Храбрец (1997)

Мертвец!

Храбрец

Давным-давно когда у меня еще не было Интернета, мой источник информации по кинематографу заключался только в одном человеке, который продавал диски на рынке, то я считал, что фильм “Мертвец” и фильм “Храбрец” – это один и тот же фильм, в котором играет Джонни Депп. Позже я узнал, что эти фильмы делали абсолютно разные люди. И я был сильно удивлен, что фильм “Храбрец” снимал актер Джонни Депп, а уж про номинацию на “Золотую пальмовую ветвь” я узнал всего лишь пару дней назад.

Когда я все-таки посмотрел этот фильм, то был в каком-то замешательстве, потому что фильм получился у Деппа очень странным. Даже фильм Джармуша “Мертвец” был намного прост по-своему содержанию, чем данный шедевр. Кстати этот фильм можно легко назвать обратной стороной “Мертвеца”. В этом фильме Депп играет индейца, который живет на помойке вместе с детьми и женой. Весь фильм он будет вести себя очень странно. Данный фильм, наверное, самый медленный фильм который я только видел.

Позже герой Деппа найдет какого-то странного продюсера в темном подвале. Этого продюсера будет играть легендарный актер Марлон Брандо. Данный фильм стал практически последним шедевром в карьере Брандо. Он кстати до этого фильма снимался с Джонни Деппом в фильме “Дон Жуан де Марко”. Видимо Депп был восхищен Брандо и поэтому пригласил его в свой режиссерский дебют. Брандо сыграл замечательно, хотя его будут очень редко показывать.

Герой Брандо предложит герою Деппу огромную сумму денег, чтобы его семья могла уехать с помойки. Для этого герою Деппу нужно просто сыграть в его фильме, где в него будут стрелять настоящими пулями. Он дает ему несколько дней, чтобы подумать над этим чересчур заманчивым предложением. И это только начало фильма, а все оставшиеся время герой Деппа будет думать над своим решением, если кто забыл, то я вам напомню, что этот фильм идет полных два часа.

Кроме фильма Джармуша я не знаю больше фильмов, которые хотя бы немного были похожи на фильм Деппа. Что Депп хотел сказать этим фильмом? Я так до конца и не понял, но он очень бережно и трепетно в нем относится к детям, а значит, что смысл у этого фильма есть. Любите всегда своих детей и вообще своих родных людей. Делайте так, чтобы им всегда было хорошо, ведь кроме семьи в этом мире никого нет. Если в “Мертвеце” герой Деппа находится без семьи, то в этом фильме он постоянно возиться с детьми. Видимо в реальной жизни Джонни Депп вырос и даже сейчас во многих интервью он говорит, что живет только ради детей. Он кстати и наркотики бросил из-за семьи. Иногда фильмы заглядывают в жизнь к актерам. Депп – настоящий храбрец.

На отдельном пустынном отрезке, среди трейлеров и самодельных хижин живёт семья. Отец, жена, и их дети. На окраине стоит такая же грязная церковь, близ неё наливайка, по округе снуют наркоманы, а солнце услужливо выжигает округу. Благо среди всех заменителей счастья здесь есть алкоголь и безысходность.

Мир индейского папаши это выгребная яма. По факту там стало настолько мерзко, что обычные люди могли с ума и выживают. По логике вещей эта жизнь напоминает любой отдаленный поселок городского типа, где сохранилась чернь и нежелание развиваться. С другой стороны есть интересные персонажи и злачные места. Положительный Дэпп существует подобно случайной жертве, житие выбило почву из под ног, оставив дерзость и стремление быть хорошим для своих близких. А вокруг истекает слюной полчище соседей, приятелей, и прочих субъектов не первой свежести.

В такой канаве остаётся надеяться на чудо. И оно приходит. Словно Мефистофель в пыльном офисе, скучающий Марлон вальяжно предлагает индейцу сделку века. Философствует о безысходности жизни, и концептуальном восприятии боли. Индеец взвешивает свою жизнь, оставив на обратной стороне монеты семейное счастье, и заключает сделку с Дьяволом.

Тут вопрос отнюдь не в геройства а в жизненной ценности. Дэпп находится в статике, существует инициирующее событие. В данном случае это когда он соскользнул в иррациональное и узрел Марлона. После этого мозг отважного индейца занимает только одна мысль- о подарке близким. Он настоятельно желает дать своей семье то, что им казалось несбыточным. Нормальную жизнь. Можно увидеть в этом глупость, но нет, в отношении общества где обитает семья индейца- материальные дары счастья, это панацея от моральной боли. И очень подробно раскрывается психология жителя низов, он отчаялся до того, что готов жить в кредит, лишь бы чувствовать себя приемлемым для своей семьи. Через самоотверженность по отношению к ускользающему времени, что среди холодного склада шепчет голосом Брандо.. Интереснейшая притча о житейском желании быть хорошим отцом и показать остальным некий мир анклав где чернокожие проповедники, индейцы, и сброд жизни веселиться и пьют, пока отдельные особи стонут от осознания, что эта жизнь никогда не закончится, а если и да, то сквозь смерть.

В детстве я представлял себе Джонни Деппа как актёра исключительно положительного и весёлого, прежде всего конечно вспоминая героя Джека Воробья, самого обворожительного за всю историю искателя приключений (а именно так переводится греческое «peyrates»), и что была бы наша жизнь, если б мы не увидели как этот комичный, но отважный капитан сошёл с палубы своего корабля?!

Но потом я начал узнавать его с другой стороны… я увидел его в роли безжалостного убийцы в мрачном мюзикле «Суини Тодд» Тима Бёртона, или в роли гангстера в фильме «Кокаин», или спецагента в фильме «Донни Браско»… Полагаю большинство критиков, независимо от успеха фильмов, признают, что Джонни Дэпп сыграл в них свою роль прекрасно. Но сейчас я хочу поговорить о двух фильмах, которые поднимают вопрос драмы наиболее острым из известных способов, затрагивая тему жизни и смерти.

Как ни странно первым я посмотрел фильм «Во все тяжкие», и он мне понравился, правда! Он цинично показывает как меркнут перед лицом смерти все правила за которые человек держался в жизни, и лишь немногое имеет значение…

Фильм «Храбрец» вышел за 22 года до этого, в далёком 1997, он тоже поднимает вопрос жизни и смерти, но если во «Всех тяжких» главный герой презирает всё чему раньше следовал и спускает тормоза, пытаясь выжать из жизни всё, путём всевозможных утех; то тут он напротив вкушает всю радость жизни, вдыхает жизнь со всей нежностью и лаской. Эпизод, когда Рафаэль моет руки в реке и берёт в них ил (я не буду останавливаться на этом — вы увидите, если посмотрите), в тот момент он уже знает, что должен будет умереть, эти влагу на руках и ил в них ты чувствуешь, как они отдаются ощущением в его теле, которое пока ещё принадлежит ему…

Предпосылка в этих фильмах одна: главный герой знает, что он умрёт, но разница огромная! Если герой «Во все тяжкие» руководствовался стремлениями эгоистичными, «Храбрец» добровольно спускается во врата смерти, ради самого дорогого, что есть у него в жизни, и тем труднее ему оставить эту жизнь.

