Мещерские (1995)

Последний фильм в творческой биографии Бориса Владимировича Яшина получился совсем не таким, каким мне хотелось бы его увидеть после замечательных ранних работ режиссёра: «Осенние свадьбы» (1967), «Ливень» (1975), «Ожидание, (1980). Творчество Ивана Алексеевича Бунина совсем непросто экранизировать. Для этого нужно сохранить авторский текст и авторскую поэтику. В какой-то мере это удалось сделать Льву Цуцульскому в его работе «Грамматика любви» (1988) тоже снятой по рассказам писателя: «Таня» (1940), «В Париже» (1940), «Грамматика любви» (1915) и «Холодная осень» (1944). Борис Яшин также выбрал для сценария три рассказа из цикла «Тёмные аллеи»: «Натали» (1941), «Таня» (1940) и «В Париже» (1940). Получилось, не скажу, что плохо, но — серо. Иван Бунин никогда не был пуританином: его рассказы местами довольно откровенны, но он никогда не переступал черты, за которой эротизм превращался в пошлость.

Эротизм Бунина — красивый и возвышенный. Он создаёт это ощущение в своих рассказах буквально несколькими фразами, а то и несколькими словами. Для писателя главное — это атмосфера, а вовсе не предельная реалистичность, чего добивался Борис Яшин, вводя в сюжет сцены с обнажённой натурой. На мой взгляд, некоторые из этих сцен совершенно лишние. Ведь снимается не эротический триллер, а драма о первой романтической любви. Кроме того, крайне неудачно сценарист Лев Проталин связал три таких разных рассказа. Единого целого не получилось. Особенно это касается эпизодов о Гражданской войне. Они совершенно ничего не добавили, лишь запутав зрителя. Даже для тех, кто читал все рассказы Бунина, свести сюжет воедино совсем непросто. К авторскому тексту следовало подходить более бережно. Нельзя же чисто механически «приплетать» персонажа из «Натали» к двум другим рассказами.

Выглядит это странно, если не сказать — нелепо. «Сквозной» персонаж Виталий Мещерский (Денис Карасёв) совершенно далёк от писательского взгляда на него. Если женские персонажи — Софья Мещерская (Елена Дробышева) и Натали Станкевич (Анастасия Немоляева) — хоть немного соответствуют книжным героиням, то ни о Виталии Мещерском, ни о Николае Платоновиче (Владимир Гостюхин) этого не скажешь. Да и зачем было «перекраивать» рассказы — абсолютно самодостаточные — в угоду сюжетным линиям, которых просто не могло быть в произведениях Бунина? Единственное, что понравилось без всяких оговорок — это музыка Юрия Сергеевича Саульского, за которую он абсолютно заслуженно номинировался на приз Киноакадемии «Ника-95» в категории «Лучшая музыка к фильму».