Матч (2012)

О событии «Матч смерти» когда футболисты киевского «Динамо» обыграли немецких, в оккупированном Киеве, в 1942г. я узнал благодаря французскому фильму «Лига мечты» 2014г. Позже, к своему удивлению, я узнал, что в 2012г. у нас тоже снимали про это фильм – «Матч». Я был настроен очень положительно, ожидая увидеть тяжёлую драму про то, как советские футболисты не побоятся разгромить нацистских на футбольном поле. На деле же, фильм сам по себе неплохой, но у него очень странный посыл. В нём прославляют подвиг футболистов, но не показывают ради чего он.

Главный герой фильма – Николай Раневич, в исполнении Сергея Безрукова. Он молодой, отважный и успешный футболист киевского «Динамо». Однако уже на старте есть проблемы из-за Безрукова. Я нормально отношусь к Безрукову и считаю его хорошим актёром, но здесь он не говорит, а постоянно шепчет и тараторит одновременно. Из-за этого его реплики совершенно невозможно разобрать. Под стать ему, его возлюбленная в исполнении Елизаветы Боярской, которая тоже всё время шепчет и тараторит.

Особенно смешно выглядит их постельная сцена, где их реплики выглядят примерно так. Безруков: «Бу-бу-бу-бу». Боярская: «Му-му-му-му». Серьёзно, весь фильм я пытался разобрать, что они тараторят и кричал: «Да говорите вы нормально, хоре шептать». Прикольно, если однажды Безруков снимется в одном фильме с другим шептуном Козловским.

Впрочем, счастье наших возлюбленных портит не только невозможность понять друг друга без субтитров, но и начавшаяся война. И вроде есть хорошая сцена, когда «динамовцы» массово отправляются записываться в военкомат.

Однако, военкомат весь заставлен военными плакатами, что странно. Когда они успели их нарисовать, если война началась только утром или они предугадали это? Работники пустого военкомата жалуются, что нет добровольцев. Странно, а я думал, что Великая Отечественная Война прославилась тем, что тысячи молодых выпускников массово шли добровольцами. Но по фильму, кроме «динамовцев» никто защищать родину не хочет.

Впрочем, потом нам хорошо показывают сцены боёв за Киев. Сцены в лагере для военнопленных тоже хорошие. И поскольку фильм современный, то нам подробно показывают украинский коллаборационизм, как жители Киева радостно встречают хлебом-солью нацистов и клянутся им в верности. Бургомистр говорит, что 30 октября в Москве будет немецкий парад. Сцена очень впечатляющая и к сожалению актуальная.

Но особенно шикарно-драматично показан жестокий расстрел в Бабьем Яре, а также как нацисты приказывают евреям отправится в Германию для «Новой счастливой жизни». Без шуток, сцена, где тысячи голых тел лежат в Бабьем Яре снята очень жестоко и душещипательно. Даже отдаёт чем-то от «Иди и смотри». В эти моменты я думал, что сейчас нам покажут отличную драму про оккупированную Украину.

Но проходит год и от жестокости нацистов ничего не остаётся. Нам показывают чистый и ухоженный Киев. Все жители, включая Раневича, сытые, откормленные, улыбающиеся и даже не думают про освобождение. Мне понравился диалог Раневича и его соседа:

- Вот что мне нравилось при Советах, Первомай был выходным.

- Ты что, немцев уже разлюбил?

Вы блин серьёзно?! Посмотрите фото реального оккупированного Киева в 1942г. Город был в руинах и страдал от голода и холода; на улицах постоянно лежали трупы; немцы расстреливали неугодных (например моряков Пинской флотилии 10 января 1942г.); немцы подорвали сотни зданий, например Крещатик. А в фильме единственное преступление нацистов, то, что они Первомай рабочим днём сделали! Так они никаких злодеяний не устраивали. Ни слова про цели нацистов: ни про расовую борьбу; ни про «окончательное решение еврейского вопроса»; ни про расчленение и эксплуатацию СССР.

Неудивительно, что ни Раневич ни кто-либо ещё и не думают ни о какой борьбе. Раневич лишь хихикает, когда его сосед жалуется на евреев. Нацистские флаги на зданиях родного Киева у него не вызывают никаких эмоций. На то, что его любимая связалась с бургомистром, он реагирует лишь: «Каждый выживает, как может». Ну, действительно, она всего лишь стала подстилкой немецкого прислужника!

Единственное, чего хочет Раневич, это создать футбольную команду, чтобы снова играть в футбол и не пугает его даже то, что немцы грозятся расстрелять всех футболистов, если те не проиграют им. И вот, казалось бы, сейчас Раневич должен объяснить, почему он хочет выиграть у нацистов? Что им движет? Наверняка, защита чести Родины? Советского футбола? Может, поднять дух населения?

Но нет, за весь фильм Раневич так и не говорит, что им движет. Он просто хочет играть, а на Родину ему наплевать. Он даже не заикается о ней. В фильме есть свинская сцена, когда мальчик-подпольщик просит «динамовцев» помочь распространить антифашистские листовки, на что Раневич отнимает их и говорит, что этими листовками он спровоцирует репрессии.

Ну, действительно, зачем распространять листовки? Зачем бороться? Какая война?! Какое освобождение? Какая ещё родина в опасности? Нам сражаться? Не дай бог нас ещё покалечат. Немцы тем более, как мы поняли, неплохие парни, ведь ничего плохого они не делают. Так, расстреляли несколько психов и евреев в Бабьем Яре, но как говорил Кучма: «Мы не первые и не последние, не надо из этого делать трагедию».

При этом Раневич говорит, что дух населения надо поднимать другим способом, на поле. А как ты собираешься его поднять? Как футбольный матч это сделает? Тем более ты сам говоришь, что вас вероятнее всего расстреляют и кого ты этим вдохновить собрался?

Все матчи, футболисты играют, несмотря на угрозы расстрела, но так и не говорят, почему? Про Родину они не вспоминают. На освобождение им плевать. Видимо они просто футболисты-фанатики, которым надо выиграть несмотря ни на что. Какая власть при этом на дворе, им всё равно, лишь бы дала им играть в футбол. Есть одна сцена, где какой-то безымянный «динамовец» говорит: «Мы – советские футболисты». Но это говорит не главный герой, а кто-то.

Вывод: «Матч» это прекрасный пример фильма, который эксплуатирует подвиг реальных людей, но не показывает ни страну, в которой этот подвиг был совершён, ни ради чего он был совершён. Да, Раневич хочет выиграть, но зачем? Его никто не заставляет играть. Покажите вы, что он сражается за честь советской родины. Нет, он её не вспоминает даже. Нацистам мстить он тоже не хочет, ведь они ничего плохо не сделали. Почему он готов пойти на смерть? Он просто благородный сумасшедший. Всё равно, что снять фильм про Жукова, который сражается лишь из-за любви к грохоту пушек. Такие вот они, новые герои.

4 из 10

… а ведь была надежда, что фильм, раз уж идет он по телевизору, можно посмотреть вместе с родителями в память дня Победы. Увы.

Обидно даже не то, что получилось провально: это как раз бывает, к этому мы привыкли. Обидно то, как легко могло выйти хорошо и как показательно все загубили.

