Небесные создания (1994)

Heavenly Creatures
Рейтинг фильма
Кинопоиск 7
IMDb 7.3
Описание фильма
оригинальное название:

Небесные создания

английское название:

Heavenly Creatures

год: 1994
страны:
Новая Зеландия, Германия
слоган: «Они не оставляют шансов»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , ,
видеооператор: Алан Боллинджер
композитор:
художники: Грант Мейджор, Найла Диксон, Джилл Кормак
монтаж:
жанры: триллер, фэнтези, драма, криминал, биография
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: 1
Сборы в США: $3 049 135
Мировые сборы: $3 049 135
Дата выхода
Мировая премьера: 8 июля 1994 г.
Премьера в России: 1 декабря 1995 г.
на DVD: 25 июля 2005 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 1 ч. 39 мин.
Отзывы о фильме Небесные создания

В новозеландский городок приехала школьница Джульет, которая сразу же подружилась с одноклассницей Полин. Привязанность девушек со временем переходит в любовь. Мать Полин встревожена этим и стремится разлучить подруг. Девушки, почувствовав угрозу, решаются на отчаянный шаг.

Другие фильмы этих жанров
триллер, фэнтези, драма, криминал, биография

Видео к фильму «Небесные создания», 1994

Видео: Трейлер (Небесные создания, 1994) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер

Отзывы критиков о фильме «Небесные создания», 1994

Кровавая безудержность воображения

Если бы перед нами была стандартная ЛГБТ-драма в духе «Жизни Адель» или «Кэрол», можно было бы перенаправить внимание зрителя на них, однако, «Небесные создания» Питера Джексона оригинальны прежде всего эстетически: ничего подобного на эту тему не снималось и вряд ли снимется. В будущем бессменный автор академичных в своей правильности экранизаций Толкина в начале своей карьеры Джексон, как известно, «отжигал», экспериментируя с трэшем и китчем. Из всего множества его киноопытов той поры я видел лишь «Живую мертвечину», но и этого мне хватило, чтобы понять, что Джексона интересует постмодернистское выворачивание, карнавализация кинематографических клише и стереотипов, связанных прежде всего с экранной экспликацией семейных ценностей и традиций.

«Небесные создания» уникальны своей стилевой мутацией, которая не только происходит внутри нарратива, но его направляет и вдохновляет. Изощреннейшим образом избегая сентиментальной интонации, которая могла бы виктимизировать его героинь, Джексон посредством эмоционально избыточной актерской игры практически всех исполнителей (Уинслет — не исключение, тем она и обратила на себя внимание публики и критиков), то и дело скатывающейся в злобную, насыщенную черным юмором карикатуру, виртуозно стирая грань между воображаемым и реальным, добивается удивительного эффекта прорастания высокой трагедии на почве самого отвязного трэша. Назовите мне другой такой фильм, где стилевые метаморфозы совершаются подобным образом, и я удивлюсь.

Да, особенно первую половину «Небесных созданий» смотреть как-то неприятно из-за избытка китчевых деталей, из-за подчеркнуто наплевательского отношения режиссера и его съемочной группы к нормативам психологического правдоподобия (лично меня особенно раздражали пластилиновые фантазии героинь). Однако, стилевые выверты и выкрутасы постановщика — не просто маркер его принадлежности к постмодерну, но и лакмусовый определитель содержания этой ленты. Меньше всего Джексона заботит статус нон-фикшн для его фильма, ведь — это самая настоящая притча. Наиболее концептуально близкий «Небесным созданиям» кинопредок — это не много не мало «Если…» Линдсея Андерсона, и здесь и там то же столкновение безудержной энергии бэби-буммеров и унылого пуританства породившей их Европы.

Более того, как и у Андерсона, в фильме Джексона воображение также носит революционный, подрывной характер, другое дело, что в «Если…» нет место реальному насилию, а значит — и трагедии. Конечно, Джексон не одобряет «поступка» своих героинь, но экзистенциально он на их стороне в столкновении с миром отцов и пыльными традициями протестантского пуританства. Рискну утверждать, что кровавый финал «Небесных созданий» — иносказательный намек на европейский терроризм 1970-х, насилие «Красных бригад» и «РАФ», ведь именно к нему в итоге привел ситуационистский карнавал 1968-го. Также и разбушевавшееся воображение Полины и Джулии, как показывает Джексон, обернулось реальным насилием.

Кто сейчас рискнет не согласиться с тем, что май 1968-го и порношик 1970-х реально убили традиционалистский Запад? Что не говори, а это реальность наших дней, тот самый нон-фикшн, который и лег в основу «Небесных созданий», а вовсе не частная история однополой любви, как может показаться на первый взгляд. Почти полтора десятка лет спустя Джексон снимет еще одну притчу, не менее культовую, чем «Небесные создания», — о новых жертвах сексуального карнавала, жертвах, требующих отмщения. Однако, об этой картине под названием «Милые кости» — в другой раз.

27 июня 2021

Ода молодости

Еще задолго до «Властелина колец» Питер Джексон зарекомендовал себя как отличного режиссера, взяв за основу подлинную трагедию, произошедшую в 1950-х, и сняв по ней драматичный фильм «Heavenly Creatures». Уже тогда он смог создать волшебный мир, в который хочется возвращаться не один раз.

Мир этот — мир двух главных героинь — школьниц Полин и Джульет. Полин была тихой и мрачной девочкой, медленно увядающей в тисках рутины «школа-дом-школа», пока в её жизнь не ворвалась Джульет — эрудированная, дерзкая и чуть ли не до безумия эксцентричная. Девочки быстро находят общий язык, много фантазируют, пишут истории, танцуют и поют — и на тебя с экрана так и сочится энергия молодости и дружбы, вкупе с той самой, бойкой режиссурой 90-х, прекрасным саундтреком и пейзажами Новой Зеландии.

Фильм заряжает положительными эмоциями, и немало способствует этому прекрасная игра Мелани Лински и Кейт Уинслет. В умилении ты смотришь, как Полин восторженно слушает итальянскую оперу и постепенно заражается энергией Джульет. Как Джульет пререкается с закостенелыми учителями и пылко зачитывает в классе свои собственные сочинения. Как они вместе грезят о том, как напишут книгу, по ночам строят алтари своим любимым музыкантам и в ужасе убегают от воображаемого чёрно-белого Орсона Уэллса, сошедшего на них с экрана кинотеатра. Их невозможно не полюбить.

И хотя история, описанная в фильме, по сути трагична и жестока (и Джексон выдает, помимо всего прочего, и трогающую за живое драму, и напряженный триллер; все настроения — счастье, тоска, ужас — кино вызывает когда надо, и не пытается оставить неприятные подробности за кадром), «Небесные создания» в первую очередь врезаются в память благодаря неподдельной радости, которую ощущаешь вместе с главными героинями.

Я уже упоминал волшебный мир кино? Так вот, он прямо здесь.

9 из 10

13 июля 2019

Всё совсем не так. «Не выходи из комнаты…» Бродского и сюрреализм.

Это фильм о безумии, сумасшествии и неудачном самокопании. Девочка-простушка возомнившая про себя, что она, мол, очень умная, лучше всех всё знает, всё может и никто ей не нужен. Стандартная, казалось бы, ситуация? Это так и есть. У Полин подростковый возраст, где такое отношение к себе и к миру естественно, оно никак не выделяется среди кучи других представлений других детей, как бы не напирали на её особенности и «тонкую» натуру обзорщики данного фильма. Почти в каждой положительной рецензии есть идея, что это родители виноваты и это они довели до такого состояния бедное дитя. Однако, это вовсе не так. Мать с отцом у Полин самые обыкновенные, я бы даже сказал, что они позволяют немного больше, чем следовало бы. Такое же дело обстоит и с Джульет, она подросток, чьи энергия и самосознание рвутся наружу, даты показать всем как надо жить. Девочек разделяет одна очень важная отличительная черта — Полин — явно замкнутая в себе, забитая и «высокоинтеллектуальная», Джульет же наоборот — выскочка, выставляющая всё на показ, закрывая тем самым внутреннюю пустоту и собственное несовершенство. Они обе заросли жуткими комплексами, которые тяготят их существование, мешая им жить полной жизнью. Обычно такое проходит с возрастом, но тут дело немного иначе — они обе встретились, и из-за обоюдной ревности, предвзятости и самомнения очень сильно подружились. Любовь их изначально была обречена на провал, так как все чувства, царившие внутри их душ, сплетены из злобы и горести, сетования на «несправедливую жизнь», ощущения чудовищной несправедливости и обиды на всех и вся. Их союз только укрепил растущие недуги. Чем больше, тем дальше развивалась тоска их бытия, сковывала их мир в рамках каких-то выдуманных миров; чем крепче сплетались их судьбы, тем ужаснее и печальней они становились. Всё это показывают нам через красивые вставки средневековья — сцены из романа девочек. Эти сны многое разъясняют и подводят зрительское внимание к особо важным моментам. Такие сюрреалистические приёмы пришлись очень кстати к стилю и содержанию фильма. В конце концов этот порочный симбиоз перерос в одержимость, и лишь иногда проглядывалось моменты, когда разум сбрасывал пелену заскоков, открывая разумению окно к свету, к жизни, но этих моментов было мало. Интересно, между прочим, что проявлялся именно у Джульет, к которой в самом начале фильма у меня появилась кошмарная неприязнь, хоть это и можно объяснить. Полин, не смотря на то, что была намного смиреннее (во всяком случае сначала) является настоящим инициатором и агрессором всей истории. Джульет лишь показывала себя независимой и, гордо стоящей на развалинах этого мира, а на самом деле, где-то там в душе, может быть была хорошим и добрым ребёнком. Тем не менее, даже если не вдаваться в глубокие подробности, Джульет намного адекватнее Полин, которая была независима внутри. Она была жестокой и бессердечной тварью, невольно прикрывающейся обличьем простушки-депрессивушки. На протяжении всего фильма они обе сходили с ума, что и хотел, на мой взгляд, показать режиссёр. И у него это отлично получилось. Обе героини кажутся к концу абсолютно блевотными, ты начинаешь их ненавидеть, а ещё лучше (для фильма, конечно) — ты начинаешь их бояться. Действительно, становиться страшновато, когда они планируют, причём планируют с интересном, с живостью свой грандиозный побег от жизни. Из реальности они уже вышли, осталось лишь покинуть самих себя. Вспоминается стишок Бродского «Не выходи из комнаты…», один из немногих хороших его стихов. В нем развивается ситуация, чем-то напоминающая жизнь Кафки. Замкнутый в себе человек ищет любые аргументы в пользу своего одиночества, даже самые бредовые мысли подходят для него, если они оправдывают его социофобию. Думаю, будет очень кстати для этого фильма.

