Рождение (2004)

Николь Кидман — настоящая героиня нашего времени, и в этом фильме она мастерски изображает затягивающее ее персонажа сумасшествие. В этом плане — проникновения в реальность неких иррациональных сил, которые мало для кого реальность не смогут пошатнуть — «Рождение» напоминает мне «Не в себе» Содерберга и «Убийство священного оленя» Лантимоса (с той же феноменальной Кидман), которые, надо сказать, сняты были позже.

Но слоёв в картине, конечно же, много — тут и вопрос социального неравенства (семья Анны, героини Кидман, живет нарочито роскошно, в противовес пришедшей из более низкого социального слоя реинкарнации ее мужа), и тема «возмутителя спокойствия» в буржуазной семье (см. одноименный фильм, плюс «Теорему» Пазолини и «Крысятник» Озона), и, что, пожалуй, самое главное, — любовь и смерть.

При просмотре картины я вспомнил близкое по смыслу литературное произведение, которое, надо сказать, произвело на меня гораздо большее впечатление, нежели «Рождение», — это «Смерть в середине лета» Юкио Мисимы. Смерть любого человека, а уж особенно любимого, всегда оставляет в сердце надежду на то, что она окажется неправдой. Эта надежда тлеет в душе каждого человека, потерявшего возлюбленного. А «Рождение» показывает нам, что происходит, если этот уголёк раздуть.

P.S. Нельзя не отметить безупречное музыкальное сопровождение, созданное Александром Деспла, и приправленное Вагнером.

«Рождение» решила посмотреть очень спонтанно и совершенно не была готова, к тому, что увидела. Отзывы не читала и ничего не знала об этом фильме, потому смотрела без какой либо эмоциональной базы. Так скажем, с чистой головой.

Анна (Николь Кидман) безумно тяжело переживает смерть любимого мужа Шона. Спустя 10 лет вдова решает связать себя узами брака с Джозефом (Дэнни Хьюстон), ведь он долго завоевывал ее расположение. Внезапно в жизни Анны появляется юный Шон (Камерон Брайт), который уверен, что он и есть покойный муж главной героини.

Я не хочу быть многословной. На самом деле, фильм говорит за себя сам. Делает это очень органично и спокойно. Никакого намека на тему педофилии или попытку создателей фильма как то затронуть наши рамки дозволенного. Немногие поймут разрывающую душу боль Анны. С первых кадров ты ощущаешь в легких этот морозный воздух зимнего городского утра. Все, начиная от диалогов, заканчивая музыкой пропитано страданиями персонажей «Рождения». А страдания у каждого свои.

Анне кажется, что она начала справляться и смирилась с мыслью о том, что идеализированный покойный супруг не вернется. Но когда на горизонте замаячила надежда хоть как то побыть с тем, кого все еще любишь, отчаявшаяся женщина хватается за эту возможность, как за соломинку. Эта картина, как тихая река, которая с первой минуты подхватывает тебя, затягивая в сюжет и неспешно несет по течению.

Николь Кидман имеет какую то собственную манеру игры. Ее Анна выглядит спокойной, кроткой и безмятежной, но все это просто картинка. На деле, в душе главной героини бушуют эмоции, страсти, вопросы. С ролью актриса справилась замечательно. Каждая сцена с Анной пропитана горечью, тоской и отчаяньем. Николь Кидман выполнила главную задачу актера. Ей веришь, ей сочувствуешь, ее пытаешься понять… Отдельно скажу о Камероне Брайте. От его персонажей в кино всегда бегают мурашки. Он ни капельки не уступает взрослым и более опытным партнерам по фильму. «Рождение» доказывает это зрителю еще раз.

Честно говоря, получилось волнительно, загадочно, пугающе и очень атмосферно. Я рекомендую перед просмотром прочитать отзывы, потому что «Рождение» тот самый фильм из жанра «не для всех».

Увидимся в следующей жизни…

10 из 10

Все-то не перестаю удивляться игре главных героев! Как возможно вообще сыграть вполне правдоподобную историю любви между ребенком и взрослой женщиной и при этом не нарушить свой психологический статус в реальности!? Особенно переживала за Камерона Брайта, ему очень тяжело пришлось! Но он справился с этой задачей, был немногословен подобно ребенку и очень проницателен мимикой, подобно взрослому воскресшему мужчине. Впервые вижу фильм, где затронуты вопросы ЯКОБЫ женской педофилии…

После гибели своего любимого мужа Анна (Николь Кидман) болезненно переживает потерю. В тот момент, когда боль уменьшила свою интенсивность и Анна была готова начать жизнь с другим человеком — появляется 10-летний Джон покойник-муж, утверждавший о своем повторном перевоплощении…

При возникновении психологических травм у некоторых предрасположенных к этому лиц может развиться обсессивно — компульсивное расстройство, для которого характерны непреодолимые влечения, возникающие вопреки разуму, воле, чувствам. Нередко они оказываются неприемлемыми для человека, так как противоречат его морально-этическим нормам. Эти влечения осознаются как неправильные и тягостно переживаются и отвергаются самим человеком.

