Простая формальность (1993)

Фильм 'Простая формальность' снят в 1993 году, когда Роман Полански - известный режиссер, Жерар Депардье - известный актер.

Оноф (Жерар Депардье), бегущий в проливной дождь вечером, задержан по подозрению пока непонятно в чем до прихода комиссара (Роман Полански). Оноф до прибытия комиссара совершает действия, которые усугубляют его положение. Появляется комиссар. Между двумя героями начинается то, что можно назвать допросом, а лучше диалогом, во время которого слышен стук печатной машинки.

Кто такой Оноф? Тот ли, кого себя выдает?

Ведь комиссар очень любит читать, знает наизусть отрывки из любимых книг. А в этом особенность творчества Романа Полански - в действие некоторых его фильмов вплетена книга: 'Девятые врата'; 'Призрак' - где герой - писатель. Либо кино - экранизация книг: 'Оливер Твист', 'Венера в мехах'.

При этом комиссар достаточно скромен. Скромного мнения и о своем карьерном пути, но мыслит он четко, вступая в беседу, диалог с подозреваемым, пытаясь вывести из неразберихи, хаоса ясную и четкую истину в произошедшем.

Нравится и интеллигентность комиссара. На протяжении всего фильма он соблюдает хороший тон в диалоге с подозреваемым, не опускаясь до унижений, давления.

Становится понятно, что Оноф - талантливый писатель. В последние годы у него кризис. Жерар Депардье сумел передать образ творческого человека, у которого буря в душе, подобная бесконечному ливню на улице в эту бескрайнюю ночь. Талант у него сочетается с провалами в памяти. Он не помнит, что делал некоторое время назад. Или пытается сыграть роль непомнящего человека.

Во время диалога между комиссаром и писателем в эту ночь может раскрыться до известной степени внутренний мир, душа писателя. То, что наболело, мучило. Истоки творчества. Чувства. Например, что писательство для Онофа - это спасение, способ обретения покоя от внутренних метаний. Именно так и может раскрываться душа человека, его внутренний мир. Наедине. В ночь. А комиссар выступает, как психотерапевт. Бывают случаи, когда люди едут поездом, разговорятся в купе, расскажут друг другу о жизни, прося совета, а потом выйдут и никогда больше не увидят друг друга. Но сила совета может повлиять на жизнь.

Снимать такие фильмы сложно. У Романа Полански позже будет фильм 'Резня', который также посвящен диалогу внутри замкнутого круга лиц, когда внутренний мир, душа человека также открываются даже с неожиданной стороны.

10 из 10

Здоровенный мужик куда-то бежит. Его перехватывает патруль и ведёт в полицейский участок, к следователю на допрос. Только как-то странно всё там у них выглядит: особняк посреди безлюдного леса, крыша давным — давно требует кровельщика, никто не курит, а дознаватель — отличный знаток литературы, но читал только произведения обвиняемого — вроде бы знаменитого автора. Правда, сам подследственный практически ничего из прошлой жизни не помнит. Полиция ли это? Совершил ли писатель какое-то преступление? Злой следователь или добрый? На эти вопросы в последние минуты фильма будет получен прозрачный и естественный ответ. Весь фильм полон, казалось бы, очевидных подсказок, но меня лично финал привёл в реальный катарсис.

9 из 10

Шедевр

Картина начинается буквально с конца. После которого оглушенная, потерянная душа, забывшая, каким вообще образом она существует, несется куда-то с одной только мыслью о том, что сейчас произошло что-то. И ударила гроза. Какое-то аморфное происшествие, но разбираться возможности нет — нужно бежать. Потому что больше ничего не остается.

Главный герой Онофф, «гениальный писатель», в какой-то момент претерпел не просто творческую импотенцию с последующим кризисом (совершенно, конечно же, обычное у гениев явление) — он упустил саму суть существования себя, своей человечности. И после происшествия его неизбежно встречает наряд полицейских-проводников с фонарями. Онофф пленен ими в каменной крепости отделения с протекающей крышей и Романом Полански в форме типичного следователя, знающего однако об арестованном писателе «больше, чем он сам». Допрос не будет остановлен, пока Онофф не разберется в самом себе и не поймет, где он оказался. Пока не поймет, что же на самом деле он совершил за последний вечер и за десятки лет жизни. Только тогда грозовые тучи обнажат чистое небо.

Торнаторе живо воссоздал образ кромешного хаоса в голове человека, пробудившегося от оглушающего удара после мучимой чередой из сотни кошмаров ночи. И вынужденного теперь восстанавливать по маленьким обрывкам всю свою жизнь. Окончательно пробудившись в этой лодке Харона посреди шторма, Онофф осознает форму своей «гениальности», и только тогда, отбывая из этого временного пристанища в новый мир, ему будет позволено забрать с собой память о минувшей жизни — в огромном мешке с человеческими лицами. Память, которую до этого он, страдающий от уязвленного рассудка, не мог обрести, разгребая все нажитое.

«Я бежал, бежал, бежал к тебе, но твой дом оказался полицейским участком со странным комиссаром, который наизусть знал все мои романы… Надо все это записать.»

10 из 10

Общее впечатление: Совершенно случайно наткнулась на это кино, решила что просмотра не миновать, тем более такой завлекающий синопсис.

Лента резко начинается, не давая подумать что происходит, перед нами бегущий человек в ночи, проливной дождь, слякоть, сдавленное дыхание и раскаты грома. От чего бежит этот мужчина? Куда? Да и зачем? Это предстоит нам узнать.