«Трудно оценить жизнь, это было бы оскорблением», но пока мы ещё ограничены рамками времени, я поставлю этому фильму и блестящему Джонни Дэппу, играй он комичного героя или героя, поставленного к самой грани, 10 из 10.

Не просто подобрать слова, чтобы рассказать свои соображения об этом невероятном фильме. Справедливо будет начать с моего отношения к автору. Поскольку тем, кто не знаком на приличном уровне с остальным его творчеством, видеть этот фильм просто рано. Существует много мнений о Джонни Деппе как актере и человеке. В моем случае это, пожалуй, единственный актер, в защиту которого я готова просто драться до последней капли крови. То есть к его творчеству отношусь трепетно и всегда пытаюсь постигнуть суть идеи. И утверждаю, что этот фильм действительно достоин внимания, не только как режиссерский дебют, но и как фильм в целом. Его можно включить в условную 10-ку лучших работ Джонни.

История нам тут поведана душераздирающая, трагичная, непростая и … идиотская. Эта сумасшедшая неправильная история хороша тем, что своей абсурдностью и дикостью заставляет крепко задуматься и вызывает бурю эмоций. Фильм настоящая провокация! Это один из самых проблемных и глубоких фильмов, что я видела, при этом он сделан просто и понятно. И, честно, редкий фильм меня так зацеплял. Сильная социальная драма, вскрывающая и проблемы американского общества в целом, и отдельной семьи, так похожей на многие другие реальные в частности. Это история о том, до какой крайности может довести безработица, о шансах устроиться у людей с проблемным прошлым (в смысле нет шансов). И о семье, где отсутствует доверие и взаимопонимание, если бы оно было, все это не случилось бы. О семье, где ее глава являлся лишь обузой, а не защитником и добытчиком, и наскоро пытается это исправить, не зная толком, как.

Фильм совсем не глянцевый, но по особому красивый и трогательный. Это не «голливудский» фильм и его автор в тот период был лишь формально голливудским актером. Фильм не для всех, любителям развлекательного попкорнового кино просьба не беспокоить! Это настоящий артхаус высочайшего уровня. Сначала меня насторожили слова в описании: фильм не имел коммерческого успеха. Но важно понимать, что коммерческий успех и качество + интересность фильма друг от друга не зависят, это лишь значит, что фильм не для всех, но раз вы о нем все-же узнали, то, возможно, как раз для вас.

В первый просмотр впечатление было довольно посредственным. Скепсис одержал полную победу. Бросается в глаза, что съемка сырая. «Да вы и вправду Эдвард Вуд? Нет, не настолько все плохо, но, увы, не Феллини.» И по большей части мне не понравился сюжет: «Что в вашей голове творилось, что вы решили снять такую чернуху?» (А сюжет и не должен был понравиться, не так ли?) И главное — персонаж не показался убедительным. «Ну ок, вы это зачем-то сняли, но зачем еще и снялись сами? Вы слишком свеженький и красивенький для прожженного уголовника и алкоголика, как Станиславский я вам не верю.» (Позже я выяснила, что играть сам Джонни и не собирался, но в верхах сказали, не сыграешь сам, не выделим денег на фильм.) Я к тому это вам рассказываю, что недочеты все же есть, и с первого раза фильм может не понравиться.

А потом фильм неделю не выходил из головы. «Чертов фильм, как зацепил! Может ли так зацепить плохой фильм? Может фильм и неплох?» С тех пор преследовала мысль, что к фильму надо вернуться и переосмыслить его. Для чего потребовалась некоторое вдохновение, что заняло почти год.

Второй просмотр. И это любовь со второго взгляда. По стилю это похоже на раннего Кустурицу, задолго до «Аризонской мечты.» Отсюда и некоторые «странные» сцены, как раз для Кустурицы характерные. Джармуша тут меньше, но вот финал действительно похож на «Мертвеца», а все прочее скорее на «Пса-призрака». А в то же время этот фильм наделен своей особой индивидуальностью, это не калька с работ более опытных товарищей.

Герой раскрыт исключительно с хорошей стороны, нужна бы какая-то предыстория, демонстрирующая зрителю его пьянства и преступления. А так нимб с крыльями по нему плачут, и непонятно, отчего для него закрыты другие пути. Три слова в которых говорится о его прошлом, это не убедительно.

Сам поступок Рафаэля больше возмущает, чем восхищает, по правде говоря. «Им нужен ты, а не дурацкие деньги! И эти деньги без твоей защиты в их руках не удержатся, а доверять тебе в этом абсолютно не кому.» Но наш герой так не думает, он не чувствует себя нужным семье. А еще вариант, у него настоящая депрессия с вытекающими запоями и отсутствием желания действовать, и он не в состоянии адекватно оценить ценность своей жизни. Он понимает, что нужен, его любят и он хочет жить, лишь когда уже ничего нельзя изменить. Но не пытается бороться, чтобы семья не пострадала.

Актерская игра. Самого режиссера, конечно же, больше ничьей особо нет. Вот она восхитительна, просто завораживает и вызывает шквал эмоций. Хотя как персонаж с худших сторон он и не убедителен, в лучших его проявлениях он просто прекрасен. Все же хорошо, что Рафаэля сыграл сам Джонни! Его участие в фильме — всегда событие, это отдельная категория фильмов, наиболее западающих в душу. Его способность передавать страдания персонажа только взглядом поражает. И можно просто на него полюбоваться с эстетической позиции, в немногих фильмах есть эта возможность.

Финал ожидаемый, и в то же время открытый. Мы знаем, чем все должно завершиться, но мы этого не видим. Может быть, все закончилось и по-другому. Знаете ту сцену из «Бойцовского клуба», где Тайлер отпускает парня вместо того, чтобы убить, с тем, что тот выучится на ветеринара, а не будет влачить бессмысленное деструктивное существование, иначе Тайлер выследит его и убьет? Возможно, и нашему герою просто надерут задницу и отпустят, и последующий день покажется ему лучшим днем его жизни? И он сумеет начать новую и достойную жизнь? На мой взгляд такая развязка могла бы оказаться уместной (это зависит от того насколько мудрой, содержательной и эффектной оказалась бы сцена «порки»). Но данная история не об этом. Наш режиссер предпочел трагический и недосказанный, но тоже сильный и красивый финал. И был прав. Его задача была продемонстрировать абсолютную безысходность без всякого света в конце тоннеля.

Очень жаль, что это единственный фильм прекрасного режиссера Деппа! После было много прекрасных актерских работ, которые не оставляли времени для чего-то другого. Но в последние годы с актерским мастерством некоторый кризис, может быть, пришло время вернуться по другую сторону камеры? И, Джонни, имя Рафаэль теперь ассоциируется у меня именно с вашим героем, а не с автором Сикстинской капеллы.

Фильм однозначно выбесит вас в хорошем смысле. И в то же время понравится.