Но Анна не страдала этим! Невольно хочется поверить «Джону — ребенку», ведь он так четко оперирует прошлым, рассказывает многие факты, которые всех ставят в неловкое положение. Казалось бы, остается принять за истину чудо реинкарнации души и порадоваться за возврат упущенного счастья из-за внезапной смерти Джона, не смотря на несуразность их бытия. Для этого надо просто отключить разум и перестать что -либо объяснять, понятно что им придется нелегко. Не так все просто.

И возникает лишь один вопрос: что же выберет Анна? 1-рискнуть, обмануть всех (он несовершеннолетний, поэтому ей грозит уголовное наказание), но не упустить шанс остаться счастливой с мужем 2- Жить с нелюбимым мужчиной для удобства и облегчения существования в этом бренном мире. Выбор за женщиной.

9 из 10

О чем этот фильм? Для меня — о любви, о чувстве столь колоссальной силы, что оно преодолевает время, смерть, предательство и обман. И одновременно отнимает у человека, эту любовь испытывающего, стойкость, достоинство, ощущение реальности. Это фильм о любви, уничтожающей человека, оставляющей от него пустую безжизненную оболочку, которая словно воздушный змей будет колыхаться от малейшей надежды.

Рождение. Рождение чего? Не думаю, что это в буквальном смысле рождение мальчика Шона, хоть это вроде как и прямо показано в самом начале фильма. Возможно, рождение надежды в сердце Анны, когда её мир, в глубине своей абсолютно безрадостный, потревожил этот странный мальчик? Может быть, сама Анна словно заново родилась на глазах у зрителя?

Игра Николь Кидман достойна продолжительных оваций. На полтора часа я забыл, что она вообще существует, и видел только Анну — кейс для начинающих психотерапевтов. Про Камерона Брайта этого, к сожалению, сказать не могу, уж слишком мало он выражал эмоций, хоть может такова и была задумка режиссера, но тогда я её не оценил.

Цветовая гамма фильма скучна, сера и однообразна, даже казалось бы теплые цвета не дают никакой «теплоты», что еще раз показывает внутреннюю опустошенность главной героини. Другое дело музыкальное сопровождение — оно выше всяких похвал: красочное и насыщенное; сцена в оперном театре — переломный момент всего фильма — пример того, как одной лишь музыкой и еле заметной мимикой можно передать внутреннюю борьбу и крах душевного равновесия.

Подытоживая, перефразирую свою первую мысль: мне кажется, что режиссер взял чувства и мысли, в той или иной мере знакомые многим (надежда на возвращение любимого человека, нежелание мириться с реальностью), и довел их до предела, увеличил в сотни раз, а потом начал внимательно рассматривать. А вы желаете смотреть на все это? Если да, то наслаждайтесь фильмом.

«В определенном возрасте время года совпадает с судьбой» (И. Бродский)

Оденьтесь как следует, закутайтесь потеплее, потому что с первых кадров вы попадете в холодный неприветливый мир, в котором все время зима, не рождество, декабрь, пушистый снег и ожидание чудесного, а февраль, самый зимний месяц, не смотря на двадцать восемь календарных дней. Именно в феврале так хочется тепла и весны, а вместо этого — заледеневший, будто навеки, асфальт, пар изо рта и окоченевшие руки, и кажется, так будет всегда.

Для Анны, главной героини этой истории, такая погода является своеобразным отражением внутреннего мира. Самоощущением себя после смерти мужа. А если представить… поверить, что в десятилетнего мальчика действительно вселился взрослый мужчина, пытающийся воссоединиться с женой — ему, бедняге, будет так же неуютно и холодно в чужом теле, как и его жене в мире, где его больше нет. Но получится ли поверить и стоит ли? Все зависит от силы любви. Многие ли могут любить настолько, что спустя десять лет после смерти возлюбленного, готовы отдаться маленькому незнакомцу, который смог убедить вас, будто он ваш умерший муж. Сумасшествие ли это или настоящая любовь, которая цепляется за любую возможность, за последнюю надежду?

Удивительный фильм о любви, который в полной мере будет понятен лишь тем, кто по настоящему любил, и тем, кто действительно терял (в прямом смысле этого слова). Только тогда отчаяние от невозможности воскрешения и притупившаяся непроходящая боль станут реально ощутимы.

А еще это двойная история, история жизни Анны «до»», которая открывается весьма необычным образом, через настоящее, через мальчика, выплевывающего дорогие сердцу факты, секреты, тайны, без всякого стеснения. В этой истории Анна любила Шона, а Шон не любил Анну, но был с ней. И история настоящего, в которой и родилась безумная надежда и в которой Шон, хоть и любит Анну, но никогда не сможет быть с ней. Что поделаешь, если любовь по своей сути алогична? Не поддается ни обычной логике, ни логике переселения душ. Лишь сердцу.

«Вот что я вам скажу. Если я вдруг потеряю свою жену, а на следующий день на мой подоконник сядет птица и глядя мне в глаза на чистом английском скажет «Шон, это я Анна, я вернулась». Что я ей отвечу? Наверное поверю её словам или захочу, чтобы так оно и было и мне придётся доживать свой век с птицей».