Главный герой Оноф (Жерар Депардьё) оказывается в полицейском участке, весь промокший и по уши в грязи, твердит что у него на завтра важная встреча с министром культуры, но у комиссара полиции (Роман Полански) иные планы. Он начинает цитировать отрывки из романа писателя, а продрогший автор не понимая в чем дело и за что он заперт в тесном мокром помещении, судорожно вспоминает события ушедшего вечера.

Самое интересное и интригующее — это потеря памяти героя, вы же понимаете что Оноф не просто так оказался в полицейском участке, он подозреваемый. И рассказывая чем же занимался он целый день, путается в показаниях, ошибочно говоря не то время, не тех людей, да и вообще он не помнит что произошло после 7 вечера, разве не абсурд?! А отрывки, показанные нам флэшбэками, лишь секундное мгновение, смешиваются и не дают сфокусироваться на истории, выплескивая еще больше загадок. Безусловно комиссар начинает догадываться, что Оноф не так чист как кажется. Но поверьте в фильме великолепный, шикарный твист, который удивительным образом меняет ваше сознание от увиденного и преподносит совершенно другую картину.

Безусловно, при просмотре фильма мы видим не только детективную напряженную часть, но и толику драмы от ГГ, где с каждой минутой знакомимся с его характером, историей судьбы и понимаем что скрывает герой. А атмосфера триллера с некой нуарностью создает невероятный настрой, погружая и затягивая все больше в фильм.

Центральные персонажи здесь Оноф и комиссар, и то как они парируют диалогами, будто пинг понг из слов, завораживают ваше внимание. И, конечно, актерская игра на высоте! Депардьё великолепен, за ним наблюдаешь, поражаясь его эмоциям, а их здесь великое множество)) Так же приятным удивлением для меня стал Полански, ибо я знакома с его работами, как режиссера, а здесь у Романа полноценная роль, и справляется он с ней отлично.

В итоге, фильм не то чем кажется, и финал приятно удивляет, расставляя все по своим местам. Я надеюсь у меня получилось вас завлечь, скорее посмотрите «Простую формальность», вы не пожалеете, я гарантирую.

10 из 10

Редкий случай, когда фильм заслуживает максимальной оценки. Даже не хочется много писать, чтобы не испортить новым зрителям впечатление от просмотра этого шедевра. Удовольствие они получат от всех аспектов фильма — тонкой и мастерской режиссуры, заставляющей фильм балансировать на грани психологической драмы, детектива, мистики и настоящего европейского артхауса; блестящей, атмосферной музыки; великолепной игры актёров, особенно Полански и Депардье; очаровательных маленьких деталей, типа ломающегося карандаша, достойно венчающих идеально выстроенную творческую пирамиду.

Любопытно, что в фильме «Смерть и девушка», в котором Полански выступает уже в роли режиссёра и который снят в том же 1994 году, основной сюжетный ход, как мне показалось, имеет отдалённые параллели с «Простой формальностью» — при всём несходстве обстоятельств и места действия. Если вы не поняли, какие именно, посмотрите оба фильма — не пожалеете!

Джузеппе Торнаторе уважаемый, итальянский режиссер, снявший ряд замечательных и шикарных фильмов. Как известно, одна из его ранних картин «Новый кинотеатр Парадизо» получила Оскар за лучший иностранный фильм. У Торнаторе фильмы все как один прекрасны: «Малена», «Легенда о пианисте», «Незнакомка». Все эти фильмы шикарны, и каждый лично я люблю и выделяю.

Сейчас перед нашим внимание особенное кино Джузеппе Торнаторе под названием «Простая формальность». Почему особенное? Потому что именно для меня оно безусловно такое. Фильм нереально атмосферный и загадочный, но помимо всего этого главные роли в днем острым дуэтом играют легендарный, французский актер Жерар Депардье, а также Роман Полански — мой самый любимый режиссер.

Ночь, лес, ливень. Писатель Оноф бежит, сам не зная куда. Его встречают троя полицейский и арестовывают на первый взгляд сомнительного мужчину. И вот он уже в участке. Оноф не понимает за что его арестовали, и в чем его вина. Допрос проводит загадочный комиссар, и разговор двоих мужчин переплетается из душевного разговора в допрос с пристрастием, но самое странное то, что таинственный комиссар, постоянно цитирует фразы из романа Онофа…

- Не так трудно верить в бога. Я верил в него сотни раз, но, должен вам признаться, мне часто было за него стыдно. Он был бы непревзойдённым писателем, если бы не писал ничего, кроме пейзажей. (с) Оноф.

Кино гипнотическое и манящее, как какой-то двусмысленный сон. Все время пытаешься понять что происходит, разгадать загадку. Режиссер здесь играет со зрителем от первого и до последнего кадра. Находишься в странно состоянии при просмотре. Даже сложно сравнить с чем-то эту уникальную картину, ведь она исключительна. Смотрел ее два раза, и во второй замечал вещи, на которые сначала и не обратил внимание. И снова в этом весь режиссер.

Очень таинственное, на первый взгляд непонятное кино с чередой загадок и хитросплетений. Но как же хочется сразу понять и разгадать этот фильм, но не все так просто. Что касается дуэта Депардье и Полански, то без всяких похвал — было очень круто. Видеть Романа в кадре, а не за кадром, как часто бывает, всегда любопытно. Выбор их на героев из этой истории более чем удачный.

Мне очень нравится что в этом странном и запутанном детективе есть привкус мистики, чего-то загадочного и необъяснимого. Именно этот факт и делает данное кино таким очаровательным и туманным.

