Легенда о пианисте (1998)

La leggenda del pianista sull'oceano
Легенда о пианисте, 1998: актеры, рейтинг, кто снимался, полная информация о фильме La leggenda del pianista sull'oceano
Актеры
принимали участие в съемках
Развернуть (51)
Рейтинг фильма
Кинопоиск 8.1
IMDb 8.1
Описание фильма
оригинальное название:

Легенда о пианисте

английское название:

La leggenda del pianista sull'oceano

год: 1998
страна:
Италия
слоган: «An epic story of a man who could do anything... except be ordinary.»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , ,
видеооператор: Лайош Кольтаи
композитор:
художники: Франческо Фриджери, Бруно Чезари, Маурицио Милленотти
монтаж:
жанры: мелодрама, драма, музыка
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: $9 000 000
Сборы в США: $167 435
Мировые сборы: $20 983 317
Дата выхода
Мировая премьера: 28 октября 1998 г.
Премьера в России: 19 июля 2001 г.
на DVD: 23 января 2003 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+ лет
Длительность: 2 ч. 50 мин.
Отзывы о фильме Легенда о пианисте

В первый день XX века на пароходе «Вирджиния» в коробке из-под лимонов был найден младенец. Мальчик рос и проводил свою жизнь на громадном океанском лайнере, курсировавшем между Америкой и Европой, и он ни разу не сходил на берег.
Загадочным образом научившись играть на рояле, Дэнни Будманн Т.Д. Лемон 1900-й стал настоящим виртуозом и развлекал публику, играя в ресторанном оркестре. С ним связаны удивительные истории, а его жизнь превратилась в легенду.

Другие фильмы этих жанров
мелодрама, драма, музыка

Видео к фильму «Легенда о пианисте», 1998

Видео: Legend of 1900 Trailer (Легенда о пианисте, 1998) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Legend of 1900 Trailer

Отзыв критика о фильме «Легенда о пианисте», 1998

Не так много в жизни каждого человека историй, которые можно пронести через всю жизнь и даже под самый конец сказать: «да, это было чумовое время». Историй не много, но они есть и «Легенда о пианисте» попадает в их число. Это не просто корабельная байка, а по-настоящему философская притча о жизни сироты, ни разу не ступавшего на сушу.

И тут сразу можно провести параллели, придумывать метафоры и другие красивые обороты. Но Джузеппе Торнаторе (не без помощи Морриконе) заменяет художественный образ бесконечно льющейся музыкой, океаном и случайными попутчиками героя Тима Рота (в числе которых оказываются политики, джазовые легенды и даже сам Альберт Эйнштейн).

Всё это похоже на длинную и бесконечно душевную историю у костра, которую рассказывает умелый сказитель. И в фильме всё идёт по тому же сценарию — трубач в лице Прюитта Винса разыскивает после войны своего давнего друга пианиста. Стечение обстоятельств приводит музыканта к тому, что встречающиеся на его пути люди становятся невольными участниками удивительной истории настоящего гения.

«Легенда…», преимущественно, диалоговое кино (даже можно сказать музыкальное) и тут сразу стоит осечься тем, кто собирается насладиться двухчасовым фильмом в ожидании динамичности. Нет, та самая динамика обязательно будет, но выражается она в антураже, прекрасных звуках и уже упомянутой душевности. Итальянцы в этом вообще мастаки. Ну а в дождливый день и под чашечку горячего (чего-нибудь), данную картину сам бог велел. В конце концов, кино не умрёт, пока есть такие истории как у Барико и такие режиссеры, как Торнаторе, которые её обличат в искусство.

8 из 10

5 мая 2020

У этого города нет конца…

Меня потряс этот фильм уважаемые друзья-коллеги!

Я сам музыкант и был разбомблен в хорошем смысле до глубины души этим фильмом.

Это кино нужно посмотреть обязательно!

«Служенье муз не терпит суеты;

Прекрасное должно быть величаво:'

После просмотра, скажу я вам, добрые люди, воспринимаю нетленные строчки Александра Сергеевича немного в другом ракурсе, точнее сказать то, что он называет суетой.

Кто есть настоящий художник, друзья?

Кого можно назвать чистым гением?

Человек после которого остались его шедевры, его слава, имя на первых полосах журнальных изданий, возможно память родных и близких.

Да. Так думает большинство!

А если не осталось картин, не было выставок, славы, денег, чего там еще? Если о вас, возможно помнит один-единственный человек, а может быть вообще никто… Были ли вы художником и были ли вы вообще?

И кем нужно прожить и кем осознавать себя, когда перед вами в последний раз начнет закрываться занавес?

Кто-то будет рыдая удерживать его, кто-то устало пойдет в гримерку, а кто-то так и останется стоять на сцене, когда кулисы сомкнутся!

29 января 2020

Он умел слушать. И умел читать. Не книги — они все хороши, — он умел читать людей. Следы, которые на них оставляли места, звуки, родная земля, жизненные происшествия…

Не много предисловия: фильм под названием «Легенда о 1900» да именно таким, я бы хотел видеть название данного фильма. Впервые данный фильм был просмотрен мною на 15 году моей жизни. В столь юном и довольно эмоциональном возрасте я впервые познакомился с данным (по моему мнению шедевром кинематографической мысли фильмом Итальянского режиссера Джузеппе Торнаторе «Легенда о Пианисте»).

Данный фильм не столько красивая легенда, сколько печальный памфлет. Главный герой фильма — аутист-савант. Подобно другим савантам он имеет необъяснимый дар (а именно — гениальная игра на пианино), и он же асоциален, не способен сойти с корабля на землю, не способен заговорить с девушкой, не желает делиться своей музыкой с другими, оставляя ее исключительно себе. Счастлив ли такой «человек»? Тяжело сказать ибо он абсолютно одинок. Единственными его друзьями были океан, корабль и Пианино.

Фильм, который по-настоящему заставляет задуматься о смысле жизни. Джузеппе Торнаторе создал не просто фильм, а истинный шедевр. Сюжет привлекает своей обыкновенностью и необыкновенностью.

Тим Рот отлично сыграл гениального пианиста по прозвищу 1900 (Лимончик). Дэнни не просто талантлив или даже гениален, он — невиданный феномен, как Тесла или Эйнштейн. Который превзошел всех великих пианистов тех времен при этом никогда не обучаясь мастерству игры на нем. И этот человек нашёл своё место в этом мире — корабль. Мир велик для него, как говорит герой — мир — это «рояль Бога».

Прекрасный, тонкий и романтичный сюжет дополняет музыка Эннио Морриконе. Я никогда раньше не был знаком с его творчеством, оно поразило меня своей красотой и изяществом. Данный фильм — не исключение. Это фильм рассказывающий о душе, о призвании, о любви каждого человека даже с такой тяжелой судьбой как у 1900.

9 из 10

1 января 2019

Грустная притча о главном

«Легенда о пианисте» по великолепной одноименной книге Алессандро Барикко. Крошечная по объему книжечка с мощнейшим посылом.

Тот редкий случай, когда режиссер с удивительным тактом и мастерством кадр за кадром воспроизводит книжное повествование, не уродуя его собственным творческим видением, а порой и добавляя яркие штрихи, визуальные детали, которые в книге прописаны лишь пунктиром.

Это история пианиста, родившегося и прожившего всю жизнь на трансатлантическом корабле и так ни разу в жизни и не сошедшего на сушу. Книга пропитана пронзительной, пробирающей до костей грустью и какой-то почти библейской мудростью.

Вы только представьте… Человек живет в замкнутом пространстве, посреди Океана. Именно так — Океана. С большой буквы.

Туда-сюда, туда-сюда. Европа-Америка-Европа. Шторм, качка, опять эти мерзкие снобы из первого класса, снова нажравшиеся, неотесанные искатели счастья из трюма, леди в бальных платьях и простолюдинки в мешковатых штанах. Каждый вечер -новое вытупление, каждый день может стать последним. Человек безумно талантлив и совсем не из этого мира.

Его собственный,«акварельный» мир — тонкое кружево, сплетенное из нот и рассказов пассажиров о том, «другом», огромном мире, который начинается на пристани.

Но человек никогда не видел море с той, «другой» стороны, со стороны берега. Его дом -это даже не корабль, его дом -это океан. Здесь он чувствует себя богом, властителем, гением. И только здесь может творить свою ни на что не похожую, странную музыку. Мелодии, которые нигде не записаны, которые рождаются из головы, как только он садится за рояль, руки прикасаются к клавишам, а перед мысленным взором встают Париж и Марсель, Лондон и Рио.

Человек так никогда и не сошел на берег…

Безумно красивая и грустная притча о том, что нет патентованного рецепта на счастье.

25 июня 2018

The Legend of 1900th

Английское название фильма гораздо более удачно отображает общее настроение картины.

Масштабы идеи «Легенда о 1900ом» поглощают и фильм кажется на первый взгляд прекрасным драматическим фентези несущим в себе тяжелый дух Америки начала 20го века. Но досмотрев «шедевр» до конца становиться очевидно, что это абсолютно любительская работа, подкрепленная эффектом загадочности, который к сожалению, не придает ни капли зрительского интереса картине в целом. Более поздние работы того же режиссера отличаются более ярко выраженной, завершенной идеей, которая дополнена конкретикой.

История эта о человеке-музыканте, чей внутренний мир гораздо более безграничный, чем тот в котором живем мы с Вами, однако скудность его размышлений и совершенно не раскрытый потенциал его внутренних переживаний, все же не дает зрителю до конца осознать данный факт. Люди, отрезанные от социума, в его привычном понимании, как правило чувствуют себя гораздо более отрешенными и лишенными чего-то важного, даже не смотря на всеобщее признание и популярность, чем наш герой. Ошибочной на мой взгляд, была идея вести рассказ от третьего лица, рассказчику явно не доставало эмоционального окраса, который был, впрочем, с лихвой восполнен музыкальным сопровождением. Фильм абсолютно заслужено получил глобус за лучший саундтрек. Музыка — это чуть ли не единственное что наполняет картину действительно яркими красками.

Музыканты — это чуткие люди далекие от суеты, практически весь их мир сосредоточен (находиться) в мелодиях.

Тим Рот, однако абсолютно не подходящий персонаж для данного исполнения. Под этими словами не подразумевается, что он не справился с ролью, но стиль его актерской игры скорее предполагает или раскрывает в нем задумчивого детектива, уставшего от жизни, чем талантливого интроверта с богатейшим внутренним миром, который пытается понять внешний мир посредством музыки.

