Вершина озера (2013)

Замечательный фильм. Меня сразу заинтересовал постер и аннотация. Но потом, к сожалению, попалась отрицательная рецензия, в которой говорилось, что персонажи фильма делятся на сексистов и феминисток, причём и те, и другие изображены в карикатурном виде. И я не стала смотреть.

Посмотрела спустя несколько лет из-за Элизабет Мосс, которая прекрасно сыграла в «Рассказе служанки», тоже посвящённом невесёлой теме насилия над женщинами. И оказалось, что «Вершина озера» – отличный фильм, где полностью показана вся мужская «надёжность» и «разумность». Девушку изнасиловали, весь город знает, кто это сделал – но уехать почему-то приходится девушке, а не насильникам, которых никто не осуждает. Она возвращается спустя 15 лет – а ничего не изменилось. Пропала двенадцатилетняя девочка, беременная то ли от насильника, то ли от растлителя – мужчины в баре смеются и шутят по этому поводу, а мужчины-полицейские пожимают плечами: зачем её искать, она наверняка уже мертва! И сколько силы в этой хрупкой женщине-детективе, которая в окружении своры агрессивных самцов продолжает общаться, задавать вопросы, проверять, искать… Да, женщины из общины кажутся порой нелепыми и смешными, но в итоге именно у них героини находят защиту и понимание. Тогда как мужчины с помощью своей хвалёной «силы» выстроили в городе только одно: сильную криминальную систему, от которой малолетняя жертва может укрыться только в ледяном диком лесу.

Очень грустно. И очень правдиво.

Не понимаю тех критиков сериала, которым героини показались слабовольными. Именно так и приходится жить среди тех, кто подавляет тебя физически и морально. Терпеть, ждать и молчать… и помогать по мере сил тем, кому тоже тяжело… или умереть. Героини выбрали жизнь и в конце концов справились. Хотя были хрупкими, запуганными, одинокими жертвами безнаказанных моральных уродов. А не крутыми коммандос, способными, как в сказке, расстрелять толпу бандитов из базуки, причём без всяких проблем с законом.

Второй сезон смотреть не стала, т. к. по-моему первый – законченное произведение.

10 из 10

Буквально за один день сел и разобрался с сериалом 'Вершина озера'. Этот детективный проект давно был у меня на карандаше и осень, идеальное время смотреть такой же холодный, как и погода за окном, сериал. Сейчас вышло уже два сезона, у каждого своя история, связанная главным персонажем в исполнении прекрасной Элизабет Мосс. Здесь она выступает в роли детектива, которому предстоит раскрыть одно дело на сезон, а еще разобраться в своей жизни и выстроить карьеру настоящего профессионала своего дела.

Не хочется ставить клише, но Робин Гриффин (Мосс) безумно напоминает и Мейр в исполнении Кейт Уинслетт и Клариссу Старлинг в исполнении Джоди Фостер. Короткая стрижка, максимальная заточенность на работу и отсутствие личной жизни, заставляет сравнивать между собой всех этих персонажей. Работая над делом, о пропавшей маленькой девочке по имени Туи Митчем, Робин не только вскроет тайны маленького городка, которые таят абсолютное зло, но встретится со своим прошлым, которое пыталась забыть все эти годы. Пропитанный безнадёгой и мрачной, злой атмосферой первый сезон получился действительно сильным детективом с крутыми персонажами, драматической линией и хорошо раскрытой темой сексуального насилия.

После просмотра первого сезона я погрузился в ту эйфорию, которой стоило избегать. Наивно поверив в то, что дальше будет лучше, а атмосфера этой постоянной депрессии будет присуща сериалу на протяжении следующих эпизодах, я ошибся. Да к Мосс нет никаких претензий касаемо ее роли. И сюжет, основанный на рынке суррогатного материнства действительно выглядит крутым направлением для мощного расследования. Но по факту второй сезон меня разочаровал. Задумка, превратилась в сплошное исследование семейных отношений Робин Гриффин, превратив детективную линию в мыльную мелодраму, которую хочешь как можно быстрее досмотреть и стереть из своей памяти.

Такие разные, лично для меня получились два сезона. Таким проектам, иногда абсолютно не хочешь желать продолжения, чтобы не испортить крутой первый сезон. Уж его я точно рекомендую вам для просмотра!

Второй сезон показался лучше первого, тоже весьма достойного. Мощная остросюжетная драма, замаскированная под детектив. Чрезмерная густота материала, утрирование невротических переживаний и акцент на отчужденность и трудности коммуникаций роднит сериал с лучшими скандинавскими криминальными сериалами — при разнице пейзажей. Плюс вполне себе достаточное количество отвлекающих ружей, которые не стреляют (главное — с первым трупом) Атмосфера совершенно нуарная, да и Мосс задает депрессивную центральную героиню. Нахожу этот сезон много предпочтительней двух последних сериалов от Валлле, не в последнюю голову из-за разумного хронометража в 6 серий, который представляется оптимальным (нет воды и излишеств «Большой маленькой лжи» и «Острых предметов»). Все актеры сыграли в диапазоне от хорошо до блистательно, но даже и среди них Давид Дэнсик выделяется созданием фактурнейшего и отвратного типа. Очень хорош. Чтобы зритель не заскучал, создатели подбрасывают время от времени какой-нибудь трюк с насилием и обострением и прием работает безотказно. Неоднозначный хэппи-энд и растерянные персонажи подкупают вместе с отсутствием чрезмерного морализаторства при уйме поднятых проблем. Понравилось безоговорочно.

7 из 10

Новая Зеландия с ее величественными пейзажами, бесконечной гладью океана и вершинами гор. Кажется, что в таких декорациях могут случаться лишь добрые, позитивные вещи, но не тут-то было.