О технической стороне много сказать не могу. Что ж, снят он отлично, операторская работа на высоте. Актёры играют хорошо, и эти широко раскрытые рты при разговоре придают гротескности и чернухи в фильм. Графика на уровне тех лет. Мне понравились пластилиновые человечки и замок, сделано превосходно, не выглядит каким-то явным детским фотошопом. Словом, всё просто замечательно.

10 из 10

8 июня 2019

Вина не только на детях…

Самое страшное в этом фильме то, что его события происходили в реальной жизни.

Но не о жестокости девочек хочется сказать в первую очередь после просмотра фильма. Как ни странно, он наталкивает на совершенно другие мысли.

Джульет и Полин вышли из разных миров: одна из состоятельной семьи, другая — из финансово ограниченной; мать Джульет — женщина легкомысленная, обаятельная, не обременяющая себя обязанностями, а мать Полин — приземленная, хозяйственная и строгая. Подруг объединяют безудержная любовь к искусству и безграничное воображение, а их матерей, очень разных на первый взгляд, объединяет безразличие к личностям их дочерей.

Каждая по-своему выражает протест против скучной для них школьной среды. Щкольницы поют в общем хоре — Полин молчит и смотрит исподлобья на учителей. Джульет же не стесняется читать при одноклассницах свое недвусмысленное сочинение и дерзит учительнице.

Матери, каждая по-своему, не уделяют дочерям должного внимания. Мать Джульет оставляет больную дочь одну в чужой стране под присмотром медсестры, и ее это не слишком беспокоит. Мать Полин озабочена лишь тем, чтобы ее дочь была «как все», ничем не выделялась, не доставляла хлопот. Одна мать слишком либеральна, у другой проявляются авторитарные замашки. Обе матери чужды своим дочерям и в сущности лишь опекают их материально. Но если на Джульет не оказывают почти никакого давления, то Полин встречается с этим давлением очень часто. В результате Джульет — просто юная фантазерка, полная жизни, в то время, как в ее подруге Полин день ото дня нарастают жестокость и непреклонность, находящие выход сначала в чудовищных фантазиях.

Мать становится для Полин главным врагом, потому что, скорее всего, никогда не пыталась стать ей другом. Зачастую и в нынешнее время матери видят свой долг перед детьми только в том, чтобы их накормить, одеть и выучить, подавляя их внутренний мир, их устремления, не пытаясь им доверять, стать им друзьями и понять их ценности. В результате непоправимое в этом фильме происходит гораздо раньше страшного финала — мать перестает быть для Полин матерью. Разлука с Джульет кажется для Полин непереносимой, потому что именно Джульет, ее «Дебора», смогла утолить ее эмоциональный и духовный голод. В свою очередь, Джульет смогла найти чуткую, понимающую душу, готовую принять всю красоту ее иллюзорного мира, ищущего выход наружу. Внешне благополучные, но на самом деле внутренне очень одинокие девочки нашли для себя убежище в мире фантазий и… друг друга.

Хочется сказать, что сочувствие к девочкам у меня не исчезало на протяжении всего фильма и не исчезло даже по его окончании. Невозможно оправдать их жестокость, но невозможно и их ненавидеть. Остается только надеяться, что таких крайних случаев проявления подросткового отчаяния и одиночества больше не повторится, как и на то, что родители, наконец, начнут поворачиваться лицом к своим детям.

9 августа 2017

Арт-хаус, эпатаж, сюрреализм

Сейчас Питер Джексон всемирно известный режиссер, сделавший себе имя на блистательной и сверхмасштабной экранизации мира Средиземья, сняв трилогии «Властелина колец» и «Хоббита». Но к 1993 году он имел в своем активе всего три картины, отличавшиеся особой эпатажностью кроваво-компотных треш-ужастиков вроде «Живая мертвечина». По аннотации «Небесные создания» кажутся идейным продолжением подобного жанра, но уже с первых кадров очевиден заметный профессиональный рост новозеландского режиссера. Супружеский дуэт Джексона и Фрэнсис Уолш обеспечил прекрасный сценарий, феноменально удачный кастинг — в главных ролях Мелани Лински и Кейт Уинслет (для которой эта роль стала началом звездной карьеры) и немного экранного сюрреализма — все эти составляющие картины «Небесные создания» также впечатляют зрителя, как и новостные кадры криминальной кинохроники 50-х, что легли в основу фильма.

С первых же кадров обозначается смелый режиссерский почерк — окровавленные девушки, с истерическим криком бегущие по полю. Но последующий шаг назад во времени отсылает нас к началу дружбы двух девочек — учениц женской школы. Их очаровательно-невинное увлечение бесшабашной беготней, игрой в сочинительство пьесы о страстной любви монарших особ, представлено совершенно безобидно, даже когда дело доходит до «взрослых» удовольствий. Литературно-художественные фантазии девочек отрывают их от земли, унося в волшебный и удивительный мир, где парят большие бабочки, пасутся единороги.2

Но реальность подчас сурова, и взрослые хотят жить по-своему и накладывают на детей жесткие ограничения, становящиеся для лучших подруг кандалами, запирающими их в жалком мире, лишая настоящего счастья, каким представляется девочкам бегство в Голливуд. Дьявольская сущность проявляется как новая игра, как выплеск юношеских эмоций, как защитная реакция. Параллельный мир предстает перед глазами все отчетливее, все более жестоко начинают себя вести те самые пластилиновые человечки, что предстают буквально, как аллюзии подлинных врагов. Сквозь пластилин просачивается компотная кровь, брызжет во все стороны, унося юные тела в темную сущность.3

«Небесные создания» Питера Джексона — это кино, сочетающее в себе и типичный арт-хаус, и эпатаж, и сюрреализм некоторых работ Дэвида Кроненберга, и безупречный выбор актрис, которым под силу все — от театрального позерства до совершенного безумия. Этой киноабстракции оказывается созвучен знаменитый фильм «Пикник у висячей скалы» (1975 г.) — эдакая мистическая загадка от одного из основоположников австралийского кинематографа Питера Уира. Словно героини Уира оказались в Новой Зеландии, где продолжили свои приключения уже в образах героинь картины Питера Джексона. Они как будто тоже ступали по тем местам, где совершилось кровавое преступление «Небесных созданий».

9 из 10

15 марта 2017

С небес на землю

Последний шедевр тогда ещё не очень известного режиссёра Питера Джексона, снятый на его родине — в Новой Зеландии. Надо признать — смелое решение взяться за экранизацию биографического материала для столь молодого возраста и уложиться в хронометраж, не затягивая, не упрощая, не делая скучным сам фильм. Джексон, взяв за основу подлинную историю, шокировавшую в своё время всю страну, — очень рисковал своей репутацией. Ведь жанр биографии довольно скользкий и субъективный. Но молодой главный режиссёр и по совместительству сценарист уверенно берётся за него, не спотыкаясь до самых финальных титров, подходит к съёмкам с огоньком, творчески.

В сущности, Джексон выразил личностное отношение к происходящим событиям лишь в одной, на первый взгляд, малозначительной детали — поместив в самом начале титров имя убиенной родительницы. Нарушив тем самым незыблемую кинематографическую традицию «порядка появления на экране» и значимости миссис Риппер.

Трудолюбие, талант режиссёра просматриваются в каждом эпизоде, в каждой мелочи. Очень интересно сняты бытовые сцены, реалистичен и временнОй колорит («дух эпохи»). Говорят, что актёры подбирались по принципу внешнего сходства с реальными героями той жуткой истории. Причём многие из них даже не были профессионалами, первый и последний раз появившись на экране. Тем более удивительно, насколько органично и убедительно сыграл ВЕСЬ актёрский состав, а не только К. Уинслет.

То, что мы в обиходе незатейливо именуем «чернухой» и «бытовухой», создатели «Небесных созданий» сумели приподнять на уровень искусства, причём серьёзного. И я, как зритель, совершенно уверенно могу прокричать вслед за Станиславским: «ВЕРЮ!»

Фильм снят гуру операторской работы — А. Боллинджером и оправлен в фантастически красивый саундтрек, добрую половину которого составили арии блистательного М. Ланца, а другую, инструментальную, — собственная музыка композитора П. Дасента, земляка и тёзки главного режиссёра. Это, к сожалению, последняя совместная работа двух Питеров, что очень и очень меня огорчает…

9,5 из 10

25 ноября 2016

Моя оборона

Жизнь Полин Паркер была на редкость серой и унылой. Каждый день одно и то же, бесконечная, беспощадная рутина, засасывающая с головой, и оглянуться не успеешь. Школа, где ученицы одетые в одинаковую скучную форму, не смеют поднять глаза на своих засушенных, поеденных молью и насквозь пропахших нафталином наставниц. Дом, звенящий от постоянного брюзжания матери и неуместных шуток отца. И дорога из пункта А в пункт Б, короткая, как чёрточка между датами на могильной плите. В этой беспросветной мгле появление Джульетт, новенькой в классе, не могло остаться незамеченным. Её полный достоинства взгляд, удивительная смелость, позволяющая — о, ужас! — делать замечания учителям прямо на уроке и полногласно смеяться над этими дурындами, не знающими собственного предмета, неуёмное любопытство и жажда жизни — всё это очень быстро растопило сердце Полин. Теперь она могла не бояться. Казаться немножко безумной, безустанно придумывая новые перипетии их общей с Джульетт книги и целыми днями лепя из пластилина героев своего романа. Считаться счастливой, ведь для счастья и нужна только верная подруга. Быть собой. Правда, ненадолго. Ровно до тех пор, пока, исследуя границы дозволенного, она не уткнулась лбом в рамки условной нормальности. И в той, нормальной жизни, нельзя верить в прекрасного принца, тем более, если он норовит влезть в твою постель. Нельзя проводить слишком много времени с подругой. Нельзя стремиться в Голливуд, мечтая о карьере кинозвезды. Нельзя писать книги и грезить о том, что их напечатают. Нельзя. Нельзя. Нельзя. Слишком много запретов для одной пятнадцатилетней девочки. Слишком много обстоятельств. И только один выход, слишком простой, чтобы им не воспользоваться.

Поначалу кажется, что Питер Джексон задался целью создать максимально условный мир и явно в этом преуспел. Сонный городок Крайстчёрч рисуется исключительно цитатами из рекламного буклета, фальшиво-радостно начитываемых диктором поверх кадров хроники. Здесь удивительно уютно осенью и замечательно свежо весной, в прудах плавают лебеди, счастливые аборигены наслаждаются чудесной новозеландской природой и великолепной архитектурой своего места обитания, периодически развлекаясь шопингом в невероятно удобно расположенных магазинах и ездой на велосипедах, оглашая округу жизнерадостными трелями звонков. Такие города существуют только на открытках, и, конечно, где как не здесь могли жить такие нарочито контрастные героини — вечно хмурящаяся в камеру брюнетка Полин, похожая на нахохлившегося воронёнка, и старательно артикулирующая каждый звук своего безупречного английского золотоволосая Джульетт, любящая на досуге побегать по своему цветущему саду, нарядившись в платье принцессы. Всё здесь чересчур, сверх меры — от глянцевых картинок фантазий героинь до кровавых потёков на их лицах в кульминационный момент, который режиссёр, ничтоже сумняшеся, выносит флэшфорвардом в первые минуты своей ленты. И именно в этом, пожалуй, и кроется ключ разгадки к замыслу Джексона. Взяв за основу реальные события, произошедшие в Крайстчёрч в середине прошлого века, режиссёр и сценарист не пошёл по пути наименьшего сопротивления, громко ужасаясь жестокости произошедшего, а сосредоточился на первопричинах, предлагая зрителям насладиться сравнительным анализом психологии взрослых и подростков в воинствующем пубертате.