У фильма было многое. Неплохой режиссер. «Универсальные» артисты, которые могут выдать игру, если требуется. Замечательный Карен Бадалов, (вероятно, стоически принявший образ-клише). А главное — тема. Да, небесспорная и допускающая разные отношения и толкования. Но — мощная. Все, что надо было сделать — бережно перенести историю на экран. Но нет. Наша история недостаточно беспощадна — ее надо пересочинить и довысочинить, сделать еще беспощадней. И чтобы в итоге получился смотрибельный блокбастер «про любовь».

В первой половине фильма недостатки еще не так заметны. Да, героиня Климовой то с горящими глазами несется в горящую избу, то с легкостью светской львицы бросается во все тяжкие оппортунизма. Но есть хотя бы намек на логику внутренних переживаний: сцена с символическим самоубийством губной помадой. Тот самый Мюнхгаузен понимающе кивает: так решительно не умирал даже он.

Да, многие сюжетные линии вторичны, искусственно вплетены в сюжет, буквально на каждую можно вспомнить вереницу других фильмов, в которых эта тема уже была раскрыта живо и объемно. Но есть и попытки погрузить зрителя в драматизм, есть даже забавные находки вроде фотографии «поляка» («польский выучи!»). На этом этапе суета ненужных побочных линий и спешка в метаморфозах персонажей еще прощаются. Все-таки хочется посмотреть, как дастся футболистам их крестный путь. Хочется, в конце концов, увидеть матч.

И вот тут создатели фильма начинают штамповать один автогол за другим. Расторопно, последовательно, никого не стесняясь. Действительно, договорные матчи ведь проигрывают именно так — продувать, так с музыкой! Роняя взятые мячи себе в ворота, не шевелясь в ответ на легкую атаку, стоя спиной к игрокам, облокотившись о штангу… Все для победителей, чтобы они порадовались честной победе и ни о чем таком не догадались.

Но это лишь первый тайм, для зрителя припасено еще много ценных уроков. Например, лайфхак, что нужно сделать, узнав, что твоя любимая отдала все ради твоей жизни. Правильно! Тут же отдать эту жизнь, блаженно улыбаясь. И тут уже даже неловко спрашивать, неужели до лобового объяснения бравому вратарю ни разу не пришло в голову задуматься о подлинных причинах своего освобождения. Зритель увидел любовь, и должен забыть о логике вместе с персонажами. Он не должен думать, почему при каждом забитом мяче героиня сияет так, словно вместе с матчем кончится Победой та самая война. Он не должен насторожиться от бессмысленной жестокости немецких игроков, как будто немецкие футболисты (включая профессионалов Лиги) только и умели, что драться и забивать в заранее отданные им ворота. Короче, прямо по горькой цитате из дипломной работы Тарковского, зритель просто не должен думать. Ведь если ты не думаешь, все решения становится простыми, а матчи и войны выигрываются сами собой. Если ты не думаешь, мир благополучно распадается на хороших «наших» и беспринципных «чужих», включающих теперь уже не только немцев, но и украинских оппортунистов, столь же легко предающих Родину, сколь легко бросились ее защищать футболисты. И главное — если ты не думаешь, ты не заглянешь в книги по истории, чтобы посмотреть, как все было на самом деле.

Нет, я понимаю, что знать это самое дело сложно. Теперь уже не сказать достоверно, на кого и насколько сильно давили, насколько ясно и убедительно намекали на последствия. Теперь уже сложно заключать, что означают слова Гончаренко об отсутствии угроз, а что не означают. Но ведь можно было и передать эту неопределенность, драматическую недосказанность, как часто делают в ответственных исторических фильмах. К тому же, одно дело — что-то додумать для объемной истории, совсем другое — наврать ради жалкой картинки, в которую и поверить по здравом размышлении невозможно.

В истории есть ведь не только споры и тайны, но и факты. Например, что на перерыв «Старт» уже уходил с победным счетом, а стало быть, вопиющие «поддавки» первого периода — наглый вымысел сценаристов. Про финальные титры, которые, по идее, должны связывать художественный домысел с исторической основой, я вообще помолчу, предлагаю читателю самому посмотреть факты из дальнейшей биографии футболистов.

Стыдно, что противник показан настолько жалким, что для победы над ним даже не нужно особо стараться, просто перестать валять откровенную ваньку. Что не нашлось места сомнениям о моральном статусе игр на немецкой земле в разгар войны (вмиг переубежденный тренер не в счет). Что сложную и жестокую картину войны нам пытаются подменить однозначной и опускающей всякие сомнения легендой, где только плохие украинцы говорят на украинском языке.

Горькая ирония! Пафос легенды был в героях, что нашли в себе мужество сыграть честно в самых зловещих условиях. А вот создатели фильма снять честно не смогли… Нет, хуже. Не захотели.

Без оценки. Ибо той оценки, на которую фильм смотрится, он не заслуживает.

Первой жертвой войны становится правда

«Совковая» идеологическая машина придумывала очень много красивых легенд и мифов о Второй мировой, создавая её упрощенный образ в незамутненном сознании простого люда. Это и «неготовность» СССР к войне, и «гуманитарная помощь» западным украинцам, и «убийство» 50 тыс. еврейских детей украинскими полицаями в Бабином Яру… Но, пожалуй, самым успешным, хотя и не таким драматическим мифом «совкового агитпрома», стал миф про «матч смерти». Идея о противостоянии с немцами (пускай даже на поле) в оккупированном Киеве была слишком привлекательной, чтобы ей не воспользоваться. В 2012 году Россия этот миф военного времени решила пустить на экраны в мирный час.

С художественной точки зрения фильм «Матч» можно охарактеризовать одним словом: невзрачный. Самый сильный творческий минус фильма состоит в том, что его название совсем не соответствует сюжету. Непосредственно футбольным перипетиям посвящено 15—20% времени, а все остальное — жизнь в оккупационном Киеве. И вот здесь сюжет оригинальностью совсем не блещет. Всё это уже было в многочисленных фильмах про немецкую оккупацию (обманутые евреи, обнаженные тела, спасшееся дитя). Оригинальное в сюжетных ходах — украинский «колорит», который мы рассмотрим ниже (хотя для современного российского кино это уже давно штамп). В фильме все предсказуемо: даже любовная интрига. Поэтому единственным неожиданным пятном стал эротический «крик души» в исполнении Екатерины Климовой (я даже пару раз перемотал — на бис).

«Футбольная часть» фильма блеклая и однообразна: передача мяча, удар по воротам, «драматическое» падение Безрукова. Вчера посмотрел фильм «Фаворит» о спортивных скачках (дочь очень любит лошадей и фильмы с их участием смотрю часто). Так вот, когда смотрел финальную сцену, где небольшая лошадка с травмированной ногой набирает скорость и обгоняет лидера, я просто затаил дыхание, настолько классно была преподнесена эта сцена. А в «Матче» кульминация подана так скомкано, что вызывает только одну эмоцию: недоумение. Тем более раздражает образ «своего пацана», который Безруков таскает из одного фильма в другой. Ему точно стоило бы у этой лошади поучится.

С идеологической точки зрения в фильме полный ажур. То что немцы плохие — это мы уже знаем, в школе проходили. Поэтому их «плохим» делам в фильме уделено минимум внимания. А то что «братский народ» плохой уже знают, но возможно не все и не так, как бы хотелось. Поэтому лишний раз пройтись по украинцам ты обязан. Делается это очень талантливо.