«Простая формальность» — мистико-детективный фильм 1993 года. Итог, любопытное кино с двойным дном. Фильм разговорный и интеллектуальный. Без всяких похвал заслуживает внимания. Спасибо!

8 из 10

Хотя нижеследующий текст и не раскрывает всех перипетий картины, всё же эта информация может испортить впечатление от просмотра фильма и поэтому рекомендуется к прочтению тем, кто фильм уже видел.

Итак, сюжет: Один известный писатель (а может и не писатель) попадает в полицейский участок (хотя, если честно — этот, стоящий на отшибе старинный дом, с протекшей крышей, сие заведение напоминает мало) по подозрению в убийстве (неизвестно кого). О том, что случилось накануне писатель не помнит и опереться на почву твердых фактов зрителю не представляется возможным. Да, и то — откуда твёрдая почва, когда непрекращающийся вселенский потоп превратил всю округу в непролазную грязь? Комиссар полиции, которого играет Роман Полански, оказывается большим знатоком творчества Оноффа. Так зовут писателя в исполнении Жерара Депардье. В ходе расследования дело ещё больше запутывается, вопросов и непоняток возникает всё больше. Актёрский дуэт на высоте. И, хотя я Депардье не долюбливаю, сыграл он безукоризненно.

Но, если кто-то решит, что это остросюжетный детектив окажется не совсем прав. Думается фильм скорее для зрителя, интересующегося вопросами бытия, нежели детективами.

Музыка маэстро Эннио Морриконе как всегда на высоте и добавляет атмосферности к происходящему на экране.

В целом — несколько подустав от современных блокбастеров, решил посмотреть что-нибудь из классики и фильм Джузеппе Торнаторе моих ожиданий не обманул.

Джузеппе Торнаторе является моим из любимейших европейских режиссёров. Он всегда знает чем меня удивить, чем восхитить, какой жанр подобрать и как снять настоящее, живое кино, даже каст актёров у него великолепный, ведь он никогда не смотрит на имена и заслуги и подбирает своих исполнителей таким образом, чтобы они наиболее органично вписывались в концепции его фильмов. Картины Торнаторе «У них всё хорошо» (1990), «Легенда о пианисте» (1998), «Малена» (2000), «Лучшее предложение» (2012) и «Двое во вселенной» (2015) произвели на меня неизгладимое впечатление. Но стыдно признаться, что его психологическая триллер-драма с элементами мистики «Простая формальность» попалась мне на глаза совсем недавно, но я сразу же её посмотрел. И, разумеется, разочарованным не остался. А как тут разочаруешься, если к тому же главные роли сыграли звёзды первой величины к моменту 1993-го года Жерар Депардьё и Роман Полански, когда фильм вышел на экраны.

Начинается «Простая формальность» одной из самых притягивающих сцен, когда снимаются триллеры, а именно в ночную пору под ливневым дождём бредёт одинокий мужчина… Этим мужчиной оказывается знаменитый писатель Онофф (Депардьё), его задерживают полицейские и отправляют в участок, где Оноффа допрашивает довольно странный комиссар (Полански). Вначале Онофф ничего не понимает и желает, чтобы его как можно быстрее выпустили, ведь он ни в чём не виноват, но комиссар не спешит этого делать и начинает психологически давить на писателя. У них начинается словесная дуэль, но внезапно комиссар начинает декламировать произведения Оноффа, чем немало его удивляет. Через какое-то время они чуть ли не лучшие друзья и вдруг комиссар снова меняет тактику и теперь сильнее давит на писателя, заставляя того вспоминать недавнее прошлое, чем причиняет боль Оноффу. Писатель предпринимает даже попытку к бегству, но задержан, его возвращают к комиссару и тот как ни в чём не было с лёгкой улыбкой на устах продолжает разговор на равных…

Можно растеряться от подобного поведения, но пока идёт диалог между Оноффом и комиссаром невозможно отделаться от навязчивых мыслей, заставляющих анализировать происходящее. Что же на самом деле происходит? А может Онофф какой-то кровавый убийца и комиссар ловко выводит его на чистую воду, ожидая скорого признания? А может Онофф — жертва обстоятельств и непомерного эго комиссара, который очень желает упрятать знаменитость за решётку, чтобы самому приобрести славу? А может это вообще какое-то роковое стечение обстоятельств и всё происходящее — это полный абсурд? Надо отдать должное Торнаторе, который так умело поставил психологический триллер, заставляющий зрителя включать мозг и строить собственные догадки. Но хочу предупредить потенциального зрителя, что предугадать развязку «Простой формальности» один шанс на миллион. Лично меня после финала взяла оторопь и я ещё некоторое время не мог прийти в себя, узнав правду о допросе писателя Оноффа странным комиссаром. За столь закрученный сюжет и неожиданную концовку, конечно, надо благодарить ещё и литератора Паскаля Киньяра, написавшего сценарий для «Простой формальности».

Но похвалы заслуживает и оператор ленты Бласко Джурато, не раз работавший с Джузеппе Торнаторе. По сути у Джурато была сложная задача поддерживать нерв практически в статичном положении камеры, но он смог это сделать. Помощь при этом ему предоставили мастера реквизита, да и само место, где проводился допрос вызывает мурашки по телу, а этот постоянно льющий дождь с бесконечной молнией и громом добавляет напряжённой эстетики «Простой формальности». Опять же здесь на славу постарались мастера звука и света, а художник картины вообще получил премию «Давид ди Донателло» (итальянский аналог «Оскара»). И при всех хвалебных одах необходимо ещё раз упомянуть Джузеппе Торнаторе, который сплотил всю съёмочную группу для постановки отличного кино. А если уж говорить про Жерара Депардьё и Романа Полански, то тут можно лаконично заявить — гении!

