Секреты Лос-Анджелеса (1997)

Это не просто город ангелов, это — город-Америка. Сама Америка с ее американской мечтой, не засаленный вампир Нью-Йорк с нищими работягами со всего света, не отданное на растерзание гангстерам Чикаго. Это город-сказка, где каждый американец может либо войти в ореол славы, либо пройтись с ним по одной улице. Город-исполин, растущий в небеса, пытающийся дотянуться до своих обитателей с крыльями. Город-фантазия, где Голливуд воплощает воображение миллионов. Город автомобилей, рассадник жилых домов. Солнечная Калифорния, приманивающая пляжами и грезами стать как Рита Хейворт или Джеймс Стюарт. Город-афиша с круглосуточным праздником, с казино и стрип-клубами нараспашку. В нем телевизоры словно прорастают из электрических столбов. А защищает его самая сильная, честная и справедливая полиция в стране — та, кому и принадлежит этот райский уголок у Тихого океана. Город заснет, проснется, а над ним все так же будет наблюдать молодой патрульный с билборда, призывающего вступить в LAPD, первый защитник с рекламы.

Кажется, в этом городе никогда не гаснут огни: он не врет, когда привлекает энтузиастов из захолустий в Аризоне. Но рано или поздно даже Лос-Анджелес закрывается дождем, становясь мокрым. Его ангелы взмывают до облаков и оплакивают свои судьбы. Вопрос лишь в том, как долго они удержатся в воздухе, пока не разобьются. Готов ли ты воспарить поближе к небожителям, Эдмунд Эксли? Поход по головам коллег подрежет тебе перья. Секреты департамента должны оставаться секретами департамента, и ни мексиканцы, ни чернокожие не смеют их раскрывать, ибо репутация полиции должна быть безупречна. Но молодой коп — из поколения тех, кто не лжесвидетельствует, не калечит на допросах. Он стучит и носит очки, отчего выглядит простофилей. Но он же блестяще раскалывает черных парней на допросе, играя на их страхах быть «любимыми» в тюрьме. Может, и правда время забулдыг и громил прошло? Ведь не Бад Уайт, а этот выскочка взялся за дело о мочилове в «Ночной Сове».

Никаких больше Черных Орхидей. Никакого больше Микки Коэна. Преступникам указано на выход. Время блистать кинозвездам и их хирургическим копиям, выдрессированным в светских манерах. Ничего личного, простой Fleur-de-Lis. Похоть и под страхом шантажа ведет десятки неверных мужей в постель к Линн. Только не Бада с его пудовыми кулаками. Ему одному видно, что эта блондинка симпатичнее Вероники Лейк. Красавица и чудовище схлестываются в настоящей любви, том, что успокаивает раны. Ей никогда не бывать в павильонах киностудий, а ему не забыть садиста-отца, кто убил мать и удрал в неизвестность. Но и копы — суперзвезды в Лос-Анджелесе, и их грязное белье столь же интересно, как и грязное белье политиков с их проститутками. Пусть медийный коллега Винсеннс узнает о произошедшем через своего карманного коротышку Сида Хадженса, а на следующий день глянцевое чтиво с компроматом разнесется от бульвара Сансет до гетто. Все равно! Особенно когда она возрождает в тебе героя, способного быть как Сэм Спейд. «Ты достаточно умен, Бад», — говорит она. Да, у тебя хватит ума понять, что смерть приятеля Стенсланда слишком мутная…

Но право на любовь — привилегия общая. И на телесную любовь, и на любовь под фотовспышками и под газетными заголовками. Молодой, но совсем не зеленый Эксли понимает это. Кто сказал, что образец для подражания должен копировать детективов с экрана? В жизни все иначе, на то Рождественское побоище и не пятнает репутацию полицейских среди них самих. Бад смолчал, Эд надавил на Джека Винсеннса, чтобы тот и дальше натравливал голубков на градоначальников ради первых полос. Нет, копы не меняются. Они всегда были классными работниками, но грешники из них те еще. Нравы не стоят на месте, под них необходимо адаптироваться. Вчера было в моде товарищество и гематомы на мучителях жен, сегодня — разрозненность и психологический прессинг. Переспать с женщиной — не охота за званием альфа-самца в отделе, а попытка вскрыть этот гнойник пороков. Вдруг Бад как-то замешан в бизнесе Пирса Пэтчетта? Тогда и насильника он убил не в целях самообороны, а замел следы?..

Сомнительно, что этот бугай пособничал преступникам. Покрывать напарника ценой жетона одно, криминальная империя — совсем другое. Но все может быть. В истории слишком много вопросительных знаков, и фигура Бада Уайта добавляет еще один. Странно для дела, в котором капитан Дадли Смит все подал логичнее некуда. Да и признание поруганной мексиканки не истина, а новый повод усомниться. Ролло Томази вездесущ. После ареста Микки Коэна он найдет способ добраться до престола. Ведь там — настоящие деньги и власть. Не в кресле окружного прокурора, любителя сладеньких мальчиков, не в особняках за буквами HOLLYWOOD. Там уже гуляет смерть: Стейнсфилд, Буза, трое афроамериканцев… Готовы ли вы, ребята, объединиться в борьбе с секретами Лос-Анджелеса? Никакие медали, выданные в знаменитой мэрии, не дадут вам святости, зритель видел, что вы утопаете по позолоченные застежки для галстука в крови. Но помимо вас есть негодяи посолиднее. Те, кто с рукой на Библии скажут: «This guy is hero», прикрывая свои мерзости.

Картине Кертиса Хэнсона катастрофически не хватает эпохи. В фильме нет джаза, пестроты отсылок к классике кино, щеголяющих по злачным закоулкам и вкрадчиво попадающих в объектив кинооператора звезд, отголосков ненависти к коммунистам, эха недавно завершившейся войны, где ни у одного героя нет в прошлом Окинавы или Нормандии. О 1950-х напомнят разве что горбатые «Шевроле», в остальном «Секреты Лос-Анджелеса» теряются стилистически. Однако истина дороже. Преступность всегда одинакова, что во времена нуара, что во времена неонуара. Неважно, что в ней разменная монета — чемодан наркотиков, труп в подвале, уши в парке у Дэвида Линча или голова Гвинет Пэлтроу в коробке. У каждого режиссера свои тонкости, и Хэнсон не поражает эстетикой. Он предпочитает злобную, сухую правду о мире, в котором нет хороших людей, равно как и справедливости. Это такой же мир хищников за обладание славой, женщинами и деньгами — право имеющих, а не тварей дрожащих. Несчастный Лос-Анджелес здесь просто декорация. Правда режиссера у того, чья несправедливость менее отвратительна. Поэтому он дает шанс крысе Эксли, остервенелому Уайту и даже скользкому желтушнику Винсеннсу. С их помощью выстраивается блестящий детективный фильм по всем лекалам жанра. То, что украшает великолепную эпоху неонуара и даже отчасти объясняет, почему классические копы были столь угрюмы и отталкивающи. В нуарные годы не покажешь их секретов, авторитет полиции должен оставаться незыблем в те времена, когда до Луны было ближе, чем хотя бы до Оливера Стоуна.

9 из 10

Лос-Анджелес, 1950-е. В полиции служат три детектива с разными биографиями и характерами: Бад - здоровяк со взрывным характером, Эд - подчеркнуто правильный и непопулярный в коллективе протеже капитана, Джек - консультант популярного сериала. Все их против их воли объединяет одно дело - массовое убийство в скромной забегаловке. Вроде все хорошо, преступников поймали, Эд обрел популярность, но у всех троих независимо друг от друга складывается подозрение, что у дела есть двойное дно...

Как ни пафосно это прозвучит, нуар вечен. Его переосмысливали, использовали отдельные приемы, никогда не забывали - даже в 1958, когда жанр официально похоронили. И в 1990-е он никуда не делся. Появление нуара о временах, когда он был актуален, было вопросом времени. Крупного, раскрученного фильма по популярной книге, да еще основанной на реальных событиях. Такой фильм просто не мог не стать классикой. Но все же главная его заслуга - не вечный жанр и не артиллерийская поддержка маркетологов. Фильм прекрасен сам по себе. В первую очередь благодаря героям и их характерам - они все живые и понятные. Среди них нет святых и идеально правильных, даже тот же Эд - хладнокровный карьерист, готовый стучать на коллег. Но каждое решение, даже самое спорное, можно понять, если присмотреться к героям - они живые, и их поступки логичны. Кстати, в этом фильм обходит настоящий старый Голливуд, в котором довольно часто встречались плохие парни, становившиеся хорошими от одного только взгляда на очаровательную героиню. Гай Пирс, Рассел Кроу и Кевин Спейси отлично передали характеры своих персонажей. Компанию им составили харизматичный Джеймс Кромвелл, трогательная Ким Бэйсингер, забавный Дэнни ДеВито и еще несколько хороших актеров. Вообще-то каждое кастинговое решение в фильме выглядит удачным.

Здорово сделан и визуал - костюмы, машины и все та же Бэйсингер, косящая под Веронику Лэйк (так надо по сюжету). Цвет стилизован под тогдашний Technicolor, но более блеклый, как будто пленка выцвела. Решение не самое оригинальное, но исполнение отбивает любые вопросы.

Ну, а сюжет... Это то, чем нуар всегда старался быть - даже в самых идиллических образцах. Это история о живых людях. И об очень интересном, подробно показанном расследовании. Нахождение улик, работа со свидетелями и подозреваемыми и немного неплохого экшена. Разве не круто?

'Секреты Лос-Анджелеса' - тот нуар, который мы заслужили. Сильный, интересный, живой, качественно снятый и отлично сыгранный. Есть в нем и детектив, и психология, и дух времени, и отличная атмосфера. Именно такое кино и получает пометку 'на все времена'.

10 из 10

Фильм полюбился, его можно спокойно рекомендовать всем хорошим людям, которые каким-то чудом умудрились его не посмотреть.

На вид это нуар-детектив, причём радующий классическими формами и присутствием массы звёзд. А если присмотреться, видим острую социальную драму с тонким анализом множества важных деталей, которые в фильмах, насыщенных беготнёй и стрельбой могут проскочить мимо зрителя.

