Парфюмер: История одного убийцы
Perfume: The Story of a Murderer
7.7
7.5
2006, фэнтези, драма, криминал
Германия, Франция, Испания, 2 ч 27 мин
18+

В ролях: Бен Уишоу, Дастин Хоффман, Алан Рикман, Рейчел Херд-Вуд, Биргит Минихмайр
и другие
Жестокий, никогда не знавший любви, сирота Жан-Батист Гренуй настоящих успехов достиг лишь на одном поприще – среди парфюмеров ему никогда не было равных. По его духам сходит с ума весь высший свет, не подозревая о том, какой страшной ценой будет получен последний, идеальный аромат.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Парфюмер: История одного убийцы

английское название:

Perfume: The Story of a Murderer

год: 2006
страны:
Германия, Франция, Испания, США
слоган: «He lived to find beauty. He killed to possess it.»
режиссер:
сценаристы: , , ,
продюсеры: , , , , , , , , , ,
видеооператор: Франк Грибе
композиторы: , ,
художники: Ули Ханиш, Пьер-Ив Геро, Филипп Тюрлюр, Лайя Колет
монтаж:
жанры: фэнтези, драма, криминал
Поделиться
Финансы
Бюджет: 60000000
Сборы в России: $9 264 876
Сборы в США: $2 223 293
Мировые сборы: $135 039 924
Дата выхода
Мировая премьера: 7 сентября 2006 г.
Премьера в России: 14 сентября 2006 г.
на DVD: 13 марта 2007 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 2 ч 27 мин
Другие фильмы этих жанров
фэнтези, драма, криминал

Постеры фильма «Парфюмер: История одного убийцы», 2006

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Парфюмер: История одного убийцы», 2006

Интересная интерпритация

Романа, ставшего классикой.

Из плюсов — очень удачная, атмосферная музыка, попадающая в кадр. Красивая картинка, соответствующая оригинальному произведению и духу времени.

Из минусов — создатели фильма пожертвовали частью сюжета в угоду краткости. Без начальной сцены с монахом сложно воспринимать, откуда именно появилась людская неприязнь: Ж-Б-Г не терпела даже его назначенная кормилица. Упущен тот факт, что Ж-Б-Г в кожевенной мастерской переболел оспой, что делало его достаточно ценным работником, за которого стоило торговаться.

И самое главное — в фильме упущен своеобразный момент с воздаяниями: смерть Бальдини с обрушением моста менял после того, как тот выудил множество формул прекрасных духов и отпустил Гренуя в свободное плавание с минимальным набором; смерть владелицы приюта в нищете, в доме скорби на общей постели и т. д. Уходит ощущение, что Гренуй послан Господом в наказание за грехи людские.

В целом, если не воспринимать это как экранизацию, а отдельную историю, фильм хорош и весьма зрелищен.

6 сентября 2020

Идеальный запах для женщин

Фильм открывает ужасающая сцена ещё даже не самой казни, а приговора на глазах у безумно разъярённой толпы. Больше я, пожалуй, ничего не буду говорить о начале, потому что тут можно подробно останавливаться практически на любом моменте и восхвалять его. Большую работу для этого приложили операторы и монтажеры.

Отдельной похвалы достойна визуализация. Благодаря архитектуре, костюмам, да и в целом окружающей атмосфере, фильму идеально удалось передать веяния эпохи Возрождения. Так что, если Вы восхищаетесь миром в духе винтажных «Пиратов Карибского моря», то эта картина доставит Вам зрительное удовольствие.

Но в этом-то и дело, что визуальная эстетика — главное здесь. Я не могу сказать, что под ней заложен столь же глубокий смысл, как и в «Молчании ягнят».

Потому я и утверждаю, что данный фильм обладает идеальной формулой, которая особенно придёт по вкусу женщинам. Потому что они больше любят глазами, когда как мужчины — скорее мозгами.

Поэтому мы предпочитаем Лектора, ведь он намеренно лишает жизни исключительно недоумков; нежели Жан-Батист, который делает это для сохранения запахов. (А разве убивать для этого обязательно?)

Но картина в целом очень сильная и понравится многим. Особенный восторг Вы сможете получить от массовой сцены в концовке.

10 из 10

24 июня 2020

Цель оправдывает любые средства?

Оправдание целей всеми возможными способами — это всегда очень тяжёлая задача. Режиссер и по совместительству композитор фильма Том Тыквер прекрасно справился с этой задачей в своей «Парфюмере»: главному герою Жан-Батисту Греную хочется сопереживать несмотря на его поступки, абсолютно не имеющие ни капли моральной и человеческой стороны.

В данной картине впечатляюще отображена атмосфера тогдашнего времени: Франция, 18 век, нищета жизни зажиточных крестьян, их ценности и устои. Отдельных слов достоин грязный и неприятный как глазу, так и носу Париж. Декор также полностью погружает зрителя в быт и жизнь прошлого.

Фильм поражает своей красотой и эстетикой. Завораживающие и впечатляющие виды невольно заставляют зрителя дышать всей грудью, ощущать запахи вместе с героем, жить вместе с ним и сопереживать, проникаясь великолепным и идеально подобранным музыкальным сопровождением. О музыке стоит подчеркнуть сей факт, что она настолько утонченно и гармонично влилась в картину Тыквера. Она поражает, вдохновляет и захватывает дух. Именно в плане звука «Парфюмер» однозначно находится в лучших фильмах, ибо подать музыку настолько поразительно уместно и сродно со временем повествования действительно нелёгкая задача.

В каждой легенде можно найти свою правду. И герой нашел свою. Жан-Батист Гренуй одержим этой идеей. По-своему понимая окружающий мир и моральные нормы, главный герой все же воплощает мечту в реальность, отождествляя совершенную красоту, божество, эталона невинности. Особенно впечатлительна и уникальна сцена с крестом, наталкивающая на определенные мысли.

На вопрос о столь средней оценке фильма можно без труда дать ответ. Впечатления от этой экранизации целиком и полностью зависят от именно вашего видения на происходящее на экране. Фильм вовсе не о жестокости и убийствах. Он о несломленной судьбе, начавшей свой долгий и тернистый путь с самого детства, чудом выжив при рождении, человека, который воплотил свою мечту в реальность. ЖБГ хотел по-настоящему стать человеком: исключительным и почитаемым обществом.

«Парфюмер» — работа наивысшего класса, экранизация романа, сделанная с высочайшим уровнем качества. Фильм, который можно пересматривать множество раз, и эмоций от повтора нисколько не приуменьшится. Восторг!

10 из 10

24 мая 2020

Талант не в том русле.

Как быть, если никто не объяснял, что убийства и любовь — понятие несовместимые? Можно ли такого человека назвать преступником? Едва ли. При том, что в «Парфюмере» можно долго расхваливать превосходную операторскую работу, саундтрек и актёрскую игру (особенно запоминается Алан Рикман), даже при самой трезвой оценке после его просмотра есть, над чем задуматься. Гренуй — человек, живущий в мире запахов, чувствующий прелесть жизни в том виде, в котором она неведома остальным людям. В двадцать первом веке такой человек поднялся бы на вершину славы, но в семнадцатом веке, когда Европа ещё не окончательно отошла от устоев дикого Средневековья, он казался странным, и не более того. Непринятие обществом, нереализованные потенциал и сексуальное желание — эти причины всегда были основой для жестоких преступлений. И неосознанных, что самое печальное.

Подобно Майклу Майерсу в версии «Хэллоуина» 2007 года, Гренуй стал всего-лишь жертвой жестокого мира, в котором он родился. Посыл этих фильмов в принципе одинаковый: монстрами не рождаются, монстрами становятся. И ведь всё могло быть не так, получай Гренуй хоть немного больше улыбок от своего окружения.

Старание, с которым режиссёр воссоздаёт атмосферу семнадцатого века, заслуживает большого одобрения. Сейчас сложно представить, что у людей когда-то было настолько мало развлечений, что даже взрослые развлекали себя игрой в прятки. Антисанитария, тотальная религиозная нетерпимость — когда-то именно такой была Европа. Показанная на городской площади оргия — это настоящий венец операторской работы. Подобную массовую обнажёнку можно увидеть, пожалуй, только в «Мастере и Маргарите».

И хотя в «Парфюмере» есть пара мелких моментов, к которым можно придраться, снят он с таким старанием, что придираться к ним нет никакого желания. Один из самых показательных фильмов нулевых, в котором упор сделан на мораль, а не просто красивую картинку.

10 из 10

2 декабря 2018

He lived to find beauty

Данный фильм не относится к разряду массового, развлекательного кино. Скорее кино для ценителей высокого или просто любителей драмы или криминала. В общем, я думаю, что не каждому понравится это кино.

Сюжет повествует о истории юноши по имени Жан-Батист Гренуй. Сирота, которого всего считали странным, не знавший никогда любви, имеет уникальный дар-чуять и различать малейшие запахи. Так в один обычный день его талант парфюмера замечают. Однако, все не так просто.

Актеры и персонажи

Жан-Батист в исполнении Бена Уиншоу прекрасен. Думаю, актер очень удачно вписался в образ талантливого парфюмера-убийцы. Смотреть на него было одно удовольствие.

Алан Рикман также запомнился в этом фильме. Великолепная актерская игра.

Остальные актеры не сильно запомнились. Разве что девушки и то привлекли своей красотой.

Антураж Франции 18 века передан восхитительно. Атмосфера прекрасно чувствовалась. Снято все на высшем уровне.

Атмосферное, интересное и с глубоким смыслом кино.