Сложное кино, похожее по своей структуре на пьесу, но режиссёр его Джузеппе Торнаторе знает толк в настоящем искусстве и старательно выводит «Простую формальность» в ранг больших достижений. Эстетичность, психологичность, саспенс, драматургия и блистательно подобранные локации — всё это есть в фильме. А когда в нём ещё и прекрасные роли исполняют большие актёры, разыгрывающие настоящую словесную дуэль с совершенно непредсказуемой развязкой, то такое кино надо смотреть обязательно.

9 из 10

P.S.: Одну из второстепенных ролей сыграл Тано Чимароза, знакомый нам всем по образу мафиози Розарио Агро из «Невероятных приключений итальянцев в России».

События картины развиваются в маленькой французской деревушке дождливой ночью. Спасаясь от страшной грозы, знаменитый писатель Онофф (Депардье) прячется в лесу. Он бежит, не разбирая дороги, но путь ему преграждают трое полицейских. Онофф к большому своему удивлению попадает под арест. Стражи порядка доставляют его в крохотный местный участок, где его встречает необычный полицейский комиссар (Полански). Задушевная беседа перетекает в серьезный допрос, но писатель не понимает, в чем его подозревают. Более того, Онофф никак не может вспомнить, как провел последние несколько часов и что делал до того, как попал под ливень. В главных ролях Жерар Депардье и Роман Полански, у Полански это первый фильм который не был поставлен им самим, а в котором он сыграл одну из главных ролей, причем отлично сыграл. Жанр фильма- драма с детективным сюжетом и даже присутствует мистика. Сюжет поначалу кажется банальным (писателя обвиняют в совершении убийства), но при просмотре фильма чувствуется что здесь что- то не так. Отличные диалоги, в общем-то весь фильм и поставлен на диалогах — противостоянии двух героев Депардье и Полански.

«Простая формальность» — мистико-детективный художественный фильм, где Джузеппе Торнаторе выступил не только режиссером и сценаристом, но также и монтажером, и автором песни.

«Простая формальность» — это далеко не формальный фильм режиссера Джузеппе Торнаторе, который несомненно доставит колоссальное удовольствие как минимум десятку моих бесценных и терпеливых друзей на Отзовике! Такой бесконечно «вкусный» и неожиданный сюжет, великолепные диалоги, гениальная игра Жерара Депардье и Романа Полански, атмосфера, музыка, ассоциации, невозможный финал, — все наполнено высокопробной эстетикой, мыслью и глубиной!!! Какое же наслаждение я получил от просмотра, словами не передать! И конечно же фильм рекомендую!!!

«Кто процесс допускает, тот его проигрывает».

Франц Кафка. «Процесс»

Итак, в творчестве Джузеппе Торнаторе «Простая формальность» занимает отдельное место, так как манера подачи материала ему несвойственна. Большинство картин Торнаторе построены по воспоминаниям героев от теплых детских («Новый кинотеатр «Парадизо», «Малена») до взрослых ностальгических («Легенда о пианисте») и ужасных («Незнакомка»). В данном фильме использована кардинально другая структура повествования, весь сценарий связан с желанием вспомнить недавнее прошлое путем ответов на наводящие вопросы человека, слишком хорошо знающего твой внутренний мир.

Писателя пишущего под псевдонимом Онофф арестовали темной дождливой ночью и привезли в какое-то здание на утомительно долгий допрос. Комиссар полиции очень странная личность, он прекрасно знаком с творчеством Оноффа и способен его легко цитировать. В ходе допроса начинает выясняться, что найден какой-то мужчина личность которого невозможно идентифицировать. В это время, вода в здание проникает изо всех щелей, комиссар задает все новые и новые вопросы, а Онофф пытается понемногу все вспомнить, что же все-таки произошло, тем более он уверен в своей невиновности. Ситуация начинает скатываться в некий абсурд свойственный «Процессу» Франца Кафки и его знаменитой истории Йозефа К.

Создатель картины (режиссером, сценаристом, монтажером и автором песни выступил сам Торнаторе) сделал сильный ход с привлечением легендарных личностей мира кино Депардье и Полански, способных разыграть камерную театральную историю с кинематографической динамикой и не отпускать зрителя от экрана.

Все по местам расставит финал картины, которую обязательно необходимо досмотреть до конца, учитывая небольшой хронометраж и будут получены ответы на вопросы: вспомнит ли Онофф недавние события, невиновен ли он и самое главное почему комиссар прекрасно знает писателя? Но самое неоднозначное в фильме окажется некое послевкусие и ощущение, что не все так просто как показано.

«Простая формальность» — большое театрализованное кино.

Это сейчас Джузеппе Торнаторе главный и первый из итальянских режиссер современности, а тогда, в начале 90-х, несмотря даже на ряд блистательных картин (особенно «Новый кинотеатр «Парадизо»»), еще зарабатывал себе репутацию гения и собирал портфолио выдающихся картин. Два мэтра мира кино — Роман Полански и Жерар Депардье, декорация в виде проливного дождя, загадочное вступление, ночь в полицейском участке, который больше напоминает средневековый особняк. Все готово для создания настоящего шедевра.