Тут тоже стреляют, а не только посещают вечеринки, элитные бордели, по запаху находят лежалые трупы или путают реальных звёзд с их дешёвыми копиями. Однако…

Вот в начале полиция обнаруживает кучу трупов. И сразу развилка: можно заполировать дело формальностями и сделать вид, что инцидент исчерпан, а можно копнуть. Однако…

Что заставит раскапывать сложное дело, выводящее на такие верхи с фигурами, способными излишне любопытного полицейского сожрать и не поморщиться?

Есть «три богатыря» в комплекте героев. Это начинающий карьерист с до поры скрытым мотивом биться за справедливость, есть утомлённый популярностью коп-звезда, и есть упрямец, способный реально прошибать стены, если решит, что быковать будет правильнее, чем маневрировать.

В шедевре неонуара увлекательно переплетается множество сюжетных линий и нет ни одной, которая не привела бы к важному узлу.

Наверняка по этой причине фильм не назвали романтично как-то, например, «Честь офицера на прицеле револьвера» или «Песочница для взрослых мальчиков — чем это они там померялись…», или ещё как-нибудь.

Назвали почти скучно, намекнув на необходимость предотвращения разглашения, утечки какой-либо информации: L.A. Confidential.

А в списке хранителей секретов есть и прокуроры, и сенаторы, и судьи. Есть и мафиозные «тузы», есть и «шестёрки», даже папарацци. А ещё есть таинственный Ролло Томази, из-за которого окаменевший мир коррупции и безнаказанности рассыпался, как карточный домик.

Количество лучших актёров такое, что займёт половину рецензии. Одно можно сказать: скучно не будет даже тем, кто уже видел этот фильм и подзабыл детали.

Однако надо учесть, что ограничение (16+) сделано не напрасно — фильм для взрослых и из-за пикантных моментов, и из-за насилия, и по более важной причине.

В этом фильме есть то, что всегда привлекает в хороших детективах — загадки, путь к разгадкам, пир ума и роскошь впечатлений. Ну, красоток тоже хватает, но это так, чисто пацанская оговорка…

9 из 10

Коррумпированные чиновники, мафиозные действия, наркотики, проституция — полиция на страже порядка. Данная экранизация криминального романа вышла объёмной, с многоуровневой завязкой, богатым актёрским составов и неожиданной развязкой. Экспозиция рассказывается от лица газетчика Дэнни ДеВито, который знакомит с главными героями и показывает связь между персонажами. Режиссёр Кёртис Хэнсон запутывает, вводя много ключевых лиц. А лица тут звёздные: Гай Пирс, Рассел Кроу, Кевин Спейси, Ким Бейсингер, Джеймс Кромуэлл. Фильм кажется типичным борцом с криминальным миром, пока перед зрителем не раскрывается обратная сторона полицейского управления.

Острые кадры, когда на чашах весов расположены справедливость и жажда мести, позволяют оценивать ухудшающее положение с точки зрения новенького человека в опасной реальности. Гай Пирс выступает для нас проводником, показывая противостояние реальности и написанного законодательства. После кадров полицейского управления наступает серьёзное противостояние за влияние, за укрепление власти. Опытные мастера пропускают новые взгляды и свежие идеи, чтобы продемонстрировать стукачество, реакцию на правое дело и эффект от содеянного. На поприще старого вояки выступает Джеймс Кромуэлл, который и вводит новичков в курс дела.

Грязная, лживая работа полицейских предстаёт перед зрителем. Снаружи — это бравые ребята, сильные, защищающие интересы граждан, а внутри — в участке — каждый наделён определёнными грехами. Фраза «чтобы понимать и ловить преступников, нужно самому стать преступником» очень хорошо описывает действия ключевых героев. Все не без греха, только если гнев злодеев направлен на беспорядки и убийства, то гнев полицейских является праведным и выступает только на благо народа. И как с этим смириться юному Пирсу, который прошёл теорию? Вот, фильм как раз показывает грязные делишки Города ангелов, чтобы составить мораль: ничто не обладает невинностью, честью и достоинством. Чтобы разобраться во мраке, который вокруг, нужно самому погрузиться в этот мрак.

Посыл ленты очень серьёзный, отчего полицейские боевики хоть и похожи, но обладают определённой индивидуальностью. Шантажи, связи с наркотиками, прикрытие и подброска улик — все определённые действия совершаются для того, чтобы пускать пыль в глаза общественности и быть героями для граждан.

Параллельно осмыслению действий блюстителей порядка неизвестный антагонист оставляет повсюду кровавый след, усеянный трупами. В игру сюжета вливается детектив, подробно пропускающий через призму полицейских всех подозреваемых, даря зрителю новые грязные делишки и абсурдно рассеивая фантазии на счёт копов. Все персонажи обладают своими тайнами, все справляются со своими страхами, ослепляются желаниями и стараются просто выжить в этом опасном мире. Объединяет их одно — они все полицейские.

«Секреты Лос-Анджелеса» — это большая история мира полиции внутри криминального города, где тайное никогда не станет явным, а главный злодей обладает способностями, которые оставляют его всегда в тени, вне подозрений, без намёка на причастность.

В итоге, фильм набрал обороты в процессе просмотра, раскрыл персонажей и продемонстрировал то, как на самом деле могут развиваться отношения и карьера в стенах полицейского управления. Актёры все смотрелись замечательно. Наивный Гай Пирс, суровый Рассел Кроу, спокойный Джеймс Кромуэлл и подозрительный Кевин Спейси. Сногсшибательная Ким Бейсингер служила и катализатором, и точкой возгорания, и мишенью.

Наверное это самый известный фильм Кёртиса Хэнсона и один из наиболее ярких, качественных и запоминающихся из числа неонуарных кинолент.

Лос-Анджелес 1950-х годов. В Лос-Анджелесе по-прежнему заправляет Микки Коэн, однако вовсе не он является центральной фигурой повествования. История разворачивается вокруг трех копов — идеалиста и дуболома Бада Уайта (Рассел Кроу), тщеславного, но честного копа Джека Винсенса (Кевин Спейси) и жаждущего продвижений по карьерной лестнице Эда Эксли (Гай Пирс). Все трое оказываются вовлечены в расследование массового убийства в одном из городских кафе, где помимо всех погибших был и бывший напарник Уайта — Ричард Стенсланд.

Подозреваемых находят довольно быстро, однако каждый из трех копов вдруг понимает, что дело закрывать еще рановато. Тем более, что все, кто так или иначе был причастен к делу, начинают умирать…

Это сейчас можно говорить «ВАУ!» при взгляде на актерский состав, но тогда, в 97-м году Рассел Кроу еще не был тем «Гладиатором» Ридли Скотта, а Гай Пирс только был на пути к фильму Memento Кристофера Нолана. Для них, как и для звезды «Менталиста» Саймона Бейкера роли в «Секретах Лос-Анджелеса» это были первые роли в голливудских проектах после переезда из Австралии. Но, так или иначе, актерский состав фильма Хэнсона действительно восхищает, ведь здесь оказались заняты и Кевин Спейси, и Дэнни де Вито, и Ким Бэйсингер, и Грэм Бекель, и Джеймс Кромвелл, а также Рон Рифкин, Дэвид Стрэтэйерн, Мэтт Маккой (он снимался в одном из предыдущих проектах Хэнсона — «Руке, качающей колыбель»), а также Джон Махон, частенько игравший второстепенные роли в серьезных проектах («Армагеддон», «Зодиак», «Секретные материалы», «Люди под лестницей»).

L.A. Confidential — это великолепный образец неонуарного триллера, в полной мере рассказывающего или скорее иллюстрирующего работу полицейских в условиях, когда внимание к ней было приковано самым пристальным образом.

Разнохарактерные персонажи собраны под крышей одного полицейского управления, в котором все не так гладко, как могут некоторые из них представлять. Это один из фильмов, где честные полицейские, служащие обществу (но частенько вершащие правосудие потому что «этого требует справедливость»), сталкиваются с прогнившей системой, в которой преступные элементы стараются всеми правдами и неправдами установить свой авторитет. Здесь стоит отметить, что каждый из трех актеров — Кроу, Спейси и Пирс, сыгравших главные роли, воплотили в жизнь идеально каждого из своих персонажей. Тут стоит отметить и заслугу людей, работавших над подбором актеров — для каждого персонажа была подобрана отличная кандидатура, отыгравшая свою роль безупречно. Тут и природная «надменная» внешность Спейси, и честолюбивое, жаждущее славы лицо Пирса, и конечно пробивная несокрушимая физиономия Кроу…

Атмосфера середины прошлого века в фильме передается на высочайшем уровне, предлагая зрителю аутентичный взгляд на то, каким было общество, город, мысли в 50-е годы XX века. Роковые блондинистые красотки с яркими красными губами, на которые просто нельзя не обратить внимание, полицейские в грубоватых пиджаках, автомобили, револьверы, неоновые вывески и конечно же жаркая погода, утомляющая жителей Лос-Анджелеса и заставляющая мозги закипать…

Но именно эта атмосфера заставляет зрителя скучать по тем временам. И это при том, что многие из нас попросту не застали те времена, да и не жили в США. Но все именно так: смотришь «Секреты Лос-Анджелеса» и испытываешь исключительное чувство сожаления от того, что тебе не суждено хотя бы на часок отправиться в Лос-Анджелес тех времен и все увидеть своими глазами.

Хэнсон создал потрясающий фильм, но он не был бы таким, если бы не команда, ведь вместе с ним над созданием L.A. Confidential трудились невероятные по мастерству таланты — оператор Данте Спинотти («Быстрый и мертвый», «Схватка», «Последний из могикан», «Охотник на людей»), композитор Джерри Голсдмит (его заслуги устанешь писать), а также группа талантливых художников — Джанин Оппуолл, Уильям Арнольд и Рут Майерс.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

Первый раз этот фильм я посмотрел лет десять назад. Уверен, что именно после него я по уши влюбился в фильмы, на фоне которых маячит город Ангелов. В этом городе солнце заботливо обволакивает каждый аккуратный домик своими лучами; шикарных Голливудских звезд можно встретить пройдя вечером по улочкам, которые освещены великим множеством рекламных вывесок; из каждого увеселительного заведения доносится завораживающий джаз; серьезный мужчина в шляпе мчит в машине без верха при этом закуривая очередную сигарету — это коп. Не полицейский, а коп (это важно). На вершине холма гордо возвысились девять огромных букв, которые олицетворяют мечту, грезы и надежды, но внутри этот город скрывает самые потаенные человеческие пороки и с крыльев городского Ангела на прогретую землю капает кровь, которую та, в свою очередь, впитывает и растворяет в своих недрах храня секреты Лос — Анджелеса.

