Тихоокеанский рубеж (2013)

Когда на экране сходятся в схватке здоровенные образины (механические или биологические - неважно) - это всегда увлекательно. Проверено и 'Кинг Конгом', и 'Годзиллой', и 'Евангелионом' и 'Трансформерами', конечно же.

Вот и Гильермо дель Торо решил не оставаться в стороне, решив, что ему нужно своё кино, в котором гиганты эффектно будут крошить друг с другом. Позвав на главную роль не сильно известного Чарли Хэннэма, он усилил каст проверенными ветеранами Идрисом Эльбой и Роном Перлманом, поставил за камеру своего извечного, оскароносного оператора Наварро, в качестве композитора заполучил модного Рамина Джавади - и начал ваять свой самый высокобюджетный фильм. Что же получилось?

Получилось неплохое, но не выдающееся зрелище. Такое впечатление, что Гильермо, который не последний вообще-то человек в среде сценаристов, решил, что продумывать логику, детали, да и вообще хоть сколько-нибудь убедительную историю в масштабных боевиках - дурной тон. И нагородил такой чепухи, что задумываться хотя бы на минуту при просмотре 'Тихоокеанского рубежа' строго противопоказано. Хотя для того, чтобы поинтересоваться, почему Егеря настойчиво лупят монстров кулаками, имея при этом оружие, и почему Кайдзю вылупляются из впадины строго по одиночке, а не массово - для этого достаточно и десяти секунд...

В плане зрелищности фильм довольно добротный, звук тоже не подкачал. Схватки местами затянуты, зачастую не изобретательны и почти всегда предсказуемы, но в целом смотрибельны.

Актёры, понимая общий уровень сценария, особо не стараются. Эльба просто в кадре постоял, Ханнэм процентов 80 от хронометража ходит с одним и тем же выражением лица, Перлман тащит исключительно харизмой.

В общем, смотреть фильм можно (желательно на большом телевизоре/мониторе). Но при этом хочется пожелать Гильермо всё же заниматься тем, что у него получается куда лучше: писать атмосферные сценарии на переплетении фантастики и драмы - и самому же их реализовывать. Масштабные попкорновые боевики - это, увы (или к счастью), не его.

6 из 10

О чём фильм?

Гигантские роботы надирают гигантские задницы гигантским монстрам. Ну, и ещё немножко про любовь-морковь.

Зачем смотреть?

Чтобы управлять Егерем, огромных размеров роботом с ядерной силовой установкой, требуется два пилота, связанных между собой с помощью таинственной технологии, известной как «Дрифт». Но никак особо не уточняются алгоритмы, по которым работает эта связь, и обычно все объяснения сводятся к туманному «ты чувствуешь меня». И вот в чём прикол с фильмом: зрителю также нужно быть дрифт-совместимым с первобытным удовольствием от лицезрения того, как очень большие металлические существа сражаются с очень большими чешуйчатыми существами. А иначе фильм зрителя не зацепит.

Если вы взялись за это кино в поисках мечтательной готики и человеческих страстей, свойственных творчеству дель Торо, то будете сбиты с толку. Гильермо здесь с упоением восторженного ребёнка устраивает нешуточные сражения между игрушками. У режиссёра выдался длительный простой с 2008 года пока он был приписан то к экранизации «Хоббита» (которого, в итоге, снял Питер Джексон), то к «Хребтам безумия» (которые, в итоге, просто загнулись) и, возможно, поэтому «мексиканский Спилберг» решил просто развлечься. Тем более что студия Warner, не моргнув, выделила ему на веселье огромную кучу денег. Тем не менее, фирменные штучки от дель Торо в фильме содержатся: и его любовь к различным оттенкам чёрного (действие фильма почти всё время происходит ночью), и сами монстры Кайдзю, будто сошедшие со страниц Лавкрафта, и, конечно же, обаяшка Рон Перлман («Хеллбой») в эффектной второплановой роли.

Большой, шумный и наглый - это фильм категории «Б» с непомерно раздутым бюджетом, который обязательно понравится ребёнку, живущему внутри вас. Главное только, чтобы таковой ребёнок внутри вас обнаружился.

Фантастика #42

- To fight monsters, we created monsters.

Про этот фильм я узнал еще на уровне постпродакшена, благодаря трейлеру. Тогда трейлер меня очень впечатлил. Как большой любитель фильмов о Годзилле и прочих Кайдзю я просто не мог пройти мимо такого зрелища. Тем более что в режиссерском кресле один из моих любимчиков Гильермо дель Торо. Когда он выступает режиссером, и тем более соавтором сценария, то этот фильм просто обязателен к просмотру. Естественно я побежал в кинотеатр на данный фильм в ближайший уикенд. И не прогадал. Такие фильмы именно в кинотеатре и надо смотреть. Как минимум из-за крутых спецэффектов, да и просто масштабного зрелища, происходящего на экране. Итак, начнем разбор.

Все думали они придут с небес, но они пришли из морских глубин. Глубоко на дне открылся разлом, через который периодически проходят гигантские монстры – Кайдзю. Для того, чтобы защитится от чудовищ человечество создало уникальные механизмы, получившие название Егери. Гигантские роботы, под управлением людей. И скоро настанет последний бой Егерей и Кайдзю…

Как я и думал, фильм оказался очень годным. Многие говорят, что он слизан с какого-то аниме, но я буду оценивать его как самостоятельное кино. Лично мне очень понравилось. В нем интересно абсолютно всё. Начиная от увлекательного сюжета, заканчивая эпичными сражениями Егерей и Кайдзю. Причем как на море, так и на суше.

Сюжет. Он действительно очень увлекательный. Очень динамичное начало рассказывает краткую предысторию происходящего. Причем не просто так, закадровым голосом, но и с демонстрацией. Далее, как ни странно, нам показывает введение в общую историю, попутно знакомя зрителя с главным героем. После этого фильм на недолгое время как бы замирает перед завязкой. Не происходит ничего интересного. И лишь ближе к концу первого получаса фильм снова начинает подавать признаки жизни. И вот такими скачками действие движется к финалу. Вперемешку – экшен и спокойные сцены, спокойные сцены и экшен. Должен сказать Гильермо дель Торо создал очень грамотный баланс. Вроде бы и заскучать не успеваешь во время просмотра, и от экшен-сцен не устаешь.

Визуальный ряд в «Тихоокеанском рубеже» просто бомбовые. Для сравнения – больше всего напоминает нынешний MonsterVerse, который насчитывает уже несколько фильмов. И то, в фильмах про Годзиллу работа компьютера видна невооруженным взглядом. Тут же глазу прицепится не к чему. До идеала, конечно, тоже далеко, но выглядит до сих пор смотрибельно. А масштабные сцены битв — это отдельная фишка фильма. Я правда ожидал что сражения не будут такими медлительными и немного вялыми. Однако учитывая особенности Егерей по сюжету другого варианта нет. Сиквел хоть и оказался гораздо слабее оригинала, но там хоть сражения гораздо более динамичные и живенькие.

