Парфюмер: История одного убийцы (2006)

Великолепная экранизация занимательной книги.

Можно бы вставить, конечно мелкие комментарии о том что 'неплохо было бы вставить вот эту сценку из книги и ещё вот здесь подробней рассказать...' но это придирки непосредственно к экранизации.

К фильму как к таковому у меня нет никаких претензий. На мой взгляд, каст актёров и работа всей съёмочной команды там отличные.

Но, даже если бы всё это было весьма посредственным, я бы всё равно поставил этому фильму 10 из 10 только за звук. Это может быть немного предвзятым, так как для меня, звук в целом и музыка в частности, во всех фильмах имеют особое и очень большое значение. Но Берлинский филармонический оркестр и Саймон Рэттл безусловно сделали этот фильм больше чем на половину. Чувства главного героя не нуждаются в звучании автором или им сами - они прекрасно озвучены композитором. Настроение происходящего в фильме всегда очень тонко и максимально ярко ощущается через музыку.

Если честно, довольно сложно недооценивать влияние звука в фильме где всех диалогов хорошо если наберётся на 2 страницы печатного текста а главный герой на котором сфокусировано 90% внимания фильма практически нем.

Я получил по настоящему незабываемые впечатления от первого просмотра этого фильма в наушника, в тишине и безмятежности летнего утра. Саундтрек этого сериала с тех пор является одним из моих любимых альбомов и до сих пор дарит мне массу приятных ощущений от прослушивания.

Знаете, когда читаешь книгу и ходишь под впечатлением от нее несколько дней или даже недель, то когда слышишь, что по ней снимают фильм, одновременно и ждёшь с нетерпением и боишься, что всё испортят.

Очень хотелось посмотреть, как передадут человека, у которого нет своих запахов, но он собирает лучшие ароматы любыми путями... Не знаю уж, как они нашли этого актера, но он абсолютно нейтрален, пока не начинает играть и не перевоплощается в идейного маньяка...

Мальчик, родившийся на рынке среди рыбы в вонючем Париже, от которого отказались родители, вырос странным и непринятым обществом. И так хотел всеобщей любви... и добиться её смог, заполучив лишь ароматы от самый прекрасных женщин своего времени.

Наверное, это тот дикарь, который никогда не смог бы стать частью общества. Но если бы он получил хоть толику любви и тепла, то смог бы вырасти в успешного парфюмерного гения.

Герой у меня не вызвал любви. Отвращение, перемешанное с жалостью... и много страха... Таких психопатов не замечаешь, не ожидаешь от них подвоха, поэтому самое жуткое случается внезапно.

И ему не нужна слава, не нужно получить власть. Ему нужна любовь, и получить он может ее только таким способом. Грустно.

Но отдельное спасибо за все книжные детали. Даже за кадры медных пуговиц!!! Вот чего уж точно не ожидала. Поэтому экранизация лично для меня максимально приближена к книге, к ощущениям после прочтения. И пусть прошло несколько лет между этими событиями, все равно герой обрел для меня лицо из фильма, а не остался воображаемым Гренуем.

Если у вас стоит вопрос, что потребить первым: книгу или фильм, - то в данном случае это не так уж и важно.

Фильм открывает ужасающая сцена ещё даже не самой казни, а приговора на глазах у безумно разъярённой толпы. Больше я, пожалуй, ничего не буду говорить о начале, потому что тут можно подробно останавливаться практически на любом моменте и восхвалять его. Большую работу для этого приложили операторы и монтажеры.

Отдельной похвалы достойна визуализация. Благодаря архитектуре, костюмам, да и в целом окружающей атмосфере, фильму идеально удалось передать веяния эпохи Возрождения. Так что, если Вы восхищаетесь миром в духе винтажных «Пиратов Карибского моря», то эта картина доставит Вам зрительное удовольствие.

Но в этом-то и дело, что визуальная эстетика — главное здесь. Я не могу сказать, что под ней заложен столь же глубокий смысл, как и в «Молчании ягнят».

Потому я и утверждаю, что данный фильм обладает идеальной формулой, которая особенно придёт по вкусу женщинам. Потому что они больше любят глазами, когда как мужчины — скорее мозгами.

Поэтому мы предпочитаем Лектора, ведь он намеренно лишает жизни исключительно недоумков; нежели Жан-Батист, который делает это для сохранения запахов. (А разве убивать для этого обязательно?)

Но картина в целом очень сильная и понравится многим. Особенный восторг Вы сможете получить от массовой сцены в концовке.

10 из 10

Оправдание целей всеми возможными способами — это всегда очень тяжёлая задача. Режиссер и по совместительству композитор фильма Том Тыквер прекрасно справился с этой задачей в своей «Парфюмере»: главному герою Жан-Батисту Греную хочется сопереживать несмотря на его поступки, абсолютно не имеющие ни капли моральной и человеческой стороны.

В данной картине впечатляюще отображена атмосфера тогдашнего времени: Франция, 18 век, нищета жизни зажиточных крестьян, их ценности и устои. Отдельных слов достоин грязный и неприятный как глазу, так и носу Париж. Декор также полностью погружает зрителя в быт и жизнь прошлого.

Фильм поражает своей красотой и эстетикой. Завораживающие и впечатляющие виды невольно заставляют зрителя дышать всей грудью, ощущать запахи вместе с героем, жить вместе с ним и сопереживать, проникаясь великолепным и идеально подобранным музыкальным сопровождением. О музыке стоит подчеркнуть сей факт, что она настолько утонченно и гармонично влилась в картину Тыквера. Она поражает, вдохновляет и захватывает дух. Именно в плане звука «Парфюмер» однозначно находится в лучших фильмах, ибо подать музыку настолько поразительно уместно и сродно со временем повествования действительно нелёгкая задача.