Туи, беременная девочка-подросток заходит в озеро и… пропадает. Расследовать дело берется женщина-полицейский из Сиднея. Робин Гриффин приехала на родину совсем ненадолго, ухаживать за тяжело больной матерью и работа вовсе не входит в ее планы. Но сексуальное насилие над детьми — именно то чем занимается Робин. Да и в прошлом женщины таится немало демонов.

Как бы-то ни было, Робин приходится заняться этим делом и погрузиться в зловещую атмосферу, казалось бы, милейшего городка. Всеми делами заправляет здесь Мэтт Митчем, жестокий человек, который вместе с сыновьями-головорезами, держит в страхе всю округу. Именно Мэтт становится первым подозреваемым в растлении и исчезновении своей дочери Туи. Но и без этого грехов за ним водится немало — убийства неугодных, наркоторговля и прочие шалости.

Осиный клубок, который задевает своим расследованием Робин, уже невозможно остановить. Постепенно она оказывается одна перед страшной, зловещей силой, где никто ей не может помочь — ни коррумпированная полиция, ни старые знакомые. Единственным ее защитником становится старший наследник Митчема — Джонно, который давно отошел от дел отца.

Робин должна найти девочку и избавиться от прошлого. Ради этого она способна пойти на многое.

Сериал интересный, атмосферный, смотреть его увлекательно, вот только чего-то ему не хватает. Может быть, интриги. Завязка и развитие сюжета настраивает на что-то грандиозное, и от финала невольно ждешь откровения. Но и без него сериал, без сомнения, заслуживает внимания.

7 из 10

Сериал «Вершина озера 2» Китайская девушка.

Жемчужины в грязи.

Посмотрел 2 сезон этого мощного серьезного телефильма. Продюсерский и режиссерский проект Д. Кэмпион, режиссера авторского кино и дамы весьма талантливой и титулованной.

У многих были сомнения. Зачем 2 сезон? Ведь первый был весьма законченным произведением. Героиня нашла себя, разобралась, а вернее примирилась с призраками прошлого, всех спасла. Закрались подозрения, что не обошлось без жажды заработать на известном продукте. Ан нет.

Не буду описывать сюжетные перипетии и восхвалять операторскую работу. Они как и в первом сезоне выше всяких похвал. Правда, если в 1 сезоне захватывало дух от мрачной величественной красоты Новой Зеландии, когда сама природа была частью повествования и отражала внутренний мир героев, во 2 сезоне все окрашено серой дымкой современной Австралии. Океан, красивые дома, а рядом притоны и падшие создания.

Как и в первом сезоне, в продолжении всюду ощущается горечь современного тлена, исчезновения всех нравственных ориентиров. Герои мечутся и грешат. Но все ищут любви и покоя. Кто то находит. Ведь и Мария Магдалина не сразу стала святой. Главная героиня не сразу подпускает чувства к себе. Естественно. Кто только ее ранил, не насиловал, не предавал, не бил. Дочь, дочь стала ее спасением. Только на детей делает ставку и режиссер. В первом сезоне это были потерявшиеся подростки, жертвы насилия взрослого мира. Во втором это только зародыши, начало жизни, даже еще и не жизнь в чистом виде. Именно за это начало и цепляются супружеские пары, как будто только в этом и был смысл их союзов. Дети, как цель. Дети, как смысл существования. Оправданно ли это. Не знаю. Но эта одержимость пугает. Ведь дети вырастут, а что потом? Не случайно одна из героинь вырастив дочь, столкнулась в ее лице с презрением и пытается заглушить боль в новом романе. Фактически сама становится ребенком. Красной нитью во обоих сезонах проходит мысль, а вернее вопрос: есть ли будущее у людей? Мы люди или уже животные? Ведь людей и животных объединяет потребность в потомстве. Может быть в этом и есть смысл всего. Вернее отсутствие всякого смысла. Просто вечный круговорот жизни. И не надо искать чуждые животным нравственные и культурные нормы.

Отдельная история женские образы. Э. Мосс, Г. Кристи, Н Кидман не сфальшивили ни в одной сцене. Сыграли, как прожили. Браво Кидман, ты совсем избавилась от губ и уже пару лет радуешь отличными ролями (В Канне это оценили спецпризом). Если честно, то актерские работы этих дам в данном сериале лучшие из увиденных мною за этот год. Кристи просто выпрыгнула из кольчуги рыцаря и превратилась в женщину-недотепу, гигантского ребенка, цепляющегося за всех, кто поманит. Однако какая же она здесь трогательная.

Однозначно. данный сериал рекомендован к просмотру. Тем не менее будьте готовы, что горький привкус останется и на Вашей душе.

Пишу отзыв, посмотрев 2 сезона мини-сериала по 6 серий каждый. Очень удобный формат, кстати. После 1 сезона слов не было, кроме того что Джейн Кэмпион сняла очень незаурядное кино… 2 сезон заставил содрогнуться, потому что поднял не менее актуальные проблемы общества, но и расставил всё по местам. Открытый конец очень мало похож на хэппи-энд, но вызвал какой-то облегчённый вздох. Во-первых, потому, что наконец всё закончилось, а во-вторых, что можно обдумать увиденное.

Операторская работа (Адам Аркпоу, Джермейн МакМикинг) выше всяческих похвал. Фильм снят вкусно, натура подобрана великолепно. Виды Новой Зеландии (1 сезон) просто сбивают с ног. Во 2 сезоне тоже неплохо показаны великолепные пляжи Сиднея.