Фильм повествует нам о трех копах. Первый — это солдат феминистического движения, который регулирует конфликты выбиванием почвы из-под ног своих обидчиков — Бад Уайт (Рассел Кроу). Второй — смышлёный и амбициозный парень, который готов пренебречь своим авторитетом ради того, чтобы восторжествовала справедливость — Эд Эксли (Гай Пирс). Третий — «рубаха парень», который вертится в светских кругах, жонглируя харизмой добивается желаемого результата — Джек Винсенс (Кевин Спейси). Эту троицу в один момент объединяет кровавая резня в одном из баров Лос — Анджелеса. И со временем все трое с головой окунаются в грязный и порочный мир города Ангелов.

Атмосфера — это сильная сторона данного фильма. Создателям удалось великолепно передать эпоху рассвета Голливуда. Повсюду отсылки к кинематографу того времени, даже имеются девушки, которых делают похожими на Голливудских звезд. А вот за столиком в баре Лана Тернер мило воркует с Джонни Стомпанато, которого спустя некоторое время зарежет 14 летняя дочка Ланы Тернер. Грозные копы в великолепных костюмах, роковые красотки в не менее великолепных вечерних платьях. Каждый уголок города пропитан секретом, который недоступен простому смертному. Сделай этот фильм черно-белым и его можно с уверенностью назвать нуаром. Детективная составляющая, которая до конца держит в напряжении — есть. Продажные копы — есть. Шикарная роковая красотка, которую сыграла обворожительная Ким Бейсингер — есть. Харизматичный главный герой — есть даже три. Того и гляди из-за угла выглянет Хамфри Богарт махая Мальтийским соколом.

В общем и целом, это один из лучших детективов, которые я видел. Каждому сюжетному ходу удивляешься, так же, как и удивляешься раскрытию персонажей. Первое впечатление от главных героев очень разнится с впечатлением в конце фильма, ведь свои тайны скрывают и они. И благодаря этому фильму, у зрителя есть возможность заглянуть под малую часть секретов Лос — Анджелеса, которые этот грандиозный город хранит и по сей день.

9 из 10

Премия «Оскар» за лучший адаптированный сценарий.

Идеальный выбор для зимнего вечера.

Напряженный и лихо закрученный сюжет, эстетика американских 50-х, шикарные актеры, что еще нужно!

Сюжет: дело происходит в Голливуде. В центре трое персонажей, явно различающихся характером: хороший коп, плохой коп и по сути их промежуточный вариант. Они объединяются для расследования жесткого группового убийства. Запутанное дело, коррупция и наркотики, многочисленные убийства, допросы с пристрастием, таинственная femme fatale — «все включено».

Прекрасный актерский состав: лауреаты «Оскара» Рассел Кроу, Кевин Спейси и Ким Бейсинджер, Денни де Вито, Джеймс Кромвелл (помните хозяина поросенка из «Бэйб»? Мне он очень нравится в черно-белом «Артисте»).

Номинально главная роль отдана Гаю Пирсу, снимающемуся нечасто, но интересно (чего стоит один дебют Кристофера Нолана — «Помни»).

Фильм по-хорошему неспешный, насыщенный на персонажи и события, при этом с обилием внезапных сюжетных поворотов — очень захватывающе! Словно интересная книга.

Для просмотра нужно определенное настроение, это да.

Подготовьтесь: выберите снежный вечер, найдите компанию, с кем будете обсуждать происходящее и строить догадки, налейте вина и начинайте просмотр.

Фильм начинается с празднования Нового года — если у вас уже украшен дом, то это также поспособствует созданию нужной атмосферы…

Но даже без этих дополнений — вы отлично проведете следующие два часа. Качественные криминальные драмы на дороге не валяются.

Лос-Анджелес, 1950-е. В одном из кафе совершено массовое убийство, одной из жертв стал сержант, недавно уволенный из полиции. Трое полицейских детективов независимо друг от друга начинают расследование, приём ниточки ведут к высшему руководству полиции Эл-Эй…

Это просто роскошный фильм. В плане как сюжета, так атмосферы и актёрского состава. Солнечный Лос-Анджелес тоже может быть нуарным, о да. Детективов играют Кевин Спейси, Гай Пирс и Рассел Кроу. В качестве второстепенных персонажей выступают Джеймс Кромвелл, Ким Бесинджер, Саймон Бейкер и Денни Де Вито. Причём «Секреты Лос-Анджелеса» стали голливудским дебютом сразу для троих австралийцев — Пирса, Кроу и Бейкера.

Если вы любите детективы или хоть одного из названных актёров, то настоятельно рекомендую к просмотру.

Эпиграф: «Прогнило что-то в датском королевстве» У. Шекспир, «Гамлет»

Вкратце: обратная сторона рая, вариации на тему

Детально: Хочется написать что-то небанальное, но на ум приходят только всевозможные клише.

«Фильм о том, что кроется на обратной стороне рая на земле».

«Лучшая полиция в мире или оборотни в погонах?».

«Шик, блеск и нищета»

и так далее.

Одним словом, как будто «креативные» эпитеты из колонки Стива Хадженса, главного редактора желтой бульварной газетки, которую в эпоху отсутствия Интернета, в городе с высокой концентрацией знаменитостей читает весь Лос-Анджелес. И да, довольно легко поверить в то, что в указанный период (50-е годы ХХ века) это были чуть ли не шедевры репортерской мысли.

С момента выхода кинокартины прошло уже довольно много времени, и есть разные мнения относительно того, стала ли она классикой, заняла ли свое законное место в когорте всемирно известных криминальных драм. Мое личное мнение заключается в том, что и да, и нет. Разберемся.

Из плюсов: Сама история. В первую очередь, это обращение к жанру нуара, который приобрел популярность в те же 40—50 годы ХХ века. Не хватает разве черно-белой картинки. Во-вторых, это криминальная драма, что атмосферой отсылает нас к лучшим образцам жанра. В-третьих, поскольку современному зрителю могло быть банально тесно в нуарном сюжете, фильм создает неплохой и довольно продуманный детективный твист. Все эти элементы объединены в картине дозировано и органично.

Персонажи. По моему личному мнению, фильм предлагает почти эталонную экспозицию в первые 10 минут хронометража. Если бы существовал «Оскар» в категории «Лучшая экспозиция», данная кинокартина его обязательно бы получила. Закадровый текст уместен и органично вплетен в сюжет, а знакомство с главными героями происходит путем имплементации одного из кинематографических принципов — «кино должно не рассказывать, а показывать». Показанное же однозначно, ненавязчиво и остроумно создает четкое представление о том, кто есть кто, равно как и понимание, что однозначных персонажей нам не предложат. В дальнейшем по сюжету персонажи сталкиваются с ситуациями, которые по сути являются испытанием слабых мест их характеров, изменяться, приходя порой к неожиданным результатам. Но при этом они не станут идеальными, а останутся лишь несколько трансформированными и до сих пор неоднозначными версиями самих себя.

Кинокартина также по сюжету поднимает ряд моральных дилемм. Первая — полицейское братство против справедливости, или правильно ли «закладывать» коллег начальству, если они действительно виноваты. И, в отличие от многих других кинокартин, здесь мы имеем нескольких главных героев, которые являются носителями разных позиций, поэтому по сути правильный ответ на вопрос остается за зрителем. Вторая — законность против справедливости (читай: самосуда), классическая дилемма о допустимых методах наведения порядка, всегда актуальна и уместна в полицейской драме. Третья, более локальная — что делать, когда ты принципиально наказываешь монстров вокруг, чтобы однажды понять, что такой же монстр сидит и внутри тебя.

Все указанное выше выполнено как по учебнику, но настолько виртуозно и реалистично, что не вызывает никаких обвинений в фальши во время просмотра. Мы получаем достоверное, внимательное к деталям и даже несколько эпическое полотно, срез эпохи об одной из сторон жизни в наиболее гламурном и контрастном городе страны.

Из минусов: Во время просмотра есть ощущение некоторой вторичности. Как будто ты уж точно где-то видел эти типажи и их воплощения. Возникает совершенно двойственное чувство, когда герои в фильме живые, но в то же время — почти ходячие жанровые клише. Причем речь идет не о пародии, а о вполне серьезно снятой криминальной драме. С другой стороны, кажется, что как раз в данном случае отход от жанровых клише фильму на пользу не пошел бы. Но именно эта определенная вторичность и вызывает сомнения при попытке дать ответ на вопрос, можно ли считать этот фильм классикой кинематографа. Ведь все, что происходит на экране — как бы имитация созданного гораздо раньше, хотя и, несомненно, прекрасно выполненная.

В контексте персонажей не могу не отметить героиню Ким Бэсинджер. Не то чтобы проблема в актерской игре (отмеченной, кстати, «Оскаром»), просто если мужская часть главных героев выписана эталонно, то главный женский персонаж присутствует как бы просто «для мебели», как дань жанру. Вот в слэшере, например, обязательно должна быть тупая блондинка, которая противно пищит, а в нуарном детективе должна быть блондинка роковая, в вечернем платье и мехах, которая загадочно ведет себя и высокопарно говорит. Некий персонаж-функция, который ходит из угла в угол и замирает в красивых позах. Поэтому возникает мысль, что «Оскар» для Ким выдали скорее по совокупности предыдущих заслуг (как, например, сделали для ДиКаприо с его «Выжившим»), чем за данное конкретное актерское воплощение красивой блондинки красивой блондинкой. Хотя ее «химия» с персонажем Рассела Кроу выглядела все же довольно достоверно, без вопросов.