Уже с первых кадров, благодаря работе оператора, ты отчетливо понимаешь какой цвет вражеский: сине-желтый. Сине-желтые повязки крупным планом будут мелькать на протяжении всего фильма: то они на спине сумасшедшего которого расстреливают, то они палицами избивают раввинов, то они бегут за маленькой еврейской девочкой, то они участвуют в расстреле людей в Бабином Яру. Сине-желтый цвет как «спасительный луч»: проводит зомби-зрителя по многочисленным ответвлениям сюжета, которые не имеют ничего общего со спортивным фильмом. Интересно: а какого цвета были повязки в украинских полицаев?

Очень четко идет деление героев фильма на «ваших» и «наших». Под «вашими», гнусавым голосом одного и того же переводчика, объедены и немцы, и «плохие» украинцы. Кстати, все «плохие» украинцы говорят исключительно на украинском языке. Конечно, это просто случайность. Все другие киевляне говорят исключительно на «великом и могучем»: даже собаки на нем лаяли. Но как только слышится украинская речь (своего рода, павловская рефлексия) — жди драматических сцен на экране.

Правды от фильма не ждите. Там не будет интервью Гончаренка о том, что никто футболистам не угрожал, не будет упоминаний, что четырех «динамовцев» расстреляли в феврале 43, а не в августе 42, когда был матч, не будет упоминаний о том, что команда сама официально сплачивала денежный взнос за возможность провести очередной матч в размере тысячи оккупационных марок, не будет упоминаний о том, что троих «стартовцев» репресировало НКВД, не будет упоминаний о том, что Путистин на 20-ти летие победы отказался от медали «За боевые заслуги», там не будет сказано почему немецкий суд «не увидел связи между расстрелом и победой» и закрыл уголовное дело против командования немецкого зенитного полка.

Таких «исторических» фильмов как «Матч» Третий Рейх снимал пачками. До войны. Почему? Война никогда не начинается внезапно. Ей всегда следовал этап тщательной подготовки и идеологического обоснования. И эта титаническая работа всегда увенчивалась успехом, поскольку было «нужное» разделение труда: руководство думало, а простой обыватель работал и «героически» умирал. Бесит, что с годами люди так и не поумнели.

Сегодня вечером смотрели это великолепие по Первому. Мне 27. Ни моя мама, ни я не поняли, зачем было делать очередной ремейк. На этот раз — ремейк шикарного советского фильма 1962 года «Третий тайм». После просмотра обменялись мрачными шутками на тему «Почему бы им для полного счастья не переснять „Небесный Тихоход“ и „В бой идут одни старики“?»

Готова к возражениям вроде «Молодёжи не интересно смотреть старые фильмы». А по-моему, советская классика передаёт дух тех событий намного лучше. Картинка, естественно, отлакированная, но создатели (режиссёры, актёры и тд) выкладывались на 500% и, если фильмы сняты после 1945, эхо прошедшей войны было живо в памяти многих из них. А то, что я вижу в большинстве новоделов — это лишь компьютерная графика и закос под Голливуд.

Боярская когда-то впечатлила в «Адмирале», Безруков одно время был симпатичен, но со временем на экранах их стало так же много, как Киркорова, Михайлова и прочей попсы на нашей эстраде. И от стиля их игры возникла прямая ассоциация с переигрывающими или недоигрывающими актёрами из дневных сериалов на Первом и по России. Да простят меня любители всех выше перечисленных. Всё это сугубо имхо.

Просто убила цветовая гамма. Нет, с одной стороны всё верно — чёрными и красный цвета должны здесь доминировать. Но зачем же нужно было делать их такими токсичными, в стиле «вырви глаз»?

Конечно, я понимаю, что взять классику, испоганить её, да ещё и денег за это получить легче, чем придумать что-то своё, но надеюсь, уважаемые господа образумятся и перестанут позорить и без того бедствующий отечественный кинематограф.

2 из 10

Мифы, рожденные советской пропагандой, продолжают свое существование в российском кино. История матча смерти, с немецкой командой, после которого все советские футболисты были якобы расстреляны, нашла новое воплощение на экране. Расстреляли не всех, а только тех арестованных из числа работающих на хлебозаводе, и не сразу, а после долгого пребывания в Сырецком лагере. Матч состоялся 9 августа 1942, а спортсменов казнили зимой 1943, когда для германской армии наступили не лучшие времена, и в условиях отступления увеличилось количество убийств заключенных. Результат матча не имеет никакой связи с смертью футболистов, при желании их могли сразу арестовать и расстрелять в тот же день.

По части безудержного пафоса создатели этого фильма явно равнялись на Голливуд. Патриотизм и жертвенность на фоне предательства и пособничества врагу. Все это изображено густыми мазками пьяного маляра, а не тонкой кистью художника. Все предатели почему-то разговаривают на украинском языке, а благородные и мужественные герои — русскоязычные. Сцены встречи немецкой армии, с свастиками, портретами Гитлера скорее подходят для Вены, чем для Киева. Город, который героически оборонялся больше 70 дней, не мог радостно встречать врага, который бомбил и обстреливал его. Неадекватность ситуации с караваем, забытым в туалете — зашкаливает. Вопль — Хапай хлибыну, еще долго будет пугать меня во снах. Полицаи с повязками цветов украинского флага, только перевернутыми наоборот и конечно украиноязычные, бегают по Киеву, сгоняя евреев в Бабий Яр. Факт коллаборационизма, конечно, был, но сомневаюсь, что полицаями были одни украинцы. Среди русских, «пособников врага» было не меньше, стоит вспомнить Русскую Освободительную Армию Власова; дивизию «Руссланд», казачьи корпуса и другие воинские формирования, не считая администрацию и полицию на оккупированных территориях. Перед тем, как очернять чужую историю, нужно сперва внимательно присмотреться к своей. Сомневаюсь, что в ближайшее время мы увидим фильм про генерала Андрея Власова, или Петра Краснова и их «героические подвиги».

Вратарь Раневич, прототипом которого был Николай Трусевич, реальный игрок киевского Динамо, его воплотил универсальный актер российского кино — Сергей Безруков. Постоянное «шокание» и своеобразный выговор должен намекать на одесское происхождение главного героя, а на деле раздражает и не к месту. Эпизод в начале фильма, когда Раневич угадал траекторию полета мины, вызывает недоумение, как это он ее вычислил?

Лиза Боярская продолжает играть мебель. Какой фильм ни возьми — одно и тоже. Роль Анны Шевцовой оказалась ей не под силу. Ее игра сухая, жесткая, не думаю что от такой девушки, могли потерять голову сразу три героя фильма. Не хватает нежности и чувственности.

Бывший директор школы, ставший непонятным образом бургомистром Киева, вышел «сорокалетним девственником», который любил Анну, но боялся в этом признаться. Не знаю, мог ли такой человек — тихий и не особо решительный занимать столь важную должность?

Остап Ступка играет «бандеровца», образ которого прилип к нему со времен «Мы из будущего 2», получился гнусный и отвратительный тип. Если в фильме есть Остап Ступка, значит, будет и полицай.

Последний матч с немцами — это эпическая битва на футбольном поле, бесстрашные футболисты, во главе с капитаном Раневичем, приняли решение умереть, но не проиграть врагу. Команде, правда не хватило таких исполнителей как Винни Джонс и Джейсон Стэйтем, что бы на равных поиграть в костолома.

Этот фильм не имеет ни художественной, ни исторической ценности, просто очередной фильм снятый под определенную дату.