С первых кадров обстановка настраивает на внимательный просмотр с тщательным проникновением в каждую мелкую деталь, в каждое слово, стараясь уловить скрытый символизм. Нескончаемый дождь за стенами участка пробивается внутрь, крыша протекает все в новых и новых местах, создавая методичный и размеренный гул из падающих капель. Этот прием так часто использовал Тарковский, символ утекающего времени, невозможности его остановить или замедлить. Чем дальше развивается сюжет, тем больше капель начинают биться о пол.

Вопросы, которые задает комиссар (Полански) незадачливому писателю (Депардье) звучат почти риторически и выстраивают череду бесконечной неясности и загадочности. Откуда бежал автор великих книг? Почему он сбрил бороду и себя почти не узнает? Почему путается в тексте собственных же написанных строк? Воспоминания судорожно разброшены сознанием, выплескиваются учащенным калейдоскопом картинок, где мелькает убийство то ли женщины, то ли мужчины. Призраки кружат в тяжелой голове подозреваемого.

Торнаторе создает всю эту мистификацию практически собственными руками — он выступает в картине и режиссером, и сценаристом, и даже монтажером! За счет этого выстраивается идеальная концентрация напряжения, где два выдающихся актера живут в этом мире, где один вынужден пойти на главную исповедь своей жизни. Цепляясь за воспоминания, герой Депардье выдает на стол комиссару все свое сокровенное, где есть место отчаянию, боли, непонятности, чудачеству, и, страшному одиночеству.

«Простая формальность» действует по принципу — минимум разъяснений для зрителя. Только при дотошно-внимательном просмотре нить повествования натягивается в струну и выстраивается в кристально четко обрамленную философскую притчу. Мистическая составляющая ближе к финалу выстраивается все отчетливее, давая неоднозначный намек на то, какого высокого рода был этот пристрастный допрос, и какой суд может быть уготован каждому из нас…

9 из 10

«Простая формальность» — камерное кино необыкновенной красоты с Жераром Депардье и Романом Полански в главных ролях. Джузеппе Торнаторе, будучи мастером работы в замкнутых пространствах, выжимает из обстановки максимум, так что ее можно считать полноценным действующим лицом, которое символьно общается как со зрителем, так и с героями. Некоторая литературность сценария полностью искупается живой игрой актеров — лишний повод вспомнить, каким выдающимся был Депардье, и убедиться, что признанный классик Полански умеет не только создавать образы, но и блестяще воплощать их. Финальный твист так и вовсе навсегда застолбил место в золотом фонде кинематографа, а музыка Эннио Морриконе, кажется, любой фильм делает только лучше.

Обязательно посвятите вечер этому детективу, который таковым является лишь на первый взгляд.

9 из 10

Джузеппе Торнаторе в «Простой формальности» божественно един во всех лицах. Он — рассказчик, постановщик, монтажер и даже автор песни! И с каждой работой справился превосходно. Получилась работа, достойная быть не только увиденной и пересмотренной, но — услышанной!

Да, этот фильм надо не только смотреть, но и слушать. А лучше — слышать! Торнаторе, как показалось, черпает вдохновение в литературе, в творчестве Достоевского и Кафки. А еще его работа напомнила об визуально-философских исканиях Тарковского, Кокто и Бунюэля. Замкнутое пространство, летящие с потолка капли, сюрреализм происходящего, невозможность бегства.

История начинается с револьверного выстрела. Жерар Депардье играет гениального писателя Оноффа, который задержан полицией по подозрению в убийстве. Роман Полански органичен в образе несгибаемого провинциального сыщика, который пытается докопаться до правды, восстановив цепь событий. Комиссар наизусть цитирует романы Оноффа. Онофф пытается вспомнить, как и почему он оказался в странном полицейском участке.

Метафоры, образы, воспоминания, ловушки и капканы. Инспектор почему-то называет себя Леонардо да Винчи… Короткие проблески памяти лишь сбивают писателя с толку. А дождь всё не заканчивается.

Кино для вдумчивого зрителя. Непригодно для просмотра за ужином.

10 из 10

Нам вот всё представляется вечность как идея,

которую понять нельзя, что-то огромное, огромное!

Да почему-же непременно огромное?

И вдруг, вместо всего этого,

представьте себе, будет там одна комнатка,

эдак вроде деревенской бани, закоптелая, а по всем углам

пауки, и вот и вся вечность…

(Достоевский`Преступление и наказание»)

Ночь. Дождь. Выстрел. Бегущий по лесу мужчина. Полицейский участок. Допрос. Он — знаменитый писатель Онофф и инспектор полиции его ярый поклонник, знающий книги своего кумира наизусть. Но его кажется в чем-то подозревают, он сделал что-то ужасное, ужасное. Надо вспомнить, надо непременно вспомнить!

Замечательная работа создателей фильма. Я бы наверное не стала писать отзыв на эту картину, если бы «Простая формальность» оказался классическим детективом, это была бы просто хорошо поставленная лента с отличной актерской игрой, хорошим сценарием и режиссурой. Однако фильм к финалу перевернул все с ног на голову, удивил, шокировал и оставил незабываемые впечатления от просмотра.