Ну и напоследок есть некоторые вопросы по поводу реалистичности происходящего. Кто смотрел — тот, скорее всего, поймет, о чем я. Тем не менее, можно попробовать абстрагироваться и прочитать здесь определенную метафору в фильме, снятом Голливудом, о жизни города, который взрастил в себе Голливуд.

Резюмирую: прекрасное кино, которое, на мой взгляд, мало кому не понравится. Разве что убежденным противникам жанра. А является ли оно классикой — пожалуй, каждый сам для себя решит.

Цитаты:

- Я рад, что ты так относишься к этому. Большинство думает иначе. — Потому что они думают: молчание и верность — одно и то же.

- И вам счастливого Рождества, офицер. — Что, так заметно? — Практически на лбу отпечатано.

Ты как Санта-Клаус с этим списком, Бад. Только все на нём были озорниками.

Я очень уважаю вас как полицейского. Особенно вашу приверженность силовым методам как необходимой составляющей вашей работы.

- Ты единственный мужчина за последние пять лет, который не сказал, что я выгляжу как Вероника Лейк на первой минуте знакомства. — Ты выглядишь лучше, чем Вероника Лейк.

9 из 10

Фильм американского режиссера Кертиса Хенсона, вышедший на экраны почти двадцать два года назад, до сих пор твердо держит позиции в рейтинге лучших фильмов как на российских, так и зарубежных киносайтах. Картина была обречена на культовость уже с момента премьеры, ведь каждый кто ее посмотрел точно не сможет забыть глубоких эмоциональных впечатлений. Однако стоит разобраться насколько справедлива высочайшая оценка как зрителей, так и критиков и в чем же собственно выдающиеся достижения Лос-Анжелесских секретов.

Как известно, лента принадлежит к сложному жанру постнеонуар и фактически является его образцово-показательным представителем. Понятно, что данный жанр даже не вторичен, а третичен, что, однако, нисколько не делает его хуже. В целом же генезис развития нуарности будет выглядеть например так «Печать зла» (1958) — «Китайский квартал» (1974) — Секреты Лос-Анжелеса (1997), если брать рандомные картины своей эпохи. Как видим американская киноиндустрия не может отпустить жанр, вновь и вновь возвращаясь к нему где-то через каждые двадцать лет чередой новых сногсшибательных фильмов. Однако нужно понимать, что снимать в данном жанре в 50-е не тоже самое, что в 70-е или тем более в 90-е, ведь время накладывает свой неизгладимый отпечаток, заставляя режиссеров лезть вон из кожи, чтобы удивить зрителя, но при этом остаться в рамках традиций. Хенсон явно понимал, что на кон нужно ставить все, т. к. времена конца девяностых были крайне конкурентные в плане ассортимента кинопродуктов и со всех сторон наступал стремительно развивающийся экшн, накачанный инъекциями выразительнейших по тем временам компьютерных технологий.

Чтобы не только держать удар, но и нокаутировать вообще всех противников (что удалось безупречно судя по огромным для жанра сборам, а также девяти номинациям на Оскар с двумя полученными статуэтками), американский режиссер решил использовать буквально все наработанные коллегами «скилы», открытые в прошлых фильмах жанра. Так, например, у «Печати зла» была позаимствована повествовательная динамика, грубый, подчас шокирующий реализм, крайне уместное и при этом филигранно выверенное вкрапление экшена, и даже моральные антиномии, на которых мы остановимся позднее. Из того же «Китайского квартала» копирована гениально прокачанная Поланским любовная линия, колоритность, характерность и ярчайшая индивидуальность персонажей, ну и, конечно, своеобразное объяснение мира через призму нашей современной социальной реальности, в которой понятия хорошо и плохо давно растворились в теневых океанических течениях капитала.

Фильм Хенсона можно назвать по-настоящему великим и на текущий момент вероятно лучшим представителем жанра не за его эклектизм, а за гениальную и безупречную сбалансированность составляющих компонентов. При этом в картине обходятся буквально все жанровые клише, в том числе даже такие необычные как отсутствие хэппи-энда.

Но на секунду стоит остановиться на идее фильма, которая ближе к концу фильма вырастает в полноценную идеологию, раскрывающую саму суть жанра. Можно сказать, что в дискурсивном плане лента разворачивается по спирали, выявляя все новые слои сюжета. Чем дальше развивается нарратив, тем яснее мы понимаем, о чем же с такой яростной настойчивостью толковали экзистенциалисты, пытаясь объяснить, что вся система морали с ее вечными понятиями давно улетела в трубу, а мы живем в мире текучих истин, где ничто не имеет значения, кроме судьбоносного «Поступка», совершаемого где-то на краю бездны безумия. Такие вещи как хорошо и плохо давно и жестокого убиты, а останки их грубо изнасилованы, но при этом остается такая нестираемая с души вещь как «поступок по совести». Где-то в глубинах нашего естества вечно мерцает огонек жажды справедливости, правосудия и честного возмездия. Возможно этот последний крохотный остаток чего-то высшего и всеблагого и удерживает нас от тотального самоуничтожения. Мрак же, окутавший души, как это и полагается в фильмах нуар, не просто завладел миром, но полноправно занял освободившийся трансцендентный трон. Если раньше было исключением поступать «своекорыстно» и «плохо», то теперь эгоистический принцип стал формообразующим понятием, на котором стоят все институты.

В фильме также отличная показана, характеризующая современность мобильность смысла и абсолютная подвижность этических понятий, формируемых сегодня исключительно масс-медиа. Главную роль в картине, в этом отношении, играет пресса, служащая своеобразным посредником истины между властными структурами. Сама реальность складывается исходя из того, кому и как это надо. Но кто же собственно стоит во главе всего этого царства тьмы, гордо восседая на троне? По факту, как следует из фильма, это место столь вакантно, а конкуренция столь высока, что оно обречено вечно пустовать. Но и у этой пустоты есть — «Рола Томаси».

Полновластный призрак, собирательный плод нашего воображения, означающее без означаемого, денежный капитал, не подкрепленный золотом (в фильме «Револьвер» его даже звали мистер «Голд»), абсолютный властелин, занявший место Бога в нашей системе — вот последняя загадка, а точнее вечный и неразрешимый «секрет» нашего существования. Благодаря этому невидимому герою сюжет картины перестает быть просто детективным, а становится философским. Отметим, что мистер Томаси также молчаливо двигает все наше человечество, околдовывая магией таких понятий как целесообразность, долг или истина. Между тем именно в этом иррациональном пятне нашего бытия и скрывается истина, которая, как это хорошо усвоили герои фильма укладывается всего в одно слово — смерть. Таким образом, такие тектонические понятия жанра как роковая гибель, вечная подвижность этической системы координат, относительность всех истин и понятий находят в «Секретах Лос-Анджелеса» свое полное и окончательное воплощение.

Что можно сказать о восхитительной стилистике фильма? Она безупречна! Атмосфера золотых пятидесятых передана безукоризненно благодаря мастерам старой школы — оператору Данте Спинотти, композитору Джерри Голдсмиту, снова выжавшему все из полносоставного симфонического оркестра, ну и, конечно, команде художников проделавших титаническую работу над работой с костюмами и общим антуражем старого Лос-Анджелеса. Естественно, все это вылилось в тот факт, что фильм на долгие годы стал хрестоматийным. Более того, его наработки опять-таки были пущены в оборот, однако, на этот раз уже не в кино, а в игровой индустрии, что привело к появлению на свет одной их самых выдающихся игр последних десятилетий с говорящим названием L. A. Noire. По сути, творцы из «Рокстар» повторили уже опробованную на Vice City схему и фактически перенесли целый фильм в открытый игровой мир. А это вновь говорит об огромной исторической важности картины.

Резюмируя, можно смело сказать, что фильм попросту нужно посмотреть, чтобы как минимум узнать куда же собственно пришел жанр. За исключением пары сцен, картина являет собой идеальную режиссерскую работу, да и в принципе тот максимум на который способен не гипертрофированный (вроде комиксового «Города грехов» или футуристического Блейдраннера) но чистокровный нуар на сегодняшний день. Ну и, в конце концов, Вы ведь должны когда-нибудь познакомиться с господином «Рола Томаси», он как раз хотел с Вами встретиться.

Лос-Анджелес вместе с Нью-Йорком и Чикаго входит в тройку городов, облюбованных детективными сценаристами и писателями в качестве сцен преступлений.

Я не читала других рецензий, но навряд ли буду оригинальной, если скажу, что рецензия не может обойтись без упоминания Джеймса Эллроя, писателя, на основе произведений которого и сняты «Секреты», а также один из моих любимых фильмов «Черная Орхидея», с которым у «Секретов» много общего. Основным лейтмотивом книг Эллроя служит работа копа, подчас грязная, подчас благородная, но в большинстве случаев с летальным исходом. Действие романов происходит в ЛА в середине 20 века. А судя по ним, времена тогда были ох какие непростые! Улицы городов становились ареной кровавого противостояния полицейских и организованной мафии. Значок копа в те времена развязывал руки, и те, кто клялся служить и защищать, охотно пользовался вседозволенностью. Полиция сотрудничала с сутенерами, проститутками, содержателями баров и борделей. Ни один допрос не обходился без мордобоя. Каждый полицейский был по уши замаран в грязи — если не по своей воле, то по необходимости или долгу службы. Черное и белое были перемешаны в такое количество оттенков серого, которое не снилось современным писателям. Черно-белое кино, алкоголь и табачный дым — неизменные детали антуража той эпохи. Женщины были обольстительны и полны опасности, мужчины горячи и безрассудны, а процент выживаемости среди служителей закона ничтожно мал.

Отдельно Эллрой поднимает тему нравственности полиции. Что движет тем или иным человеком, когда он пополняет ряды стражей закона? Половина серьезных преступлений в романах Эллроя совершается самими копами. Может ли коп, проведя время с «ночной бабочкой»-свидетельницей по делу и приняв на дорожку амфетамин, затем идти ловить жестоких убийц? Может ли он, с наслаждением врезав свидетелю, чтобы расколоть его, поймать действительно крупную рыбу и стать героем года? Может ли он, покрывая напарника-негодяя, оставаться совестливым и преданным делу человеком? В романах Эллроя может, и возможно именно этим цепляют его герои. Герои книг и фильмов по этим книгам. Каждый персонаж в них отличается противоречивостью, но в то же время подкупающими цельностью и четкой мотивацией. И особенно хороши его «хорошие-плохие копы».

