Молода и прекрасна (2013)

Название моей рецензии – это отсылка к двум, прямо скажем, не последним французским картинам 60-х. На ту же интересную тему. В том же городе любви. Я же напишу об относительно молодом и прекрасном фильме без конкретики, а просто используя эти классические формулировки и некоторые максимально общие моменты и параллели. Да простят меня создатели, что я использую всё это как инструмент, но это говорит лишь о том, что все три киноленты по-своему впечатлили меня и вдохновили на данную рецензию.

Дневная красавица

Здесь прежде всего о внешнем, а не о внутреннем, с этого я и начну. Обе героини вынуждены искать себя днем. Расцветать именно днем, как одноименная лилия. Мы как-то привыкли к тому, что все самое романтичное происходит под покровом ночи. А тут дню тоже дается шанс стать временем волнений, приключений и открытий. И еще, пожалуй, это о смелости. Почти в каждом из нас сидит чертик, но кто-то его запирает, а кто-то выпускает наружу. Так вот, это о том, чтобы найти для чертика щелочку. И я даже не вкладываю сейчас в это выражение ничего пошлого. Ну и легкий бонус насчет красавицы, в качестве заметки на полях. Я раньше не задумывался, что означает псевдоним известной актрисы Jolie. А теперь просветился благодаря оригинальному названию картины «Молода и прекрасна».

Жить своей жизнью

Не могу назвать себя знатоком новой волны французского кинематографа 60-х, но когда-то этот фильм Жана-Люка Годара приглянулся мне больше всего в своем жанре. Он зацепил не только каким-то особым шармом и атмосферностью, но и экзистенциальными смыслами в рамках данной тематики. Запомнилась фраза, используемая в качестве эпиграфа: «Надо посвящать себя другим и оставаться самим собой». «Молода и прекрасна» – на первый взгляд, совсем другая история. Всё иное: исходные причины, мотивы, в конце концов, эпоха. Но если затронуть внутреннее, то данная история об этом же. В совершенно другой внешней оболочке, с другим наполнением, но в глубине своей – об этом. Не социалочка, снятая для получения фестивальных наград и выставляющая на всеобщее обозрение проблемы и масштабы проституции в стране. В центре внимания – Человек. Девушка и ее чувства, а не ее социальное положение. Франсуа Озон понравился тем, что он не хвалит и не осуждает свою героиню. Не восхищается ею и не критикует ее. Не назидает. Не переучивает. Он дает ей оставаться самой собой и жить своей жизнью.

P.S. Помимо серьезных материй «Молода и прекрасна» порадовала меня как футбольного болельщика, любителя музыки и не только мелочами из серии «верните мой 2013-ый». Время яркого, но так и не дотянувшего до чемпионства Ливерпуля (младший брат героини играет на приставке: «Джеррард делает длинную передачу на Суареса»). Время, когда Златан отжигал в ПСЖ (в другой сцене картины по ТВ слышится: «Ибрагимович отдает пас налево»), а мы с друзьями отжигали под звучащий в фильме трек «M83 - Midnight City»…

С художественной точки зрения тут особо придраться не к чему, но смысловая нагрузка картины продолжает то, что одни называют либерализацией, другие разложением общества. Относиться к этому явлению можно по-разному, но сложно отрицать его существование.

Фильм стоит посмотреть хотя бы ради возможности увидеть, что даже на самые острые моменты может быть альтернативная точка зрения и то что в одном социуме табу, в другом может быть легкой рябью на поверхности общественной морали.

То, что 17-ти летняя девушка решает заняться проституцией забавы ради – это еще можно понять.

Но вот совершенно нейтральная реакция общества на это, лично у меня вызвала серьезный когнитивный диссонанс. Родители, полиция и другие причастные отнеслись к этому как «ну случилось и случилось». Никакой серьезной реакции, выводов и последствий…

Жизненный опыт орет - именно подобная нейтральность рождает самых страшных демонов! Ну остановитесь, ну просто послушайте! Но нет, каждый как муравей, выполняет строго заложенную программу и, кажется, в принципе не способен от нее отклониться.

8 из 10

Фильм трогательный, меланхоличный, нежный, как возраст и характер героини.

Картина затрагивает немало животрепещущих проблем: отцов и детей; трудностей переходного периода подростков, особенно остро ощущающих себя совершенно не понятыми и одинокими во время своего взросления; секса в большом городе, и, наконец, неизбежной монотонности и серости в «благополучной» семейной жизни.

Да, лента о многом и важном, но только не о девушке по вызову.

Французские кинематографисты, мастера психологического анализа личных взаимоотношений, и в данном случае остались на высоте моральных принципов истории, подкупающей своей искренностью и тонкостью суждений.

Здесь заслуженный респект французкой знаменитости — режиссеру Франсуа Озону!

Зрители становятся свидетелями процесса формирования из еще вчерашней девочки, молодой и прекрасной, в уникальную женщину, понимающую свое главное назначение — любить и быть любимой!

Само собой напрашивается аналогия с еще не оперившимся лебедем, в котором уже угадывается грация и величавая стать.

Исполнительница главной роли талантливая и серьезно работающая актриса Марина Вакт, о которой кто-то совершенно справедливо сказал: «Это как день среди ночи…»

Музыка в фильме, порой, рассказывает больше, чем само киноповествование!

Рекомендую к просмотру всей семьей, так как этот рассказ не оставит равнодушными ни родителей, ни их детей, более того, подскажет верное решение в сложных бытовых коллизиях.

8 из 10

Обожаю Изабель и Жоржа! Ну и что, что ей 17, а ему — 63? Они восхитительны, красивы и идеальны! Нежность, страсть, ревность, одиночество и обретение друг друга! И это все о них!

Первая искорка у ребят пробежала во время их первой встречи при не очень пристойных обстоятельствах… Он говорит ей комплименты, нежно целует в щеку… А потом трогательно спрашивает: «Мы увидимся снова?» Она, словно бы боясь того, что этот парень станет для нее особенным, довольно грубо отвечает: «Я могу только днем — и никаких выходных!»

Потом встреча в театре, куда притащили ее родители… И где она видит его с другой — и молча ревнует, не зная, кто она ему на самом деле… Потом взгляды Жоржа и Изабель встречаются — немая сцена! — и он строчит ей СМС с просьбой о встрече…

Их новое страстное свидание… Видно, что он жутко соскучился! Затем трогательный момент — он накидывает ей лишнюю соточку, она говорит «спасибо» и целует его. Но теперь его очередь ревновать, он с заметным страданием в глазах спрашивает: «У тебя много других», а она стыдливо опускает глаза…

Постепенно они обнажают друг перед другом свои души — такие нежные и чистые… И, кажется, вот сейчас они скажут друг другу самое главное! Но скажут ли? Узнаете, когда посмотрите…

И главная сцена, моя любимейшая, когда она, грустная, стоит у окна, а он молча подходит — и крепко-крепко обнимает… А она с невыразимой нежностью берет его руку… Вот это момент! Прошибает до слез! Слова не нужны — и так все ясно! Несомненно, эти объятия великой Любви, как крылья Ангела, останутся с ней на всю жизнь!