9 из 10

24 ноября 2018

Запах смерти…

Фильм настолько передал не только оригинальное произведение, но и дух этого великолепного произведения от Патрика Зюскинда, что и возразить нечего. Все чувства и настроения переданы…

Очень странно, что разработчики пожертвовали всем, чтобы сохранить оригинальное книжное произведение, а не добавлять в сценарий нечто неопределенное, такое редко бывает…

В этом фильме есть полное соответствие канону, кадр за кадром, сцена за сценой, насколько это возможно в сжатом объеме кинематографа…

Единственное на что, как мне кажется, можно было уделить больше времени, так это на сам процесс обоняния, который чувствует Жан-Батист Гренуй. На его внутренний процесс обоняния, как он раскладывает запахи у себя не только в голове, но и в душе…

Можно еще было бы ему больше добавить уродства, также добавить больше отвержения его окружающими…

Запомнилась также музыка, она прекрасно подходит к атмосфере самого фильма. Видно, что сценарий и музыка это одно и тоже, также как и кадры со сценами создавались, как единое целое… также, как запахи в душе складывались и воспринимались

10 из 10

24 сентября 2018

Я один из тех людей, кто не может удержаться от возгласов «А вот в книге было по-другому. Все испортили»

Для меня Парфюмер стал любимой экранизацией любимого романа. С какой филигранной точностью, как бережно печатный материал был адаптирован для большого экрана.

Особенно приятно, когда твое собственное мнение совпадает с режиссерским видением. Это касается в частности главного героя. И вот чудо свершилось! Бен Уишоу создал Гренуя таким, каким он был в моём воображении. Отталкивающий и притягательный. Кто он? Хладнокровный злодей или непризнанный гений? Вопрос, на который нет прямого ответа ни в книге, ни в фильме.

Но бОльшим открытием и поражением для меня была возможность ощутить запахи. Они везде и всюду: от рыбного рынка до парфюмерной лавки. И каждый, абсолютно каждый аромат, приятный и, говоря откровенно, рвотный, можно ощутить. Это воплощение невозможного! С помощью насыщенных, гармонично подобранных цветов, короткого кадра, ассоциативного ряда запахи один за одним возникают прямо перед носом.

Абсолютно всё в Парфюмере существует для того, чтобы полностью погрузить зрителя в атмосферу смрадного Парижа или благоухающего Грасса.

Невероятно красивый, изящный и в то же время поражающий фильм.

Конечно же,

10 из 10

11 мая 2018

Душа любого существа — в его аромате

История крутится вокруг незаметного для окружающих людей молодого человека. Он скрытен, избегает лишнего контакта с людьми, скромен, не общителен. Под этими личностными качествами, казалось бы, не может быть человека, имеющего твердые взгляды на жизнь, внутренний стержень, и, самое главное — мечту. Для обычного человека все так и есть, но не в этом случае.

Сюжет был построен таким образом, что редкий дар нашего главного героя снискал ему славу злодея. Алчный, жадный на запахи человек, желающий постичь все запахи мира. Его поведение странно, его поступки аморальны. Но в процессе фильма Вы поймете, что он осознал для себя главную цель в его жизни, это создание самого редкого аромата. Аромат, который удалось создать только однажды в древнем Египте, состоящий из трех аккордов, заключающих всего двенадцать нот вместе с одной секретной.

Фильм заставляет переживать и волноваться. Самый конец вскроет голову каждому и заставит задуматься о многих вещах. Фильм достоин потраченного времени на просмотр и даже больше.

9 из 10

16 декабря 2017

Величайшее фиаско

Сам фильм далеко не дурен. Но самым интересным является момент, когда Жан-Батист осознаёт, что его главная проблема в жизни, это не наличие собственного запаха. Мне показалось, что после понимания этого Жан-Батист прекратит свою миссию, но он так не поступил, а напротив закончил своё дело, хотя уже лишь для интереса, а после проверки действия духов, Жан-Батист просто превратил всю историю в трагедия, так как осознал, что ему больше незачем существовать. По сути Жан-Батист родился человеком без эмоций, но с даром парфюмера. Благодаря тому, что изначально у него эмоция не было очень интересно наблюдать за его переживаниями позже в фильме. Из-за таких сильных эмоциональных изменений ты тоже испытываешь сильные эмоции сопереживая главному герою.

Я ставлю фильму 6/10, так как его по-настоящему неприятно смотреть из-за обилия мерзких, но не смотря на это в фильме всё равно есть очень много плюсов таких как: эмоции, про которые я говорил, музыка, картинка, хотя у меня она вызывала отвращение, актёрская игра и много другое…

29 сентября 2017

чем пахнет женщина

Фильм и книга очень сильно на мой взгляд различаются. И дело даже не в том, что книга лучше. Просто то, что описано в книге, очень сложно было бы снять, и создатели картины решили просто переделать немного суть этой истории. Как итог, фильм по-своему не то, что хорош, а даже прекрасен.

В фильме больший акцент делается на поиски идеального запаха. В то время, как в книге он искал ответ, почему у него самого этого самого запаха нет. Книга более мрачная, более трагичная. А кино даже не страшное или ужасающее, а романтичное.

Не смотря на то, что история серьезная, в фильме много графики. Денег на создание качественного кино не пожалели. Этот фильм один из тех, что можно пересматривать снова и снова.

27 июля 2017

Запах — душа существа.

Если я задам вопрос: скажите Гринуй был плохим или хорошим? Все ответят плохим. И я всем поставлю двойку. В этом шедевре запах является проявлением чувств, плохие чувства воняют, хорошие источают аромат. Гринуй не был ни плохим ни хорошим — он не источал запаха. Он был нейтральным. Он убивал, но если бы ему предложили сохранить свой запах добровольно — он бы непременно согласился. Он не был маньяком, маньяк наслаждается страданием жертвы, он кончает когда видит в глазах жертвы страх и покорность. Гринуй не такой. Запах женщины — это аромат любви. То чего он был лишен. И он стремится к нему, он хочет его познать, им обладать, обладать любовью. Путем трудного пути поиска сохранения запаха он находит решение. Он сохраняет запах чистой женщины — запах любви. Он использует этот запах, чтобы внушить людям любовь. И когда они поддаются этому запаху он начинает ненавидеть их. За то что они слабые и податливые запахам — чувствам. Он чувствует над ними власть. Он может управлять ими. Но он выше этого, он не будет этим пользоваться, его цель выше. Найти себя, найти любовь. На месте своего рождения, там где большинство людей, в момент рождения испытывают на себе самое светлое чувство — любовь. Выливает все содержимое своих духов на себя и его любят до безумия, так что разрывают в клочья.

Печальная история. Настоящий шедевр. Ведь кто не получает любовь все что ни делает — делает только то чтобы получить ее. Но получает не каждый, и ни каждый кто стремится получить получает. Любите друг друга. Источайте любовь. Источайте аромат, аромат любви.

10 из 10

25 июля 2017

У них почти получилось..

Парфюмер

Что же не так с фильмом? Они сделали из Жан-Батиста — безликое существо, опустили такие важные детали, как его мучения, болезни(сибирская язва, тиф), это же не просто так. В книге он всячески боролся за жизнь, и я, как читатель, проникался его стремление, а что в фильме? 40 секунд и ни слова о болезнях, лишь раз был кадр, где он валялся в постели. Все опущенные мелочи в картине допустимы, как разрушения здания просто так, хотя в книге снос запланировал король, его первую сиделку убили в подворотне, хотя в книге она умерла в старости, убито около 13, вместо 26, всё это ерунда, они взяли и обезглавили его натуру, Гренуй стал незаурядным фанатиком с даром велико обоняния, убрали его бесконечные слёзы и восхищения, болезни, оставили идею и концепт, но потеряли главное — лицо убийцы.

Бесспорно, картина завораживает своим сеттингом, поля из лепестков просто восхитительны, сцены с убийствами раскрыты более, нежели в книге, прятки в лабиринте, визуализация, белиссимо! Экранизируй-ка роман, который построен на запахах в виде слов, а ну. Это действительно заслуживает уважения, но четвертование такого героя — сие провал.

И всё что я сказал, существует и без основы — книги, это фильм хромает сам по себе, опять же из-за серого главного героя. Возможно, я так предвзято смотрел из-за подлинника, но нет, мы отбросим все неточности и изменения, а в итоге тоже самое.

Сцена на эшафоте одурманила всех, это прекрасно.

Авторы экранизации всегда адаптируют по-своему, в этом и есть вся суть, однако такое хождение по хрупкому льду опасно, они заигрываются в своём воображении, и теряют самое главное. Возьмём также спорную экранизацию Кубрика — «Сияние». За основу взяли лишь концепт, остальное почти перевернули с ног на голову, но из-за этого картина стала хуже? Нет, она стала самостоятельным произведение, которое обрело свой шарм и неповторимость.

Создатели молодцы, они правда приблизились к идеалу, но всё полетело в тартарары, из-за одной детали — главный герой.

P.S. знаете что? Вырезали кусок с профессором, который исследовал вредные испарения(газ) из почвы(он приютил Жан-Батиста, после семилетнего одиночества в безлюдной пустыне), это действительно лишнее в фильме, и хорошо, что не сняли, но этот самый голубой костюмчик, который появился на Гренуйе, после тюрьмы, подарил именно тот профессор.

Посмотрите сами, сделайте выводы.

У меня всё и Баста!