9 из 10

Фильм «Чистая формальность» (Или, если угодно, «Простая формальность») я посмотрел спустя 20 лет, после его выхода на экраны. К этому моменту я уже видел работы Торнаторе — «Легенда о пианисте», «Малена» и, конечно, «Новый кинотеатр „Парадизо“». Также я являюсь не то чтобы поклонником, но бдительным свидетелем творчества Романа Поланского-режиссера. Здесь же мастер выступает впервые в одной из главных актерских ролей в картине, к режиссуре которой он не причастен. По крайней мере, так уверяют эксперты. Мне же в глаза бросились особенности, присущие именно кисти Поланского, воплощенные в свою очередь итальянцем Торнаторе в своей „Чистой формальности“». О режиссерской работе говорить просто неуместно — монтаж, съемка и в целом картинка выглядят более чем качественно и заставляют еще в дебюте фильма отметить работу итальянца, который за эту картину взялся всецело, выступив сразу в роли режиссера, сценариста и ответственного за монтаж.

Что касается главных героев, то тут перед нами предстает отличный дуэт двух полярных по экранному темпераменту киношных архетипов — нервный, запуганный и несколько истеричный месье Онофф-Депардье и абсолютно циничный и спокойный комиссар-Поланский. Их взаимоотношения по ходу фильма мандражируют от беседы истинного фаната со своим кумиром до допроса с пристрастием известного писателя, попавшего в лапы к демоническому комиссару. Еще одним не менее важным персонажем картины является по обыкновению Эннио Морриконе, который, кажется, просто не способен оставаться в стороне от сюжетов фильмов, музыку к которым ему доводилось писать. Здесь же вкупе с Морриконе играет свой оркестр, природный, — настоящий ливень, обрушившийся на полицейский участок, где происходит 99% действа — вода сочится буквально из всех щелей, на что обращают внимание и герои фильма, честно признавая, что так даже лучше. И действительно — «текучесть» всего происходящего на экране ярко иллюстрирует обрывочные и каплеобразные воспоминания героя Депардье, который никак не может вспомнить последние часы своей жизни. Я намеренно не раскрываю детали сюжета «Формальности», ведь этот фильм — одна большая аллегория и каждая деталь может стать спойлером. Скажу лишь, что фильм держит в напряжении до самого конца. После того, как зрителю наконец открывается истина, наступает некое прозрение — сопоставляются все кадры, все детали — пазл складывается. И это чувство, когда наконец понимаешь, что не был даже и близок к догадке, честно признаюсь, бесценно. По крайней мере, так прочувствовал развязку я, посмотрев этот фильм впервые.

В заключении, я все же не обойдусь без нескольких спойлеров, так что не стоит читать следующий абзац людям, еще не знакомым с фильмом. «Чистая формальность» напоминает одновременно сразу ряд фильмов с похожей тематикой, но яснее всего на ум приходит отождествление с фильмом «Лестница Иакова», концовка которого по сути идентична концовке данной ленты. Жанр этого фильма я бы определил все-таки, как триллер, лишь потому, что слово «мистика», указанное как жанр, заблаговременно приоткрывает краешек, завесу тайны. Если же говорить о философии Торнаторе, то мы видим концепцию загробного мира, основанную главным образом на Чистилище и основной задаче — осмыслении истины смерти и принятия ее новоприбывшей душой. О Рае и аде тут речи все же не идет. Главным же откровением лично для меня стали поистине ключевые фразы, которые в контексте незнания просто пролетают мимо ушей и становятся значимыми лишь по прошествии хронометража фильма.

В общем, фильм стоит смотреть всем любителям жанра мистики, ценителям творчества Романа Поланского и Джузеппе Торнаторе, а также просто людям, которые любят быть водимыми за нос до последней минуты фильма.

9 из 10

Неспешно и добротно, как уже перестали делать, снятое кино. Мастерски. С любовью. Вдумчиво. Атмосферно, причём атмосфера, так сказать, выверена до последней детали, до малейшей дождевой капли из дырявого потолка и до каждой непишущей ручки из стаканчика на столе. Да, диалоги немного пафосны и книжны, но фильм это не портит, ибо он заведомо и запланировано аллегоричен.

Музыка Морриконе. Это тоже хорошо. Кстати, вроде бы в эпизодической роли задействован его сынаша.

Именно так, неспешно, добротно, мастерски подводят нас к финалу совершенно великолепному, уже ради него нужно этот фильм смотреть. Подводят сценарист и режиссёр, оба один и тот же талантливый человек Торнаторе Джузеппе. Нельзя мне спойлерить, а жаль: ведь концовка в этом фильме — самое главное и самое важное.

Ну и конечно, актёрская игра. Депардьё в роли именитого писателя под подозрением, депрессивного и мятущегося, великолепен как всегда, ну, он-то другим и не бывает, пузатый и роскошный Артист с большой буквы. Поразил Поланский в роли ведущего допрос деревенского полицейского. Невзрачный и замухрышистый, известный прежде всего не как актёр, но как режиссёр, добился он того, что персонаж его не просто блистает, но сияет в этой ленте, светом мистическим, потусторонним и жутким. Надо видеть, каким неумолимым судьбоносным крысёнышем вгрызается этот маленький провинциал в воловью тушу писателя Жерара…

Именно здесь, кстати, Поланский впервые снялся в главной роли, при этом не режиссёрствуя. Что бы там не плели про пана Романа и в чём, справедливо или нет, ни обвиняли, в области кинематографа он безукоризнен как никто. Не знаю, как человек, но как творец он безупречен. И если железный калифорниец Шварц отказался прощать этому маленькому польскому еврею гнусные грехи молодости, то, может быть, надо было Путину вручить ему паспорт одновременно с дедом Жераром, уж очень их дуэт органичен и красив.

