Последнее лето любви (1995)

Герберт Эрнест Бэйтс — крепкий, как говорится, английский романист 20 века, параллельно успешно подвизавшийся и в качестве киносценариста. Данный фильм основан на его романе «Июльская жатва» и представляет собой крепкую костюмную драму о жизни и нравах в викторианскую эпоху. Вообще, когда за дело берутся британцы, у них получается снять про себя именно крепко (мне эта тавтология уже приелась, скоро перестану это словцо употреблять). Когда о Великобритании снимают американцы, у них вечно выходит какой-то сюрпляс, собрание несколько слабоумных европейцев с какими-то своими правилами, этикетом и прочими типично колониальными атрибутами, которые растворились в американской морали как непрочный материал в плавильном котле. Редко кто, как например, Айвори по-настоящему понимает, как снимать Европу, да и вообще 19 век, чтобы на экране возник не киномиф, а нечто иное.

У создателей «Последнего лета любви» это почти получилось. Аккуратный костюмный (не только на уровне костюмов, конечно) фильм до поры выглядит уютно неспешным нарративом на одну из самых примечательных тем той эпохи, а именно положения женщины в обществе. Здесь нет ничего от бурной деятельности суфражисток, фабула камерная, определенная через узнаваемость мелодраматических ходов. В какой-то момент даже начинает казаться, что смотришь экранизацию романа именно 19 столетия, но во второй своей половине лента резко и внезапно разворачивается в криминальную сторону, от аккуратности не остается и следа, и все это выглядит как свернутая примерно в полчаса экранного времени, но гораздо более простая по ситуации версия истории Тэсс из рода д’Эрбервиллей. Правда новоиспеченной Тэсс ничего противозаконного делать не приходится, данная версия любовного треугольника решена радикально и исключительно маскулинными силами.

Собственно, этот триллероподобный разворот и показывает, что не надо забывать истинное происхождение материала. Викторианская Англия оказывается поводом для событий, предшествующих развязке и крайне близких массовокультурной эстетики. Тем не менее фильм по-своему изящен, и привлекает внимание, что в числе прочих в его создании поучаствовала компания Merchant Ivory Productions, силами которой Джеймс Айвори и снял большинство своих фильмов. А это уже показатель серьезного качества, такой мастер литературных экранизаций на бросовый материал не обратил бы внимания. Бейтс, конечно, не Форстер, но ниже определенного уровня не опускался. Так, и фильм можно охарактеризовать данной простой формулой.

7 из 10