Не буду петь этому фильму дифирамбы, но скажу, что фильм стоящий. Это спокойное и тонкое высказывание о желании верить, когда нет никаких к тому разумных доводов. О том, как близкие люди дают друг другу право и время на то, чтобы немного сойти с ума. Нет, правда. Никто не смеялся над Анной, не говорил ей как надо жить. Мне было так приятно за неё, за то, что даже если она неправа, если она делает что-то безрассудное, то никто не мучает её, а наоборот как могут воздерживаются от резких слов и дел. Тоже самое, кстати, относится и к Шону. Как замечательно иметь таких родителей. Этот опыт не хуже и не лучше других, которые могли быть в судьбе мальчика, а то, что ему дали этим переболеть, это, на мой взгляд, правильно и только так можно не ухудшить ситуацию, не подтолкнуть его к шагам, свойственным подростковому возрасту и, зачастую, непоправимым.

Джозеф мне понравился меньше всего и решение Анны всё-таки выйти за него мне не понятно. Жизнь создала невероятную ситуацию, в которой Анна наглядно могла увидеть степень своей одержимости бывшим мужем, но даже вся гротескность ситуации, похоже, не помогла ей. Кому стоило посетить психолога, так это Анне, чтобы избавиться от затянувшейся зависимости (десять лет — приличный срок) и начать новую жизнь, где она не только будет позволять любить себя, но влюбится вновь сама.

Мои вердикт таков — фильм ни разу не триллер и не детектив, но он хорош, в нём много чувств, есть о чём подумать и чему посопереживать.

Это необычный фильм — фильм с «фокусом». Фильмография Глейзера до 2013 года вроде подтверждает мои догадки (рецензия написана несколько лет назад). Итак, следите за руками, как говорят фокусники.

Жил на свете режиссер Джонатан Глейзер. Снимал музыкальное видео, пробавлялся рекламой, в 2000 году снял хорошо принятый фильм «Sexy Beast», лениво строил какие-то планы на будущее…

И тут он встретил Николь Кидман. То ли кино какое посмотрел, то ли в пиццерии столкнулись… и пропал Глейзер, пропал для индустрии В-movies. Понял он, что никакой дальше для него жизни нет, если не окажутся они с милой сердцу Николь по разные стороны кинокамеры. На большее Глейзер, как человек в целом благоразумный, не претендовал, да и страсть его была иного свойства (тут из памяти всплыло полузабытое слово «платонический»). «А говорят, что не осталось романтиков!», как заметил по схожему поводу робот Бендер.

Какие усилия приложил Джонатан, чтобы выбить деньги, собрать команду и, собственно, заинтересовать Кидман участием (ну да, «теперь осталось только князя Потоцкого уговорить») — об этом история умалчивает. Понятно, что сначала Джонатан пересмотрел все фильмы с обожаемой Николь, и проследил в них некие тенденции, особо обратив внимание на недавний успех «Других» Аменабара. Найти «мистический» сценарий в нынешнем Голливуде нетрудно; найти мистический сценарий без ребёнка в главной роли — практически невозможно. Это, кстати, тоже сыграло на руку Джонатану, и дало ему одну многообещающую идею, которую он с блеском реализовал. Даже умеренная педофилия не перекрыла фильму путь на экраны, а только добавила весьма полезный имидж «фильма с завораживающими экспериментами на грани фола», что благотворно влияет на фестивальную судьбу. Фильм благополучно прошел на экранах, собрал пару наград, и канул в редко тревожимое небытие «фильмов Джонатана Глейзера».

Вы заметили, что я ничего не сказал про сюжет, игру актеров и прочее ?

Да, по-моему, рецензия должна быть похожа на фильм; и эта — не исключение. Я не буду тянуть с «развязкой» до конца (так же, как это происходит и в фильме), и выложу всё прямо сейчас.

Никакого сюжета, игры актеров, «операторской работы» и прочего в фильме нет. Ну т. е. что-то там есть, но это так, «для порядку»; как в советское время нельзя было купить Дюма без обязательного довеска «Решения съезда — в жизнь !», так и «голливудский интеллектуальный фильм» не может быть без сюжета и без «игры актеров». Физически видно, как Глейзер, морщась, прописывает расстановку актеров, вкладывает реплики… — короче, нарабатывает тот минимум, без которого «это» просто не пропустят на экран.

В фильме есть Николь Кидман. И всё. Фильм — это Николь, невообразимо красивая с короткой прической; плачущая Николь в театре (несколько минут одного несменного крупного плана!); Николь, унижаемая родственниками и женихом; Николь, сходящая с ума от бессилия и любви. Николь, на которую смотрит Джонатан Глейзер. Из ванны, из кровати, со стула в кафетерии… он не зря поставил на эту роль туповатого ребёнка — получился идеальный, не замутнённый никакими своими мыслями и чувствами проводник его, Глейзеровского, душевного пламени.

Вот она сидит на краю ванны, плачет, и всеми силами хочет поверить, что именно он вернёт её прошлую жизнь, в которой была любовь. Глейзер не мог сам сесть в эту ванну, но так даже и лучше; некоторым вещам необходимо оставаться только мечтами. Он будет пересматривать этот фильм сотни раз, потому что весь фильм полон только ею, Николь Кидман. Её прекрасными глазами, её чувствами, ею самой. Он оставил памятник своей любви — такой, какой было в его силах сделать.

В следующем году он снимет то, что обычно снимают старички «за 70» — трибьют себе, короткометражку «работы Джонатана Глейзера». И это логично. «Жизнь в кино» для Джонатана Глейзера закончилась. И возможное появление дальнейших лент ничего не изменит — ну, надо же как-то зарабатывать.