По поводу режиссуры могу сказать, что запомню Кэмпион и посмотрю ещё какие-нибудь её работы. Подача материала мне показалась крайне интересной. Не вижу затянутости в расследовании. Весь мир сошёл с ума и теперь все следуют протоколу, вместо того чтобы искать преступников. Когда с этим смиришься, то второй план, то есть не само расследование, становится основным и очень интересным. Но при том не перестаёт быть довольно отвратительным. Новозеландская глубинка обескураживает грязными нравами. И здесь на первый план выступает местный наркобарон Мэтт Митчем (в исполнении Питера Муллана), который, по сути, и сделал всё шоу 1 сезона. Актёр очень харизматичный, великолепно смотрится на натуре. И прекрасно передаёт суть своего персонажа.

Гуру женского лагеря ДжиДжей (Скай Уэнси) демонстрирует силу и независимость, но в конце концов бежит без оглядки по полю с чемоданом из сказочного места под названием «Рай», в который ткнула когда пальцем на карте… Рай оказался настоящим адом.

И мечется, мечется в всех сериях незадачливая Робин Гриффин (Элизабет Мосс), которая более двух раз за фильм называет себя хорошим детективом, но на самом деле она самый высокопробный профнепригодный полицейский по вопросам изнасилований в мире. Она часто кажется очень неприятной, глупой, невыдержанной… В общем, первый сезон сделала не она. Во втором сезоне та же профнепригодность прослеживается от 1 серии до 6. Но в конце её прощаешь и с удовольствием отпускаешь… В надежде, что ей немножко повезёт и она научиться жить в ладу с собой. Ибо всё хорошее, что она делает, явно получается чисто случайно.

Сиднейский 2 сезон посвящён той же теме — пропаже азиатской девушки, но, пожалуй, он закручен похитрее, хотя и с менее достойными партнёрами, кроме, разумеется, великолепной и тонкой Николь Кидман, которая исполняет роль Джулии — приёмной матери Мери.

8 из 10

Новое время диктует новые правила игры. Кризис в киноиндустрии, где продюсеры с каждым годом все больше боятся рисковать и дают старт лишь проверенным проектам (бесконечным сиквелам и ремейкам хитов), привел к тому, что кинотеатры завалены одноразовыми блокбастерами со сроком годности в пару недель. А также к массовой миграции режиссеров на телевидение, где теперь и происходит все самое интересное: где настоящие творцы — Скорсезе, Финчер, Соррентино, Линч и Дэрабонт, занимаются искусством и не связаны по рукам и ногам волей продюсеров. И где есть возможность создавать внятные и глубокие истории, не пытаясь подогнать их сюжет под двухчасовой формат.

Не стала исключением и Джейн Кэмпион — единственная женщина-режиссер в истории, получившая Золотую пальмовую ветвь Каннского МКФ (за «Пианино» в 1993-м). Именно телевидение предоставило ей возможность создать мощное эмоциональное высказывание о месте женщины в современном мире, о ее борьбе за собственные права, а также сложностях раскрытия преступлений, связанных с сексуальным насилием — сериал «Вершина озера».

Главная героиня этого телефильма — офицер полиции Робин Гриффин (Элизабет Мосс), специализирующаяся на расследованиях тяжких преступлений, связанных с сексуальным насилием. Действие вышедшего четыре года назад первого сезона было посвящено поискам пропавшей двенадцатилетней беременной девочки Туи, то ли убитой, то ли прячущейся в бескрайних новозеландских лесах и горах от опасностей взрослого мира. Второй сезон (уже вошедший в историю, как первый сериал, премьера которого прошла на Каннском МКФ) — расследование убийства азиатской девушки, протекающее в городских джунглях Сиднея. Здесь героиня сталкивается с секс-индустрией по эксплуатации бесправных девушек из Тайланда, а также незаконным в Австралии, и потому подпольным, рынком суррогатного материнства. На трудности расследования накладываются попытки героини разобраться в своей жизни и наладить отношения с собственной дочерью-подростком Мэри, по стечению обстоятельств вовлеченной в те же самые опасные события…

Даже из краткого описания сюжета видно, что центральная, сквозная тема всего сериала — материнство и все связанные с ним трудности и радости. И если в первом сезоне Робин (помимо поисков беременной девочки) с трудом находит общий язык с собственной матерью, то во втором сезоне уже ей самой придется искать взаимопонимание с дочерью, которую она до этого никогда не видела.

Вопросы, связанные с появлением на свет новой жизни, такие личные и непростые, очень важны для создательницы сериала. Кэмпион, сама потерявшая первого ребенка вскоре после родов, поднимает эти сложные вопросы, чтобы разобраться самой и помочь другим: прежде всего, понять, что они не одни, что с такими же проблемами сталкиваются и другие люди, что не нужно замыкаться в себе и увязать в трясине собственных трудностей.

Свои мысли и идеи режиссер вкладывает в уста своих героинь — прежде всего, Робин, столкнувшейся с жестокостью взрослого мира в совсем еще юном возрасте и не только не сломавшейся, но и выбравшей мужскую профессию полицейского. Для того, чтобы направить все свои возможности и полномочия на помощь другим оказавшимся в подобной ситуации. С исполнительницей главной героини Кэмпион повезло (она сама не скрывает это в своих интервью) — вряд ли на современном англоязычном телевидении найдется другая, более смелая и яркая драматичная актриса, чем Элизабет Мосс. За роль Робин в 1 сезоне она уже получила Золотой глобус, а роль другой сильной женщины (в «Рассказе служанки») в этом году принесла ей премию Эмми.

