Нина (2004)

Почему смотрел: Всегда интересно посмотреть новую интерпретацию классических произведений, а здесь как раз такой случай — обещалась современная вариация «Преступления и наказания», отмеченная к тому же премией Гильдии Критиков на Московском Фестивале. К тому же только что посмотрел следующий фильм бразильского режиссера Эйтора Далии «Запах из труб» и хоть нашел в нем много недостатков, но и талант виден. В общем, решил смотреть.

Сюжет Молодая девушка Нина снимает комнату у властной, мерзкой старухи, которой сильно задолжала и та, пользуясь ее беспомощностью, всячески помыкает и издевается над ней. Нина по юношеской беспечности теряет работу и ее положение постепенно становится совершенно безвыходным- денег нет и как выходить из замкнутого круга, неясно. Она впадает в отчаяние…

Как это сделано Дебютный фильм Далии сделан не в пример менее изобретательно, чем следующий. В принципе это обычное изображение событий, артхаусно разбавленное где- то кошмарами, где — то мультфильмовыми фанатазиями, где- то снами… В конце, в кульминации ткань кошмаров и видений уплотняется и путается с действительностью, впрочем это настолько вторично, что даже особого желания разбираться, что есть где, не возникает. Про мимикрию под Достоевского я лучше напишу в разделе «Впечатления».

Артисты Свою роль в фильме отлично сыграла Мириан Муниз. Она оказалась настолько убедительной в роли мерзкой старухи, что от ее игры и все сцены с ее участием становятся живыми и убедительными и Гута Стрессер, исполняющая заглавную роль, сразу же оживает, на нее становится тут же интересно смотреть. Но это не заглавный персонаж, и когда Нина оказывается одна, все становится значительно хуже. Запал теряется, актриса становится неорганичной, особенно в окружении картонных и неинтересных персонажей второго плана, которые свои роли практически проваливают (во втором фильме Далии почти полностью провалены роли второго и третьего плана).

Впечатления Наверное, уже понятно, что они отрицательны. В фильме нет истории, нет сценарной основы. Это конечно фантазии, но такое впечатление, что автор решил снять кино о противостоянии Нины и квартирной хозяйки, но по ходу понял, что на весь фильм этой темы не хватит и поэтому он решил наполнять фильм, чем угодно — наркотическими вечеринками, встречами с какими- то знакомыми, встреча со слепым незнакомцем (слабейший фрагмент фильма). И если основная тема, благодаря отличной игре Муниз, еще держалась, то все остальное безнадежно провисало и концы с концами не сходилось. И тогда было принято решение… побеспокоить Фёдора нашего Михалыча, попытавшись каким- то образом натянуть его тематику на фильм. Делалось это так — у него — студент Раскольников, у нас — девушка Нина, у него — практически неизвестная ему старуха- процнтщица, у нас — квартирная хозяйка, у него — сон Раскольникова, у нас — сон Нины — тоже с лошадью, но вместо глубокого невыносимого трагизма какая- то мельтешня, у него незнакомец говорит «Убивец», значит и нам можно такого же вставить, у него строители рядом, и у нас строители рядом (их функции в фильме непонятны), у него «Вы и убили-с», и значит и у нас будет, пусть в кошмаре.

Ладно, какие то эпизоды худо -бедно похожи, но как быть с моральной проблематикой, с причинами преступления ? Ведь ничего похожего ! Для этого в прологе произносится глубокомысленный «достоевский» текст о сверхчеловеках и простых людях, который потом вообще ни к чему не относится. (Кстати подобную неточность я отмечал и в таком серьезном фильме, как «Карманник» Брессона — там тоже Достоевский в этом моменте буквально притягивается за уши). В общем, все это совершенно слабо и неубедительно и не следовало Далии ссылаться на великого русского романиста — все это получилось плохо.

На полях Глянул фильмографию Далии. Оказывается, он попал в Голливуд и снимает триллеры…«Gone» c Амандой Сейфрит. Очевидно, арт- хаусные амбиции отступили перед чем- то иным… Впрочем, он в этом к сожалению не одинок. И более выдающиеся мастера не устояли…

Итого — разочарование. Слабая дебютная работа, оживляемая лишь отличной игрой Муниз, которая хоть как- то позволяет фильму держаться на плаву.

4 из 10