2 из 10

Что-то не везёт С. Безрукову на фильмы последнее время, такое ощущение. Причем независимо: будь то сказка, ремейк/сиквел, военная лента или что-то еще.

Вроде бы и выкладывается актер по полной, что в «Адмирале» в том же, что в «Иронии…», что здесь, а всё одно не то. По разным причинам, но сам факт: со времён «Участка» ничего стопроцентно успешного и не назову, пожалуй. Обидно… Пропадает талант. Вот и данная картина только продолжила «черный список».

Честно говоря, напрягало немного перед просмотром очередное задействование дуэта Безруков — Боярская, но надеялся, что обойдется. Куда там! С такой-то предпостельной сценой… И ладно бы еще потребность в ней была! Смысл?!

За футбол говорить не приходится. Я, собственно, ничего путнего и не ждал, но по факту всё равно остался разочарован. Особенно вратарскими подвигами главного героя. Наверное, можно всё-таки это было как-то более эффектно преподнести — пусть даже и в ущерб спортивным реалиям сороковых годов.

Но главное, конечно, идея «матча смерти». С моей точки зрения, увы, должного освещения она не получила. История семьи Свирских, честно говоря, впечатлила на порядок больше. Глаза К. Бадалова в момент осознания конечной цели их пути взгляду С. Безрукова, поставленного перед нелегким выбором, сто очков вперед дадут, ей богу.

И потом. Футбол — игра командная, каким бы ни был авторитет капитана. А тут получается, пока вратарь в своих чувствах и мыслях не разобрался, остальным — хоть на поле не выходи. А уж зато как только сие случилось — уноси, вражина, ноги — забивать тебе будем на любой вкус и в неограниченном количестве. Упрощенно как-то это всё не в меру, Вам не кажется?

А ведь были еще герои С. Боклана, Е. Климовой и пр. Очень непростые, не однозначные, как, возможно, хотелось бы, персонажи. А о них — ни слова, по сути. Понимаю, вторично. Но зачем тогда вообще было разговор заводить?

Не понравилось мне кино, в общем. Уж больно шаблонным получилось, поверхностным. Если в Голливуде и впрямь снимут что-то на ту же тему — даже интересно будет сравнить. Иллюзий не питаю, но в данном случае, думается, сделать еще хуже будет проблематично.

5 из 10

Честно признаюсь, что в сфере футбола я дилетант. Я не могу отличить пенальти от пенделя, а Трусевича от Раневича. Я не знаю, для чего на матче нужен судья, и должен ли он выслушивать мат недовольных болельщиков, или сразу же стать сырьём для мыла. И слова «матч смерти», как и «матч жизни» или «матч чего-то там» ассоциируются у меня примерно ни с чем. Но тут для расширения собственного кругозора дёрнуло меня посмотреть фильм «Матч». Итак, что же я узнала в итоге?

1) Быть героем очень плохо. Ибо чем их действия светлей, смелей и героичней, тем больше от них страдает ни в чём не повинный народ. Посему разбрасывать антифашистские листовки и побеждать на матче фашистов — не более чем злодейство. Куда более разумно встречать их хлебом, солью и вышиванками.

2) Тем более, что в СССР было единственное достижение — выходной день 1 мая, во время которого можно было преспокойненько высунуться в форточку, покричать что-нибудь одобрительное собравшимся там на демонстрацию психам и с чистой совестью завалиться досыпать.

3) Одно печалит: новая мирно сменившаяся власть этот выходной отменила. Ибо с психами окончательно и бесповоротно покончила. И слава богу! А то они даже яму выкопать не могут, разве что лечь туда по команде и аккуратненько. И ведь представляете — их ведь таких заставляли кормить коммунисты-суки.

4) Но так как именно новая власть принесла чисто немецкую аккуратность — это можно и потерпеть. Ведь аккуратность — это превыше всего. Пусть аккуратные фашисты аккуратно расстреливают советских солдат. Аккуратно контуженный аккуратный футболист аккуратно присыпается родной землицей. Аккуратные евреи аккуратно идут на убой. А аккуратные советские дети аккуратно стоят на демонстрации и держат аккуратные фашистские флажки.

5) Поэтому вопиющим нарушением установленного порядка является крайне неаккуратное связывание аккуратной, выстиранной и выглаженной робы узника концлагеря не менее аккуратными стерильными белыми бинтами и… о ужас, ужас.. игры в футбол этим всем. Нет, положительно славяне — недочеловеки.

6) Кошмар!!! И эти неаккуратные и нечистоплотные люди осмелились бросить вызов Великой Арийской Расе!! Расстрелять!! Но для начала растоптать бутсами и на футболе. А это архиважнейшая и архисложнейшая задача для солдат третьего Рейха!!! Запомните: все соперники этих страшных славян просто не успевают менять трусы.

Позвольте, а как же футбол? Вот тут-то, как говорится, слона-то я и не приметила.) Ибо слон тут появился минут примерно за пятнадцать до окончания фильма. Побегали по полю, попинали мячик, а заодно и голову вратаря и мирно разошлись на девять с половиной счастливых дней — до ближайшего расстрела. Так что не очень понятно, что за матч, и где там смерть. Зато сколько появляется возможностей для восхищения!

1) Советским строительством. Подумать только, в каком-то 40м году взорванный типовой домишко разваливается точно так же, как 11 сентября башни-близнецы.

2) Советскими детьми и их олимпийским спокойствием, благодаря которому даже после прогремевших на их глазах взрывов единственной и наиболее важной проблемой является вопрос: «А с какой тётей только что прошёл дядя Коля?».

3) Советским сексом. Неужели вы всё ещё будете утверждать, что в СССР секса не было? После койки с Боярской. Эхх… лично я такую спальню только в мексиканских сериалах видела… В эпизодах про буржуйскю жизнь.

4) И вообще советскими женщинами и их мощным интеллектом. Маскироваться при помощи платка и всерьёз думать, что взвод вооружённых до зубов фашистов прибыл исключительно для того, чтоб проводить пациентам процедуры — да, это сильно.

Беда только в том, что на сём восхитительном фоне совершенно теряются всякие намёки на драму. Так что даже главный герой, сыгранный Безруковым, почти не выделяется из толпы. Ну мужик, ну не сильно красивый, ну в свитере Фредди Крюгера ходит, ну с мужиком каким-то пообжимался и мячик попинал. Не выглядит он как абсолютный герой, хоть ты его убей или контузь. Почти так же как и фашисты не выглядят абсолютными злодеями. Это вам не убийцы сотен тысяч ни в чём не повинных людей в бабьем Яру. Это профессора на лекции. Они спокойно стоят отдельно, а их жертвы спокойно лежат отдельно. И даже крови не каплет. Ну дали они на поле боя одну очередь, ну им на заводе взрывом причёску попортили. Так этого не то, что для войны, для полноценной бытовухи и то не хватит. Зато пафоса-то пафоса. Страшно умирать. Не страшно умирать… Умирать, я не спорю, страшно. Но вот если о тебе снимут подобное убожество, это будет ещё страшней.

А если серьёзно, на самом-то деле тема была очень благодарная. При желании можно было снять фильм так, что даже самый циничный зритель обливался бы горючими слезами, самый неискушённый в футболе всерьёз бы заинтересовался если не этим видом спорта, то, по крайней мере, биографиями футболистов, а последний двоечник по истории полез бы в интернет для изучения Второй Мировой. А вместо этого имеем мы кучу тупых эпизодов вкупе с антисоветчиной.