8 из 10

«- Господь — мой работодатель.» (с)

Каждая звезда достигнув успеха на каком то одном поприще, старается проявить себя на каком то ещё. Неоднократно было замечено, что знаменитые киноактёры рано или поздно пробуют свои силы по другую сторону камеры. Не из всех артистов выходят режиссёры, но тем не менее, популярные актёры продолжают время от времени снимать кино. Достаточно примеров, когда не только наделённые драматическим талантом, но и чисто жанровые артисты переквалифицировались в режиссёров. При том с переменным успехом — кому то удавалось снять что то более — менее путное, а кому то нет. В разное время в режиссёрское кресло садились даже звёзды боевиков! Например на пике своей Голливудской популярности, постановкой картин занимались такие люди как Жан — Клод Ван Дамм и Стивен Сигал. Сильвестр Сталлоне частенько становился за камеру. Из актёров класса «А», это Клинт Иствуд, Роберт Редфорд, Мэл Гибсон и Шон Пенн. Которые ныне числятся и как режиссёры. В середине 90-ых, когда мировая известность была уже достигнута, свои силы в режиссуре решил испытать и тин — идол Джонни Депп. Который к тому времени уже стремился скинуть с себя ярлык «звёздного мальчика», хотел доказать, что прежде всего он — высококлассный драматический актёр. Не зря же он снимался у корифеев независимого кино — Джима Джармуша и Эмира Кустурицы!

Стиль последнего, он и попытался воспроизвести в работе над своей дебютной картиной. Точнее, как бы соединить «приземлённость» повествования Кустурицы, с притчевым прочтением Джармуша. Не всегда у него это получалось грамотно увязать на экране, отчего многие эпизоды заметно «проседали», или не могли выстроится в единый видеоряд странного сюжета. Во всяком случае, при просмотре «Храбреца» складывается впечатление, будто картина длится гораздо дольше своего 1, 5 часового хронометража. Иными словами — иногда становилось скучно, а зритель скучать при просмотре фильма не должен. Впрочем, может статься, что это моя личная проблема, так как скучал я и на Джармуше. А над непреложным правилом: «зритель в кинозале скучать не должен», вряд ли заботились Висконти и Тарковский…

В качестве литературной основы для дебютной ленты, Депп выбрал рассказ малоизвестного писателя Пола МакКаденна. Сценарий — адаптацию написал сам Джонни Депп. Поскольку не будучи знакомым с первоисточником, не в силах сказать насколько сильно Депп подогнал прозу писателя под своё видение этой истории. Сюжет несколько абсурден в своей завязке, но если принять всю картину как некую притчу, то на этом можно не зацикливаться. Тогда лента Джонни Деппа будет обычной грустной историей о несчастном герое, задачей которой является призвать зрителей к заботе о собственных семьях, о необходимости родителей просто поговорить с детьми, лишней раз мужу сказать жене как он её любит, а по возможности попросить прощение… Ещё сценарную историю вполне можно истолковать как обычную социально — бытовую, практически лишённую чернухи (если закрыть глаза на парочку возникающих, ближе к её кульминации трупов) мелодраму. Судите сами: действие разворачивается в импровизированном, незаконном поселении, расположенном прямо на окраине городской свалки. Там живут нищие бродяги, попрошайки и алкаши, преимущественно латиносы или мексиканцы. Мужская часть населения, естественно промышляет грабежом или иными тёмными делишками, поскольку полицейские в эти трущобы и не суются… Но помимо этих отбросов общества — пропойц, шлюх и наркоманов, на свалке живут так же обычные женщины и дети — из семей, которым не повезло оказаться на социальном дне этой жизни.

В одной из таких, как это принято говорить — «неблагополучных» семей, живёт и герой Джонни Деппа. Более того — он её глава, на его попечении сидят жена и двое детей. Хотя, правильнее было бы сказать, что глава в семье не он — а его затюканная не устроенным бытом жена Рита (памятная по роли партизанки Анны из «Хищника» — Альпидия Каррило). Потому, как он живёт по традиции джентльмена удачи — украл, выпил — в тюрьму. Правда не какой романтики сам Рафаэль (так зовут его героя) в этом не видит. Да и ворует он что бы обеспечить всем необходимым семью. Но вор он мелкий и невезучий — уже имеет более трёх отсидок. Жена то и дело «пилит» его, просит взяться за ум, найти нормальную, пускай не высокооплачиваемую, зато честную работу, дабы встать на ноги. Этого же хотят и родственники, один из которых — седовласый индеец — отец. Герой бы и сам рад найти работу, от того и приходит в одно местечко, куда его направил знакомый из одного городского бара. Но, как оказалось, «работа» будет не совсем обычная. Правда разовая и высокооплачиваемая. Некий господин встретившийся с ним в охраняемом и находящимся под видеонаблюдением подвале, предложил продать свою жизнь за 50 тысяч долларов. Вернее не жизнь, а свою смерть. Это необходимо для какой то записи или может быть любительской картины, в которой в страшных мучениях должен отойти в мир иной человек. Представительного вида, пожилой мужчина передвигающийся на инвалидном кресле, без лишних разговоров дал Рафаэлю крупный задаток, взяв с него слово через определённое время появится в этом же месте, для той самой съёмки. Сказав, что он знает, что тот не сбежит, и обязательно сдержит данное обещание. Так герой получив большие деньги лишился жизни, зато обеспечил стабильное будущее своей супруге и маленьким детям…

Да бы не было слишком нарочито, самого умерщвление героя перед кинокамерой нам не покажут. Возможно из за модного в таких случаях правила — оставлять открытым финал. Кто знает, может сыгранный раскабаневшим на старости лет Марлоном Брандо дядька в инвалидном кресле, просто проверял героя Джонни Деппа на мужество? Хотя его подручный — инфернальный мужик Ларри — в исполнении Маршалла Белла, уж точно не из тех кто шутит. Доказательство тому не только его идиотский юмор, но и труп старого приятеля, лежащий в его фургоне… Кино явно рассчитанное на любителей «артхауса», поскольку в прославивший Деппа «мейнстрим» не вписывается не коим образом. Вероятно поэтому премьера картины состоялась на Каннском кинофестивале, где она даже была номинирована на главный приз — Золотую Пальмовую Ветвь. Правда авторитетное жюри, во главе с Изабель Аджани, предпочло наградить не странный, притчеобразный режиссёрский дебют молодого Джонни Деппа, а поделить «ветку» между иранцем Аббасом Киаростами с его «Вкусом Вишни» и японцем Сёхэя Имамурой, приехавшим с лентой «Угорь»…

P.S

Данная рецензия посвящается большой поклоннице творчества Джонни Деппа — девушке Насте.