Фильм- метафора, фильм-водоворот, который затягивает зрителя в свои дебри все сильнее и сильнее, а потом вдруг отпускает, и силой течения тебя выкидывает на поверхность, -дезориентированного, и не понимающего, что произошло, что было, чего не было, и что дальше. Фильм, в котором с динамической точки зрения почти ничего не происходит, но при этом выдерживается такой нерв, и такое напряжение, нарастающее с течением фильма, каким может похвастать не каждый триллер. С психологической точки зрения — Торнаторе показывает буквально препарирование сложной личности. Это многослойный фильм, в котором режиссер, словно хирург, острым скальпилем срезает слой за слоем с главного героя, — неторопливо, постепенно, смакуя и давая зрителю возможность рассмотреть каждый слой, со всеми его достоинствами и недостатками.

Сначала, едва только надрезан первый внешний слой, слой зоны комфорта, герой ведет себя агрессивно, временами даже неадекватно. Затем, когда срезан этот ядовитый «подкожник», он становится тише, и уже ведет себя уже более сдержанно, хотя все еще обиженно на весь мир и в позе конфронтации с окружающим миром. Затем он потерян, затем польщен, после- испуган, сражен, безумен, снова агрессивен, надломлен, опустошен… Срезаются последовательно и методично воспоминания, победы, привязанности, ностальгия, прошлое, привычки, потери, страхи, боль, надежды, связи… и так далее до тех пор, пока все слои не срезаны и не достигнута цельная сердцевина- честная, неприкрытая, удивительная и щемящая правда. И когда в финале инспектор говорит Оноффу о том, что его последний, еще не изданный роман есть нечто выдающееся, взгляд Оноффа в ту секунду — и есть взгляд того самого настоящего, той самой правды, к которым вел зрителя режиссер через весь фильм.

Этот фильм символичен в каждом кадре, в каждой мелочи, и безумно метафоричен- настолько, что порою теряется связь с реальностью, и понимание того, где же она, твердая земля реальности. И подойдя к финалу, Торнаторе демонстрирует, что сюжет, в его логической последовательности связанных действий, для него второстепенен по сравнению с поиском истинной личности героя, который он вел на протяжении всего фильма. Он привел зрителя к правде, он обнажил натуру героя, показал его истинное лицо, — цель достигнута, а уж какими средствами, и что там в итоге все же произошло, и почему случилось все то, что мы видели,- это для него не суть важно. И потому, глядя, как фургон увозит Оноффа куда-то вдаль, в недра пасторального пейзажа, зритель, поставленный перед необходимостью самому осмыслить, и додумать финал, пребывает в некоторой растерянности и недоумении. Потому что непонятно, куда именно везет героя этот фургон. Домой? Но тогда почему у него вид, словно отправляется в последний путь, почему спрашивает про рукопись, не забрали ли ее, почему фотографии ему отдают как одолжение, ведь «вообще-то нельзя»? В тюрьму? Но если выстрел был тем, что выяснилось в ходе допроса, и чему есть письменные доказательства, то за что он может попасть в тюрьму? И главное- если выстрел был тем, что выяснилось, почему вообще был этот допрос, в таком виде и форме?

Этот фильм нельзя понять с помощью логики. Он соткан из ментальных нитей эмоций, переплетен метафорами, и скреплен символизмом. Можно написать, наверное, диссертацию о смыслах, затаенных в символических деталях бытия, отраженных в этом фильме, о трактовках метафорических поворотов. Но понять истинный семантический посыл режиссера можно только на уровне эмоций. Не глазами и разумом, а сердцем.

Честно говоря, я недолюбливаю Депардье,- как-то он никогда не вызывал у меня симпатии. Но в этом фильме он сыграл очень сильно. Глубоко, многогранно, ярко и убедительно во всем бесконечном спектре эмоциональных полутонов, через которые проходит его герой, и из которых раскрывается, изменяется, преображается. Он не становится приятен, но он заставляет верить, и ему веришь. Очень сложная и сильная роль у Депардье в этом фильме. Я даже иначе взглянула на него как на актера,- его актерское мастерство в этом фильме под стать искусству Торнаторе, и вызывает большое уважение. У Романа Полански менее мятежная роль, но он стал достойным партнером Депардье на этой непростой арене. Он мастерски натягивал тетиву этого упругого лука, — медленно, но уверенно, и держал напряжение. Достойная роль, сильная игра.

Резюме. Фильм-эмоция, фильм- метафора, который надо осмысливать и додумывать. Его нельзя смотреть между делом, он требует отдельного внимания и уважения. Но если вы любите кино как искусство, в чистом виде, то посмотрите «Простая формальность», он вам понравится.

Если вы читаете рецензии, чтобы решить смотреть или не смотреть, то моя рекомендация — однозначно смотреть!

Но нужно предупредить вас, что это один из тех фильмов, в которых вся прелесть заключена в финале. И только в финале все становится предельно ясным, и только в финале можешь оценить, насколько фильм хорош.

Развитие сюжета идет, мягко говоря, не торопливо. Сейчас, спустя 20 лет, снимают более динамично развивающиеся истории. Причем, положив руку на сердце, местами было откровенно скучновато. Но тем не менее я настаиваю: фильм стоит посмотреть.

Фактически в истории 2 героя: безымянный комиссар с прищуренным взглядом и его задержанный, по воле судьбы оказавшийся любимым писателем комиссара. Комиссар ведет следствие по преступлению, задержанный является подозреваемым в этом деле. Здесь все как обычно. Все остальные действующие лица могут быть кем угодно, их можно было бы убрать или, наоборот, добавить, смысл бы не потерялся. Действие происходит в полицейском участке, в старинном запустелом здании. Все время льет дождь, за окном темно. В общем атмосфера такая, что изначально понимаешь, что все плохо.