1 из 10

Согласно одной известной легенде, 9 августа 1942 года в оккупированном фашистами Киеве состоялся драматичный футбольный матч между местной командой «Старт» (костяк которой составляли игроки киевского «Динамо») и коллективом «Флакельф» — сборной немецких зенитчиков, усиленной профессиональными футболистами. Легенда говорит о том, что футболисты «Старта» получили предложение сдать игру. В противном случае фашисты обещали советским футболистам скорую кончину в концлагере. В соответствии всё с той же легендой, игроки «Старта» в ответ на этот ультиматум в упорной борьбе на футбольном поле вырвали победу и через неделю были расстреляны.

Почему мы говорим об этой истории как о легендарной? Потому, что существует мнение, что этого матча (который вскоре стал известен как «матч смерти») вообще не было. Однако это как раз тот случай, когда очень сильно хочется, чтобы легенда оказалась реальной историей.

Эта легенда послужила основой при написании сценария кинофильма «Матч». Его выход на большие экраны был приурочен к 70-летию легендарного матча, а заодно должен был стать своеобразной рекламой чемпионата Европы по футболу, который в 2012 году собирались совместно принять Украина и Польша (и успешно приняли, но не об этом речь).

Скажем сразу: замысел режиссёра Андрея Малюкова, по большому счёту, провалился. Вместо заявленной исторической драмы съёмочная группа «Матча» предлагает для просмотра двухчасовую псевдоисторическую мыльную оперу с рваным сюжетом, неестественной любовной линией, армией бессмысленных персонажей, целым набором совковых штампов, минимумом футбола и несколькими оригинальными эпизодами.

Прежде всего, пройдёмся по сюжету. Он представляется абсолютно незавершённым драматургически. Создаётся впечатление, что зрителю придётся ждать сериала, дабы разобраться во всех сюжетных тонкостях. Но в полнометражном виде плод воображения сценаристов «Матча» представляет собой жалкое зрелище. В самом начале ленты имеет место затянутая неуместная любовная сцена со стриптизом в придачу (это в Советском Союзе 1940-ых годов!). Далее зрителя ждёт невероятно тягучая сцена со встречанием-привечанием фашистов в Киеве.

Такое чувство, что многие сцены были включены в картину лишь потому, что «так надо». Кадры с тысячами трупов в Бабьем Яру — месте массового расстрела евреев — или сцена с антифашистскими листовками в данном фильме наличествуют в качестве составляющих джентльменского набора режиссёра, снимающего кино об эпохе Второй мировой. Российским кинематографистам, десятилетиями выпускавшим фильмы на военную тематику, всё еще трудно отказаться от включения в картину массовых сцен, пронзительных и значимых самих по себе либо же в военной драме/боевике, но излишних в лентах, подобных «Матчу», в которых повествование имеет весьма далёкое отношение к непосредственным боевым действиям. К этой же теме отнесём кадры с подрывом зданий на Крещатике или же виды самого Киева (который в реальности есть Харьковом) — кадры, показавшиеся обрезанными и отрывочными и ставившие целью психологически настроить зрителя на осознание условий жизни киевлян под фашистской оккупацией. Получилось так себе, то бишь исторический антураж в «Матче» присутствует половинчато и ощущается благодаря скорее декорациям, чем антуражу.

Теперь обратимся к актёрской игре. Сергей Безруков играет в «Матче» роль Николая Раневича — прославленного вратаря киевского «Динамо» и сборной СССР, впоследствии — команды «Старт» (в жизни голкипер, между прочим, носил фамилию Трусевич). Играет Безруков довольно живо и ярко, старательно, с выразительными глазами, но словно бы нехотя. Огорчает, что Сергей уже потихоньку кочует из фильма в фильм («Ирония судьбы-2: Продолжение», к примеру) с однообразным выражением лица, а именно: а-ля носитель вселенской мудрости, изредка глаголящий истину. Похоже, задорный парень из «Бригады» и «Участка» уступает место умудрённому мужу, старающемуся выехать на прежних достижениях. Очень этого бы не хотелось. В «Матче» же отличный актёр неплохо сыграл харизматичного стража ворот.

Партнёршей Сергея Безрукова по съёмочной площадке «Матча» выступает Елизавета Боярская, которая играет роль Анны Швецовой, возлюблённой Николая Раневича (полностью выдуманный образ). Играет весьма недурно, хотя образ подруги бравого удальца, если так можно выразиться («Адмиралъ», «Ирония судьбы-2: Продолжение»), тоже несколько уже поднадоел. Тем не менее, в «Матче» Боярская выглядит весьма недурственно. Её героиня проходит в короткий промежуток времени состояния безмерного счастья и сильнейшего отчаяния. В отношениях между Колей Раневичем и Аней Швецовой заметна драматическая часть истории (чего только стоят эпизоды с двумя признаниями карандашом на ладони), но остальные аспекты любовной линии не драматичны, а комичны. Сцена во время последнего матча с попеременным переглядыванием просто абсурдна и нелепа. Сам образ Анны не вызвал особого профессионального внимания сценаристов, ибо её поступки невольно ассоциируют её с женщиной лёгкого поведения. Но при этом актрисе не должно быть стыдно за исполнение своей роли.

Точно так же сценаристы обидели Екатерину Климову. Её героиня вообще аляповата, нелогична и вызывает недоумение. Всё же не совсем ясно, с какой целью введены в сюжет София, Добрыдень и некоторые другие персонажи. Короче говоря, в полном метре все сценарные потуги совершенно не смотрятся.

Хотелось бы затронуть ещё один вопрос. Показалось, что авторы фильма пытались всячески выставить в неприглядном свете украинскую культуру и национальную самобытность. Из Беларуси взаимоотношения россиян и украинцев смотрятся в весьма любопытном ключе. После просмотра «Матча» появляется мысль, что одной из задач его создателей было принижение национальной гордости украинцев. Иначе сложно объяснить странный акцент героя Сергея Безрукова, а также тот факт, что все «наши» говорят исключительно по-русски, а «не наши» — только по-украински. И по-немецки, разумеется. Видимо, россияне никак не могут признать право своих юго-западных соседей на самостоятельный геополитический выбор. А ещё российскому кинематографу явно недостаёт массовых независимых фильмов, посвящённых раскрытию всех загадок и парадоксов Второй мировой, а также тех фактов, которые всячески замалчивались или служили объектом травли со стороны советской цензуры — в первую очередь, имеем в виду коллаборационизм. И если попытки взглянуть на историю Первой мировой и Октябрьской революции уже имели место, и довольно многообещающее (всё тот же «Адмиралъ»), то Вторая мировая предстаёт в лентах российских кинематографистов исключительно с казённо-ура-патриотической точки зрения. Всё же бесконечные картины о славных сражениях (и только о них) понемногу приедаются. Ведь чем дальше мы от эпохи великой Победы над фашизмом, тем меньше исторической правды мы встречаем в военных картинах.

Но не будем о политике. Спасибо режиссёру Андрею Малюкову за эпизод с разъяснением разницы между фашистами и национал-социалистами: это действительно было в новинку. Спасибо за сцену в концлагере с пробитием пенальти и намёк на всеобъединяющую силу футбола. Спасибо за погружение в ту трагическую эпоху, за напоминание об ужасах тоталитаризма, за намёк на право любить даже на грани смерти. Увы, но истинного фильма о самом «матче смерти» у российско-украинской съёмочной команды не получилось. Самого футбола было мало, да и всё остальное оказалось снято в стиле «галопом по Европам».