Контрастные краски в палитре Джексона — пожалуй, самый простой способ наиболее ярко и целостно представить картину происходящего. Нарочитая шаблонность, к которой так быстро привыкаешь, расслабляет, в результате чего сюжетные твисты приобретают дополнительную остроту. А напускное различие двух семей — бедных и скучных Паркеров и богатых и успешных Хюльмов вкупе с гротескной экзальтированностью юных созданий, которых режиссёр так иронично называет небесными, и почти комичной серьёзностью взрослых позволяет прогуливаться по зеркальному коридору отражений персонажей в глазах друг друга, удивляясь их поразительной слепоте. Конфликт поколений по Джексону состоит исключительно в упорном нежелании родителей и детей увидеть друг в друге не функции, обеспечивающие комфортное существование, а личностей, способных как творить великие дела, так и делать ошибки. На отказе остальным в таком простом праве строится мир иллюзий каждого действующего лица этой странной на первый взгляд пьесы. Полин радостно скрывается за стенами выдуманного пластилинового замка и крепко сжимает в объятьях свою соратницу по фантазиям, изо всех сил отталкивая невыносимую серость бытия. Джульетт отчаянно не желает верить в существование проблем у своих таких идеальных с виду родителей, настойчиво стремясь убедить себя и окружающих в реальности своего глянцевого настоящего. Чета Хюльм до последнего будут пытаться «держать лицо», как это принято в высшем обществе. А миссис Паркер постарается вытащить отчаянно держащую оборону дочь из мира грёз в реальность, где Марио Ланца останется лишь прекрасным голосом на пластинке, пластилиновые фигурки никогда не оживут, зато непременно пригодится умение убирать дом и хороший аттестат.

Говорят, розовые очки бьются стёклами внутрь, и, возможно, именно поэтому так много крови на лицах Полин и Джульетт. Уйдя в глухую оборону собственных эгоцентрических желаний, юная мисс Паркер не услышала в голосе матери беспокойства о своей судьбе. Не увидела она и любви, скрывающейся за показной строгостью и стремлением вытащить дочь из болота, в котором когда-то погрязла сама. Всё это затмили новые ощущения от сочетания жарких поцелуев подруги с образами прекрасных, но таких недосягаемых мужчин в голове. Однако пластилиновый Четвёртый мир со всеми своими единорогами и радугой не выдержал атаки реальностью, превратившись в малоаппетитное месиво, в котором будут барахтаться и «правильное» семейство Хюльм, и озабоченные «нормальностью» Паркеры, а на дне этого болота будет погребена выдуманная любовь двух девочек, хватавшихся друг за друга просто потому что бояться вдвоём не так страшно, как по одиночке. Но Джексона это волновать уже не будет. Ведь ему вполне достаточно оказавшегося в результате расколотым леденцового розового мира. И мелькнувшего в уже слепом глазу Джульетт солнечного зайчика.

21 октября 2016

Наивные создания

А дело-то вовсе не в гомосексуальной ориентации. Здесь просто война бушующих подростковых гормонов с жизнью и взрослыми людьми, которые тоже не святые, но это отдельная тема.

Для угрюмой Паулины жизнь — надоевшая жвачка, хотя девчуле всего четырнадцать лет. Ну, вы помните этот возраст, когда считаешь себя умнее всех, а жизнь кажется простой и понятной. Привлекает всё, что выбивается из привычного ритма, и именно поэтому ей почти сразу нравится новенькая Джулиет, которая дерзит учителям и всегда брызжет эмоциями. Девочки сходятся на почве одиночества, ведь никто не хочет дружить ни с вечно хмурой Паулиной, ни с выскочкой Джулиет. Вдвоём они придумывают мир только для себя, где им хорошо, там всегда поют любимые певцы, а населяют тот мир глиняные люди. И всё было бы у них просто замечательно, если бы не вмешалась суровая жизнь.

А жизнь настолько жестокая, что одну подкашивает тяжёлая болезнь, а другую мать пилит с утра до вечера, придираясь по поводу и без. А дело ещё усугубляется подозрением доктора в гомосексуальности, которую взрослые здесь представляют себе, как очередной подростковый заскок. Это, конечно, не так, однако, фильм всё именно так и показывает!

Краткое описание ввело меня в заблуждение, и я тщетно пыталась вникать во весь иллюзорный бред галлюцинаций великих писательниц, но смысла там особого не оказалось. Вот, что мы имеем на выходе: две избалованных девицы хотели всю жизнь жить в сказочном мире, но когда кто-то попытался помешать их «счастью», то этого «кого-то» следовало побыстрее убрать с дороги. Я не обеляю мать Паулины, но она не заслужила того ужаса в конце фильма. Взрослые в картине смотрятся не слишком хорошо, у них тоже есть недостатки, но в противовес им противопоставляются две главные героини…

Фильм отвратителен и пуст. Борьба обычных подростков со всеми устоями: религией, патриархатом, размеренной и скучной жизнью в богом забытой Новой Зеландии и, самое главное, с родителями. Да, для них, таких «ограниченных» лесбийские отношения между их дочерьми казались смертельной опасностью. Да, родители не попытались пойти девочкам навстречу, либо попрекая их, как мать Паулины, либо отгораживаясь всеми способами, как мать Джулиет. Но и девочки не захотели этого понять и принять. Им было настолько важно доказать свою правоту, что они стали одержимы этой идеей.

Чем дальше я смотрела, тем отвратительнее воспринимались главные героини: их ничего вокруг не волновало, кроме них самих, они вели себя эгоистично и жестоко. Не правы оказались обе стороны, а любовь, в которую вылилась дружба девочек, приобрела под конец изощрённо-гадкую форму безумной одержимости. Разумеется, ни о какой любви уже не могло идти и речи. Любовь не разрушает, она только создаёт, и если человек прикрывает злые дела этим громким словом, то он сам не понимает, о чём говорит. Этим мне героини и стали противны: их чистое и светлое чувство разбилось под остервенелыми ударами кирпичей.

Первая половина фильма немного порадовала: светлая, чувственная. Дружба девочек, их искренние поцелуи и объятия, совместное творчество и большие мечты на будущее… а также их бунт против всех и вся. Потому и их нестандартная любовь выглядит в фильме, как претензия консервативному обществу: вы против? А мы и не станем скрывать!

Кто оказался виноват: те, кто открыто демонстрировали отношения или те, кто, не разбираясь, принялись обвинять это самые отношения? Вопрос так и остаётся открытым.

1 октября 2016

Один раз в жизни

Питер Джексон по-настоящему творчески неряшлив. Он может снять неподдельно содержательное кино, а завтра состряпать проходной блокбастер (причем сохраняя творческую свободу), а послезавтра и вовсе потерять интерес к кино. Он не математик, как Кубрик-Бергман-Куросва, которые точно знали формулу настоящего кино, он просто рассеянный нёрд, которого муза иногда по башке бьет так сильно, что он выдает работы не хуже своих кумиров. Если не считать трилогию «Колец», то я считаю что его лучшая работа это «Небесные создания» 1994. Ни до, ни после он не смог создать нечто подобное. И дело даже не в жанре, который был несвойственен для его творчества, а в глубине, неоднозначности, самобытности этого кинополотна. Да, Питер попытался снять что-то схожее в 2009 (уже после того, как наелся «черный икры»), но «Милые кости» напоминал лишь бледную тень «Небесных созданий». Забавно то, что это кино является дебютом для Кейт Уинслет, и не смотря на то что на момент сьемок ей было всего 18, я считаю, что это её лучшая роль и даже по сей день. Питер признавался, что частично вдохновился Линчем, в частности «Синим бархатом» и «Твин Пиксом», но все же ему удалось создать нечто свое.

И ведь задача действительно была сложной: показать сложные, противоречивые гомосексуальные отношения школьниц, основанные на реальных событиях для постановщика трешаковых зомби-муви, предприятие рискованное. Но Джексон впечатлил. Фильм хрупок по содержанию, но довольно громоздок по исполнению, что прекрасно отображает отношения главных героинь. Отношения которые первоначально предназначались для бегства от того иллюзорного рая, которая построилась на развалинах Второй Мировой Войны. Отношения, которые вначале напоминали радужный мост, который переносил героинь в мир безграничных возможностей. Но незаметно мост превращается в вихрь, который возвращает нас обратно во времена Холокоста, и мы понимаем, что Война никогда и не заканчивалась. А в конце остаются лишь молящие окровавленные руки у крыльца Матери. Изумительная картина.

Несмотря на высокую оценку критики и кучу премий, включая «венецианского льва» и номинацию на «Оскар», фильм незаслуженно быстро забылся, как и та одновременно ужасная, и прекрасная история, которая произошла в 1954 в городе под ироничным названием Крайстчерч («Церковь Христа»).

8 из 10

22 августа 2016

Жизнь трагичнее вымысла

Нормальна ли подростковая влюблённость? Все дружно ответят, конечно же да. А вот если она между людьми одного пола? Фильм Небесные создания как раз и пытается ответить на этот вопрос. Хотя нет, на вопрос ответила сама жизнь в которой и произошли все эти события, Питер Джексон просто перенёс их на киноэкран. И сделал это интересно и в какой то мере не предвзято.

Да мы видим двух явно не самых психически здоровых девушек. Одна затворница не имеющая друзей, другая напротив пытается привлечь к себе внимание любыми доступными способами. Но роднит их одно, они обе не хотят адекватно воспринимать реальность. Вместо того, что бы общаться с окружающими они замыкаются друг на друге и на их совместном романе.

Но при этом виноваты и родители, при том обеих девочек. Ведь поначалу им глубоко безразлично чем же занимаются их дочери. А потом они моментально готовы признать их душевно больными для собственного успокоения. При том обе семьи несмотря на внешний достаток вряд ли можно считать счастливыми.

Собственно банальное нежелание родителей и детей находить общий язык и привело к беспрецедентно жестокому преступлению. И этот фильм во многом выглядит как своеобразное предупреждение.

7 из 10

13 мая 2016

В экранизации этой страшной истории я не увидела одного…

А именно отношения к ней режиссера.