На мой взгляд, это один из самых красивых фильмов, некая завораживающая песня языческому мировоззрению, мироотношению, миросозерцанию… Мне очень повезло. Я посмотрела первый раз этот фильм ничего не зная о нём. Просто ночь. Просто вставленный диск с распродажи. Просто начало… и падающая глубина сознания. Полёт в пропасть совершенно иного мироотношения…

К этому фильму есть ключи — Д. Фрезер «Золотая ветвь», М. Элиаде, Фроянов, наконец. И вся полнота языческого сознания. Здесь им пропитано всё, от первого до последнего кадра. Не знаю, имел ли Д. Депп это ввиду, или это получилось на уровне интуиций творчества. В любом случае, метаморфоза сознания героя от грязи к избраннику богов, который может научить тому, как надо умирать того, кто смертельно боится боли и смерти, явно становится путеводной нитью фильма. Это рассказ об очищении сознания, о праве того, кто находится на пороге миров. Здесь вспоминается добровольная ритуальная жертва, тот земной избранный, в котором на время поселился языческий бог и потому он имеет право… на суд, на любовь избранной женщины, на дары всем окружающим, на убийство, на то, чтобы за ним пошёл священник. Он очищен болью и смертью, он осознаёт и принимает ее как воин, как избранный, как тот, которому в этом грязном и продажном мире осталось только одно — искусство умереть и показать трясущемуся трусу с деньгами как надо это делать…

Языческая символика настолько сильна и так ясно читается, что многократный просмотр только открывает всё новые слои и горизонты, всё глубже и глубже… Погружение в воду — языческий символ смерти — обнажённое омытое тело — прекрасный заново рождённый избранник богов, смывший с себя всё временное, наносное, приходящее, не нужное. Избранник, уходящий умирать, и мир, который рушится за его спиной. Священник, против своей воли, идущий за языческим воплощением бога.

Жутковатое, завораживающее сознание. Мудрость иная, красота иная, чуждая сознанию современности.

Восхитительно!

Высшая оценка!

Данная картина просто поражает своей глубиной. Настолько здесь натурально и проникновенно показаны последние дни и даже моральная смерть главного героя, филигранно исполненного Джонни Деппом. Который, к тому же, был и режиссёром картины. Искренне сожалею, что на данный момент это единственная его полнометражная художественная работа в этом амплуа, ибо, мне искренне понравился его режиссёрский стиль и то, как он построил атмосферу в фильме. Я бы описал это в ключе- максимальный, до боли, реализм, описывающий высший духовный путь увядания, через призму индейской души.

Но не Деппом единым, весьма интересные персонажи вышили у Марлона Брандо и Маршалла Белла. Брандо сыграл немного жуткого и максимально загадочного заказчика, который появляется в картине в считанных сценах, но каждое его появление вызывает трепет. Может мои слова прозвучат черезчур громко, но он тут местный Ганнибал Лектер. Белл- напротив, понятный, но от этого не менее колоритный бандит, чем то мне напоминающий второстепенных персонажей из фильмов Квентина Тарантино.

Сам же фильм видится мне смесью Мертвеца Джима Джармуша и, как не странно, 25 часа Спайка Ли.

К сожалению и недостатки у фильма есть — он малость затянут, причём каким то образом- там нет лишних сцен, но почти каждая сцена длиться на треть дольше, чем нужно. Так же, почти до концовки будет казаться что некоторые сюжетные арки лишние, а сам Депп немного недоигрывает, но это будет исправлено с течением картины.

9 из 10

Мне показалось, что в какую-то долю секунды перед просмотром фильма как будто все сошлось: я очень четко запомнила время, на компьютере было 0:39, впервые после тяжелого дня я почувствовала себя свободно, мне не нужно было завтра никуда идти, было тепло и комфортно, я нажала play.

Так я впервые, по-настоящему увидела Джонни Деппа. Того, про которого пишет Times и еще тысячи газетенок, того, который получает миллионы долларов в месяц, но остается для своих детей самым любимым папой, того, который всегда будет заставлять меня улыбаться, именно в фильме «Храбрец» я увидела «нашего» Джонни.

Этот фильм нельзя не уважать. Мы всегда говорим: «Я готов на все ради своей семьи». Правда? Даже умереть? Попробуй. Вот насколько прост сюжет. Но гениален. Этот фильм вместил в себе столько любви, что после просмотра хочется пойти обнять маму, искренне, хочется сказать спасибо за то, что перед тобой не стоит такой выбор, как в фильме, хочется быть храбрым.

Я долго искала фильм с Джонни Деппом, в котором будет хватать всего, в котором все будет в меру, а значит — идеально. Я нашла. Там было мало слов, но много поступков, это вдохновляет. Великолепный актер и, как оказалось, режиссер, непростая задача — сыграть так, чтобы поверили, — для меня выполнена, я верю. И только теперь я понимаю: все что мы делаем «it`s only between you and God».

Эта ночь прошла не зря, я знаю. Это и есть моя оценка.

Моргантаун — город-свалка. Люди размножаются. Места под солнцем — нет. Кому не хватило места придётся жить и довольствоваться объедками имущих. Городок хотят снести, забрав у выжевенцев последнее. Рафаэль хочет найти работу и лучшую долю для своей семьи. Но на тюремное прошлое индейца не плевать только аморальному продюсеру (блистательный Марлон Брандо), любящему когда мрачно, но главное реалистично. Ему нужно тело, готовое испустить дух на камеру и стать актёром одной роли. Рафаэль соглашается. До исполнения контракта — семь дней.

Насколько в этой картине, храбрость — сестра глупости? В городе нет спроса на твои руки, но есть спрос на твоё тело. За спасение трёх жизней, просят одну. Честный обмен, без вариантов. Мне не хватило мотивации главного героя. Я понял что он храброе сердце и готов принести себя в жертву ради родных, но не увидел этого на его лице. Он довольно легко мирится со своей участью. Или может, легче живётся когда не нужно гадать, сколько тебе ещё бродить по белу свету? Неужели всё было настолько плохо, что он даже не попытался найти других вариантов? Неужели он не верил, что при жизни сможет принести своим близким больше пользы? Он храбрец, но должен был произвести впечатление сдавшегося человека, разуверившегося в своих силах. Насколько всё должно быть хреново, чтобы смерть стала единственным выходом? Это мои догадки. Фильм не раскрыл полностью, характер персонажа идущего на смерть. Я увидел лишь человека, который на всё забил.

Критиков мало, но обхаяла большая часть. Вот человеку досталась хорошая идея. Индеец продаёт свою жизнь, чтобы купить семье благополучие. Уже от этого предложения, в голове запускается мыслительный процесс, грозящий обернутся слезовыделением. Режиссёра просят раскрыть идею на 100% в первом же фильме. Так сказать, назвался груздем — лезь… Чтоб всё что родилось в моей голове, было на экране. Должны ли критики делать поблажки новичкам? Судя по отзывам нет.

Плакать не охота, переживаний на грани катарсиса нет. Нет и пощады прессы. Но блин, у нас например, люди с высшим режиссёрским образованием так не снимают, а Депп простите, среднюю школу не кончил. Визуальный ряд? Депп справляется! Город-помойка встаёт в памяти и его уже не снести. Обитатели города? Депп снова справляется! Достоверно отображены люди не знакомые с благами цивилизации. Драма? Катарсис? Да зачем быть снобами! Первый фильм же, а для дебюта очень прилично. Депп не осквернил сценарий и осветил важную проблему. А его закидали мусором. Виноват ли человек, без опыта берущийся за столь щекотливый сценарий и ожидаемо оставляющий неиспользованным хороший запас потенциала. Должен ли он начинать с менее амбициозных идей, под стать своим способностям? Можно понять и зрителей ждущих оправдания ожиданий, можно понять режиссёра желающего привлечь к дебюту, свежей идеей. У меня возникла дилемма. Нет разочарования, но гложет мысль, что могло быть лучше.

