Выход (2000)

6 августа 1945-го года — чёрный день в истории Японии, потому что именно тогда случилась ядерная бомбардировка города Хиросима американской армией, повлекшая за собой гибель более 90 тысяч людей. Спустя ровно 20 лет в Версале родился мальчик, которого назвали Оливье. Родной его фамилией была Фонтана, но мальчик подрос и подался в люди творческие и как многие из этого круга решил взять себе псевдоним. Вскоре он стал называться Оливье Мегатоном, что в переводе французского означает «мегатонна», так он почтил память погибших в Хиросиме, взяв для фамилии физическую единицу измерения тротилового эквивалента.

Оливье Мегатон по началу вращался среди художников, участвуя в их мероприятиях, в особенности посвящённых новомодным тенденциям стиля «граффити», захватывающего всё большее и большее число поклонников. Но всё изменилось, когда Оливье повстречал клипмэйкера Жана-Батиста Мондино, который посоветовал Мегатону связать своё будущее с кинематографом. Впоследствии Оливье Мегатон станет режиссёром третьего «Перевозчика», второй и третьей части «Заложницы», боевика «Коломбиана», но перед этим всем у него был дебютный фильм и это — «Выход», выпущенный в 2000-ом году, чему поспособствовал сам Люк Бессон, ставший продюсером фильма (вообще в новом веке сложно представить французское кино, выходящее без лейбла «EuropaCorp», которым и заправляет Бессон).

Для своего дебюта Оливье Мегатон избрал жанр психологического триллера, причём сценарий он написал сам в едином лице. Интересен факт, что настоящая фамилия режиссёра — Фонтана, о чём упоминалось выше, а главную роль в фильме сыграл некто Патрик Фонтана. Уж не знаю точно — родственники ли они, но возможно. И вот Патрик Фонтана играет психически больного мужчину, которого совсем недавно выпустили из лечебницы, а упекли его туда после того, как ему были предъявлены обвинения в череде жестоких убийств. То есть, Стан (так зовут героя Фонтана) по сути — серийный маньяк. Во время его пребывания в лечебнице убийства прекратились, но как стоило выйти Стану, так они начались новой волной. Кто же будет главным подозреваемым?

Но если бы всё так было легко в сюжете, то Люк Бессон вряд ли бы отдавал свои кровные, а значит зрителю уготован неожиданный поворот, где убийцей может оказаться кто угодно, даже того, на кого вообще не подумаешь. В общем, зритель может поиграть в «детектива на диване». Однако же, надо сказать о том, что не всё так просто будет в «Выходе» и финал явно может вызвать удивление своей неожиданностью. Но вот, что плачевно: только финал и стоит того, чтобы смотреть «Выход», всё остальное действие — это навал малосвязанных сцен, заурядных диалогов и не совсем вразумительных персонажей. В общем, неопытность Мегатона в данном случае цвела буйным цветом.

Да ещё и совсем не радует операторская работа. Зачем-то Мишель Табюрио выбрал нижний ракурс съёмки, то есть смотреть «Выход» нам предлагается как бы с пола. Это сильно напрягает, потому что ощущаешь полную статичность действующих лиц. Вероятно, что Мегатон хотел ещё больше сгустить краски и подобрал вместе с мастерами освещения бликующую затемнённую сферу, будто бы передающую ограниченность в действиях героев, словно находятся они в тюремной камере. Эта попытка придать фильму клаустрофобный характер не увенчалась успехом, уж слишком всё темно, грязно, мерзко и уныло. Ну а про игру актёров говорить особо не буду, так как, в основном, были взяты неизвестные исполнители и заявить о себе кому-то в «Выходе» не пришлось.

Практически без сомнений ставлю дебютному фильму Оливье Мегатона среднюю оценку и нейтральный тип рецензий. Но надо понимать, что это достигнуто лишь благодаря действительно неожиданному финалу.

5 из 10