Сижу и пишу рецензию примерно спустя полдня после просмотра, и не спроста, — отходила от того состояния дурноты и отвращения, охватившего меня после просмотра. Я очень многого ожидала, берясь за просмотр этого фильма, но не получила ничего из ожидаемого. Не потянул Джексон историю по реальным событиям, и вот почему. На мой взгляд, при экранизации этого фильма был бы целесообразен один из трех подходов к истории (ни одного из которых показано не было):

1. Попытка оправдать обеих девочек или хотя бы раздумья о степени их вины (виновато общество и все такое прочее, что пишут некоторые комментаторы). На мой вкус абсолютно аморальный, невозможный подход, но он имел право на жизнь. Но этого здесь нет — главные героини и их отношения изображены настолько отталкивающими, что сочувствие к ним просто не может возникнуть. Если же и были попытки изобразить мать Полин агрессивной и жесткосердной, что ж, они неубедительны. Мать Полин ведет себя как совершенно обычная мать, никакой жестокости по отношению к дочери не проявляя. Мать Джульетт гораздо в большей степени тянет на представительницу жестокого взрослого мира, но агрессия девочек оказывается направлена не на нее. На всякий случай, поясню свою мысль. В фильме Мудисона «Класс» (история расстрела одноклассников двумя дошедшими до края подростками) есть драма потому, что мы переживаем убийцам и сознаем мотивы их ужасного преступления. Это не делает их невинными овечками в наших глазах, но это создает конфликт — мы понимаем, что в мире существует жестокость, которая может быть побеждена иной жестокостью, и только, и не можем предложить мирного решения. Здесь этого нет — убийству нет ни малейшего оправдания, поэтому сочувствовать героиням мы не будем.

2. Демонстрация эволюции небесных созданий в демонических монстров. Этого я тоже не увидела — девочки были слишком отвратительны с самого начала (особенно Полин). Вообще для меня фильм в существенной степени провалился именно из-за Лински. Не разделяю восторгов по поводу ее актерской игры здесь — на мой взгляд, именно она, а не Уинслет, безбожно переигрывала, нелепо хмуря брови и горбясь. Дурацкие повадки в стиле «так должен выглядеть аутсайдер» вкупе с отталкивающей внешностью также совершенно не дают мне представить, как хорошенькая Джульетт, с детства окруженная красивыми и дорогими вещами, явно способная выбрать себе в подруги любую одноклассницу, вообще разглядывает что-то привлекательное в Полин. Про внутренний мир — не верю, он и раскрывается только в процессе общения с Джульетт худо-бедно.

3. Демонизация одной из девушек — Полин, позиционирование второй как жертвы сумасшедшего замысла. На мой взгляд, этот подход был бы наиболее логичен для этой истории, — во всяком случае, уж точно наиболее правдоподобен при минимальном ознакомлении с реальными обстоятельствами дела. Но Джексон в полной мере не решается и на это — пара слезинок Джульетт в ванной и колебания в финальной сцене не в счет.

Итак, я увидела режиссерские колебания между тремя возможными взглядами на эту историю — в результате получилась невнятная каша, приправленная совершенно лишними, на мой взгляд, сценами (сцена с домогательствами соседа Полин, например; которая, между прочим, тоже показалась насквозь фальшивой из-за детской насупленности, которую не мог бы найти привлекательной ни один мужчина, кроме разве что завзятого педофила, которым соседа, вроде бы, показать не пытались).

В чем я вижу причину провала? В нехватке режиссерской смелости, в отсутствии собственного свободного взгляда. Это все даст о себе знать и позднее, во время громкого провала «Милых костей», грешащих примерно тем же самым, — желанием режиссера максимально отстраниться от истории, чтобы не дай Бог не получить неприятия зрителей или критиков, и прикрыть свою беспомощность красивыми картинками к месту и не к месту.

Режиссер не провоцирует, не осуждает, не боится, не сочувствует, — ощущение, что он сам не испытывает никаких ярких эмоций по поводу свершившейся трагедии, а без этого не стоило и браться за такой фильм. Контраста между первой часть фильма и финальной сценой, который мог бы спасти картину в таком варианте, не вышло, — первой части не хватило ни искренности, ни света.

P.S. Люди, которые все же разглядели первый из перечисленных мной подходов, которые пишут о непонятых прекрасных девочках, которых невозможно не полюбить, и о мерзком непонимающем мире взрослых, я очень надеюсь, что вы опомнитесь. Просто осознайте, что это история девочки, которая, прихватив подружку, хладнокровно забила родную мать кирпичом по голове до смерти. Не пьющую, не бьющую ее мать, не продававшую ее за дозу, не отдававшая ее в приют. До смерти! Кирпичом! А каком сочувствии, о какой прекрасной любви вы говорите? У вас ничего не екает, когда вы связываете в один образ человека, способного на такое злодеяние, и человека, способного испытывать возвышенное чувство?

Итог.

Оператор + все, кто работал над визуальной частью фильма, — молодцы, Уинслет — молодец. А Джексону уже тогда стоило понять, что драма — это не его жанр. Тем более документальная, налагающая определенную степень нравственной ответственности за то, что режиссер собирается показать зрителю.

У меня все, спасибо за внимание.

12 марта 2016

Путь исцеления и искупления

Драма новозеландского режиссера Питера Джексона, снятая на рубеже 19 века, на основе подлинных дневников Полин Паркер, задевает своей искренностью, непосредственностью и остается в памяти на долгое время. Необычный сюжет, качественное звуковое-сопровождение и операторская работа не делают из фильма шедевр, но фильм определенно приятно смотреть, неплохая атмосфера, хороший актерский состав, раскрывший своих героев. Фильм запоминается и после его просмотра определенно есть над чем подумать.

Трагическая история дружбы Полин и Джульет повествует нам об исписанной проблеме: взаимопонимание родителей и детей. Девочки, окруженные проблемными отношениями с родителями ищут утешения в своих фантазиях, в поддержке друг у друга. И с каждым днем дружба между ними становится все крепче, а их фантазии становятся все более и более жестокими, что в итоге приводит к трагедии.

Режиссер очень грамотно раскрыл тему и подобрал на главные роли, действительно бесподобных, тогда еще только начинающих свою карьеру актрис. До просмотра этого фильма я уже была знакома с творчеством Мелани Лински и Кейт Уинслет, но именно в этом фильме, для меня их талан раскрылся в полной мере.

25 декабря 2015

Недочеловеки: история черных душонок

Потрясло после просмотра только одно — огромное количество Оскаров.

Вот знаете, что будет, если начать кроить брюки, а ткани не хватает? Получаться недобрюки. Вот так и у Господа порой (по неведомым нам смертным причинам) не хватает глины, когда он раскраивает очередного человека. Тогда получаются недочеловеки.

Две маленькие ублюдочки ненавидят всех и вся. Особенно тех, кто рядом (так проще маленькому умишку — на большие расстояния он не хож). А мамочка, которая не разделяет восторгов по поводу клитора подружки, вообще заслуживает смертной казни! И желательно очень мучительной смертью, чтобы месиво крови, чтобы на глазах корчилась, а ты кромсала ее по кускам… Бррр… жесть…

Жесть, что такая банальная жестокость, дешевая подлость в истории черных душонок встретили такой положительный резонанс у критиков и зрителей.

Откровенно удивили те рецензии, в коих усмотрено невнимание к этим особям со стороны родителей. Господа, у вас верно либо детей нет, либо зрение подкачало. Нормальные родители у этих девиц, любящие, глубоко страдающие от возникающего и растущего непонимания. У каждой семьи есть свои жизненные трудности и неурядицы: нехватка средств или поиск себя, своего личного счастья, порой с ошибками, но все как у всех, как в каждой семье… Единственное, что у девиц и правда в жутком дефиците — доброта душевная.

7 декабря 2015

Девочки с собственным восприятием мира.

История о дружбе двух девочек — подростках. Дружба их перерастает во что-то большее, чем просто дружба. Родители Джульет (Кейт Уинслет) ничего плохого в их дружбе не видят, но мама Полин (Сара Пирс) считает, что столь близкая дружба вредна для Полин (Мелани Лински). Джульет и Полин разрабатывают коварный план, с помощью которого они, по их мнению, избавятся от проблем, что ведет к необратимым последствиям.

Кейт Уинслет сыграла гордую, энергичную, импульсивную Джульет, которая приехала в Новую Зеландию из Англии. На самом деле, я даже не представляю, кто бы мог сыграть вместо Кейт Джульет, так как Кейт сыграла свою дебютную роль прекрасно, показав свой талант всему миру.

Мелани Лински сыграла депрессивную, замкнутую, неформальную девочку, которой все время что-то не нравится, она всем недовольна. Но с Джульет она раскрепощена, как ни с кем другим. Мелани хорошо справилась с работой.

Эти девочки не похожи друг на друга, что дает контраст актерской игре и сюжету в целом.

Фильм задел меня, показав неординарную историю, в которой показывается жизнь подростка, жизнь, которая наполнена фантазиями и мечтами. Мне понравился фильм тем, что он правдив своей историей, что он показывает таких детей, которые одержимы идеей, которые живут в своем мире, куда они не пускают никого, кроме самых дорогих для них людей.

Фильм хорош своим музыкальным сопровождением, своим актерским составом, своим качеством сценария и режиссерской работой, что дает свои плоды.

Великолепный фильм, который следует посмотреть. Его необходимо посмотреть, дабы полюбоваться на одну из неординарных ранних работ культового режиссера Питера Джексона.

9 из 10

8 июля 2015

Меня заинтересовал фильм по двум причинам. Во-первых, я знал, что он основан на реальных событиях и имеет какое-то отношение к ЛГБТ-тематике. Сразу говорю, что его не стоит воспринимать, как ЛГБТ-драму о несчастно любви и принятии себя. Это психологическая драма. Во-вторых, любопытно было посмотреть на дебют Кейт Уинслет в полнометражном кино. Но, к сожалению, фильм меня разочаровал полностью.

«Небесные создания» — это история странной дружбы двух не менее странных девчонок. Познакомились они в частной школе для девушек. Одна всегда была угрюмой и нелюдимой, вторая — напротив чрезмерно экзальтированной. Наверное, противоположности действительно притягиваются, потому что очень скоро героини стали проводить практически все свободное время вместе. Возомнив себя крутыми романистками, они стали совместно писать книгу, попутно разыгрывая оттуда небольшие сценки не только в своем воображении, но и в реальной жизни. С каждым новым днем они все сильнее погружались в свой собственный призрачный мир, который не понимали люди вокруг.