Вот из таких крупиц, как из бусинок на нити, и складывается их прекрасная история… Только эта нить непрочная, в любой момент порваться может — и…

Грустные песни и лирические вставки, звучащие в фильме, очень лиричны, и, кажется, резко контрастируют с картинкой на экране. Но это только кажется. Ведь именно в них закодирован тайный смысл кинокартины. На самом деле, я думаю, что это монологи Изабель и Жоржа, обращенные друг к другу.

Первая цитата, начинающаяся со слов: «Я так боялась всего и ничего», явно принадлежит Изабель — и она обращена не к Феликсу, а к Жоржу, хотя Изабель еще и не знала его, но ее душа жаждала и искала его. Главная мысль: «С каждой лаской, с каждым поцелуем, я становилась той, кто я сейчас: Женщиной, которая любит тебя больше жизни. Вот что ты со мной сделал своей любовью!»

Следующая лирическая вставка: «Как и твое, мое сердце не может ничего обещать тому, кто боится любви. Но какой смысл прятать его от того, кто тебя любит?

Мне нечего тебе предложить, лишь то, что видят мои глаза.»

Главная идея: «Счастья не бывает в одиночестве».

Третья вставка — несомненно, слова Изабель: «Я часто сидела в своей комнате и мечтала о том, кто придёт ко мне однажды и заберёт меня из детства, и с кем я уеду далеко-далеко. И если бы мне пришлось Его описать, я бы, конечно, ошиблась. Но я полюбила Его улыбку ещё до того, как мы встретились. Когда я увидела Его впервые, Он был такой же, как и все. Но я знала, что Он — Тот Самый. Лишь Он — и никто другой…'

Это, конечно, не о туповатом Алексе (до боли напоминающего своего предшественника — Феликса), а о Жорже, ее Единственном! И эти прекрасные, счастливые, но разрозненные монологи двух любящих сердец идут вразрез с окружающей их грязью, пошлостью, безысходностью и трагизмом окружающей их жизни… В этом весь надрыв душ и судеб…

Поэтому настоятельно рекомендую зрителям фильма ознакомиться с треками и их переводами! Все это легко найти в интернете!

У меня огромные претензии к режиссеру — почему у таких классных ребят все так закончилось? У таких, как они, все должно было быть по-другому, пусть это было бы и не реалистично… Эти Двое заслужили настоящего Счастья, кто бы что ни говорил!

Обрели ли они его? Вопрос сложный. Но их Любовь — великая и чистая, сильнее страдания, на которое он так бесстрашно шел! Они преодолели свое роковое одиночество в толпе, обретя друг друга! Это, наверное, самое главное!

Песня, звучащая в конце, прекрасно выражает эту идею: «Мир за окном возвращает меня к его монотонной жизни, в городе я теряюсь, забываюсь… и подчиняюсь ему… Да, я подчиняюсь… Но когда мы встречаемся вновь… когда небо темнеет… Один лишь его взгляд… И я снова касаюсь неба… И весь мир подо мной…»

Он помог ей коснуться неба и обрести себя! Но не слишком ли велика цена, которую им пришлось за это заплатить? Каждый из вас на этот вопрос ответит сам…

Отдельно хочется поговорить о сопернице Изабель — Алисе — жене Жоржа. Ее многие зрители хвалят, но мне она показалась стервой, каких поискать. Такой Ангелочек — говорит спокойно, улыбается… Но, как по мне, она знатно отомстила Изабель именно этой своей «добротой», такой острой и ранящей. А заплатив Изабель 300 евро, Алиса мягко указала ей на ее место…

Кроме финала, на мой взгляд, в фильме есть и другие недостатки — в частности, я не поклонница откровенного кино. Много, слишком много сальностей, цинизма и грязи!

Но ради такой чудесной пары режиссеру можно простить все!

Я вынесла из финала главную Истину: Не бойтесь Любви и не прячьте свои сердца от Любимых! Скажите им главные в жизни слова, а то может быть слишком поздно!

10 из 10

Казалось бы, как может понравится фильм, где фактически нет поворотов сюжета? Абсолютно линейное повествование, где даже смерть подается с каким-то немецко-скандинавским спокойствием. А вот так, понравилось и все.

Когда смотришь фильм, то невольно ухмыляешься: нет, это не проституция. Где злобные сутенеры, психи, венерические болезни в конце концов? Череда каких-то чистеньких мужиков без бзиков…

Потом понимаешь, что девушка-то вполне себе обеспеченная, просто разврат ей нравится, да и в семье, судя по скромным намекам, не все так просто.

Уже после просмотра осознаешь, что Озон и не стремился показать реальность. Хотите реальности? Смотрите Шлюху Кена Рассела. А здесь свой мир режиссера. Он создал и показал свою шлюху. Как Кубрик создал свой Нью-Йорк в Лондоне в Широко закрытых глазах.

Озон рисковал. Очень сложно создать свою вселенную, если ты не Марвел или DC. Но у него получилось. Хватило смелости, опыта, таланта. То есть ты понимаешь, что реальность приукрашена, но принимаешь ее. Ибо талантливо.

Прочла в одной из рецензий, что фильм напоминает о том, насколько человек сложный и многозначный — и да, я абсолютно с этим согласна. Писать о таких вещах, как «Молода и прекрасна» достаточно тяжело, так как многие видят в этом фильме историю вертихвостки, захотевшей новых ощущений и нашедшей их в сексе за деньги. Извините, но тут немного не о том. Точнее, тут совсем не о том. Озон грамотно выстроил цепочку событий: одно вытекает из другого, всё идёт последовательно и правильно, помогая зрителю лучше понять происходящее. Но! Всё не настолько очевидно, иначе не было бы массы возмущений по поводу бессмыслицы и абсурда в данной картине.