Пожалуй, этих слов достаточно, чтобы примерно понять ДУХ фильма и его смысловое наполнение. А теперь о внешней и технической стороне.

«Секреты Лос-Анджелеса» — это неспешный (насколько это вообще возможно) детектив-нуар. Жизнь показана как есть, без прикрас и глянца, а неприглядные детали подчас преподносятся с особым смаком. Особенно сильными сторонами фильма выступают (благодаря первоисточнику) закрученный сюжет и великолепные персонажи. В целом, в фильме не найти изъянов, кроме, разве что, легкой затянутости и медленного темпа повествования.

Рассел Кроу, Гай Пирс, Кевин Спейси и Ким Бейсингер не входят в число моих любимых актеров, но здесь они одно слово: БЛИСТАЛИ. Отличная работа всех без исключения. К середине фильма в главных действующих героев влюбляешься и трепетно следишь за каждым их поступком. Что важно, даже когда развязка начинает раскручиваться со страшной скоростью, все еще не ясны до конца их личные цели, и это подогревает интерес. Отдельно хочется упомянуть Саймона Бейкера и его эпизодическую роль актера-бисексуала, которого насильно втягивают в борьбу мафии и полиции. С 2008 Бейкер блистает в собственном детективном сериале в главной роли, а в 1997 он был SO HOT, что хоть блинчики на нем пеки.

P.S. Все, кто собирается смотреть, запоминайте имена героев, главных и второстепенных. Часто сюжет развивается только лишь через упоминание имен и событий, и в такие моменты невнимательный зритель будет «плавать», потеряет нить повествования и просто растеряется. А фильм стоит того, чтобы вдумчиво посмотреть его. Тогда вы насладитесь каждой минутой. Некоторые фильмы заставляют и мозг поработать, и сердце. «Секреты ЛА» — один из таких.

Когда кто-то упоминает Америку 1950-х, в голове возникает образ ярких и колоритных вечеринок, блистательного Голливуда и «охоты на ведьм» сенатора МакКарти. Однако за всей этой гламурной вывеской скрывался жестокий и безжалостный мир, в котором значение имели только деньги и власть, чтобы получить которые, нужно было заплатить самую большую цену. Истинный облик того времени был воплощен в криминальном неонуарном триллере «Секреты Лос-Анджелеса».

Синопсис Лос-Анджелес, 1950-е годы. Пока обычные граждане греются на белоснежных пляжах или предаются плотским утехам на гламурных вечеринках, полиция «города ангелов» расследует серию жестоких убийств, прокатившихся сразу после ареста легенды преступного мира Микки Коэна. В ходе расследования трое полицейских из разных отделов понимают, что их дела связаны между собой и, возможно, им предстоит раскрыть тайну, которая может стоить им жизни и жизни их любимых.

Фильм стоит похвалить, прежде всего, за игру задействованных в нем актеров. Так, хотелось бы отметить игру Рассела Кроу за роль громилы Бада Уайта, который, несмотря на взрывной характер, остается верным законам человеческой морали. Также понравилось исполнение Гайя Пирса в роли Эда Эксли, молодого и амбициозного полицейского-детектива, который пошел в полицию, чтобы останавливать тех, кто считает, что останется безнаказанным. Следует упомянуть Кевина Спейси в роли циничного полицейского и позера Джека Винсенса, в котором все-таки просыпается человек, требующий справедливости. Наконец, следует отметить Ким Бейсингер в роли таинственно роковой красотки, элитной проститутки Линн Бреккен, мечтающей, чтобы нашелся мужчина, который увидел бы в ней её саму, а не тот выдуманный образ, за которым приходят её клиенты.

Честно говоря, во время церемонии вручения Оскара в 1998 году за лучшую режиссуру я бы предпочел Кёртиса Хэнсона Джеймсу Кэмерону за воссоздание той уникальной и неповторимой науровой эстетики старого Голливуда. Режиссеру удалось передать идею, что за всем этим гламуром и пафосом кроется жестокий мир разврата и цинизма, где человеческая жизнь ничего не значит. Примечательно то, как Хэнсон мастерски нагнетает напряженную обстановку, которая в итоге взрывается в конце фильма, приводя неожиданной развязке.

Конечно, самое ценное в фильме — это его сценарий. Собственно он крутится вокруг, казалось бы, обычного убийства с целью ограбления небольшой забегаловки. На первый взгляд, сценарий может показаться странным и непонятным, поскольку в нем пересекаются сразу несколько, на первый взгляд, не связанных друг с другом сюжетных линий. Но именно такая запутанность сюжета свойственна нуару. В ходе развития действия постепенно складывается единая картина. Главные герои понимают, что расследую одно большое преступление, тем самым раскрывая заговор, за которым кто-то высокопоставленный и кто-то «из своих».

Итог Несомненно, «Секреты Лос-Анджелеса» — один лучших представителей жанра неонуара, поскольку его создателям с удивительной точностью удалось воссоздать ту мрачную и пессимистичную обстановку старого наура, перемешав его с современными веяниями нового Голливуда. Конечно, фильм стоит не увидеть не только ради его фабулы, но и ради захватывающего и непредсказуемого детективного сюжета.

9 из 10

Просто великолепный фильм, о котором по какойто причине я никогда не слышал.

Город наполнен грязью, упакованный в красивую обертку, повсюду играет джаз, веет Голливудом, а негры курят крэк, насилуют и убивают в удалённый районах.

Копы живут двойной жизнью.

Политики — тройной.

И только герой Расселла Кроу — пришёл жевать жевачку и бить морды, а жвачка закончилась. Он прям как палка. Но ему веришь. Никогда не думал, что кидаться стульями и ломать ребра можно совмещать с актёрским мастерством.

Кевин Спейси сыграл интересного, комплексного персонажа. У него определённый талант быть злодеем, изображая классного парня (ну и наоборот, зависит от фильма)

Фильм настолько атмосферный, что за 2 часа я успел погрузиться в Лос-Анджелис 50ых годов, что чувствовал себя там как дома. Естественно, в очередной раз вспоминается L. A. Noire, а именно что эта игра — одно из самых точных переложений в фильмы, что я видел. Звук, картинка, ощущения. Игра просто рассказывает другие истории, чем этот фильм, но не на секунду не задумываешься, что они в разных вселенных. Это ЛА детка. Жизнь прекрасна.

«Мы свои мозги, используем чтобы пугать подозреваемых…»

В целом получился хороший, детективный триллер, однако. Фильм про копов, про их мир, в котором присутствует море таинственных и странных обстоятельств. Здесь имеется всё: перестрелки, мафия, коррупция, убийства, проституция, наркобизнес, торговля наркотиками, подлые крысы, продажные копы и наглые политики-чиновники, шантаж, и естественно правосудие и уклонение от наказания. Всё это перемешивается в тайны, которые хранит Лос-Анджелес, от посторонних глаз.

Фильм, собственно сам, выстраивает непростую цепь происходящих событий перед зрителем. В этом плане его интересно смотреть. В какой-то степени погружаешься в глубину фильма, и появляется ощущение веры в то, что это происходило на самом деле. Блестяще передана атмосфера 50-х, её энергетика чувствуется на протяжении всего хронометража, этот безумный криминальный мир. Всё эти действия, оправдывает город Лос-Анджелес того времени.

Актёрский состав и актёрская игра на высшем уровне. Здесь присутствует большое количество звёзд: Рассел Кроу, Гай Пирс, Ким Бейсингер, Дэнни ДеВито, Кевин Спейси, Джеймс Кромуэлл. Каждый из них смотрелся очень убедительно. Также выделяются хорошо актёры 2-го плана, сыгравшие телохранителя Базза Микса и копа Стэнсленда. Приходилось постоянно анализировать этих персонажей, поскольку они являлись основным ключом к разгадкам этих грязных дел, творившихся в Лос-Анджелесе.

И конечно же, было увлекательно наблюдать за столкновением и разногласиями между офицером Бадом Уайтом (Рассел Кроу) и сержантом Эдом Эксли (Гай Пирс). У обоих разный подход по знанию определённых деталей в криминале. Действовали они превосходно, не смотря на неприязнь к друг другу. И ещё большей неприязни, добавляла любовь обоих, к очаровательной проститутке по имени Линн, которую превосходно воплотила Ким Бейсингер.

Отмечу один из важных секретов: «Они мной пользуются, почему я не могу ими пользоваться!» — сержант Эд Эксли…

Как итог, получилось интересное криминальное кино. Очень хорошо представлен мир копов, в котором присутствует множество тайн, неожиданные повороты событий, шикарная атмосфера середины прошлого столетия. Кино, позволяющее получить ощущение глубочайшего эстетического удовлетворения. К просмотру обязательно!

Хороший детектив, показывающий нам то, насколько преступный мир и мир полицейских переплетен, стерта грань морали и нравственности, добра и зла, всё опутано нитями скрытой стороны.

Звездный состав фильма: Кевин Спейси, Гай Пирс, Ким Бейсингер, Дэнни ДеВитто, Джеймс Кромуэлл и, конечно же, восходящая звезда Рассела Кроу, сыграли свои роли на «отлично».

Всё очень лихо закручено и интригующе. «Хороший коп», «плохой коп», как определить эту размытую грань, по отношению к кому можно и нужно одевать эти различные маски. Чем-то этот фильм напоминает картину М. Скорсезе «Отступники», где тоже непонятно до окончания фильма, кто прав, кто виноват, кто хороший, кто плохой.

Как и в жизни, кто-то из полицейских «сидит» на «хлебных местах» и постоянно пиарится, а кому-то приходится работать кулаками, кто-то копается в грязи, кто-то пожинает лавры, кто-то грубый и жестокий, кто-то честный и порядочный. У каждого своя работа: у кого-то планировать, у кого-то выполнять чужие планы, выбивать показания законным и незаконным способом. Каждый занимается своим делом в отдельности, а все вместе они делают одно дело — борются с преступностью, зачастую их же методами. Главное не переступать эту невидимую грань, иначе твой же камень полетит тебе прямо в лоб, и всё пойдет в тартарары.