Важные роли во втором сезоне режиссером были уготованы и другим актрисам. Так, главная австралийская звезда Николь Кидман, во второстепенной роли седовласой приемной матери, талантливо и со всей полнотой раскрывает на экране все те проблемы, с которыми сталкиваются родители, отчаянно пытающиеся найти контакт со своими подрастающими детьми — еще вчера послушными малышами, а сегодня бросающими вызов старшему поколению. Гвендолин Кристи (воительница Бриенна Тарт из «Игры престолов») примерила здесь несвойственную для себя роль женщины, готовящейся стать матерью — жаждущей этого и боящейся одновременно.

А одну из самых сложных ролей — семнадцатилетней дочери главной героини — Мэри, постановщица сериала доверила собственной дочери — актрисе Элис Энглерт. Доверила и благоразумно отстранилась от постановки эпизодов с ее участием (эмоционально самых тяжелых во всем сезоне), передав их съемку своему ассистенту Ариелю Кляйману.

Мужчинам же в «Вершине озера» по большей части уготованы роли злодеев — насильников и убийц. Или, на худой конец, слабаков, бессильных защитить своих любимых перед лицом настоящего зла. Вот и приходится героиням самим брать в руки оружие и спасать себя и своих близких. Времена безраздельного властвования мужчин на кино- и телеэкранах, похоже, окончательно прошли.

Всем ужасам, с которыми сталкивается женщина в опасном мире мужчин, Кэмпион противопоставляет красоту природы на экране. Особенно это проявляется в первом сезоне, действие которого целиком происходит в лесах и горах Новой Зеландии — райском месте (не случайно Питер Джексон именно здесь нашел и создал свое Средиземье), которым постановщица сериала не устает любоваться вместе со своим оператором. Месте, которое, кажется, было бы куда лучше без людей, с их страстями и жестокостью.

Классифицировать и отнести «Вершину озера» к какому-либо одному жанру крайне трудно. Это настоящее авторское кино, вобравшее в себя элементы триллера, криминальной драмы и мелодрамы — с трогательными эпизодами, наполненными по-настоящему теплыми человеческими эмоциями и чувствами.

При этом любителям закрученных детективных расследований, вроде «Настоящего детектива» или «Девушки с татуировкой дракона», сериал может не понравиться: картина Кэмпион — это медленное психологическое погружение героини, а вместе с ней и зрителя, не столько в само расследование, сколько внутрь себя: для того, чтобы найти в себе силы примириться не только с жестоким окружающим миром, но и прежде всего с самой собой. Все для того, чтобы начать новую жизнь, ведь это никогда не бывает слишком поздно.

8 из 10

Атмосфера этого сериала, состоя из давно изученных приёмов, всё же создаёт собственную, неповторимую реальность. Приглушённые сине-зелёные тона, красивая операторская работа, ощущение неотвратимости, и лёгкого налёта мистики, не более чем в реальной жизни. Природа Новой Зеландии предстаёт величественной и холодной, объединяя судьбы жителей некого захолустья вокруг древнего, окутанного тайнами озера. В этом захолустье жестокость и беззаконие является нормой, «правит балом» здесь местный наркобарон, с собственным кланом сыновей. Главная героиня — женщина детектив, уехавшая отсюда много лет назад, возвращается чтобы навестить свою умирающую от рака мать, и её словно засасывает в трясину этого болота — она остаётся, чтобы вести расследование о пропавшей двенадцатилетней беременной девочке. Эта героиня не требует к себе слепого восхищения — это человек с душой, испещрённой собственными драмами, и её личная история сплетается по мере расследования, уводя в глубину измерений — прошлого и настоящего. Мрачно, и стилистически приятно.

Она приезжает в места своего детства, идиллические леса и озера Новой Зеландии. Она навещает умирающую от рака мать. Она возвращается к себе-ребенку.

Двенадцатилетняя девочка напугана — она не знает, что с ее телом и почему. Медики диагностируют беременность. Кто подонок? Девочка исчезает.

Несколько женщин покупают «Рай», ставят там металлические контейнеры и живут общиной. Их объединяет тяга к «просветленной», которая всегда делает то, что хочет и говорит то, что думает.

«Рай» нельзя было продавать, он под боком у самого опасного человека местности — дьявольски красивого мужика, настоящего альфа-самца.

Весь райончик погряз в коррупции, большинство местных жителей работает на подонка, содержащего подпольный притон (?). Запуганные, все терпят беззаконие и надругательство на детьми.

И только та, что уехала отсюда и вернулась к умирающей матери, продолжает рыть землю носом, вскрывая пласты своего прошлого, обнажая сложные и вязкие связи всех со всеми.

Струя странного, по местным меркам, женского поведения вламывается в привычную жизнь и подмывает горное озеро привычно-порочной жизни, в котором похоронено сердце дьявола.

Образы сменяют друг друга, отсылая к Дикой женщине Клариссы Эстес. Черноволосая девочка, уходящая в ледяное озеро (Садако наоборот). Красные туфельки на ее ногах в заключительных сериях.

Колорит сдержанный, природный, на его фоне мягкая рыжина волос главной героини вызывающе яркая.

Сюжет интересный, чувство постоянной опасности контрастирует с величавым пейзажей, напоминая о безжалостности и суровости природы. Вопросы: что с девочкой, кто это сделал, новые тайны — держат в напряжении.

Бонус — реалистично и адекватно показанные роды! Наконец-то хоть кто-то показал, что без давления женщины принимают любые позы!