В каждой легенде можно найти свою правду. И герой нашел свою. Жан-Батист Гренуй одержим этой идеей. По-своему понимая окружающий мир и моральные нормы, главный герой все же воплощает мечту в реальность, отождествляя совершенную красоту, божество, эталона невинности. Особенно впечатлительна и уникальна сцена с крестом, наталкивающая на определенные мысли.

На вопрос о столь средней оценке фильма можно без труда дать ответ. Впечатления от этой экранизации целиком и полностью зависят от именно вашего видения на происходящее на экране. Фильм вовсе не о жестокости и убийствах. Он о несломленной судьбе, начавшей свой долгий и тернистый путь с самого детства, чудом выжив при рождении, человека, который воплотил свою мечту в реальность. ЖБГ хотел по-настоящему стать человеком: исключительным и почитаемым обществом.

«Парфюмер» — работа наивысшего класса, экранизация романа, сделанная с высочайшим уровнем качества. Фильм, который можно пересматривать множество раз, и эмоций от повтора нисколько не приуменьшится. Восторг!

10 из 10

Как быть, если никто не объяснял, что убийства и любовь — понятие несовместимые? Можно ли такого человека назвать преступником? Едва ли. При том, что в «Парфюмере» можно долго расхваливать превосходную операторскую работу, саундтрек и актёрскую игру (особенно запоминается Алан Рикман), даже при самой трезвой оценке после его просмотра есть, над чем задуматься. Гренуй — человек, живущий в мире запахов, чувствующий прелесть жизни в том виде, в котором она неведома остальным людям. В двадцать первом веке такой человек поднялся бы на вершину славы, но в семнадцатом веке, когда Европа ещё не окончательно отошла от устоев дикого Средневековья, он казался странным, и не более того. Непринятие обществом, нереализованные потенциал и сексуальное желание — эти причины всегда были основой для жестоких преступлений. И неосознанных, что самое печальное.

Подобно Майклу Майерсу в версии «Хэллоуина» 2007 года, Гренуй стал всего-лишь жертвой жестокого мира, в котором он родился. Посыл этих фильмов в принципе одинаковый: монстрами не рождаются, монстрами становятся. И ведь всё могло быть не так, получай Гренуй хоть немного больше улыбок от своего окружения.

Старание, с которым режиссёр воссоздаёт атмосферу семнадцатого века, заслуживает большого одобрения. Сейчас сложно представить, что у людей когда-то было настолько мало развлечений, что даже взрослые развлекали себя игрой в прятки. Антисанитария, тотальная религиозная нетерпимость — когда-то именно такой была Европа. Показанная на городской площади оргия — это настоящий венец операторской работы. Подобную массовую обнажёнку можно увидеть, пожалуй, только в «Мастере и Маргарите».

И хотя в «Парфюмере» есть пара мелких моментов, к которым можно придраться, снят он с таким старанием, что придираться к ним нет никакого желания. Один из самых показательных фильмов нулевых, в котором упор сделан на мораль, а не просто красивую картинку.

10 из 10

Данный фильм не относится к разряду массового, развлекательного кино. Скорее кино для ценителей высокого или просто любителей драмы или криминала. В общем, я думаю, что не каждому понравится это кино.

Сюжет повествует о истории юноши по имени Жан-Батист Гренуй. Сирота, которого всего считали странным, не знавший никогда любви, имеет уникальный дар-чуять и различать малейшие запахи. Так в один обычный день его талант парфюмера замечают. Однако, все не так просто.

Актеры и персонажи

Жан-Батист в исполнении Бена Уиншоу прекрасен. Думаю, актер очень удачно вписался в образ талантливого парфюмера-убийцы. Смотреть на него было одно удовольствие.

Алан Рикман также запомнился в этом фильме. Великолепная актерская игра.

Остальные актеры не сильно запомнились. Разве что девушки и то привлекли своей красотой.

Антураж Франции 18 века передан восхитительно. Атмосфера прекрасно чувствовалась. Снято все на высшем уровне.

Атмосферное, интересное и с глубоким смыслом кино.

9 из 10

Фильм настолько передал не только оригинальное произведение, но и дух этого великолепного произведения от Патрика Зюскинда, что и возразить нечего. Все чувства и настроения переданы…

Очень странно, что разработчики пожертвовали всем, чтобы сохранить оригинальное книжное произведение, а не добавлять в сценарий нечто неопределенное, такое редко бывает…

В этом фильме есть полное соответствие канону, кадр за кадром, сцена за сценой, насколько это возможно в сжатом объеме кинематографа…

Единственное на что, как мне кажется, можно было уделить больше времени, так это на сам процесс обоняния, который чувствует Жан-Батист Гренуй. На его внутренний процесс обоняния, как он раскладывает запахи у себя не только в голове, но и в душе…

Можно еще было бы ему больше добавить уродства, также добавить больше отвержения его окружающими…

Запомнилась также музыка, она прекрасно подходит к атмосфере самого фильма. Видно, что сценарий и музыка это одно и тоже, также как и кадры со сценами создавались, как единое целое… также, как запахи в душе складывались и воспринимались

10 из 10

Я один из тех людей, кто не может удержаться от возгласов «А вот в книге было по-другому. Все испортили»

Для меня Парфюмер стал любимой экранизацией любимого романа. С какой филигранной точностью, как бережно печатный материал был адаптирован для большого экрана.