Актеры меня тоже не порадовали. Главную роль исполнил малоизвестный мне Чарли Ханнэм. Оценивать его актерскую игру я не берусь. Не с чем сравнивать. Но могу сказать, что в этом фильме он меня не сильно-то и впечатлил. А вот Идрис Эльба да. Он вообще универсальный актер. Может сниматься в абсолютно любом жанре. Будь то фантастика, фэнтези, кинокомиксы и т.д. Разве что в комедиях я его еще не видел. Хотя уверен и там успел поработать. Также и здесь отыграл на оценку Отлично.

В кинотеатре конечно смотрелось лучше, но и для домашнего просмотра пойдет. Фильм нереально крутой. Сиквел малость подкачал, а вот первая часть рекомендуется мной к просмотру.

8 из 10

'Тихоокеанский рубеж' - это ничто иное, как воплощенная на большом экране мальчишеская фантазия уровня 'вот было бы круто, если бы большие роботы дрались с большими монстрами'. По сути ничего больше лента предложить не может, она не имеет никаких заявок на серьезности происходящего или проработку сценария выше необходимого минимума. 'Тихоокеанский рубеж' чистейший блокбастер, не больше и не меньше.

Сюжет весьма условный - почему-то как-то где-то образовался разлом под толщей океанских вод, откуда начали вылезать разнообразные кайдзю, уничтожающие все живое и неживое тоже. Почесав репу, мировые правители решили хоть раз поступить по уму и объединили усилия и финансы, разработав программу 'Егерь'. В производство запустили огромных человекоподобных роботов, попутно принявшись обучать пилотов управлять громоздкими машинами. И все шло хорошо, пока очередные дефективные менеджеры не решили все это дело оптимизировать, программу закрыть, а вместо нее отстроить огромную стену на береговой линии. Великолепный план, надежный, как швейцарские часы. Но конечно что-то пошло не по плану, и в дело вступает наш главный герой - Райли Бекет.

По сути 'Тихоокеанский рубеж' это действительно просто двухчасовая зарисовка о том, как роботы дерутся с чудовищами из океана. Конечно, чтобы совсем не быть мультиком, история вводит и персонажей, которых пытается раскрыть хоть как-то, и даже драмы наваливает, но все мы понимаем, что это лишь оправдание для творящегося экшона, ради которого фильм изначально и создавался.

И непосредственно экшен здесь очень хорош. Сочная постановка, качественная графика, грамотная съемка. Тяжеловесные оплеухи, которыми обмениваются железяки с монстрами очень хорошо ощущаются через экран, действительно чувствуется, что перед тобой сражаются титаны, а не просто нарисованные мультики.

В каст кстати тоже залетели не последние люди - совсем еще молодой Чарли Хэннем, Идрис Эльба, эпизодичный Рон Перлман. Остальные, пусть и незнакомые мне актеры смотрятся хорошо. Про актерскую игру говорить незачем - и так все понятно, не того поля фильм.

В плане динамики повествование несколько провисает - после бодрого вступления начинается довольно долгий и нудный кусок экспозиции, где собственно на зрителя и вываливают всех основных героев, делясь попутно их тяжелыми судьбами. Некритично в принципе, но зевать в это время ох как хочется.

В целом 'Тихоокеанский рубеж' это бодрый фантастический монструозный боевик, который прекрасно подойдет, если вы ищете дорогой качественный блокбастер. Рекомендую.

Вы знаете, друзья, при всем моем нездоровом скепсисе касаемо персоны Гильермо Дель ТоРРРо и его фильмов (да, именно так: громко и ярко звучит его всемирно известная и уважаемая фамилия), теперь, на примере «рубежа», я, кажется, прекрасно понимаю, почему его откровенно ТУПЫЕ фильмы снискали славу, пользуются спросом у голливудских продюсеров, а его знаменитое ФИО (вкупе с его братом) постоянно выдаёт на суд зрителя что-то новенькое… Причина всего этого? Безусловно, ЗРЕЛИЩЕ!!

Да, да! Именно первоклассным зрелищем и является эта лента, общий смысл которой будет чуть позже позаимствован в «Годзилле против Конга», да и в целом, отними огроменных роботов с наличием людей в них – и получим ту же самую «Годзиллу», только современную, года 2013-го…

Я неспроста упомянул вначале о том, что фильмы Гильермо откровенно тупые. (Да, быть может, конечно, и не все, но этот так точно!) Это нисколько не оскорбление, а просто факт жанра/подвида фильмов, которые не просто рассчитаны на НУ ОЧЕНЬ массового зрителя, так ещё и имеют под собой КУЧУ ляпов, про законы физики здесь никто не слышит, действие фильма развивается по классическому (опостылевшему) сценарию, где спрогнозировать дальнейшие ходы сюжета сможет даже школьник и где всё настолько топорно, плоско, громоздко, что, откровенно, разочаровываешься таким отношением к своей персоне, как зрителю…

…Вместе с тем, этот фильм – ПЕРВОКЛАССНОЕ зрелище!!! Бесподобное зрелище, где уйма времени уделена именно боевым экшен-сценам борьбы железных и живых монстров, где использованы всевозможные ходы, ракурсы, крутые фишки и примочки операторского искусства, дабы разнообразить всю картинку и не превратить её в бессмысленный и бесконечный махач, где очень яркая картинка, где даже компьютерная графика смотрится так, что, осознавая в здравом уме, что это нарисовано компьютером, ты нисколько не обращаешь на это внимание, а просто смакуешь… и ДАЖЕ БОЛЬШЕ! сопереживаешь главным героям и с интригой и энтузиазмом наблюдаешь за приключениями тех или иных главных героев, которых в фильме сразу несколько!

Разумеется, дабы не превращать всё действо в двухчасовую мясорубку, в центре сюжета разворачивается мини-драмы между усыновленной девушкой и её приёмным отцом, разрывом двух братьев, отношениями отца и сына, свою немаловажную полукомедийную роль исполняют двое учёных, ну и вишенкой на торте являет собой появление в кадре бескомпромиссного в плане харизмы и горячо любимого Дель Торо – его же «хеллбоя» Рона Перлмана, морда которого сокрушит всех и вся, а в данном «золотом» и «каннибальском» образе – он как никогда хорош!..

Завершая сий опус, скажу, что расписывать перипетии сюжета нет никакого смысла – в фильме всё подробно объяснено, да и сам фильм будет понятен даже подросткам! В первую очередь, это действительно очень интересный с визуальной точки зрения фильм, который (то ли 25-м кадром), то ли чем ещё притягивает магнитом к монитору/телевизору/экрану на все 2 часа с лишком, и в то же время имеет в себе занимательные мини-истории, мини-судьбы нескольких персонажей, которые просто и понятно, а главное, интересно наблюдать и смотреть, какими бы прогнозируемыми они ни казались!..

8 из 10

..Неожиданно, но вполне заслуженно!..

Гильермо дель Торо – гений. У него не так много режиссерских работ, но все они – идеальные, выверенные до каждого кадра, эстетичные, качественные.

«Тихоокеанский рубеж» мог бы стать обычной фантастикой, но в руках дель Торо все превращается в золото. Одна предыстория чего стоит – такое, на мой взгляд, всегда придает фильму некую солидность.

Большая часть фильма – графика, причем очень высокого качества. Хочется сказать «браво» и музыкальному сопровождению. За него стоит благодарить композитора Рамина Джавади.