А свой главный фильм Глейзер уже снял.

P.S. Вообще говоря, фильм вполне неплох, достойная «четверка с плюсом». Ну, смазан финал, есть другие недочеты, но это не очень важно. Потому что описанное выше свойство фильма меня сразило и напрочь перекрыло остальные его стороны. Это уникум, другого такого «посвящения» (или «объяснения в любви», как хотите) я не видел.

И — да, я понимаю Глейзера. Она действительно прекрасна, восхитительная Николь Кидман.

Eсли честно, не понимаю, о каком неопределенном завершении все пишут. Еще с момента закопанного «подарка» мне было совершенно ясно, что там, скорее всего дневник, и мальчик его просто откопал, впечатлился и решил изменить положение вещей. Ок, там оказались письма, но это не существенно. Это всего лишь форма подачи. По сути, ситуация та же. Он узнал из личной переписки личные детали.

Мальчика можно понять — в его возрасте и взрослые тети кажутся сильно романтичными, и взрослые истории любви — источник непрожитой реальности, которая помогает взрослеть.

Но тетям лучше найти своих дядь и постараться быть счастливыми. И подобные ложные надежды только умножают ощущение потери. Дай Бог рядом с любым из нас окажутся терпеливые и понимающие люди, которые простят нам этот «переходный период» сомнений. Потому что это очень сложно — но те, кто смогут и есть потенциально близкие.

Потому что, конечно, проще всего было бы, если бы наши близкие жили вечно — ну или не меньше, чем мы, и у нас никогда не было бы подобного выбора между ними и новыми знакомыми. А, как известно, старый друг лучше новых двух.

Но фильм и о безумной надежде, которая существует вопреки всем условностям, и о новой любви, которая готова прощать. И обе они одинаково великие.

9 из 10

«Рождение» — кино как одно долгое психологическое напряжение, которое держит зрителя от первого и до последнего кадра. Фильм получился глубокий с тонкой, непростой историей с двоим дном. Его история компрометирует и вызывает при просмотре неловкость и постоянную тревогу. Кино оригинальное, и мне оно понравилось. Его история была показана не банально, а вполне оригинально и недвусмысленно. Когда начинаешь смотреть эту драму, она медленно погружает тебя в свою атмосферу, которая гипнотизирует и уносит в странную, таинственную историю на фоне некоторого холода и непонятности…

Мы видим главную героиню, которая десять лет назад потеряла своего супруга. Женщина его очень любила, но с горем наконец-то смогла справиться, и теперь она выходит замуж за человека, который ее давно добивался. Ее спокойствие и вновь обретенное счастье рушится в тот момент, когда появляется некий маленький мальчик, утверждающий, что он ее муж. Он знает все подробности их интимной жизни и много чего, что не мог знать никто кроме ее покойного мужа. Герои оказываются в непростой ситуации, и ее последствия становятся непоправимыми…

Обладательница премии Оскар Николь Кидман сильнейшая драматическая актриса, и ей всегда здорово удаются играть самые сложные, смелые и противоречивые роли. В этой психологической драме она была сердцем и душой этой истории, и ее чистая и безупречная игра радует глаз. Некоторые сцены с ней и с юным мальчиком были действительно немного шокирующие и очень неловкие. При просмотре испытываешь различные эмоции, и от экрана невозможно оторваться. Этот фильм имеет свою исключительность с некоторой таинственностью и неожиданной концовкой. Данная драма безусловно заслуживает внимания и положительных откликов. Посмотрите «Рождение», и этот непростой фильм раскроет Вам странную и туманную историю, в которой где-то глубоко, но точно хранится истинная правда…

8 из 10

Интересная идея, но слабая, на мой взгляд, постановка. На всем протяжении ленты жизнь Анны казалась скучной и неторопливой. Неизвестно, что было в период семейной жизни с мужем, поскольку нам представлены только ее воспоминания. Следующие десять лет, которые она пытается прожить в новом счастье, кажутся именно обыденными. Да, она не прощается с прошлым насовсем, но и счастливой в браке я ее не вижу. Вспомните те семейные ужины, похожие на обязательные сборища родственников, чересчур тихие и скучные. Возможно, если Анна так сильно любила свого мужа, то подобное ей кажется достаточным, и на большее она не претендует. И хотя основная завязка наступает практически сразу, оставляя несколько неясных моментов, эта самая завязка и будоражит Анну, заставляя ее нервничать, думать, меняться…

Изменение Анны во всём — взглядах, поведении — единственное, за чем хочется наблюдать. То, что мальчик сообщает о реинкорнации души ее бывшего мужа, подвергает в шок не только саму героиню, но и остальных любопытствующих членов семьи. Все пытаются анализировать и представить себе такое возможным. Мальчик довольно точно говорил о личных вещах и событиях, что становилось очевидным, его слова имеют под собой правду. Ожидание развязки становится просто интересным, поскольку остается разве что гадать, как сложится судьба Анны и ее умершего мужа в облике десятилетнего мальчика. Не стану раскрывать все карты, но отмечу, что финал каждый может понять по-своему, поскольку четкого «да» или «нет» все же не последовало. Возможно, в этом и состоит спасение Анны, в котором лучше оставить загадку неразгаданной, и позволить ей быть счастливой даже в той «скучной» атмосфере.