Пожалуй, больше всего мне нравится само название фильма. Оно очень контрастирует с образами героинь и их поступком. А вообще можно было бы сразу сказать, что это бред сивой кобылы, если не один нюанс — всё произошло на самом деле. Вот такая глупая причина привела к печальным последствиям. Честно говоря, обе героини просто дико раздражали, как и их галлюцинации. Все их причуды от вседозволенности, но винить только девочек в этом нельзя. Всё-таки воспитанием должны заниматься родители. А вот их я вообще понять не могу. Как можно бросить ребенка с туберкулезом одного в больнице?! Неудивительно, что у Джулиет психическое состояние нестабильно, и она часто впадает в экзальтацию. Но концовка вытягивает весь фильм своей шокирующей и мрачной реальностью. Хотя я ожидал большего.

4 из 10

26 мая 2015

Ключ к четвёртому миру.

Тема необычных людей ныне довольно таки актуальна, и именно о двух таких людях и идёт речь в данной картине. А именно о том, как встретились две неординарные личности, и что из этого вышло.

Оригинальность сюжета состоит в том, что он основан на реальной истории. Да и тема лесбийской любви была в 1994 году не слишком популярной в кинематографе, поэтому фильм необычен. Что особенно понравилось в сюжете, так это игра с воображением девушек, и то как вымышленные вещи сопоставлялись с реальностью, и наоборот, реальность проецировалась в воображении героинь. Подобное я наблюдал лишь в «Лабиринте Фавна». А последняя сцена была настолько жуткая, что у меня даже мурашки по коже пробежали.

Хотя излишняя театральность действия поначалу отталкивает, правда к ней быстро привыкаешь, и перестаёшь обращать на это внимание. Следует отметить хорошую актёрскую игру двух главных героинь. А вот игра остальных актёров мне совсем не запомнилась.

Из явных минусов картины отмечу музыкальное сопровождение. Иногда приятные мелодии приходились весьма кстати, однако в большинстве моментах музыка не подходила к действию на экране.

Фильм получился интересным, а некоторые сцены достойны Оскара, хотя многим он наверняка не понравится за излишнюю затянутость действия и необычную подачу сюжета.

7 из 10

23 августа 2013

Жестокие создания

«Небесные создания» — кино, которое я не мог не посмотреть, ведь в нем играет моя самая любимая актриса Кейт Уинслет. Этот шокирующий триллер подарил Уинслет самую ее первую большую роль в мировом кино и подарил нам эту прекрасную и удивительно талантливую актрису.

Это кино не для всех. Оно пропитано и комедией, и триллером, и биографическими фактами жизней двух девушек, живущих в Новой Зеландии в начале 50-ых годов. В фильме присутствует необычная история и интересная атмосфера, которую придумал режиссер. Мы видим двух девочек, которые познакомились в школе. С ровесниками им не хочется общаться, ведь им хорошо друг с другом. Они придумали свой мир и свои игры, которые уносят их от реальности в воображаемый мир, где они королевы. Сказка быстро кончается, когда их дружба по мнению родителей превращается в нечто иное и запретное, и их хотят разлучить, и чтобы быть им вместе и уехать далеко-далеко, девочки решают убить мать, которая по их мнению, им мешает быть вместе…

Фильм шокирует и ужасает тем, что это была правда, и события сняты на реальной истории. После просмотра этого кино чувствуешь полное опустошение и весьма странное состояние. Этот триллер ни на что не похож, и его даже не с чем сравнить. Думаю, «Небесные создания» понравятся не всем зрителям, но настоящие киноманы и любители жутких, психологических историй оценят этот фильм.

Помимо того, что кино хорошо закручено, и сценарий чрезвычайно необычный, мне в этом триллере понравилась игра двух главных героинь, которых так эмоционально и правдоподобно сыграли две интересные актрисы. На роль, которую сыграла Уинслет, претендовали очень много молодых актрис, но режиссер выбрал именно Уинслет и не прогадал. Я уже давно убедился, что Кейт Уинслет может сыграть абсолютно любую роль, не смотря какая она будет: противоречивая, или положительная, или отрицательная. Она всегда играет без фальши и весьма правдоподобно. Роль в этом фильме крайне сложная и непростая, главную героиню нормальный, адекватный человек не сможет понять и полюбить, но Кейт не побоялась сложной роли и порадовала зрителей своим актерским талантом.

«Небесные создания» — фильм повествующий о жестоких созданий — двух девочек, которые жили в своем мире и в какой-то степени были безумны. Режиссер снял все правдоподобно и точно. Мне его работа понравилась, и этот фильм надолго остался в моей памяти. В этом кино одна из самых неожиданных и шокирующих концовок, что я видел, она несет с собой леденящий кровь ужас и дрожь по телу, что такое могло вообще произойти…

8 из 10

10 августа 2013

Реально, талантливо, жутко. 10 из 10

Очень давно смотрела этот фильм и вот сегодня случайно наткнулась на знакомое название. Пересматривать не буду больше никогда, одного раза вполне достаточно, чтобы запомнить этот фильм надолго.

На самом деле это один из самых жутких и тяжёлых фильмов, которые я смотрела. В нём нет большого количества крови, нет затяжных моментов страха. Но есть героиня Мелани Лински со взглядом маньяка — наблюдать за её игрой откровенно жутко, и чем дальше, тем страшнее. Постепенно фильм теряет краски и возникшая ниоткуда гнетущая атмосфера всё усиливается. Момент убийства до сих пор стоит у меня перед глазами, это определённо апофеоз жуткой истории. Снятый талантливым режиссёром и сыгранный талантливыми актёрами, он оставляет зрителя один на один с реалиями этой жизни.

Я не знаю, что было целью режиссёра, что именно он хотел показать, но определённо сложно увидеть в главных героинях фильма хоть что-то хорошее. Извращённый ум, живущий в собственных фантазиях, питаемый отношением близких людей и способный на абсолютную мерзость. Больше всего страшно от того, что такие люди вполне могут жить рядом с каждым из нас.

10 из 10

Ставлю 10 балов за прекрасную режиссёрскую работу, игру актёров. Но прежде чем смотреть этот фильм, подумайте, оно вам надо? Это не развлекательное кино и не для семейного просмотра.

22 июня 2013

Сразу скажу, что придираюсь я не к режиссёру и не к сценаристу, ибо сюжет был выдуман за них самой жизнью. Однако… Стоило ли воплощать в зрительском воображении дневники Полин?

Я не имею придирок к Питеру Джексону. Как режиссёр он справился со своей работой на все сто. Но зачем вот это, скажем, обнародовать? Да ещё в такой очаровательной обёртке. Чудеснейшие девушки, бесподобная Кейт Уинслет, неземная любовь до гроба. Поневоле задумаешься, начнёшь изыскивать мотивы преступления… А ведь нет их. Мысль о собственной гениальности заставила считать чуть ли не сбродом собственную семью, благодаря которой, однако, сей непризнанный гений появился на свет. Да, прекрасно, опера, искусство, Марио Ланца, но: быть образованным — ещё не значит быть гением. И оправдывать себя тем, что все гении сумасшедшие — нельзя. Это неправда. Да, может быть, есть пунктики, нечто вроде сопровождающего общение с другими людьми снобизма, но не до такой формы, в которую облачили свою инаковость «божественные создания».

«Я занимаюсь государственными делами, — сказала она, моя посуду. — Сообщаю тебе, что низшие классы невыносимо скучные!»

Мне кажется, этот фильм замыкает в себе и без того сложных подростков. Я бы наложила ограничение 18+. Потому что такие чувства, так качественно показанные в своей искренности, заставляют проникнуться и задуматься. О страшных вещах задуматься и попробовать представить себя (!) на их месте. Никакая дружба не может опустить (или возвеличить, как многие воспринимают поступок девочек) до такого поступка. Безысходность в разлуке не должна доводить до такого сумасбродства. Мня себя взрослыми, они ещё дети, дети злобные, лживые, эгоистичные. И глубоко заблуждающиеся. Я отказываю им в том «ангельстве», которое ярлыком на них повесили и в котором они и сами были убеждены. Его нет: есть только самомнение и простая детская незрелость с «гениальным» планом», от которого тускло и тягостно становится по его выполнении. Мать, глупая провинициалка, что ж: нет ничего лучше, как избавиться от такого «препятствия» на жизненном пути в голливудские миражи с любимой подругой. Я не осуждаю эту дружбу. Я осуждаю проявленную жестокость. И не виню родителей, ибо подобная близость в таких отношениях подростков испугает любого традиционалиста.

Повторяю: претензии не к фильму, работа очень качественная и с этим не поспоришь. Но надо ли было снимать сумасшествие Полин, запечатлённое в её записях, эту (в том числе) пластилиновую вакханалию, отпечатавшуюся на психике и на внутреннем мире девушек таким жутким образом — я не уверена.

17 мая 2013

То, о чем обычно молчат

Наверное в каждом маленьком городке найдется хотя бы одна подобная история. Недаром существует такое количество фильмов повествующих о жестоких убийствах и маньяках из маленьких провинциальных городков. Но здесь все иначе.

Эта история о привязанности двух четырнадцатилетних девушек, живущих в своем выдуманном мире, где они королевы повиливающее судьбами окружающих. Их связь, безусловно пугает родителей и те хотят их разлучить, но девушки не намерены сдаваться. В итоге они принимают отчаянное решение, которое кажется им идеальным (по их детской наивности). Питер Джексон один из немногих, кто не только осмелился рассказать эту историю, но и сумел заставить зрителя взглянуть на происходящее глазами этих девушек: понять их и вызвать сочувствие. Этот фильм, пожалуй, первый за долгое время, который действительно меня порадовал своей психологичной напряженностью и смыслом. Я думаю, что все подростки хотели, хотя бы раз, сбежать от скучной и суровой реальности. Каждый выбирал свои способы подобного побега. Сейчас преобладают конечно компьютерные игры и фильмы. Раньше — книги и собственная фантазия. Все это раздвигает границы реальности и то, что в обычном мире сложно или запрещено, становиться вполне естественным и приемлемым. Безусловно, подавляющее большинство считается с правилами и нормами окружающего их мира, но есть такие для кого они становиться незначительными. Для подобных людей реальность есть настоящая тюрьма и для освобождения, они готовы на все. Такой способ мышления не является болезнью, он является всего лишь своеобразным мировоззрением. Полин и Джульет в исполнении Мелани Лински и Кейт Уинслет как раз и были такими людьми.

Эти актрисы смогли отразить их характеры и внутренний мир, безумный и прекрасный. Более поздние роли Кейт Уинслет меня мало привлекали, но в этом фильме, я увидел ее драматическую натуру во всей красе, что стало для меня настоящим открытием. Мелани Лински я не замечал в других фильмах, но здесь безусловно она заставляет обратить на себя внимание прекрасно сыгранной жестокостью своей героини (могу сказать с уверенностью, что из нее получились бы очень хорошие киллеры и маньяки, будь они девушками).

И в завершении хочу добавить, что фильм снят в лучших традициях британского кино: действительно драматичный сюжет и при этом не лишенный фантастичности и безумия. Эти качества всегда выделяли английские фильмы среди прочих. При этом он правдив и рассказывает историю произошедшую на самом деле примерно 80 лет назад в маленьком городке Крайсчерч в Новой Зеландии.