Он работал в таких картинках, как «Игра престолов», «Мир Дикого Запада», «Железный человек», «Варкрафт». Его саунды берут за душу и потом не отпускают еще несколько часов после просмотра. Это мелодии, которые ищешь и добавляешь в своей плейлист.

Что касается актеров, то я не фанатка Чарли Ханнэма. Он снимался во многих отличных фильмах и объективно очень неплохой актер, хотя лично меня и не впечатляет.

В «Тихоокеанском рубеже» он мне не нравится вдвойне – совсем зеленый выскочка, с этой подскакивающей походкой. Зато я большая поклонница Идриса Эльбы. Он прекрасен везде! И «Торе», в «Форсаже», и в «Темной башне».

Гейзлер и Готтлиб в исполнении Чарли Дэя и Бермана Гормана прекрасны – юморные гении, такие разные, но все же сумевшие раскрыть секреты. Кстати, в данном случае Горман, как мне кажется, придает фильму эстетики. Он в принципе очень незаурядный актер.

Дель Торо собрал отличную команду. Со некоторыми он работал как до, так и после уже в других фильмах. С Ханнэмом и Горманом, например, в «Багровом пике», с Перлманом – «Хеллбое».

«Тихоокеанский рубеж» показался мне своего рода смесью из «Голзиллы», «Мстителей» и «Дня независимости». Все эти фильмы я очень люблю, поэтому «рубеж» готова пересматривать неоднократно. Сам дель Торо действительно вдохновлялся «Годзиллой» и другими японскими фильмами.

Сюжет довольно непредсказуемый. Далеко не все герои останутся в живых. Впечатляет и идея синхронизации. «Егерей», могут пилотировать только двое человек.

Для этого они должны стать настоящей командой, быть буквально одним целым. Поэтому они синхронизируются и так узнают о мыслях, страхах и воспоминаниях друг друга. Любой сбой может стать роковой ошибкой.

Так что смотреть «Тихоокеанский рубеж» точно стоит. Можно и не один раз.

10 из 10

When I was a kid, whenever I`d feel small or lonely, I`d look up at the stars, wondered if there was life up there. Turns out I was looking in the wrong direction. When alien life entered our world, it was from deep beneath the Pacific Ocean.

Гильермо дель Торо зарекомендовал себя как талантливый режиссер-сказочник, который снимает мрачные, атмосферные фэнтезийные истории. В этом плане его можно сравнить с Питером Джексоном — он может создать воистину атмосферную и потрясающую историю. И какого было удивление зрителей, когда он взялся за проект, который никак не вписывался в его привычное амплуа. Было любопытно глянуть как он проявит себя в жанре «меха» — подобный опыт у него был уже в «Золотой Армии», но все же это совсем не тот масштаб.

«Тихоокеанский Рубеж» — фантастический фильм, повествующий нам об очередном инопланетном вторжении. Как уже многие писали, получился своеобразный симбиоз «Годзиллы» и «Трансформеров», но не смотря на то, что идея далеко не нова, Гильермо дель Торо смог создать на удивление качественный фильм.

Сюжет в целом стандартный для подобного кино, но «Тихоокеанский Рубеж» берет совсем не этим. У фильма достаточно хорошо проработанный лор, есть конечно некоторые подвисания в сюжете, но это теряется на общем плане. Гораздо важнее здесь то, что Гильермо дель Торо сделал не типичный «попсовый CGI-аттракцион» в духе главного пиротехника Голливуда — Майкла Бэя, — фильм берет подробно проработанным антуражем и атмосферой. Картинка была эпичной — чувствовался весь масштаб и глубина — те же роботы совершенно не выглядели компьютерными, они были словно живые, каждый со своими достоинствами и недостатками. «Бродяга», «Эврика», «Альфа» и другие «егеря» смотрелись довольно мощными, массивными и устрашающими. Они с кайдзю были достойными друг друга противниками.

Также стоит отметить потрясающий саундтрек! Рамин Джавади — это тот композитор, который написал множество потрясающих композиций, чего только стоит опенинг «Игры Престолов», он и в этот раз не разочаровал. В этом фильме Дживади гармонично соединил рок и оркестровую музыку, который в итоге ударил мощным саундтреком, придавшим фильму не хилую такую атмосферу и даже некую массивность, она прямо подчеркивала всю мощь огромных меха-машин. Главную тему фильма — «Pacific Rim» я заслушала до дыр.

И напоследок, пару слов скажу о касте. Больше всего в персонажах мне понравилось то, что в них не было необоснованного пафоса. Каждый герой достаточно хорошо был прописан, их поступки обоснованы и нет излишнего выпендрежа. Чарли Ханнэм смог воплотить достойного главного героя, не смотря на стандартный «протагонистский набор», он вытягивает свою роль за счет харизмы и магнетизма — за ним интересно наблюдать и не хочется пробивать лбом стол от его действий. Идрис Эльба смотрится эффектно в роли маршала Пентекоста. Он смог показать бравого лидера, тем не менее не лишенного чувств — Эльба нашел золотую середину. Ринко Кикути смотрелась бодро в роли главной героини, за счет того, что ее показали сильной девушкой, которая способна проявить твердость характера, а не «багажом», который вечно надо таскать и спасать. За счет своей не «глянцевой» внешности и характера, который проработан глубже уровня «красивой пустышки», она не вызывает отторжения. Роберт Казински взял на себя роль типичного задиры, но и в его герое были развиты личные качества, за счет которых персонаж вызывал сочувствие. Чарли Дэй и Берн Горман были прекрасны в ролях двух чудаковатых ученых, между которыми чувствовалась химия. Они разряжали напряженную обстановку за счет хорошего юмора и были настолько харизматичными, что наблюдать за ними было также интересно, как за главными героями — особенно забавно смотрелись их перебранки друг с другом. И в завершении, хотелось бы отметить Рона Перлмана, который хоть и сыграл вполне заюзанного героя, но сделал это настолько ярко и живо, что его шаблонность не бросалась в глаза. Он просто мегакрут.

Подводя итоги, могу сказать, что «Тихоокеанский Рубеж» очень мощный блокбастер, который смотрится с неподдельным интересом — два часа прошли незаметно. История берет своим масштабом, атмосферой и вполне годным для «попкорнового кино» сюжетом, а также она заправлена мощным саундтреком, эпичной картинкой и харизаматичными персонажами. К просмотру рекомендую.

9 из 10

Что, что заставляет нас играть в куклы, монстров, солдатиков? Что в этом такого привлекательного? Почему мы в детстве часами, днями и годами жили с нашими игрушками душа в душу, любили, радовались и переживали за них, спали в обнимку с плюшевыми собачками, котятами и коровками, находили в них защиту и утешение, защищали их от других детей и хватили в гневе чужие игрушки, кидали их об пол, зная, что тем самым делаем больнее всего их хозяевам?…

Мы до самой глубины своего сердца привязывались к этим нелепым копиям из совершенно посторонних маленькому человеку миров — из скотного двора, армейской казармы, автомастерской или коммерчески-просчитанных бестиариев голливудских, боливудских, японских, китайских и т. д. корпораций… Можно построить массу объяснительных теорий, что маленький человек на куклах-солдатиках учится, тренируется, примеривает социальные роли т. д. и т. п., что он находит в них замещение травмирующим его отношениям с взрослыми/между взрослыми, что он познает себя и мир, заполняет скучное время и т. д., и т. п.