Итак, что касается героини Марины Вакт (Изабель). Пока я смотрела фильм, многое (почти всё) в её поведении было абсолютно мне не понятно. Вопреки множеству мнений о том, что она выглядит скучающе и меланхолично, у меня такого впечатления не сложилось. Скорее, я восприняла её как думающую и понимающую, понимающую настолько много и глубоко, что это сделало её совершенно одинокой. Сказать, что я на сто процентов убеждена в том, каковы были её мотивы в подобном образе жизни, я не могу, как раз потому, что человек архисложен во всех смыслах. Но я сумела почувствовать её так, будто всё это произошло на самом деле, а мне удалось лично поговорить с Изабель и взглянуть ей в глаза. Да, её семья обеспечена, они могут позволить себе путешествия и многое-многое другое, так в чём же дело? На этот вопрос может ответить сцена, когда Изабель и её мать впервые пришли на приём к психологу. Именно тогда становится понятно, что в их семье есть всё, кроме доверия и любви. Мать Изабель требует у неё объяснений, негодует и сокрушается по поводу произошедшего: «Я ведь достаточно зарабатываю, ни в чём ей не отказываю, как это получилось?». Сразу же после этого становится понятно и то, что деньги не являлись для главной героини центральным составляющим всего процесса, она брала их просто потому, что таковы правила игры.

Назвать увиденное «поиском себя», «бунтом против системы», «бзиком заскучавшей девицы» или чем-то ещё я не могу, все эти смыслы будто лежат на поверхности и ждут, пока кто-нибудь схватит их и прилепит к фильму, затмив истину. Следуя из всего этого, необходимо заметить, что во время своего первого опыта, Изабель как бы наблюдала за собой со стороны и всё это действо не особо впечатлило девушку. Об этой сцене уместно вспомнить в конце фильма, когда героиня начинает ходить на приёмы к психологу и отвечать на вопросы о том, зачем занималась проституцией. Осмелюсь предположить, что первый секс дал девушке почувствовать себя частью процесса для животного удовлетворения потребностей, в котором нет ничего от близости или, тем более, любви. Это просто секс, просто нечто, что, на самом деле, не даёт каких-то сакральных знаний о партнёре. В какой-то момент мне даже показалось, что это напугало Изабель, ибо в наше время секс — это открытая тема, можно даже сказать, культовая. Многие люди стремятся получить его чем больше, тем лучше, а тут появляется человек, который находит всё это удовольствие призрачным, а после принимается убеждать себя в обратном, в постели с опытными и обеспеченными мужчинами. Ведь секс — важная составляющая взрослой жизни. Как быть, если он, ну, допустим, не нравится тебе?

Не знаю, насколько я права или нет, но это определённо сложное кино, и именно поэтому — не для всех. Нужно думать, анализировать, сравнивать и искать смыслы, но не в этом ли вся суть? Если вы смотрите фильм, в котором всё разложено по вытертым от пыли полочкам и после просмотра вам не о чем подумать, считайте, что вы просто неплохо провели время. Но ведь этого мало, согласитесь? Мои твёрдые и осознанные

9 из 10

Молодая 17-летняя мадемуазель Изабель живёт с родителями, но ее личная жизнь сокрыта от посторонних глаз матери, отчима и подруг, да настолько, что Изабель после своего тоскливого первого совокупления становится девушкой по вызову.

К счастью, фильм Точка о жизни российских интим-услужниц примером для изящного француза Озона не становится и у него получается буржуазно-психологическая (почти) элегия о поколениях и молодости. Самой актуальной становится игра в «дочки-матери» с мотивами, подсказанными «Скрытым» Михаэля Ханеке. Та же мать-ханжа и та же дочка (там был сын, впрочем), выражающая таким вот образом протест. Есть здесь и некое подобие комплекса Электры. Просто так уж случилось у Изабель, что буржуазная самоуспокоенность и комфорт настигли ее в сексе, тем и вызвали нравственно-безнравственное беспокойство. Недаром своего бойфренда она отшивает после милого завтрака с со своей родней. Поколенческий дисконнект оборачивается асоциальным, пусть и тщательно маскируемым (до случая), поведением.

Озон не был бы постмодернистом, если бы не включал ещё и мотив игры в действия своей героини. Отсутствие даже возможности флирта из-за недоверия (лживости) матери порождает отчуждение в семье и в нормальной жизни (в школе), а компенсация — в эротической (не сказать, что порнографической) изнанке взрослого мира.

Интересно, что итог получился вполне милым. И хоть некоторые рецензенты брешут о ненатуральности французской молодёжи у Озона, все как раз естественно. Этакий тихий, но провокационный протест против отцов и их ханжеской буржуазности.

Очень неоднозначная история, очень неоднозначный фильм. Зацепили атмосфера, сюжет, игра актеров, вкусная картинка. Франсуа Озон порадовал нас очередной острой психологической драмой. Драмой, которая, увы, будет понята далеко не всеми.

Очаровательная семнадцатилетняя Изабель. Сама молодость, грация, красота. Девушка-нимфа. Весь мир должен пасть к её ногам. В её взгляде хочется видеть восторг, наивность, нежность, жажду жизни, которые так присущи прекрасной молодости. Но их нет. Мы видим в её остекленевших блестящих глазах лишь пустоту, грусть, отчаяние, осевшее где-то глубоко на дне её юной души. Но что же сделало её такой? В чём же причина? И что так неожиданно толкнуло юную девушку, у которой вроде бы всё есть, на такой грязный и ужасный со стороны окружающих путь «проституции»?

Неумение любить. Да, Изабель не способна любить людей, любить этот мир. Ничего не может пошевелиться в этой вроде бы такой юной душе, которая умерла так рано. Мы смотрим и не понимаем. Что не так? В чём дело, Изабель? Смотрим и не получаем ответов. Смотрим — и все тот же одновременно умный и грустный остекленевший взгляд прекрасных серых глаз.

Её жизнь пуста, лишена эмоций; её жизнь не имеет смысла. Но теряя смысл и радости бытия, мы теряем так же и привязанность к людям и зависимость от общечеловеческих моральных ценностей. Исчезают границы, навязанные обществом, родителями, семьёй. Теперь ты свободен и способен абсолютно на всё.

Как мне кажется, именно в такой ситуации оказывается Изабель. Поступает первое, неожиданное, пугающее, но вместе с тем и необъяснимо заманчивое, притягательное предложение.. Девушка решает — а почему бы и нет? И оказывается затянутой в эту странную, но с её стороны совсем не порочную игру, которая даёт ей новый опыт и эмоции, шанс побыть другим человеком, вырваться из обыденности бытия.

Как относиться к поступкам Изабель, осуждать её или нет — дело каждого. Но, в любом случае, фильм заставляет задуматься, оставляя в душе зрителя чистый, сияющий, меланхоличный осадок грусти, свободы, легкости. Лёгкости жить и лёгкости губить себя. Лёгкости, которая доступна далеко не каждому.