15 апреля 2013

История 2-ух девочек-подростков, их возвышенных отношений, начинающихся с обычной взаимной симпатии, которая постепенно перерастает во всепоглощающую дружбу, а затем и вовсе приобретает форму извращенной страсти. Школьницы настолько сближаются, что уже не замечают окружающих, выдумывают себе разные образы, чаще исторические, и головой уходят в свой вымышленный мир. Стоит заметить, они и вправду развиты не по годам, интеллектуально подкованы, исключительно сообразительны и талантливы. Они будто тонут в водах своих безумных мыслей, страстных желаний и обжигающих чувств. Они стремятся убежать прочь от обывательской жизни и мечтают о Голливуде. И кажется, нет силы, способной помешать им.

2 главные роли исполнили тогда ещё никому не известные 18-летняя Кейт Уинслет и 16-летняя Мелани Лински. Сыграли они просто блистательно. Этот тандем завораживает. Ни на секунду не сомневаешься в искренности их чувств. Режиссером же выступил будущий постановщик трилогии про «Властелина колец». До того времени Питер Джексон был известен лишь в узкой среде почитателей «откровенно стебных кровавых страшилок». Здесь же новозеландец представил публике совершенно иное — драматическое, чувственное, красочное и невероятно удивительное кино. За что и был щедро вознагражден различными наградами.

Тот факт, что лента основана на реальных событиях — утраивает ощущения, возникающие при просмотре.

10 из 10

3 января 2013

Фильм похоже основан на реальных событиях и рассказывает о трагедии приключившейся в 54-м году в Новой Зеландии. Там две школьницы очень подружились и сблизились, а их родители были против дружбы и решили их разлучить. Главной виновницей разлуки девочки посчитали мать одной из них и задумали её убить..

Теперь хоть понятно откуда ноги ростут у любви Питера Джексона к подобного рода жанру. А то ведь Страшилы, Кинг Конг, Властелин колец и.. Милые кости-как-то они не вязались раньше в логическую цепочку. Теперь всё стало на свои места. ЧТо до Созданий — вполне толковый сценарий (номинация на Оскар за него), красочная и интересная реализация подростковых фантазий и грёз, хорошая игра актрис (хоть и сами актрисы абсолютно мне не симпатичны). И всё это должно было в сумме дать отличный фильм, но в итоге вышла странноватая, красочная повесть, местами интригующая и не имеющая эмоционального логического завершения. Как-будто Джексон настолько заигрался в фэнтези-игры девочек, что проспал дату сдачи фильма -поэтому не успел снять заверешающие несколько сцен.

В целом необычно и неплохо, но слишком уж рамки жанровые и атмосферные растянуты, как бы пытаясь угодить как можно большему количеству разновозрастной аудитории. У фильма нет чёткости и какой-то сюжетной линии и главное решение приходит случайно и реализуется в попыхах (режиссёром), а ведь по сути это самое главное -не каждый раз видишь планирование дочерью убийства собственной матери.. вот и здесь увидеть не удалось — тогда спрашивается а к чему все «предварительные ласки» были? Короче говоря оригинальная и смотрибельная проба пера будущего создателя шедевра на все века, но не более того.

6 из 10

23 декабря 2012

Две малолетние психопатки

«Небесные создания» — такой заманчивый альянс, в составе которого, мой любимый режиссер Питер Джексон и любимая актриса Кейт Уинслет к сожалению мне не совсем пришелся по вкусу. Унылая и немножко идиотская биографическая драма, оказалась слишком безумной, такой же как и главные героини, сошедшие сума друг от друга. Это одна с первых работ великого, на то время еще очень молодого тридцати двух летнего режиссера. Сценарий был написан супругами Фрэнсис Уолш и Питером Джексоном.

Картина была выдвинута на Оскар 1995 года в номинации «Лучший сценарий». Претензий высовывать не собираюсь, может быть, фильм и был достоин этой номинации, но как мне показалось, уж слишком безумен был сюжет. Двух подружек прекрасно сыграли актрисы Мелани Лински и Кейт Уинслет. Я не люблю много времени уделять анализу актерской игре, но здесь не могу не вспомнить их замечательный дуэт. Теперь я понял, почему Питер Джексон, рассматривал Кейт Уинслет, как исполнительницу главной роли в его фильме, который должен будет выйти через десять лет после этого, фильм под названием`Кин-Конг». Сыграть подружку большой обезьяны помешала, слишком грозное телосложения Кейт, это даже здесь легко заметить, милая, симпатичная девушка, но никак не хрупкая.

Сюжет рассказывает про школу девочек, в которую приходит новая ученица, Джулиет. Она очень быстро находит общий язык с другой главной героиней, чувствующей себя слишком чужой в этом мире, это девочка Полин. За очень короткое время, девчата начинают понимать, что не могут друг без друга физически и психически, они чувствуют друг к другу, необъяснимую тягу. Когда мама Полины, узнает, что ее еще слишком маленькая дочь уже спит с мужчиной, то запирает ее дома, а сидеть в запертой комнате и не видать Джулиет, это для Полины хуже смерти. При таких обстоятельствах, девушки задумывают убийство, которое должно дать им свободу. Подводя итог скажу, не плохая биографическая драма, девушки молодцы, роли исполнили блестяще.

6 из 10

1 октября 2012

Девушки с острова Лесбос

Питер Джексон стал вторым (вслед за Джейн Кэмпион) крупным режиссером конца ХХ века, кто успешно представлял кино Новой Зеландии на международной арене. С Heavenly Creatures как раз и связан главный фестивальный успех будущего короля блокбастеров — постановщика трилогии «Властелин колец» и «Кинг-Конга».

Тем удивительней, что до середины 1990-х Джексон был известен лишь в узко-маргинальной среде, поскольку являлся автором отвязно-чёрных и отмороженных комедий («Плохой вкус», 1987; «Знакомство с Фиблами», 1989; «Живая мертвечина», 1992), в которых трэш-составляющая, как ключевой стилеобразующий элемент, дозировалась в соотношении 10:1, став чем-то вроде фирменного знака режиссера.

В «Небесных созданиях» Джексон существенно скорректировал художественные установки и переориентировался на «человеческое кино», но еще не массового потребления, а, скорее, категории «арт-хаус». Данный фильм не имеет ничего общего с его предыдущими безумными опусами, несмотря на некоторую тягостность впечатления, которое оставляет рассказанная история, основанная на реальных событиях, произошедших в 1954-м году.

Полина и Джульетта, две подружки-старшеклассницы, живущие на большом, но Богом забытом острове, не хотят мириться с необходимостью проводить свои лучшие годы на краю света — в Новой Зеландии, где царят обывательская пошлость и приземленные, ультраконсервативные представления о морали. Потому-то слишком близкие отношения двух неразлучных подружек с некоторых пор начинают представляться окружающим не иначе как сексуальным извращением.

Провоцируя пуританское и ханжеское негодование взрослых, Полина и Джульетта идут ва-банк и сознательно меняют романтические отношения на более тесные — любовно-интимные. Но, не имея возможности обрести независимость в мире, принадлежащем взрослым, две несовершеннолетние старшеклассницы пытаются разрешить этот конфликт насильственным путем, поставив точку жутким и, казалось бы, необъяснимым убийством…

Но не столько рискованная тема, сколько атмосфера магического реализма, созданная умелой рукой, выводит страшную криминальную историю за пределы жанровых стереотипов, заодно делая сам фильм чем-то вроде визитки национального кино. Не случайно кадры именно из «Небесных созданий» будет чаще всего цитировать самый известный новозеландский актер Сэм Нил в своем документальном фильме о национальном кино, снятом британским телевидением к столетнему юбилею десятой музы.

Многое в успехе этой картины предопределила игра двух дебютанток, исполняющих главные роли. Но если одну из них — 16-летнюю Мелани Лински (Полина) — Джексон нашел на родном острове, то вторую пришлось вызывать из далекой Великобритании. К тому времени на счету 18-летней Кейт Уинслет (будущей героини «Титаника») числились только три роли на TV.

Девушки так вжились в свои образы, что режиссеру время от времени приходилось их «одергивать» и возвращать в реальный мир. На сегодня обе с лихвой оправдали выданный тогда Джексоном аванс и стали, не просто профессиональными, но более чем известными актрисами. Правда, Лински (на счету которой уже более двух десятков ролей) так и не соблазнилась карьерой в Голливуде, предпочтя работу на родине и в европейском кино.

А сама история через 4 года нашла неожиданное «продолжение» в другой части мира — в холодной Скандинавии, где швед Лукас Мудиссон снял фильм Fucking Amal, но в отличие от Джексона, не стал доводить сюжет о двух влюбчивых старшеклассницах из шведского Урюпинска до трагических крайностей, а ограничился романтично-ироничным финалом.

18 августа 2012

Дурочки

Презренье таит взгляд карих глаз, а в серых глазах всегда беспощадная насмешка. Почему же вокруг так много глупцов, не понимающих мудрости этих глаз?

В 1954 году в зарослях вблизи городка Крайстчёрч нашли тело женщины, до смерти забитой камнями. Убийцу, вернее, убийц, искали недолго: все улики, включая дневниковые записи, описывающие подготовку преступления, указывали на 15-летнюю дочь жертвы Полин и ее подругу Джулиет. У этого неумелого убийства не было только мотива. В смысле — понятного ординарным людям, не причастным к тайнам четвертого мира. От виселицы дев спасли не столько владеющие могучими тайнами глаза, сколько возраст. Сели, были амнистированы, канули в безвестность. Отличный сюжет для драмы любого сорта. Но пришел Питер Джексон и снял фэнтези.

«Небесные создания» — из тех картин, которые вызывают отторжение, но притом заставляют глубоко задуматься. Подростки, творящие глупости с таким самозабвением, что для взрослого зрителя недоумение становится фоновой эмоцией. Изнанкой этих глупостей — обширная страна фантазий: «рай без христиан», наполненный бархатным тенором Марио Ланца, пластилиновое королевство Боровния, выросшее из девичьих попыток наваять шедевр, типично джексоновские миры с фонтанами/бабочками/единорогами. И красная нить — голос Мелани Лински, строки из того самого дневника Полин, невыносимо серьезные, на грани пафоса, слова любви, тщеславия, презрения. Слова, которые разум отторгает (дуры! идиотки малолетние!), а то, что глубже разума, встречает со стыдом и узнаванием.

