Зона 51 (1997)

Я всегда знал, что век технического прогресса закончится хаосом. В этом наша вина. Нельзя было так эксплуатировать нашу планету и на что-то при этом надеяться.

© Цитата из фильма

Ты замечал, что когда ты думаешь, что уже способен управлять миром, то вдруг понимаешь, что ты — всего лишь песчинка в море? Землетрясение, ураган, наводнение… Неужели новая цивилизация родится из кучи ржавого железа?

© Ещё цитата из фильма

Стоит только появиться необъяснимой аномалии, как её тут же пытаются объяснить все кому не лень. Так произошло с рассказом «Грузовики». Написав его, Стивен Кинг покрыл завесой тайны причины бешенства крупногабаритных автомобилей: его больше волновало, как герои, взятые в заложники в закусочной на заправочной станции, договорятся или не договорятся с агрессорами, и к какому постапокалиптическому итогу всё это приведёт. Станем ли мы рабами собственных механических созданий?

Спустя энное количество лет сам же «король ужасов», пойдя на поводу у видного голливудского продюсера, осмелился воплотить содержание новеллы в жизнь. В «Максимальном ускорении» некая комета, задевшая хвостом Землю, вызвала нечто типа катаклизма, выведя из строя и населив злой энергией все электрические механизмы. Примерно так же чувствовал себя новоиспечённый кинематографист, столкнувшись с миллионом оказий на съёмочной площадке и после чужеродного для себя опыта осознав, что творить миры лично ему лучше за столом с печатной машинкой.

Не возымевший успеха эксперимент породил римейк, на странице которого вы сейчас и находитесь. Уроженец Новой Зеландии Крис Томпсон, до того отметившийся в паре-тройке замшелых сериальчиков девяностых и снявший несколько поглощённых безвестностью полнометражек, решил, что хвоста кометы недостаточно: теперь во всём виновата знаменитая территория прилёта НЛО. Российские локализаторы, в свою очередь, настойчиво утвердили концепцию в переводе названия, дабы хоть чем-то зацепить случайных любителей мистики и хоррора, оставив флёр загадочности.

Ах, если бы что-то из этого помогло несчастной картине, снятой в канадском Виннипеге, что должен был представлять городок Лунар из штата Мэн! «Безумный суррогат фантазий Кинга» из разнообразных теорий заговора, как обозвал сию браваду мастер дорогих иллюстрированных энциклопедий преимущественно о культовых режиссёрах Айан Натан, отсылает и к «Томминокерам», и к «Противостоянию», словно Томпсон, отчаянно стремясь спасти проект от хронометража в десять минут, был вынужден в срочном порядке перелистать прочие шедевры беллетриста. Вопиющую дешевизну получившейся поделки позыв к познанию, увы, не отменяет: в полной мере довольствоваться результатом сможет лишь самый неискушённый на свете зритель с разумом пятилетнего ребёнка, но и того рано или поздно потянет в сон.

Впрочем, нечестно принижать детей, ибо те, порой отличаясь недюжинной сообразительностью, вряд ли бы стали долго терпеть происходящее на экране. Включение мозговой деятельности травмоопасно: чего стоят диалоги, при повторном ознакомлении поражающие идиотизмом. Доказательство:

— Я думал, это где-то в Нью-Мексико. Вы там бывали? Да?

— По-моему, бирюзу и серебро нужно носить отдельно или вообще не носить.

Вырванный из контекста отрывок значит что-то вроде «не сравнивайте глубинку, куда мы приехали, с моей родиной», но разница между умелым и с дубу рухнувшим использованием метафоры очевидна. Так обычно выкаблучиваются третьесортные бумагомараки, пробующие в абсолютно скучном переписывании чужого сюжета посеять зачатки индивидуальной интеллектуальной чехарды, на общем фоне выглядящие странно и неуместно, будто математическое уравнение посреди бунта зомби.

Лишённая тревожного психологизма, наблюдавшегося в первоисточнике, история тормозит по всем фронтам, толком не раскрывая ни характеры, ни этапы битвы с начинёнными бензином антагонистами. С неимоверным усилием выжимается ставка на трёхкопеечный экшен, скатывающийся к бесконечной тупой езде и поднятию колёсами песчаных бурь, пока ошарашенные провинциалы битый час восклицают, что за баранками никто не сидит, и брыкаются почём зря. В отличие от кинговских вариаций, персонажи тут блёклые, картонные и невыразительные: вновь влюблённая парочка (с менее истеричной, но более заносчивой девушкой во главе); чудаковатый дядя-конспиролог; отец-бывший-военный и его капризная дочь; кучка деревенщин для массовки и вместо центрального парня-решалы — «своя в доску» работница с заправки. Правда, её спасательная функция заканчивается на скоростном вождении драндулета и скромном обнаружении трупов.