Герой одновременно борется с присущей его личности замкнутостью, чтобы в конечном итоге услышать «голос моря» но считает этот мир слишком суетливым и безграничным для того чтобы ступить на берег и взять то чего ему так хочется. Он как талисман корабля, на котором не родился и не умер предпочитает в конце концов остаться в одиночестве и забвении не способный перебороть свой страх, что не может не разочаровать. Зритель, видя, как слабые (похожие на них) обычные люби преодолевают свои сильнейшие страхи, чтобы встретиться лицом к лицу с еще большими трудностями и в конечном итоге преодолеть все — вдохновляются на коренные изменения в своей жизни, чего абсолютно не наблюдалось в данной картине, что подчеркнуло всю сущность того времени, однако оставило абсолютно подавляющее чувство апатии.

4 июля 2017

Хорошая история стоит больше, чем труба

- Парень, который видит Америку первым есть на каждом судне. И не думайте, что это случайность. Или оптический обман. Это — судьба.

Если бы продвигаясь по Топ 250 я не наткнулся на этот фильм, то вряд ли когда-нибудь мне пришло в голову его смотреть. И вот, прочитав синопсис и сев за просмотр, я был уверен что увижу что то невероятно скучное. Так и получилось.

История рассказывает о гениальном пианисте, от рождения до смерти, который всю свою жизнь провел на огромном корабле, развлекая пассажиров своей виртуозной игрой на рояле. Так ни разу не покинув корабль…

Я ничего не ждал от этого фильма. И он ничего интересного мне не предложил. Он пуст. Грубо говоря, более бессмысленной истории я еще не видел. Все содержание построено на описании жизни конкретного человека, но эта жизнь весьма малосодержательна и где то даже примитивна.

Сюжет. Может кого то и зацепит, но мне все показалось пресно и «недостроено». Из этой темы можно было извлечь куда-более интересное содержание. Плюс ко всему, втиснули несколько второстепенных сюжеток, смысл которых для меня остался загадкой. Абсолютно непонятно для чего они нужны, разве что для разбавления монотонности происходящего.

Актеры. Здесь нет громких имен в касте кроме Тима Рота. С остальными актерами я не знаком, так что не берусь их оценивать. А вот конкретно Тима Рота, сыгравшего главную роль, вполне возможно оценить, оглядываясь на его другие работы в кино. В целом он выдал очень неплохой уровень, но как то без огонька. Нет в его персонаже ничего такого что бы цепляло. Зритель должен сопереживать ему, однако он наоборот не вызвал у меня никаких эмоций.

Задумка неплохая, но вот как эту историю реализовали мне не понравилось. Слишком много лишнего, да и просто скучно.

3 из 10

9 мая 2017

Извольте познакомиться: Дэнни Будманн Т. Д. Лемон 1900-й

Море знает немало историй, которые само и породило. Порой они трагичны, иногда комичны, безмятежны и невероятно драматичны. Безбрежная гладь дарит жизнь и убивает, заставляет себя любить и ненавидеть. И будет неправ тот человек, который скажет, что человеку необходимо искать постоянный дом на суше, в то время как море, это всего-лишь временное путешествие, которое должно привести к определенным результатам на твердой почве… Весьма известный итальянский писатель Алессандро Барикко как никто другой любил наслаждаться видом извечной стихии, раскачивающей корабли, словно листики и раскрывающей иные, невиданные просторы человеческой души. Вдохновившись собственным богатым опытом путешествий, ознакомившись с десятками, если не сотнями историй, связанных со строптивым и непредсказуемым морем, переходящим в величественный океан, Барикко приступил к написанию самого известного своего романа, известного под названием «Новеченто», или же «Двадцатый век». Сквозь призму жизни на океаническом лайнере, блуждающем од одного края земли к другому, писатель показал философию необычайного восприятия действительности, которая оказалась настолько глубокой и вдохновляющей, что по мотивам книги без долгих размышлений был выпущен фильм «Легенда о пианисте», соединивший на съемочной площадке воистину гениальных кинематографистов, способных воссоздать неповторимый дух первоисточника с особым вниманием к каждой мелочи, носящей основополагающую роль.

Сюжет фильма берет свое начало в первый день 1900-года на трансатлантическом лайнере «Вирджиния», где совершенно случайно была обнаружена коробка из-под лимонов. Казалось бы, ну что там может быть интересного помимо какого-нибудь груза, но при ближайшем рассмотрении оказалось, что в ней запрятан новорожденный малыш, оставшийся совершенно без присмотра. Ошеломленный экипаж лайнера посчитал, что это некий подарок свыше и решил оставить его при себе, воспитывая и наставляя мудрости в пределах безостановочно курсирующего между Америкой и Европой корабле… Шли годы, мальчик стал юношей, а затем и молодым мужчиной. И каждый кто хоть раз ступал на борт «Вирджинии» то знал, что ему просто необходимо посетить местный ресторан, где заправляет отнюдь не элитный кок, а милый пианист, известный под чудаковатым именем Дэнни Будманн Т. Д. Лемон 1900-й (Тим Рот), то бишь тот самый найденыш, вместе с которым взял свое начало новый век. Став самым настоящим символом лайнера, герой ни разу не ступал на почву, оставаясь преданным своей обширной «семье». Ему нечего искать там, где его никто не ждет. Кроме того, Дэнни никогда не свяжет себя по рукам и ногам ежедневными обязательствами, общественной скованностью или порицанием. Он дитя «Вирджинии» и ему есть что нам поведать.

Великолепная экранизация «Новеченто» не в последнюю очередь родилась благодаря увлеченности гениального итальянского постановщика Джузеппе Торнаторе, обладателя абсолютно заслуженного «Оскара» за ленту «Новый кинотеатр „Парадизо“». Почувствовав в романе Барикко родственные мотивы, постановщик сделал все возможное, чтобы права на адаптацию перешли к нему, а заодно привлек к работе самого писателя, пребывающего в добром здравии и трезвом рассудке. Обговорив, что необходимо перенести в картину, а сто лучше так и оставить на страницах „Новеченто“, Торнаторе и Барикко отправились в удивительное приключение, в котором их спутником и основным инструментом выступил неподражаемый Тим Рот, ставший самым органичным воплощение Дэнни Будманна, соорудившего вокруг себя легенду, не имеющую срока давности. Лента Торнаторе вопреки некоторым тревогам смотрится буквально на одном дыхании, она в мере драматична, но и не лишена юмора. В раскрепощенной, и при этом совершенно не пошлой форме в ней изливаются хитросплетения человеческой души. А самое приятное то, что Торнаторе, Барикко и Рот не изъявляют свои мысли, как единственно верные. Они дают нам право выбора, подводят под размышления и не перестают улыбаться ослепительной улыбкой главного героя, способной растопить ледяное сердце!

Воистину неподражаемо отыграл свою партию Тим Рот, став истинным достоянием «Легенды о пианисте». Велика вероятность того, что возьми Торнаторе другого актера, его фильм никогда бы не смог претендовать на звание современной классики без границ. В Тиме Роте сочетаются самые разные характерные черты, он старается никогда не быть одинаковым, а наоборот каждый раз поражать, словно на экране ему приходится играть сразу несколько ролей. Дэнни Будманн Т. Д. Лемон 1900-й в его исполнении выглядит бесшабашным и милым, веселым и грустным. Он никогда не видел мира за пределами корабля, да это ему совершенно не нужно. Дитя «Вирджинии» может находится везде и в тоже время нигде. Перед ним открыты любые дороги, но мир сам приходит к нему в гости. За годы плавания Дэнни Будман повстречал неимоверное множество людей, от чего его трудно назвать затворником. В плане общения и знаний он во многом обошел многих из нас, проживающих в социуме с малых лет и глубокой старости. Только делает ли это нас мудрее? Вопрос очень непростой, как и ответы, которые нам могут не понравится.

Особое внимание необходимо уделить также и маэстро Эннио Морриконе, подарившего «Легенде о пианисте» проникновенное музыкальное сопровождение, идеально вписывающее в сюжетную канву. В отличии от других картин, над которыми приходилось трудиться итальянскому классику, «Легенда о пианисте» потребовала от него немало усилий, чтобы саундтрек оказался достойным картины. Сам же Морриконе с радостью принял вызов и несмотря на то, что многие критики считали, что его лучшие творческие годы позади, маэстро сумел выдать единый цельный ряд из мелодий, слушать которые хочется без остановки. По сути саундтрек Морриконе зажил своей собственной жизнью, став не менее легендарным, нежели сам фильм Торнаторе. Но куда лучше оценивать «Легенду о пианисте» в совокупности, ведь это в действительности великая история, пускай и замкнутая в пределах лайнера, живущего своей необычайной жизнью вне зависимости от того, что происходит в мире.

В итоге хочу сказать, что некоторые фильмы совершенно спокойно обходятся без высоких наград, становясь при этом излюбленными творениями публики. И «Легенда о пианисте» как раз из таких. Создатели смогли поведать нам невероятное приключение, пронзительную драму и гомерическую комедию, не переходя при этом грани фарса и излишней назидательности. «Легенда о пианисте» смогла найти ключик к нашему сознанию, не забыв протоптать тропинку в сердце, а затем и в душу. И я желаю вам исключительно самого приятного просмотра!

10 из 10

4 апреля 2017

Беспредельно

Погружаясь в произведения Алессандро Барикко, трудно определить в них место, отведённое читателю. То ли следует лицезреть, то ли воображать, то ли следовать пути бесконечных метафор, то ли искать начало и конец, океан то будет, море или земля… Итальянский автор манипулирует красотой человеческого языка, максимально ориентируясь на описание чувств, тем самым пытаясь раскрыть самые непочатые истины.

Точно таким же и выглядит фильм по его роману. Торнаторе не то, что уловил, он передал, он визуализировал каждый кусочек барриковского восприятия, и заставил зрителя любоваться.

У каждой киноленты есть своя причина, почему она нравится зрителю. У одной доминирует яркий герой, даже затмевая необходимую для успеха картины яркость, у другой в основе лежит окольцованный сценарий, третья раскрывает секреты, лежащие в отношениях между людьми. «1900-ый» не делает ничего из этого. Его цель — создать наслаждение. Цель зрителя — ему предаться. Наблюдать, иллюзировать, чувствовать, переносить, отождествлять. Погружаться музыкой, плыть по волнам, переносить качку, вжавшись в кресло кинотеатра или пододвинув ноги ближе к камину и обняв любимую женщину. Видеть предел бескрайнему океану, воодушевляться гнездящимися мегаполисами, ощущать себя первооткрывателем своих же мечтаний.

И понимать, что предел есть у всего, кроме них.

Я смотрел данную ленту дважды и не могу уверять, что мои руки не попросятся вновь найти её, как сломанную пластинку в старом рояле. Её легко смотреть, она просто подхватывает и уносит тебя. Свечи, дождь, родной дом в тот момент, когда душа требует путешествий. Придёт Тим Рот, придут скользящие по клавишам пальцы, придёт отъевшийся добряк — верный друг и товарищ, придёт Эннио Морриконе, сядет в углу, едва заметно кивнув.