Все можно объяснить, но ведь на самом деле интересно не объяснение — интересно и важно — предельно важно и единственно по-настоящему ценно — иметь в себе сам этот опыт счастья погружения в игру — предельно важно и ценно — иметь возможность вернуться в этот рай детства — к полноте контакта с целой вселенной — вселенной, которая легко умещалась на прикроватном коврике, но от этого не становилась менее полной, удивительной, каждой раз новой и в которую так всегда хотелось затащить как можно больше дорогих тебе людей — маму, папу, брата, сестру, лучшего друга…

Удивительно как «нелепые» фильмы подобные «Тихоокеанскому рубежу» Гельермо дель Торо играют на наших самых заветных струнках из чуланчиков наших человеческих душ. Играют и спасибо им за это. Быть талантливым — это и значит мочь вовлечь в свою игру в солдатики миллионы людей и поделиться с ними своей радостью. Дель Торо — талантлив.

***

Быть глупым — это не распознать чужую игру как игру и начать её критиковать за то, что она игра. Что она невзаправдашняя — что солдатики глупые, что не берут вон ту каменюку, которую надо называть тактической ядерной бомбой, и не бросают ею в монстров и т. д. и т. п.

Окей, окей — мальчики из соседних песочниц. Чтобы вам было легче — придумайте, что на самом деле каждый монстр попадает в наш мир в «защитном поле», действующем по принципу «неньютоновская жидкости» (чем быстрее происходит внешнее воздействие на взвешенные в жидкости макромолекулы связующего вещества, тем выше вязкость жидкости). Т. е. придумайте, что никакое оружие, основанное на воздействии телами, перемещающимися быстрее определенной скорости (или излучением), не причиняет монстрам особого вреда, если действует с расстояния, скажем, больше пары метров. Плюс без особых затрат энергии пройти через это поле могут только объекты соизмеримые с самими монстрами (этот «баг=фичу» оставили, чтобы монстры могли плотно взаимодействовать)… Вот вам и обоснование, почему бороться с монстрами могли только человекообразные роботы…

Также можете придумать, что проект «стена» поначалу был эффективным, т. к. на стене размещались некие медленные или близкодействующие защитные орудия. Также можете придумать, что человечество стало после шока первых нападений чересчур «расслабленным», т. к. нападения были редкими и с ними научились бороться без особого ущерба, а действие фильма разворачивается именно тогда, когда это стало не так, плюс произошла общая социально-политическая деградация на фоне хронической угрозы «конца мира»… И т. д. и т. п.

Быть глупым — это упрекать играющих в куклы, что они играют как все — что их куклы похожи на другие куклы из магазина и истории про них рассказываются все те же — про сражение с чудовищами, про спасение маленькой девочки, про задиристых и благородных солдат, про отца и сына, про него и неё…

Да, это такое чудо — наслаждаться как самым удивительным и невиданным тем, что миллионы раз уже было — любить свою розу/ своего плюшевого мишку, так, как будто на свете нет миллиардов других таких же роз/ мишек… Ужасаться опасности от монстров из чулана, так как будто это происходит с тобой с единственным на всем белом свете.

***

Дель Торо знает = помнит, что значит играть. Помнит как это бывает, как почти побежденный монстр — «а вот у него крылья» — взлетает и герой почти погибает — «а вот у него на самом деле есть меч» — но всегда, естественно, спасается…

Помнит, что «наши» не могут быть по-настоящему плохие; помнит, что всегда в последнюю минуту «самый-самый умный» что-то придумает и поможет «самому-самому смелому и сильному» спасти целый мир.

А еще дель Торо сумел не испачкать мир, в который нас приглашает, — не натоптал сам и не дал другим натоптать в любимой игре жестокостью и низостью. А поднял на свет — благородство, сопереживание, самоотверженность и чувство долга.

Хорош ли фильм? — Да, хорош. На «десятку»? — Нет. Но, мальчик, выросший на трешевых фильмах категории «B», смог оставить свое сердце чистым и позвал в свою игру с облезлыми пластмассовыми игрушками так, как будто они сверкающие герои. Он сохранил надежду, что даже там, среди грязных диких колючек, растущих на мусорных свалках «коммерческого кино для бедных», может сохраниться человек. Хотя, конечно же лучше, ой как лучше, чтобы этого подвига и чуда не было — чтобы мусор не плодили — можешь не снимать кино — не снимай. Ведь сколько миллионов было испачкано душ и лишь один-два Гильермо дель Торо не понесли заразу пошлости и пустоты дальше…

***

Игра светом, фактурой, водой, воздухом, звуком, чистотой простоты актерских ходов — всё в плюс фильму… Эстетически перед нами мерцание между примитивизмом и масштабностью поп-арта, между вневременным уличным кукольным театром и синифильским изыском…

И такой чистый и удивительно сильный эмоциональный финал фильма — ощутить свою планету, свою Землю — как увиденную в первый раз. Обнять её широко раскрытыми глазами как новый мир.

Ощутить, что мир подарен нам для жизни и все наши беды — это пока только от нас. Всегда может случиться что-то, что сильнее человека и всего человечества, но слава Богу пока мы живем.

Если же мы не помним о хрупкости всего бытия — мы сами становимся монстрами — жадными, тупыми, производимыми на убой и на выгоду скрытых «бенефициаров» зла, которые всегда рядом и всегда пытаются прорваться в нашу и только нашу чистую игру.

Хороший пример того, как можно подать довольно посредственный сюжет с кучей клише и брутальными лицами героев интересно.

Сюжет:

На нём не хочется особо останавливаться, так как это, наверное, самая слабая часть картины, он довольно простой и без каких-либо неожиданных поворотов, довольно прямолинеен и скорее играет второстепенную роль в фильме. Маэстро Гильермо дель Торо показывает фильм о роботах, которые бьют гигантских монстров, называемых «кайдзю», и когда такой появляется, ты забываешь о том, что несколько минут назад тебе стало наскучивать следить за персонажами и их отношениями, а хочется еще одну масштабную битву, где будут сверкать спецэффекты.

Визуал:

Он просто шикарен, без преувеличения. Ты видишь огромную ящерицу и начинаешь визжать, как мальчик 7 лет, которому купили новую игрушку, потом появляется гигантский робот размером с небоскреб, и ты ждешь, когда начнётся то, чего ты так долго ждал, и тут без всяких оговорок все сделано на высшем уровне. Особенно хорошо заметна работа с цветом, весь фильм выполнен в тёмных тонах, за исключением нескольких стен, но тут также преобладает и голубой, который очень хорошо смотрится, когда его начинает источать как монстр, так и робот, поэтому действие, которые происходят ночью, хорошо различимы и не приходится напрягать глаза, что часто бывает, когда фильм делают таким темным.

Персонажи и диалоги:

Персонажи клишированные, но благодаря харизме актеров от этого не устаешь, особенно хорошо тут смотрится Идрис Эльба и Рон Перлман, чьи образы запомнятся, наверное, каждому. По поводу диалогов и взаимоотношений между героями сказать практически нечего, они также клишированны, характеры зачастую меняются непонятно почему, но опять же решает харизма и подбор актеров, которые идеально подходят под свою роль.