При подобном наборе скудных лиц и предсказуемых действий Крис, осознавая уровень проседания, в противовес умудряется ввести, например, чрезвычайно бредовые и всё-таки страшно забавные эпизоды, тем самым проявляя потенцию к чёрному юмору, как когда-то его предшественник. Орудиями кровавой расправы служат игрушки, надутые защитные костюмы или даже соитие экскаваторного ковша с распределительной электропроводящей коробкой на столбе — воображение так богатеет, когда хочется отвлечься от основной канвы! Эпизодическим актёрам повезло засветиться в по-настоящему изобретательных хохмах. Жаль, сама канва хлипко балансирует между сдобренными музыкой (возвышающей драматизм до небес) моментами столкновения с фурами и сопливо-унылейшими (мимикрирующими под трогательные) фрагментами возникновения тех или иных взаимоотношений. Люди, застрявшие в оцеплении, смазаны в одну кашу: лидер наспех вырисовывается ближе к концу, а до того чёткие задачи по спасению размыты и ненадёжны; вдобавок, после просмотра сложно вспомнить, кто был кто и кем кому приходился. А это, на минуточку, стоит на голову выше любых развлекательных уловок: вы вправе из раза в раз заниматься трюкачеством, дёргать за «кошкину ниточку» и дразнить высоколобыми загадками о первопричинах катастрофы, но когда равнодушие к присутствующим зашкаливает — жди беды. Какие бы проблемы ни обмусоливались по ходу разматывания эмоционального клубка, — скорбь по погибшему избраннику, разрушенное доверие между родителем и отпрыском, конфликты с радикалами на пустом месте, военные воспоминания повара, философские выводы стареющего хиппи, — акцентирование на них вызывает лишь зевоту и желание промотать дальше.

Пока автора нехило кидает из сонливого лимба в бодрствующее подобие триллера и обратно, наступает заветная развязка, идеально дополняющая разнообразием финалы двух предыдущих версий. Депрессивно-антиутопическое завершение оригинала и рокочуще-оптимистичное — первой адаптации сменяется здесь шокирующим (хотя достаточно логичным, если подумать) твистом, выгодно ложащимся на изжёванный серпантин повествования. Простор для домысливания внутри зачина обрубается начисто: Томпсон в разы проще, банальнее, примитивнее Кинга. Там, где Стивен пестует открытую к интерпретациям, щемяще-печальную неотвратимость (или, психанув, взрывается фейерверками под AC/DC), Крис совместно со сценаристом Брайаном Тэггертом, зло усмехаясь, ставит жирную подножку и уходит в закат.

«Зона 51» (или, честность дороже золота, «Грузовики») — слабая экранизация отличного произведения и терпимый, чересчур своевольный, при этом очень плоский ремейк другой его экранизации, тоже не отличающейся высоким качеством. Забытая в анналах второсортного кинематографа, эта устаревшая, пыльная лента доставляет специфическое удовольствие от некоторых уморительных либо энергично поставленных дублей и всплывающего помимо воли сравнения с современным подходом в индустрии. Однако ничем примечательным хвастаться нет смысла: в ряду похожих копирок она увязает быстрее и глубже, чем шина в зыбучем песке, и в данном случае ей уже сам Дьявол — не помощник.

4 из 10

Странный, конечно, выбор сделал Крис Томсон, решив экранизировать рассказ Кинга «Грузовики», ведь в середине 80-х сам автор снял фильм «Максимальное ускорение» по данному произведению. Тем более, что у Стивена Кинга было на тот момент полно рассказов, которые еще не экранизировались.

Хотя может оно и к лучшему, что Томсон остановил свой выбор именно на «Грузовиках», ведь «Зона 51» оказался крайне слабым со всех сторон.

Сюжет разворачивается вокруг восстания многотонных автомобилей, которые загоняют группу людей в небольшой ресторанчик у придорожной заправочной станции. Выбраться оттуда сложно, но при определенных раскладах возможно.

Однако глупым людишкам невдомек, что грузовикам, к примеру, будет ой как непросто перемещаться по пересеченной местности. Но здесь естественно создатели следуют написанному на бумаге самим Стивеном Кингом, а у него, если верить «Грузовикам», людишки и впрямь далеко не самые эрудированные!

При просмотре складывается ощущение, что фильм максимально бюджетный и снят буквально при помощи подручных материалов, а также на заднем дворе или у режиссера, или у сценариста, или у кого еще, кто так или иначе был задействован в съемочном процессе.

Пресловутая военная база, о которой упоминается неоднократно, превращается в нечто фольклорное, осязаемое, но какое-то далекое. Что-то, о чем ты знаешь только благодаря многочисленным рассказам «очевидцев», которые «там были».