Сначала смотреть скучно. Но ближе к финал начинаешь жадно вдыхать последние дни жизни Рафаэля.

Посмотрела этот фильм ради Деппа-режиссёра, как, подозреваю, и все остальные. И поначалу я решила, что режиссёр из него так себе. По окончании фильма у меня было лёгкой чувство разочарования. Вроде, и проблема есть, и характер неплохой, а как-то не шедевр.

Но удивительное дело, шли дни, месяцы, а я всё не могла забыть этот фильм. Еду по подмосковной деревне, а перед глазами индеец, бредущий к реке со связкой канистр. Иду по улице, а мысли на празднике, который закатил Рафаэль для семьи и соседей. И всё вспоминаются и вспоминаются характеры, кадры.

И вот тут я поняла, что рановато Депп забросил режиссеру. Ну у кого первый же фильм был шедевром? Да ни у кого. Найти свой голос, свою тональность, свой стиль — это очень непросто. И Депп, как я теперь думаю, смог бы вырасти в очень интересного режиссёра, а, может, ещё и вырастет.

8 из 10

Сразу же отмечу, что фильм достаточно серьезный, более серьезный, чем изначально может показаться. Это режиссерский дебют Деппа и, надо сказать, удачный (для конца 90-х это фильм очень даже качественный). Я включила этот фильм в надежде задремать под него, но сейчас сижу и пишу комментарий. И это доказывает, что фильм оставил отпечаток.

Я радостно вздохнула, когда увидела в титрах имя Игги Попа. Мне стало думаться, что фильм, может быть и получился, если Деппу помогали столь талантливые люди. Что-то меня заинтересовало.

Первые несколько минут герои не произнесли ни слова, звучала лишь музыка. Иной зритель задастся вопросом: «Когда же все начнется?», я же восприняла это как многозначительную паузу перед началом повествования.

Грустных драматичных историй я видела много, смотреть не очень то хотелось, я начала погружаться в дрему. Фильм казался печальным, но не слишком глубоким. Только когда герой начал задумываться о том, что, возможно, его жертва поможет его семье выжить. Тут то и началось интересное. Персонаж не говорливый, но мимика, жесты, все проработано до деталей (сразу видно, работал не новичок). Даже внешний вид был безупречен. Гримеры тоже постарались на славу, перед зрителями предстал настоящий смуглый индеец, а не напомаженный новоиспеченный герой.

Меня смутил финал. Нет, хорошо, что пытки Рафаэля нам не показали. Если это было бы правдоподобно, то было бы пугающе, а если бы это было неправдоподобно или снято слишком, скажем так, красиво, то это было бы уже смешно. Не понятно другое. Депп оставляет зрителя в полном замешательстве. Ситуация и так неоднозначна, трусость это или храбрость — умирать вот так. Однако, режиссер нас еще больше запутывает. Он не показал, умер ли Рафаэль, получила ли семья деньги, а может, их тоже потом убили. А может, целью режиссера (я не про Деппа) было на самом деле снять не смертные муки индейца, а то, как он подготовился принести себя в жертву. Может быть, в той мрачной комнате все закончилось простым запугиванием. Тогда судьба Рафаэля могла бы оказаться много печальнее. Фильм заставил задуматься о вещах серьезных, но ничего ценного я из него взять не смогла, разве что поняла, что близких стоит ценить много больше. Ну и еще, особенно впечатлительные могут всплакнуть. Я как-то воздержалась, но было грустно.

Оценку ставлю больше за Игги Попа, за удачный режиссерский дебют, хорошую работу оператора, неплохую актерскую игру. Это те вещи, на которые стоит обратить особое внимание. «Матрешку» фильм заработал.

Каждый день мы живем полной жизнью. Мы ходим на работу, мечтаем, ссоримся, ошибаемся и учимся на своих промахах. Каждый вечер мы возвращаемся домой, где нас ждет любящая семья. Каждый день мы думаем о будущем, и в тоже время живем настоящим. Все мы живем для чего-то, у всех свои ценности, стимул открывать глаза каждый день и радоваться каждому мгновению. Но, возможно, мы никогда не задумывались, что есть люди, которые боятся завтрашнего дня и единственное утешение они находят в дешевой водке, которые пьют даже дети. У них нет денег, но эти люди все еще радуются жизни, любят и ненавидят.

Этот фильм заставил задуматься о человеческих ценностях, о том, что такое храбрость и что человек может сделать для тех, кого любит. Рафаэль, может быть всего — лишь бедный индеец, но он — настоящий храбрец. К сожалению, он так и не смог понять, что его жене и детям нужны не деньги, а любящий муж и отец рядом. Джонни Деппу удалось замечательно показать переживания и сомнения Рафаэля, когда тот согласился сняться в «потрошительном» фильме ради 50 тысяч долларов; его радость и тоску в последние 7 дней со своей семьей; его нежность и любовь в глазах про каждом взгляде на свою жену и детей. Фильм вышел невероятно сильный, что доказывает, что Джонни не только восхитительный актер, но и прекрасный режиссер.

Книга Грегори Макдональда более жесткая, чем фильм. Автор решил рассказать, что же все-таки произойдет с Рафаэлем в маленькой комнате пыток. В церкви Рафаэль, смотря на Иисуса Христа, думал, что его ждут еще ужаснее муки, чем Иисуса. Не смотря на то, что в книге присутствует все та же радость индейца, когда он принес своей семье подарки и большую индейку, все та же злость на брата и волнения о предстоящей смерти, Грегори Макдональд не оставил надежды, что семья мужчины получит деньги после его мучительной смерти. Книга заслуживает прочтения, ведь это одна из немногих книг, над которыми я плакала.

10 из 10

За замечательную историю, которая заставляет задуматься и еще больше полюбить жизнь.

Удивительно, но факт: большинство мейнстримовых поклонников Джонни Деппа слыхом не слыхивали о единственной попытке актера выйти за рамки исполнителя и переместиться в уютное кресло с надписью «режиссер» на спинке. А заодно и прихватить сценаристское, чтобы было куда положить ноги после утомительного съемочного дня. И это вовсе не сновидения фанатичного киномана, а реально существующая кинолента «Храбрец».