Николь Кидман смотрится настолько неестественно в том виде, в каком мы привыкли ее видеть. Ее короткая стрижка в корне меняет восприятие. Словно я смотрю картину из 90-х. Центральное место занимает Анна, вернее, ее отношение к той невозможной новости, которую она узнала. Всё это лежит в основе, затмевая отсутствие саундтрека, сильных диалогов или прекрасных видов. Ни один посторонний персонаж не запомнился абсолютно, создалось ощущение, что их подобрали в определенном количестве для создания общей целостности. Ни один из них особой роли не сыграл, разве что мать главной героини, но и здесь их взаимоотношения, возникающие из далекого детства, упомянуты буквально в одной сцене.

Повторюсь, отдаю должное задумке и попытке затронуть столь деликатную и драматическую сущность человеческой души. Если бы не слабость фильма, он оставил бы сильные воспоминания. А так, к сожалению, кроме основной идеи вспомнить практически нечего. Лента не оправдала себя, и только-только окупила бюджет, опять же, благодаря участию актрисы с мировым именем.

5 из 10

Откуда ты взялся, золотой мальчик? И что мне делать с тобой?

Хронометраж не позволяет дойти до уровня тепла. Существуют лишь его оттенки — ничего не значащие, никуда не приложимые. Тупо уходить в себя и думать: как же можно ненавидеть все, что окружает, чтобы дойти до такого?

Как же нужно любить?

Тягучие нити тянутся, сплетая паутину из розового шелка и пастилы (не самые новые слова, а ведь жаль — они здесь как нельзя кстати) — окружающую своей мягкостью и уводя в небытие. Нет настоящего, в котором главная героиня так мечтает спрятаться, нет тишины — и ты мертва внутри. Остановка в пустыне должна завершиться только одним — появлением маленького принца, который обязан исчезнуть к финалу, только-только успев довести героя до воды.

Море совсем не банально — только вода смоет всю копоть, которую наносит жизнь — бесцельная, развернутая приторной изнанкой счастья — медовые волосы, синие глаза — а ведь они смотрятся совсем неплохо, правда? Мальчик и Ева.

Он скоро вырастет.

Так она думает. А на самом деле мечта уже умерла. Надо уйти, чтобы не причинять боль. Оставить с болью старой и воспоминанием обещания счастья.

Как же я буду без тебя?

Море. Море, я ухожу. Холодная вода. Брызги. Занавес. Холодно.

Медовые волосы скоро станут седыми.

Интересное получилось кино. Смотрел его исключительно из-за участия в нем Николь Кидман, которая, кстати, сыграла очень здорово, вновь показав свой безграничный актерский талант. Все-таки, Николь одна из самых величайших актрис нашей современности. Безусловно, роль в этой картине для неё не самая значимая, были и получше и поинтересней, но, все же, когда смотришь как Кидман воплощает на экране переживания своей героини, так чувственно, так искренне, понимаешь, что настоящим ценителям кино нужно обязательно посмотреть этот фильм, а поклонникам Кидман особенно.

Занятна сама история — маленький мальчик приходит к женщине, которая во второй раз собирается замуж, и говорит о том, что он — это её покойный муж. Согласитесь, что начало истории наталкивает на мысли об очень интересном её продолжении.

Действительно, кино смотрится — совсем не скучно. Мне понравилось, как играл мальчик — весьма профессионально. История далеко не банальная, и концовка, не сказать конечно, что неожиданная, но очень даже необычная. Получил удовольствие от просмотра.

Фильм одновременно интимный и холодный, сложный для восприятия и лаконичный, точный. Филигранно, точно снят и смонтирован: кажется, нет ни одного лишнего или небрежного кадра. Выверенная черно-белая гамма, игра света и тени — прежде всего, это очень красивое кино, его нужно даже не смотреть, а созерцать. И если цвет и свет в картине, пейзажи, интерьеры, замкнутые лица крупным планом — это то, что Анну (Nicole Kidman) окружает, то музыка — одинокое фортепиано, тревожная мелодия — это она сама.

А окружает ее холод. Зимний, неприветливый Нью-Йорк, помпезные интерьеры и огромные площади в ее квартире, надменные, чопорные люди. Ей как будто все время холодно, худенькая, бледная, с короткой стрижкой, она отчаянно кутается в свое маленькое пальто — эти кадры повторяются неоднократно. Отстраненная, властная, гордая мать, глава семьи, которая четко знает, как надо вести себя и как поступать, так ни разу и не проявляет сочувствия к дочери. Надменное, без тени улыбки лицо сестры в финале; вызывающая неловкость, стыд и жалость, унизительная сцена примирения Анны с Джозефом (Danny Huston); открытая враждебность семьи по отношению к Шону (Cameron Bright) — мальчику, который посмел войти в их жизнь без разрешения — уже задолго до финала становится ясно, что и при жизни мужа вокруг Анны было не больше тепла, чем теперь. Ложь мужа, ложь мальчика, ее собственная ложь — она не любит Джозефа — в итоге Анна понимает, что и то тепло, которое у нее есть, всего лишь иллюзия.