8 мая 2017

Голод, нищета, болезни. Общество ведет аморальный образ жизни, крестьяне зарабатывают на кусок хлеба рабским трудом. Повсюду грязь, антисанитария, кишечные инфекции, проказа и ужасающая чума. Улицы, рынки, переулки, везде царит смрад. Всепоглощающая вонь от грязных, немытых человеческих тел, гнилых фруктов и овощей, разлагающегося, испорченного мяса, смердящих рыбных отходов и самой рыбы, выгребных ям и человеческих испражнений. Вот такая непривлекательная Франция была пару столетий назад. Именно в этом месте родился Жан Батист Гринуй, он не отличался хорошим здоровьем, крепким телом и особым умом, но у него было удивительное дарование, фантастически развитое чувство обоняния, одновременно дар и проклятие с которым он родился. «Я лучший нос в Париже» так о себе однажды заявил Гринуй, попав в лавку, по определённым обстоятельствам, к горделивому и самовлюбленному, в прошлом успешному, но теперь несущему убытки, пожилому Парфюмеру. Завоевав у него неподдельный интерес к своему таланту Гринуй совсем скоро заслужил для себя почетное место подмастерья Парфюмера. Погрузившись в новый мир запахов и ароматов Гринуй начал познавать все тонкости и секреты парфюмерного ремесла. Здесь начинается его история, его одержимость поиском и созданием неповторимого, уникального, немыслимого во всех смыслах этого слова — аромата.

Великолепная постановка и превосходная работа режиссера. Декорации, костюмы, персонажы — все очень точно и качественно проработано.

Не менее качественная работа оператора. Я с головой погрузился в этот мир. Хочу отметить, что я читал роман по которому был снят одноименный фильм и сравнив его с экранизацией я не обнаружил каких-то серьезных и непростительных ошибок, не увидел провалов или отступлений, а значит сценарий очень хорошо проработан.

Отличная актерская игра, все персонажи живые и настоящие. Особое внимание я хотел бы уделить главному герою. Герой полностью раскрыт, ты понимаешь как он чувствует этот мир, понимаешь его мотивы, видишь как он переживает и страдает, понимаешь его внутренний мир. По мере того, как главный герой раскрывался, я испытывал к нему самые разные чувства, порой и противоречивые.

Шедевр это кино, которое не будешь пересматривать по пять раз в год, к нему относишься с трепетом и уважением, потому, что после просмотра такого фильма испытываешь особое, глубокое чувство. Парфюмер очень хороший и качественный фильм, интересный и многоразовый, но до глубины души он меня не поразил. Я думаю справедливо будет поставить ему

9 из 10

23 января 2017

Когда главный герой — запах

А его нет. Нет главного героя фильма. Вот как-то так получилось у Тыквера. Что поделать — немец. Вот если бы француз снял, мы бы увидели живой, демонический, струящийся, изменяющий реальность аромат. Преображающий людей и мир вокруг, как хорошая доза чего-нибудь… изменяющего реальность. А не чуть вздрогнувшие ноздри главного героя, пару сцен с дохлой рыбой да цветущими клумбами и на пустом месте разразившуюся сцену вялого свального греха.

В принципе, в 2006 году кинопродакшн располагал достаточными изобразительными средствами, способными передать таинственное воздействие запаха на отдельного человека или огромные массы людей. Если бы Тыквер понял, в чем его задача состоит. Вот французы понимают вкус жизни, умеют восхищаться красотой, они — создатели лучших в мире духов не случайно, им открыта тайна чувств и чувственности, и кому, как не им, флаг бы в руки. А чего стоило ждать от немецкого режиссера? Досконального, а по сути, поверхностного следования литературному первоисточнику, сухости повествования и тотального бесчувствия. Это и получили.

Глубокий зюскиндовский образ злого гения, настолько злого, что это выносит его за грани понятий добра и зла, инфернальный Дух и творец духов, или дУхов… у Тыквера превращается в аутиста-извращенца, помешанного на аромате женщины. Безэмоционального героя Уишоу, неспособного вызвать ни страх, ни сопереживание, ни жалость. В сюжет, из которого вынули душу.

Ведь что такое запах (perfume — а ведь именно таково оригинальное название романа Зюскинда)? Духи, дух, душа. Душа, которой лишен Парфюмер, Жан-Батист Гренуй. И вся история «зловещего убийцы» — по сути мучительный поиск своей потерянной души. Зюскинд играет с читателем, пытаясь пугать злодеем, но в подтексте явно испытывая симпатию и сочувствие к своему герою. Тыквер смотрит в книгу и видит фигуру из трех пальцев. И, словно впопыхах, словно за ним гонится стая голодных и злых продюсеров, вываливает ее на экран. У Зюскинда в финале все становится на места: последний выход Парфюмера на подмостки, абсолютно закономерный и неизбежный, — манифест божества, достигшего совершенства, когда нечего больше творить, нечего больше хотеть. И что мы видим в последних сценах фильма Тыквера?

Плоскую, как застекленная витрина цветочной лавки, картинку, без вкуса и запаха. От начала и до конца. Бессмысленный жест извращенца-маньяка. Импотенцию.

Жаль. Могла бы получиться вкуснейшая и фееричная экранизация. Читать, но не смотреть. Ждать римейка. И пусть уже это будет француз!

18 января 2017

Очередная голливудская подделка

Смотрела фильм «Парфюмер» режиссёра Тома Тыквера с большой неохотой, так как книга произвела на меня поистине неизгладимое впечатление, и я ни в коем случае не хотела бы его заглушать. Однако вышло так, что я увидела этот фильм, и не могу сказать, что это тот самый потрясающий глубокий фильм, который все, как ни странно, так нахваливают. Я не разочарована: с чего бы? — ведь ничего особенного не ждала; однако не стала бы рекомендовать сию кинокартину людям с хорошим вкусом: это очередная голливудская подделка.

Главного героя (Жана-Батиста Гренуя), образ которого в книге достаточно однозначен, всё-таки сумели извратить. На этот счёт у Зюскинда может быть только одно прочтение, он писал портрет героя не две и не три страницы, а на протяжении всего романа! Однако Голливуду этого не понять. Они и эту историю обернули в бездарную, пусть и яркую обёртку, «зашаблонили» его, если возможно такое выражение. Исходя из оригинального источника, мы чётко осознаём, что Гренуй — существо нелюдимое, забитое, в нём фактически не осталось ничего человеческого: а потому логично, что сентиментальные сцены, которые он закатывает своему хозяину, Бальдини, обвиняя его во лжи и проч., — неуместны и не соответствуют художественному образу, а также, желание своих жертв Парфюмером — нелепо, ибо похоть — совершенно присущее человеку влечение; из этого я заключаю, что интим в этом фильме — всего лишь дешёвый, недостойный, чисто стратегический ход. Гренуй интересовался своими жертвами лишь на уровне запаха, их, так сказать, ауры, однако тела их его не привлекали — совершенно. Прибавлю, что милые признания, как «Я делаю духи» проститутке также исключаются — разве в романе это не было строжайшей тайной, самым сокровенным в душе Гренуя, который никому свою душу не открывал?!

Голливудский Парфюмер — вовсе не тот Парфюмер, которого нам представил Патрик Зюскинд, это касается и всего фильма: шикарные декорации сухи и выглядят как помпа, прекрасные девушки не столь прекрасны, сколь тщательно отфотошоплены; хороши лишь Рикман (отец девушки) и Дастин Хофманн — однако создаётся впечатление, что талант и громкое имя этих актёров не более, чем эксплуатировали.

P.S. Я бы хотела, чтобы «Парфюмера» снял кто-то из скандинавских режиссёров, мне очень нравится Бергман: его таинственная и жуткая атмосфера, умение выбирать цветовую гамму, оживлять интерьер, его подбор человеческих, настоящих, но в то же время соответствующих атмосфере, лиц среди актёров. Я уверена, что цветы, на съёмочной площадке Голливуда просто сваленные в кучу, в руках Бергмана с лёгкостью ожили бы, стали казаться действительно нежными, а возможно, наши носы ощутили бы лёгкий, неуловимый, но несказанно прекрасный аромат…

Потому

4 из 10

4 января 2017

История одного убийцы.

Очень долго у меня ни как не доходило время посмотреть этот фильм. И вот устроившись поудобней в любимом кресле, включаю экран и начинаю просмотр.

Фильм «Парфюмер: История одного убийцы» является экранизацией одноименного романа Патрика Зюскинда. Действия фильма происходят в XVIII веке в Париже, когда в городе был яркий контраст между богатством и нищетой. В это время родился уникальный человек Жан-Батист Гренуй, в будущем гениальный парфюмер.

Его никто никогда не любил, даже мать избавилась от него сразу после рождения, но крепкий ребенок выжил. Он обладал незаурядной внешностью, был беден и отвержен обществом, зато у Гренуйя было поистине нечеловеческое обоняние, он различал все запахи и ароматы, он чувствовал их на расстоянии километров. Разрабатывая и создавая духи он много экспериментировал с запахами пока однажды мир не начал сходить с ума от аромата его духов.

В фильме очень хорошо были поставлены сцены того времени. Грязный и вонючий Париж. Голод. Нищета. Воровство. И благоухающий высший свет. Я буквально чувствовала ту атмосферу и запахи той эпохи. За это отдельное спасибо режиссёру, оператору, костюмерам и гримёрам. Операторскую работу хотелось бы отметить отдельно. Очень отчётливо и красиво сняты падающие и разбивающиеся капли воды; солнечные блики; блеск в глазах; слёзы, катящиеся по щекам. Всё это завораживает.

Игра актёров была на высоте.

Бен Уишоу сыгравший Жана-Батиста Гренуя великолепно справился с ролью. Он сумел передать чувства парня. Всё было отражено на его лице, в его глазах. Его взгляд в некоторые моменты фильма, казалось смотрит прям в душу. Я чувствовала его боль и разочарование тогда, когда у него по началу не получалось сохранить аромат.

Дастин Хоффман и Алан Рикман прекрасно украсили собой эту картину.

Ну и конечно, как же без красивых девушек, которые должны были стать частью бесподобного аромата. К сожалению их роли были очень малы.

Фильм длится чуть более двух часов, но сюжет разворачивается достаточно быстро, что бы он успел наскучить. Что же до самого сюжета фильма. Тут несколько всё сложнее.