Заиграет музыка, тепло свечей станет нагревать щёки и начнётся история.

Хорошая история равно как мечты, не имеет никакого предела.

6 ноября 2016

Как рождается музыка

Долгими были его вечера в одиночестве в тусклоосвещенной каюте. Гораздо более долгими, чем искрометные представления плавучего оркестра, где он, Новеченто, исполнял главную партию. Его руки были созданы лишь для одного занятия — игры на рояле, а разум и тело никогда не покидали массивных пределов «Виргинца». Здесь он родился, здесь же обрел смысл своей необыкновенной жизни. Впрочем, это и не была жизнь в привычном «земном» понимании. Гуляя на палубе и вдыхая холодный соленый воздух, он совершенно искренне не понимал ценности обитания там, где почва тверда и где дома доходят до небес. Уникальный музыкант мог быть символом искусства, однако Новеченто стал скромным романтиком, героем легенды, вымысел в которой намного приятнее и важнее гипотетической правды.

Редкая история может похвастать календарной точностью, позволяющей отследить судьбы людей в надежде понять их мысли и чувства. В ленте Джузеппе Торнаторе с самого начала много допущений, теплая аура дружеского рассказа настраивает на долгое знакомство с человеком, не имевшим ни дома, ни желаний, ни увлечений в привычном понимании. Пианист с очень длинным именем, в котором увековечился и наступивший XX век, смотрится несколько обособленно от ожидаемого творческого образа. В его фигуре заметна магия будущего, заглянувшего в прошлое и настоящее. Своей виртуозной игрой Новеченто задавал недосягаемый уровень, достичь которого невозможно и при самом большом таланте и трудолюбии. Как гость из океанических глубин, он настоящий лишь в обращении с роялем. Ему можно было бы завидовать, но это порочное чувство быстро затухает по мере того, как становится очевидной драма музыканта.

Мир всегда остается прежним — Торнаторе по традиции ловок в обращении со временем. Задействуя в качестве рассказчика старого друга Новеченто, автор последователен в создании атмосферы неопределенности. Глазу открывается картина уже прошедшей жизни, в которой была не только музыка, восторженные аплодисменты и конфуз соперника по музыкальной дуэли. Лишенный прикосновения родных людей, и настоящий гений остается потерянным одиночкой, которому нечего делать на суше. Талант, деньги, концерты, слава, будущее — какие же это все звучные и в то же время пустые определения! Они мелькают где-то в дымке, растворяются в пене и не стоят ничего в сравнении с клавишными композициями, сводящими с ума всех ценителей музыки по обе стороны океана.

Фабула картины представляет собой несколько самостоятельных фрагментов, которые все три часа экранного времени находятся в причудливой взаимосвязи. Музыка сливает их в единую фигуру, изогнутую, как крышка рояля. Лента наделена душой, которую наполнял аккордами Эннио Морриконе. А ему было где высказаться, и в те моменты, когда лицо Тима Рота приобретает выражение одержимого, талант композитора раскрывается залпом фейерверка. Без музыки не имеет смысла жизнь Новеченто, без нее никому не интересен рассказ его друга, и вся жизнь подобна монотонному блужданию по серой каменистой пустыне. Удивительно, но никто кроме самого пианиста не может понять природу его произведений, однако каждый чуть ли не ежеминутно задается вопросом: как же рождается чудо?

Соль любой легенды в ее способности сочетать увлекательность изложения с правдивостью. Торнаторе поставил свою картину довольно близко к оригиналу Алессандро Барикко, но, разумеется, сделал образ Новеченто самостоятельно. Загадочная сущность этого человека не имеет математически точного объяснения, что и неудивительно, ведь мысль о его не существовании проговаривается за фильм неоднократно, и далеко не всегда с иронией. Такой очищенной от «земной» суматохи и бытовых проблем характер приближен к определению настоящего искусства, доступного единицам. Сам пианист не способен растолковать, почему его руки умеют то, что они умеют. Да и надо ли, если можно просто отдавать должное операторской работе, демонстрирующей нереальную скорость игры? В картине дается убедительный намек на ненужность глубинных исследований — в той самой музыкальной дуэли, которую вполне можно окрестить схваткой земной и водной стихии.

Ляпов и смысловых пробоин у фильма достаточно, но на то он и вымысел, чтобы к нему не придираться с прокурорской дотошностью. Концовка восхищает и в то же время накрывает каскадом вопросов, на которые не найти ответ. Сделав главной составляющей ленты чувство, Торнаторе смог принести ему в жертву логику. Многочисленные монологи Новеченто доказывают, что он хоть и уникум, а не лишен стремления к естественному счастью. Но и его пианист понимает очень своеобразно, и здесь очень пригодилась отработанная манера Тима Рота — за доли секунды кардинально менять выражение лица. Обаятельный человек с хитроватой улыбкой подобен бывалому путнику, у которого наготове целый ворох баек, среди которых не отыщется ни одной документально подтвержденной.

Сила убеждения кроется в воздействии на сердце зрителя. Легенда живет, покуда есть рассказчик и слушатели. Джузеппе Торнаторе поставил фильм, в котором нет привычных правил, а есть лишь томительное ожидание нового концерта и наслаждение от игры музыканта. Новеченто без труда создавал свои композиции, не задумывался о названиях и признавал лишь язык музыки. Для него это было созвучно голосу самого океана, и очевидно в этом кроется разгадка на вопрос о рождении. Только на глубине, только на качающейся палубе «Виргинца» музыка была настоящей, и уникальность ее скрывалась в той самой легкости сочинения. Готова ли теперь земля принять морской дар? В это хочется верить, все-таки у Торнаторе получился оптимистичный фильм, пусть не без доли печали. Его не нужно сравнивать с прочими картинками итальянского режиссера. Он самодостаточен, как и положено красивой легенде.

Для моей замечательной Юли

28 июля 2016

La leggenda

Все началось в день рождения «Вирджинии», ей было двадцать лет и в коробке из-под лимонов на корабле нашли младенца, младенца который станет легендой. Легенда, что задаст свой темп и ритм, будет диктовать свою музыку, мелодии прекрасные и звучания восхитительные.

Джузеппе Торнаторе рассказывает не сколько историю о пианисте и музыке, а больше показывает драматическую историю этого пианиста, как все началось и как важна музыка для «1900-го».

Интересна и сама история того, как Денни Будманн начал играть, кажется, что сказочным образом, ведь с ранних лет Денни начал играть, обучившись сам, это оказалось врожденным талантом.

Если вы любитель историй, историй как у Денни Будманна, то вам обязательно приглянется этот фильм, сам фильм можно назвать виртуозной игрой, где хорошо выделились актеры первых и вторых планов, особенно хорош Тим Рот, который как будто был создан для этой роли. Будучи очень талантливым актером, Тим Рот наделил свой персонаж нужной харизмой, нужным шармом и обаянием. Из актеров второго плана можно отметить Прюитт Тэйлор Винса, чья роль в картине не маловажная.

Для драмы фильм не лишен и доли приятного юмора, в нужных местах, а динамичность обеспечивают сцены музыкальных батллов, да-да, ведь скоро по сюжетной арке, у «1990-го» появляются завистники, которые считают, что их талант не переплюнуть самоучке-новичку.

Одновременно дав вам расслабится, насладится музыкой, фильм очень часто будет нагонять грусть и тоску, так-как картина не лишена этих качеств, что берут за душу и часто зритель из теплой воды окунется сразу в холодную, почувствовав холод и озноб происходящего и познает драматическую сторону фильма.

Простая и грустная история, которых много, но картина и вправду затягивает, все происходящее достойно внимания, оваций и слез, как мужских, так и женских.

«An epic story of a man who could do anything… except be ordinary»

Эту историю можно рассказывать и пересказывать вечно, но лучше один раз все таки посмотреть, чем услышать 1900 раз, про «1900-ого»

Рецензия от «Коротко о главном»

За хорошую историю, талантливых актеров и восхитительную музыку Эннио Морриконе.

10 из 10

2 июля 2016

И я знал, что в тот день Новеченто решил сесть за рояль своей жизни и играть самую абсурдную музыку, и эта музыка станет целью его жизни.

Легенда на то и легенда, чтобы быть ею.

Каждая секунда кинокартины являет собой шедевр. Без крутых и «взрывных» спецэффектов. Всё просто и изящно. Ведь всё гениальное — просто.

С первого кадра фильм захватывает внимание, интригует и уносит по волнам истории человека, который никогда не знал твёрдой земли. Сначала это было неосознанно, но затем, мы понимаем, что это его выбор.

Новеченто — романтический герой. Он живёт в своём мире — корабле. По миру путешествует в своих фантазиях, а благодаря им рождается мелодия. А так же благодаря людям, которые окружают его. Пропуская их через себя и свою душу, он творит музыку, которая не похожа ни на что.

Музыка — это то, что делает последний штрих к истории, декорациям и актёрской игре. Последний, но такой же важный и яркий. Её не просто слышно, её видно. И она проникает в душу и остаётся там надолго.

Очень порадовал Тим Рот в главной роли. Его талант раскрылся в полной мере. Так прекрасно сыграть наивного, простого, увлечённого, гениального, искреннего пианиста… Может не каждый. А он смог! И сыграл достойно! Раньше я думала, что вершина его карьеры — доктор Лайтман из сериала «Обмани меня». Но теперь вижу, что это далеко не так. Вот она — вершина. Самый многогранный герой. Тим Рот, Вы как всегда великолепны и бесподобны!

Словами нельзя передать всех эмоций, что вызвал у меня этот фильм. Океан чувств и эмоций. Такой же бесконечный и всеобъемлющий. После просмотра «Легенды о пианисте» можно задать самому себе множество вопросов. Безусловно, фильм заглядывает глубоко в зрителя, затрагивает струны его души.

Шедевр, никак иначе!

20 июня 2016

«Через двадцать лет ты будешь больше сожалеть о том, чего не сделал, чем о том, что ты сделал. Поэтому отбрось сомнения. Уплывай прочь от безопасной говани. Поймай попутный ветер своими парусами. Исследуй. Мечтай. Открывай.» Марк Твен

С детства мы любим сказки. Это сказка грустная и красивая.

В фильме много голубого неба, океана и свободы. На корабле много музыки, надежд. Каждый рейс это большое путешествие. Тысячи людей отправляются в поисках счастья в «Америку». У каждого своя пронзительная история. История не только прошлого, но и будущего! И всем этим фильм наполняет зрителя. В глубине души, наверное, в каждом из нас Торнаторе хотел бы затронуть и взрастить ростки стремления к лучшему.

Поселить стремление прожить жизнь не в промышленном городе — как овощ на грядке, ожидая очередной зарплаты как воды из лейки, а побудить поймать попутный ветер своими парусами, путешествовать и наслаждаться высоким искусством: музыкой, литературой и т. п. «Big City Life» многих прогибает своей рутиной, но мы должны внутри себя сохранить пианиста.