Фильм заслуженно получил многочисленные награды, включая Оскара «За лучший адаптированный сценарий».

9 из 10

Наконец-то я добралась до написания рецензии на один из моих любимейших фильмов всех времен. Фильм, который, при каждой удобной возможности, пересматриваю с удовольствием. Я получаю наслаждение от каждой секунды этого творения, и нет ни одного эпизода, который являлся бы скучным или пресным. Кинокартина настолько насыщена и красочна, что с первых же минут приковывает внимание.

Для меня лично, жанр «криминал», не представляет особого интереса, но в данном случае настолько тонко переплетены между собой различные сюжетные линии, что фильм полностью очаровывает и завораживает.

И почему же в итоге кинокартина «Секреты Лос-Анджелеса» является легендарной? Думаю, об этом не писал только ленивый:

1. Изумительные пейзажи Лос-Анджелеса 50-х годов

2. Восхитительный, невероятно сильный актерский состав

3. Конечно же, не сравнимый ни с каким другим фильмом, непредсказуемый сюжет

4. И… напряженная, но захватывающая атмосфера

Хотелось бы в общих чертах описать содержание фильма. Ограничусь парой слов, для того, чтобы не выдавать всех увлекательных моментов.

Сюжет, на первый взгляд, кажется обычным, но это всего лишь первое впечатление. Нам демонстрируют грязное ведение дел полиции Лос-Анджелеса. Как сотрудники Полицейского Департамента покрывают преступность с целью поддержания гламурного имиджа «Города Ангелов». Но, однажды, ужасающее по своей жестокости преступление, было совершенно и трое служителей закона пытаются выяснить, кто же является главным киллером.

Как уже было отмечено, фильм впечатляет своим актерским составом. Но, самое примечательное, что на тот момент, многие из принимающих участие в проекте актеров не были знаменитыми и прославились благодаря своей фантастической актерской игре. К примеру:

Рассел Кроу, он же Бад. Фильм «Секреты Лос-Анджелеса», вышел в прокат еще задолго до шедевральных кинокартин с его участием. Но, даже на тот момент, Рассел уже доказал, насколько он достойный актер. Бад, достаточно прямолинейный и открытый человек, но его персонаж обладает одним существенным недостатком, он считает, что порой правосудие должно вершится не при помощи законного суда, а посредством самосуда. Его слабость — это женщина в беде. Он теряет над собой всяческий контроль, когда замечает, что жертвой является особа женского пола и после этого Бада уже невозможно остановить. Ее обидчик не сумеет избежать его все разрушающего гнева. Особенно впечатляющий момент — это сломанный стул во время допроса (это нужно видеть).

Гай Пирс — один из моих любимейших актеров. Красивый и элегантный, он ничуть не уступал своим товарищам по цеху. Данный фильм принес ему успех и открыл «дорогу в Голливуд». А как же по-другому? Справился-то он на все 100 процентов… Его герой, по духу, мне ближе всего. Несмотря на то, что в фильме несколько главенствующих персонажей, для меня персонаж Гая (Эдмонд), является лидирующим. Он единственный продемонстрировал рост своего героя, переоценку ценностей. Первоначально, он предстает перед нами, как «правильный мальчик» («golden boy», как его именуют в фильме), всегда и везде следующий закону и он не способен спокойно наблюдать, когда кто-то пытается его нарушить. Эд рассудителен, адекватен, сдержан и умен — лучшие качества карьериста. Но, тем не менее, Эд до мозга костей является порядочным человеком, он не способен поступить подло (несмотря на пару моментов, в которых режиссер пытается его выставить доносчиком). Любое его появление в кадре для меня являлось зрелищным и запоминающимся, но один из моих самых любимых моментов — это разговор с актрисой в ресторане.

И наконец, Кевин Спейси. Задолго до «Секретов Лос-Анджелеса», он уже успел прославиться в одном из легендарных триллеров, поэтому зритель, вероятнее всего, очень рад был видеть его в совершенно противоположном образе. Джек (персонаж Кевина), ироничен, умен, его речь полна сарказма и насмешек. И глядя на один эпизод — самый последний с его участием — просто хотелось рвать и метать. Самые запоминающиеся моменты с ним — это конечно же, сцена в кафе с 50-ти долларовой купюрой, и в полицейском участке в разговоре с Эдмондом.

«Секреты Лос-Анджелеса» — это фильм о справедливости. Кстати говоря, слово «справедливость» здесь повторяется неоднократно. Основные вопросы: Что же такое справедливость? Должен ли человек отступать от всяких правил ради установления справедливости? Следует ли отрекаться от своих принципов, во имя справедливости? Или же стоит уповать на букву закона и на высшие силы?

Вот над этими и другими вопросами, вы будете думать, смотря гениальнейший шедевр, легенду мирового кино, фильм — «Секреты Лос-Анджелеса»

Оценка очевидна, но следует учитывать то, что шедевры не оценивают, их невозможно заключить в какие-либо рамки. Поэтому нижеприведенная оценка — это самое меньшее, из предоставленного списка вариантов, воздаяния почестей этому фильму.

10 из 10

Плохо понимаю, как писать рецензию на этот фильм, чтобы не вляпаться в спойлеры. Вроде хочется так много рассказать, но подробно нельзя, а без подробностей это будет очень поверхностно и банально. Ну типа «крутой сюжет, классные актёры, очень понравилось». Постараемся подбирать слова.

Сюжет и правда очень крутой. В смысле закрученный. И это получился такой многослойный детектив, когда, фигурально выражаясь, есть несколько сюжетных нитей и они в равной степени розданы дюжине героев фильма, а потом все эти нити ведут в большой и сложный единый клубок. И сначала я смотрел на каждую ниточку отдельно, а потом всё сплелось и получилась цельная картинка. В общем, сценарий написан отлично, для жанра «детектив» он первоклассный.

В частности, в фильме есть немало умных сцен, которые восхищают так же, как может восхищать фильм про Штирлица. Когда персонаж проявляет недюжинную смекалку. Например, я поражён, как у героя Кевина Спейси Джека сработали мозги, как он смог за несколько секунд придумать те самые два слова, которые в конце концов и натолкнули героев на главного злодея. Этот сюжетный ход отлично придуман. Реально вызывает восхищение.

И даже если бы фильм так и проходил в диалогах, убийствах, полицейских делах, мордобое и прочим, то всё равно он бы вышел хорошим. Но в завершении в финале добавлена отличная сцена перестрелки. А вспомним, что фильм в стиле «неонуар» или «постнуар», то есть плохие парни в галстуках, пиджаках и шляпах, хорошие парни в аналогичном наряде, на стрелку приезжают в автомобилях-жуках — смотрится очень стильно.

Правда, есть у меня некоторые непонятки. Одна непонятка касается Оскара, полученного Ким Бейсингер. Она убедительно отыграла все свои сцены, но почему такое внимание к ней — не понял. Скорее всего, Оскар дали, чтобы Ким больше так надолго не уходила из кинематографа. А вторая непонятка тоже связана с Ким, но уже с её героиней. Честно говоря, я не совсем понял её мотив поведения с лейтенантом Эксли. Если она уже питала чувства к Баду, то зачем так делать?

В целом, детектив очень хороший. Рассел Кроу и Кевин Спейси шикарно отыграли своих героев. Есть, конечно, некоторые неприятные моменты вроде активно дышащих трупов, на которых зачем-то камера останавливается дольше, чем это нужно. Но высокую оценку фильм, безусловно, заслуживает.

9 из 10

Для многих явилось полной неожиданностью, что именно эта картина стала фаворитом американских критиков 1997-го года. Не снискавши признания на Каннском фестивале, «Секреты Лос-Анджелеса» неожиданно расположили к себе большинство журналистов Америки, пишущих о кино. И только после выхода «Титаника» всё встало на свои места, и мрачный триллер Кертиса Хэнсона ушёл в тень фильма-гиганта. Экранизируя роман Джеймса Элроя о коррупции среди лос-анжелесских полицейских в начале 1950-х годов, режиссёр откровенно стилизовал действие под film noir.

Причём сделал это столь искусно, что заставил вспомнить лучшие постжанровые образцы, например, «Китайский квартал» (1974) Поланского, хотя так называемый «чёрный фильм» пережил наибольший расцвет в 1940-е годы. По всей видимости, американские критики купились на высокий профессионализм постановщика: стиль стал здесь главным притягательным элементом, восполняя дефицит оригинальности, а также откровенную запутанность витиеватой интриги с трудноуловимыми причинно-следственными связями. Остаётся только удивляться, как эта картина смогла собрать в кинотеатрах столь внушительную сумму.

История соперничества двух полицейских Бада Уайта и Эда Эксли, расследующих с разных концов одно запутанное дело и обхаживающих одну проститутку Лин Брекен, по прихоти клиентов воплощающую собой образ Вероники Лейк — кинодивы 1940-х годов, совсем бы не смотрелась, если бы эксплуатировала каноны среднестатистического криминального фильма. Однако изысканность формы, а также напряжение и страстность, отличающие актёрские работы, выгодно выделяют данную ленту на маловыразительном фоне голливудской продукции 1997-го года.

Работу в полиции «города ангелов» трудно назвать легкой, но у каждого из героев этой картины есть свои причины оказаться там, где они есть. Каждый делает свое дело по-своему, зачастую прибегая к грязным методам: один не брезгует стукачеством ради поднятия по карьерной лестнице, другой знает кого можно подкупить, а кого шантажировать, а третий может выбить нужные ему показания. И вот однажды все эти непохожие друг на друга копы открывают, что у одного из расследованных убийств существует второе дно…

50-е в фильме действительно словно оживают — в кинотеатрах крутят «Римские каникулы», в барах с пластинок звучит приятный баритон Бинга Кросби, а о термине «афроамериканец» никто даже и не слышал. Погружению способствуют отличная работа декораторов, стилистов и, конечно же, превосходно подобранный саундтрек.