История любви мальчика к женщине рассказана открыто, ясно, без ложной стыдливости и ложного страха быть обвиненными в пропаганде педофилии. Нельзя регламентировать все: истории, которые случались и случаются в жизни, к счастью, не исправить оголтелой политкорректностью. И поэтому — неожиданно — холодный, сложный фильм получился живым и трогательным.

Дикий, странный, болезненный фильм, вызвавший скандал в прессе, обвинившей фильм в пропаганде педофилии, ссылаясь, в частности, на сцену, в которой Кидман и юный Брайт сидят в одной ванне (снятой, между прочим, при помощи спецэффектов). Кино, в принципе, довольно спорное, с не до конца раскрытыми идеями (в частности, финальная развязка) и очень своеобразной и весьма трудной подачей, но, черт побери, захватывает и крайне необъяснимо действует на подсознание! Вообще, если подвести итог, это довольно неглупая притча о том, что когда сердце любит, разум отказывается понимать очевидные вещи логически. Операторская работа Харриса Савидеса великолепна, равно как и тонкий, атмосферный саундтрек Александра Деспла, плюс на удивление ярко поставенные саспенс-моменты, весьма недурно смотрящиеся в общем контексте ленты.

Николь Кидман, получившая за эту роль номинацию на «Золотой Глобус», здесь просто убийственно хороша, потрясающе переданная гамма эмоций, от тонких переживаний до оголенных нервов, напоминающая незабываемую роль в «Других». Особенно впечатляет сцена в театре, где у героини происходит своего рода переломный момент, когда она переосмысливает полученную от мальчика информацию — вот она, настоящая игра лицом, свидетельствующая о подлинном таланте. На ее фоне не теряется и юный Кэмерон Брайт, играющий по-взрослому серьезно и вдумчиво. И хотя кино оставляет много вопросов и смотрится несколько диковато и подзатянуто, оно берет отменным актерским перформансом и относится к числу тех лент, которые непостижимым образом «цепляют».

7 из 10

Я не верю в реинкарнацию. Возрождение души исключено по причине генетического несоответствия ничем не связанных типов ДНК. Явно отсутствует канал передачи какой бы то ни было памяти, кроме архитипической. Но я верю в «Рождение».

Так уж случилось, что рождение мы обычно не связываем с переселением душ. Однако рождение прибавляет жизнь там, где она наиболее нужна, как воздух и как материализованный ответ на раздрай от навязчивой идеи. Именно «рождение», не возрождение. Шон любит Анну по-настоящему. И это лучшее, что могло статься с ней, подарок судьбы. Что значила её любовь к мужу в пространстве космоса? Скорее всего поиск адреса. Метущееся в пустоте сакральное знание и вера в избранность того единственного существа. Вообще идея единственности очень важна для «Рождения». Для Анны — её сомнения о предательстве памяти союза с Шоном, оттягивание свадьбы; ревность для Джозефа; нераздельность в понимании маленьким Шоном своей любви с любовью мужа Анны; эгоистичная потребность в собственной единственности для Клары. В конце фильма разоблачением мальчика словно подчёркивается единичность и неповторимость субъекта любви. Происходит совершенно неожиданное смещение носителя чувства к Анне. И единственность образа Шона оказывается несомненной, утрачивается двойственность. Вполне возможно также, что об измене мужа Анна всё-таки узнаёт, и узнаёт на свадьбе. До логического предела доводится идея возвращения-бумеранга: «за»-«против», «своё»-«чужое», «любовь»-«ненависть». Такое неизбежное равновесие. А эффект, как ни странно — именно в конце по-настоящему начинаешь верить в ценность рождения этого мальчика вопреки всем этим дебрям человеческого несовершенства.

10 из 10

Иначе и не опишешь в двух словах основные эмоции, вызванные фильмом.

Каждый увидит в фильме свое, но я не видела здесь актрисы, не видела Николь, я видела лишь женщину, Анну, беззащитную, слабую, идущую на поводу у всех, кто сильнее ее.

Больно видеть, как она сама себя терзает и отдается полному самоунижению, признавая ошибочность своего права на личное Я. Да, она поверила, она запуталась, возможно, в мыслях она нарушила социальные рамки, но эта вера стала для нее и самым большим разочарованием.

Когда видишь насколько ее разрывают эмоции, насколько ее захлестывают открывающиеся возможности воскрешения души, становится дико больно от того знания, которым в определенный момент наделяет нас режиссер. Знания, что ее чувства к мужу не взаимны, что вся ее жизнь с ним, и с его образом после смерти — это ложь, мираж, иллюзия.

И вот именно в этот момент мне захотелось стать феминисткой, от той боли разочарования, которая как стрела ворвалась в мое сердце.

Финальным аккордом, после которого мне захотелось отвернуться от увиденного — стало ее унижение на коленях.

Я сожалею лишь об одном, что она как мотылек, летевший к огню счастья, опалив крылья, опустила голову и поплыла по течению реки, которая уносит ее в темные воды безропотности.