Особенно приятно, когда твое собственное мнение совпадает с режиссерским видением. Это касается в частности главного героя. И вот чудо свершилось! Бен Уишоу создал Гренуя таким, каким он был в моём воображении. Отталкивающий и притягательный. Кто он? Хладнокровный злодей или непризнанный гений? Вопрос, на который нет прямого ответа ни в книге, ни в фильме.

Но бОльшим открытием и поражением для меня была возможность ощутить запахи. Они везде и всюду: от рыбного рынка до парфюмерной лавки. И каждый, абсолютно каждый аромат, приятный и, говоря откровенно, рвотный, можно ощутить. Это воплощение невозможного! С помощью насыщенных, гармонично подобранных цветов, короткого кадра, ассоциативного ряда запахи один за одним возникают прямо перед носом.

Абсолютно всё в Парфюмере существует для того, чтобы полностью погрузить зрителя в атмосферу смрадного Парижа или благоухающего Грасса.

Невероятно красивый, изящный и в то же время поражающий фильм.

Конечно же,

10 из 10

История крутится вокруг незаметного для окружающих людей молодого человека. Он скрытен, избегает лишнего контакта с людьми, скромен, не общителен. Под этими личностными качествами, казалось бы, не может быть человека, имеющего твердые взгляды на жизнь, внутренний стержень, и, самое главное — мечту. Для обычного человека все так и есть, но не в этом случае.

Сюжет был построен таким образом, что редкий дар нашего главного героя снискал ему славу злодея. Алчный, жадный на запахи человек, желающий постичь все запахи мира. Его поведение странно, его поступки аморальны. Но в процессе фильма Вы поймете, что он осознал для себя главную цель в его жизни, это создание самого редкого аромата. Аромат, который удалось создать только однажды в древнем Египте, состоящий из трех аккордов, заключающих всего двенадцать нот вместе с одной секретной.

Фильм заставляет переживать и волноваться. Самый конец вскроет голову каждому и заставит задуматься о многих вещах. Фильм достоин потраченного времени на просмотр и даже больше.

9 из 10

Фильм и книга очень сильно на мой взгляд различаются. И дело даже не в том, что книга лучше. Просто то, что описано в книге, очень сложно было бы снять, и создатели картины решили просто переделать немного суть этой истории. Как итог, фильм по-своему не то, что хорош, а даже прекрасен.

В фильме больший акцент делается на поиски идеального запаха. В то время, как в книге он искал ответ, почему у него самого этого самого запаха нет. Книга более мрачная, более трагичная. А кино даже не страшное или ужасающее, а романтичное.

Не смотря на то, что история серьезная, в фильме много графики. Денег на создание качественного кино не пожалели. Этот фильм один из тех, что можно пересматривать снова и снова.

Если я задам вопрос: скажите Гринуй был плохим или хорошим? Все ответят плохим. И я всем поставлю двойку. В этом шедевре запах является проявлением чувств, плохие чувства воняют, хорошие источают аромат. Гринуй не был ни плохим ни хорошим — он не источал запаха. Он был нейтральным. Он убивал, но если бы ему предложили сохранить свой запах добровольно — он бы непременно согласился. Он не был маньяком, маньяк наслаждается страданием жертвы, он кончает когда видит в глазах жертвы страх и покорность. Гринуй не такой. Запах женщины — это аромат любви. То чего он был лишен. И он стремится к нему, он хочет его познать, им обладать, обладать любовью. Путем трудного пути поиска сохранения запаха он находит решение. Он сохраняет запах чистой женщины — запах любви. Он использует этот запах, чтобы внушить людям любовь. И когда они поддаются этому запаху он начинает ненавидеть их. За то что они слабые и податливые запахам — чувствам. Он чувствует над ними власть. Он может управлять ими. Но он выше этого, он не будет этим пользоваться, его цель выше. Найти себя, найти любовь. На месте своего рождения, там где большинство людей, в момент рождения испытывают на себе самое светлое чувство — любовь. Выливает все содержимое своих духов на себя и его любят до безумия, так что разрывают в клочья.

Печальная история. Настоящий шедевр. Ведь кто не получает любовь все что ни делает — делает только то чтобы получить ее. Но получает не каждый, и ни каждый кто стремится получить получает. Любите друг друга. Источайте любовь. Источайте аромат, аромат любви.

10 из 10

Парфюмер

Что же не так с фильмом? Они сделали из Жан-Батиста — безликое существо, опустили такие важные детали, как его мучения, болезни(сибирская язва, тиф), это же не просто так. В книге он всячески боролся за жизнь, и я, как читатель, проникался его стремление, а что в фильме? 40 секунд и ни слова о болезнях, лишь раз был кадр, где он валялся в постели. Все опущенные мелочи в картине допустимы, как разрушения здания просто так, хотя в книге снос запланировал король, его первую сиделку убили в подворотне, хотя в книге она умерла в старости, убито около 13, вместо 26, всё это ерунда, они взяли и обезглавили его натуру, Гренуй стал незаурядным фанатиком с даром велико обоняния, убрали его бесконечные слёзы и восхищения, болезни, оставили идею и концепт, но потеряли главное — лицо убийцы.

Бесспорно, картина завораживает своим сеттингом, поля из лепестков просто восхитительны, сцены с убийствами раскрыты более, нежели в книге, прятки в лабиринте, визуализация, белиссимо! Экранизируй-ка роман, который построен на запахах в виде слов, а ну. Это действительно заслуживает уважения, но четвертование такого героя — сие провал.