Меня удивляет то, что пластинку в конце оставили в магазине! Для продажи. Почему ее не передали девушке по указанному ей адресу — как того хотел Новиченто? Этот поворот мне не понятен. Красивее было бы передать ее той девушке для которой ее сочинили…

Ну, и разъяснения о бесконечном выборе в реальном мире меня немного смутил. Не убедительно. «Городу нет конца… Как можно выбрать одну улицу, одну женщину, один дом, один клочок земли, один пейзаж за окном и один путь к смерти?…»

С этой же позиции можно сказать о том, что кораблю не было конца и края. И на корабле он выбирает одну женщину (для которой сочиняет композицию) и проживает в одной каюте. Как он выбрал? Вот также и в городе выбирать надо. Не вижу проблемы.

Но в целом такие логические, на мой взгляд, не стыковки, конечно не омрачают главной изюминки фильма. Очередной шедевр Торнаторе.

9 из 10

13 мая 2016

Легенда о доме

«Легенда о пианисте» — чарующий романтический эпос Джузеппе Торнаторе, входящий в несколько топов по версии Кинопоиска и imdb, и как оказывается неслучайно. Мало кому из европейских режиссеров удается снимать на американские деньги, на английском языке и с голливудскими актерами столь интеллигентное, взвешенное, чистое авторское кино в нашу эпоху постмодернистских иронических перевертышей. «Легенда о пианисте» — это трагедия о времени, которое не возвращается, но в большей степени о вечности, прикосновение к которой дает нам искусство.

Возвышенная эллегическая интонация этой удивительной картины заставит зрителя прослезиться не раз, но не от сентиментальности тех или иных эпизодов, а от их нечеловеческой, божественной красоты. В этом заслуга не только блистательной режиссуры и операторской работы (особенно в сцене качки), способных создать эпический темп повествования, актерского исполнения, прежде всего Тима Рота, формирующего многогранный образ человеческого одиночества в безбрежном как океан мире, но в первую очередь изумительных диалогов и монологов, написанных Алессандро Барикко, по роману которого и поставлен этот фильм.

После данной безупречной в своей высококлассной художественности экранизации хочется прикоснуться к книге Барикко, узнать то, что режиссер не успел сказать в трехчасовом формате. Не смотря на столь гигантский метраж полной версии, ни один из эпизодов не становится тяжеловесным, кроме того, это один из самых восхитительных картин о джазе, которые мне приходилось видеть, потому что она заставляет задуматься о том, где пролегают границы искусства и мира и что ограниченность искусства соизмерима с вечностью и больше материальной безбрежности мира.

Действительно, перед нами притча о ковчеге спасения, который дает нам искусство, о башне из слоновой кости, из которой не хочется выходить, посвящая свою жизнь чистой красоте, и так ли уж важна бесконечность этого мира, если пределы одной комнаты, добровольное затворничество может породить поэтически строки или возвышенные звуки, которых этот мир не знает. Сколько раз, искусство и кино в том числе рассуждало о своем бессилии изменить мир и невозможности закрыться от его ветров, сколько раз мы склоняли голову перед неумолимостью вердикта о том, что в этой жизни, в его круговерти надо принимать участие, но вновь искусство напоминает нам об обратном, узость его материальных форм и безбрежность содержания увлекает нас от мира, принуждая к каждодневному эскапизму в нечеловеческую красоту, вдаль, от прозы быта и повседневных скудных ритуалов и реалий материального мира, туда вдаль, где плывут корабли и уходят поезда.

Мы жаждем бесконечности, мы на самом деле мечтаем прожить жизнь так, как прожил ее Новеченто, не сходя с корабля, курсируя в бесконечности, не сходя с ковчега искусства. Мир — это рояль Бога, на котором музыку может сыграть только Он. Эти удивительные слова из предсмертного монолога главного героя адресованы всем нам, испытывающим дефицит поэзии в крови, не способным воспринимать ее по-детски непосредственно, как Новеченто. Оценить и понять поэзию мира не под силу никому кроме Бога, потому надо закрыться от него, оставив себе лишь иллюминатор искусства, через который только и можно наблюдать за миром через его особый поэтический деформированный окуляр. Искусство существует для людей, это их бытие, это парение над землей, это кругосветное плавание в океане метафор и символов, звуков и образов, но оно меньше мира, это ковчег.

Потому особенно символичной становится дуэль Новеченто и Джерри Рол Мортона, мнящего себя создателем джаза — между человеком, который знает мир лучше, не разу в нем не побывав, и того, кто каждый день в нем живет. Ведь Новеченто умел читать людей, он жил на ковчеге и каждый день читал их насквозь, а мы живущие в мире повседневных однообразных ритуалов и самих себя-то не знаем. Искусство, музыка, поэзия в крови была той лупой, которая позволяла ему видеть мир лучше, чем мы, глубже, тоньше, она увеличивала и гиперболизировала то, чего мы просто не замечаем. Не стоит сходить со своего корабля, не важно кто вы — музыкант или музыковед, писатель или литературовед, кинорежиссер или синефил, останьтесь на своем корабле и умрите на нем, даже если вы будете последним кто это сделает. Останьтесь верны ковчегу искусства. «Будьте только вымыслу верны» (Набоков), а повседневная жизнь пусть подождет и проходит мимо, пребудьте в вечности искусства.

5 февраля 2016

История, которую хочется рассказать

Фильмы Джузеппе Торнаторе замечательные — атмосферные, трогательные, по-особому добрые и очень мудрые.

Часто его фильмы рассказывают о человеке, погруженном в искусство, зависимом от него. Герой «Нового кинотеатра «Парадизо»» безумно любит кино, картина «Лучшее предложение» пропитана страстью к живописи и желанием укрыться в ней от реальности.

Гениального пианиста Новеченто, талант которого был каким-то естественным, врожденным, укрыла от «бескрайности» мира сама судьба. На мой взгляд, история музыканта, всю жизнь проведшего на огромном пароходе «Вирджиния», курсирующем между Европой и Америкой, — прекрасная метафора человека-творца.

Тиму Роту удалось воплотить образ открытого, искреннего художника, который навсегда сохранил детскую чистоту и в то же время разгадал этот мир, понял его.

Корабль — особый герой фильма. Он надежно защищает, оберегает талант музыканта. «Вирджиния» становится родиной и домом. Жестокий ровесник Новеченто — XX век — устраивает войны, революции, катаклизмы, а в этом маленьком мире, который, быть может, стоит сравнить с «башней из слоновой кости», царит особая семейственность и теплота. В финале картины Новеченто говорит о войне, страшной трагедии и смерти, он говорит о том приюте, которым стал для людей корабль и спасительной, утешительной силе собственной музыки в то время.

Герой «Легенды о пианисте» щедро делится своим талантом. Ему не важно беден человек или богат. Но за пределы корабля свой дар он не отпускает: отказывается от записи пластинок, не дает концерты на земле. Объясняет этот он выбор просто: музыка неотделима от него самого, а на земле он и вовсе самим собой быть не сможет. С другой стороны, музыка открывает перед ним целый мир. Он видит города, которые никогда не видел, и, самое главное, он видит людей и слышит музыку каждого из них.

Новеченто не завистлив к чужому дару. Он плачет, когда слышит игру Джелли Ролла Мортона, и готов вот-вот уступить ему в «музыкальной дуэли», но оскорбление и злость простить ему не может.

Прекрасные мелодии Эннио Морриконе, музыка в целом — еще один удивительный герой картины. И финал «Легенды о пианисте» не самоубийство, а преданность Новеченто этой музыке, самому себе, своему таланту и родному дому, как ни странно.

В главном герое резко и отчетливо прослеживается еще одна черта художника — одиночество. Новеченто сам шутит над тем, что его не существует, он не просто одинок, его и вовсе как бы нет. Для него осталось тайной слово «мама», любовь могла у него быть, но и любовь оказалась слишком «нормальной» для этого «ненормального» гениального человека. Хотя разве может быть одинок человек, у которого есть такой большой талант и так много музыки.

«Легенда о пианисте» — не просто фильм, это мир, в котором хочется существовать, который хочется видеть. Чего стоят эти коричневые тона, созданные оператором, эти выражения лиц, им подхваченные. И конечно, этот фильм — прекрасная история, которую очень радостно кому-то пересказать и посоветовать увидеть воочию.

9 из 10

3 февраля 2016

Высокая болезнь

Во всем облике Дэнни Будманна присутствует что-то невероятно красивое, высокое.

Его тонкая натура блестяще чувствует людей, читает их с помощью музыки. Одиночество, элегантность, харизма заставляют им восхищаться еще больше.

Часто в жизни «большой мир» показывается с лучших сторон и мы хотим нырнуть в него с головой, найти в нем свое место и стать его частью. Но здесь главный герой выбирает свой маленький корабельный мир, достигает в нем совершенства, становится легендой и умирает с ним. Он не снимал звезд с неба, хотя у него были все шансы стать одним из лучших музыкантов своего времени. Ему это было не нужно. Музыка была его сущностью, не профессией. Он не гнался за славой, был равнодушен к азарту и деньгам. У него была «высокая болезнь», как называл это Пастернак. Большой мир был для него чужд. Бесконечность выбора и путей. Поэтому для другого мира он остался загадкой, красивой легендой начала двадцатого века.

В разговоре с фермером, круто изменившим свою жизнь, у Дэнни появляется сомнение в правильности своей жизни. Однако, стоя на середине трапа, он твердо решает повернуть назад и остаться на корабле — у него своя судьба, пускай и не очень ординарная.

Великолепный актерский состав. Тим Рот бесподобен. Саундтрек — один из лучших у Морриконе, то есть один из лучших в принципе.

Люди, у кого уровень потребностей превосходит биологические, а также уважающие духовные ценности, оценят фильм по достоинству.

9 из 10

2 февраля 2016

Музыка, корабль и Тысяча девятисотый

Вы знаете кто такой Стивен Спилберг? Конечно же, знаете! А про Квентина Тарантино слышали? Ну естественно! И имя Мартина Скорсезе Вам о чём-то да и говорит. А вот на вопрос кто такой Джузеппе Торнаторе не каждый ответит. Сразу можно только сказать, что он — итальянец и в этом не ошибётесь. А между тем два фильма этого режиссёра и сценариста — «Новый кинотеатр «Парадизо»' и «Легенда о пианисте» — находятся в Топ250 на КП. Да и другие его фильмы заслуживают самого пристального внимания со стороны тех, кто называется себя гордым словом киноман. Среди них «Каморрист» (средний балл 7,2 на КП), «У них всё хорошо» (7,8), «Простая формальность» (7,8), «Фабрика звёзд» (7,6), «Малена» (7,8), «Незнакомка» (7,7), «Баария» (7,3) и «Лучшее предложение» (7,9) — не правда ли достаточные аргументы, чтобы поближе познакомиться с итальянцем Джузеппе Торнтаторе. Пожалуй, лучшим режиссёром Италии после Федерико Феллини, а на данный момент одним из лучших в Европе.