«Сердцем» для картины послужила одноименная новелла американского писателя Грегори Макдональда. В отличие от подавляющего большинства продуктов «Made in Hollywood», кинолента предстает в меру точной экранизацией, перенявшей у первоисточника главное — лейтмотив смерти. Главному герою, Рафаэлю (Джонни Депп), известна тайна, одни только мысли о которой способны повергнуть в страх любого здравомыслящего человека — он знает день своей смерти. И дело вовсе не в мистических ритуалах или смертельной болезни, нет. Рафаэль — человек, одного взгляда на которого хватит, чтобы поставить ярлык «без будущего». В свои юные годы он успел побывать в тюрьме, а сейчас у него жена и двое детей, которым приходится жить в поселении-свалке Моргантаун, которого даже нет на карте. Как и полагается, будущее в таких семьях отнюдь не беззаботное, в лучшем случае — тяжелое. И желание изменить такой порядок сподвигло Рафаэля на крайние меры — стать участником снафф-видео, то есть жертвой убийства на камеру. Теперь у него 15000 долларов аванса и семь дней до начала сьемок…

Идентичная книге завязка позволяет проследить и прочувствовать каково это — знать час своей смерти. Впрочем, методы, приводящие к неизбежной кульминационной развязке, у произведений разнятся, как полюса у магнита.

Книга в грубой, а местами шокирующей манере демонстрирует звериную сущность человека в отношении себе подобным. И выбор индейца, читай коренного американца, на главную роль отнюдь не случаен. На страницах произведения Макдональд изобразил жертву расовой дискриминации, а читатель, отождествляющий себя с главным героем, всецело поглощается желанием увидеть, в конце концов, вожделенную справедливость. Фактически, выбранный акцент книги описывается старой пословицей «встречают по одежде», но с напрочь забытым окончанием «провожают по уму», демонстрируя людей, полностью поддавшихся влиянию стереотипов мышления.

Кинопленочное творение, в свою очередь, является визуализацией восприятия литературного первоисточника братьями Депп (со-сценаристом стал старший брат, так что на стуле не всегда находились ноги Джонни). Первоначально кажущиеся упрощения на самом деле осознанный перенос акцентов с подчеркнуто дискриминационных на более притягательные семейные и любовные. Выполненные в характерной для арт-хауса манере с длительной фокусировкой камеры и неспешностью в повествовании доносит до зрителя задуманные эмоции. Будь это наслаждение оставшейся жизнью или страх перед неизвестностью, особую роль в становлении правильного настроя играет «крестный отец» панк-рока, Игги Поп, чьи меланхоличные, а порой романтичные композиции подчеркивают полноту испытываемых главным героем чувств.

Старик МакКарти, еще одна жертва «упрощений», как инструкция к конструктору, способен в корне изменить отношение к выбранному главным героем пути. Марлон Брандо примерил образ, имеющий немалое сходство с собой же в роли полковника Курца из Копполовского «Апокалипсиса сегодня». Мрачный тон, местами проникающий своими репликами в глубины мозга собеседника, полон хладнокровия и вызывает искреннее уважение к персонажу. В противовес этому, литературный собрат отторгает, а речь о нечеловеческих муках, уготованных Рафаэлю, шокирует детальностью и неподдельным удовольствием, которое испытывает старый садист.

На таком разностороннем позиционировании деталей выстраивается ультимативное восприятие обеих ипостасей «Храбреца», когда одно произведение дополняется другим, сохраняя при этом интригу в ознакомлении с первоисточником. Как кинодебют Джонни Деппа, работа представляет неподдельный интерес, а нехватка той самой книжной смелости в изображении низкоуровневых социальных слоев, обратной стороны Америки, удачно компенсируется расширенным изображением семейных и любовных ценностей.

… хоть кому-то из нас оказаться в ситуации, описанной в этом фильме.

Дается установка: вы — нищий, безработный американец индийского происхождения, у вас есть семья — жена и двое детей, вы все ютитесь в крошечном фургончике на помойке. Землю эту скоро купят, всех на ней живущих выгонят (куда — никому выше и богаче вас нет дела). У вас несколько судимостей, и если вас еще раз посадят, то уже не выпустят. И вот жизнь ставит вас перед выбором: либо вас всем четверым остаться бомжами, неизвестно на какой срок, да еще быть преследуемыми человеком, для которого не осталось ничего святого… либо — жена остается без мужа, дети — без отца, но зато с деньгами, в безопасности и с возможностью наконец начать жить по-человечески. Вопрос: какой вариант вам покажется предпочтительнее? И ко всему на раздумья — всего семь дней…

Можно сколько угодно спорить, правильно поступил Рафаэль в конечном итоге или нет. Большинство, судя по отзывам, им восхищаются, но есть и такие, кто полагает, что ни в коем случае ему нельзя было оставлять семью вот таким образом. (Меня просто убило прозвучавшее в каком-то отзыве обвинение Рафаэля в эгоизме — даже думать не хочу, что вообще эти люди поняли в фильме, если усматривают в его поведении эгоизм). Да, возможно, обладай этот человек хитростью, изворотливостью и смекалкой, как у Джека Воробья, он за эти семь дней сумел бы придумать для семьи другой выход из положения. Он же иного выхода не видел — и, на мой взгляд, обвинять его тут не в чем. Если уж на то пошло, ему приходилось из двух зол выбирать меньшее — а как выбрать, если о любом из них страшно даже подумать?

Этот фильм — дебютная режиссерская работа Джонни Деппа, он же и сыграл главную роль. Уже по этой причине, я уверена, многие (и я в том числе) сей фильм и посмотрели. Джонни Депп гениальный актер, а здесь он предстает перед нами еще и весьма талантливым режиссером, который быстро и хорошо учится (лично я чаще всего вспоминала «Аризонскую мечту» Кустурицы), умеет схватывать главное, умеет передавать эмоции — что важно, мы понимаем, что эмоции, которые действительно охватывают с ног до головы его самого. То, как он играет Рафаэля, это впечатление только усиливает.

Фильм очень неспешен и плавен, но при этом затягивает с головой. Каждый ракурс, каждый кадр, каждая сцена настолько красивы, настолько продуманно выглядят, настолько гармонируют, что невозможно отвести взгляд. Желто-оранжево-коричневые тона пустыни, солнечное марево, хруст песка под ногами Рафаэля, глухая, чуть бренчащая мелодия… грустные, ясные, задумчивые глаза самого Джонни — все та же игра глазами, неподражаемая и непередаваемая, как только он один и умеет. Рафаэль без всяких преувеличений одна из лучших его ролей.

Финальные пять минут просты, но тяжелы настолько, что всеобщее безысходное отчаяние, повисшее в воздухе, ощущается почти физически. Я не плакала, но в какой-то момент поняла, что не могу дышать — просто не могу сделать полный вдох, горло стискивает страшный спазм — никогда до сих пор со мной ничего подобного не было, а уж финальные кадры — шокировали по-настоящему. Да только эти пять минут показывают в должной мере, какой из Джонни Деппа режиссер.

Фильм неоднозначный, да. Но этим и ценен. Тем, что заставляет спорить, думать, анализировать, ставить себя на место героя, может помочь понять его. А это уж точно дорогого стоит.

9 из 10

История повествует об индейце, который решается на отчаянный, но при этом вполне обдуманный акт самопожертвования. Причины подобного довольно ясны: нищета, жена, двое детей и ощущение безнадёжности.