И всё что я сказал, существует и без основы — книги, это фильм хромает сам по себе, опять же из-за серого главного героя. Возможно, я так предвзято смотрел из-за подлинника, но нет, мы отбросим все неточности и изменения, а в итоге тоже самое.

Сцена на эшафоте одурманила всех, это прекрасно.

Авторы экранизации всегда адаптируют по-своему, в этом и есть вся суть, однако такое хождение по хрупкому льду опасно, они заигрываются в своём воображении, и теряют самое главное. Возьмём также спорную экранизацию Кубрика — «Сияние». За основу взяли лишь концепт, остальное почти перевернули с ног на голову, но из-за этого картина стала хуже? Нет, она стала самостоятельным произведение, которое обрело свой шарм и неповторимость.

Создатели молодцы, они правда приблизились к идеалу, но всё полетело в тартарары, из-за одной детали — главный герой.

P.S. знаете что? Вырезали кусок с профессором, который исследовал вредные испарения(газ) из почвы(он приютил Жан-Батиста, после семилетнего одиночества в безлюдной пустыне), это действительно лишнее в фильме, и хорошо, что не сняли, но этот самый голубой костюмчик, который появился на Гренуйе, после тюрьмы, подарил именно тот профессор.

Посмотрите сами, сделайте выводы.

У меня всё и Баста!

Голод, нищета, болезни. Общество ведет аморальный образ жизни, крестьяне зарабатывают на кусок хлеба рабским трудом. Повсюду грязь, антисанитария, кишечные инфекции, проказа и ужасающая чума. Улицы, рынки, переулки, везде царит смрад. Всепоглощающая вонь от грязных, немытых человеческих тел, гнилых фруктов и овощей, разлагающегося, испорченного мяса, смердящих рыбных отходов и самой рыбы, выгребных ям и человеческих испражнений. Вот такая непривлекательная Франция была пару столетий назад. Именно в этом месте родился Жан Батист Гринуй, он не отличался хорошим здоровьем, крепким телом и особым умом, но у него было удивительное дарование, фантастически развитое чувство обоняния, одновременно дар и проклятие с которым он родился. «Я лучший нос в Париже» так о себе однажды заявил Гринуй, попав в лавку, по определённым обстоятельствам, к горделивому и самовлюбленному, в прошлом успешному, но теперь несущему убытки, пожилому Парфюмеру. Завоевав у него неподдельный интерес к своему таланту Гринуй совсем скоро заслужил для себя почетное место подмастерья Парфюмера. Погрузившись в новый мир запахов и ароматов Гринуй начал познавать все тонкости и секреты парфюмерного ремесла. Здесь начинается его история, его одержимость поиском и созданием неповторимого, уникального, немыслимого во всех смыслах этого слова — аромата.

Великолепная постановка и превосходная работа режиссера. Декорации, костюмы, персонажы — все очень точно и качественно проработано.

Не менее качественная работа оператора. Я с головой погрузился в этот мир. Хочу отметить, что я читал роман по которому был снят одноименный фильм и сравнив его с экранизацией я не обнаружил каких-то серьезных и непростительных ошибок, не увидел провалов или отступлений, а значит сценарий очень хорошо проработан.

Отличная актерская игра, все персонажи живые и настоящие. Особое внимание я хотел бы уделить главному герою. Герой полностью раскрыт, ты понимаешь как он чувствует этот мир, понимаешь его мотивы, видишь как он переживает и страдает, понимаешь его внутренний мир. По мере того, как главный герой раскрывался, я испытывал к нему самые разные чувства, порой и противоречивые.

Шедевр это кино, которое не будешь пересматривать по пять раз в год, к нему относишься с трепетом и уважением, потому, что после просмотра такого фильма испытываешь особое, глубокое чувство. Парфюмер очень хороший и качественный фильм, интересный и многоразовый, но до глубины души он меня не поразил. Я думаю справедливо будет поставить ему

9 из 10

«Странно, как легко забывается всё, кроме запахов»

Эрих Мария Ремарк

Он был необычным, как луна, залитая багрянцем, странный мальчик, будто не из сего мира, необычный, точно маленький принц с таинственным королевством. Малыш, выброшенный на свет из чрева матери в кучу рыбьей требухи средь парижской клоаки, был наделён тонким, сверхчувствительным обонянием. С первого вздоха он исподволь открывал для себя новый неуловимый мир, более удивительный, чем остальной, в лоне мрака ставший заревом. Он порывисто вдыхал самые разные запахи, будь то городская вонь или благоухание рыжих волос, и с утончённой одарённостью расщеплял на мелкие частицы и легко различал их. Его обоняние было настолько же аналитичным, насколько визионерским, тогда как он сам не имел запаха, словно и не существовал вовсе. Его тревожило это ощущение пустоты, но подчас он забывал о нём, утопая в плену запахов, в изысканном королевстве их нот и аккордов. Жан-Батист Гренуй только так и жил по-настоящему.