Фильм «Легенда о пианисте» занимает на данный момент 110-е место в Топ250. Кому-то это может показаться не самым высоким результатом, а если задуматься о том сколько фильмов снято за всю историю кинематографа? То тогда «Легенда о пианисте» по мнению множества пользователей ресурсом КП занимает уже очень высокое место! И так считают не только юзеры, но и жюри самых престижных кинофестивалей, которые вручили фильму и его создателям немало наград и номинаций, в том числе и «Золотой глобус» за лучшую музыку. Джузеппе Торнаторе умеет снимать чистые, удивительные, чудесные картины, которые без обиняков можно считать достоянием искусства, к коим принадлежит и фильм «Легенда о пианисте» 1998-го года, но, возможно, такого бы и не было, если бы не состав создателей. И вот композитором стал Эннио Морриконе и вряд ли стоит вдаваться в подробности о карьере этого великого человека из мира музыки. Автором книги, по которой был поставлен фильм стал Алессандро Барикко — один из самых прославленных и уважаемых прозаиков Италии, а оператором стал венгр Лайош Кольтаи — ещё один талантливый и заслуженный кинематографист. Разве могло так сложиться, что «Легенда о пианисте» не окажется отличным кино?

Надо сказать о том, что Джузеппе Торнаторе не тот режиссёр, который будет обращать внимание на имена, авторитет или заслуги своих актёров. Он всегда их тщательно подбирает, не думая о том, что если бы он позвал к себе Анджелину Джоли или Сандру Баллок (они, думается, были бы счастливы от такого предложения), то о его фильмах бы узнало большее количество зрителей. Торнаторе настоящий творей, ищущий актёров для своего кино по тому как они подходят для его персонажей. Например, он выбрал нашу Ксению Раппопорт на главную женскую роль в «Незнакомке», а не голливудских фурий, ха что особая благодарность от нас всех итальянцу. Так вот, в «Легенду о пианисте» Торнаторе позвал играть Тима Рота и Прюитта Тэйлора Винса (последний больше известен по фактуре, бритой голове и нистагмом глаз). Тим Рот после ролей у Квентина Тарантино превратился в очень знаменитого актёра, но не такого всё же и приметного. Но он прекрасен в роли Новеченто (или же «Тысяча девятисотого») — гениального пианиста, который был рождён на кругосветном лайнере и ни разу не сходивший с него на твёрдую землю. С ним приходил соревноваться даже Джелли Ролл Мортон — легенда джаза, но наш «Тысяча девятисотый» триумфом закончил соревнование.

И вот тот фрагмент, когда происходит соревнование великих музыкантов снят настолько блистательно, что от него невозможно отвести глаз, а сама музыка так завораживает, что сцену смотришь затаив дыхание. И надо сказать, что таких сцен в «Легенде о пианисте» предостаточно, поэтому киногурману есть на что посмотреть, а поклонникам классической и джазовой музыки будет, что послушать и насладиться чем. Фильм будто пронизан какой-то сказочностью, словно всё происходит в какой-то стране Небывалии, но масштаб съёмок потрясает, как и их изящность вкупе с натуральностью, поэтому дух захватывает от того, что тебе выпало наблюдать благодаря фильму Джузеппе Торнаторе. А чтобы мы ещё больше прониклись этой историей, сотканной из мифов, легенд и сказок, актёры играют потрясающе. Тим Рот во фраке за пианино, своей открытостью, честностью и милой улыбкой прямо-таки завораживает. Очень жаль героя Прюитта Тэйлора Винса, но все мы прекрасно знаем, что он ни толики секунды не жалел, что мог себя называть другом «Тысяча девятисотого». И актёры второго плана внесли свою лепту в картину, особенно хочется выделить Билла Нанна и Мелани Тьерри, которая сама позже сыграет талантливую музыкантшу в фильме другого хорошего итальянского режиссёра Рикки Тоньяцци «Закон противоположностей».

Завораживающий фильм, с которым есть возможность насладиться не только увиденным, но и оказаться покорённым потрясающей музыкой, написанной великим Эннио Морриконе. Кроме того ярчайшую работу нам предлагает оператор ленты и очень постарались актёры. Джузеппе Торнаторе предлагает Вам, уважаемый зритель, насладиться прекрасным действом под названием «Легенда о пианисте».

10 из 10

Новый трубач корабельного оркестра бился о стены и предметы мебели круизного лайнера — море в этот вечер бил шторм и судно сильно качало. Внезапно он услышал звуки музыки. Несколько мгновений ему казалось, что это ему мерещится, пока он не увидел преспокойно играющего на пианино приятного молодого человека, которого сумасшедшая качка совершенно не беспокоила…

26 января 2016

Жизнь, длиной в 88 клавиш

Первый раз пишу отзыв о фильме, первый раз пишу отзыв о фильме, снятый по книге. Наверное, это что-нибудь значит. И дело даже не в том, что в который раз я перечитываю Барикко и пересматриваю этот фильм, а в том, что эта история действительно стоит того, чтобы о ней написать.

Алессандро Барикко — гениальный художник, раз сумел создать такую историю, которая трогает души. Из тех немногих, кто читал «1900», я, пожалуй, не встречала никого, кто остался бы равнодушным после прочтения этой книги. Счастливчиков, кто видел этот фильм, увы, еще меньше. А что это значит? А значит это то, что этот фильм не нацелен на коллективного зрителя, а нацелен на группового, кто способен воспринимать произведение искусства так, как его задумал автор, и понимать смысл, который тот хотел донести до нас.

И снова, вытирая слезы после просмотра фильма, заглянула сюда и немного удивилась отзывам критиков. Ну, что ж, значит пришло время написать первый отзыв.

О чем эта история?

Да, обо всем. О дружбе и любви, о мечте и реальности, о жизни в рамках и вне их. Эта история о музыканте? О пианисте? Да, но, в первую очередь, она о Человеке.

«Парень, который видит Америку первым, есть на каждом судне.

И не думайте, что это случайность. Или оптический обман.

Это — судьба. Это те люди, которые всегда имели тот самый момент отпечатанным в их жизни.

Даже когда они были ещё детьми, можно было заглянуть в их глаза, и если вы вглядитесь достаточно внимательно, вы уже тогда сможете увидеть её, Америку».

Моя влюбленность в этот фильм началась с этой фразы, с этого кадра, с этого глубокого взгляда чистых голубых глаз. Эта влюбленность длилась ровно два часа, а потом… потом она переросла в привязанность и настоящую любовь.

Главный герой. О, Тим Рот гениально сыграл Девятисотого. Я много думала, кто еще мог так играть, отрешенно и заинтересованно, спокойно и страстно, исступленно. И пришла к выводу, что лучшего актера на роль Девятисотого я не могу найти. Может, это влияние фильма и игры Рота, а, может, тот расплывчатый образ, который был у меня в голове во время прочтения романа, наконец, из очертаний и набросков полностью превратился в законченный портрет? Как знать, но я знаю одно: другого Девятисотого я уже не смогу себе представить, да другого и не будет.

Игра актеров — это нечто восхитительное. Они будто не играют, а живут жизнью своих героев. Так по-настоящему. Так красиво. Эмоционально. Все чувства переданы с высочайшим профессионализмом. Им веришь. А это главное. Верить, что, может быть, когда-то, такая история и существовала. Что когда-то был такой пианист, который ни разу не ступал на сушу, который жил в своем мире, размером с корабль, и рисовал свою судьбу на холсте черно-белых клавиш.

Про музыкальное сопровождение нужно сказать отдельно. Не было ни секунды, чтобы я подумала: «Здесь это лишнее» или «сюда бы лучше подошло что-то более лиричное, более ласковое и убаюкивающее». Нет, такого не было. И не будет, ведь этот фильм идеален. Он идеален из-за своей целостности, из-за жесткой и детальной продуманности, из-за каждой фразы из книги, на которую, как на нитку, нанизываются бусинки сюжета.

Не скажу, что буду пересматривать этот фильм каждый месяц, так как он один из моих любимых, он не такой, чтобы засматривать его до дыр, но он настолько лаконичный, настолько прочувствованный и гениальный, что, без сомнения, этот шедевр я буду советовать тем, кто хочет открыть для себя умное кино и насладиться этой неспешностью и подумать о своей жизни.

«Рано или поздно все истории приходят к концу, и ничего к ним не добавить».

10 из 10

15 декабря 2015

История о чудаке

Чудак, сумасшедший, а то и вовсе слабак, слюнтяй, трус — героя этого фильма можно охарактеризовать по-разному, но ему на это было глубоко наплевать. Он жил в своем мире, пусть он и был ограничен корабельным пространством, но чей же мир не ограничен? Мы только уверяем себя в том, что мир огромен и не имеет границ, что мы в любой момент готовы броситься на его исследование, побывать повсюду, осесть на лучшем месте. На самом же деле мы сидим на своей жердочке и подчас даже не поем.

Он вырос на этом корабле среди матросов, стюардов, музыкантов и пассажиров. Для него это не было просто путешествием в один конец, ему некуда было плыть, за бортом у него не было ничего, а на корабле — целый мир, где он мог быть собой, где он занимался тем, что находило отклик в его душе — игрой на пианино, не стремясь при этом обрести мировую славу. Он просто жил, как живут все обыкновенные люди, со своими страхами и мечтами, со своими страстями и сменой настроения, со своими проблемами и путями их решения. Он был свободен, как этот океан, несмотря на то, что зависел от него. В этом ограниченном пространстве у него не было того огромного количества соблазнов, какие ждут на суше, обратная сторона которых — сожаление. Он жил просто, весело, знал множество людей, но ни с кем не был близок. В то же время его жизнь сильно разнилась с жизнью обычного человека, который под гнетом проблем забывает о том, что любит, а то и вовсе не знает об этом или оставляет на потом, но «потом» обычно не наступает никогда. Он играл, потому что не мог не играть, а не для того, чтобы развлекать публику. Играя, он становился собой. И не переставал быть собой до самого последнего момента, изменив себе только один раз, когда соревновался в игре с местным маэстро, прибывшем с земли. Тут он показал, что не лишен тщеславия, только неясно зачем доказывал он свое превосходство какому-то левому человеку.

Музыка потрясающая, картины до сих пор, даже после нескольких месяцев со дня просмотра, стоят перед глазами. Мечтательность охватывает сознание и уносит далеко-далеко, туда, где чайки кричат друг другу о том, какие виражи они намерены пытаться сделать сегодня.