Игра актеров — крайне слаба, спецэффекты — крайне примитивны, что особенно четко «прорисовывает» кровушка на спинах двух товарищей в белом фургоне. Однако самый гигантский минус «Зоны 51» - это сценарий. Возможно, что дело и в самом рассказе, ведь далеко не каждому сценаристу и режиссеру удается подойти к произведению Кинга с нужной стороны. Но так или иначе — реализована «Зона 51» была весьма слабо.

Настолько слабо, насколько это может быть и рейтинг в 3,9 балла на IMDb вполне соответствует этому проекту.

К тому же за всеми недостатками как за поредевшим в результата пожара лесом, видны и ляпы режиссера. Там, где топором кромсают лобовое стекло, оно (стекло) спустя мгновение оказывается целым (очевидно, что из-за скудности бюджета сначала сняли все сцены с целым стеклом, а затем его разбили — ну, чтобы не тратить деньги на второе такое же лобовое).

Электрическая подстанция взрывается до того, как в нее врезается грузовик армии США (тут банально можно было все точно рассчитать, чтобы в итоге не сесть в наэлектризованную лужу), а в некоторых сценах отражение пожара на стекле то есть, то нет. Все это незначительные казалось бы мелочи, но все они так или иначе оказывают свое влияние на и без того не смачное кино…

Взять тот же «Ночной полет» - снят в 90-е годы, бюджет незначительный, тоже по Кингу. Однако этот фильм смотрится с удовольствием и он не вызывает чувства скуки уже вначале просмотра. Возможно, что многое зависит еще и от режиссера.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

3 из 10

Грузовики рулят! Название фильма переводится не иначе как «Грузовики», но ни коем образом не «Зона 51», как его окрестили наши умелые переводчики! Вкратце — в результате утечки какого-то химиката с военной базы, образовалось радиационное облако, которое при контакте с резиной повлияло на эволюцию машин — в данном случае — грузовиков. При чём сообразительней всего оказались именно грузовики, даже игрушечный (!), остальные механизмы не в счёт! (капитальный просчёт).

Поехали дальше, неподалёку от легендарной зоны 51 примостился Лунный — заправка и ещё два или три домика рядом. Единственная фишка этого чума, он был построен на месте падения метеорита! Поэтому туда просто стаями слетаются туристы — постаревший хиппи и бывший военный со своей дочуркой, а также молодожёны, устроившие себе медовый месяц!

Вообще можно смело сказать, что фильм относится к категории trash, его можно снять в любом дворе р. п. Кукуево, в самом сценарии очень много недоработок, не состыковок, на которые просто невозможно не обратить внимания. Операторская работа ничего особенного не представляет, стандартные ракурсы, монтаж немного грубоват, есть пару жёстких переходов, которые наверняка призвана смягчить реклама; что касается музыки — в фильме, по-моему, 2 или 3 композиции, поставленные на repeat; от актёров ничего сложного не требовалось, по этому этот пункт даже оценить не могу, наверное, для данного фильма хорошо сыграли;

Такая концовка, как в фильме, является выигрышной как в кинематографии, так и в литературе (С. Кинг — «Туман»), автор, в данном случае режиссёр, предоставляет право выбора зрителю. Здесь, аудиторию можно разбить на две группы, первая с диким криком «и нафига я этот бред два часа смотрел?!», отвернётся от фильма, а вторая будет к нему возвращаться вновь и вновь, дабы расставить все точки над i. Так что дерзайте!

5 из 10

В желтой жаркой Америке ожили и тут же спятили грузовики. Ну что может испортить такую интригу! Скорость, повороты, аварии, пыль столбом и скрежет металла — всего этого в фильме… не увидеть.

Вместо этого тяжеловозы нарезают круги по двору, а в хижине мелют редкостную чепуху действующие лица, изредка постреливая по фарам и радиаторам — верный способ замочить грузовик, а как же.

Бред, творящийся на экране настолько невероятен, что прямо нельзя оторваться.

- Шум, вы его слышите? — задумчиво вопрошает постаревший хиппи в то время, как снаружи битый час сигналят и гудят многотонные махины.

Атмосфера нагнетается холодящими диалогами:

- Это просто кошмар.

- Знаю.

- Тебе страшно?

- Да.

После этого, зритель, не иначе, в панике должен спрятаться под кровать.

Машинам ничего не стоит снести сарай с одного раза, но они успешно ждут, когда герои подставятся по собственной глупости.

В конце концов становится очевидно, что в результате загадочной катастрофы не только проявился интеллект у грузовиков, но и напрочь отключился у людей.

Судя по всему, этот ужас тоже был снят одним из ржавых драндулетов.

2 из 10