Тыквер не так любил своего героя, как Зюскинд, и не истязал его в равной мере. Он не был к нему холоден, но и страстью не пылал. Это был своеобразный анфлераж книжного Гренуя в кинематографического, как фильм — конденсацией романа. Запахи передавались словами, но Тыквер не был писателем, он применял многообразную цветовую палитру с плавными движениями камеры, трансфокацией и всевозможными образными средствами коммуникации, а энигматичный образ Бена Уишоу конкатенировал режиссёрские методы и усиливал их значительность. Так художник наносит на свою картину конечный штрих, оставляя те же черты, но в то же время придавая им неизъяснимый изыск. Гренуй, как и любой одержимый своей деятельностью гений, хотел достичь пика. Виртуозные фортели и чудесные забавы, которые он устраивал с ароматами, превращались в рафинированные духи. Он был одержим ими, тешил себя и очаровывал других. Его целью было познать мириады запахов, которые только мог предложить окружающий мир, но, подобно Эмпедоклу, Микеланджело или Тесле, талант Гренуя также имел свою безумную природу, преобразив худощавого выносливого мальчика не то в гения, не то в душегуба. Отверженный собственной матерью и обществом, он выживал в гадких условиях, как приспособившаяся бактерия, как временно притаившийся хищник, выжидающий своего часа. И безумие постепенно одерживало над ним верх.

Гренуй играл с запахами, а Тыквер — светофильтрами, почти как Гринуэй, с упором на детали и символизм. Изощрённая охота за ароматами с экранной полихромией словно обернулась в танец, интимный танец цвета и запаха, нежный, как бареж, страстный, как луна, с эротическим оттенком и имплицитной истомой, с пластичными размеренными движениями, медленными, иногда тягучими, иногда быстрыми, рождая музыку: духовную и мрачную, то ли безмятежную — в консонансе. Особым фетишем Гренуя стала случайная рыжая девушка с мягкой манящей кожей, в которую он вожделел обернуться и напитываться её уникальным запахом, сохранив это благоухание в сокровенном уголке своей памяти, изредка высвобождая его для упоения и осознания своей никчёмности. Она была ритмом сюрреалистического танца, абсолютом цвета и сердцевиной запаха, розой маленького принца, личным непревзойдённым сортом духов Гренуя. Но тогда юный парфюмер не понимал, что найти красоту и владеть ею — не одно и то же, и что красота не вечна, и что нужно дать ей иную форму жизни, возвести в идеал и произвести нечто совершенное в тяжёлом зловонии человеческого окружения. Извлекая запах из самых прекрасных девственниц, помирающих вереницей некоего мистического обряда, Гренуй грезил создать неповторимый аромат, способный влюблять и подчинять толпы людей. Подобно Эмпедоклу, он уподоблял себя Богу, ему необходимо было выразить вовне своё внутреннее «я», эхом услышать дифирамбы в театре Гренуевой души. Духам было подвластно всё, кроме как сделать его тем, кто может любить и любим обычной человеческой любовью. Восхищённые взгляды и возгласы, обращённые к нему, даже оргиастическая месса под сакральным пением среди площади с архиепископом во главе — не заполняли тёмную воронку сердца Гренуя.

Что же стало с необычным мальчиком? Триумф или поражение? Можно поговорить о его даре или проклятии, о смерти и бессмертии, о смысле жизни или небытии вовсе, но первостепенной оставалась исключительная персона Гренуя и его личный благовонный Эдем. Ему поклонялись, как божеству, но это была лишь рабская покорность, выражающаяся в нём самом — кто прожил всю жизнь в плену запахов. Он оставался всего-навсего кривым отражением в их зеркале, изгоем, страдающим от фрустрации. Лекарство оказалось опиумом, и Гренуй нашёл единственное надёжное средство освобождения: он вознёсся в эмпирей и пал в адскую бездну, познал всё и остался ни с чем. Он искал понимания, но когда нашёл его, зияющую пустоту было нечем заполнить, никакие иллюзии и мечты больше не питали её, а запахам он отдал всего себя и растворился в них, как рыжее благоухание в его памяти. Так Гренуй смог возвысить свой дар и творение над несовершенным миром, влюбить его в себя и возненавидеть в ответ, бесследно исчезнуть в нём и оставить после себя только запах, который ещё долго будет витать в воздухе.

Необычный совершенный запах.

Мир полон запахов, и человек их вечный заложник. Аромат детства, неприкаянной невинности и ускользающей юности сравним с цветущими полевыми цветами, политыми прозрачным соком росы и густым медом лимонного солнца; секс — первый, последний, настоящий, жестокий, нежный, просто секс — таит в себе все оттенки и полутона ароматов волглой похоти, перемешанной с потом страсти и соком влечения — он рождается на приоткрытых губах, которые смачивает липкой слюной розовый язык, так напоминающий бутон набухающего клитора, скользит к пышным грудям и их глубокой ложбинке с тем лишь, чтобы умереть в эпилептических стонах между ног; это сладкая маленькая смерть, всего лишь репетиция смерти большой, смрад которой непередаваемо мерзок. Это карамель, смешанная с пылью и ссохшейся кровью; приторная горечь, пьянящий дурман истлевающей бренной плоти, что избавляется от собственных мук. Боль, насилие, убийство — они состоят из запахов адреналина, ярости, слёз, неизбежности конца.

Для немецкого режиссёра Тома Тыквера, который в 2007 году взялся за экранизацию культового постмодернистского псевдоисторического романа «Парфюмер» Патрика Зюскинда, его центральный протагонист, изначально преподносимый как чуть ли не Дитя Дьявола, Жан-Батист Гренуй не является пресловутым человеком-невидимкой, героем без запаха, без прошлого, будущего и настоящего, тотальным символом наступившей эпохи Просвещения хотя бы потому, что Тыквера предметность погружения в психологическую патологию главного героя не интересует вовсе; режиссёр намеренно фокусируется не на морали, но на диалектике творения как такового, даром что все происходит в призрачном мире прозрачных ароматов, которые надеваются людьми, будто маски, чтоб скрыть от глаз и носов посторонних свою истинную сущность, в природе духов слишком много обмана, роковой преступной фальши и искусственности. Но где-то между притаилось то самое совершенное искусство, что так стремится заточить в колбу, превратив в чистую эссенцию, сам Гренуй.

