Северный соул (2014)

Шестидесятые годы прошлого века. В Ливерпуле собираются четверо молодых парней, чтобы уже через пару лет обрести всемирную известность, сила которой не потухла и в наши дни — в 1960 году в Англии родилась группа The Beatles, которая начала обретать популярность на родине в конце 1962 года. Примерно в это же время и в той же стране собирается еще одна группа, название которой известно каждому и по сей день — Мик Джаггер, Кит Ричард и еще несколько музыкантов дали жизнь The Rolling Stones в Лондоне в 1962 году. Через два года этот город подарит миру The Who, через три Pink Floyd, а через шесть Led Zeppelin. Многие английские музыканты, чья деятельность началась в шестидесятых, и истории рождения их детищ не забыты и по сей день, но в то же время существует множество страниц в музыкальном прошлом страны, которые не выдержали конкуренции с современными течениями и оказались забыты. Одной из них было молодежное движение Северный Соул, появившееся в некоторых частях Англии в конце шестидесятых годов и объединившее любителей редкой тогда музыки, в основном американского соула, услышать который в то время можно было далеко не везде. Одним из очевидцев развития этого движения стала фотограф, а теперь еще режиссер Элейн Константайн, на чью юность пришелся рассвет Северного Соула, которая посчитала необходимым напомнить зрителю об этом почти забытом явлении в своем дебютном полнометражном фильме, названном в честь субкультуры, о которой в нем рассказывается.

Современное независимое британское кино любит изгоев — Шейн Мэдоуз с завидным упорством рассказывает о жизни рабочего класса, Питер Маллан и Ричард Айодаде повествуют о проблемных подростках, с совершенно разной судьбой, но со схожими проблемами, а Пэдди Консидайн дает знать о жертве домашнего насилия, встретившейся с полным ярости мужчиной-одиночкой. Элейн Константайн не отстает от своих коллег — ее герой предстает как классический персонаж нового британского кино, живущий в удушливой атмосфере бедности и недостатка духовности, который пытается найти себе компанию по душе, вместо этого обретая лишь еще больше проблем. «Северный Соул» это история преображения неуверенного в себе подростка, который носит в себе бунт против окружающей унылой действительности, но не может найти сил открыто выразить его, пока не столкнется с новым миром — музыкой, в которой люди свободно выражают свои чувства, в том числе и недовольство, танцами до упаду и стильными людьми. И вот уже наш герой выходит из здания школы, где его учат лишь ненависти к самому себе и пытаются убедить в абсолютной бездарности, и срывает надоевший школьный костюм с удушающим галстуком, готовясь идти туда, куда ведет эта новая интригующая музыка. У Элейн Константайн, которая использовала в картине в том числе и моменты собственной юности, успешно получилось передать дух времени и страсть героев — тут вам и звук, и характерный для представителей движения стиль одежды, и какие-то конкретные имена, проблемы и тенденции. Однако, задачей режиссера было не только нарисовать портрет забытого многими «Северного Соула», но еще и рассказать классическую историю и взрослении и дружбе.

Найти дополнительную задачу было определенно здравым решением — при всем при том, что мир, в котором музыка еще не была так доступна, как сейчас, и людям приходилось из кожи вон лезть, чтобы удовлетворить свою страсть к ней, вызывает интерес, в определенный момент это начинает приедаться и зритель понимает, что вот этот танец он уже видел, эти нюансы понял, общим духом проникся, а что дальше? Тут появляются какие-то поднадоевшие истории, которые вы можете увидеть практически в каждом музыкальном фильме — наркотики, мелодрамы, проблемы с законом, смерти, ставшие следствием вышеуказанных проблем, субкультурные ссоры, расхождения во взглядах, и все это хорошо, потому что подобные вещи определенно имели место в среде приверженцев Северного Соула, но ни одна из этих тем не смогла вдохнуть жизнь в фильм, когда ощущение новизны проходит и хочется чего-то большего, чем стиль. «Северный Соул» это не история дружбы или любви, не повесть о зависимости или внутренних трагедиях, не рассказ о том, как взрослеет молодой человек, это лишь скромный памятник забытому движению, который хоть и несет некое количество новой информации, не в состоянии возродить у зрителя огонь интереса к теме и влюбить в нее так же, как когда-то в нее влюбились главные герои.