Итог

Гильермо дель Торо снял фильм, который интересно смотреть, с харизматичными персонажами и прекрасным визуалом, фильм ориентирован на интересное действие, а не на глубокую историю, что может помешать кому-то получить удовольствие при просмотре, для всех остальных, кто может смотреть фильмы, в которых сюжет и взаимоотношения персонажа уходят на второй план, это отличный способ провести время и расслабиться.

Если вам нужен веселый, но незамысловатый фильм, то однозначная рекомендация.

7 из 10

Странный для меня жанр, но я ценю все, что делает Гильермо дель Торо. Вот и этот фильм прекрасен настолько, насколько может быть прекрасен фильм о кайдзю.

Дель Торо очень любит монстров, и, наверно, был счастлив поиграть с этой игрушкой. И так успешно завел ее, что даже вторым Рубежом дело не ограничится, скорее всего.

Люди выше много хорошего сказали, что тут добавить… Разве что, мне очень нравится, каким дружным и смелым предстает человечество, которому нечего терять. Здесь мы видим ту уютную терминальную стадию апокалипсиса, к которой люди уже давно отпаниковали и отсоперничали.

А еще именно в этом фильме я открыла для себя актера Чарли Ханнэма (позже он снялся в «Багровом пике»)… Самые яркие образы — это его персонаж, парочка ученых-фриков и мафиозный король в исполнении легендарного Перлмана.

Рекомендую, конечно.

Существует такой тип фильмов которым за шикарные экшн-сцены и спецэффекты можно простить многое, и этот фильм является ярчайшим представителем этого типа!

С самого начала просмотра этого фильма я уяснил, что сюжет не стоит воспринимать всерьёз, так как нестыковки и ляпы бросаются в глаза с первых же минут. Но после первого сражения гигантского робота с гигантским монстром я получил небольшую дозу кайфа, и так как этих сражений в фильме не мало (хотя если бы их было больше думаю мало кто бы отказался) общее впечатление после просмотра достаточно положительное. Спецэффекты и бои сделаны на высшем уровне! Так же порадовала актёрская игра главных героев, абсолютно никто не раздражал. Звуковое сопровождение состоит по большей части из заглавноой темы, что не раздражает так как она хороша (до сих пор напеваю). Вот такой картины я от Гильермо дель Торо не ожидал!

Главным же минусом является сюжет, а точнее его примитивность и нелогичность. Но как я уже сказал, на это спокойно можно закрыть глаза и наслаждаться тем как огромный робот мутузит такого же огромного монстра (или наоборот)! С задачей развлекательного фильма данная картина справляется на УРА!

7 из 10

В течение нескольких лет мы не видели почти ни одного фильма, в котором миру угрожали бы огромные монстры, или кайдзю. Только в 2013 году с «Тихоокеанского рубежа» началось возрождение популярности этой категории фильмов. Впервые кайдзю появились в американском фильме. Да, гигантских монстров Голливуд демонстрировал и раньше, но теперь огромных тварей официально называют кайдзю. Весьма громкое заявление от Гильермо Дель Торо.

А что на деле? А на деле это фильм с самыми обычными чудовищами, созданными при помощи компьютерной графики. Тем не менее, идя на этот фильм в кинотеатр, я возлагал большие надежды на то, что наслажусь зрелищем эпичнейшего апокалипсиса, который должно было предотвратить человечество и Егери — гигантские мехи, или роботы. С первой же минутой моя надежда полностью разбилась, ибо пошаговое приближение мира к его закату показано лишь отрывками — а ведь этот момент выдуманной истории особенно интересен! Но нет, нас быстро переносят в 2020-е гг, когда мир уже почти разрушен. Впрочем, это только на словах. Несмотря на многочисленные пафосные слова маршала Стэкера Пентекоста о том, что человечество вот-вот перешагнёт через грань катастрофы, мы не видим этому никаких подтверждений. Егери выходят из строя, но, тем не менее, они вполне успешно отбивают атаки кайдзю, появляющихся из Тихого океана. Где же ваш хвалёный апокалипсис, спрашивается?

Главные герои фильма — пилоты Райли (Чарли Ханнэм) и Мако Мори (Ринко Кикути), доктор Ньютон Гейзлер (Чарли Дэй) и уже упомянутый маршал (Идрис Эльба). Между ними завязывается целый клубок взаимоотношений, который преподносится с натянутым пафосом, но не вызывает особого интереса, потому что главное, чего мы ждали увидеть — это битвы кайдзю и егерей. Сражений здесь много, но с ними связаны три основных недостатка.

Во-первых, спецэффекты в фильме очень низкого качества. Временами создавалось ощущение, что смотришь не фильм, а мультик. Как не вспомнить фильмы о Годзилле от студии Toho, в которых резиновые костюмы смотрелись намного достовернее любой графики? Второй недостаток связан с главным бичом многих американских блокбастеров — всё самое интересное происходит в темноте и при дожде. Ни одного кайдзю не удастся рассмотреть детально! Если бы не обширная рекламная раскрутка с продажей статуэток чудовищ, никто бы до сих пор не знал, как выглядит то или иное чудовище во всей своей красе.

И самый главный минус. «Тихоокеанский рубеж» по задумке совершенно противоположен любым японским фильмам о кайдзю, в которых наша цивилизация оказывается совершенно бессильной перед нашествием монстров. Здесь всё наоборот — вторжение тварей лишь сильнее укрепляет наши позиции в этом мире. Иными словами выходит, что человек — царь природы. Но сейчас же не начало двадцатого века! Любому понятно, что это заявление лживо.

По истечении нескольких лет после того, как этот фильм отгремел в прокате, в памяти остаётся и разочарование от 3D-эффектов, которых практически не было.

Что в итоге. Как ценитель классических фильмов о кайдзю, я разочарован, но понимаю, что массовые зрители могут оценить «Тихоокеанский рубеж» намного выше, потому что тут есть героизм, есть радующая слух музыка, множество грохочущих взрывов и компьютерной графики, хоть и очень примитивной. Это типичный голливудский блокбастер 2010-х гг, который в самом деле приведёт в восторг свою основную аудиторию. Я могу порекомендовать этот фильм к просмотру массовым зрителям, но ценителям азиатского кинематографа его не стоит воспринимать всерьёз.

7 из 10

В виду того, что я очень люблю смотреть кино, но совершенно не слежу за его новинками — об этом фильме узнала буквально на днях, и тут же заинтересовалась (уж больно зрелищно выглядели некоторые кадры). И не ошиблась! Фильм действительно ну очень зрелищный, отдельные сцены я смотрела буквально с открым ртом,- и это учитывая, что я девочка и к дракам, в принципе, равнодушна.

Подобную заинтересованность при просмотре данной категории фильмов я испытывала лишь во время 1-й части «Трансформеры», дальше уже пошла туфта, но не суть, не о них сейчас. Так вот. «Тихоокеанских рубеж» — это динамика, красивая визуализация вполне себе реалистично снятая, немного юмора, героизм иии… совсем капельку любовных отношений.

