси не нашли благосклонности у лиц представителей власти, когда на их новое и честно заработанное семейное гнёздышко обрушилась беда. Сильную и безмерно важную Лорел подкашивает рак, и она начинает борьбу за безбедное и счастливое будущее своей гражданской супруги. Режиссёр Питер Соллетт выводит ситуацию в русло существующих пробелов политкорректности и неравенства гомосексуальных пар среди мировой культуры, а так же нежно и скромно изображает то, что так тщательно пытается ущемить навязанное друг другом, мыслящее стереотипами государство. Предлагает понаблюдать и рассмотреть среди увиденного действительно важную грань химии человеческих отношений, не всегда их стандартности и привычности, но всё равно уместности полного права на борьбу за равенство. Режиссер не предлагает принять одну из сторон и размышлять над тем, как сильно спрессовали однополых парочек в одну неразрешимую отрасль, он четко определяет симпатии для зрителя и расставляет сентиментальные акценты для явного сопереживания отвергнутых и непонятых героинь и героев. Однако, вся придуманная наивность и легкость сюжета играет вовсе не в плюс картины и её задуманных лирических и, самое главное, политических штампов. Зритель не получает мощных аргументов, чтобы обратить внимание на проблему всех выделяющихся романтиков и пересмотреть свой былой скептицизм. Снимите шляпу признайте неправоту и ханжество существующие доселе. А всё почему? Эмоциональная неполноценность сюжетной линии и её сваливание в один котёл капризов всех представителей однополой любви. История Хестер в своем роде подкупает благородством и конкретизацией своих целей — всего лишь деньги, а именно пенсия по выслуге лет работы в полиции, ради передачи которой заваривается такое масштабное столкновение слоёв общества. Однако, помимо таких посылов зритель получает в комплекте ноющих геев и их обиженные властями характеры. Пытаясь разрешить особый случай несправедливости к двум лезбиянкам, Соллетт под шумок притягивает настроение борьбы за весь гомосексуализм в целом, что не есть хорошо для всей публики, так как толерантность нужно заслужить, особенно взяв во внимание российскую нацию.

Таким образом, фильм об образовавшейся любви, вопреки природному принципу, неубедительно демонстрирует эту самую любовь и её теплоту, а прямолинейно и безутешно приводит к тому, что мир сошел с ума, пытаясь заткнуть за пояс такое количество отрицательных человеческих мнений. Навязывание поддержки отмены эмбарго и полное равноправие для всех влюбленных, выдавливание слезы на фоне, конечно, тонкой игры и Джулианы и Эллен и финальных оваций победителям. Победителям овации, а режиссеру минус за смешанное растолкование очень важных и индивидуальных для каждого вопросов гомосексуализма в странах.

Атмосфера киноленты в ее техническом варианте удалась, но не шокировала. Сцены перетекают из добра во зло, из нежности в страсть, из политики в юмор. Зацепиться не за что, чтобы приволочь из кинотеатра отдельный эпизод в памяти не считая финальных слёз и харизматичных выпадов Стива Карелла с его гейской пропагандой.

Фильмы такого плана достаточно сыро приживаются в России и редко способны воздействовать на зрителя получив ожидаемый саспенс и эмоциональный взрыв. Ровная реакция от начала до конца, с каждой минутой всё больше сгущающая краски над вопросом непродуманности и, как кажется Западу, жесткости законов государства над законами природы. И Майли Сайрус спела и красивые планы, и океан уносит воспоминания в воду и одиночество в итоге… но не «Титаник, не Титаник»…

«Право на наследие» оказался одним из тех фильмов, который захочешь посмотреть только увидев список актёров. Реальность не оправдала трепетных ожиданий.

Типичная история про то, как любимый человек умирает стара как мир, и как только её не снимали. Лично я ожидала, что с таким составом и ориентацией героев будет какая-то изюминка и фильм будет снят с другого ракурса. Конфликт описан очень хорошо и это отличный вброс в общество, но там очень мало внимания уделено отношениям героинь, уж как-то моментально они сошлись.

Игра актёров прекрасна как и они сами. Стив — ну он просто звезда, его я ждала больше, чем первого поцелуя Джулианны и Эллен, и он оказался круче этого. Я не буду говорить, кого он играл (ибо спойлер), но только ради этого зрелища стоит смотреть фильм. Все пишут, что очень плакали во время фильма — я выдавила скупую слезу лишь когда заиграла волынка в конце. Все такие чувствительные нынче.