8 из 10

Десять лет назад Анна потеряла любимого мужа Шона, который внезапно умер во время обычной пробежки. Все эти годы женщина не переставала тосковать по супругу, но встретив Джозефа, после долгих раздумий решилась вновь пойти под венец. Семья рада за нее и все готовятся к предстоящей свадьбе. В один из дней в дом к Анне приходит незнакомый мальчик и просит молодую женщину не выходить за Джозефа, иначе она совершит большую ошибку. Анна решает, что это шутка, но десятилетний Шон настроен весьма серьезно, заявляя, что он не кто иной, как ее умерший муж, со смертью которого Анна так и не смирилась…

Картина Джонатана Глейзера «Рождение» вышла на экраны в 2004 году и стала, на мой взгляд, одной из самых недооцененных лент своего времени. Почему-то некоторые критики и зрители предпочли увидеть в фильме не пронзительную и драматичную историю об истинных чувствах и силе любви, а насквозь фальшивую и претенциозную поделку. А на страницах «желтой» прессы во всю обсуждался раздутый на пустом месте «педофильский» скандал, связанный с интимными сценами между Николь Кидман и юным Камероном Брайтом. А ведь «Рождение» это в первую очередь картина о любви, о вере, о невозможности смириться с потерей любимого человека…

Возможно, у скептиков и рационалистов фильм Глейзера вызовет усмешку, мол сюжет далеко не нов, да и не бывает такого в жизни… И только те, кто хоть раз искренне любил, поймут поведение Шона, только те, кто любил и потерял любовь навсегда, поймут поступки и эмоции Анны. Поначалу относясь скептически к заявлениям ребенка, она со временем начинает заново переживать те чувства, которые давно спрятала в себе. Искренняя любовь к мужу, желание вернуть своего Шона, ослепляют ее, заставляя жертвовать всем: семьей, репутацией, Джозефом… Во время просмотра удивляешься внутренней силе и духу этой хрупкой женщины, которая ради любви, ради веры в возможность вернуть потерянное счастье готова на все…

При этом фильм не ударяется в дебри мистики или эзотерики, он играет на полутонах, держит внимание до самого конца. «Рождение» — это, по моему мнению, камерная, очень личная лента. В ней нет громких, скандальных разоблачений или сенсаций. Зато здесь есть удивительная Николь Кидман, в чьей игре нет ни капли фальши. Жаль, что ее работа отмечена лишь номинацией на «Золотой Глобус». Хорош и Камерон Брайт, которому на момент съемок было 11 лет, нельзя не упомянуть и великую Лорен Бэколл…

После просмотра «Рождение» оставляет двойственные ощущения. С одной стороны — горький привкус драмы, с другой же — сладкое чувство веры в силу любви, разбавленное чуть солоноватым и таким пронзительным финалом.

Назначь мне свиданье на этом свете.

Назначь мне свиданье в двадцатом столетье.

Мне трудно дышать без твоей любви.

Вспомни меня, оглянись, позови!

9 из 10

Очень медитативный и густой, этот фильм обволакивает, как умеют обволакивать только фильмы Иствуда. Я очень редко смотрю кино без перерывов на сходить/пожевать/почитать. Здесь же я сидел как прикованный. Причем не было чувства принуждения. Было интересно.

Никогда не нравился этот мальчик. Ни в одном другом фильме. Здесь же он вписался идеально, стал одним из компонентов тягучей атмосферы.

Кидман не Стрип, но очень старается. На номинацию можно было и выдвинуть. Зря они так.

Отдельно нужно сказать о саундтреке. Такого одновременно обыденного и вместе с тем необычного и интересного саундтрека не доводилось слышать давно. Может быть не уровень Коянискаци, но близко по силе воздействия, погружения, по степени вплетения в видеоряд.

Режиссер смел. И не только из-за поднятой тематики. Показывать лицо Николь так долго на протяжении одного кадра, по-моему, еще никто не пробовал.

9 из 10

Несмотря на некоторую скандальность, фильм вышел на экраны, но… так и остался незамеченным. Почему? Для меня это остается загадкой, по-моему, это одна из лучших ролей Кидман за всю ее карьеру.

Главная героиня (Анна) уже 10 лет как вдова. Она до сих пор не может поверить в то, что ее безумно любимого мужа (Шона) нет в живых, нет рядом. Но давление общества и близких говорит ей о том, что женщине нельзя быть одной, нужно снова выйти замуж — тем более, за ней давно ухаживает мужчина (Джозеф), добропорядочный и любящий. Перед Анной встает тяжелый выбор: выйти замуж и быть любимой, не отвечая тем же, или испытывать мучительное одиночество. По сути, выбором эту ситуацию и назвать-то трудно. Она потеряла себя, и как бы не поступила сейчас, найти точку опоры уже не получится.

Случайно в ее жизни появляется десятилетний мальчик, который утверждает, что он — ее умерший муж. Сначала, все воспринимают его слова как неуместную дурную шутку, но он в подтверждение указывает своей Анне на те интимные моменты, которые знал действительно только Шон. И она начинает сомневаться не в реальности происходящего, а в верности своего намерения — принять предложение Джозефа.

И без того хрупкое равновесие, которое так недавно установилось в Её жизни, начинает стремительно разрушаться. Близкие Ей люди «помогают» этому процессу, давят на нее, называют мальчика шарлатаном. Мечта, которой Она жила, мечта снова быть рядом с мужем, так близко, но Ему — только 10! Он ребенок.

- А как ты собираешься удовлетворять мои нужды?

- Я понимаю, о чем ты.

- Ты готов к этому? Ты когда-нибудь спал с девушкой?

- Ты будешь первой.

«Рождение» — это очень жестокий фильм о разбившихся надеждах. Это не мелодрама. Это драма. В нём нет хэппи-энда, конец картины абсолютно безнадежен.