Говорят, на дне необъятного озера, окруженного сизыми хребтами гор, покоится сердце поверженного демона, которое мерно отбивает ритм аномально частых приливов и отливов. Коварные воды с завидной регулярностью принимают в свои ледяные объятия упавших за борт деловых партнеров и утонувших при загадочных обстоятельствах отцов. Сгинуть в озере вместе со своей тайной попыталась и спасенная в последний момент двенадцатилетняя Туи Митчем. А на следующий день, когда родные узнали о ее беременности, бесследно исчезла, создав головную боль полиции небольшого новозеландского городка. Оскароносная кинематографистка островной страны Джейн Кэмпион не прогадала, в своем семисерийном фильме возводя избитую историю полного тайн маленького местечка в глубинке до масштаба маленького государства на краю света, где правят горы, пустоши и лошади, а люди ютятся в тесноте пропитых поселков.

Завязка полна клише: у руля расследования — возвратившаяся в родной Лэйктоп детектив Робин Гриффин, которая сталкивается не только с воспоминаниями, но и с местным правосудием в лице любвеобильного босса Эла, и с местной преступностью в лице главы внушительного клана Мэтта Митчема. Не пренебрегает Кэмпион и жанровым шаблоном, вынуждающим мужчин-детективов быть разведенными мизантропами, а женщин-детективов тратить большую часть времени не на расследование, а на устройство личной жизни, чем грешит и героиня Элизабет Мосс. Вопреки следованию канонам детективных сериалов последних лет, «Вершина озера» предлагает несколько необычное видение истории. Привычная нордическая мрачность и напряженная атмосфера уступили место ярким краскам тонущей в океане из облаков новозеландской природы и местному колориту с неподдающимся переводу акцентом и непривычными именами героем. Шкафы жителей городка не особенно богаты на скелеты, а низкий градус скандальности удивит искушенного всевозможными киномерзостями зрителя.

Столь излюбленный эстетами поиск отголосков «Твин Пикса» в любом представителе жанра в случае «Вершины озера» оканчивается провалом. Вместо мистичного первобытного зла здесь лишь реальные люди, вместо чертовски вкусного кофе — литры алкоголя в грязном баре, а место обворожительных красавиц заняли дряблые многодетные матери с обезображенными многолетней усталостью лицами. И конечно, киви — исключительно то, чем они кажутся. Единственная параллель с культовым хитом Дэвида Линча состоит в том, что вовсе не так уж важно узнать, кто убил (и убивал ли) Туи Митчем. Авторы не пытаются обмануть зрителя, прикрывая драму завесой процедурала: расследование протекает так далеко от фокуса камеры, что, кажется, и не протекает вовсе. Поиск ответа на главный вопрос заменяют мелкие, гораздо более интересные конфликты — отцов и детей, местных с приезжими, природы с человеком, женщин и мужчин. Своеобразная битва полов разыгрывается между альфа-самцом Митчемом и загадочной врачевательницей душ ДжиДжей, заведующей лагерем феминисток, разбитым на ранее принадлежавшей Мэтту территории под названием Рай.

И хотя авторы с равной иронией относятся и к истерикам новоиспеченных мужененавистниц, и к причудам сильного пола, женская рука автора накладывает свой отпечаток, столь явно отличающий «Вершину озера» от других работ на подобную тематику. В Лэйктопе одинокие дамы медитируют в поисках покоя, а одинокие мужчины мечтают о плотских утехах с тайками, как панацее от всех бед. Даже патриарха Митчема, наводящего ужас на весь городок, Кэмпион делает зависимым от двух главных женщин в его жизни — матери и дочери. Но потенциальный феминистический посыл вдребезги разбивается об инфантильность образа главной героини, далекой от звания сильной личности. Бескорыстное желание помочь Туи не компенсирует в Робин слабость, неумение справиться с собственной жизнью и расставаться с прошлым. А сильных духом на весь городок всего трое — Туи, которой ничуть не мешает юный возраст, Мэтт и ДжиДжей. Но эта сила не приносит им счастья, а лишь обрекает на вечное одиночество.

Интереснейшая линия «Вершины озера» лежит далеко от его поверхности. Начинаясь с продажи Рая, сериал обыгрывает ряд библейских аллюзий, покушаясь даже на миф о непорочном зачатии. За божественно красивой природой Лэйктопа на деле скрывается далеко не святое место, где нарушаются едва ли не все заповеди, а маленькие грехи, накапливаясь, становятся непростительно большими. Равнодушные к детям взрослые плюют в уже переполненный колодец, а во всех своих бедах винят озеро. Мир Лэйктопа болен, и даже всезнающая ДжиДжей вряд ли найдет лечение. Неспешно, минуя резкие повороты, создатели «Вершины озера» вдохнули жизнь в неожиданно интересное произведение о грехе, о зле и темном озере. В которое можно даже не заходить, чтобы оказаться на самом дне.

Аналогии с «Настоящим детективом» видятся мне вполне оправданными. Авторский женский мини-сериал о абсолютной ценности пропавшей девочки в окружении насильников. Джейн Кэмпион вполне себе сложившаяся режиссер, особенности авторского почерка даны в феминистком несколько угле зрения (достаточно корректном и самоироничном). Природа Новой Зеландии хороша, однако для авторского фильма любование красотами несколько чрезмерно (девять десятых режиссеров тоже бы эксплуатировали видовую натуру).

Внятная история, достаточно традиционный центральный персонаж в добросовестном исполнении славной Элизабет Мосс противостоит сельскому альфа-самцу в борьбе за девочку, которой спасение не слишком-то и надо. Отдельный балл надбавил за линию с поселенками на берегу озера — компании откровенно взбалмошных и эксцентричных, по большей части фриковатых, брошенных тетечек. Все сценки с их участием откровенно смешны, с подтекстом и иронией. Своего рода гуру их играет Холли Хантер, создав образ недораскрытый, но интригующий.