И мне совершено непонятны высказывания так называемых критиков по поводу заштампованности сюжета, и слабо прорисованных характеров героев. Ау! Люди! Вы что, серьезно хотите увидеть как у действующих лиц фильма не получится взорвать разлом, пришельцы выйдут из него в огромном количестве и нашей планете придет аут?Серьезно? Такое кино вы хотите лизезреть? Ах, да! В фильме мало научной составляющей. Ну тогда посмотрите что-нибудь менее динамичное и заумное- здесь главный смысл развлечь зрителя, поэтому советую отключать мозги и просто смотреть, не обращая внимания на некоторые ляпы. Если умеете так делать, то фильм точно понравится. Поэтому смело могу сказать, что «Тихоокеанский рубеж» для своей категории очень и очень хорош!

В общем дель Торро в очередной раз порадовал качественным кино, хотя тот же «Штамм» был для меня разочарованием. Ждем выхода второй части, надеюсь будет не менее круто!

10 из 10

С большим подозрениям относясь к фильмам, основное действие которых сконцентрировано на роботах, я до последнего момента откладывала просмотр «Тихоокеанского рубежа». Конечно, имя Гильермо дель Торо должно было меня навести на мысль о качественном кино, но тогда я этого не приняла во внимание…

Как оказалось, столь непростительное поведение относительно этого фильма не было оправдано. Прекрасная операторская работа, потрясающее своей объемностью для 2013 года спецэффекты, детально прорисованные экшен-сцены приковали меня к экрану с первых минут. Тривиальная история триумфа робота старого поколения по сравнению усовершенствованными собратьями над силами, во многом превосходящих по всем параметрам, конечно, и выглядела слегка неубедительно, однако после первых 40 минут просмотра, данный факт уже не замечался…

Приятной неожиданностью стало появление на большом экране таких знакомых мне актеров, как Рон Перлман, Бен Горман и Макс Мартини. Чарли Хэннем, сыгравшего главную роль в «Тихоокеанском рубеже», довольно неплохо справился со своей ролью. А комичные моменты с участием Рона Перлмана и Чарли Дэя приятно дополнили и без того колоритную киноленту!

Итак, «Тихоокеанский рубеж» — очередная качественная работа от мастера своего дела Гильермо дель Торо. Для кого-то фильм придется по нраву любителям фэнтези и фантастики, для кого-то — одной из самой впечатляющих картин с компьютерными спецэффектами. Лично для меня картина явилась откровением и с третьей точки зрения — с точки зрения высокого уровня драматизма и актерской игры. Вне зависимости оттого, какую сторону изберете Вы после просмотра фильма, картина не оставит Вас равнодушными!

9 из 10

Год 2004, в западной части Интернета начинают собирать подписи за закрытие анонсированного Live Action Evangelion, над которым начала работать Weta Workshop с 2003 года. По сути, это была западная адаптация культового японского аниме. Не учли одного — Запад уже вырос на культуре Востока, и фаны не потерпели такой грубой адаптации. Как вы посмели перекрасить волосы Рей в чёрный цвет?! Евы превратили в монстров?! Ангелов заменили на пришельцев?! Плюс ко всему у ADV какие-то разногласия возникли с GAINAX и… Не срослось.

За то, в том числе воспользовавшись опубликованными из Weta материалами, Hasbro и di Bonaventura Pictures с успехом осуществили и запустили адаптацию Трансформеров.

Уже хорошо, но все знали, что можно лучше.

Итак, была попытка адаптировать Еву, был успех адаптации Трансформеров. Какое ещё популярное аниме про роботов вы знаете? Конечно, Gundam!

Гильермо дель Торо позже посетил музей студии Bandai и в интервью сказал, что он с детства большой фанат Гандама и так же фильмов про монстров Мазингер, Ультрамен, Ультрасевен, которые гоняли по ТВ в Мексике.

Над сценарием работал Трэвис Бичем, который так же не дурак посмотреть аниме.

«Да. Я думаю определенно повлияло. Что действительно вынесло мне мозг, когда впервые увидел Евангелион, то, как он стебается над жанром, в жанре комедии или жанре с элементами комедии, может быть странным и мультяшным, но приколы в нём достаточно утончённые. Что мне очень нравится. Я думаю, менее ассоциирую фильм с Евангелионом в плане апокалиптизма и ухода в человеческую психологию или чем-то подобным…»

То, что Гильермо сделал, не было адаптацией, это была новая история с новыми персонажами и новой механикой.

«Это было первым, что хотел воплотить. Когда я прочитал наброски Трэвиса, я прямо сказал: «Мне нужны два пилота, и чтобы они были соединены друг с другом, без чего робот не смог бы двигаться». Для меня было важным сделать фильм о людях и отношениях между ними».

Именно эта механика — управление роботом двумя персонажами — было чем-то новым, по-настоящему новым, а не просто адаптацией фильмов с 30-летней историей. Мне интересны фильмы с психологическим подтекстом, хотя, вроде как, фильм не об этом, но такой механизм очень интересен: в случае просадки одного из персонажей, второй его вытягивает.

Кайдзю (чудище) — это вариация Годзиллы и тех монстров, что Гильермо видел по ТВ в детстве, и, может быть, Дагон от любимого им Лавкрафта.

Не знаю почему, но люди залипают на дизайн Cherno Alpha, для меня загадка. Вторая загадка, что робот из России, но название на болгарском. Название австралийского Striker Eureka — отсыл к аниме Eureka 7. Был запущен промо-сайт, где каждый может разработать и опубликовать постер робота своей страны.

Был выпущен комикс-приквел Pacific Rim: Tales From Year Zero, в сюжет легли наработки Трэвиса накопившиеся при создании фильма: истории персонажей, их биографии. Так же после выпуска сиквела в 2017 запланирован выпуск анимационного сериала (на 2 года) и второго комикса Pacific Rim: Tales From The Drift (на 3 года). Но в свете разногласий, возникших при работе над продолжением и ухода Гильермо, ждать чего-то выдающегося точно не буду.

Российская локализация учудила перевести Gipsy Danger, как Странник. Что общего между этими названиями? Джипси Дэнджер!

- When I was a kid, whenever I`d feel small or lonely, I`d look up at the stars, wondered if there was life up there. Turns out I was looking in the wrong direction. When alien life entered our world, it was from deep beneath the Pacific Ocean.

Гильермо дель Торо зарекомендовал себя как талантливый режиссер-сказочник, который снимает мрачные, атмосферные фэнтезийные истории. В этом плане его можно сравнить с Питером Джексоном. И какого было удивление зрителей, когда он взялся за проект, который никак не вписывался в его привычное амплуа. Честно говоря, я не особый фанат роботов, да и противоречивые рецензии кинозрителей отпугнули меня от просмотра сего проекта, так что села я за него только недавно.

«Тихоокеанский Рубеж» — фантастический фильм, повествующий нам об инопланетном вторжении. Как уже многие писали, получился своеобразный симбиоз «Годзиллы» и «Трансформеров». Но не смотря на то, что идея далеко не нова, дель Торо смог создать на удивление качественный фильм. Да, есть небольшие подвисания сюжета, но в целом, история последовательна и достаточно глубоко проработана; нет резких скачков, повествование идет плавно и динамично.

Главные герои хоть и шаблонны, но опять же, проработаны на удивление глубоко, без излишнего пафоса и выпендрежа. Они интересны и понятны. Каст отыграл просто прекрасно.