Я уже кратко упомянул героев, но, пожалуй, стоит на этом остановиться поподробней. Огромное количество звезд засветилось в ленте: Рассел Кроу, Кевин Спейси, Гай Пирс (тот самый, который вспоследствии исполнит главную роль в шикарном нолановском Memento), Ким Бесинджер, Денни ДеВито и многие другие, причем они действительно выкладываются по максимуму, добавляя своим персонажам харизмы и правдивости. Конечно, тут нет глубоких интересных для анализа характеров — жанр не тот, но тут почти нет картонных действующих лиц, да и с мотивами все в порядке.

Ну и, собственно, самое интересное в криминальном детективе — сюжет. Если говорить коротко, то он удался: действо, полное сюжетных поворотов разного калибра, держит внимание зрителя и порой ошеломляет, а интрига сохраняется до запланированного сценаристами момента. Немного портит впечатление только заштампованная концовка.

L.A. Confidential — отличный атмосферный фильм с крепким сюжетом и отличным актерским составом. У него высокие рейтинги, хорошие отзывы, множество наград, среди которых два Оскара, и, на мой взгляд, все это совершенно заслуженно.

9 из 10

Я очень люблю нуар сороковых и пятидесятых годов. Люблю настолько сильно, что даже современным фильмам готов простить многое, если в них есть элементы нуара. К сожалению, далеко не все картины, которые преподносят, как неонуар, имеют хоть какое-нибудь отношение к тому самому классическому нуару Альфреда Хичкока и Орсона Уэллса.

Про «L. А. Confidential» («Секреты Лос-Анжелеса») я могу сказать только одно — это яркий пример настоящего, отлично сделанного неонуара, в котором видны все черты нуара классического. Здесь есть великолепный, закрученный сюжет, есть густая атмосфера пятидесятых, есть замечательно прописанные персонажи, сыгранные талантливыми актерами. Диалоги прописаны просто безупречно, а местные перестрелки заткнут за пояс любой полноценный боевик.

«Секреты Лос-Анжелеса» — это лучший на сегодняшний день неонуар, к которому лично у меня нет и не может быть претензий. Это два часа сплошного удовольствия, ни больше, ни меньше.

10 из 10

«Ох и рисковый ты тип!» — так вот могли сказать друзья и коллеги Кёртису Хэнсону, когда тот позарился на многослойную постановку фильма с гангстерским поджанром. На тот момент на съёмку подобного рода кино имели карт-бланш лишь рое режиссёров: первые двое — великие и непревзойдённые мастера своего дела Мартин Скорсезе и Фрэнсис Форд Коппола, а третий — выскочка, ставший чуть ли не идолом, Квентин Тарантино. С этим условием, картина Хэнсона «Секреты Лос-Анджелеса» сразу же попадала в разряд сравнений с другими картинами режиссёров, которых я указал раньше, а с ними сравниться — это дело настолько сложное, если не сказать невозможное. И всё же Хэнсон решился и был вознаграждён не только различными наградами и номинациями, но и зрительской симпатией.

В целом, «Секреты Лос-Анджелеса» не совсем гангстерское кино, оно сюжетно связано с этой преступной прослойкой американского общества, но, на самом-то деле, это полицейское расследование, которое своими корнями спускается в такие тернии, что и предположить было невозможно. Если видели выпущенный недавно фильм «Охотники на гангстеров» про историю Микки Коэна, так «Секреты…» — это история города после того, как он попал за решётку. Хитросплетения всего расследования, его вид — не формальный, будто бравые полицейские пользуются только гуманными методами, а в кое-кого из них вселился дух Шерлока Холмса, тут есть и жестокость со стороны представителей правопорядка их нестандартные методы. А есть ещё то, что Хэнсон всеми силами пытался показать Лос-Анджелес каким он был, хотя и несколько перестарался, есть всё же чувство декоративности, обрамления и украшения, как если бы побывать на масштабном спектакле.

Но о сюжете рассказывать особо не хочется, дабы не прослыть спойлерщиком, стоит только сказать тем, кто ещё не видел фильм — Вы будете увлечены его ходом, подводными камнями и неожиданными поворотами, а вот действующие лица фильма — эти точно заслужили более пристального внимания. Причём, надо сказать, что не только главные заслужили внимания, но и второстепенные очень важны, ведь не даром Ким Бэйсингер получила свой заветный «Оскар» и тем самым утёрла нос Алеку Болдуину, но это совсем другая история, как говорил Леонид Каневский. Так вот, второстепенные персонажи. Я так уверился в журналистском таланте и его реализме от героя Дэнни ДеВито, что даже жаль, что он не получил хотя бы номинации. Его Сид «Хадж-Хадж» Хадженс — просто олицетворение представителя ремесла репортёрства, он вник в криминальный мир, смотрел на него глазами полицейских и делал из этого газетное шоу (!). Великолепный Дэнни ДеВито!

Упомянутая ранее Ким Бэйсингер превосходно сыграла роль проститутки, схожей на одну из Голливудских звёзд, оказывается такая модель торговли тела была сладко принята ВИП-личностями. Если честно, да простит меня актриса, она будто и не играла, но это субъективное мнение и, поверьте, никого обидеть не хотел, особенно поклонников Ким, да и её саму. Джеймс Кромуэлл не разочаровал статистической ролью, а сыграл этакого «серого кардинала», покровителя и уничтожителя. По его персонажу, знаете ли, можно прочувствовать некоторых людей, которые правят в практически любом городе. Вот тут да — Кромуэлл попал в точку со своим героем и с нашей отечественной современностью. Наверное, на этом стоит остановиться со второстепенными героями и перейти к основным.

Незабываем со своим героем Кевин Спэйси. Раздутый франт, дорогой костюм и гладко выбрит, вначале вызывает отрицательное отношение, но в дальнейшем Спэйси смог переставить к своему герою отношение, когда из него полезла натура полицейского, настоящего детектива. За заключительный фрагмент в фильме с ним хотелось рвать и метать, вот такого вот отношения к себе добился Спэйси, честь и хвала, молодчага! Расселл Кроу провёл миниподготовку к своему персонажу из «Нокдауна», только вот он умел бить наотмашь, не боясь последствий, и лишён всех романтических уклонов, правда, практически всех, а ещё его герой оказался не таким уж и тупым верзилой, как его все воспринимали, тупых не берут в полицейские — вот условие его образа. И, наконец, Гай Пирс. Как актёр он стушевался перед другими собратьями по профессии, иногда выпадал своим образом из общей картинки, но это не значит, что сыграл он из рук вон плохо, нет, он лишь был несколько слабее, но ради знаменательной заварушки, которая венчает фильм, на него стоит посмотреть, потому что откуда-то возникло настоящее лихачество, пусть и бравурное, но приступ адреналина у парня произошёл.

Фильм классный, тут и вряд ли что-то добавишь, если любите детективы с глобальной подоплёкой — немедленно посмотрите.

8 из 10

Один из моих любимых фильмов в нео-нуаре. И один из лучших представителей как этого жанра, так и вообще американской киноиндустрии.

Казалось бы: обычная детективная история, полицейский триллер про мафию, наркотики, грязные деньги, бордели и подкупленность полиции и журналистов. И без соперничества в любви не обошлось. Но этот фильм отличает не только шикарно воссозданная атмосфера 50х годов, которые я просто очень люблю, но и неоднозначность характеров главных персонажей. Здесь нельзя сказать, кто хороший коп, а кто плохой. Каждый проявляет себя с самых разных сторон, и то, каким тебе представляется человек в начале фильма, может обернуться совершенно неожиданной стороной. Чужая душа — потёмки, особенно когда в дело замешаны большие деньги, безупречная карьера, глубокие детские комплексы или большая любовь.

Хотя как раз линия любви мне тут кажется наименее интересно прописанной. Героиня Ким Бейcингер, на мой взгляд, старовата и, несмотря на попытки вывести в ней глубокие чувства и попытку к искренности, проститутка и в Африке проститутка. На всём протяжении фильма. И до полученного за этот фильм Оскара Ким, на мой взгляд, не дотянула. Хотя сыграла неплохо.

Из женских образов эпизод с Ланой Тёрнер понравился мне гораздо больше:) Настоящая находка режиссёра!

Зато каков мужской актёрский ансамбль. Я их просто перечислю, т. к. им всем можно кричать «Браво!», они все на своём месте и идеально вписываются в роль, в идею, в эпоху. Рассел Кроу, Кевин Спейси, Гай Пирс, Дэнни ДеВито (попадание в роль не 100, а даже 200%), Джеймс Кромвелл. Хоть каждому по награде раздавай.

Вся съёмочная группа во главе с режиссёром Кёртисом Хэнсоном — большие молодцы. Класс, качество и стиль.

Один балл «сняла» за Ким.

9 из 10

«Секреты Лос-Анджелеса» — криминальный детектив с привкусом мелодрамы, который получился непростым, запутанным фильмом со своими скелетами в шкафу. Нельзя не заметить, что кино снято достойно и качественно. Сюжет тоже был неплох. Актерский состав замечательный, поэтому этот фильм и привлекает внимание. Мы видим полицейскую историю в городе Лос-Анджелесе. Перед нами два полицейских — абсолютно разных мужчин. Один делает свое дело жестко и справедливо, он на своем месте, и все это знают. Он ненавидит, когда обижают женщин, ведь в детстве у него была травма на этой почве. Второй идет по головам и делает неплохую карьеру, но его никто не уважает. Судьба их сводит вместе, и они раскроют шокирующее, криминальное дело, поставив на уши весь город и разоблачат коррупционных полицейских, которые занимают очень высокие места…

Золотом данного детектива был Рассел Кроу. Он шикарный актер, обладатель премии Оскар за лучшую мужскую роль и множественный номинант на другие награды. Мне Кроу давно нравится, и в этом фильме он сыграл отлично. У него такие добрые глаза и положительная внешность, что ему всегда хорошо идут главные роли в различных жанрах. Гай Пирс мне особо никогда не нравился, но в этом фильме он сыграл одну из своих лучших ролей. Никогда нестареющая и желанная Ким Бейсингер в этом фильме играет еще одну откровенную, раскрепощенную роль роковой, соблазнительной женщины. Она актриса противоречий, и нравится не всем, но что-то в ней есть, некий шарм и женственность, и с этим не поспоришь. Фильм этот долгий и запутанный, но буйная, кровавая концовка все ставит на свои места. Посмотрите «Секреты Лос-Анджелеса», и Вы увидите еще одну полицейскую историю с городскими тайнами большого города, чести и закона, предательства и чисто мужской работы…

8 из 10

Наткнулся на этот фильм совершенно случайно. Зашел как-то раз на страницу Ким Бейсингер, увидел что у нее есть Оскар, перешел на фильм и увидел солидный актерский состав. Решил посмотреть. Впечатления остались только хорошие. Теперь обо всем по-подробнее.