Для меня Тим Рот больше подходит на веселые роли, но в таком глубоком и трагичном амплуа я его не вижу. Своей мимикой он уменьшает эффект драматичности, если не совсем его сглаживает.

8 из 10

12 октября 2015

У меня особое отношение к фильмам, в основе сюжета которых история о творцах, в данном случае — о гениальном музыканте. Ведь здесь много зависит от выбора композитора и целостной, насколько это возможно, подачи двухчасового действа как одного законченного художественного произведения. Можно сказать, что я был бы удивлен, будь у Легенды о пианисте другой покровитель, а не Энио Мориконе. Его классический подход к работе над проектами и использование музыкальных инструментов с вековой историей, попадают в самую точку зрительских эмоций. И речь не только об импровизациях главного героя, которыми вдохновлены окружающие, но о музыкальном сопровождении всей истории, а ведь оно незримо присутствует практически все два часа экранного времени. Будучи еще ребенком, за просмотром этого фильма у меня возникало желание обучиться игре на рояле, дабы подражать герою Тима Рота.

Зимой вам требуется тепло, потом приходит лето, вы со страхом ждете зимы. Поэтому вы в вечном движении, в постоянном поиске прибежища, где всё время лето.

Повторю и я частую характеристику, которую дают фильму Джузеппе Торнаторе — это эпопея. Основной сюжет, к слову основанный на литературном произведении, повествует нам о целой исторической эпохе и, как я люблю говорить, за два часа просмотра ты словно проживешь целую небольшую жизнь вместе с героями. История охватывает четыре десятилетия жизни мужчины с труднопроизносимым именем, все тревоги и радости, успех и фиаско которого проходят среди стальных палуб и перегородок трансатлантического пассажирского лайнера «Вирджиния». Жизнь «1900-го» проходит красной нитью через судьбы сотен тысяч пассажиров судна на протяжении долгих лет. Он оставляет в памяти этих людей частицу себя благодаря своей музыке, но он по-прежнему очень одинокий и настает момент, когда целая личность постепенно уходит в небытие. Можно только представить себе, какими красками пестрили мысли главного героя, когда он пытался охватить разумом необъятность окружающего мира.

Легенда о пианисте — просто-таки показательный пример творческого подхода к переложению написанной на бумаге истории на большой экран. Руководствуюсь просто удивительно скромным бюджетом, удалось создать по-своему красивый исторический фон, который хоть и ограничивается несколькими помещениями, погружает в происходящее благодаря эффекту присутствия. Это тот, противоположный, например культовому «Титанику» случай, когда акцент сделан не на элементах декора и тысячи мелочей окружения, но на самой истории, и на взаимодействии героев в конкретном антураже. Вместе с этим в кадре порой задействованы десятки и сотни статистов, что возлагает солидную ответственность на специалистов по костюмам и гриму. Другими словами, в рассказанной истории не ощущается масштаб, но одновременно с этим, создается ощущение какого-то творческого уюта и комфорта, столь редкого для современного кино.

Рано или поздно, все истории заканчиваются и с этим ничего не поделать.

Уверен, немногие со мной поспорят, что когда речь заходит о творчестве Тима Рота, созданный им образ в Легенде о пианисте возникает в первую очередь, как и наоборот — мне сегодня трудно представить этот фильм с другим исполнителем, настолько стойкая и эмоционально устоявшаяся ассоциация. Если довести мысль до конца — перед нами история одного человека — бенефис конкретного талантливого актера и лично я всегда восхищался игрой Рота. Главный герой представляет собой практически полностью положительный образ, ведь ему не свойственно коварство и избирательность, алчность и ревность. Притом, что он вырос и прожил жизнь среди самых разных людей, его личность осталась индивидуальной. По мне, это один из самых располагающих образов в кино за последние десятилетия, поэтому неудивительно, что к рассказанной истории проникаешься живыми эмоциями. Это тот редкий случай, когда каждый следующий просмотр оставляет у меня внутри ощущение художественной наполненности. Такие истории бережно называют душевными.

9 из 10

16 июня 2015

- Вы умеете играть на пианино? — не знаю, не пробовал…

Этот бородатый анекдот, от чего-то, вспомнился мне, как только я просмотрел киноленту «Легенда о пианисте». К чему это я? Всякий, кто имеет музыкальное образование, поймет.

Но вернемся к началу. Большой черный корабельный кочегар случайно находит младенца, оставленного кем-либо из пассажиров в шикарном ресторане на борту огромного лайнера, этакого «Титаника», курсирующего между Европой и США в начале прошлого века. То, что за этим ребенком могут вернуться настоящие родители ему в голову не приходит, и он решает спрятать этого ребенка у себя в отсеке для кочегаров, а если говорить проще — украсть мальчика. К сожалению вопрос кто и зачем оставил этого ребенка и где его настоящие родители в фильме не поднимается, а жаль, так как меня этот вопрос заинтересовал в сюжете больше всего.

Дальше с мальчиком происходят необъяснимые метаморфоза — уже к годикам пяти он обгоняет своего Big Daddy как в умственном развитии (научился читать) так и в духовном (научился играть на пианино). Самый главный вопрос фильма — кто ребенка всему этому научил, режиссером деликатно упускается, видимо, подразумевая, что это сделали друзья и коллеги нашего кочегара, которые, впрочем, предстают в картине людьми, не особо опередившими в развитии самого папочку.

Дабы не спойлерить больше, отмечу лишь то, что с годами с мальчиком происходят еще более резкие изменения, и из смышленого мальчугана, он превращается молодого человека, страдающего не то аутизма, не то легкой формой шизофрении, более точный диагноз поставить мне сложно, ибо я не психиатр. И тут у меня встает вопрос — «заслуга» ли это Тима Рота, играющего главную роль, или персонаж в таком виде и должен предстать перед нами по задумке Джузеппе Торнаторе — режиссера картины.

Но как бы то ни было, уже ближе к середине фильма от слегка шизофренического взгляда главного героя начинает поташнивать, так же как и от его друга в исполнении Прюитта Тейлора Винса, который однако немного обогнал Рота по количеству выражений лица: у него их аж три. Первое выражение Прюитта — это он восхищен. Второе — собирается заплакать. Третье — он уже плачет. Таким образом, видимо, режиссер хотел выдавить слезу из самого зрителя, однако вызывает обратный эффект, ибо взрослый мужчина в психически адекватном состоянии не может ронять слез столько, сколько это делает дама возрастом за 60 или до 15.

Про остальных героев сказать нечего, ибо их тут нет. Отдельно хочется отметить музыкальное сопровождение фильма, которое оценит профессионал, но вряд ли — любитель музыки.

За красивую девушку и старинный антураж ленты ставлю

5 из 10

31 марта 2015

В коллекцию. Часть 7.

Уже с самых первых минут, фильм настраивает зрителя на нужную волну. Волну некой сказки, в которую начинает погружать закадровый голос и стоит заметить ему это удается. «Легенда о пианисте» — это пример фильма, когда хочется верить что это была правда и события показанные в фильме происходили на самом деле. Потому фильм настолько популярен. Сама история настолько фантастическая и невероятная, поэтому и хочется чтобы это было правдой, ведь все мы хотим верить в чудо.

«Легенда о пианисте» рассказывает историю мальчика, рожденного и оставленного в коробке из-под лимонов на борту огромного парохода. Почему его оставили? Кто его родители и кто он сам? Фильм не углубляется в поиск ответов на эти вопросы, даже более того, он проходит их мимо, акцентируя свое внимания на жизни этого мальчика. Его вырастил персонал, от самых низов обслуги до капитана, каждый по немного принимал участие в его взрослении. Проведя всю жизнь на борту океанского лайнера, став по истине виртуозным пианистом, Дэнни Будманн Т. Д. Лемон 1900-й сокращенно Новиченто (такое замысловатое имя ему дали) так и не разу не сошел на землю.

Фильм интересен своим повествованием. Историю удивительной жизни Новиченто рассказывается рассказчиком разным людям, тем самым погружая их в удивительную историю жизни этого музыканта. «Легенда о пианисте» получилась очень интересной и легкой для восприятия. Кино абсолютно не грузит, а затягивает и поглощает. Два часа фильма пролетают незаметно.

«Легенда о пианисте» своего рода многогранник. При всей своей легкости и простоте восприятия, фильм получился очень сильным. Создателям удалось создать картину способную пробивать на разный спектр чувств. Где-то можно искренне взгрустнуть, где-то улыбнуться или сопереживать героям фильма. Так же фильм смог затронуть разные темы, любовь, страх, счастье и т. д. По мимо этого, в фильме присутствует парочка весьма интересных моментов, которые врезаются в память. Одна музыкальная дуэль чего стоит. В общем к фильму и его создателям нет абсолютно никаких претензий. Единственное, претензия и то она ко мне. Любой кадр где показан пароход «Вирджиния» я ассоциировал с «Титаником». Но это уже как я говорил, претензии ко мне.

9 из 10

2 марта 2015

Это лучше, что хотелось бы видеть на экранах.

Сразу хочу сказать, что смотрела я этот фильм на английском в оригинале. В начале было самой целью посмотреть фильм на английском и все, но каково же было мое удивление, когда этот фильм меня начал захватывать с самых первых сцен.

Сложно себе представить более трогательную для меня сцену, чем ту в которой музыкант продает такую дорогую вещь как его инструмент. Это все равно, что продать свою жизнь. Ведь это не просто предмет, и не просто способ заработать, это верный друг, что поможет тебе веселой нотой развеселить или утешит грустным напевом.

В течении всего фильма, я смеялась и плакала, и конечно же верила в счастливый хэпи энд.

Хотелось бы отметить главного героя. Если вы привыкли смотреть фильмы-штампы, где все ясно и понято с начала до конца, то явно этот фильм не такой. Гениальность его (главного героя) переплетенная с неординарностью, это не просто человек, я полагаю, что посмотрев этот фильм или даже если б нам представилась возможность с ним пообщаться, то я думаю, мы бы все равно не поняли полноту и глубину его души. Это все равно что постигать обычным человеческим глазом океанское дно.

Чтоб не затягивать и не описывать все впечатления (которых у меня не мало), просто советую вам посмотреть этот шедевр. И я вам немного завидую, ведь вы его увидите в первый раз.

26 февраля 2015

Гусар означает трусость.

(сонник)

Фильм, к сожалению, глубоко символичен. Символы в фильме огромны и фундаментальны. Они направляют сюжет и диалоги, понимание их мест в задумке автора необходимо для понимания большинства событий и диалогов. На мой взгляд, такая подача проигрышна: диалоги становятся вычурно-абстрактными, сцены не двигают сюжет, а являются опорными точками замысла режиссера, придуманными заранее, актеры должны лишь интерполировать их на каждый эпизод, они не вольны в меру создаваемых ими образов сыграть что-то другое, более естественное. В результате после великолепной сцены с ездой на рояле Тим Рот играет какого-то вычурного демона, который не может говорить как человек, а лишь а-ля Ванга, Нострадамус и К. Если бы его речи не разбавлялись живыми диалогами рассказчика, можно было бы и затосковать.