Фильм дает нам шанс посмотреть на человеческие ценности, на молодость, на чувства, и даже на секс с совсем другого ракурса, неожиданного, притягательного и завораживающего. В чём-то странного, страшного, пугающего. Кто-то скажет, антиморального. Но не я.

Смотрите и решайте сами.

В то время, как лично от меня

9 из 10

Снова и снова возвращаюсь к фильму «Молода и прекрасна». Вообще люблю Озона, он рассматривает жизнь под очень интересным, нетипичным углом. И фильмы у него нетипичные.

Парижанка Изабель юна и действительно прекрасна. Она отлично успевает в школе, у нее хорошие друзья, любящие и понимающие родители, материальный достаток, чудесный домик на море и т. д. и т. п. Казалось бы, все, что может пожелать девушка ее возраста. Но у семнадцатилетней Изабель есть маленький скелет в шкафу. В интернете она знакомится со взрослыми (да что там — пожилыми) мужчинами, а потом спит с ними за 300 евро. И так продолжается до тех пор, пока в процессе бурного секса не умирает очередной ее любовник. Не совместив свои скромные сексуальные возможности с юношеским пылом нимфетки.

Фильм откровенный и реалистичный, но эстетически очень красивый. Этого у Озона не отнять. И о многом заставляет задуматься. Ведь никакого четкого ответа — почему Изабель решила пойти на это, почему согласилась в первый раз, режиссер нам не дает. Да, ее родители развелись, но у нее неплохие отношения с матерью, отчимом, родным отцом, братом. Да, не совсем удачный первый сексуальный опыт. Хотя, опять же все относительно, положа руку на сердце — у многих ли девушек он лучше? Деньги ей тоже были не нужны. Адреналин, азарт — вот и весь интерес. Страшно, на самом деле. Внутренний конфликт Изабель, внешне такой благополучной, ломает ей жизнь. Ведь неизвестно, кого она встретит в номере отеля в следующий раз.

8 из 10

Представим себе, что мы спонтанно попали на сеанс неизвестного нам фильма, опоздали и не видели начальных титров с именем режиссёра, и потому не знаем, что он известен, моден, славен рядом фильмов.

… фильм скучный, сюжет избитый, интрига буксует, обнажёнка превалирует и не не заводит, но и не скатывается в пошлость и, с середины фильма, ощущается почерк похожий на известного нам, Франсуа Озона.

Мы избранный зритель.. . нет, это не его фильм: нет внутреннего вулкана страстей, глубины. И здесь разговор двух женщин: возрастной и юной, и не стало сомнения — это мог снять лишь Озон!

Жёстко и бесконечно интимно о женщинах и, почему мы решили, что они главные героини фильма. Я так не считаю: они призма через которую Озон показывает нам мужчин, к которым питает гораздо меньшую симпатию, чем к женщинам, как это не парадоксально. Присмотритесь к клиентам студентки, не здесь ли главный философский лейтмотив: мир построен для мужчин и они определяют, какой должна быть женщина.

Те, кто готовы мне возразить, на минуточку задумайтесь, как может выглядеть женщина, которую не любят.. . лишь поднять высоко голову, выпрямить стан и идти без шлейфа аромата истинной женщины и блеска в глазах. Ни зрелую, ни молодую и прекрасную, ни один мужчина не захотел полюбить, лишь похоть властвовала ими.

Каких эмоций мы ждём от студентки, каких поползновений.. . к кому и к чему? К романтике, чтению стихов, исканию любви, когда оставив молодость, зрелая женщина, рассказывает юной свои разочарования. Нет любви, о которой писали в романах классики — мужчины, и сочиняли поэты XXVIII века изучаемые и декламированные студентами в Сорбоне.

И вновь режиссёр не оставил нам надежды на счастье и даже не попытался помечтать, хотя бы чуточку, лишь сполна иронии и сарказма над реликтами в сегодняшнем прагматичном времена.

Об этом не принято специально говорить, но вообще-то трансгрессия — это один из основных, необходимых, неотчуждаемых этапов взросления. Птенец должен натереть себе мозоль на спине о стенки ставшего тесным гнезда — чтоб из этой мозоли потом проклюнулись крылья, должен израниться-исцарапаться, из гнезда вырываясь, чтоб крылья раскрылись, должен выбраться в колючий холод из выстланного пухом уюта, чтобы крылья понесли. Преодолевать должен, преступать, посягать, нарушать — по зову плоти, по воле ветра в голове. А потому от родителей требуется обозначить, обеспечить и честно, несмотря на заведомую неизбежность поражения, защитить эти самые барьеры — чтоб было что инициационно сносить юным, горячим на току по весне.

Родители, не признающие за собой этой обязанности, отказывающиеся — неважно, по лени ли, благодушию или левацкой идейности — от добросовестного сопротивления амоку и выкрутасам отпрысков — нерадивы, безрассудны, грешны и виновны. Перед детьми виновны, по родительскому безволью не познавшими плотин, прорвав которые, реки становятся мощней, сильнее, полноводней — за то, что оставили их гнить, толком не созрев, в тинистой заводи.

В семнадцать лет серьёзность не к лицу. Семнадцатилетняя Изабель (высокие скулы, искусанные губы, волосы в узле над тонкой шеей) декламирует Рембо отстранённо, скучно, безучастно. Не для неё придёт весна. Она сама — весна, сама каватина, сама робинзонада. Находка, загадка, паршивка, дешёвка. Таких в монастыри ссылали и на кострах высоких жгли, а они нагло цвели и ярко горели, выжигая сердца, чтоб неистовей плодоносили. Когда-то. А сейчас, в повсеместном, механическом, родителями не соблюдённом «ты целуй меня везде, я ведь взрослая уже» из каждой пары девичьих глаз — зачем? Обесценена женственность — любая, даже такая тёмная, сладкая, утробная. «Повсюду Пушкина?портреты, всяк може сочинить сонет, есть Академия Минета, Минобороны вовсе нет.» Все цветы цветут. Все распускаются.

Собственно, объяснять эскорт-эскапады предельно сытой, предельно буржуазной Изабель распущенностью и с-жиру-бесием — это самообман, удобное, уютное, минимизирующее собственную тревожность лицемерие. Изабель — это не бунюэлевская Дневная Красавица, даром что Озон намеренно и подчёркнуто параллелит и рифмует мизансцены и крупные планы Марины Вакт с каноническими кадрами Денев — лифчик с лифчиком, подвязку с подвязкой, бюст с бюстом. Благополучная абитуриентка из лицея Генриха Четвёртого действительно несчастна, жалка, неприкаянна в своём цветущем благоуханье, в щедрости своей чувственности, в поэтичной своей телесности. Не нужно это никому, жутко, тошно, сложно. Не от мира сего. Мира нынешнего, что так уютно, так бладетельно убог.