Ровный темп повествования, любование красотами, традиционность интриги в сопоставлении с феминистской диалектикой автора.

«Настоящему детективу» уступает, прежде всего, в мощности актерского ансамбля и в перфекционизме. «Вершина» попроще, с предсказуемой серии за три разгадкой, совершенно излишними, конформистскими «результатами тестов», смягчением интонаций.

Именно на этом фильме я осознал, что донельзя перекормлен фильмами, стержнем которых является судьба бедных маленьких девочек, которые вот пропали, а центральные персонажи душу готовы за них отдать. Эксплуатация противопоставления невинных агнцев испорченному обществу достигла невиданных масштабов, хотя со времен великого «Обещания» Дюрренматта ничего нового и сущностного по теме высказано не было. Сложился устойчивый набор штампов и в нонешней традиции тысяча первое обращение к теме сродни кадрам с кружащимся вентилятором в потолке. Осточертело. Не буду принципиально смотреть фильмы с таким синопсисом.

Это не в укор Камерон, снявшей вполне себе приличный фильм (раньше Фукунаги, во всяком случае).

7 из 10

Сериал «Вершина озера» соответствует всем критериям картинам своего жанра. Есть детектив с тёмным, неизвестным прошлым Робин (Элизабет Мосс), есть таинственный маленькие городок со странными людьми, и конечно же есть дело (преступление), которое взбудоражит кого угодно кроме, пожалуй, жителей этого самого городка.

Робин возвращается в город где выросла чтобы поддержать свою больную раком мать. И в то же время где-то на окраине города в озеро входит двенадцатилетняя девочка Туи, ее видят из проезжающего автобуса и отводят в медпункт, где выясняется что девочка на пятом месяце беременности и тут подключается к делу детектив Робин. Что-то писать более о сюжете я считаю лишним, потому, что спойлеры повсюду в данном случае. Но могу сказать, что авторы сделали все возможное, что бы зритель подозревал практически всех героев, до самого конца.

Атмосфера в фильме, это мое любимое место как и в сериале «Убийство» (The Killing, 2011 г.). В этом сериале она великолепная, пейзажи просто волшебство, горы высокие и грозные, буйная зелень и маленькие озера. Все прямо кричит об одиночестве. Музыкальный ряд тоже отлично подобран поддерживает тему отрешенности и одиночества. Актеры старались быть очень таинственными. Я бы отметила странного парня Джоно (Томас М. Райт) его персонаж был спорным для меня почти весь сериал, постоянно что-то вызывало сомнения. Элизабет Мосс, в роли Робин, на мой взгляд отлично сыграла девушку, которая борется с собой, со своими сомнениями.

После просмотра сериала внутри было какое-то опустошение. И это не из-за финального разоблачения (хотя это тоже свою роль сыграло), а больше из-за сюжета в целом. Нас весь сериал погружают в мир Робин. И это будет не самое приятное путешествие. Но сериал и хорош этой своей необратимой трагичностью. Я советую данный сериал даже не любителям жанра детектива, потому что, помимо прочего этот сериал качественная драма, а так же очередное рассуждение на тему людских душ.

Приятного просмотра!

9 из 10

Опять приходится начинать с того, что в сериале расследуется убийство. В центре повествования находится двенадцатилетняя девочка, внезапно пропадающая — надо отдать должное, только во второй серии, к делу подключается случайно вернувшаяся в новозеландское захолустье следователь (Элизабет Мосс, вклинившая сериал между сезонами «Безумцев» и получившая за роль Глобус, не без оснований), которая теперь не может уехать, пока не дойдет до конца. Этот конец маячит страшными предзнаменованиями, сюжет сосредоточен в месте под названием «Рай», сами жители часто подчеркивают различия между названием и реальностью, хотя зрительно эти действительно величественные пейзажи похожи на место, где можно не просто умереть, но и остаться после смерти.

Пока девочка заходит в холодную воду озера по пояс, а затем исчезает, взрослые тоже думают о чем-то своем. С одной стороны этого городка — группа женщин, поселившихся общиной возле озера в контейнерах, где каждая находится на стадии климакса, ненависти к мужчинам и — суть отрицания отношений, в какой-то момент с вертолета видно, как одна из них голой пересекает поле. С другой стороны — объединивший вокруг себя группу молодых парней наркобарон, чьи дети, кажется, составляют половину населения. Где-то в центре, в пропитанном водой воздухе, слоняются несчастные подростки, пытающиеся перевоспитаться, сделавшись баристами. Неудивительно, что на фоне этого инцидент с пропавшей девочкой не то что никого не удивляет, просто — мало заметен.

Снятый в Новой Зеландии режиссером «Пинаино» «Top of the Lake» похож одновременно на все сериалы, начиная классическим «Твин Пиксом» (Лора Палмер будет преследовать провинциальные городки), заканчивая оригиналами и ремейками («Убийство»), несколькими мини-сериалами прошлого года («Праздник мая»): везде пропавшие девочки и борющиеся против зла детективы-одиночки. Существенное отличие этого сериала в том, что в какой-то момент буквально все герои забывают про школьницу, включая детектива, и оказывается, что прожито не два дня, а два месяца, хотя до этого счет шел на минуты. Монотонность места затягивает, Мосс с каждым часом становится все безумнее (и лохматее), потрахаться в лесу в окружении зеленого мха не получается без того, чтобы кто-то не набросился с ножом, потом приходится идти вниз по ручью, подпирая одним плечом побитого парня, вторым — опираясь на большую палку. Это первый сериал, который показали на фестивале «Сандэнс», некоторые называют его первым арт-хаусным сериалом, некоторые просто не могут досмотреть до конца первую серию из-за отсутствия событий.