Собственно смысл самого фильма мне не понятен. В чём он? Что именно автор истории лично мне хотел донести? Вымышленная история с совершенно не понятным для меня концом. Мы знаем, что в человеке всего должно быть в меру. И если он теряет одно чувство, то другое начинает работать вдвойне сильнее. Например, если человек слепнет, то у него становится повышенным слух. Но у парня идеальное обоняние и талант различать всевозможные запахи. При этом у него напрочь отсутствует чувство любви. Он хочет научиться сохранить аромат чего? Женского тела? Души? И всё таки он создаёт идеальный аромат, который сводит людей с ума.

Но какой ценой! И для чего?

Хочется отметить неправдоподобность того, с какой лёгкостью он похищал девушек, а потом возвращал их мёртвыми на то место, от куда они были похищены. При этом ни разу не был пойман. А то, как он пробрался в комнату к последней, не разбудив даже собаку. Ну это же полный абсурд

Увиденная сцена в конце фильма, вызвавшая у меня полное отвращение, та, которая заменила казнь, мы видим, что чувства людей и их дальнейшие действия, были искусственно созданными ароматом, который Жан-Батист создал, и не являлись настоящими. Об этом свидетельствовал рассказчик: «Жители Грааса очнулись в ужасном похмелье. Для многих случившееся быль столь безумно, что не совместимо с их моралью, что они буквально выкинули его из памяти.» Так разве стоит он таких жертв?

Сам Гренуй после того, как увидел, какой властью обладает аромат его духов, вернулся в Париж, что бы перестать быть. Потому что понял, что не смотря на всё их могущество, духи всё же не могут сделать его человеком, который любит сам и может быть любим обычной человеческой любовью. «Он думал: Катись всё к чёрту! К чёрту мир! К чёрту духи и он сам».

В целом я не жалею потраченного времени на фильм, но ожидаемого удовольствия от просмотра, не получила. Поэтому моя оценка, учитывающая работу над фильмом в целом такая.

5 из 10

21 декабря 2016

Загадочная кожа

«Странно, как легко забывается всё, кроме запахов»

Эрих Мария Ремарк

Он был необычным, как луна, залитая багрянцем, странный мальчик, будто не из сего мира, необычный, точно маленький принц с таинственным королевством. Малыш, выброшенный на свет из чрева матери в кучу рыбьей требухи средь парижской клоаки, был наделён тонким, сверхчувствительным обонянием. С первого вздоха он исподволь открывал для себя новый неуловимый мир, более удивительный, чем остальной, в лоне мрака ставший заревом. Он порывисто вдыхал самые разные запахи, будь то городская вонь или благоухание рыжих волос, и с утончённой одарённостью расщеплял на мелкие частицы и легко различал их. Его обоняние было настолько же аналитичным, насколько визионерским, тогда как он сам не имел запаха, словно и не существовал вовсе. Его тревожило это ощущение пустоты, но подчас он забывал о нём, утопая в плену запахов, в изысканном королевстве их нот и аккордов. Жан-Батист Гренуй только так и жил по-настоящему.

Тыквер не так любил своего героя, как Зюскинд, и не истязал его в равной мере. Он не был к нему холоден, но и страстью не пылал. Это был своеобразный анфлераж книжного Гренуя в кинематографического, как фильм — конденсацией романа. Запахи передавались словами, но Тыквер не был писателем, он применял многообразную цветовую палитру с плавными движениями камеры, трансфокацией и всевозможными образными средствами коммуникации, а энигматичный образ Бена Уишоу конкатенировал режиссёрские методы и усиливал их значительность. Так художник наносит на свою картину конечный штрих, оставляя те же черты, но в то же время придавая им неизъяснимый изыск. Гренуй, как и любой одержимый своей деятельностью гений, хотел достичь пика. Виртуозные фортели и чудесные забавы, которые он устраивал с ароматами, превращались в рафинированные духи. Он был одержим ими, тешил себя и очаровывал других. Его целью было познать мириады запахов, которые только мог предложить окружающий мир, но, подобно Эмпедоклу, Микеланджело или Тесле, талант Гренуя также имел свою безумную природу, преобразив худощавого выносливого мальчика не то в гения, не то в душегуба. Отверженный собственной матерью и обществом, он выживал в гадких условиях, как приспособившаяся бактерия, как временно притаившийся хищник, выжидающий своего часа. И безумие постепенно одерживало над ним верх.

Гренуй играл с запахами, а Тыквер — светофильтрами, почти как Гринуэй, с упором на детали и символизм. Изощрённая охота за ароматами с экранной полихромией словно обернулась в танец, интимный танец цвета и запаха, нежный, как бареж, страстный, как луна, с эротическим оттенком и имплицитной истомой, с пластичными размеренными движениями, медленными, иногда тягучими, иногда быстрыми, рождая музыку: духовную и мрачную, то ли безмятежную — в консонансе. Особым фетишем Гренуя стала случайная рыжая девушка с мягкой манящей кожей, в которую он вожделел обернуться и напитываться её уникальным запахом, сохранив это благоухание в сокровенном уголке своей памяти, изредка высвобождая его для упоения и осознания своей никчёмности. Она была ритмом сюрреалистического танца, абсолютом цвета и сердцевиной запаха, розой маленького принца, личным непревзойдённым сортом духов Гренуя. Но тогда юный парфюмер не понимал, что найти красоту и владеть ею — не одно и то же, и что красота не вечна, и что нужно дать ей иную форму жизни, возвести в идеал и произвести нечто совершенное в тяжёлом зловонии человеческого окружения. Извлекая запах из самых прекрасных девственниц, помирающих вереницей некоего мистического обряда, Гренуй грезил создать неповторимый аромат, способный влюблять и подчинять толпы людей. Подобно Эмпедоклу, он уподоблял себя Богу, ему необходимо было выразить вовне своё внутреннее «я», эхом услышать дифирамбы в театре Гренуевой души. Духам было подвластно всё, кроме как сделать его тем, кто может любить и любим обычной человеческой любовью. Восхищённые взгляды и возгласы, обращённые к нему, даже оргиастическая месса под сакральным пением среди площади с архиепископом во главе — не заполняли тёмную воронку сердца Гренуя.

Что же стало с необычным мальчиком? Триумф или поражение? Можно поговорить о его даре или проклятии, о смерти и бессмертии, о смысле жизни или небытии вовсе, но первостепенной оставалась исключительная персона Гренуя и его личный благовонный Эдем. Ему поклонялись, как божеству, но это была лишь рабская покорность, выражающаяся в нём самом — кто прожил всю жизнь в плену запахов. Он оставался всего-навсего кривым отражением в их зеркале, изгоем, страдающим от фрустрации. Лекарство оказалось опиумом, и Гренуй нашёл единственное надёжное средство освобождения: он вознёсся в эмпирей и пал в адскую бездну, познал всё и остался ни с чем. Он искал понимания, но когда нашёл его, зияющую пустоту было нечем заполнить, никакие иллюзии и мечты больше не питали её, а запахам он отдал всего себя и растворился в них, как рыжее благоухание в его памяти. Так Гренуй смог возвысить свой дар и творение над несовершенным миром, влюбить его в себя и возненавидеть в ответ, бесследно исчезнуть в нём и оставить после себя только запах, который ещё долго будет витать в воздухе.

Необычный совершенный запах.

7 сентября 2016

Амброзия смерти

Мир полон запахов, и человек их вечный заложник. Аромат детства, неприкаянной невинности и ускользающей юности сравним с цветущими полевыми цветами, политыми прозрачным соком росы и густым медом лимонного солнца; секс — первый, последний, настоящий, жестокий, нежный, просто секс — таит в себе все оттенки и полутона ароматов волглой похоти, перемешанной с потом страсти и соком влечения — он рождается на приоткрытых губах, которые смачивает липкой слюной розовый язык, так напоминающий бутон набухающего клитора, скользит к пышным грудям и их глубокой ложбинке с тем лишь, чтобы умереть в эпилептических стонах между ног; это сладкая маленькая смерть, всего лишь репетиция смерти большой, смрад которой непередаваемо мерзок. Это карамель, смешанная с пылью и ссохшейся кровью; приторная горечь, пьянящий дурман истлевающей бренной плоти, что избавляется от собственных мук. Боль, насилие, убийство — они состоят из запахов адреналина, ярости, слёз, неизбежности конца.

Для немецкого режиссёра Тома Тыквера, который в 2007 году взялся за экранизацию культового постмодернистского псевдоисторического романа «Парфюмер» Патрика Зюскинда, его центральный протагонист, изначально преподносимый как чуть ли не Дитя Дьявола, Жан-Батист Гренуй не является пресловутым человеком-невидимкой, героем без запаха, без прошлого, будущего и настоящего, тотальным символом наступившей эпохи Просвещения хотя бы потому, что Тыквера предметность погружения в психологическую патологию главного героя не интересует вовсе; режиссёр намеренно фокусируется не на морали, но на диалектике творения как такового, даром что все происходит в призрачном мире прозрачных ароматов, которые надеваются людьми, будто маски, чтоб скрыть от глаз и носов посторонних свою истинную сущность, в природе духов слишком много обмана, роковой преступной фальши и искусственности. Но где-то между притаилось то самое совершенное искусство, что так стремится заточить в колбу, превратив в чистую эссенцию, сам Гренуй.