Мне всегда казалось, что хорош противоположный вариант: образы, созданные актерами поднимаются до высот символа в меру качества их игры и драматургии (что можно наблюдать, например, в «Лучшем предложении» или «Чистой формальности»).

Вторая претензия у меня к музыке. Она никакая. Если уж фильм настолько символичен и условен, что корабль снимается в ванночке вместо моря-окияна, то уместней главному герою было бы сочинить что-нибудь типа 4,33 Кейджа вместо сомнительного качества фортепианных опусов Морриконе. Или «в меру условности» дать ему «написать» общеизвестные хиты Гершвина, Рахманинова и т. п. Всё-таки фильм во многом о музыке, и делать из неё, одной из героинь, символ, переходящий в убожество, как-то не комильфо. Морриконе, конечно, хороший мелодист, но, к сожалению, это не всегда заметно по его работам. Для меня лично это выглядит, будто в Фильме Про Великого Художника (скажем, Рембрандта или Ван Гога) главный герой воспроизводит мазню Ильи Ефимовича Репина или друга режиссера по вузу.

О хорошем. Я очень люблю Торнаторе, его фильмы мне кажутся околоидеальными — и по работе актеров, и по наполнению кадра, и по общему построению. Здесь всё это присутствует, отлично играют и любимый мной Тим Рот, и открытый для меня этим фильмом Тэйлор Винс. То есть, проще говоря, если вы любите Торнаторе — смотрите, не задумываясь. Просто иногда будет ощущение, что он зачастую делал лучше.

8 из 10

20 ноября 2014

1998. Легенда о пианисте

Любимец Берлускони Джезеппе Торнаторе снял красивую и достаточно зрелищную трагедию — историю жизни одного странного человека, буквально слившегося душой со свои кораблем, гигантским океанским лайнером в котором и прошла вся его жизнь. В какой-то мере он определяет его сущность, становясь странным и нелюдимым призраком во плоти. Тут ведь аналогий с «Призраком оперы», гораздо больше, нежели кажется. Наш герой страдает от собственного одиночества, но не может представить себе мир иной, нежели океанские просторы ограниченные небольшой плотью лайнера. Отсюда и страдания, успехи и любовь.

Однако, даже безукоризненно изображенная дуэль двух пианистов в мастерстве и вполне понятная любовная линия с Мелани Тьерри ничего существенным образом не меняет. Как и красивые рапиды. Во всем своем баррочном великолепии картина несомненно что-то потеряла. Тим Рот привычно для себя техничен и фактурен, но не более. Я думаю, что все дело в том, что режиссер недостаточно проникся этими скромными видами океана, которые слишком одинаковы и унылы. Ведь в них вся жизнь, душа и нерв персонажа. Другими словами, за красивой этикеткой изысканного действа мы получаем незатейливую пустышку, заурядный рассказ ограничивающийся описанием жизни странного человека. Не более.

4 из 10

24 сентября 2014

Корабельное привидение

Фильм вышел таким же затянутым и скучным, как и имя главного героя — «Дэнни Будманн Т. Д. Лемон 1900-й». Но, обо всем по порядку.

Сюжет. На протяжении всего кинофильма рассказчик, а по совместительству и лучший друг главного героя, обещает всем удивительнейшую историю, даже не просто историю, а легенду, в которую всем будет трудно поверить. А по итогу мы получаем рассказ о неком Дэнни Будманн Т. Д. Лемоне 1900-й, который младенцем был найден на корабле, курсирующем между Европой и США начала XX века. На этом корабле он вырос, научился в одну минуту играть на пианино, причем сразу выдавал сложнейшие импровизации. Ну и, плюс ко всему, этот Лемон не стремился покинуть корабль. Все. Пианист есть, легенда готова. Смотрите. Больше вы не увидите ничего. Совсем.

Актеры. Действующих лиц в картине двое — Дэнни Лемон 1900-й (Тим Рот) и его друг-трубач Макс (Прюитт Тэйлор Винс). Все остальные являются неким фоном слушателей истории/музыки и эмоцианально-смысловой нагрузки на себе не несут.

Тим Рот отыграл главного героя на одной ноте. Лемон 1900-й получился эдаким космическим пришельцем или добрым привидением, который со стеклянными глазами, напрочь лишенными эмоций, зубатил с огромной скоростью по клавишам весь фильм и, казалось, не совсем понимал, что вокруг него происходит. Попытка ввинтить любовную линию в повествование ни к чему не привела. Глаза 1900-го были холодны, лицо — однотипно, зрителю — скучно.

Прюитт Тэйлор Винс, наоборот, так лихорадочно метался в своих эмоциях и их демонстрациях, что выяснить «а была ли действительно дружба?» оказалось невозможным.

Картинка и музыка. С первых кадров, где зрителю приходится вместе с кораблем проплывать мимо плохо нарисованной Статуи Свободы, стало понятно, что картинка радовать не будет. Рисовали скупо и плохо. Даже для 1998 года.

Что касается музыкального сопровождения фильма, то тут просто одно сплошное недоумение. Фильм о пианисте, отсюда вывод — много и часто будут радовать сладостные переборы. Да еще и композитором заявлен Эннио Морриконе! На практике это все вылилось в одну адекватную, да и не особо запоминающуюся мелодию. Все остальное время был какой-то странный шум от битья (другого слова не подберу) по всем клавишам сразу, который и был импровизациями легендарного 1900-го.

В результате фильм получился длинным, нудным и пустым. Всем, кто ожидает два часа интересного повествования под красивую фортепианную музыку, данный «шедевр» включать не рекомендуется. Моя оценка:

4 из 10

19 сентября 2014

«Легенда о пианисте»

Сам фильм является повествованием трубача — Макса о истории, приключившейся с ним в лучшие годы его жизни. Шел 1900 год. Макс устроился музыкантом на лайнер

«Вирджиния`и встретил человека, история которого осталась с ним на всю жизнь. Этого человека звали звали Денни Будманн Т. Д. Лемон 1900-й.

Однажды увидев фортепиано и сев за него, Денни больше не расставался с ним. «Вирджиния», музыка и океан стали его жизнью.

С борта Лайнера Денни видел страны и наблюдал за их красотой, оставаясь на расстоянии. По ночам он оказывался в самых красивых местах, создаваемых его фантазией, тоже происходило и когда его пальцы касались клавиш фортепиано. Именно это и заставляло в его душе играть музыке, которую он производил на свет.

«Услышать голос океана. Это крик, протяжный, громкий. Он говорит что жизнь необъятна. Услышишь его однажды и узнаешь что делать и куда идти.» — услышав это, Денни захотел, чтобы океан заговорил с ним, чего не было раньше. Возможно, он искал нечто новое или некий предел для себя. Всю жизнь он использовал предоставленные ему возможности в полной мере. У него была клавиатура фортепиано, имеющая свои края. Но сможет ли он выбрать что-то для себя в огромном мире возможностей, находящемся за бортом лайнера?

P.S. Фильм «глубокий». Заставляет задуматься о том, что имеешь, и о том, что действительно важно.

16 июня 2014

La leggenda del pianista sull`oceano

«Легенда о пианисте» — фильм, который лично покорил мое сердце, не стоит путать эту картину с «Пианистом» Романом Полански, поскольку это два разных фильма, но оба достойны того, что о них говорят. Оба эти фильма входят в топ-250 лучших фильмов, снятых за всю историю кинематографа, и если вы еще не посмотрели этот шедевр, то мне очень вас жаль, вы сильно отстали в киноискусстве. Фильм начинается с того, что маленького мальчика находят на морском лайнере, среди коробок с лимонами, так и начнется жизнь этого младенца. Он вырастит на этом лайнере, и не будет знать ничего другого, он не будет видеть ни красивых городов, ничего, кроме морских просторов, и вроде стоит ему сочувствовать, но его жизнь близка к идеалу, ведь он был почти на каждом километре океана, и был почти во всем мире, пусть и в портах городов. Дэнни Будман научится многому на этом корабле, быстро повзрослеет, научится виртуозно играть на пианино, и станет настоящей легендой в этом искусстве, о нем будут слагать легенды. А он будет обычным человеком, который будет счастлив, ведь у него есть призвание, и таким образом он развлекает гостей лайнера, и получает удовольствие от своей игры и признание богатой публики.

Великолепное кино, с красивой музыкой, с блестящей режиссурой, и с такими диалогами, от просмотра которых начинаешь задумываться о жизни, это фильм о призвании. О том, что любят люди, и что делает их лучше, и думаю, что вы непременно останетесь под неизгладимыми впечатлениями от просмотра, поскольку ничего лучше в кинематографе вы не найдете. Блестящая игра актеров, красивые костюмы, декорации, режиссура, сценарий, что вы даже и не заметите, как быстро пролетит время. Благодаря игре Тима Рота этот проект и стал таким культовым и значимым, а итальянский кинематограф получил в зачет шедевр. Кино недаром занимает место в топ-100 лучших фильмов, воистину один из лучших мною увиденный фильм, в котором есть все.

Больше всего понравилась игра актеров, и можно сказать, что благодаря такой эмоциональной, чувствительной роли он и стал легендой этого фильма и вне него. Итальянский кинематограф просто блестящ, особенно он меня зацепил после картины «Жизнь прекрасна». И думаю, что и вы останетесь под неописуемым впечатлением после просмотра, ведь не поспоришь, что это настоящий шедевр. И если вам нравится музыка, и особенно игра на пианино, то этот проект просто не может пройти мимо вас! Если оценивать кинофильм «Легенда о Пианисте», то я поставлю ему десять баллов из десяти, действительно крутой проект, который просто надо увидеть!

12 мая 2014

«Легенда о пианисте» (The legend of 1900/La leggenda del pianista sull`oceano) то ли 1998, то ли 1999 год) — один из самых красивых в визуальном и музыкальном плане фильмов.