Монстр, рождённый текстом Зюскинда, не имел никакой иной собственной уникальности, кроме ошеломительной, звериной скорее сенсорики, то есть человеком Гренуй не был тоже в определенной мере; его желание любви тождественно жажде обладания, и в фильме отчетливо видно, что ни о какой любви герой не мыслит, он лишь посягает на душу, забирая ее с ароматом плоти к себе. Даже самым жестоким маньякам ничто человеческое не было чуждо; Гренуй же эдакий архетип тотального вольнодумства, торжества свободы, что раскрепощает и развращает, у него нет самоограничения, и он зеркалит буквально всех, кто имея вроде бы все, в ценностных категориях девальвированы. Он и маркиз де Сад суть рифма друг друга, но, если последний нашел возможность для высвобождения собственных недремлющих делирий на бумагу, то Гренуй, не имея ничего, кроме власти над ароматами, само искусство обратил в тотальную мертвенность. Да и сами его духи, рожденные в насильственной смерти, воспринимаются как калька с окружающей действительности, даром что она многополярна: это и условный восемнадцатый век, и время написания романа (Зюскинд не мог не подразумевать свою переменчивую эпоху с моралью где-то в районе могилы), и время экранизации. Притчевость высказывания о зле, что с легкостью манкируется и маскируется, сосуществует в хронотопическом триединстве, и Тыквер выбирает скорее архаичное право на гуманизм, разочаровавшись в своем герое, что изначально даже вызывает некую симпатию на фоне откровенно карикатуризированного бэкграунда из второстепенных персонажей. Гренуй-Уишоу со своей артистической нервозностью, нюансами игры в неуверенного, жалкого плебея, сироту без роду и племени, их подавляет, они чуть более чем полностью архетипичны, даже жертвы уравнены как материал, сколь бы камера оператора Грибе не вожделенно лизала их плоть.

Режиссёр, отталкиваясь от довольно стандартной истории серийного убийцы, преподнесенной в нестандартной форме, скорее снимает кино о том, что невозможно рационализировать, доводя до бесстыдного формализма, искусство, каковое бы они ни было — будь это литература, кино или та же парфюмерия. Ужасное Дитя эпохи разума мыслит совершенно по иному: Гренуй-Уишоу, интуитивно воспринимаемый на авторском уровне уже как антагонист, всеми своими деяниями, которые Тыквер бережно переносит на кинопленку, противопоставляет себя хаотичной сущности настоящего искусства, претендуя не на роль Бога, а скорее некоего Конструктора, для которого не суть важно что, но важно как. Тем паче излишне академичный режиссёрский подход воспринимается в некоторой степени регрессом самого Тыквера, который ранее в своих картинах проводил деконструкцию бытия, в котором простейшие чувства при пробуждении запускали процесс разрушения всего устоявшегося; режиссёр даже уподобляется самому Греную, часто на физическом, тактильном уровне следуя за ним, в эту бесконечную пустоту, где существует лишь аромат амброзии смерти, для Гренуя (но не для режиссёра) ставшей общей ипостасью постулируемой им власти заточенного в самое себя искусства, которое, увы, не дарует взамен ничего. Кажется, именно к финалу сам режиссёр переосмысливает природу постмодернизма, авангарда и прочего радикализма, исконного в своей непринадлежности к той самой штучной аутентике, обладать которой, будучи техником, но не эстетом, так желал сам Жан-Батист; и предфинальное торжество плоти остается всего лишь торжеством плоти. Свободный разум оказался заложником своих тайных страстей, демоном которых и стал в прочтении Тыквера французский властитель эфемерных сфер. В барочных излишествах ленты, которая до определённого момента кажется даже косплеем «Дитя Макона» Гринуэя, в этой псевдоисторической декоративности виден привычный мрачный взгляд режиссёра на человека, ему современного, что живет ощущениями собственной ничтожности, преодолевая ее лишь через насилие или прочие экстремальные ситуации: Мария, Лола, герои «Рая» и «Принцессы и воина» такие же эстампы маньяка из Парижа, который в конце концов сам был поглощен сотворенной им искусственностью.

«И обонял Господь приятное благоухание, и сказал Господь в сердце Своем: не буду больше проклинать землю за человека, потому что помышление сердца человеческого — зло от юности его…»

(Бытие 8:21)

- Что-то не так с Гренуем. Нам нужно поговорить о нем. Об оборотнях и коже, в которой они живут, их временном пристанище. Нам нужно поговорить о Луне — липкой и плавкой, как жир ложащейся на эту кожу и делающей ее столь податливой; жир, вбирающий запах — страха, похоти, материнской ласки… Об анфлераже чувств, как джинн они заточены в бутылку, этот джинн скоро вырвется и принесет много сладкой боли. Нам нужно поговорить об этой боли, о человеческой оболочке, которая не может ее вместить, о великой боли Предназначения. Давай поговорим об этом.