Монстр, рождённый текстом Зюскинда, не имел никакой иной собственной уникальности, кроме ошеломительной, звериной скорее сенсорики, то есть человеком Гренуй не был тоже в определенной мере; его желание любви тождественно жажде обладания, и в фильме отчетливо видно, что ни о какой любви герой не мыслит, он лишь посягает на душу, забирая ее с ароматом плоти к себе. Даже самым жестоким маньякам ничто человеческое не было чуждо; Гренуй же эдакий архетип тотального вольнодумства, торжества свободы, что раскрепощает и развращает, у него нет самоограничения, и он зеркалит буквально всех, кто имея вроде бы все, в ценностных категориях девальвированы. Он и маркиз де Сад суть рифма друг друга, но, если последний нашел возможность для высвобождения собственных недремлющих делирий на бумагу, то Гренуй, не имея ничего, кроме власти над ароматами, само искусство обратил в тотальную мертвенность. Да и сами его духи, рожденные в насильственной смерти, воспринимаются как калька с окружающей действительности, даром что она многополярна: это и условный восемнадцатый век, и время написания романа (Зюскинд не мог не подразумевать свою переменчивую эпоху с моралью где-то в районе могилы), и время экранизации. Притчевость высказывания о зле, что с легкостью манкируется и маскируется, сосуществует в хронотопическом триединстве, и Тыквер выбирает скорее архаичное право на гуманизм, разочаровавшись в своем герое, что изначально даже вызывает некую симпатию на фоне откровенно карикатуризированного бэкграунда из второстепенных персонажей. Гренуй-Уишоу со своей артистической нервозностью, нюансами игры в неуверенного, жалкого плебея, сироту без роду и племени, их подавляет, они чуть более чем полностью архетипичны, даже жертвы уравнены как материал, сколь бы камера оператора Грибе не вожделенно лизала их плоть.

Режиссёр, отталкиваясь от довольно стандартной истории серийного убийцы, преподнесенной в нестандартной форме, скорее снимает кино о том, что невозможно рационализировать, доводя до бесстыдного формализма, искусство, каковое бы они ни было — будь это литература, кино или та же парфюмерия. Ужасное Дитя эпохи разума мыслит совершенно по иному: Гренуй-Уишоу, интуитивно воспринимаемый на авторском уровне уже как антагонист, всеми своими деяниями, которые Тыквер бережно переносит на кинопленку, противопоставляет себя хаотичной сущности настоящего искусства, претендуя не на роль Бога, а скорее некоего Конструктора, для которого не суть важно что, но важно как. Тем паче излишне академичный режиссёрский подход воспринимается в некоторой степени регрессом самого Тыквера, который ранее в своих картинах проводил деконструкцию бытия, в котором простейшие чувства при пробуждении запускали процесс разрушения всего устоявшегося; режиссёр даже уподобляется самому Греную, часто на физическом, тактильном уровне следуя за ним, в эту бесконечную пустоту, где существует лишь аромат амброзии смерти, для Гренуя (но не для режиссёра) ставшей общей ипостасью постулируемой им власти заточенного в самое себя искусства, которое, увы, не дарует взамен ничего. Кажется, именно к финалу сам режиссёр переосмысливает природу постмодернизма, авангарда и прочего радикализма, исконного в своей непринадлежности к той самой штучной аутентике, обладать которой, будучи техником, но не эстетом, так желал сам Жан-Батист; и предфинальное торжество плоти остается всего лишь торжеством плоти. Свободный разум оказался заложником своих тайных страстей, демоном которых и стал в прочтении Тыквера французский властитель эфемерных сфер. В барочных излишествах ленты, которая до определённого момента кажется даже косплеем «Дитя Макона» Гринуэя, в этой псевдоисторической декоративности виден привычный мрачный взгляд режиссёра на человека, ему современного, что живет ощущениями собственной ничтожности, преодолевая ее лишь через насилие или прочие экстремальные ситуации: Мария, Лола, герои «Рая» и «Принцессы и воина» такие же эстампы маньяка из Парижа, который в конце концов сам был поглощен сотворенной им искусственностью.

22 апреля 2016

Рыжий запах

«И обонял Господь приятное благоухание, и сказал Господь в сердце Своем: не буду больше проклинать землю за человека, потому что помышление сердца человеческого — зло от юности его…»

(Бытие 8:21)

- Что-то не так с Гренуем. Нам нужно поговорить о нем. Об оборотнях и коже, в которой они живут, их временном пристанище. Нам нужно поговорить о Луне — липкой и плавкой, как жир ложащейся на эту кожу и делающей ее столь податливой; жир, вбирающий запах — страха, похоти, материнской ласки… Об анфлераже чувств, как джинн они заточены в бутылку, этот джинн скоро вырвется и принесет много сладкой боли. Нам нужно поговорить об этой боли, о человеческой оболочке, которая не может ее вместить, о великой боли Предназначения. Давай поговорим об этом.

-Ты знаешь какого цвета слово «конгрегация», малыш? Оно серое, со стальным отливом. «Польша» — слово белое и воздушное, точно крем, «вожделение» — зеленое, как глаза дьявола на старой гравюре, «энциклопедия» — матово-алое, с прожилками брауни. Я не помню, когда я понял, что слова имеют цвет, так было всегда. Твой герой тоже всегда знал, что все имеет запах. «Карта запахов Парижа» — славное было бы название, если бы его не запатентовали, пусть даже в будущем, впрочем, для меня это не имеет значения. Давай поговорим о нем. О Бене Уишоу, сыгравшем его роль. О его паукообразных движениях и походке, ломкой как у марионетки. Ты должен очень хорошо понимать, что Гренуй Зюскинда и Гренуй Тыквера — разные люди. Первый — это ницшеанский сверхчеловек, волею судьбы проснувшийся в теле французского клошара, второй — это чистый Потенциал гения, само Ощущение, вшитое в хрупкую человеческую оболочку, Ощущение, способное стать Фантазией, способной практически на все, а потому смертельно опасной. Ощущение, которое не является ни плохим, ни хорошим, оно просто есть, существует, не несет никакого смысла и является частью реальности, свободное от всего остального. Думаешь, почему его сыграл этот хрупкий гомосексуальный мальчик? Это идеальный андрогин, свободный от любых условностей — пола, возраста, эмоций, характера. Он как воск, впитывающий любые запахи, а свой приобретающий только при гниении. Ты думаешь, он позволил бы себе сгнить?

Давай поговорим о Тыквере. О его любви к рыжим девочкам, останавливающим время. Запах — в первую очередь категория прошлого, след, оставляемый в пространстве и памяти, ничто другое так не возвращает в любой момент пережитого. Поговорим о его любви к перфомансу, похожему на кукольный театр — яркий макияж, кричащие краски, световые блики, создающие самые странные акценты там, где ты и не подумал бы о необходимости акцентирования. Мальчики, девочки, старые, молодые, — они все одинаковые, их грим расточителен, они похожи на клоунов, похожи друг на друга, их отличают такие мелочи, на которые просто стыдно обращать внимание. Тыквер так и сделает в «Облачном атласе» — перестанет это внимание обращать. Он сделал так и в «Парфюмере» — только тонкий, ломкий мальчик, покрытый грязью и пренебрежением окружающих, выделяется на фоне человеческих и предметных декораций. Сухой кокон, обнимающий метущихся внутри бабочек, готовых вырваться на волю, чему, кстати, никогда не случиться. Ты знаешь как это — удерживать бабочек внутри? Когда каждая из них несет каплю хаоса, когда они мечутся в пространствах твоей души, похожей на тусклую, маленькую комнату, когда этот хаос собирается в систему, становящуюся чем-то отдельным от тебя, чем-то, что требует выхода?

Ты считаешь, он нес зло? Есть вещи, ради которых стоит убивать, малыш. Давай поговорим о них, поговорим о бабочках, сложившихся в совершенный узор. Выпустить их можно только одним способом — создать нечто по ту сторону себя. И он создает. Зюскинд разжевал его мысли, препарировал его чувства, заставил его быть понятым. Нет, Тыквер так не делает, голос за кадром так же сух, как страницы книги, которую ты листаешь сейчас в поисках понимания. Там один художник, а здесь, на съемках, уже два. И это уже другие бабочки, и другой узор. Гренуй создал запах, Зюскинд — слова, Тыквер — цвет. Синестезия. Совместное чувствование. Только на этот раз не замкнутое в одном человеке, а переданное через систему зеркал. Давай поговорим об оборотнях, о том, что будит в них Луна. О том, что я говорю тебе сейчас, тебе, мое отражение в амальгаме. В этом фильме нет абсолютно ничего, кроме цвета запаха.

Неужели ты не чувствуешь его прикосновение?

19 апреля 2016

История одного дегенерата

Этот фильм в своё время произвёл нехилый фурор: ведь одноимённый роман Патрика Зюскинда — настоящий бестселлер, который планировал экранизировать сам Стэнли Кубрик (правда, в итоге отказался, решив, что перенести эту книгу на большой экран невозможно). Привлёк зрителей и нестандартный сюжет, в котором протагонистом является маньяк-убийца: раскрытие характера отрицательного персонажа само по себе весьма интересно. Вот только режиссёр Том Тыквер эту задачу с треском провалил.

Лента начинается весьма колоритно: грязные трущобы Парижа XVII века, рыбьи потроха, уродливая торговка, выбрасывающая в мусорную корзину вместе с этими потрохами собственного ребёнка, казнь торговки. На этом хорошее в фильме заканчивается и начинается унылое, бредовое и изобилующее пошлятиной повествование.

