Парни из Менильмонтана (2013)

Бывает так, что нравится стиль фильма, что его темпоритм настраивает тебя на положительный лад, что судьбы героев тебе интересны. И ты даже находишь какой-то смысл. А потом вдруг понимаешь, что в целом-то картина очень средняя, какие-то моменты в ней вовсе были не нужны, а путь главного героя хоть и подарил мораль, но сам по себе был короток, лишён важной сути, не окончен достойным образом.

Режиссёрский дебют Алена Минье, французского актёра и сценариста, рассказывает про крутого дяденьку, вышедшего из тюрьмы и вернувшегося в родной Париж. Не тот Париж с праздничных открыток, заваленный гламуром и круассанами, с Эйвелевой башней вместо сердца, а тот, который где-то на задворках, куда не забредали туристы. Дяденька хоть по-прежнему немного крут, всё-таки не может привыкнуть к нынешней обстановке: жена ушла к другому, сын вырос и занимается балетом, друга оскорбляет местная малолетняя шпана… Загвоздка в том, что сюжет преподносится как криминальная драма: вот, мол, дяденька совершает оплошность за оплошностью, далее грядут последствия. И фильм хочется принимать именно в таком ключе. Вскоре оказывается: криминал ни при чём, дело в самом человеке.

Сценарий в какой-то момент условно делится на несколько линий. В первой дружище главного героя впутывается из-за него в неприятности; во второй сам Джо испытывает глубокие душевные терзания, пытаясь забыться с проституткой (вместо до сих пор любимой бывшей супруги) и наладить связь с сыном; в третьей уличный пацан, обижавший сына, наживает себе проблемы благодаря собственному глупому характеру. Хочется, чтобы все три линии к чему-нибудь привели, но вот так ты смотришь и смотришь, ожидая чего-то значительного, а они просто обрываются. Или, если угодно, заканчиваются, уходя «по-английски», игнорируя интерьеры окраин Франции.

Можно уловить в этом некий посыл: никогда не возвращайся в место, где был счастлив. Джо вернулся, натворил дел и запустил цепочку других злодеяний. Если именно это хотел показать нам Ален Минье, то у него получилось. Но только наполовину. Мы видим, что Джо сложно переживает своё возвращение, понимая, что стал лишним. Видим, как он пытается избавиться от новой вереницы грехов, которые по роковой цепи передаются другим персонажам. Мы не видим другого: таких последствий, которые бы сделали историю если не трагедией, то большой серьёзной драмой. Мы не видим, чего можно добиться, если зайти слишком далеко. Не увидев этого, мы не можем вынести из фильма чего-то большего, чем он дал ещё в синопсисе. Главный герой достаточно умён, чтобы вовремя остановиться. Это хорошо для него и плохо для зрителя.

Потенциально качественное кино по ходу дела превращается в набросок, а наброски всегда менее интересно рассматривать, нежели картины, не требующие доработки.

5 из 10