Что касаемо актёрской составляющей, то она вполне хороша. Если вы знакомы с творчеством Д. Деппа, М. Брандо, М. Белла и других, то увидите то, чего и ожидаете. Но конечно центр событий почётно занимает эксцентричный Депп. В роли режиссера он тоже произвёл хорошее впечатление.

Так же фильму присущ интересный визуальный ряд: бесконечная свалка, близ которой проживает наш герой с семьей; ментальный диалог с ночью; одиноко пустынные улицы городка. За всё это спасибо операторам. Ничего впечатляющего, но смотреть приятно.

В целом фильм весьма лаконичен. В нём нет ничего лишнего. Неспешное повествование ведёт нас к титрам. Хорошая работа, но чувствуется идейная несамостоятельность. Если вспомнить картину 1995 года «Мертвец» режиссера Джима Джармуша («Храбрец» появился в 1997), в которой главную роль исполнил всё тот же Д. Депп, то улавливается некая наследственная связь. В обоих фильмах присутствует индейский фон, а главный герой медленно движется к своей смерти (или к завершению кармического пути). И в какие-то моменты задумываешься: а жив ли он в данный момент? Т. е. жив не физически, а духовно. Правда, в данном фильме главный герой осознанно приносит себя в жертву, дабы дать будущее своим детям. И, как и у Тарковского в его «Жертвоприношении», оставляет потомкам своё духовное и конечно материальное наследия, что в данной картине является путём к спасению из свалочной бездны.

В небольшой роли поучаствовал рок-музыкант Игги Поп. Кстати в «Мертвеце» он тоже играл.

Подводя итоги, хочу посоветовать этот фильм всем любителям некоммерческого кино.

8 из 10

Фильм явно недооценен.

И совершенно напрасно.

Просто сказать, что понравился — ничего не сказать.

Фильм завораживает, от экрана оторваться невозможно. А потом долго не отпускает — вспоминаешь, размышляешь, оцениваешь.

В конце плакала, что бывает со мной не часто.

Фильм проблемный, жесткий, ставящий перед зрителем много очень не простых вопросов — о выборе, о цене человеческой жизни, о том, ради чего стоит жить и умереть.

С одной стороны — хороший парень, запутавшейся в своей неуютной неустроенной жизни, отчаянно любящий своих близких и не умеющий сделать их счастливыми. С другой — люди, для которых не осталось ничего святого — ни жизни, ни смерти, ни любви. Они запросто, походя оценивают жизнь человека, сиротство детей, женскую боль от потери любимого…

»… я продал свое тело, как шлюха. Церковь прощает шлюх каждый день» — это и покаяние, и крик о помощи, и призыв посмотреть на мир, в котором возможны таки дьявольские сделки.

И в то же время фильм наполнен какой-то невероятной светлой нежностью, чистотой, которую герой несет в себе среди печали и грязи окружающей жизни.

Рафаэль, конечно, совсем не герой, он совершил не мало ошибок, он не сумел устроить ни свою жизнь, ни жизнь семьи. И в тоже время — герой. В его последнем отчаянном решении больше смелости и силы духа, чем во всей предыдущей жизни.

Верно ли оно? Имел ли он право продать себя ради призрачного шанса на благополучие для своей семьи?

Не знаю…

С одной стороны невозможно принять такой выбор, больно представить, что через несколько минут Рафаэль будет мертв.

А с другой, встань он передо мной, и спроси: «Может, я и не прав. Тогда скажи, что мне делать? Как позаботиться о тех, кого люблю?» — я бы не знала, что ему ответить…

Я считаю, хорошо, что фильм немногословен, мало настоящих диалогов, они обрывочны, часто сумбурны.

Именно так чаще всего мы общаемся в реальности — полуфразами, полуразговорами, взглядами, молчанием.

И здесь перед нами реальность — горькая, тяжелая, печальная, в которой единственный светоч — любовь к своей семье, надежда на их лучшее будущее. Потому так важны и так прекрасны эти немногословные и удивительно нежные сцены общения Рафаэля с детьми, женой.

Впрочем, в фильме есть несколько очень важных разговоров, которых, как я думаю, более чем достаточно для раскрытия его сути: в начале, когда Рафаэль приходит наниматься на работу, разговор с женой, когда Рафаэль начинает тратить полученные деньги и беседы со священником и сыном. По-моему, в них сказано все, что стоит сказать.

Все остальное Джонни Депп сыграл глазами, мимикой, жестами, молчанием. И сыграл замечательно, как всегда.

Последние пять минут, когда герой прощается с семьей, идет навстречу смерти и смотреть невозможно — глаза застилают слезы, и оторваться от экрана не реально. Очень сильные сцены! Очень трогательные и страшные!

Удивительно! Фильм, в котором почти ничего не происходит в плане развития сюжета, завораживает и притягивает настолько, что два часа пролетают совершено не заметно.

Музыка, операторская работа — на высоте, режиссерская проработка сцен тоже, мне кажется, сделана очень профессионально.

В общем, замечательное кино! Штучное!

Джонни Депп, оказывается, не только блистательный и бесконечно талантливый актер, но еще и может стать прекрасным режиссером. Надеюсь, он вернется к режиссерской работе и порадует нас чем-нибудь еще.

Вот только что посмотрела фильм во второй раз. Все еще под глубоким впечатлением. Фильм тяжелый, с глубоким смыслом. В ходе просмотра становится больно на сердце, всем нутром чувствуешь ту безысходность, самопожертвование, отвагу, ну и конечно же трусость в некоторой степени красавца-индейца Рафаэля. Да, трусость, хотя он — храбрец, несомненно. А трус потому, что он смирился. Разве его жене деньги дороже, чем утренняя чашка кофе, или его детям, чем отцовские поцелуи на ночь? И самое главное — это он сам, его жизнь. Жизнь бесценна. Но он сделал свой выбор и пошел до конца. И в этом — его храбрость.

- Ты продал свою душу, Рафаэль.

- Нет, отец. Я продал свое тело как шлюха. Церковь прощает шлюх каждый день

А теперь о режиссере: одно могу сказать, Депп умеет это делать. Режиссерский дебют актера состоялся. Ему удалось рассказать зрителю грустную историю, передать всю гамму чувств главного героя и донести что-то свое, то ли грусть, то ли притчу, словами не объяснить, что-то сугубо личное. Холодность американцев к фильму вполне объяснима, кажется впервые, посредством фильма, так четко и ясно, без особых прикрас и эмоции показано унизительное положение коренного народа, которые или пьянствуют, или сидят в тюрьме, ну а еще хуже — в резервации. В этом отношении Джонни Депп — храбрец.

Удивительные пейзажи пустынной местности(видится опыт работы с Кустурицей), запоминающиеся дополнительные персонажи, отношения отца и сына, мужа и жены — составляют одно целое вместе с образом Рафаэля. Немаловажная роль дается и религии, точнее сомнениям человека в поисках истинной религии.

Не могу не отметить главную красоту фильма — Джонни Деппа. В актерском плане он великолепен, когда он плакал, я тоже заплакала, как будто вся его боль передалась мне через экран телевизора. А в плане внешнего вида — невольно восклицаешь: «Боже мой!», как воскликнул Маккарти, когда разглядел Рафаэля поближе. Весь фильм наслаждаешься этой красотой и бросает в дрожь как подумаешь, что предстоит испытать этому красавцу.