«Молода и прекрасна» — один из самых простых для понимания фильмов Франсуа Озона. Как и большинство европейских режиссеров, Озон практически никогда не выносит сюжеты своих фильмов за порог чьей-то квартиры или чьего-то семейного гнезда, но, если в первых своих картинах режиссер показывал наиболее причудливые формы взаимоотношений людей, часто делая своих героев максимально извращенными и пугающими, то в поздних фильмах, включая этот, Озон почти всегда показывает причудливые ситуации в жизни вполне приличных и довольно простых по складу ума людей.

Изабель, молодая и прекрасная героиня фильма, является классическим примером человека, который, пережив в подростковом возрасте развод родителей, выбрал путь скрытого презрения, лжи и лицемерия. Ей не нравится лгать и просить денег у матери, она ненавидит говорить об отце, а единственный мужчина, к которому она относится с искренней любовью и заботой, которому рассказывает практически все и жизнью которого интересуется, это ее младший брат. С ним ей не приходится лгать и притворяться, ей не нужно манипулировать им, чтобы чувствовать его любовь. С другой стороны, она немного завидует ему, поскольку он пережил развод таким маленьким, ему не пришлось взрослеть так рано, как ей.

За весь фильм она не получает от отца ни смс, ни звонков, они не видятся, и единственная сцена в фильме, где на якобы «безразличном» лице Изабель можно увидеть тень сильнейших негативных эмоций, это сцена, где ей задают вопросы о нём.

Беда главной героини состоит в том, что она даже не пытается отпустить свое прошлое, она одинока в своей обиде, ей не нравится находиться в кругу семьи, где жизнью наслаждаются все, кроме неё. Именно поэтому наиболее тёплые чувства у нее вызывает брат, пожилой клиент и, в последствии, его жена. Эти люди не торопят Изабель, они без слов понимают ее и чувствуют её без осуждения.

Не понять суть проблемы главной героини практически невозможно, ибо в одной лишь сцене, где она видит пожилого клиента в театре с дочерью, наглядно демонстрирует, что ей нужны не деньги и не секс, а внимание и любовь самого главного мужчины в жизни любой девочки.

Фильм глубок в своей простоте и честен со зрителем, который искренне хочет вникнуть в историю, а не просто перескочить к тому, что фильм «ни о чем», а главная героиня — «шлюха по призванию». Для первой половины зрителей главная героиня станет возлюбленной, а вторая половина поступит с Изабель как жадный и ворчливый клиент — с проституткой.

«Молода и прекрасна» — это «Белый Олеандр» по-французски.

10 из 10

Полтора часа женской правды.

Женщина, какая она? Имеет ли право познать себя, познать мир через свое развивающееся тело, свою сексуальность в зачатке?

В фильме как раз я увидела такую девушку, молодую женщину, которой стало интересно. Интересно собственное тело, собственная природа, как меняется мир вокруг и как в него играть. Почему-то название такого явления оказалось — шлюха. Была ли она шлюхой и кто такая шлюха? Быть шлюхой она не могла, ведь она управляла этой игрой. И хватит ли вам смелости увидеть, признать, без страха заявить: возможно мне бы тоже так хотелось, как это сделала престарелая леди, говоря с героиней так откровенно, без осуждения, с пониманием, но она в годах и бояться ей собственно нечего; и от чего родная мать набрасывается на дочь в истерике, не оттого ли, что дочь переплюнула мать в «ошибках прошлого»?

Каждый вынесет из фильма свое, но я точно знаю, те женщины, которых девушка возмутит — боятся, себя прежде всего, осуждающие мужчины услышат приглушенный шепот собственной слабости, а кто-то захочет играть — по собственным желаниям, и не обязательно в поле сексуальности, а просто пойдет и сделает то, что давно хотелось, например, начнет писать книгу, научится играть на инструментах, и сделает это, пока не стало нечего бояться.

Красота, не умеющая любить, пугает, как грех… Или все же страшнее люди, не умеющие любить её (молиться ей)?

Показалось, фильм Озона о Красоте и Юности, потому что красота не бывает старой. Но не только о них и о вечно приносимой ими боли. Он о том, чем становится Красота в мире, где любовь похоронена.

Вообще не хочется прочитывать фильм как реалистическую (тем более — семейную) историю, но и как экзистенциальную драму чужести, одинокости и инаковости того, кто отчаянно не похож на других, тоже. Не хочется анализировать, перебирая судьбы, имена, поступки. Это притча. Неспешная, плавно падающая вниз (на глубину тайны) притча, шкатулка без ключа, герметичная, как внутренний мир героини, непроницаемая, как ее взгляд вдаль и мимо (особенно в той сцене, где смотрит она на саму себя…).

Если мир откровенно безлюбовен, весь состоит из глухоты, предательств, измен, непонимания, если он всегда не поспевает, чтобы согреть, обнять, помочь, да и не умеет этого (как родной отец героини, да и ее мать с отчимом тоже: «Моя дочь меня ненавидит», «Что мы сделали, что ты так себя ведешь?»), если он откровенно материален, и чтобы чувствовать себя в нем живым и нужным, надо сколько-то стоить, желательно 1000 евро, а не 500… Если он весь — ложь, сможешь ли ты жить по-другому? Ища правду хотя бы на темной стороне разврата. Где всё как на ладони. Где все короли голые, и не думают это скрывать. Где кажется, что лжи нет…

В фильме поднимается проблема женской аффективности, в частности, наклонности к проституции. Художник (Озон) склонен видеть в этой тяге не социальные причины (героиня не бедна и проблем с деньгами не испытывает), не психологичесие (героиня растет во вполне нормальной здоровой семье). Причины намного глубже и скрываются в потаенных безднах души женской. каждая женщина хочет, чтобы за ее красоту и любовь мужчины платили. Но только если в средневековых фр. романах эта плата состояла в рыцарских подвигах, то в век буржуазии и капитализма все монетизируется и плата за любовь — это ЕВРО…

Делавар 70

Пробую написать свою первую рецензию, спустя как уже пятилетнее пребывание на сайте и приличное количество просмотренных фильмов. Опишу кратко, разбивая на плюсы и минусы.

Плюсы:

+Довольно интересная тема поднята в данном фильме, что стало основной причиной для просмотра. Проституция не ради заработка, а в поисках любви. Не каждый день увидишь.

+Интересная подача. Все очень естественно, практически не создается ощущения аморальности действий героини. Персонажи фильма весьма спокойно ко всему относятся, даже семья.