Чарли Ханнэм смог воплотить достойного главного героя. За ним интересно наблюдать, все его поступки вполне обоснованы. Как я уже говорила, не было глупого пафоса и излишнего выпендрежа. Идрис Эльба смотрится прекрасно в роли маршала Пентекоста. Он смог показать бравого лидера, тем не менее не лишенного чувств — Эльба нашел идеальную середину. Ринко Кикути смотрелась бодро в роли главной героини. Радует, что из нее не сделали типичную подружку главного героя. Ее героиня показала себя сильной девушкой, не лишенной чувств, но тем не менее равной главному герою, а не его «багажом», который вечно надо таскать и спасать. Роберт Казински смотрелся хорошо в роли типичного задиры, но тем не менее он не выставил его тупым мордобоем. Пусть Чак Хансен довольно эгоистичен и самовлюблен, но он действительно один из лучших в своем деле. Чарли Дэй и Берн Горман были просто прекрасны в роли двух чудаковатых ученых. Они разряжали обстановку и были настолько харизматичными, что наблюдать за их героями было также интересно, как за главными. Да и весь юмор (стоит отметить, хороший) держался на этой парочке. Между этими двумя героями чувствовалась сильная химия, а их препирания друг с другом — это что-то с чем-то. Напоследок, хотелось бы отметить Рона Перлмана, который хоть и сыграл вполне заюзанного героя, но сделал это настолько ярко, что его шаблонность не бросается в глаза. Он мегакрут.

Что касается визуальных эффектов, то картинка была очень эпичной. Не во многих блокбастерах увидишь разрушения таких масштабов! Спецэффекты не смотрелись чересчур компьютерными, а кайдзю удивляли своим разнообразием и проработанностью. Также стоит отметить роботов — мало того, что у каждого была своя изюминка, так еще и ни один из них не выглядел игрушечным. Бродяга, Эврика, Альфа и другие роботы смотрелись довольно мощными, массивными и устрашающими. Они с кайдзю были достойными друг друга противниками.

Напоследок, хотелось бы упомянуть саундтрек. Рамин Джавади — это тот композитор, который написал шедевральные саундтреки к таким проектам, как «Железный Человек», «Игра Престолов» (полагаю все знают заглавную тему этого сериала, если даже сам сабж не видели) и другим кинолентам. В этом фильме Дживади гармонично соединил рок и оркестровую музыку, который в итоге ударил мощным саундтреком, придававшим фильму не хилую такую атмосферу. Главную тему фильма — «Pacific Rim» прослушала до дыр.

Подводя итоги, могу сказать, что «Тихоокеанский Рубеж» очень мощный блокбастер, который смотрится с неподдельным интересом — два часа прошли незаметно. История проработана на высшем уровне, а также заправлена мощным саундтреком, эпичной картинкой и харизаматичными героями. К просмотру рекомендую.

9 из 10

«Годзилла» в костюме «Трансформера» — первые ассоциации, которые приходят на ум при виде «Егерей» — боевых роботов из фильма «Тихоокеанский рубеж». Но вместо Годзиллы мы имеем «Кайдзю» — футуристическое чудовище из океанских глубин, а «егеря» — вовсе не бездушные машины для защиты человечества. В них находятся два пилота, самые близкие друг другу люди. Ведь благодаря нейронному интерфейсу управления роботом, их знания и воспоминания сливаются в одно целое, не оставляя никаких секретов и недосказанностей.

На самом деле, более человечного фильма, где центральное действие занимают роботы, возможно, не было никогда. Гильермо дель Торо, режиссер и сценарист картины, с одинаковой лёгкостью находит место в ней для любви и дружбы, страха и отчаянья, подвига и взаимопомощи. Нерешительный герой находит в себе силы для подвига, отчаявшемуся протягивают руку помощи, семейные ценности торжествуют в глобальных масштабах — геополитика отходит в сторону, и люди объединяются против общего врага. Даже при взгляде на «Бродягу», и остальную биомеханическо-стальную компанию, мы видим не кучу бронебойного железа, а вполне себе «живых» помощников человечества. Что-то вроде «собака — лучший друг человека» через n-ое количество десятков лет.

«Тихоокеанский рубеж» — мир, где персонаж «доживает» до своего появления в истории, а не неожиданно и не логично материализуется в кадре. Если уж у монстров и роботов есть своя классификация, будьте уверенны, дель Торо исписал немало бумаги на проработку биографии каждого героя. В некоторых случаях биография человека заменятся «биографией» взаимоотношений персонажей (как вам, кстати, гениальные чудики — Готлиб и Гейзлер?). Режиссер с любовью и какой-то отцовской нежностью демонстрирует нам историю, где вера, надежда и любовь побеждают жуткую инопланетную зверюшку. И почему-то не хочется закатить глаза от банальностей.

9 из 10

Я много посмотрела фильмов про роботов, про инопланетные вторжения, но, этот фильм вселил в меня надежду, что не все еще потеряно в жанре фантастики.

Это очень динамичный фильм, заставляющий содрогаться при каждом моменте, а если смотреть его несколько раз, то не появляется ощущения скукоты, наоборот, кажется, что смотришь в первый раз.

Особое внимание привлекают Егеря, которые, к слову, офигенны. Слава разработчику этих роботов, слава сценаристу. Все сделано очень качественно, подробно, нет пробелов в сюжете, нет натянутой игры актеров, отличная предыстория. Все идеально выполнено. Битвы с кайдзю занимают отдельное место в моем сознании. Они очень фееричны, очень мощно смотрятся на экране, аж дух захватывает.

Качество победило количество, вот мое мнение. Не смотря на огромное количество всех этих фильмов о роботах и всяких инопланетян, Тихоокеанский рубеж возглавляет этот список и не думаю, что в ближайшее время кто-то сможет сместить его хотя бы на второе место

Не очень отдаленное будущее 2020 года. Из темно-пенных глубин Тихого Океана, очнувшись от полного беспокойств и видений сна, явились Кайдзю — гигантские безжалостные монстры, сеющие разрушительную жатву во многих мегаполисах мира: от Нью-Йорка до Токио, от Москвы до Гонконга. Чтобы обуздать некогда дремавшие в вязком мороке сна силы, человечество создало Егерей — суперроботов, управляемых людьми, суперроботов, долженствовавших покончить с веком вечных разрушений и страха. Однако в этой битве миров очень скоро наступит переломный момент.

Монстры Кайдзю являются такой же неотьемлемой частью японской и мировой масс-культуры всего ХХ и уже вовсю бушующего XXI веков, как и многотомные красочные комиксы манга, тысечесерийные многожанровые сериалы аниме или гастрономические изыски, ныне ставшие фаст-фудом. Тысячетонные зубастые милашки Годзилла, Гамера, Родан, Мотра и Гидора с большим наслаждением разрушали все и вся на экранах мира, начиная с 50-х годов, обрастая плотью культа и завоевывая миллионы поклонников по всему миру, но лишь в 1998 году самый знаменитый Кайдзю — Годзилла — совершил свою экспансию на земли Голливуда. Одноразовый набег фурора не произвел и на том и сошлись. И лишь спустя долгие 15 лет монстры Кайдзю всей своей славной кровожадной и разрушительной семейкой вновь вернулись на экраны США и всего западного мира.