4 из 10

Когда я смотрю фильм, то обычно встаёт вопрос, зачем его сняли? Что хотел показать или сказать нам режиссёр? Какая цель у фильма? Чему он учит? Смотря этот фильм у меня возник только один вразумительный ответ — целью фильма является обесценивание подвига советских солдат, в частности украинских.

Мы видим как Киев встречает немцев — везде портреты Гитлера — встречали хлебом и солью. Мы видим, что сразу после бомбардировки, жители не кинулись в призывные пункты, туда приходит только команда «Динамо» за весь день! Люди, опомнитесь! Да, были на Украине люди, которые были на стороне Гитлера, но, Украина направила в ряды Советской Армии и Военно-морского Флота около 2,5 миллиона своих сограждан! 220 тыс. человек вели партизанскую войну! В Великой Отечественной Войне погиб каждый пятый украинец и этот фильм оскверняет память тех, кто дал нам свободу!

Собственно, в чём нравственная суть «матча смерти», который стал легендой? На мой взгляд всё просто: наши футболисты знали, что если выиграют, то их расстреляют — и они выиграли — это подвиг. Что не так с фильмом «Матч»? Всё просто: капитан решил не сливать матч, только после того, как увидел свою любовь на футбольном поле. Смотреть на их «гляделки» через всё футбольное поле довольно забавное занятие. Как связано появление возлюбленной на поле и принятием решения идти до конца — для меня загадка — наверное режиссёр пересмотрел в 90-х фильмов с Ван-Даммом (у него всегда открывалось второе дыхание на ринге, когда он видел в зале свою любовь). И что мы имеем? Вместо осознанного подвига за Родину, герой Безрукова совершает его из каких-то ему одному ведомых побуждений. В этом плане показателен фильм «Третий тайм», который повествует о тех же самых событиях. В отличие от «Матча», в том фильме люди не устраивали демонстративно-пафосного голосования: герои (большинство футболистов) храбро сражались на футбольном поле и тем самым приближали свою смерть, некоторые боялись — но совершили тот же поступок, а некоторые (единицы) сдрейфили.

Отдельного внимания заслуживает введение в фильм любовной линии. В самом начале фильма жена нападающего Локомотива уходит к Раневичу — и кто она после этого? После этого, она подтверждает своё призвание, освобождая Раневича из лагеря, известным способом. После этого поступка в её нравственности сомнений уже нет — наверное поэтому, режиссёр фильма ввёл девочку, которую она спасает — иначе невозможно было бы смотреть половину фильма на женщину лёгкого поведения. Собственно, как нам показывает фильм, таких женщин в Киеве было большинство — мы видим грузовик с немцами, которые едут в обнимку с украинками, которые смеются и веселятся. Также отдельного слова заслуживает героиня Екатерины Климовой (тоже, как выясняется, женщина лёгкого поведения). Она убивается по поводу того, что психу не дали двух минут, чтобы закончить работу, но спокойно без эмоций уходит с места расстрела. Стресс проходит быстро — меньше чем через год она сидит за столом с братом, улыбается голливудской улыбкой и раскрашена так, что современные проститутки позавидуют. Ещё через год она уже без зазрения совести удовлетворяет похоть немца, который живёт у неё дома вместе с братом.

Игра актёров. За игру Безрукова +1 балл этому фильму. Все остальные актёры играли так, что как они не старались выдавить из себя эмоции — ничего кроме голливудской улыбки не выходило. Боярской и Климовой можно спокойно сниматься в «Сумерках». По фрагменту, когда Боярская прижимает к себе девочку (которая пытается заплакать, но не получается) и когда Климова уходит с расстрела умалишённых (абсолютно без эмоций) можно оценить их талант скрывать эмоции в себе.

За очернение подвига футболистов «Динамо» и украинцев -9

За игру Безрукова +1

Итого:

2 из 10

Ох уж этот удивительный мир кино… Как же часто мы слышим о безжалостном Голливуде, который ради того чтоб собрать кассу в кинотеатрах не побрезгует любыми способами. Данное кинополотно украино-российского производства, является яркой демонстрацией, того что и в наших краях ориентированных на западную машину с большой буквы Г, тоже уже давно не модно думать о содержании фильма, главное просчитать рекламное оформление продукта, способное оставить как можно меньше пустых мест в кинозалах.

Согласитесь, ведь большинство из вас ожидали от фильма не то, что получили в итоге, не так ли?? Война, любовь, футбол? О, как многогранно, какой разносторонний сюжет, да ещё и основанный на реальных событиях! Матч смерти? О, как интригует! Сергей Безруков и Лиза Боярская вновь вместе? Ух как любопытно! А как заманчив постер где Безруков в свитере одолженным у Фредди Крюгера, не хватает лишь металлических лезвий торчащих из его правой чёрной перчатки. Лично я, не знаю ни одного хорошего фильма с Безруковым в главной роли. Он в целом не плохой актёр, но его мимика во всех фильмах до ужаса одинаковая (Высоцкого в расчёт не берём), а фильмы эти пересматривать не хочется. Лучше бы он пореже выбирался на экраны с театральной сцены…

Почему не приделали лезвия? Наверно сценаристы и продюсеры посчитали, что для сюжета будет не очень хорошо, если немчура обделается ещё до матча. Хотя откровенно говоря, если бы супергерой Безрукова рвал бы мячи лезвиями защищая свои ворота от врага, это всё-равно не стало бы главным ляпом фильма, которых здесь можно собрать на сериал серий этак в тыщу. Например, почему людям работавшим над кадрами где лежат горы голых трупов, сложенных тут явно не за пару часов, не пришло в голову, что мёртвое тело имеет свойство портиться и оно не может выглядеть так гламурно, без единой язвочки или намёка на разлагающуюся плоть? Ну а что можно было ожидать от квартета сценаристов, двое из которых специалисты по примитивным сериалам, а двое других никому неизвестны. Только сюжетной каши!

Я не ждал от этого фильма качественной драматургии непосредственно самих футбольных матчей и визуально красивого отображения накала игры, но то что я увидел, никак иначе, кроме как дилетантским пофигизмом не назовёшь. Я как человек, любящий и понимающий футбол, могу со стопроцентной уверенностью заявить, что авторы понятия не имеют, что такое футбол, вряд ли за жизнь хоть один матч посмотрели целиком, более того они относятся к этому виду спорта весьма брезгливо. Перечислять все нестыковки сюжета и драматургию в стиле «и так сойдёт», не имею не малейшего желания, и не потому что лажи было так много, а потому что это всё было на столько мерзкой халтурой, демонстративно выражающей отношение авторов к зрителю, что не вспоминать, а забыть хочется. Забыть поскорее, как событие очень стыдное, как хочется забыть о случившемся первокласснику, который обсикался в школе прямо на уроке Истории.

P.S. Поменьше бы такого кино.

Насколько было велико мое ожидание этой картины, настолько же сильным было разочарование.

Ни Андрей Малюков, который неоднократно радовал своими работами, ни Сергей Безруков, полюбившийся зрителю со времен пресловутой «Бригады» не смогли спасти картину.

Фильм получился не цельным, ощущение сложилось, что там нахватали, здесь нахватали, на скорую руку смонтировали и выпустили на широкий экран.