Джейн Кэмпион, известная снятыми в девяностые драмами про отношения полов с нотами безумия, в течение семи часов глумится, веселится и пугает, в конце-концов оказывается, что самое страшное — отдаленный район и человеческая память. Мужчины в хаосе все уничтожают, бегая с винтовками, а небольшое поселение несчастных женщин, дифференцированных проблемами, застревает в архетипах — это к ним постоянно обращаются за поддержкой герои. Все дороги сходятся у озера в объятиях все знающей и советующей странной женщины с длинными седыми волосами (внешне слишком похожей на режиссера, чтобы отрицать связь), она в свою очередь призывает слушать тело и быть близкой земле. На первых кадрах в озеро медленно заходит девочка, вслед за ней идет зритель, пока над его головой не смыкается холодная вода. Что это — страшный суд нудного течения жизни, жутковатый рассказ о том, как нельзя возвращаться в глубинку, или что-то про рай, когда можно называть вещи своими именами. Кто-то неминуемо погибнет, упав со скалы — даже его падение зафиксируется слишком красиво, так что захочется отмотать назад и пересмотреть. Среди отчужденных скал, кристального воздуха, снятого с пальца помолвочного кольца, среди других смертей зазвенит пустота. Может быть, это рай и есть: тихая заводь, многочисленными ракурсами сверху, два вертолета в день, случайная смерть, утопленники, обезумевшие старики, рак, поднимающаяся волной память, ищущая параллелей между судьбами и пытающаяся в этом сходстве найти опору, палатка у озера, несколько умирающих, собранных вокруг одного возвращения домой. Прошлое, как цепкие руки старухи, расправляется в малых поселениях — именно там насилие не теряется в миллионах лиц, а хранится вечно. Беременная двенадцатилетняя девочка отворачивается от аппарата узи — «противно» — и в чистом воздухе слышно, как мальчик изображает птицу, а кости, которые он коллекционировал, тихо друг об друга бьются.

Суровая изнанка Новой Зеландии. Здесь нет уютных хоббичьих нор, лесных дворцов эльфов, бесчисленных овечек, пасущихся на изумрудных лугах и всего прочего, что заполняет обычно страницы туристических буклетов. Антураж скорее похож на американскую глубинку где-нибудь в районе Аппалачей, где суровые «хиллбилли» обстряпывают свои угрюмые дела и за компанию вполне могут ухайдакать не в меру любопытного городского туриста. В кадре величественные, правда подернутые приглушенным серо-зеленым светофильтром горы, ледяные реки и вечное промозглое межсезонье. Городок в горах с вырождающимся от алкоголизма и близкородственных браков, но поголовно вооруженным и опасным населением, местная полиция, забросившая дела и живущая в счастливом симбиозе с местным же криминалом, самогонщики, насильники, облезшие потомки величественных маори, а так же грязноватые алкоголики и тунеядцы всех цветов и рас. Ну и в завершение картины, как розочка на торте, местный «царь горы», промышляющий со своим полубандитским семейством производством наркотиков, а так же недавно появившаяся нью-эйджевская женская секта во главе со шведкой неопределенного возраста, то ли оракулом, то ли хитро валяющим дурака лжепророком. Вот такие исходные данные дает зрителю главная женщина-режиссер Новой Зеландии Джейн Кэмпион.

В эту буколическую антиидиллию прибывает из Австралии навестить умирающую от рака мать детектив по делам несовершеннолетних Робин Гриффин (Элизабет Мосс). И сразу попадает под раздачу — местная полиция обнаружила пытавшуюся покончить с собою дочку местного криминального авторитета. Девочке двенадцать лет, звать ее Туи и она беременна. Отца ребенка Туи назвать не хочет, плачет и отмалчивается, а потом и вовсе сбегает куда-то в окрестные леса. Поскольку специалистов по изнасилованиям подростков у местных правоохранителей нет, Робин приходится вместо ухода за матерью временно устроиться в полицию, организовывать поиски Туи, а так же пытаться найти отца ребенка. И начинает закручиваться клубок расследования, благо вариантов в округе предостаточно, от собственно обширного семейства Туи — инцесты здесь не редкость, до местных педофилов, бойфрендов, одноклассников и бродяг. Интригу нагнетает еще и то, что сама Робин из этих же мест, и так же в подростковом возрасте здесь была изнасилована. Скелеты ворочаются и похрустывают в шкафах, тайн и вопросов с каждой серией становится все больше, основная сюжетная линия дополняется флешбеками, воспоминаниями и колоритным противостоянием между женской сектой и отцом Туи, местным заводилой и ярым антифеминистом.

Некоторые критики, наверное только прочитав аннотацию к сериалу, начинают проводить параллели между «Вершиной озера» и «Твин Пиксом» — спешу сообщить, что ничего общего, кроме может разве маленького городка и пропавшей девицы у двух этих сериалов нет. Да и не может играть стебно-китчевый шедевр Ленча в подобном мрачно-зеленом антураже. Если искать аналогии — то ближайший собрат «Озера» — это «Убийство», причем не скандинавское, а американский ремейк. Те же болотные тона кадра, те же невидимые цепочки и связи, протянувшиеся между всеми главными героями, сюжет, с каждой серией закручивающийся и на-гора выдающий все новых и новых подозреваемых. И так же виновник внимательным глазом находится на первых сериях. В одном случае фоном и сценой, на которой разыгрывается теледрама выступает мрачный болотно-черно-мокрый Сиэттл, в другом дело происходит в мрачных же, поросших мхом и лесом горах. Ну и в обоих сериалах главные героини борются не только со Злом, но и с собственным нелегким прошлым, периодически глотая соленые слезы на берегу.