В середине фильма психолог после разговора с сумрачной, занявшей круговую оборону Полин ставит диагноз — «гомосексуальность», с поправкой — «может быть, перерастет». Родители свято верят первому, как будто пару недель назад и не вытаскивали дочь из постели квартиранта. А стоило бы второму: подругам только предстоит не перерасти даже, но вырасти. Подростковая чувственность и холодная война с окружающим миром соединилась в них с наивным эгоцентризмом семилетних. Они нашли друг друга, больные избалованные дети. От одной откупались восторгами и вседозволенностью — завтра можно снова уложить в больницу, словно надоевшую вещь в чулан. Другую измучили гиперзаботой, с годами переросшей в придирки по поводу и без…

В карих глазах — затянувшееся детство без ответственности и контакта с жизнью. В серых — упоение фантазиями, будь то Чудовище, от которого так сладко убегать по темным переулкам, или Голливуд, где прекрасных сестер уже ждут главные роли. Обняться, слиться и не разлучаться никогда. Вряд ли любовь — родство измученных своей ущербной «инностью» душ. По отдельности мир грозит сломить и указать на реальное положение вещей. Вместе можно презрительно смеяться, черпая силы из того, что твою исключительность признает кто-то кроме тебя.

Фэнтази-элемент фильма уподобляется не сказке, но снам — прямому прорыву во внутренний мир Полин Паркер. Джулиет, послужившая катализатором и идейным вдохновителем этого мира, в каком-то смысле тоже выдумка, греза. Прелестное создание в бальном платье, сбегающее по лестнице прямо в объятия. Пленительная сирена — огромные, полные непролитых слез глаза и оперная ария, льющаяся из обведенных алым губ… Императрица Дебора, пластилиновая кукла на полке.

Сама же Полин, за руку введенная в четвертый мир, недолго остается на вторых ролях. В письмах, в пластилине, запечатлевается лихорадочный поиск себя. Вот она — Чарльз, муж Деборы и отец непослушного Диэло, развлекающегося убийством нянек. А вот — уже Джина, прекрасная цыганка, названая сестра. Вдвоем на ложе… но вдвоем ли? Джулиет, прикрыв глаза, наслаждается ласками Чудовища. Полин с восторгом и ужасом наблюдает за кровавыми свершениями Диэло. Инцест. Отцеубийство. Сумасшествие. Пока — только в воображении, но воображении, не умеющем различать реальность и вымысел. Небесные, божественные создания.

Насколько героини Кейт Уинслет и Мелани Лински тождественные реальным школьницам — вопрос открытый. Джексон, потративший месяцы на сбор сведений, так и не поговорил ни с британской писательницей Энн Перри, ни с набожной учительницей верховой езды Хилари Нейтан. Возможно — к лучшему, ведь 40 лет взросления, оправданий и сомнений наверняка похоронили тех девочек, прекрасный мир которых одним июньским днем рухнул под ударами завернутых в газеты булыжников. Новые имена. Новая жизнь. Новая память. И только в дневнике…

Тебе невдомек, как спокойны их ласки, и как глубока между ними тайна… Это чудо, которое должно поселиться в душе, когда ум признает, что эта пара божественных созданий живет на земле.

11 июля 2012

Просто так получилось (подмена мира не удалась)

Хорошо, когда люди находят друг друга. Находят в полном смысле этого слова, как будто отыскивают потерянную когда-то частичку себя, как будто их души — это одна душа, по какой-то нелепой случайности разделенная на две части. Сложно найти еще один пример такого полного, абсолютного взаимопонимания, как между такими разными на первый взгляд героинями фильма Питера Джексона «Небесные создания». Удивительный момент — когда Полин и Джулиет находят «ключ в четвертое измерение», и зритель понимает, что девочки действительно видят одно и то же, что этот чудесный мир фантазий у них общий. Это большая редкость и большое счастье.

Хотя их мир не безгрешен, наполнен не только розовыми пони, бегающими по радуге и какающими бабочками, он подчас и темен, и кровав, и наполнен уже не детскими мечтаниями. Эти девушки — уже не дети, но взрослеют они неравномерно. Охвачиваемые взрослыми страстями, они не готовы говорить на одном языке со взрослым, реальным миром.

Плохо, когда нашедших друг друга людей хотят разлучить. Разлучить жестоко и бессмысленно, исходя из ханжеских, пуританских побуждений — взрослый мир тоже не всегда прав. И тут начинается трагедия. Потому что ни в одном мире не нашлось по-настоящему мудрого человека, переводчика, сумевшего бы образумить, убедить, привести к согласию.

Два «небесных ангела» думали, что убить — это все равно что разломать пластилиновую фигурку, что все не по-настоящему, что ни за что не придется отвечать. Жертва побледнеет, покачнется, упадет, и лишь в глазах ее мелькнет раскаяние, осознание всей своей неправоты и покорность. Реальность — страшный, мучительный крик, несколько десятков ударов, брызги крови. Оказывается, реальная смерть отличается от выдуманной смерти так же, как и реальная жизнь — от выдуманной.

Конечно, режиссер несколько идеализировал образы Полин и Джулиет в угоду художественному замыслу. Реальные прототипы героинь были и более жестоки, и более испорчены. Однако работа Джексона тем не менее очень психологична. И в данной, показанной зрителю истории невозможно винить только девочек за жестокий финал. Виноваты все. Виноваты родители, виновато окружение, виновато время.

Они ведь действительно еще просто дети. Жестокие, мечтательные, уверенные в своей вечной правоте, обычные дети. И при этом одинокие. Они являются друг для друга всем. И они хотели быть вместе любой ценой. Но не учли, что с первым нанесенным ударом потеряют свои крылья, окажутся вытолкнутыми в реальный мир в самых жестоких его проявлениях. И между ними возникнет преграда непреодолимее, чем угрожавшее им расстояние — вечное чувство вины.

Сильный и искренний фильм с жестоким концом. Искренность, правда, малость портит юная Кейт Уинслет, которая переигрывает, особенно в начале. Зато в фильме очень радует эстетическое начало — кадры с пластилиновыми фигурками, например, действительно выглядят красиво и необычно, они являются прекрасной альтернативой пафосным спецэффектам и даже погружают в сказочно-жутковатую атмосферу, чем-то напоминающую «Лабиринт» Джона Хенсона.

13 июня 2012

Спустись с небес на землю

Блаженную тишину новозеландского эдема разрезает истошный девичий крик. Двух нимфеток будто преследует что-то поистине демоническое. Кадры «погони» прерываются образными отступлениями режиссёра, но вскоре возвращаются вновь. Завязка «Небесных созданий» до зависти интригующая. Однако сложно однозначно сказать, какую в итоге службу она сослужила всей картине. С одной стороны, в течение двух третей ленты она являет собой топливо, поддерживающее жизнеспособность интриги, однако когда ближе к кульминации начинаешь догадываться, а в конце и вовсе узнаёшь, что же на самом деле имелось ввиду, испытываешь некоторое разочарование. А вот если б подобной завязки и не было, то финал мог бы уже приятно, а не неприятно удивить, ибо оказался б совсем непредсказуемым.

Середина 50-х годов 20 века, тихий уютный городок Крайстчерч в Новой Зеландии. В среднюю школу для девочек поступает новая ученица, англичанка Джульет (Кейт Уинслет). Своенравие и экспрессия моментально выделяют её среди остальных одноклассниц. Единственным человеком, с которым у Джульет хотя бы теоретически может наладиться близкий контакт является Полин (Мелани Лински). Последняя также протестует против сложившейся школьной жизни, но её протест выдаёт лишь нарочито небрежный внешний вид и вечно хмурые брови, а так он до поры до времени только внутри. Завязавшаяся волей случая дружба Полин с эмоциональной Джульет и способствует снятию зажатости — накопившееся вскоре выплескивается наружу, черти выходят из тихого омута. Здесь стоит отметить, что учебное заведение Джексон рисует до неправдоподобия тускло: две центральные героини, единственная типичная жаба-преподаватель и одноклассницы в виде однообразной массы, массовки. Так, конечно же, на самом деле не бывает — в переходном возрасте почти у каждого свои тараканы в голове, а когда тебе показывают лишь двух девочек, как способных на что-то из ряда вон выходящее, невольно появляется ощущение искусственности такого социума.

Персонажи Уинслет и Лински сходятся как на общих интересах, так и на схожих проблемах. Совместное парение в облаках собственных грёз поднимает их в их собственных глазах слишком высоко. Реальный мир где-то далеко внизу кажется таким глупым, отсталым, не способным понять ни капли из их переживаний. Для себя они литературные гении, а собственные записи — шедевры. Они же сами создают собственную религию, в которой Марио Ланца, Джеймс Мейсон и другие — святые, а рай — не тот скучный и нудный предел христианских мечтаний, а некий четвёртый мир где «только музыка, искусство и бесконечное наслаждение».

В роли очага конфликта для Полин и Джульет выступает в таких случаях традиционно нетерпимая христианская школа, но в куда большей степени — семья. Джульет переживает из-за разваливающегося на глазах брака отца и матери, а Полин встречает типичное непонимание и непринятие собственных возвышенных прихотей недалёкой роднёй. Вымышленный четвёртый рай — сказочная страна неги, вечно цветущих садов и единорогов вскоре становится для барышень спасением, местом, куда есть вход только для них двоих, где можно уединиться вдали от суетной реальности и забыться сладким сном. При этом надо отметить, что её прорисовка Джексоном оставляет желать лучшего, и едва ли дело в отсутствии технологических возможностей времён «Властелина колец», скорее в недостатке фантазии. Маленький городок с ожившими слепленными фигурками не очень-то впечатляет, прямо скажем.

Фантазия вскоре слишком настойчиво пускает свои корни в действительность девочек — насколько энергичны и целеустремленны героини в осуществлении своих фантастических планов, настолько же они отдалены от осознания их нереалистичности. Быть может, именно потому планы по поводу сметания одного из препятствий строятся так легко, но как только доходит до дела, руки дрожат и пот рекой льётся. Да и не стоило, наверное, с такой лёгкостью полностью отвергать христианскую религию. Имей они о ней хоть какое-то понятие, быть может, и не произошло бы того, что произошло. Школьницы трагическим образом застряли там, где застревают на самом деле почти все, но обычно всё же перескакивают в следующий период. У них же обычный для пубертатного возраста конфликт с внешним миром встал чересчур остро.

Когда пытаешься понять, что же ещё помимо вышеперечисленного не понравилось в этой несомненно эстетской, с прекрасно прорисованными образами главных персонажей, картине Питера Джексона, понимаешь, что, конечно, ожидания от развязки перед просмотром и в его начале были совершенно иными, но главное, что Кейт Уинслетт и Мелани Лински в своей гипертрофированной взбалмошности и экспрессии с определённого момента не вызывают ничего кроме раздражения. В то время как оказавшиеся в где-то схожей ситуации загадочные героини «Девственниц-самоубийц» и тем более «Пикника у висячей скалы» вызывают куда большую симпатию и интерес.

7 из 10

23 марта 2012

Фильм-предупреждение

В этой рецензии не может быть спойлеров — попросту фильм не о том, кто убийца, и не о том, свершится убийство или нет. Фильм о том, что убийство было. Было в реальности. И Питер Джексон в своём фильме показал нам, как такое могло произойти.