В фильме рассказывается история человека, который родился и всю жизнь прожил на корабле, ни разу не ступив на сушу. Его еще младенцем обнаружил после ухода всех пассажиров с рейса в ресторане в коробке из-под лимонов на рояле кочегар по имени Денни Будман. Он решил усыновить его и назвал Денни Будман Т. Д. Лемон 1900, поскольку он родился в самом начале XX века. При этом по документам он даже не рождался и кочегар тоже официально не считался усыновителем. На протяжении фильма нам показывают историю жизни 1900-го. Итак, кочегар был ему как отец. Мальчик считал его папой, при этом он не знал кто такая мама. Кочегар, чтобы не расстраивать мальчика, объяснил ему, что «Мама» — это кличка скаковой лошади, так как обожал скачки. Но из-за несчастного случая, когда мальчику было примерно 10 лет, кочегар умирает. При этом мальчик остается жить на корабле. И вот однажды у мальчика просыпается музыкальный талант. Это обнаруживается, когда все сбегаются в комнату, где стоял рояль, на котором мальчик виртуозно играл. Мальчик вырос, и вот он уже играет в оркестре на корабле, при этом часто импровизируя. Дальше по ходу фильма показывается развитие этого уникального человека. При этом стоит добавить, что слава о нем расходится по всему миру, он принимает вызов от самого создателя джаза. Этот создатель даже специально покупает билет на корабль, чтобы помериться силами с пианистом. Также к нему поступает множество предложений от продюсеров первой величины того времени, которые предлагают ему все блага, лишь бы он сошёл на землю. От их предложений он отказывается. И лишь один раз он решает сойти на берег… но потом возвращается обратно, так и не ступив на землю за всю свою жизнь.

При этом рассказчиком в фильме выступает трубач по имени Макс, по сути единственный настоящий друг пианиста.

В общем сюжет достаточно насыщен и даже содержит элементы нелинейного повествования, что очень заинтересовывает зрителя, при этом сюжет развивается довольно неспешно. Также в этом фильме не обходится без любовной романтики, за которую отвечает безумно милая Мелани Тьерри.

Вообще, этот фильм повсюду романтичен, он трогает за душу как никогда и не отпускает ни на минуту, поэтому фильм интересно смотреть.

Это достигается в первую очередь благодаря потрясающему визуальному ряду и особой атмосферой эпохи начала XX века и конечно же уникальности этого легендарного пианиста.

Ещё хочу добавить, что у меня на глаза навернулись слёзы, когда героиня Мелани Тьерри приглашает в гости и называет свой адрес пианисту. Мне кажется, это самый сильный, трогательный и душераздирающий момент в фильме.

Не зря этот фильм имеет такое название, поскольку сам является прекрасной легендой о человеке, жизнь которого обросла легендами.

Этот фильм снял известный итальянский режиссёр Джузеппе Торнаторе, который сам по себе уже легенда, поскольку снял множество красивых и визуально насыщенных фильмов, из которых особенно выделяются фильмы, снятые о людях родной ему Сицилии.

Фильм является экранизацией книги известного и тоже легендарного писателя, имя которого не буду указывать, дабы не ошибиться в его написании.

Музыку написал легендарный Эннио Морриконе.

Теперь должно стать понятным, почему фильм так называется.

Также стоит отметить, что фильм я смотрел на лицензионном DVD, с потрясающей оцифровкой.

10 из 10

3 мая 2014

Как можно выбрать одну улицу? Одну женщину? Один дом? Один клочок земли? Один пейзаж за окном и один путь к смерти?

Новиченто

Пожалуй, даже одна из самых ярких картин 90-х завершившегося столетия «Легенда о пианисте» заслуживает пристального внимания и критической оценки.

Режиссер задумал витиеватую композицию: мы воспринимаем историю из уст друга Новиченто, картина разделена кульминационными моментами, которые объединены одним главным персонажем, то нас удачно бросает в будущее, то мы оказываемся посередине, то убегаем в прошлое, Тонаторе старается тем самым раскрыть, показать инаковость своего главного героя.

Весь фильм насквозь пронизан музыкой, музыкальный ряд очень сильный, он заставляет нас задуматься о том, что может объединить людей, повлиять на них, и все это находится во власти магии органичных звуков, во власти одного человека, творящего эту музыку.

Но вот загадка, почему Новиченто не хотел, чтобы его музыку услышали, узнали о нем во всем мире? С такой же ситуацией мы сталкиваемся в фильме Джима Джармуша «Выживут только любовники», когда главный герой Адам живет в заброшенном Детройте и пишет музыку на винтажных инструментах ночью, скрываясь от других людей, но тем самым он притягивает к себе еще больше внимания, его записи с помощью друга-зомби начинают звучать в местных андеграунд-клубах, так и с пластинкой Новиченто мы встречаемся в магазине инструментов, эта музыка поражает своей тонкостью, вдохновляет, ее хочется слушать, танцевать под нее и главное-не останавливаться.

Еще один важный момент в фильме «1990» главный герой рождается на корабле и не покидает его всю жизнь, разве ему не хочется сойти на землю?

Хочется, и попытки были: то это его собственное желание, то мотивом выступала любовь к девушке, но он так и не осуществил задуманное, почему? Возможно, ответ кроется в цитате из фильма: «Миллионы и миллиарды! А если клавиатура бесконечна, ты не сможешь творить на ней музыку. Ты сел не за свой рояль, это рояль Бога… Тысячи улиц. Просто голова кругом идёт! Как можно выбрать одну улицу? Одну женщину?»

Но главный герой забыл самое главное, он говорил о сложности выбора и лучше не выбирать тогда вообще, но ведь не делать выбор это тоже выбор!

В итоге герой выбирает остаться на корабле, выбирает обыграть виртуозного джазового пианиста, выбирает смерть, он обманывает сам себя. Видимо в этом кроется боязнь ошибки, герой живет в другом пространстве -пространстве искусства, оно бесконечно, Новиченто находится в замкнутом мире корабля, а корабль в бесконечном океане, «конечность» постоянно сталкивается с вечностью. Пианист говорит своему близкому другу о том, что клавиши конечны из 88 штук, но с помощью их и создается вся бесконечность, импровизация чувств, пианист воспроизводит то, что чувствует, он угадывает настроение, так и создаются его шедевры.

Еще одна важная деталь, когда трубач находит Новиченто на корабле, то второй выбрит и очень хорошо одет, хотя корабль был давно заброшен, там нет жизни, создается ощущение нереальности происходящего.

Пианист отказывается покидать «Вирджинию», вопреки всем уговорам его друга, говоря о том, что он легенда, человек о котором почти ничего не известно. Сам лайнер совершал путь из Европы в Америку, трансатлантический рейс всеми своими габаритами напоминает Титаник, а Новиченто, тот бриллиант «Сердце океана», который Роза отправила на дно, так и пианист исчез под обломками судна в безбрежных и таинственных водах.

«Рано или поздно все истории приходят к концу, и ничего к ним не добавить.» Человек конечен, конечны вещи, которые он производит, бесконечна только стихия, как бесконечна сила творчества, которая живет в легендах и передается из уст в уста, напоминая о себе.

7 из 10

28 апреля 2014

ВЕРНИ МНЕ МУЗЫКУ — БЕЗ МУЗЫКИ НЕЛЬЗЯ

…я снова рассказываю эмоции

Джузеппе Торнаторе

Искусство не часто выбирает объектом своего изображения другое искусство. Но синкретичное по своей сути искусство кино не может быть «чистым» — оно непременно должно объединять множество непохожестей, чтобы создать то, что не похоже больше ни на что в мире.

В 1998 году Джузеппе Торнаторе взялся за экранизацию экспериментальной пьесы Алессандро Барикко «1990-й. Легенда о писанисте». Это настолько невероятная история о человеке, который по всем признакам никогда не рождался на свет, что она вполне может оказаться правдой. Пьеса для одного актера (Барикко написал ее для Эуженио Аллегри) превратилась в манящую сказку о прекрасном, о музыке, которая способна создавать мир заново, о пианисте, прожившем свою жизнь на огромном лайнере и ни разу не ступившем на землю.

Дерзкая задумка итальянского режиссера обернулась проникновенным фильмом, в котором есть две блистательные партии — Тима Рота и Эннио Морриконе. Один из них присутствует в кадре и заполняет его не только зримо, но и создает собственное магнетическое поле, не поддаться которому зритель не в силах. Другой остается за пределами видимости, но, пожалуй, именно он создает то, что потом еще очень надолго останется в нашем сознании как воспоминание о «Легенде о пианисте» — музыку, а значит, и душу фильма.

Вполне естественно, что фильм, в отличие от пьесы, рассчитан на актерский ансамбль, но харизма и полное перевоплощение Тима Рота в образ Новеченто или Дэнни Будманна Т. Д. Лемона 1900-го фактически превращают «Легенду о пианисте» в театр одного актера. Тим Рот, как и его герой, превращает каждый свой выход в импровизацию: как Новеченто является воплощением духа музыки, так Тим Рот — духа артистизма. Несмотря на кажущуюся нелогичность героя, мы можем смело верить в его правдивость — такие нереальные сюжеты может создать только сама жизнь, творческая фантазия писателя или режиссера лишь переносит их в художественные произведения.

Создавая пьесу «1990-й. Легенда о писанисте», Алессандро Барикко несколько слукавил, настаивая на моноспектакле по ней: она рассчитана как минимум на трех героев — рассказчика, Новеченто и музыки. Этот замаскированный замысел писателя уловил Джузеппе Торнаторе и пригласил в качестве композитора своего фильма лучшего из ныне живущих — Эннио Морриконе. Без его музыки фильм бы не просто не состоялся — он бы даже не родился. Описывать саундтрек — бесполезная и невыполнимая задача, поэтому хотелось бы сказать: посмотрите фильм хотя бы ради этой музыки. Говорят, что каждого человека ждет та единственная книга, которая превратит его в читателя, так вот музыка Морриконе способна превратить вас в слушателя. Она научит вас плакать и смеяться вместе с собой, шутить, рассказывать, размышлять. «Легенда о пианисте» существует как бы в двух измерениях: визуальном — немного затянутом и драматичном, и музыкальном — психологически точном и лиричном.

При всем кажущемся эстетстве «Легенды о пианисте», это очень человечное кино — о дружбе, любви и страхе, о путешествиях и, конечно, об океане. Это кино о человеке одиноком отделенном от людей миром своей фантазии, защищенном от мира своей наивностью, счастливого своими маленькими радостями, превращающимися в его душе в настоящий праздник.

14 апреля 2014

Мелодрама Легенда о пианисте впервые показанa в 1998 году, премьера вышла более 22 лет назад, его режиссером является Джузеппе Торнаторе. Кто снимался в кино, актерский состав: Тим Рот, Ниал О’Брайэн, Габриэле Лавиа, Анита Дзагария, Кларенс Уильямс III, Прюитт Тэйлор Винс, Адриан МакКорт, Кевин МакНэлли, Билл Нанн, Хиткоут Уильямс, Брайан Прингл, Питер Вон, Альберто Васкес, Эмануэле Гуллотто, Бениамино Витале.

На фильм потрачено свыше 9,000,000 долларов.В то время как во всем мире собрано 20,983,317 долларов. Страна производства - Италия. Легенда о пианисте — получил отличный рейтинг, и входит в список популярных фильмов, которые мы рекомендуем к просмотру. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2020 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.