Знаменитый испанский мрачный визуальный кудесник, неровно дышащий к лавкрафтианству, нашедший «Хребет Дьявола», но пока не пустившийся в кислотно-галлюциногенно-макабрический трип к «Хребтам безумия», бородатый эльф, заплутавший в «Лабиринте Фавна», в 2013 году отправил всех зрителей на Тихоокеанский рубеж — место, где из пенной водяной тьмы восстают громадные монстры Кайдзю, место-фантазия, место, ставшее пьедесталом для самого амбициозного и высокобюджетного проекта в карьере испанского режиссера, сценариста и продюсера. С детской непосредственностью играющего в Кайдзю и роботов мальчишки, но вместе с тем со вкусом и опытом знатного и поднаторевшего кинематографиста Гильермо Дель Торо творит в фильме нечто удивительное и завораживающее, будто возвращая зрителя в стильную атмосферу классических японских фильмов о гигантских монстрах, творя в фильме не виртуозную стилизацию, а вполне самодостаточный и насыщенным сочным экшеном фильм, который, безусловно, не обошелся без постмодернистских изысканий, но при этом среди многих блокбастеров выделяясь не своей серьезностью, граничащей с мрачностью и почти шекспировской драматургией(все же Кристофер Нолан дал блокбастерам новаторский толчок ухода от излишней развлекательности), а невесомой легкостью повествования и легкостью восприятия. «Тихоокеанский рубеж» оказался одним из немногих фильмов, для которых ЗD не выглядит нарочитым: визуальное разрушительное пиршество, снятое оператором Гильермо Наварро, действительно впечатляет и, хоть иногда кажется, что где-то поодаль пляшут тени Джерри Брукхаймера и Майкла Бэя, «Тихоокеанский рубеж» все же смотрится не столь слащаво и пафосно, как творения сих господ, оставляя у зрителей качественное послевкусие.

Конечно, привычные каноны блокбастеров Гильермо Дель Торо не рушит и штампы в фильме, как и почти в любой современной жанровой картине, имеются в приличном количестве. Однако Дель Торо их умудряется умело обыграть и придать им налет поэтики, окутать флером чуть ли не олдскула, погрузить и заворожить зрителя яркостью и необузданностью своей фантазии. Сюжет фильма все-таки прост и незамысловат, без взыскательных игрищ в фабульные лабиринты, без многофактурности; вся основная сюжетная канва фильма подчинена зрелищу, зрелищу невероятному и крышесносному, зрелищу, который не отпускает вплоть до финала, зрелищу, окрашенного в красочные тона самоиронии и имеющего цельную и вязкую художественную структуру без излишнего ухода в лирику и мелодраматизм и без увлеченности только действом. Дель Торо умело приостанавливает ритмику и динамику фильма, давая и зрителям, и персонажам передохнуть перед очередной эпохальной битвой, в которой техногенное и технократическое человечество сражается в беспрестанной зловещей битве с силами Природы и Космоса, явившихся из древних тысячелетних глубин.

Масштаб творения затмил работы творцов и актерское мастерство все же сведено к минимуму выразительных средств: Чарли Ханнем в роли Рэйли определенно хорош, Идрис Эльба играет весьма скованно, но явно воплощая созданный сценаристами образ человека рацио и мысли, лишенного импульсов, однако самые яркие перфомансы фильма отданы на откуп героям второго плана, исполненным Чарли Дэем, Берном Горманом и экс-Хэллбоем Роном Перлманом. Однако эти архетипы человеческих характеров раздражения не вызывают, ибо Гильермо Дель Торо испытывает к своим героям однозначную симпатию, не делая их одномерными и однобокими, по возможности выписывая в картине глубину и прорисованность образов, дабы зритель ассоциировал себя с ними и сопереживал и соучаствовал.

«Тихоокеанский рубеж» — это не сумевший окупиться в США, но получивший громадный успех вне Штатов эффектный и яркий блокбастер, пищи для ума не дающий, но умело играющий на ностальгии всех фанатов Кайдзю. Визуально отточенный, с практически безостановочным экшеном под аккомпанемент эпического саундтрека от Рамина Джавади, фильм, полный детской непосредственности. Приглашающий зрителей на берега Тихоокеанского рубежа и вовлекающий в эскапистское синефильское путешествие, которое будет опасным и увлекательным, ярким и захватывающим.

Трижды повторяемое словосочетание в заголовке можно было бы использовать в качестве подробного описания всего фильма. Действительно, куда ни посмотри — компьютерная вода, компьютерный город, компьютерное небо. Не говоря уже о компьютерных кайдзю с роботами. Актеров вполне тоже можно было бы сделать компьютерными. Но всё это никак не помешало лично мне остаться в полном восторге из-за одного человека, имя которому Гильермо дель Торо. Еще раз: Гильермо дель Торо.

Этот толстенький и бородатый дядя в очках марки Гарри Поттера всегда напоминает мальчика-сказочника, который укрывается за личиной взрослого и воплощает в реальность все мечты. «Тихоокеанский рубеж» — весьма амбициозный по потенциалу проект режиссера — к сожалению, оказался слабым по показателям кассовых сборов. Американцев порой не понять. В фильме представлены по-настоящему крутые роботы, которые не способны разговаривать и не претендуют на неуязвимость. Молчаливые, но в то же время живые благодаря людям воины отчаянно и изо всех сил противостоят громадным чудищам, количество которых не стремится спадать. Получайте зрелище, взрывы, разрушения! Но нет, им подавай несущих всякую чушь Автоботов с Десептиконами и взрывы непосредственно от Майкла Бэя. А жаль…

Гильермо дель Торо умело распределил нагрузку экшн-сцен и диалогов. Ничем не выдающиеся реплики героев не напрягают мозг, тем самым позволяя зрителю уловить основную суть и не париться дальше. А впечатляющие экшн-сцены на сто процентов дают то, ради чего все пришли. Прелесть эпичности заключена в том, что люди наблюдают за всем с позиции обычных муравьев. Гигантомания режиссера впрыскивает в эмоции энергичный адреналин, отчего сожалеешь о потерях среди роботов и предвкушаешь появление новой разновидности кайдзю. Как не могут быть прекрасными сцены, в которых два великана от души дубасят друг друга в узком пространстве густонаселенных городов?!

Творец «Лабиринта Фавна» не заставляет сюжет жевать сопли или размазывать слёзы. Героические кончины персонажей не растягиваются до невыносимой длины, в настроении фильма не чувствуется мрачности и реалистичности, отсутствует и постоянное шутовство. Больше дела и меньше слов. Там немного рельефного тельца Чарли Ханнема. Здесь порция брутальности Идриса Эльбы. Есть уроки японского от Ринко Кикути и её бесподобно милое личико. Чарли Дэй с Бертом Горманом больше работают мозгами, чем придуриваются. А Роберт Казински с Максом Мартини правдоподобно изображают австралийский акцент.

Однозначно один из лучших блокбастеров летнего сезона 2013 года, а также вообще последнего времени. А как смотрелся фильм в IMAX… Пусть у Гильермо дель Торо всегда будут возможности для реализации своих идей. Кстати, одна мечта остается еще нереализованной. Все мы (кто в теме) ждем «Хребты безумия» по Лавкрафту. День премьеры этого фильма должен будет войти в историю.

10 из 10