+Поставлена проблема взаимоотношений. Измены всюду, даже в крепкий семьях. Люди принимают предательство как что то должное. В жизни зачастую так и выходит.

Минусы:

-На мой взгляд довольно слабая актерская игра. Персонажи не запоминаются и не впечатляют. Мало эмоций у главной героини, каменное лицо, крайне спокойное отношение ко всему, хотя возможно это и не просто так.

-По крайней мере в дубляже присутствовало закадровое озвучивание мыслей героини мужским голосом. Мне это мешало при просмотре, будто мысли другого человека.

-Основная тема фильма как мне кажется оказалась не раскрытой. Не совсем ясно на чем же все таки остановиться героиня.

В итоге выходит довольно не плохая драма, которая по моему мнению ближе к молодым девушкам. Есть над чем подумать, особенно когда не можешь найти себя в отношениях.

Все-таки как много хочется почувствовать и попробовать в свои 17 лет.

6 из 10

И 17-летняя Изабель вступает в эту игру с козырными тузами: она молода и прекрасна. Но от ее красивых утонченных черт веет холодом и отчуждением: ее первый и самый важный в жизни мужчина — ее отец — когда-то ушел из ее жизни. Тысячи вопросов раненного девичьего сердца были замяты невнятным лепетом ее матери и ежегодным конвертом с 500 евро, высылаемых ей отцом — компенсация за украденную любовь и отношения. Самый первый и до неприличия скучный секс с ровесником разрушает в Изабель свойственной каждой юной девушке мечты о романтической любви. Вопрос о каких-либо свиданиях с парнями из института отпадает сам собой: «гулять под липами» она отправляется по фиксированной таксе с немолодыми уже мужчинами, готовыми как следует раскошелиться. Но как бы ни возмущались моралистки: «Проститутка! А как же любовь, а как же свадьба, а как же романтика?!», картина Озона искусно балансирует на грани, но так и не становится фильмом о проститутке.

Это драма о девушке, перед которой открыты все двери, но она открывает лишь те, которые считает интересными для себя, а не те, которые ей навязывает открывать общество с его сомнительной и лживой моралью. Она отдается мужчинам за деньги, но ее душа не совершает греха — она не алчна и не сладострастна. Изабель как раз и ищет ту романтику, которая заставила бы ее чувствовать себя молодой и живой, и каждая новая авантюра с каждым новым мужчиной полностью удовлетворяет ее юношеские потребности в сексуальном опыте и сильных впечатлениях. «Это игра», — спокойно заявляет Изабель, объясняя свое странное увлечение проституцией. Играют все. Играет ее мать с отчимом, играет друг семьи с матерью Изабель. Точно также друг семьи играет со своей женой. И точно также ее отец играл с матерью. Теперь вот и сама Изабель в игре. Но уже со своими правилами. На некоторое время она покорится естественному для общества положению вещей: симпатичный однокурсник, вино, дискотеки, прогулочки, ночевки парня у Изабель дома — казалось бы, девушка готова принять такую жизнь сначала из разочарования, что ей пришлось завязать с проституцией, с которой она простилась так, будто у нее отняли любимую игрушку, затем возникает ощущение, что парень и, правда, ей нравится.

Но если бы проституция была только игрушкой! Как эффектно застывает ее точеная фигурка, когда она слышит как на кухне мило ведут беседу ее семья с ее парнем. За кажущейся идиллией происходящего девушка чует фальшь. Ей ли не знать, как кухонная идиллия заканчивается где-нибудь в кровати ее отца, где он развлекается с другой женщиной или в холле театра, где ее мать флиртует с чужим мужем. Изабель противна всякая фальшь, она ищет искренности. И снова обретает ее в жизни проститутки.

Это можно назвать бунтом, только личным, не нуждающимся в зрителях и шокированных лицах сокурсников, этот бунт — самовыражение боли девушки, ее самой чувствительной стороны, скрытой ото всех.

Эпизод со смертью одного из клиентов приоткрывает тайну еще одной семьи: жизнь, потраченная на безответную любовь, боль постаревшей женщины, которая хотела бы прожить все по-другому. Но уже в свое удовольствие, а не гоняясь за призраками любви до гробовой доски. И самое интересное: к чему же все-таки пришла Изабель, когда в финальной сцене проснулась одна в комнате мотеля? Спасибо Озону: каждый зритель может решить это для себя сам.

10 из 10

Она молода и прекрасна и имя ей Изабель. Ей всего лишь семнадцать и, как и все сверстники, Изабель подвержена ржавчине излишнего максимализма, пылкости и импульсивности. Едва ли Изабель можно назвать глупой, расчетливой и пубертатно зависимой, но необъяснимое желание рисковать и искать себя в этом мире толкает девушку на путь дорогой проститутки, которая отменно обслужит любого, даже самого прихотливого, клиента возрастом от 30 и много старше. О тайной двойной жизни Изабель знают лишь очень немногие, однако, как всем известно, тайное всегда становится явным.

Французский озорник Франсуа Озон, среди всей плеяды новой французской волны более всего обожавший несдержанность и эпатаж, идеально, впрочем, сочетающиеся с отточенным авторским стилем и мощной идеологической подоплекой, на всем протяжении своей длительной кинокарьеры, увенчанной как большими взлетами в ее начале в 90-х годах, так и достаточно болезненными падениями и фиаско в середине нулевых, всегда тонко подмечал все новые веяния и настроения в молодежной среде. Молодые герои Озона раскрепощены или на пути к полному раскрепощению, им чужд мелкобуржуазный мир их родителей и они, отринув правила и устои прошлого, бросаются в омуты чувственности и непростые поиски себя в настоящем. От первых короткометражек, в которых молодые и прекрасные неистово лишались девственности и любили друг друга где придется, до последних работ режиссера, снятых отчасти уже на коммерческой волне. Появившийся ко времени и к месту фильм французского скандалиста и синефила Озона, эротическо-драматический триллер «Молода и прекрасна», вероятно, окончательно завершил тему молодости в творчестве Озона, не став, однако, по-настоящему его программной картиной и до уровня «Бассейна», «Посмотри на море», «Крысятника» и «Под песком» не сумев дотянуться.