Толком не прописаны характеры героев, нет четкой мотивации, не понятно, почему герой поступает так, а не иначе, что им движет, какие эмоции он испытывает. Здесь два варианта, либо характер героя не прописан, либо отвратительное актерское исполнение.

Здесь и период довоенный: матч и наспех состряпанная любовная сцена. И непосредственно фронтовые действия, особо ничего не освещающие, плен, в котором главный герой играет в футбол (и даже не показанные в фильме ужасы войны не сломили в нем страсть к футболу). Ну и собственно создание команды и игра в футбол. Героиня Лизы Боярской Анна, весь фильм «жует сопли», откровенно слабая работа. Раневич, в исполнении Сергея Безрукова, безусловно, получился очень эмоциональным, но так и не понятно, что им движет.

Единственный «луч свет в темном царстве» — Екатерина Климова. Только ее персонаж оправдан, понятен и наполнен, она отыграла все.

Боярская, конечно, красивая девушка, но вот актриса ли она, большой вопрос! Во всех картинах она одинаковая — амёбная (единственный фильм с ее участием, достойный внимания — «Не скажу»). То ли режиссеры ей такие роли предлагают, то ли она слабовата!

Андрей Малюков меня очень расстроил. Я считаю, «Мы из будущего» и «Грозовые ворота» — одними из лучших военных картин. И от этого фильма я ждала чего-то особенного. Но, с просмотра картины я ушла не просто равнодушной, а разочарованной. Не люблю. когда о российском кинематографе отзываются плохо, но в отношении этого фильма критика справедлива и я вынуждена с ней согласиться! Даже Иван Бурляев не смог спасти эту картину отличным музыкальным сопровождением.

«Не верю!»

5 из 10

Сейчас очень тяжело вспомнить хотя бы один серьезный и сильный российский фильм. У нас в стране их делают все реже и реже, что огорчает. Была надежда на «Матч». А что? Война есть, Безруков с Боярской есть, интересный сюжет имеется. Остальное — дело техники.

Вот только не всегда хорошие ингредиенты означают классное блюдо. Как можно было снять такой слабый фильм при наличии всех его достоинств!

Куча неточностей. Атмосфера Киева не передана вообще. Не страшно. Да и Киев ли это? Ощущение большого города отсутствует. Эмоции есть, но нам не передаются. Как будто не знали футболисты, что их расстреляют. А было то наоборот. Знатоки футбола будут очень долго сокрушаться. Запечатлено колоссальное количество моментов, которых в футболе не случаются.

Сценарий, мягко говоря, странный. Значительное число ролей абсолютно лишние. И конечно, если фильме об Отечественной войне, то и любовь включить нужно, как же без этого. Надоело. Слез уже не вызывает. Но понимаешь, что без этого, история не была бы такой целостной и даже интересной.

Безруков не спас фильм. Как всегда, отлично вошел в роль, но вот только не его это. Сюда бы актера, менее известного. А то привыкли мы, что Сергей герой у нас. Вообще, актерский состав и качество их игры порадовало.

Понравилось и минимизация кровавых сцен, битв и расстрелов. Все-таки история о футболе должна быть. А окрасу этому придает музыка, которую выбрали отлично, под стать картины.

5 из 10

Действие драмы «Матч» разворачивается в первые дни войны. Немцы оккупируют Киев. В это время бывшие футбольные игроки получают возможность сыграть в чемпионате. Их команда «Старт» буквально не оставляет ни единого шанса немецким футболистам…

Монтаж, вот главный недостаток фильма. В фильм множество тем: оккупация немцами Киева, еврейская трагедия, жизнь в лагере и т. д.. На фоне этого мы наблюдаем за героями, которых тут не так уж и мало. В целом весь показанный в фильме материал явно не умещается в два часа, и в конечном счёте действия развиваются стремительно и сумбурно, прерываясь на растянутые и скучные моменты вроде любовной сцены вначале.

Из-за этого, соответственно, прочувствовать атмосферу тех лет невозможно. На фоне всех этих недостатков главный матч в жизни героев выглядит неубедительно: фальшивые эмоции, бешеный темп, плохая съёмка (камера на уровне игроков), плохая игра Лизы Боярской.

А ведь в виде сериала «Матч», возможно, выглядел бы неплохо. В фильме же присутствует множество резко сменяющих друг друга тем, образы героев не раскрыты. Лента больше похожа на большой клип, нежели на большое кино.

5 из 10

Господи, ну кто выделяет так бездумно средства на фильмы подобные этому?! Я не удивляюсь, почему все с каждым годом мы забываем наших ветеранов, события той страшной войны, героев, что сложили свои головы за наше будущее. Потому что через экраны мы видим сериальную шаблонность, ненатуральную игру актеров, картонные декорации и совсем ненужные здесь спецэффекты. И наше поколение, наши дети либо кидает со злобы за фальшь с экрана попкорн на пол в кинотеатре, либо перещелкивает кнопку на пульте телевизора…

Нет здесь живой картины, нет переживаний, нет надломленности, нет ничего, что могло бы показать оголенные нервы первых дней войны. Мы видим советский стриптиз на 2-ой минуте, типичные слезы и взгляды Безрукова, правда без березок на фоне, тупую улыбку Боярской со слезами на глазах, горы трупов евреев, видимо для устрашения, ну и, собственно и все. Даже на формах и костюмах нет никакой потертости, даже во время военных действий виден лоск, словно с иголочки все одеты. Загрязнения и то не те. Да и такое ощущение, что как будто и не было войны, просто власть сменилась. Нет разрухи, нет голода, нет… Ну нет такой правдоподобности, как в старых советских фильмах, подобных «Они сражались за Родину». Все словно ждали этого, чтобы девицы могли раскрепоститься, разодеться пооткровенней, позажигать с фрицами.

Нет, в этом направлении наш кинематограф мертв. Не умеют наши снимать правду, умеют лишь снимать за то, чтобы срубить деньжат. Найти клевенький сюжетец про футбол, прикрутить для жести пару спецэффектов, футбольные финты и дриблинг показать, драматическую любовную линию добавить для острастки. Все. Больше нечего сказать.

Лучше бы сняли фильм про реальную нынешнюю команду, успех был бы больше. Потому что футбол у нас сейчас переживает не совсем лучшие времена. А ворошить прошлое без таланта не нужно, ни к чему это. Только хуже для всех делать. Ветераны, конечно, и в этот раз простят нас за неправильное толкование истории, но наше будущее, увы, уже нас не простит.

Простите за философские удаления в сторону…

1 из 10

Я ожидал от этого фильма конечно большего. Такой состав актеров, неплохой режиссер, 8 млн. бюджет, тема- не просто война, а еще и такое событие как матч смерти. Можно было сказать что у Малюкова был полный арсенал для создания качественного, интересного кино а может даже и гениального. А что в итоге? — просто одноразовое кино, еще и с политикой.

Первые пол часа просмотра фильма можно было заснуть, затянутые сцены невыразительная игра актеров, да и операторская работа и монтаж вызывали недоумение. Для сцен футбольных матчей явно не хватало толкового постановщика. А то было впечатление что длина поля метров 25 и били от ворот до ворот. Одним словом брак.

Дальше смотреть фильм тоже не особо интересно, все сцены и кадры где-то я уже видел, только актеры другие.