Удивительные глаза Камерона Брайта заставили меня поверить в то, что скорее замысел режиссера был вымыслом, чем «воскрешение» умершего мужа Анны. Удивительная игра Николь Кидман заставила меня поверить в то, что любовь испытывается не к конкретному человеку, а скорее, к его душе.

Передать глубокое выматывающее одиночество человека, который потерял свою любовь и был так жестоко обманут, — очень сложно. Кидман это удалось в полной мере. Одна из лучших ее работ — бесспорно.

9 из 10

Очень странная, необычная лента. Одна из самых малоизвестных ролей Николь Кидман. Множество вопросов после первого просмотра. Сонм догадок и предположений. И без этого никак, потому что, таков сюжет фильма.

Фильм снят холодно и отчужденно, словно он настроен по отношению к своему зрителю враждебно и затаил на него обиду. И именно на сомнениях и душевных муках молодой вдовы размещены главные смысловые акценты, способные пригвоздить вас к экранам. В некоторых местах даже слезы наворачиваются… У иных может появиться некий душевный дискомфорт, что еще раз доказывает профессиональную работу режиссера и актеров.

Это кино, действительно, чуждо всему тому, что сейчас снимает Голливуд. Но не только по этому его стоит смотреть. Оно не только дарит новые ощущения, но и обогощает нас духовно. Вне всяких сомнений, это шедевр последних лет.

9 из 10.

Как снято. Очень интересно снято — в том числе затяжные кадры с почти не меняющейся картинкой, эпизоды где оператор держит камеру в руках вместо того, чтобы снимать со штатива (это дает живой эффект присутствия, причастности, или большей реалистичности происходящего), выдержанная в кадрах гамма. Отличная игра актеров, в фильме много крупных планов, в том числе есть и статичные, особенное впечатление производит то, как сыграл 10-летний мальчик.

Фильм начинается сценой, в которой мужчина бежит по парку в течении нескольких минут — он просто бежит и больше ничего не происходит, камера все время показывает его сзади на одном и том же расстоянии. Известно, что Тарковский очень любил именно такие кадры, в которых ничего не меняется или показан какой-нибудь медленный процесс из реальной жизни именно так как он есть, то есть растянуто во времени. В кино же принято «прозу жизни» превращать в насыщенную эссенцию самого важного и интересного из жизни героев, а то, как они ходят в туалет, спят, болеют и пр. из фильма естественным образом выпадает (не считая особых извращений).

Тарковский в своих картинах делал эксперименты — насколько долго сможет зритель наблюдать один и тот же не меняющийся план? Вот с такого примерно плана и начинается фильм «Рождение».

Я случайно увидел эту сцену, щелкая каналы по ТВ, и решил посмотреть, уже ожидая что кино будет отличное, мне повезло, т. к. оказалось, что это самое начало, ну и повезло еще больше т. к. кино действительно оказалось отличным.

О сюжете. Сюжет любопытный, из области мистики, но главное это любовь необычайной силы, вокруг которой и закручена вся история. В двух словах. Жила-была в Нью-Йорке пара влюбленных (Анна и Шон), однажды молодой человек умер от сердечного приступа во время спортивной пробежки. Девушка долго горевала, но прошло 10 лет и она встретила мужчину, с которым решила связать свою жизнь. В преддверии свадьбы появляется 10-летний мальчик, утверждающий что он и есть погибший 10 лет назад Шон. Не стану рассказывать что было дальше, а то будет не интересно смотреть.

9 из 10

Первое, что огорчает, это вновь поверхностный, голливудский подход к поднятому вопросу. Этот фильм из серии «хотите верьте, хотите нет», которые я не перевариваю к счастью, потому что затравливать зрителя и кидать его, ничего не сказав — это даже для подобных несерьезных картин гнусно как-то. Психологизм картины держится только на персонаже Кидман, а это уже слабость фильма — строить атмосферу вокруг одного персонажа. Ну и к сожалению эта повторяемость слов главного героя, мальчика по имени Шон, в определенный момент может довести некоторого зрителя, а эта просто невозможная сцена где героиня Кидман минут 5—10 рассказывает все то же, что мы видели до этого, про то как появился этот мальчик, что он говорил. Мама мия, столько лишнего.

Я не настроен к этому фильму отрицательно, я просто сожалею, что людям это нравится смотреть. В конце концов есть «Загадочная кожа», «С широко закрытыми глазами», другие картин, где присутствует большая напряженность внутри главного героя, где ярче показана тема педофилии и с другой стороны. Здесь же режиссер просто хотел развлечь зрителя, заставить представить зрителя, задуматься, а что если на самом деле перерождение существует. Ну не тот вопрос надо было бы исследовать.

Есть более любопытные философские вопросы, к которым можно довольно любопытно подойти с точки зрения кино. И как сказала бы моя знакомая «А где катарсис?». Ради чего все затевалось, зачем людям вновь и вновь снабжать пустым материалом, зачем затуманивать сознание ненужными мыслями. Что заново переживать «Другие» и «Шестое чувство», только в ином свете? Ну пожалуйста… Получается у нас надуманная психологическая драма, претендующая на серьезность и пронизанная несколько нервозной нагнетающей атмосферой. Но это все выдумка.