За актерскую игру здесь отвечают Элизабет Мосс и местный наркоцарек, отец Туи — Питер Муллан. Остальная компания играет вполне достойно, хотя сложно запомнить особо ярких персонажей. Может быть предводительница секты, но она так и осталась нераскрытой загадкой, находясь постоянно на периферии кадра и отделываясь туманными фразами. Про операторскую работу сложно сказать что-либо плохое, особенно с учетом того, что Кэмпион мастер красивых ракурсов. Ну и окружающая природа, безусловно, подыгрывала камере.

Сериал выстрелил бы, если бы был снят в начале двухтысячных. Сейчас же многие сценарные ходы — и полицейский с «прошлым», и бесконечные вариации подозреваемых, и мрачная «под скандинавию» обстановка уже смотрятся несколько вторично. Слабовата и сама детективная история. Но благодаря отличным главным актерам и неплохой режиссуре мы все-равно получили хороший детектив, достаточно точно передающий атмосферу замкнутого подозрительного деревенского микромира, который сложно пропустить. Так что смотреть кино вполне стоит.

7,5 из 10

Еще совсем недавно детектив в телевизионном формате ассоциировался у нас с покрытым плесенью образом бывалого полицейского, который героически и часто совершенно в одиночку раскрывает опасное и запутанное дело, оставляя зрителя охать и ахать над его проворностью. Неожиданно ситуация кардинально изменилась благодаря скандинавским нуарам — «Убийство» и «Мост» показали нам, что жанр еще не полностью погиб, пока пытался бесконечно повторять самого себя, что напряженное расследование со множеством подозреваемых, нагнетающее интригу с каждым новым поворотом, может отлично сочетаться с настоящей драмой, которая простирается далеко за пределы отдельной жертвы и ориентируется в целом на все сообщество, которого коснулось это преступление. В этом весеннем телесезоне первенство у норвежцев и датчан пытаются отнять Великобритания и Австралия со своими «Бродчерчем» и «Вершиной озера» соответственно. Оба сериала продолжают славные традиции детектива-драмы, где все дело растягивается на один сезон, и, несмотря на совершенно разные стили и способы рассказа своей истории, обращаются примерно к одним и тем же вопросам — извечной семье и не извечной полицейской беспомощности. И если «Бродчерч» с некоторыми отговорками можно показывать даже детям, то «Вершина озера» ушла гораздо дальше на территорию взрослых, сломав при этом больше стереотипов жанра и даже немного пооскверняв формулу успеха «Убийства» и «Моста».

«Вершина озера» показывает сообщество, замкнутое на одном человеке, который правит им как самопровозглашенный король, несмотря на все свои очевидные недостатки, что демонстрирует силу его власти, и который так или иначе связан с каждым человеком в этом маленьком поселении, и часто даже нельзя знать наверняка насколько близка эта связь. Это идеальная среда для того, чтобы заставить зрителя вспомнить очень важную в реальной жизни вещь — есть преступления, против которых полиция бессильна. Есть места где значок или ксива не сработают как бы вы ими не трясли. Есть преступники, которых можно поймать только одним способом — терпеливым ожиданием того, что они устанут скрываться и сами укажут на себя. «Вершина озера» она именно об этой беспомощности, когда все законченные психологические курсы, знания, умения и опыт не могут сломить установленного годами, если не десятилетиями порядка. И остается только подойти ближе, жить среди этих людей, скрывающих свои скелеты у всех на виду, и надеяться, что однажды все произойдет само по себе. В общем то, «Вершина озера» даже пытается потопить детективную суть под толщей стенаний главной героини, которая персонифицирована как никогда прежде в зрелищах подобного рода, и ее попытках заново освоиться в месте, где она провела свою юность.

Элизабет Мосс, которая наконец-то отбросила нелепый образ ретро-дурнушки, прилично к ней прилипший, изображает в этот раз человека, для которого расследование действительно личное дело. Иногда кажется, что авторы даже слишком углубляются в ее персональную жизнь, расколупывая грязными пальцами застарелые раны, полученные в этом месте, но в конечном итоге, выясняется, что «Вершина озера» это и история Робин, которую тоже погубило небольшое поселение под не говорящим названием «Рай». Теперь у хрупкой девушки-детектива словно появился комплекс спасительницы, хотя, конечно, помочь хочет она не малой родине, а самой себе. Без нее, без этого образа на грани хорошего и плохого копа, на грани слабого и сильного человека, рассказ о двенадцатилетней беременной девочке, в котором и ее тайна ее пропажи, и человек, вынудивший ее пуститься в бегство, с самого начала очевидны, не была бы такой наглядной. Но с помощью девушки-детектива она захватывает два поколения, связанные одним человеком, и раскрывает местную жизнь на большем количестве уровней, заставляя зрителя одновременно смотреть и в прошлое, и в настоящее, и в будущее. Подобная дальнозоркость стирает то, что «Вершина озера» как детектив слишком мелка, наивна и недостаточно изобретательна. Финальная попытка удивить зрителя неожиданным открытием, работает довольно слабо, даже несмотря на то, что знаки к такому исходу событий были разбросаны по всему сериалу, и если смотреть его наоборот, то отлично видно откуда вырос данный конец. Но он словно ломает всю структуру шоу, которое хочет быть честным со зрителем, и не делать подозреваемыми всех вокруг, задавая вопрос не «Кто?», а «Почему?». Однако это все равно не может отменить того, что «Вершина озера» получилась неожиданно артхаусной для сериала драмой-детективом, который нужно смотреть думая не о том, кто совершил преступление, а о том, что будет происходить внутри героев после того, как оно совершено.