-Ты знаешь какого цвета слово «конгрегация», малыш? Оно серое, со стальным отливом. «Польша» — слово белое и воздушное, точно крем, «вожделение» — зеленое, как глаза дьявола на старой гравюре, «энциклопедия» — матово-алое, с прожилками брауни. Я не помню, когда я понял, что слова имеют цвет, так было всегда. Твой герой тоже всегда знал, что все имеет запах. «Карта запахов Парижа» — славное было бы название, если бы его не запатентовали, пусть даже в будущем, впрочем, для меня это не имеет значения. Давай поговорим о нем. О Бене Уишоу, сыгравшем его роль. О его паукообразных движениях и походке, ломкой как у марионетки. Ты должен очень хорошо понимать, что Гренуй Зюскинда и Гренуй Тыквера — разные люди. Первый — это ницшеанский сверхчеловек, волею судьбы проснувшийся в теле французского клошара, второй — это чистый Потенциал гения, само Ощущение, вшитое в хрупкую человеческую оболочку, Ощущение, способное стать Фантазией, способной практически на все, а потому смертельно опасной. Ощущение, которое не является ни плохим, ни хорошим, оно просто есть, существует, не несет никакого смысла и является частью реальности, свободное от всего остального. Думаешь, почему его сыграл этот хрупкий гомосексуальный мальчик? Это идеальный андрогин, свободный от любых условностей — пола, возраста, эмоций, характера. Он как воск, впитывающий любые запахи, а свой приобретающий только при гниении. Ты думаешь, он позволил бы себе сгнить?

Давай поговорим о Тыквере. О его любви к рыжим девочкам, останавливающим время. Запах — в первую очередь категория прошлого, след, оставляемый в пространстве и памяти, ничто другое так не возвращает в любой момент пережитого. Поговорим о его любви к перфомансу, похожему на кукольный театр — яркий макияж, кричащие краски, световые блики, создающие самые странные акценты там, где ты и не подумал бы о необходимости акцентирования. Мальчики, девочки, старые, молодые, — они все одинаковые, их грим расточителен, они похожи на клоунов, похожи друг на друга, их отличают такие мелочи, на которые просто стыдно обращать внимание. Тыквер так и сделает в «Облачном атласе» — перестанет это внимание обращать. Он сделал так и в «Парфюмере» — только тонкий, ломкий мальчик, покрытый грязью и пренебрежением окружающих, выделяется на фоне человеческих и предметных декораций. Сухой кокон, обнимающий метущихся внутри бабочек, готовых вырваться на волю, чему, кстати, никогда не случиться. Ты знаешь как это — удерживать бабочек внутри? Когда каждая из них несет каплю хаоса, когда они мечутся в пространствах твоей души, похожей на тусклую, маленькую комнату, когда этот хаос собирается в систему, становящуюся чем-то отдельным от тебя, чем-то, что требует выхода?

Ты считаешь, он нес зло? Есть вещи, ради которых стоит убивать, малыш. Давай поговорим о них, поговорим о бабочках, сложившихся в совершенный узор. Выпустить их можно только одним способом — создать нечто по ту сторону себя. И он создает. Зюскинд разжевал его мысли, препарировал его чувства, заставил его быть понятым. Нет, Тыквер так не делает, голос за кадром так же сух, как страницы книги, которую ты листаешь сейчас в поисках понимания. Там один художник, а здесь, на съемках, уже два. И это уже другие бабочки, и другой узор. Гренуй создал запах, Зюскинд — слова, Тыквер — цвет. Синестезия. Совместное чувствование. Только на этот раз не замкнутое в одном человеке, а переданное через систему зеркал. Давай поговорим об оборотнях, о том, что будит в них Луна. О том, что я говорю тебе сейчас, тебе, мое отражение в амальгаме. В этом фильме нет абсолютно ничего, кроме цвета запаха.

Неужели ты не чувствуешь его прикосновение?

Книга, написанная Патриком Зюскиндом об Жане Батисте Гренуе к 1981 году, стала одной из самых читаемых немецких книг, переведена на 45 языков, включая даже латынь. Естественно с ростом популярности книги возник вопрос об экранизации сего шедевра литературы. И в кресло режиссеров тогда намеревались сесть такие титаны как Кубрик, Скорсезе, Форман. И только лишь к середине нулевых, был дан зелёный свет, и как же хорошо! Поставил её Том Тыквер, ответственный за бодрые «Беги Лола, беги», и «Принцесса-Воин».

Действие переносит нас в 18 век на базарную площадь Парижа, величайшей столицы Европы, изысканность которого непогрешима, как и непогрешимо его зловоние, исходящее от улиц модного города и его людей. Действительно, что Тому вышло отменно перво-наперво сделать, сохранить атмосферу первоисточника, времени, дух эпохи. Если отлично удалось сохранить атмосферу, то передать полностью, сам смысл, основную идею, к сожалению, не удалось. Первоисточник был изменен, в угоду кинопроизводства: имеются некоторые клише, пришедшие от Голливуда, сильно ощущается тяга к штампам уже заезженных триллеров про маньяков-убийц.

Так и должно было произойти, задействованный крупный бюджет, голливудские актеры Дастин Хофман и Алан Рикман подействовали немного плохо. Если говорить максимально цинично, тёмная романтика могла превратиться в просто модный блокбастер. К удивлению, всё же блокбастер выдержан довольно целостным произведением. Для меня перечитавшего «Парфюмера», стал приятен своей структурой подачи. Абсолютным попаданием Бена Уишоу на роль блаженного Гренуя, — одна из самых сильных сторон картины, аутентичность этого актёра, какой-то найденный им баланс и возможность немного (больше и требуется), но переживать за него.

Мастерски проделана работа художников, саундтрек восхитительный. Ну и что стоит ещё сказать? Финал картины, именно тот самый финальный, окончательный аккорд, ставящий точку, выглядит куда прозаичней, трагичнее и солидней, а не та сцена раскрученной оргии. Тыкверу получилось соорудить композиционный ряд, внеся чувственный аромат, и современный ритм в своё детище, кой, ощущается полностью, ему хочется верить.