Главная героиня ленты, Изабель, исполненная французской актрисой и моделью Мариной Вакт, является и нежной инфантой, требующей защиты, как персонаж Лив Тайлер из откровенно сотканной из метафор и сюжетных отрывков «Ускользающей красоты» Бертолуччи; можно назвать ее и роковой инженю в духе «Дневной красавицы» Бунюэля, хотя фильм Озона отчасти дублирует и обыгрывает ситуации и из «Голубой китаянки» Кена Рассела. И уж совсем Изабель видится как эдакая акселератка Лолита, воспетая Набоковым, ибо в героине Марины Вакт зритель видит наиболее яркие черты лолитствующих девиц, их увлекающую беззащитность и неприкрикрытый эротизм. Изабель, вобравшая в себя все черты этих неоднозначных и знаковых героинь, становится для Озона своеобразным зеркалом всего современного общества, живущего по принципу отчужденности и отторжения морали и всего, что ее подразумевает. «Молодой и прекрасной» не присущ, впрочем, тон осуждения действий главной героини; фильм вообще довольно спокоен и выверен в оценках, ибо Озон предпочитает на сей раз вместо ядовитой критики или изысканной аллегории всего лишь просто констатировать факты, давая возможность лишь самим зрителям решать, кто виноват в фактическом падении Изабель, ибо нет в картине даже намека на исповедальную сущность и фильм не превращается в выпад всей современной Франции, не достигает высот экономическо-политического обобщения, как гораздо более унылая «Девушка по вызову» Содерберга; Озона интересует дух, а не плоть, хотя, конечно же, в фильме о работнице орала не обошлось без откровенных эротических сцен, но они лишены натуралистичности, вульгарности. Конкретно данной картине, как практически и всем последним режиссерским творениям Франсуа Озона, присущ чрезвычайный эстетизм, визуальная выхолощенность, производящая, однако, эффект совершенно обратный; красота формы становится обличителем нетривиального и порочного содержания. Жаркое лето сменяется влажной весной, а потом и не менее страстной зимой и с каждым новым временем года Изабель все больше запутывается в собственных сексуальных фантазиях, в череде партнеров на одну ночь, а трагическая случайность оборачивается закономерностью в дальнейшем. Порочный круг замыкается и томик «Опасных связей» Шодерло де Лакло становится одним из важнейших ключиков для трактовки фильма в разрезе социальной драмы бунта молодой и прекрасной девушки, которая всего лишь хотела вырваться из тесных рамок своего бытия.

Детективно-триллерная интрига, увлекающая зрителей и вроде бы уводящая за рамки социальной драмы, в руках Озона становится эдакой виньеткой, делая фильм более многословным, многослойным и полифоническим. Режиссер расширяет внешнюю и внутреннюю перспективу ленты, привнося в нее не только типичных для своего творчества молодых персонажей, но и героев взрослых, которые представлены в сатирическо-гротескном обличье. Эти герои пусты, лишены свободы как таковой, а Изабель же, в свою очередь, слишком свободна. Первые утратили вкус к жизни и новым ощущениям, а вторая чрезмерно увлеклась, ведь даже свободы иногда бывает слишком много. И, даже если ты молода и прекрасна, не следует забывать, что не все игры забавные, что первый секс дарит как первое наслаждение, так и первую боль, и, что даже перепробовав сотни мужчин, можно навсегда утратить шанс найти кого-то действительно единственного, и в слепом желании выделиться, самовыразиться, примкнуть к бунту, можно запросто превратиться в обычную вульгарную шлюху. Девочка-нимфеточка Изабель была к этому чересчур близка, а ведь она просто хотела любви. Но любовь, к сожалению, продолжительными орально-вагинальными марафонами не измеряется.

Дети хотят бунтовать. Дети хотят демонстрировать свой характер. Дети хотят идти против системы. Однако, как поймать тот самый момент, когда уже родители должны вмешаться и начать пресекать эти бунтарские выходки во имя избежание суровых последствий? Где та грань, за которую нельзя заходить?

Драма «Молода и прекрасна» показалась мне своеобразным пособием по воспитанию подростков. Есть мальчик и девочка. Девочке 17 лет, она хороша собой, достаточно умна, обеспечена финансово, живет в благополучной семье. Однако, в жизни ей чего-то не хватает, этакого экстрима. В поисках новых ощущений, эмоций, опыта, она «бросает» себя в постель к отнюдь немолодым мужчинам, зарабатывая при этом неплохие деньги. Но зачем? Слишком рано она почувствовала себя взрослой, ощутила власть и контроль. Если бы не один печальный случай, эта тайная жизнь осталась бы до конца тайной, но в итоге, вся правда вылезает наружу. Кто пострадал сильнее всего? - Родители! И тут начинается «расхлебывание ситуации». Зачем? Почему? Кто виноват? По мне, фильм дает прекрасный ответ с разъяснением — никто не виноват. Проблемы и сложности бывают не только у детей из неблагополучных семей, порою, излишнее же благополучие оборачивается еще большим кошмаром. Возможно мать провинилась когда-то, не уделяя должного внимания дочери, но я придерживаюсь того мнения, что каждый должен думать, прежде всего, своей головой, тем более что на дворе не каменный век и есть немало способов узнать, что «хорошо» и что «плохо». Исходя из этого, очень порадовало меня то, как фильм покрывает все социальные проблемы. Любой, кто прямо или косвенно сталкивался с проблемой воспитания детей, поймет как важно и нужно «правильно» пережить этот период и избежать подобных проблем в будущем, в случае воспитания второго ребенка (на примере данной семьи — мальчика), который все это наблюдает и также хочет побыстрее повзрослеть.

Звездой фильма, конечно же, стала очаровательная молодая французская актриса Марина Вакт. Ее холодный, отстраненный вид, невинные глаза, но при этом дерзкий взгляд так опасны для мужчины, но тем не менее, так притягательны. Она была превосходна и весьма убедительна в своей роли милой «скромницы».

В целом, «Молода и прекрасна» — это кино, направленное осветить серьезные вопросы. Это фильм для взрослых, в том плане, что интереснее и полезнее его смотреть со стороны Родителя. Счастье не всегда в неведении, но и правда горька. Не нужно торопить время, чтобы потом упрекать всех в своих упущенных возможностях. После просмотра будет над чем подумать и что-то оценить и переоценить, ведь каждый отнесется к сложившийся ситуации по-своему. в силу возраста или воспитания. Особое впечатление производит последняя сцена. Встреча двух женщин из разных поколений, связанных одной «трагедией» меня тронула и заставила серьезно обдумать весь прослушанный диалог. Ведь как бы хорошо не складывалась жизнь, человек в любом случае найдет повод и причину о чем-то сожалеть. Для меня этот фильм не о проституции и аморальности; это фильм о поиске, во всех его проявлениях.