Главный герой, Жан-Батист Гренуй, начисто лишён какой-либо харизмы или, как вариант, колоритного отталкивающего образа — он абсолютно никакой. Просто нравственный недоносок с моралью пятилетнего ребёнка, отрывающего крылышки мухам из любопытства. Характерно, что даже тяжёлое детство маньяка, с игрушками, прибитыми к полу, режиссёр и то не смог изобразить адекватно. Ни издевательств, ни травли, ни голода — просто рассказ о том, что будущий парфюмер был одиноким и непонятым, убегал из приюта, чтобы вдохнуть запахи природы, и всё. Однако у меня сложилось впечатление, что Гренуй упорно преподносится режиссёром как этакий мученик, заслуживающий понимания и сочувствия. Пусть он и убивает девушек, он же делает это не со зла, а потому, что он непризнанный гений (и плевать на то, что вся «гениальность» Гренуя — всего лишь дар природы, а особого ума он явно лишён). Да и вообще, он же способен любить! Плевать на то, что объекты своей любви парфюмер делает немножко мёртвыми, это же от большой любви к ним — ну и, разумеется, к искусству! От этой тухлой попытки превратить морального урода в неоднозначного персонажа в конце концов начинает выворачивать наизнанку.

Не знаю, насколько хорош или плох сам роман Зюскинда, но его адаптацию можно смело отнести к тем образчикам «искусства», которые создавались непонятно для чего и непонятно с какой целью, но при этом претендуют на нечто шедевральное, хотя шедевральности в них не больше, чем в собачьих фекалиях, размазанных по холсту. Всё это превращает «Парфюмера» в откровенный мусор, который не спасают ни визуальная сторона, ни актёрская игра.

1 из 10

21 марта 2016

Мечтая обрести свой запах

Книга, написанная Патриком Зюскиндом об Жане Батисте Гренуе к 1981 году, стала одной из самых читаемых немецких книг, переведена на 45 языков, включая даже латынь. Естественно с ростом популярности книги возник вопрос об экранизации сего шедевра литературы. И в кресло режиссеров тогда намеревались сесть такие титаны как Кубрик, Скорсезе, Форман. И только лишь к середине нулевых, был дан зелёный свет, и как же хорошо! Поставил её Том Тыквер, ответственный за бодрые «Беги Лола, беги», и «Принцесса-Воин».

Действие переносит нас в 18 век на базарную площадь Парижа, величайшей столицы Европы, изысканность которого непогрешима, как и непогрешимо его зловоние, исходящее от улиц модного города и его людей. Действительно, что Тому вышло отменно перво-наперво сделать, сохранить атмосферу первоисточника, времени, дух эпохи. Если отлично удалось сохранить атмосферу, то передать полностью, сам смысл, основную идею, к сожалению, не удалось. Первоисточник был изменен, в угоду кинопроизводства: имеются некоторые клише, пришедшие от Голливуда, сильно ощущается тяга к штампам уже заезженных триллеров про маньяков-убийц.

Так и должно было произойти, задействованный крупный бюджет, голливудские актеры Дастин Хофман и Алан Рикман подействовали немного плохо. Если говорить максимально цинично, тёмная романтика могла превратиться в просто модный блокбастер. К удивлению, всё же блокбастер выдержан довольно целостным произведением. Для меня перечитавшего «Парфюмера», стал приятен своей структурой подачи. Абсолютным попаданием Бена Уишоу на роль блаженного Гренуя, — одна из самых сильных сторон картины, аутентичность этого актёра, какой-то найденный им баланс и возможность немного (больше и требуется), но переживать за него.

Мастерски проделана работа художников, саундтрек восхитительный. Ну и что стоит ещё сказать? Финал картины, именно тот самый финальный, окончательный аккорд, ставящий точку, выглядит куда прозаичней, трагичнее и солидней, а не та сцена раскрученной оргии. Тыкверу получилось соорудить композиционный ряд, внеся чувственный аромат, и современный ритм в своё детище, кой, ощущается полностью, ему хочется верить.

Кино, которое хочется ощутить обонянием. После его просмотра к своему ужасу обнаруживаешь, стремление Гринуя становится понятным, а у него оно было, — создать нечто совершенное, идеальное, неповторимое, а фильм то оказывается о безумной мечте, уж точно не о сексуальном влечении и пошлых мотивах. Причём сама книга Зюскинда говорила о мизантропии, об открытой ненависти к людям, являлась сатирой на общественные принципы и устои богемы, делала это своеобразно, а её герой был просто проводником и свидетелем. Кинофильм, к тому же, в итоге говорит о странной к ним симпатии, с немалой каплей усталости.

Могу признать, по многим критериям, Тыквер всё же немного проиграл книге. Только нужно осознать, задача была нелегкой, сам гениальный Кубрик, признал материал невозможным для переноса его на большой экран. И как мне кажется, режиссер всё же справился со своей задачей, сделав всё возможное, судить же его имеет право, только лишь зритель.

18 января 2016

Омерзительно потрясающе

Литературное произведение немецкого прозаика Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы» является общепризнанным шедевром немецкой литературы. Роман вышел в печать ровно 30 лет назад, и за это время превратился в настоящее литературное достояние. Поэтому не мудрено, что автор так скептически был настроен к экранизации своего творения, не позволяя продюсерам перенести своё детище на киноэкраны.

Для меня литературный первоисточник — одна из любимейших книг, поэтому после очередного перечитывания я пересмотрел и фильм. Стоит сказать, что «Парфюмер» — это одна из немногих экранизаций, которая мастерски впитала в себя практически всю книгу без изменений. Безупречный фильм в готическом стиле, который не может оставить равнодушным никого!

В первую очередь, бросается в глаза тщательно продуманные декорации, реквизит и атмосфера старого Парижа. Это просто невероятно, что режиссёр мог так омерзительно изобразить начальные кадры: момент рождения Жана-Батиста Гренуя, рыбные потроха, грязный и вонючий рынок, свалку, потных французов… Мы видим, как главный герой, этакий сморчок, пытается выжить среди всего этого мусора. И ведь выживает.

И вот это нечто невыразительное, скрюченное существо оказывается настоящим убийцей, который искренне не понимает, что он творит. Он одержим запахами, он одержим парфюмерией, он одержим собственным эго. Гренуй считает, что он может всё. Его не волнуют ни чувства, ни переживания будущих жертв. Главное — удовлетворить собственные потребности. Что интересно, сексуальная составляющая в мотивах Гренуя полностью отсутствует, несмотря на красоту каждой из девушек. Может показаться это циничным, но мне в чём-то даже нравится Гренуй. Его способность добиваться своих целей, его преданность своему делу, пусть даже настолько переходящая всяческие границы. Несмотря на всю свою убогость, он поистине захватывает мир, благодаря преданности своему делу.

Актёрские работы восхитительны. Конечно, все лавры уходят исполнителю главной роли, но мне были интересны также Дастин Хоффман и Алан Рикман. В мрачноватой сказке великие актёры заняли абсолютно на своём месте. Последний, благодаря своей аристократической внешности, отлично вписался в роль заботливого отца.

Итог: омерзительно потрясающая история, которую выдержит далеко не каждый. От картины через экран тянет парижской вонью и ароматом «Психеи», но, несмотря на атмосферу, от этого шедевра невозможно оторваться. Безусловно, самая высокая оценка и категория «любимые фильмы».

10 из 10

25 ноября 2015

Они были чрезвычайно горды. Они впервые совершили нечто из любви.

Возможно, моя рецензия началась бы совершенно с других слов. Возможно, она даже находилась бы на зеленом цвете. Возможно, мне бы даже очень понравился фильм. Все это возможно, но только в том случае, если бы я не держала в руках книгу Патрика Зюскинда.

Книга «Парфюмер. История одного убийцы» поражает своей масштабностью и особенной, не похожей ни на одну другую, историей несмотря на маленький объем, который читается на одном дыхании.

Жан-Батист в книге — это холодный и бесчувственный молодой человек, что хорошо подчеркивается, он просто не может испытывать такие глубокие чувства, как любовь или сострадание, единственные эмоции, которые он признавал по отношению ко всему были ненависть к людям и влечение к обонянию. Никому не нужный, отвергнутый, он играл людскими чувствами и стремился к совершенству в деле парфюмерии. Гений или безумец? Гренуй создавал запахи, искал свой запах и искал себя, но нашел ли?

В фильме Гренуй (Бен Уишоу) — это забитый и молчаливый мальчик, который нам не раскрывается как личность, к нему не проникаешься и к нему не тянет. Сам Бен Уишоу это единственное попадание за весь фильм. Внешность очень близка к оригиналу, игра на хорошем уровне, но опять же, раскрытие персонажа не увидела, но это уже претензии не к актеру, а скорее к создателям.

На счет других актеров говорить попросту нечего. Все девушки фильма слишком взрослые, если в книге все подросткового возраста, то тут мы можем заметить уже весьма созревшие тела девушек. В «Парфюмере» Тома Тыквера присутствует очень много лишних сцен, которых по идеи и быть то не должно, а важные фрагменты книги урезаны до нельзя. В некоторых местах происходит вообще искажение сюжета, например первое убийство Жана-Батиста Гренуя. Очень мало уделено экранного времени семи годам в пещере, детству Гренуя, при этом урезаны весьма важные детали, предположим история няньки Гренуя, отсутствие запаха Парфюмера и создание человеческого запаха, да и многое другое, а ведь это очень значительные элементы, ведь для человека с таким обонянием не иметь собственного запаха, зная, насколько этот запах важен для людей, — это фактически отсутствие индивидуальности, личная трагедия.

Я искренне старалась понять в связи с чем такое огромное количество положительных отзывов, но ответ так и не нашла. Сама по себе идея воплотить страницы в жизнь была весьма рискованной. Передать через картинку описание всех запахов шибко непросто. Читая роман, я вдыхала ароматы, сходившие со страниц, чувствовала все вместе с персонажем и была частью книги, слившись на мгновенье, а в ленте кроме изображений камней, рыбы и грязи я ничего не увидела. Мне нравится теория о влечении людей друг другу, через запах. Зюскинд изобрел метафору аромата — метафору некоего шестого чувства, которое позволяет нам иногда чувствовать людей, которое рождает необъяснимые симпатии или антипатии. Это богатая метафора. Читайте книги, друзья, они наше все!