В итоге хочу сказать, что «Храбрец» — тройное удовольствие фанатам Джонни Деппа — наблюдать необычайно красивого Джонни, наслаждаться хорошим фильмом и думать, что это снял именно он. А всем остальным — просто советую посмотреть, а дальше решать вам.

10 из 10

Джонни Депп, видимо насмотревшись работ Джармуша(и приняв в них непосредственное участие), снимает ооочень медленный фильм. Храбрец — это практически Мертвец, но со своей милой, сермяжной идеологией. Здесь километры статичных кадров, задумчивые взгляды главного героя, банальнейшая из истин и полное отсутствие интриги.

Но фильм — прекрасен. Все, что в нем есть — восхитительно, отработано с филигранной точностью, неоспоримо душевно. Настолько цельны герои и их поступки, настолько поразительны виды Морганвилля, настолько правильным кажется все что происходит на экране, что трудно задумываться а храбрец ли Рафаэль, а так ли уж верно он поступает.

Я, черствый сухарь и вечный борец со всем слезовыжимательным, последние минут двадцать просто утопала, исходила слезами и соплями, не отрывая следящего взгляда от экрана. Фильм «Храбрец» таков, что от него невозможно оторваться. Не потому, что на экране происходит нечто захватывающее или динамичное. Просто каждый кадр, каждый взгляд Рафаэля, каждый столп пыли — завораживают и погружают в себя.

Мне думается, режиссер Депп очень полюбил свой фильм. Он просто взял и снял что-то такое, что ему очень хотелось снять, и потому мне так хочется это смотреть, сопереживать герою. Зашкаливающий градус той прямолинейной искренности, которая заставляет верить, прощать, любить. Секрет успеха — в настоящей душевности, не глянцевой и отполированной до блеска, а немного сучковатой, неровной, но мягкой, близкой зрителю.

Храбрец Джонни со свойственным ему шиком осваивает профессию режиссера.

8 из 10

Храбрецам поём мы оду

Сложно не думать о том, как много в «Храбреце» от Джармуша — длинные тягучие кадры, сочное молчание и непроходящее чувство обречённости. И в то же время, «Мертвец» — философская притча, а режиссёрский кинодебют Деппа — социальная трагедия.

Мы живём в больших городах, управляем мощными иномарками, общаемся в интернете и ходим в кинотеатры. Мы радуемся, печалимся, выясняем отношения и встречаем вечер пятницы дружеской попойкой. У нас есть планы на будущее и самые радужные перспективы. Мы работаем, чтобы дать своим детям образование и берем кредиты, чтобы иметь крышу над головой. Сильные, умные и красивые.

Индейцы, живущие в забытой Богом резервации, ничем от нас не отличаются — у них такие же руки и ноги, они также влюбляются, ссорятся, занимаются любовью и мечтают о красивом будущем. За одним исключением — у них практически нет шансов. Единственный, на кого они могут надеяться — Бог. Но у Него свои планы, а жить и выживать нужно здесь и сейчас…

Рафаэль не пример храброго человека. Он тот, кто в состоянии сделать выбор — пусть, не самый правильный, но однажды избрав путь, он идёт по нему до конца. Терзаясь сомнениями, страхами, отчаяньем, но не сворачивая. Да и некуда сворачивать, по сути. Храбрость ли — заключить смертельную сделку и обеспечить весьма призрачную надежду для своей семьи, оставив их при этом наедине с проблемами и со страшным чувством потери? Потери навсегда, невосполнимой и незаживающей. Храбрость ли — идти на смерть, зная, что тебя при этом ждёт?

Фильм, о котором сложно говорить. Его пропускаешь через себя до последней минуты, до трёх последних, самых сильных кадров. Впитываешь и складываешь на ту полку с воспоминаниями, где лежат острые, ранящие и выворачивающие наизнанку впечатления.

Финальная сцена с отцом Страттоном гениальна. Браво!

9 из 10

Мертвец!

Храбрец (я люблю этот фильм)

Давным-давно когда у меня еще не было Интернета, и мой источник информации по кинематографу заключался только в одном человеке, который продавал пиратские диски, то я считал, что фильм «Мертвец» и фильм «Храбрец» — это один и тот же фильм, в котором играет Джонни Депп. Позже я, конечно, узнал, что эти фильмы делали абсолютно разные люди. И я был сильно удивлен, что фильм «Храбрец» снимал актер Джонни Депп, а уж про номинацию на «Золотую пальмовую ветвь» я узнал всего лишь пару дней назад.

Когда я все-таки посмотрел этот фильм, то я был в каком-то замешательстве, потому что фильм получился у Деппа очень странным. Даже фильм Джармуша «Мертвец» был намного прост по-своему содержанию, чем данный шедевр. Кстати этот фильм можно легко назвать обратной стороной «Мертвеца». В этом фильме Депп играет индейца, который живет на помойке вместе с детьми и женой. Весь фильм он будет вести себя очень странно и очень медленно. Данный фильм, наверное, самый медленный фильм который я только видел.

Позже герой Деппа найдет какого-то странного продюсера в темном подвале. Этого продюсера будет играть легендарный актер Марлон Брандо. Данный фильм стал практически последним шедевром в карьере Брандо. Он кстати до этого фильма снимался с Джонни Деппом в фильме «Дон Жуан де Марко». Видимо Депп был восхищен Брандо и поэтому пригласил его в свой режиссерский дебют. Брандо сыграл замечательно, хотя его будут очень редко показывать.

Герой Брандо предложит герою Деппу огромную сумму денег, чтобы его семья могла уехать с помойки. Для этого герою Деппу нужно просто сыграть в его фильме, где в него будут стрелять настоящими пулями. Он дает ему несколько дней, чтобы подумать над этим чересчур заманчивым предложением. И это только начало фильма, а все оставшиеся время герой Деппа будет думать над своим решением и если кто забыл, то я вам напомню, что этот фильм идет полных два часа.

Кроме фильма Джармуша я не знаю больше фильмов, которые хотя бы немного были похожи на фильм Деппа. Что Депп хотел сказать этим фильмом? Я так до конца и не понял, но он очень бережно и трепетно в нем относится к детям, а значит, что смысл у этого фильма есть, и он очень простой как две копейки. Любите всегда своих детей и вообще своих родных людей. Делайте так, чтобы им всегда было хорошо, ведь кроме семьи в этом мире никого нет. Если в «Мертвеце» герой Деппа находится без семьи, то в этом фильме он постоянно возиться с детьми. Видимо в реальной жизни Джонни Депп вырос и даже сейчас во многих интервью он говорит, что живет только ради детей. Он кстати и наркотики бросил из-за семьи. Иногда фильмы заглядывают в жизнь к актерам. Депп — настоящий храбрец. Максимальная оценка, но еще раз предупреждаю, что фильм понравится не всем зрителям.

Спасибо.

10 из 10