О политике! Что-то уж совсем режиссер переборщил с унижением украиноязычных киевлян. Все кто говорит на украинском- тот плохой. Так мало плохой, все без исключений моральные уроды. Ступке отдельный привет, согласится на такую роль это позор! Я понимаю люди культуры, но в этот фильме политические моменты зашкаливают.

Итого, кто хочет потерять 2 часа своего времени без пользы, впечатлений, эмоций и морального удовольствия прошу к просмотру!

3 из 10

«Матч» — историческая драма, о матче смерти между киевскими ребятами из команды Динамо и сборной зенитчиков-люфтваффе, которые на то время держали под контролем Киев летом 1942 года. Решил не оттягивать написания рецензии, а сразу же со свежими идеями и впечатлениями сесть и написать отзыв на фильм, трейлер которого мне безумно понравился, и заставил ждать дня премьеры, какой же я молодец, что не пошел в кинотеатр, но меньше с этим. Русско-украинский фильм режиссера Андрея Малюкова для меня выдался очень жалким. Меня очень интересовал этот так называемый матч смерти, но признаюсь честно, читать информацию в интернете, намного интереснее, чем смотреть этот жалкий фильм снятый по такой интересной идеи.

В главных ролях Сергей Безруков, который как то нелепо смотрелся в роли вратаря и Елизавета Боярская, которая уже честно говоря задолбала своим присутствием в громких российских проектах, да, да именно громких, потому что о фильме очень много говорили, и ждали что-то интересное, но получился совсем другой результат. Ничего не имею против таких кандидатур в фильмах как Сергей и Елизавета, прекрасные люди и актеры, но мне кажется, что было бы намного лучше, если их роли отдали бы, не совсем известным актерам. Андрей Малюков наверно переживал за свой фильм, и думал, что лучше запросить известных актеров, чтобы рейтинг ожидания был более менее высоким, но Безруков и Боярская своим присутствием совершенно не помогли. Фильм себя не окупил, кассовые сборы провалились, было бы обидно, если фильм действительно был бы хорошим, но публика его попросту не восприняла, но дело в том, что кино сплошное разочарования, как говорят на Украине, що їхало, той здибало, проще говоря, как старались, то и имеете.

Немцы напали на Украину, вошли в Киев, мои земляки приняли фашистов хлебом и солью, потому что верили, что Україна стане вільною завдяки німецькому фашизму, но не так то было, накопал немец в задницу моих земляков и обманул. Николай Раневич капитан Динамо, не вратарь, а каменная стена, он безумно влюблен в Анну. Началась война, и Николай вместе с командой отправились на фронт боронить родину, по возвращению в Киев, который был полностью оккупирован немцами, Николаю предоставляют возможность вернутся в футбол и играть за новую, им же созданную команду. Коля собирает ребят и начинает всех подряд обыгрывать с большим счетом. Вот знаете, все было терпимо, даже этот занудный, быстро написанный сценарий, но я ждал, что хоть футбольные поединки будут хоть немножко захватывающими и интересными, но опять меня ожидал обман, это было настолько глупо и не реалистично, как будто смотришь не на футбол, который должен был стать фишкой фильма, а на какой то мультфильм для детей.

Я видел рейтинг фильма, читал рецензии ребят, но думал, что они опять к чему то очень жестко придрались, но посмотрев фильм, я склоняюсь к общему мнению, что фильм ужасен, иметь такую отличную идею, и так ее испоганить, дано только самому бездарному режиссеру, Андрей Малюков, это я о Вас говорю. Я не понимаю решения все команды, выиграть у фрицов, несмотря на то, что им всем грозил расстрел, да это звучит по геройски, но и глупо тоже. Ставить на кон свою жизнь, чтоб что-то доказать немцу, жаждущему просто поорать за своих у выходной день субботы, по моему это решения было глупым и не логическим. Подводя итог скажу, Сергей Безруков бесил своею речью, в которой все время повторял Шо, он думал, что на украинца станет больше похож, нет вряд ли. Ждал намного лучшего, но очень жаль, что получил совершенно не то, что видел в трейлере, не фильм а провал, не слишком глубокий, но все же провал.

4 из 10

Эх, сколько раз давал себе зарок не писать рецензий на русские фильмы, но после просмотра «Матча» не выдержал — настолько сильно было разочарование.

Не будем говорить о том, что реальный знаменитый «матч смерти» происходил совсем по-другому — об этом и так написано достаточно много. Не будем говорить и о Безрукове, которого на экранах становится как-то многовато. Дело в самом смысле фильма.

Казалось бы, фильм — о борьбе сильных духом спортсменов с фашистскими захватчиками так, как футболисты умеют лучше всего — на футбольном поле. Но не обольщайтесь: футбол в фильме занимает очень незначительную роль. Основная тема фильма — «какие мерзавцы эти украинцы»… Кадры:

1. Немцы входят в Киев и их встречают хлебом-солью украинские девчата в вышиванках. Тут же выходит «непонятно кто» и заявляет, мол «Я — представитель провода ОУН, приветствую вас и т. д.». Чушь несусветная, рассчитанная на невежд в истории. На момент входа фашистов в Киев бандеровская ветвь ОУН уже находилась в состоянии войны с немцами, а практически все руководство сидело в концлагере (сам С. Бандера был арестован немцами еще 05.07.1941 года). Мельниковцы же физически не могли приветствовать немцев в Киеве, т. к. в 1941 году действовали исключительно на территории Западной Украины.

2. В Киеве начались еврейские погромы. И типа украинцы участвуют в них самым активным образом (натуральным образом избивают). Немцы вещают примерно так: «Видите, как вас, евреев, ненавидят украинцы? Поэтом мы, немцы, цивилизованная нация, эвакуируем вас в Германию, на работы», а на самом деле — в Бабий Яр, на расстрел, где тоже активнее всех орудуют люди с желто-голубыми повязками, говорящие на украинском языке.

3. Еврейская девочка убегает из Бабьего Яра. Патруль с желто-голубыми повязками, разговаривая опять же на украинском, спрашивает: «А ты, случайно, не жидовка? Иди-ка сюда, мы тебя расстреляем…» Девочка бежит, за ней гонятся два здоровых мужика, но девочку спасает положительная героиня и зритель облегченно вздыхает…

4. Дальше — гуще. В синагогу врываются украинцы (чтобы зритель не перепутал, все они опять же носят желто-голубые повязки) и громят все подряд с воплями «Вы нам за все заплатите, мы вас будем убивать!». И тут появляется «спаситель» в лице немецкого офицера и останавливает погром, обещая евреям спасение от бесчинствующих украинцев. (Жуть и муть)

При этом ни слова об украинцах, укрывавших тех же евреев, рискуя своей жизнью, сражающихся с фрицами в подполье, украинских же партизанах, не говоря уж о воюющих на фронте.

В течение всего фильма не оставляет ощущение, что «все украинцы — деграданты, как моральные, так и физические». Даже от их внешнего облика воротит. Зато немцы — хоть и враги, но «благородные», «цивилизованные». Поймал себя на мысли, что на протяжении всего фильма не видел ни одного позитивного персонажа, которого можно идентифицировать как украинца!

А ведь фильм позиционируется как исторический, и многие зрители искренне считают его таковым. На самом деле фильм имеет к «реальным историческим событиям» отношение такое же, как римские легионеры к крестовым походам. Смотреть его людям, не знакомым с реальными историческими фактами — противопоказано.