21 августа 2015

Не оправдал ожидания.

Этот фильм к просмотру мне рекомендовали неоднократно совершенно разные люди, и вот, наконец добравшись до него могу сказать, что была очень разочарована. Книгу я, признаюсь, не читала, хотя, быть может стоило бы. Уверена, она в десятки раз лучше, чем фильм, иначе ни у кого просто не возникло бы такого желания экранизировать её.

Первое, что отталкивает в этом фильме — это обилие омерзительнейших сцен, которые нам демонстрируют с ужасающей детальностью. Рыбьи потроха, кишки, крысы и экскременты — все это крупным планом с маниакальной четкостью. Одним словом, попкорн я сразу отставила в сторонку, аппетит пропал. Второй момент, это актерский состав, а именно — главная роль маньяка-убийцы отданная открытому гею — Бену Уишоу. Нет, я ничего не имею против геев, но вот слащавые маньяки-убийцы мне не особо по душе. На протяжении всего фильма чувствовала непреодолимое отвращение к главному герою, хотя, наверное так и было задумано… Присутствие же Хоффмана и Рикмана хоть и было весьма приятно, но ситуации не поменяло, увы. Потому как ни одному актеру не под силу вытянуть фильм, если сценарий плох.

Про одноименную книгу «Парфюмер» много говорили несколько лет назад. Подозреваю, что от книги в фильме мало что осталось. Ближе к концу просмотра я поймала себя на мысли, что все время чего-то ждала. Каких-то событий, какой-нибудь развязки, хоть что-нибудь. Но все кончилось так же уныло, как и начиналось. Все кончилось ни чем.

Итог. К сожалению, такие фильмы не оставляют после себя памяти, не пробуждают в тебе интерес и желание пересмотреть его. Из плюсов картины могу отметить только музыкальное оформление — оно было хорошим. Заглавная композиция вызывает некоторый интерес. Могу рекомендовать к просмотру только если вы девочка-гот и находитесь в подростковом возрасте, хотя рейтинг 18+ вроде как не позволяет вам его смотреть.

5 из 10

12 августа 2015

Очень понравился фильм «Парфюмер: история одного убийцы».

Это одна из лучших экранизаций в принципе, я считаю. История рассказана довольно подробно, костюмы, грим, реквизит — всё в духе описанного Патриком Зюскиндом XVIII века.

Сюжет интересен не только тем, что главный герой — маньяк, но и тем, что мотивы его нетипичны. Фильм завораживает с первых секунд своей мрачной, гнетущей, тяжелой атмосферой. Если не знаком с первоисточником, то ни за что не догадаешься, что увидишь в следующую минуту. В фильме есть мерзкие, гнусные и отвратительные сцены, что предает фильму особое настроение.

Актеры все поголовно хороши. Именно с «Парфюмера» началось моё более детальное знакомство с ныне любимейшим актером Аланом Рикманом. Этот человек не способен сыграть плохо или не прочувствовать свою роль. Глядя на Алана видишь отчаявшегося отца, который всеми силами хочет спасти дочь. И как же больно видеть сломленный дух Антуана в финале.

Бен Уилшоу слишком хорош для роли Жана-Батиста, но, как в случае Рикмана-Снейпа, игра стоила свеч. Бен не играл, он прожил это произведение, его Гренуй получился таким, каким и должен быть — жалким, способным, талантливым, отчаянным и экспрессивным.

А Дастин Хоффман прекрасно изобразил роль мелочного, жадного, горделивого Бальдини.

И невозможно не отметить небольшую, но ключевую и очень важную роль Девушки со сливами, которую сыграла Каролина Херфурт. Это — шедевр. Каролина продемонстрировала всё, на что была способна и прочувствовала эту хрупкую, нежную, прекрасную девушку.

А Рейчел Херд-Вуд не особо понравилась. Её героиня Лаура получилась взбалмошной, наивной, глуповатой, но чертовски красивой (пожалуй, это самое главное требование было к ней, и с ним она справилась на «ура»).

Лучшими сценами я считаю первую, в которой изображено рождения Жана-Батиста Гренуя, мальчика с феноменальными способностями, и финальную сцену, которая поражает жестокостью и необычностью.

Я после просмотра надеялась на главную премию. Жаль, что он даже номинирован был.

31 мая 2015

Запахи смерти

Фильм снят по одноименной книге Парика Зюскинда, разошедшейся тиражом более 12 миллионов экземпляров и ставшей одной из самых читаемых книг современной Германии. Экранизировать её стремились такие режиссёры как Мартин Скорсезе, Тим Бёртон, Ридли Скот и даже Стэн Кубрик рассматривался, как кандидат на режиссёрское кресло. Но в итоге в 2005 году, возможность снять кино представилась немецкому автору таких картин, как «Париж, я тебя люблю» и занимательная «Беги, Лола, беги», а в дальнейшим удивившего нас «Облачным атласом», режиссером был назначен Том Тыквер.

Из известных актёров, привлечённых на роли, можно выделить Алана Рикмена и Дастина Хофмана, отлично справившихся с возложенными на них задачами. На главную роль был взят Бен Уишоу, к тому моменту ничем особо не отличившийся. В данном фильме ему не хватило харизмы, хотя может быть именно такой игры и ждал от него Режиссёр, где главное действующее лицо ведом не своим разумом, а лишь инстинктивными повадками.

В фильме полно интересных декораций, вот только скудная цветовая гамма порою заслоняет этот плюс. Хочется отметить также одну из последних сцен «место казни», она особенно выделяется в без того плюнувшем на все моральные издержки кино.

Кому понравится. Тем, кто любит злые сказки Братьев Грим и не любит хэппи-энды.

«Нельзя извлечь запах кошки»

25 мая 2015

Без преувеличения нонсенс — экранное искусство повествует о мире запахов. Как это вообще возможно, путем каких замещений одних художественных образов на другие можно передать зрителю атмосферу этой самой парадоксальной области нашего существования? Неимоверно сложная задача, и она куда сложнее, чем просто попытка передать так называемый «дух времени». Значительно сложнее.

А теперь немного «постмодернистского стёба».

Франция в фильме великолепна. Живописна. Средоточие человеческой пресыщенности, в котором, как в тугом узле, сплелись в рокайльных завитках дамские локоны, шелк и атлас юбок, мушки, камзолы, чиппендейловские кресла, версальские ангелочки, отвратительная вонь парижских трущоб и рыбных рынков, беспросветная, безысходная муть времен, ознаменованных жестокими революциями и вседозволенностью, первые «лучики света» зарождающегося, очищающего, все исцеляющего Просвещения… Манящая, безумно манящая Франция восемнадцатого века, милый сердцу декаданс, красота, весело и беззаботно умирающая в шелках и кружевах рококо…

Узнаваемая гамма полотен эпохи барокко и произведений первых реалистов Просвещения в кадре уже делает фильм чудесным. Несмотря на специфику сюжета. Тот, кто любит искусство, не останется равнодушным, увидев на экране застроенный домиками мост Менял в тумане Сены, мощеные улочки Парижа или пейзажи Прованса. Возникает даже ощущение некоего сфумато в кадре, хотя, возможно, все дело в пыльном мониторе компьютера.

Однако хватит эстетствовать.

Поговорим о главном герое, и речь пойдет не о Жане-Батисте Гренуе. Господин Запах является главным героем повествования, той неприкосновенной королевской особой, вокруг которой строится сюжет. Именно он здесь — единственный персонаж, над которым не измывается жизнь. Он свободен. По сравнению с ним Гренуй — всего лишь жалкая составная часть какого-то огромного сакрального механизма, вся жизнь этого человека подчинена необходимости что-то делать, не задумываясь над тем, что именно и для чего… Но так уж повелось на нашей планете: там, где повеяло сакральным, нет места интеллекту. Так называемые «высшие цели» вполне могут находиться вне пределов духовных и интеллектуальных. То, что действительно может нами управлять, заставлять нас верить, видеть плохое и хорошее, любить, ненавидеть — не требует ни интеллекта, ни вообще каких бы то ни было объяснений, и все нормы морали, выпестованные человечеством — ничто перед этой могучей, непреодолимой силой. Это как те парижские бродяги, которые в конце повествования «были уверены, что впервые в жизни совершили акт подлинной любви»… Когда под воздействием подобных произведений вспоминаешь об этих печальных вещах, о которых долго думать не хочется, поневоле впадешь в душеспасительное эстетство и начнешь любоваться пейзажами Прованса, мощеными улочками Парижа и очаровательным сфумато в кадре, которое, возможно, есть пыль моего монитора.

Что же это такое, что это за сюжет и как к нему относиться? Ведь это не война добрых и злых сил, как в огромном количестве литературных и кинематографических произведений, не война плебса и элиты, как, например, в романах Фаулза. И это даже не внутренняя борьба главного героя с самим собой… Черт его знает. Это просто какое-то эпическое повествование, схожее с лекциями по патологоанатомии, бесстрастная констатация нелицеприятных фактов, о которых мы, в общем, и так все знаем, поскольку уже не дети..

Никакой этической составляющей в повествовании нет, и за это — огромное, огромное спасибо авторам. Отсутствие авторской оценки сделало фильм если и не великим, то выдающимся. Прием отстраненного описания событий срабатывал всегда, еще со времен Гомера.

При всем различии в отношении зрителя к содержанию фильма бесспорно, что «Парфюмер», в том числе и благодаря некоей недосказанности, останется в коллекции золотых фильмов человечества, что его будут пересматривать, на нем будут учиться снимать хорошее кино.

Браво.

