Театр смерти (2000)

«Театр смерти» — нетепичный представитель жанра слешер. Казалось бы, всем известная сказка о Красной шапочке переносится в жанр ужасов, еще и в слэшер. Ухх, это должно подкупать.

На самом деле, все не так круто, какой бы потенциал не рисовало воображение, этой картине.

Первые 20 минут фильма превосходны. Нагнетается странная, клаустрофобная атмосфера, сцены перетекают одна в другую и ты действительно втягиваешься в сюжет. Но далее: повествование замедляется, история ни куда не идет, полностью разрушается ритмика фильма.

Сам сюжет (как выясняется), в своей основе довольно стандартен, хотя с желанием пытается выдавать себя как что то «умное» и «уникальное». Не то, что бы «Театр смерти» выглядел претенциозным, но средний зритель найдет в нем мало оригинального и неожиданного, как бы не старался фильм.

Так же, тяжело воспринимается попытка сделать фильм арт-хаусом. Монтаж и постановка сцен, были максимально приближены к театральной постановке. Из чего вытекло много минусов: персонажи появляются из ниоткуда и пропадают в никуда, а главные герои и их действия, в угоду театральности (и удобности в сценарии), к концу фильма становятся неправдаподобными и неосмысленными, а фильм же решает перейти на полную готику и начитает воспринимать себя слишком серьезно для слешера.

Попытка французов, после успеха «Крика», прийти в жанр, как говориться «со своим уставом», мягко говоря провалилась. Тем не менее, у фильма есть стиль, издали напоминающий Дарио Ардженто. Ну, проведенные в течении фильма параллели с Красной шапочкой достаточно оригинальны, если вы конечно во время просмотра будете бодрствовать настолько, что бы за ними следить.

3 из 10

Прищурив черный глаз, зловещая птица мрачным взглядом проводила закрытое авто с пятеркой молодых людей, направлявшихся во владения барона Акселя де Ферзена. Ворон словно знал, что затея поставить «Красную Шапочку» в окрестностях, где орудует злостный маньяк, ничем хорошим не обернется. Студенты между тем были безмятежно спокойны. Старинный особняк, в темных коридорах которого скрывалось множество тайн, и его странный хозяин не внушали молодым людям доверия, но, как это часто бывает, возможность сорвать куш на ровном месте заглушила природные инстинкты, и ослепленные алчностью студенты не покинули сие место.

Подобные завязки сюжета уже набили оскомину, ровно как и череда бутафорских убийств, выглядевших столь же блекло, как и постановка спектакля молодыми актерами. Блондин-неврастеник, кучерявый плут со своей шальной подружкой и две заторможенных урнинги только что не заставляют зрителя плеваться ядовитой слюной. Каменные лица, скудные диалоги, натужные крики — итог явного непрофессионализма кучки любителей.

Попытка скрестить молодежный слэшер и готику себя не оправдала. При той неспешности и несуразности происходящего на экране действа, приглушенные цвета и монотонный саундтрек вызывают лишь чувство непреодолимой скуки. Тщетно режиссер пытается заинтересовать зрителя, подражая мэтрам далеких восьмидесятых — расцвета эпохи фильмов ужасов, показывая нам то безумного мальчика-мазохиста, в качестве подарка которому и был поставлен спектакль, то страстный секс в полумраке шумящей листвы, то непонятно откуда взявшегося полицейского. Но отсылки к старым фильмам ужасов пробуждают лишь ностальгические нотки, являясь инородным пятном ввиду отсутствия логической связи с основным сюжетом. Операторская задумка в виде рваного монтажа придает картине некий сюрреалистический оттенок, и это пожалуй единственная удачная находка режиссера. Главное же «ноу-хау» — маньяка в костюме Серого волка, пришедшего на смену убийце с рыбацким крюком, хочется сразу отправить назад в сказку, не дожидаясь его кровавой расправы над бестолковыми жертвами.

Как итог — пресное блюдо французской кухни, которое не спас даже финальный твист, выполненный в лучших традициях Хичкоковского «Психоза».

3 из 10