Сюжет: убийство в кафе (ресторане) нескольких людей в числе которых экс-полицейский становится завязкой. Полицейские пытаются найти виноватого и пошло-поехало… Лично для меня был неожиданным поворотом узнать кто во всем этом замешан. И все это на фоне атмосферы Города Ангелов с его пафосом, шиком, стилем жизни и гламуром. Как по мне- хорошее сочетание. И конечно же нео-нуар. Браво режиссер и монтажники, браво!!!

Актеры: Гай Пирс- молодой коп-карьерист. Бесстрашен, все делает по инструкции, хочет выслужится. Хороший образ и сама игра актера. Рассел Кроу- честный полицейский, опытный, упорный, справедливый, но к сожалению ревнивый и эмоциональный. Эти двое создают прекрасный тандэм и восстанавливают справедливость. Герой Кевина Спейси- коп-звезда, уважаемый в отделе, ничего не боящийся. Кевин отыграл прилично и классно. Прекрасный актер. Денни де Вито сыграл по сути самого себя- болтливый и проворный журналист. Считаю что на нем держится большая часть юмора и расслабления фильма. Остается вопрос- за что получила Оскар Ким Бейсингер??? Роль вполне сносная, но чего-то экстроординарного не наблюдалось. Ее героиня конечная безумно сексуальная, но это пожалуй все.

Музыкальное сопровождение соответствует происходящему, по этому претензий нету.

Сценарий великолепен и сцена с окровавленными трупами завораживает дух(идеальный нуар).

Фильм стал одним одним из любимых детективов и боевиков. Этот фильм стал путевкой в Голливуд Кроу и Пирсу. Плюс, придал хорошую репутацию Спейси после таких фильмов как «Семь» и «Подозрительные лица». Если любите этих актеров, фильм к просмотру обязателен.

10 из 10

Кому-то достается награда, а кому-то красивая женщина. (с)

Эх, если бы не «Титаник». Нет, не спорю, все мы, и ваш покорный слуга в том числе, с трепетом взирали, как миллиардное полотно Джеймса Кэмерона планомерно завоевывает вполне заслуженные «Оскары». Напомню, что блокбастеру не удалось превзойти достижение ленты Уайлера «Бен Гур» (1959), которая полвека назад из 12 номинаций получила 11 наград. Лишь повторить. Не зря были пролиты девичьи слезы под сопливое шмыганье Кейт Уинслет «Джек? Джек?..» Но довольно о победителях. Поговорим о проигравших.

Выйди картина Кертиса Хэнсона годом раньше или позже, и ни «Английский пациент», ни тем более невнятный «Влюбленный Шекспир», не смогли бы на равных тягаться с блестящей экранизацией романа Джеймса Эллроя. Хэнсону просто не повезло. 9 номинаций и всего 2 статуэтки, одну из которых (Лучшая женская роль второго плана — Ким Бэсингер) киноманы оспаривают до сих пор. Печальный итог для режиссера, карьера которого резко пошла на убыль, и писателя, произведения которого хоть и по-прежнему экранизируются, но уже с гораздо меньшим успехом.

Справедливости ради заметим, что согласно данным американского сайта IMDb «Секреты Лос-Анджелеса» находятся в первой сотне списка лучших фильмов всех времен и народов, тогда как опус Кэмерона туда даже не попал (суммарный рейтинг высчитывается по количеству голосов и баллов). Отечественный «Кинопоиск» ратует, что среди россиян «Титаник» намного популярнее. Результат, кстати, странный, ибо универсальный по смыслу блокбастер о крушении печально известного судна столь же близок нам, как и история о двух калифорнийских полицейских середины 50-х. Но Бог с ним, каждому свое, а мы перейдем к сюжету этого великолепного детектива.

… Офицера Бада Уайта (Рассел Кроу) и детектива-лейтенанта Эда Эксли (Гай Пирс) объединяет общая проблема — обостренное чувство справедливости. Уайт — хамоватый, быдловатый, но очень крутой коп. Его кредо — «Сначала хук, потом вопросы». Вследствие тяжелого детства, Бад ненавидит мужланов, избивающих женщин, и является исполнительным, но туповатым сотрудником. Его антипод Эксли — молодой карьерист, сын копа, погибшего при исполнении. Тщедушность не мешает Эксли в продвижении по служебной лестнице. Он проницателен, хитер и терпеть не может коррупцию в органах. Эксли скорее заложит товарища по оружию, нежели даст тому обойти закон.

Лос-Анджелес 50-х. Известный гангстер Микки Коэн попадает за решетку за неуплату налогов. Его подельники, не успев очухаться и поделить город меж собой, становятся объектом охоты со стороны неизвестных. Горы трупов, героина и шокирующие заголовки в прессе. Жесткий и беспощадный капитан полиции Дадли Смит (Джеймс Кромвелл) вносит посильную лепту в очистку родины, насильно принуждая приезжих маргиналов убираться восвояси. Его методы не нравятся никому, но пока они работают, все привычно закрывают глаза.

Ситуация осложняется, когда в результате кровавой бойни в заведении «Ночная сова» гибнет бывший напарник Бада, упитанный и невоспитанный коп Дик Стенс. Дело быстро раскрывают по горячим следам, списав жестокое убийство на негров-наркоманов, коих впоследствии пускают в расход. Но и Уайт, и Эксли уверены, что Стенс погиб не случайно. Кто-то убрал его целенаправленно, заметая следы. Поодиночке детективы начинают собственное расследование, еще не предполагая, что в итоге им придется работать совместно, невзирая на прошлые и грядущие обиды, ибо враг силен, опасен и пленных не берет…

Хэнсон наглядно продемонстрировал, что жанр «нуар» жив и по-прежнему в цене. Не имея под рукой Хамфри Богарта, американец пригласил в свой проект двух малоизвестных в Голливуде исполнителей: Рассела Кроу и Гая Пирса. Оба актера уже на протяжении нескольких лет «прозябали» на Фабрике грез. Кроу перебивался ролями во второсортных боевиках и триллерах, вроде «Виртуозности» или «Быстрого и мертвого», тогда как Пирс больше тяготел к мелодрамам («Их поменяли телами») и комедиям («Приключения Присциллы, королевы пустыни»).

Разумеется, продюсеры были не в восторге от желания Хэнсона сделать ставку на тандем безызвестных актеров. Проект и без этого обещал стать занозой в заднице. Хронометраж — почти два с половиной часа. 80 ролей с текстом. Огромные вложения в воссоздание на экране эпохи пятидесятых, начиная от декораций и заканчивая костюмами. Пару раз студия пыталась «выпнуть» экранизацию на телевидение, но в итоге было решено подсадить в кадр пару-тройку настоящих звезд. Среди последних — Кевин Спейси, уже успевший прославиться в триллере «Семь» и судебной драме «Время убивать». А также секс-символ 80-х Ким Бэсингер, которой в свои 44 года предложили роль тридцатилетней элитной проститутки, и балагур Дэнни Де Вито, коему после Зловещего Пингвина в сиквеле «Бэтмена» было решительно всё равно.

Фильм, как и книга Эллроя, будучи беллетристикой, обитает в мире реальных фактов и событий. Знаменитый преемник Багси Сигела Микки Коэн; коррумпированные полицейские, устроившие «Кровавое рождество» в собственном участке; спецотряд копов, устраивавший головомойку всем приезжим преступникам. Всё это было на самом деле. Нити реальной жизни вплетены в выдуманный сюжет, что придает картине Хэнсона еще большую убедительность.

Больше всего споров и пересудов вызвало желание режиссера пригласить на ключевую женскую роль немного вышедшую в тираж Ким Бэсингер. Времена, когда актриса жгла напалмом с экрана, уже прошли, она потихоньку переквалифицировалась на менее провокационные ленты, в основном триллеры и боевики с легким эротическим уклоном («Окончательный анализ», «Побег»). Студийные боссы были категорически настроены против ее кандидатуры, тем более что присутствовала разница в возрасте. И не в пользу Бэсингер. Но Хэнсон настоял на своем и обеспечил тогдашней супруге Алека Болдуина первый и скорее всего последний Оскар в ее карьере. Кое-кто и по сей день считает, что награда сия незаслуженна, а на месте Ким должна была оказаться либо Джулианна Мур («Ночи в стиле буги»), либо Минни Драйвер («Умница Уилл Хантинг»). Но одна лишь сцена с плачущей под дождем Ким засовывает всех критиканов в известное место.

Главное достоинство «Секретов Лос-Анджелеса» в том, что они вдохнули жизнь в классический жанр американской киноиндустрии. Нынешнему поколению зрителей Голливуд представляет нагромождением ремейков и сиквелов, мешаниной из латексных супергероев, гремящих железом роботов, романтических соплей и пафосных речей. Но ведь был «Мальтийский сокол». «Потерянный уик-энд». «Почтальон звонит дважды». «Китайский квартал», наконец. Эпоха Чандлера, Хэммета, Вулрича.

Произведения Джеймса Эллроя продолжают вдохновлять кинематографистов. По его рассказам сняты жесткие криминальные ленты «Проклятый сезон» (2002) с Куртом Расселом и «Короли улиц» (2008) с Киану Ривзом. Лишь однажды Голливуд попытался войти в ту же реку, взяв за основу первый роман из «лос-анджелесского квартета» писателя — «Черный георгин». Но, увы, несмотря на крепкий профессионализм Брайана де Пальмы, лента 2006 года «Черная орхидея» (и не спрашивайте, почему так перевели) с участием Джоша Хартнетта и Скарлетт Йоханссон стала сущим разочарованием. И если бы не «Город грехов» Роберта Родригеса, то «нуар» снова бы зачах в забвении. Но это уже совсем другая история.

10 из 10