Во всех бедах виню сценариста и оператора. Так что лишь

6 из 10

В 2011 году малоизвестный актер Том Брайдгрум упал с крыши высотного здания и был госпитализирован в тяжелом состоянии. Том состоял в длительных отношениях с Шейном Битни Кроуном, оформить которые мешали лишь ограничения, накладываемые в то время на браки между людьми одного и того же пола. В связи с тем, что их романтическое партнерство не было официально зарегистрировано, Шейн не смог быть рядом с Томом, когда тот умирал в больничной палате, поскольку это было разрешено только родственникам. В последствие эта история была рассказана в вирусном видео «Это могло случиться с тобой» и последовавшим за ним документальном фильме «Брайдгрум». Разумеется, Том и Шейн не были единственной парой, столкнувшейся с подобными трудностями, созданными тем, что гей-пары не имели тех же возможностей, что и гетеросексуальные пары. Офицер полиции Лорел Хестер, прослужившая на благо округа Оушен, Нью-Джерси больше двадцати лет, столкнулась оказалась в схожей ситуации, когда у нее диагностировали смертельную форму рака легких. Хестер желала, чтобы заслуженная пенсия досталась ее спутнице жизни Стэйси Эндри, однако, поскольку они не были официально женаты, эта возможность, легко доступная для гетеросексуальных пар, казалось недосягаемой для них. Тем не менее, как и многие полицейские, Хестер оказалась не из тех, кто легко сдается и вошла в местную историю, как человек, оказавшийся способным добиться того, что ему принадлежит по праву. В 2015 году режиссер Питер Соллет, которого вы можете знать по картине о взрослении «Юность Виктора Варгаса», экранизировал историю любви и борьбы Хестер и Эндри в фильме «Право на наследие».

К моменту выхода фильма ЛГТБ сообщество в США смогло добиться больших положительных изменений в законодательстве. Запрет на однополые браки остался в прошлом для абсолютно каждого города этой страны, даже для самого маленького местечка в самом консервативном штате. Изменения произошли и в кинематографе — в последнее время многие режиссеры забыли о типичных историях нетрадиционной любви и сосредоточились на картинах, рассказывающих о дискриминации и борьбе, таких, как «Обыкновенное сердце» Райана Мёрфи. Поэтому можно сразу сказать, что фильм «Право на наследие» немного опоздал и вышел в момент, когда есть множество других работ для сравнения, которым картина Питера Соллета явно проигрывает. Режиссер, несомненно, рассказывает очень важную историю, в которой есть место и для радости и для горя. Справедливость и не справедливость уживаются на одном экране. Вопрос лишь в том, кто победит. И эта классическая борьба между добром и злом, пусть и оформленная в очень современных декорациях, показывает себя неспособной увлечь зрителя до такой степени, чтобы история Хестер и ее спутницы жизни казалось такой, какая она есть. Вдохновляющей. Даже прекрасные Джулиана Мур, Эллен Пейдж и Майкл Шэннон, трио, способное украсить любую картину, не смогли вывести работу Питера Соллета на высокий уровень и скрыть неровный сценарий и неаккуратную режиссуру.

Тем не менее, картина несет в себе идею, о которой не всегда говорят и которую не часто понимают, особенно те, кто далек от ЛГТБ сообщества и тихо (или громко) недоумевает, зачем гетеросексуалам поддерживать борьбу, которую ведут гомосексуалы. Лорел Хестер в исполнении Джулианы Мур неустанно твердит о том, что для нее дело не в однополых браках, а в равноправии. И это не просто слова, а мощная мысль или даже концепция, которую необходимо запомнить. Дело не в только свадьбах, но и в сотне тысяч практических вопросов, которые особенно хорошо проявляются, когда дело касается жизни и смерти. Брак дает множество дополнительных льгот и возможностей, которые в иных случаях недоступны, и когда в дело вступает смерть, как в случае Шэйна Битни Кроуна, или рак, как в случае Лорел Хестер эти вещи не являются предметом роскоши, они лишь насущная необходимость, которая должна быть доступна каждому человеку. Лорел Хестер не боролась за поблажки или роскошь, она боролась за то, что всегда принадлежало ей, и было для нее самой базовой потребностью.