13 апреля 2015

Жан-Батист Гренуй и запахи

Картина немецкого режиссёра Тома Тыквера, получившего мировую известность после выхода фильма «Беги, Лола, беги» (1998-ой год), «Парфюмер: История одного убийцы» получила такую размашистую рекламу, что на её премьеру в родном городе умудрился попасть и я. Какое-то было предвкушение, что костюмированный триллер с неформальным сюжетом по мотивам (именно по мотивам!) романа Патрика Зюскинда станет настоящим эстетическим наслаждением. Но в кинотеатре почему-то витало сонливое настроение и хронометраж в практически два с половиной часа не способствовал тому, чтобы зритель всё же проснулся. выйдя из кинотеатра, было отчётливое ощущение неудовлетворённостью увиденным, чего-то явно не доставало этому фильму.

И вскоре ответ на тот вопрос, чего же не хватало, пришёл сам собой, когда пришлось пересматривать «Парфюмера». Дело в том, что он хоть и подходит для большого экрана, но поп-корн жевать и запивать его колой, как-то совершенно не хотелось, а вот в домашней атмосфере, когда никто не мешает постоянным шорохом, «Пафрюмер» наложил совершенно иные впечатления, нежели в кинотеатре. И самое главное — Тому Тыкверу, а также его команде художников, гримёром и декораторов успешно удаётся погрузить каждого, но отдельно взятого, а не массой, зрителя в атмосферу Франции, когда она ещё не была такой прекрасной страной, какой мы её знаем, а за её столицу не говорили, что, если её увидать, то можно и помирать. История жизни Жана-Батиста Гренуя смотрится совершенно в иной плоскости и уже не ослабляя внимания следишь за всеми перипетиями этого странного человека, одарённого неожиданным талантом: способностью улавливать мельчайшие запахи, даже самые незаметные для обычного нюха и даже на огромных расстояниях. Жан-Батист Гренуй оставит вопрос о себе: кто же он — гений или же злодей?

Фильм «Парфюмер: История одного убийцы» не совсем соответствует тому, что написал немецкий литератор Патрик Зюскинд, он не рассматривал Гренуя убийцей, больше фокусируя внимание читателя на его даре. Том Тыквер, а также сценаристы Эндрю Биркин и Бернд Айхингер несколько переиначили роман, сделав главного героя беспощадным убийцей для достижения своих целей: создания величайшего аромата, способного весь мир перевернуть с ног на голову. Учёные, убивающие подопытных мышей… Гренуй, убивавший подопытных людей… За самим Гренуем, аз его спиной почему-то тоже бесшумно движется смерть. Его мать рождает его прямо за лотком с рыбой, на рынке, где стоит невыносимая вонь. Она выбросила детя, но это заметили и она была казнена. В дальнейшем Гренуй будет ещё знакомиться с людьми, но кто же он? Дитя неба или же геенны огненной? Он ли виноват в смертях или же та эпоха, те нравы виноваты во всём? Том Тыквер и сосценаристы не указывают на это точно, не акцентируют на этом внимания, они только, будто документалисты, повествуют о том, что случалось с теми, кто оказался близ Жана-Батиста…

На роль странного, явно недоразвитого, но живущего только своим даром Гренуя был выбран Бен Уишоу, которого мало кто доселе знал. Пришлось слышать кардинально противоположные мнения об игре молодого актёра. Но нынче, когда пересматриваешь «Парфюмера» понимаешь, что лучшего Гренуя вряд ли можно было сыскать. Сейчас Уишоу играет нового «Кью» и «бондиане» и там он на своём месте. Среди более значительных личностей из мира кино обращает на себя внимание участие Дастина Хоффмана и Алана Рикмана. Оба они не будут самыми важными актёрами, хотя и персонажи у них как раз-то архиважные для жизни Жана-Батиста Гренуя. Два заслуженных актёра сменят друг друга: Хоффман будет на старте, Рикман — в финальной части ленты, но оба создадут превосходные образы, которые не вызывают противоречий, потому что им искренне веришь. А вот главную женскую роль, если её таковой можно назвать, потому что эта тема несколько спорная, у Рэйчел Хёрд-Вуд. По идее, она должна была стать олицетворением красоты и венцом букета духов, создаваемых Гренуем. Но даже Сара Форестье, у которой гораздо меньшая роль запоминается больше.

«Парфюмер: История одного убийцы» кроме того, что это костюмированный триллер, это ещё и философская притча, в смысл которой неплохо бы было погрузиться, потому что личность Жана-Батиста Гренуя оставляет немало вопросов. Очень красивый, грациозный фильм, который оставит к тому же незабываемый след грандиозной сценой на площади ближе к концу ленты.

9 из 10

P.S.: И слова благодарности Рудольфу Панкову, который превосходно озвучил голос за кадром, погружая с первых же секунд в атмосферу той Франции…

7 апреля 2015

«… он останавливался у восточного парапета и смотрел вверх по течению, чтобы хоть раз увидеть, как все стремится ему навстречу» (с)

Жан-Батист Гренуй еще одна литературная находка 20 века. Патрик Зюскинд смог не просто создать образ убийцы-гения, но и в тоже время несчастного потерявшегося человека в жестоком мире. Том Тыквер, в свою очередь, воплотил на экране точный образ этого человека, не забыв передать как характеры второстепенных героев, так и потрясающую копию Франции 18 века.

Фильм рассказывает нам историю о молодом человеке-Жане Батисте Гренуе (Бен Уишоу), обладающим уникальной способностью-различать и запоминать абсолютно все запахи. Однажды, он чувствует аромат в который влюбляется и хочет воссоздать.

Главный герой одинок, люди с детства испытывают страх и недоверие к нему. В жизни у него не было ничего хорошего, он никогда не знал ни любви, ни дружбы. Но у Гренуя появляется мечта, которой он становится одержим. Люди не понимают его, лишь смеются над ним, что и приводит к жестокой мести. А могла ли у него быть другая судьба?

У одних людей этот образ испытывает отвращение, у других жалость.

Бен Уишоу, по-моему, прекрасно справился с этой задачей; практически безмолвно он прокрадывается в душу каждого и оставляет в ней след, пусть то положительный или отрицательный. Игра Алана Рикмана и Дастина Хоффмана вызывает восхищение, они отлично дополняют картину своей живой энергией.

Великолепный фильм.

10 из 10

16 марта 2015

Идущий на запах!

Тот факт, что не только я, но и другие (конечно не все), не читали книгу Патрика Зюскинда, никоим образом не умаляет достоинства это интереснейшего произведения. Сверх глубокое и сверх философское, несмотря на кажущуюся простоту подачи. Допускаю, что это кино понравится не всем. Весьма возможно, что тем кто любит красивую картинку и прочим эстетам, работа Тома Тыквера, придётся не по душе. Но если отбросить в сторону то время и то место, в которое погружает нас режиссёр и сфокусироваться на личности главного героя, то кино несомненно произведёт сильное впечатление и запомнится. Вы можете позабыть про детали, про отдельные сюжетные составляющие, но у вас в памяти отложится название фильма, потому что такое кино не забывается.

Париж. Время когда не имели понятие, не то, что такое сотовый телефон, но и автомобилей не было. В одном из районов этого самого Парижа, а именно на рыбном рынке, под прилавком разродилась одна торгующая рыбой. Мы увидим эти натуралистические подробности, но не спешите выключать кино. Всё только начинается. Народился малец, который так отчаянно ухватился за жизнь, что местные ребятишки, дети дубильщиков не смогли замолчать его навсегда. Пытаясь придушить мальца подушкой, не удалось им этого. Вовремя подоспела мадам Гойяр. А грудничок лежит себе и улыбается, как бы заранее зная свою судьбу и то, что он собирается проделать над жителями этого самого Парижа.

Жан Батисту исполнилось не более пяти зим и вёсен, он был молчалив и задумчив, но уже твёрдо и непоколебимо шёл на запахи. Но и это только-только самое начало. История развернётся, откровенно говоря, не шуточная. Будет над чем поломать голову не в плане тайн и разгадки сюжета, а чтобы как-то понять этого человека, за плечами которого будут отнюдь не праведные дела. Тот самый случай, когда в мир приходит человек, способный его изменить путём Макиавелли, когда цель оправдывает средства. Движимый не чем иным, как возможностью не просто узнавать всё новые и новые запахи, но и создавать свои собственные, Жан Батист Гренуй доиграется. И всё это мы увидим. И всё это будет крайне интересно и любопытно. Бен Уишоу сыграл не на хорошо, не на нормально, он сыграл так вдохновенно, артистично и реалистично одновременно, что не многие его коллеги по цеху смогли бы, включая опытных мастеров. Одарённый человек, что и сказать. А фильм с течением времени разовьёт не то, чтобы высокую скорость, скорее напряжение достигнет своего апогея и внимания зрителей будет не отступно и неотрывно. Всё, закругляюсь. Смотрите этот полный трагизма и чувственности фильм!

10 из 10

1 сентября 2014

Фэнтези Парфюмер: История одного убийцы на экранах с 2006 года, премьера вышла более 16 лет назад, его режиссером является Том Тыквер. Кто снимался в кино, актерский состав: Бен Уишоу, Дастин Хоффман, Алан Рикман, Рейчел Херд-Вуд, Биргит Минихмайр, Шан Томас, Тимоти Дэвис, Сара Форестье, Дэвид Колдер, Джон Хёрт, Франсеск Альбиоль, Гонсало Каниль, Роджер Салвани, Андрес Эррера, Саймон Чэндлер.

Расходы на кино составляют примерно 60000000.В то время как во всем мире собрано 135,039,924 доллара. Производство стран Германия, Франция, Испания и США. Парфюмер: История одного убийцы — заслуживает зрительского внимания, его рейтинг более 7.5 баллов из десяти является довольно неплохим результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.