Кино, которое хочется ощутить обонянием. После его просмотра к своему ужасу обнаруживаешь, стремление Гринуя становится понятным, а у него оно было, — создать нечто совершенное, идеальное, неповторимое, а фильм то оказывается о безумной мечте, уж точно не о сексуальном влечении и пошлых мотивах. Причём сама книга Зюскинда говорила о мизантропии, об открытой ненависти к людям, являлась сатирой на общественные принципы и устои богемы, делала это своеобразно, а её герой был просто проводником и свидетелем. Кинофильм, к тому же, в итоге говорит о странной к ним симпатии, с немалой каплей усталости.

Могу признать, по многим критериям, Тыквер всё же немного проиграл книге. Только нужно осознать, задача была нелегкой, сам гениальный Кубрик, признал материал невозможным для переноса его на большой экран. И как мне кажется, режиссер всё же справился со своей задачей, сделав всё возможное, судить же его имеет право, только лишь зритель.

Литературное произведение немецкого прозаика Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы» является общепризнанным шедевром немецкой литературы. Роман вышел в печать ровно 30 лет назад, и за это время превратился в настоящее литературное достояние. Поэтому не мудрено, что автор так скептически был настроен к экранизации своего творения, не позволяя продюсерам перенести своё детище на киноэкраны.

Для меня литературный первоисточник — одна из любимейших книг, поэтому после очередного перечитывания я пересмотрел и фильм. Стоит сказать, что «Парфюмер» — это одна из немногих экранизаций, которая мастерски впитала в себя практически всю книгу без изменений. Безупречный фильм в готическом стиле, который не может оставить равнодушным никого!

В первую очередь, бросается в глаза тщательно продуманные декорации, реквизит и атмосфера старого Парижа. Это просто невероятно, что режиссёр мог так омерзительно изобразить начальные кадры: момент рождения Жана-Батиста Гренуя, рыбные потроха, грязный и вонючий рынок, свалку, потных французов… Мы видим, как главный герой, этакий сморчок, пытается выжить среди всего этого мусора. И ведь выживает.

И вот это нечто невыразительное, скрюченное существо оказывается настоящим убийцей, который искренне не понимает, что он творит. Он одержим запахами, он одержим парфюмерией, он одержим собственным эго. Гренуй считает, что он может всё. Его не волнуют ни чувства, ни переживания будущих жертв. Главное — удовлетворить собственные потребности. Что интересно, сексуальная составляющая в мотивах Гренуя полностью отсутствует, несмотря на красоту каждой из девушек. Может показаться это циничным, но мне в чём-то даже нравится Гренуй. Его способность добиваться своих целей, его преданность своему делу, пусть даже настолько переходящая всяческие границы. Несмотря на всю свою убогость, он поистине захватывает мир, благодаря преданности своему делу.

Актёрские работы восхитительны. Конечно, все лавры уходят исполнителю главной роли, но мне были интересны также Дастин Хоффман и Алан Рикман. В мрачноватой сказке великие актёры заняли абсолютно на своём месте. Последний, благодаря своей аристократической внешности, отлично вписался в роль заботливого отца.

Итог: омерзительно потрясающая история, которую выдержит далеко не каждый. От картины через экран тянет парижской вонью и ароматом «Психеи», но, несмотря на атмосферу, от этого шедевра невозможно оторваться. Безусловно, самая высокая оценка и категория «любимые фильмы».

10 из 10

Очень понравился фильм «Парфюмер: история одного убийцы».

Это одна из лучших экранизаций в принципе, я считаю. История рассказана довольно подробно, костюмы, грим, реквизит — всё в духе описанного Патриком Зюскиндом XVIII века.

Сюжет интересен не только тем, что главный герой — маньяк, но и тем, что мотивы его нетипичны. Фильм завораживает с первых секунд своей мрачной, гнетущей, тяжелой атмосферой. Если не знаком с первоисточником, то ни за что не догадаешься, что увидишь в следующую минуту. В фильме есть мерзкие, гнусные и отвратительные сцены, что предает фильму особое настроение.

Актеры все поголовно хороши. Именно с «Парфюмера» началось моё более детальное знакомство с ныне любимейшим актером Аланом Рикманом. Этот человек не способен сыграть плохо или не прочувствовать свою роль. Глядя на Алана видишь отчаявшегося отца, который всеми силами хочет спасти дочь. И как же больно видеть сломленный дух Антуана в финале.

Бен Уилшоу слишком хорош для роли Жана-Батиста, но, как в случае Рикмана-Снейпа, игра стоила свеч. Бен не играл, он прожил это произведение, его Гренуй получился таким, каким и должен быть — жалким, способным, талантливым, отчаянным и экспрессивным.

А Дастин Хоффман прекрасно изобразил роль мелочного, жадного, горделивого Бальдини.

И невозможно не отметить небольшую, но ключевую и очень важную роль Девушки со сливами, которую сыграла Каролина Херфурт. Это — шедевр. Каролина продемонстрировала всё, на что была способна и прочувствовала эту хрупкую, нежную, прекрасную девушку.

А Рейчел Херд-Вуд не особо понравилась. Её героиня Лаура получилась взбалмошной, наивной, глуповатой, но чертовски красивой (пожалуй, это самое главное требование было к ней, и с ним она справилась на «ура»).

Лучшими сценами я считаю первую, в которой изображено рождения Жана-Батиста Гренуя, мальчика с феноменальными способностями, и финальную сцену, которая поражает жестокостью и необычностью.

Я после просмотра надеялась на главную премию. Жаль, что он даже номинирован был.