Холодная вода (1994)

Даже не знаю, для кого я пишу этот отзыв..

Наверное, для тех, чья юность пришлась на семидесятые, (или хотя бы детство, как у меня).

Для тех, быть может, кто хипповал или хотел бы хипповать. Тех, кому трудно было вписаться в систему и потому он выбирал другую систему. Кто всей своей душой жаждал свободы и в этом был конформистом. Для тех, кто не без боли вспоминает свою бывшую будущую главную любовь жизни - первую.

Для Жиля (Сиприян Фуке) это Кристин (юная Виржини Ледуайен), трудный подросток, кому обрезать волосы проще, чем их вымыть.

'Взвейтесь кострами, синие ночи' - пел не Боб Дилан,

(забавно, как автокорректор тут же заменил 'Боб' на 'бог'...), но костры были там. И костры были у нас.

Был этот юношеский протест против обывательства, против принуждения жить по стандартам - последняя ломка взросления.

Только во Франции к этому нужно добавить майскую студенческую революцию 68-го, которая изменит само лицо Франции.

Позже Ассаяс, чья юность пришлась как раз на этот период, напишет об этом книгу и снимет по ней (ещё один) фильм про семидесятые: 'Что-то в воздухе', который по- французски называется 'После мая.'

'Что-то в воздухе' больше рассчитан на широкую аудиторию, хотя является автобиографическим, тогда как 'Холодная вода' смотрится, как нечто очень личное, хоть и снята по пьесе.

Полный совпадений и с музыкой Дилана, Джанис Джоплин, Леонарда Коэна, Creedence, Clearwater Revival, и Элиса Купера, фильм не мог не протоптать дорожку к моему сердцу. Вдруг, и к вашему тоже?

Уже не раз Ассайас в своих работах возвращается в эпоху бунтарей, художников и хиппи. Там, где живет вечная молодость, в воздухе веет переменами и чем то ещё, как в том гораздо более позднем его фильме.

В этой картине нас ждет перенесение в прошлое, время молодости и дерзких мечтаний, веселого разрушения и бессонных ночей.

Действие разворачивается в среде французских буржуа. Подросшие дети послевоенного поколения пробуют жить на свой вкус. В фокусе пара друзей — парень и девушка. После очередной веселой выходки девушка оказывается в полицейском участке, а оттуда прямиком ее везут в сумасшедший дом без явных на то оснований, что закономерно заканчивается ее бегством.

Параллельная история ее друга также не изобилует подробностями, одни намеки на некую террористическую деятельность, исключение из школы, проблемы с родителями. Хотя налицо очевидный протест обществу, всего этого слишком мало, мягкотелость родителей, гуманность полиции и педагогов не позволяют этим проблемам перерасти в нечто большее, дать корни настоящей драме. Поэтому молодёжь, предоставленная сама себе, гоняет своих чертей самостоятельно.

Кажется, что показывая ту прошлую действительность, сам Ассайас задается вопросом: как это все могло произойти.

Он препарирует отношения молодых людей между собой и с окружающими, приправляя дымом гашиша и горячей молодой кровью.

Многое остается за кадром в той истории. В сухом остатке ощущение о царящей бессмысленности в сознании людей, среди воцарившегося вокруг порядка в обществе. Это и становится ответом для режиссера о врожденной патологии того времени.

Холодная вода вокруг и горячая кровь внутри. И все это повод для новой скрытой войны, ее новых героев и жертв, конечно.

Эта картина не является дебютом у Оливье Ассаяса, но она принесла автору первый успех, попав в программу «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля 1994 года.

Этот фильм рассказывает историю двух молодых людей — Жиля и Кристин. После совместной кражи из музыкального магазина Кристин попадает в полицию, а после этого ее отправляют к отцу, который кладет ее в психиатрическую клинику. Жиля параллельно отстраняют от занятий в школе, что ставит под сомнение получение им аттестата, и отец собирается отправить его в школу-пансион. Через некоторое время Кристин сбегает из клиники и направляется в сторону заброшенного дома, где ее одноклассники устроили вечеринку. Там она снова встречает Жиля и они решают вместе бежать в коммуну художников, расположенную где-то во французской глубинке…

Как известно Оливье Ассаяс начал свою кинокарьеру с должности критика, а позже главного редактора Cahiers du cinéma, и это роднит его с отцами-основателями «французской новой волны» 1960х. И в одном из поздних интервью этому журналу режиссер сказал что этот фильм является в какой-то степени автобиографичным, и это роднит «Холодную воду» с полнометражным дебютом Франсуа Трюффо «400 ударов».

И некоторые сцены в этом фильме очень похожи на сцены из дебюта Трюффо, например сцена отстранения Жиля от уроков. Также эти фильмы роднит проблемный персонаж Кристин, в которой можно обнаружить сходство с Антуаном Дуанелем.

Но при просмотре и анализе этих двух картин начинаешь понимать, что их сходство является поверхностным.

Во-первых Ассаяс более беспристрастен к своим персонажам, чем Трюффо. Если в «400 ударах» невооруженным взглядом видна симпатия автора к Дуанелю, то у Ассаяса нельзя увидеть не симпатии, не антипатии ни к одному из персонажей. И враждебность окружающего мира к главным героям у Ассаяса ставится под вопрос, например на протяжении всего фильма мы слышим нелицеприятные выражения Кристин про ее мать, но когда Жиль встречается с ней, зритель видит ее вполне адекватным человеком.

Также мотив побега у Жиля отличаются от мотивов побега Антуана. В отличие от главного героя Трюффо Жиль происходит из состоятельной семьи и этот побег для него лишь способ юношеского протеста.

И вообще режиссерский стиль Ассаяса больше похож на почерк Робера Брессона своей пессимистичностью. Это можно увидеть по тому какую роль играет вода в «400 ударах» и в этом фильме. Если у Трюффо вода является символом свободы, то у Ассаяса она символизирует жестокое разочарование для одного из героев.

Также в создании атмосферы фильма сыграла роль музыка, и она точно синхронизирована с настроем каждого фрагмента, на протяжении которой она звучит. Но автор ее использует только во время сцены молодежной вечеринки и финальных титров. А во всех остальных сценах тон задают сероватые тона, шум города и бессмысленные поступки главных героев.

Ассаяса с Брессоном в этом фильме роднит и подбор непрофессиональных актеров на главные роли. И я считаю это пошло фильму на пользу, потому что эта непрофессиональность актеров помогла создать реальных персонажей, отклики которых в себе найдут многие молодые. Но это больше относится к исполнителю роли Жиля, так как у Виржини Ледуайен, сыгравшей Кристин, все-таки был небольшой актерский опыт. Но эта роль дала толчок ее карьере, как для Доминик Санда после роли в фильме Брессона «Кроткая».

Подводя итог хочется сказать, что получился хороший фильм про болезненный процесс вступления во взрослую жизнь, и он достоин просмотра, если вас не оттолкнет его пессимистичность.

8 из 10