8 из 10

А что собственно такого? Проституция, мол, аморальна, в США на днях однополые браки разрешили, французы тоже не далеко ушли, а здесь юная проститутка повергает в шок окружающее её общество. А как же демократия, свобода выбора и прочие достижения западной цивилизации, если можно мужику жить с мужиком, да ещё и детишек усыновлять, так почему нельзя законно продавать своё тело, принимать наркотики, покупать для плотских утех маленьких детей или без проблем убивать себя в специальных кабинках. Может узаконивать педофилию ещё рано, по крайней мере, не в этом году, с проституцией чего тянуть, по сути одни плюсы. Например, увеличится пополняемость бюджета, деньги не пахнут, и на «грязные доходы» можно построить дороги, детские сады, направить их на реабилитацию проституток. Во-вторых, создадутся официальные рабочие места, получай медицинскую справку, оформляй трудовую книжку, выписывай чек, выходи на пенсию. В-третьих, можно существенно сократить число изнасилований, куда прикажете идти освободившимся из мест не столь отдаленных, у которых всё кипит и бурлит, а так будет точно известное место, есть чем заплатить, пожалуйста, выплёскивай всю энергию. В- четвёртых, криминал лишается изрядного заработка. Неужели мало, как по мне вполне достаточно, не всё же нефть качать, пора развивать сферу обслуживания.

Юная красавица Изабель, обладает нетипичным для большинства подростков взглядом на отношения, первую любовь и прочие обыденные для пубертатного периода прелести. Попробовав обычные отношения, Изабель решает, что молодость и внешность могут приносить ей не только новые ощущения, но и финансовую прибыль. Как Изабель не пыталась скрыть то, чем занимается, всё тайное становится явным.

Несмотря, на публикацию практически политической программы, на тему как заработать, не прилагая больших усилий, на Изабель она не распространяется. Девушке всего семнадцать, что слишком рано для подобных профессий. Нужен опыт, полное созревание тела, желательно обзавестись потомством. 23 года самое то, в таком возрасте пускай пахает как трактор, а 17 маловато будет. Хотя с физиологической точки зрения женский пол созревает раньше мужского, у нас сейчас полное равноправие, так что, всех под одну гребенку. Изабель подошла к процессу с головой, наладила связи, остановилась на проверенных клиентах, ненадёжных отсекла, значит, по факту эмансипировала себя, что в разы существеннее многочисленных стонов ноющих феминисток. Девушка сама себя обеспечивает, да банальным способом, ничего не изобретая, но какая разница, если есть возможность надо ей пользоваться. Каждый полагается на свои сильные стороны, бездарные российские футболисты получают миллионы за то, что они футболисты, модели торгую тем, чем одарила их природа, нотариусы, у этих нет сильных сторон. Согласитесь, не каждая красивая девушка, даже легкомысленная решится продавать своё тело.

Фильм с таким интригующим сюжетом, от самого Франсуа Озона, я поставил на карандаш давно. За исключением пары моментом, примерно этого и ждал. Вполне себе ничего. Тема оголёнки раскрыта неплохо, актёрские работы добротные, картинка профессиональная. Другого от Озона ожидать трудно, умеет месье Франсуа снимать качественно, особенно удаются Озону женские темы. В истории юной Изабель не чувствуется фальши или наигранности, если не считать тонкостей и сюжетных поворотов, всё достаточно жизненно. Правда, местами скучновато. Это как попасть на лекцию по философии права или в компанию людей активно обсуждающих разницу между песнями Мэрайи Кэри. Находясь в самом пекле жарких споров в водовороте бурной реки дискуссий, понимаешь, что ты здесь транзитный пассажир. Либо тематика совсем не понятна, либо она не очень интересна. Вот и я словно попадал в сердце интересного для режиссера рассказа, который не был интересен мне.

Я следил не столько за миром созданным Озоном в целом, сколько за отдельными деталями. Например, за красивым, хотя и слишком очевидным образом ушедшей навсегда невинности в виде девочки. За персонажами истории, более глубокими, нежели в Голливудских картинах. Кстати, что бросилось в глаза, в положительном ключе, сразу заметно, что фильм не американский. На девяносто девять процентов уверен, что смог бы определить страну производства по короткому ролику без звука. Авторская мысль Озона даёт о себе знать, чувствуется, что режиссер идет своей дорогой, а не топчет исхоженные места. Верная ли оказалась дорога, или Озон сбился с пути, да кто его знает, это же французский фильм, может, никакого вывода и нет, конец наступает неожиданно и без ответов, словно спрятанная в кармане фига. Манера один в один как в фильме «11,6» с Франсуа Клюзе, что-то происходит, вроде интересно, потом вылезают на свет новые подробности, герои совершают странные поступки и конец. Классический европейский стиль без тлетворного влияния заокеанского запада, так что, надо быть готовым.

Ещё одной деталью привлекавшей внимание, являлась главная героиня исполненная Мариной Ваш. Единственное, что немного удивляло, подчеркиваемое всеми подряд возрастное несоответствии. Девушка выглядела на свои реальные двадцать два и тыкать из раза в раз, что она выглядит на семнадцать, странно. Сейчас не поймешь, сколько лет человеку, может семнадцать, а может двадцать три. Тем более Марина держалась уверенно, сразу понятно за ее плечами есть опыт, а такой человек как Озон может использовать даже небольшой росток таланта. Изабель меняется в течении фильма, от наивной девочки, мыслящей, но ещё находящейся во власти страстей, превращается в уверенную в себе молодую девушку, самостоятельно выбирающую свою судьбу.

Недавно читал статью про студенток, подрабатывающих древнейшей профессией, статья интересная, короткая, заполняющая отдел краткосрочной памяти. Фильм вышел не такой короткий, как статья, соответственно интерес пришлось растягивать так, чтобы не зевать во весь рот. Пару моментов выделил, одобрительно кивнул, на вопрос понравилось аль нет, убедительно говорим, да. Только смотреть ещё раз, точно не стану.

6 из 10

Давно наметила себе данный фильм для просмотра. Решающим стали прекрасные строки во время учебных будней, безусловно красивый трейлер и множество великолепных музыкальных композиций. Так что же скрывается внутри этой яркой обертки?

Я, как человек стеснительный, не люблю подобного рода фильмы, в которых одна откровенная сцена идет чуть ли вровень с другой. Но этот фильм меня поразил. Да, бывало много моментов, на которых я закрывала глаза, а то и вовсе экран, но сюжет я поняла и осталась более, чем довольна.

Приятно смотреть за девушкой, которая «молода и прекрасна», знает цену себе и своей внешности. Жаль, что её второй жизнью оказалась именно проституция (ужасное слово, ни как не подходящее Изабель), а не какое-то иное направление. Но, так видит автор.

Я бы не советовала данный фильм к просмотру своим друзьям и знакомым именно по причинам, описанным в первых абзацах моей рецензии. Но оценить я могу его нейтрально, на твёрдую 5.