Это очень страшное кино, в котором средствами кинематографа поднимаются и разворачиваются перед зрителем серьёзнейшие проблемы. С первых кадров перед нами угрюмая девочка, отрицающая всё, что её окружает в школе. Она одна и не пытается преодолеть эту ситуацию. Она уже ненавидит то, как ей приходится жить, но пока она просто замкнута — ей не хватает идеологической базы, чтобы объяснить себе положение вещей наилучшим для себя образом. И тут появляется новенькая, которая всё объясняет: мы, дескать, особенные, входим в 10% особо одарённых людей, а все вокруг — просто ничтожества, не способные нас понять. Девочки не имеют уважения ни к кому, кроме своих кумиров: одна кричит на отца, другая толкнув своего отца, так что он свалился в кресло, и не думает извиниться, обе от души презирают учителей и всех вокруг. Этот мир кажется им недостойным их гениальности, и они создают собственный. Но если мир Джульет просто инфантилен и эпатажен, то в мире Полин уже есть персонаж, убивающий тех, кто ему не нравится, пачками.

Девочек неудержимо влечёт к пороку, поэтому христианство становится для них помехой. И в самом деле: христианские убеждения не позволят человеку мнить себя выше других, ложиться в постель с первым подвернувшимся просто из интереса, как там и что, убивать тех, кто стал на пути к цели. Поэтому первое, что девочки делают, — отвергают христианство. Им не нужен христианский рай, потому что им туда путь заказан, они это знают, они придумывают свой рай — четвёртый мир, как раз по собственному вкусу. А Христос должен умереть — без этого никак.

Полин не нравится её жизнь — в семье обычных людей, еле сводящих концы с концами, с матерью — простой женщиной, увязшей в хлопотах по дому. Вот семья подруги — это то, что ей нравится: воображение рисует ей идиллическую картину, в которой у богатых и утончённых родителей Джульет две дочери — она и Полин. И её не смущает, что мать Джульет далеко не добродетельна, что она фактически бросила дочь, и не однажды, что она изменила мужу и разрушила семью. Всё это меркнет перед эффектностью этой женщины, рядом с которой собственная мать Полин, беспокоящаяся о дочери, заботящаяся о её здоровье, о её учёбе, о её чести, предстаёт убожеством, которого можно лишь стыдиться. Мать — единственное препятствие, не дающее Полин уплыть на красивом корабле со своей новой семьёй из мечты. И у матери не остаётся шансов. Она обречена, что отражено в слогане фильма.

Ради чего совершается это гнусное преступление против женщины, которая просто гуляла со своей дочерью и её подругой? Ради новой жизни, которая вся для Полин была увязана с Джульет. И только. И кем надо быть, чтобы искать этому оправдания и копаться в возможных мотивах? Этому не может быть оправданий! Откуда берутся соображения типа: «Вот, дескать, пуританское общество своим злобным контролем довело бедных небесных созданий»? Причём тут общество и его «злобный контроль»? Питер Джексон показал нам мир и людей вокруг девочек глазами Полин! Это она видела учителей глупыми и чопорными, это она видела психолога или священника, пришедшего в туберкулёзную клинику с утешением для больных, уродами и лицемерами, это она видела мать недалёкой и злобной! А на деле в той же школе учились остальные девочки, ничуть не хуже этих, учительниц кто-то, возможно, любил и уважал, психолог, скорее всего, был прав и пытался помочь, а священник, возможно, рисковал здоровьем из христианской любви к ближним. Это кривое зеркало Полин представляло их отвратными примитивами, а себя и Джульет — небесными созданиями, для которых земля нехороша.

Это очень страшный фильм. И очень жаль, что многие прочтут его прямолинейно, не заметив подтекстов и кавычек, просто просматривающихся в названии. Это леденящий фильм, фильм-предупреждение. Питер Джексон со всей наглядностью показал в действии главный закон культурологии: люди не являются людьми только в силу того, что родились принадлежащими к человеческом роду. И дети — это не ангелочки только потому, что они ещё дети. И девочки — вовсе не небесные создания только потому, что они — девочки.

Это страшно, когда дети сами себя признают гениальными, когда для них нет авторитетов ни в семье, ни среди учителей, когда чужая жизнь для них ничего не значит — ведь вокруг и не люди вовсе, так, безликие помехи.

Но ещё страшнее, когда узнаёшь, что девочки-убийцы показались зрителям трепетными и нежными, которых невозможно не полюбить и не пожалеть.

И страшнее даже этого сухие строки из Википедии: «Джульет живёт под псевдонимом Энн Перри. Она стала писательницей. Пишет мистику и фэнтези, живёт со своей матерью в Шотландии. Полин живёт в Англии под именем Хилари Нэтэн и работает учительницей в школе».

А самое страшное, что студент, которому ты объясняешь, что слушать музыку в наушниках на лекции противоречит самому смыслу его пребывания на лекции, может в этот момент фантазировать, как тебя, мешающую со своим предметом ему в данный момент, может быть, предаваться мечтам о четвёртом мире, разделывают в духе какого-нибудь «Хостела 2». И хорошо, если эти мечты останутся только мечтами.

За произведённое впечатление, которое уже никогда не удастся забыть,

9 из 10

9 октября 2011

Лекарство от реальности

Рецензию желательно читать тем, кто смотрел фильм. Многие упрекают Джексона за воспевание странной дружбы Полин и Джульет, немотивированную жестокость, отсутствие анализа поступков девушек. Я же считаю, что все моменты в фильме объяснимы и понятны. Нужно только хорошо поразмыслить.

Думаю, основная тема фильма — эскапизм, то есть уход от реальности. И как изучение данной темы, фильм достаточно хорош. Режиссер показал причины, проявления и возможный исход. Но обо всем по порядку.

Если говорить о причинах, то люди закрывают глаза на реальность, конечно же, не от хорошей жизни. Значит, что-то в этой реальности им не нравится. Выясним, что же не нравилось Полин и Джульет. С первого взгляда, их жизнь вполне сносна и даже хороша: у них есть семьи, материальный достаток, возможность учиться и пр. Но если копнуть глубже…От чего страдает Джульет? Она явно одинока. Она переживает отъезды родителей. Вспомним, с какой истерикой она вспоминает жизнь на Багамах без родителей «ради твоего здоровья». Родители Полин, наоборот, всегда рядом. Скорее всего, мама Полин действительно любила ее. Но как девушке понять это? Ведь она слышит от матери только упреки. Полин и Джульет не чувствуют любви и понимания в семье. Чувствуя себя отвергнутыми, девушки страдают, и страдания уродуют их внутренний мир. Чтобы уменьшить страдания и не видеть уродств, Полин и Джульет придумывают «декорации», которые помогают им закрыться от реальности. Однако, уродство и жестокость все же выглядывают из-за «декораций». Вспомним слепленные фигурки с уродливыми лицами и убийство мечами.

Но такая ли большая разница между главными героинями и их семьями? Ведь родители девушек тоже избегают реальности. Вместо того, чтобы постараться понять детей и быть искренними с ними, родители идут по накатанной дороге, наивно думая, что это решит проблему. Я не оправдываю Полин и Джульет, но мама Полин, по сути, тоже виновата в трагедии. Полин вырастила она. Поведение родителей и детей на поверхности совсем разное, но по сути очень похоже.

Основной промах режиссера пожалуй в том, что нужно глубоко копнуть, чтобы понять суть фильма. Можно было бы дать больше зацепок для понимания, типа описания чувств девушек к их семьям.

Остальное в фильме довольно хорошо. Снято красиво, актеры играют убедительно, фильм держит интригу и напряжение. Название хорошее — ирония.

А вообще, фильм на любителя. Очень советую тем, кто интересуется психологией, изучает эскапизм, взаимоотношения в семье и пр. Ну и поклонникам Джексона и Уинслет.

26 июля 2011

Я пересмотрела внушительное количество фильмов о подростковой жестокости, но подобного не видела ни разу.

В «Небесных созданиях» режиссер словно подводит нас к мысли, что иного финала быть не могло. Это не то чтобы оправдание жестокости, но явная попытка заглянуть «по ту сторону». Обычно мы видим мир глазами жертвы. А здесь нам показывают мир глазами убийц, показывая шаг за шагом, как же они пришли к своему плану и к его исполнению. Режиссер показывает нам ослепление целью, для которой все средства хороши. А что это за средства — не имеет значения!

Самое жестокое в фильме — хладнокровность героинь. Заботливое «мама, скушай пирожное», затем заботливые слова женщины: «одень куртку, а то что-то холодает» — и все это менее чем за четверть часа до убийства!

Героини симпатии не вызывают. Хотя, по идее, наверное, Джуллиет (Кейт Уинслет)должна казаться ранимой, хрупкой, милой фантазеркой. Но почему-то с первых минут появления в кадре она вызывает тошноту! Мне абсолютно не понравилась Кейт Уинслет в данном фильме! Так что те, кто собирается смотреть фильм только ради нее — даже не пытайтесь! Она ужасна!

Еще 1 минус — при отображении фантазий героинь какие-то пластилиновые солдатики — тоже сильно портят все впечатление.

Зато очень понравилось, как сыграла Полин (имя актрисы не помню). Хоть она и не вызывает симпатии, но сыграна роль выше всяких похвал: угрюмая, нелюдимая, на вид чуть туповатая, некрасивая, полная девочка, которая преобразилась до неузнаваемости, встретив первую в жизни подругу! «Заболела» ее интересами, попала под ее влияние и стала обожать ее до того сильно, что это чувство стало постепенно переходить границы дружбы…

Симпатии фильм не вызвал, но пару моментов вызвали шок своей жестокостью.

Заинтересовало и то, что фильм снят по реальным событиям, и прототипы героинь до сих пор живут своей жизнью в Британии, так ни разу и не встретившись с тех пор.

Ставлю 6 из 10 за сильные эмоции.

Снижаю за то, что для подобной истории могли бы подобрать хотя бы 1 красивую актрису, чтобы мы могли ей сопереживать!

6 июля 2011

Триллер Небесные создания впервые показан в 1994 году, премьера вышла более 27 лет назад, его режиссером является Питер Джексон, он входит в список самых лучших режиссеров мира. Актерский состав, кто снимался в кино: Клайв Меррисон, Дайана Кент, Мелани Лински, Кейт Уинслет, Питер Джексон, Питер Эллиотт, Джед Брофи, Элизабет Муди, Дариен Такл, Лиз Муллейн, Гилберт Голди, Жан Герин, Сара Пирс, Саймон О’Коннор, Джеффри Хит.

Примерные затраты на создание фильма составили 1.В то время как во всем мире собрано 3,049,135 долларов. Производство стран Новая Зеландия и Германия. Небесные создания — получил среднюю зрительскую оценку от 6,9 до 7,1 балла из 10, что является вполне хорошим результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.