Большую часть фильма писатель Оноф, он же Жерар Депардье, пытается оправдаться и доказать, что он не верблюд, а тот самый известный писатель. Комиссар ему нисколечко не верит, а, может, и верит, но постоянно проверяет Онофа и ловит на лжи. Однако и сам Оноф уже не уверен в правде своих слов, ведь он практически не помнит, что с ним произошло.

Вообще сначала я была уверена, что режиссер сам Роман Полански, настолько фильм перекликается с его картинами. Психологичности хоть отбавляй. С удивлением узнала, что фильм снят итальянским режиссером Джузеппе Торнаторе, мне до этого дня совершенно неизвестным. Про актерскую игру говорить особо нечего. Все было достойно. Депарьде замечательный актер, не представляю, с какой ролью он не мог бы справиться! На самом деле было бы более ожидаемо, если бы актеры играли противоположные роли: Депардье сыграл бы комиссара, а Полански задержанного. Наверное, так бы и было, если снимал бы Полански.

Как в любом хорошем детективе, больше всего восторг испытываешь в конце. «Ну, конечно же! И как я сразу не догадалась! Так вот, о чем весь фильм!» Все становится на свои места. Все разговоры приобретают особый смысл. А вслух произносишь: «А фильм-то классный!». Вот ради этого финального восторга советую посмотреть фильм.

Ночью, как водится в таких случаях, была гроза. Ты бежал по лесу, не разбирая дороги. Ветки хлестали по лицу, ноги вязли в топкой грязи, а ты всё бежал и бежал. В отчаянии, сам не зная куда… И вот в глаза ударил слепящий свет. Электрический свет фар полицейской машины. Она привезёт тебя в участок. Иного пути и нет в этом Богом забытом месте…

Весь фильм мы наблюдаем за психологическим поединком двух человек, один из которых называет себя известным писателем, а другой — да чего там мелочиться, зовите меня просто Леонардо. Первый — подозреваемый в преступлении, второй — страстный поклонник его писательских талантов и по совместительству комиссар полиции. Страстный поклонник, но почему-то сразу не признал своего кумира. Это потому что раньше тот носил бороду. Без бороды-то и не признал… Судорожно вцепившись в собственный подбородок, наш писатель, конечно, не догадался, что он не единственный человек на свете, которого можно не признать без бороды. Не догадались и мы. Камера наехала на лицо его собеседника, посмотрела на него в упор, и мы это заметили, но истолковали неправильно. Здесь вообще постоянно всё истолковывается неправильно…

Фокус резко скачет с одного персонажа на другого. Камера объезжает, наезжает, следит. Острые ракурсы, насыщенные цвета. В чём-то это похоже на нео-нуар, в чём-то — на фильмы Поланского (недаром именно он играет одного из главных героев — комиссара). Камерный триллер-детектив с явными отсылками к кафкианскому абсурду и психологизму Достоевского. У нас есть труп. Кто же убил? — Вы и убили-с.

Но невозможно вспомнить… Что же произошло сегодня днём. Или вечером. Где ты был, что делал. Зачем ты, чёрт возьми, это делал?! Вот только чёрта и осталось поминать. За Бога стыдно. Ему бы не графоманствовать понапрасну, а писать только пейзажи…

В голове мелькают обрывочные образы. Они так агрессивно-хаотичны, что можно сойти с ума. И где-то совсем на краю сознания — пузатое дуло револьвера, направленное в упор. На жертву, на приговорённого к смерти, на зрителя…

И пока не вспомнишь, будешь сидеть здесь. Будешь сидеть здесь вечно. В этом проклятом всеми богами месте, по периметру которого расставлены капканы. Как они живут здесь? Здесь же невозможно жить! Течёт с потолка, не работают ни водопровод, ни электричество, ни телефонная линия. Все чернила высохли, ручки не пишут, а только разрывают бумагу в клочки. И даже сигарету попросить не у кого. Ни один, ни один человек в полицейском участке не курит! Абсурд. Абсурд и издевательство. Хорошо хоть есть вино, оно медленно льётся в бокал, ты смотришь на эту пронзительно-алую жидкость, она заполняет всё пространство перед тобой… Что же, что случилось сегодня днём?..

Ты жил под фальшивым именем, твоя биография была придумана от первой до последней буквы. Ты потерял фотографии, которые так тщательно собирал все эти годы, и уже не помнишь лиц, запечатлённых на этом ворохе макулатуры, даже собственное лицо забыл, как и забыл написать посвящение человеку, которому обязан всем. Всего лишь пару коротких строк. Но ты не сделал и этого.

И наконец ты вспоминаешь всё. Чистые листы бумаги, пустая мышеловка, длинные гудки. В сухом остатке — только куча фотографий, которых никто не хватится. Вино выпито, сыр съеден и закончен этот мучительный допрос. Комиссар хорошо выполнил свою работу. И ты понимаешь, теперь понимаешь, всё это была лишь формальность. Простая формальность. Никто и не собирался издеваться над тобой. Это можешь сделать только ты сам. Унылая ночная гроза, казавшаяся бесконечной, закончилась, небо прояснилось и озарилось первыми лучами восходящего солнца.

Мы смотрим на мир и не понимаем его. Обрывки слов, фраз, которые никак не складываются в общую картину. Отчаявшись, мы приходим к выводу, что никакого смысла в этих каракулях нет, а Бог посредственный писатель. Сколько нужно времени, чтобы расшифровать его записи?

Во время страшной грозы в маленькой французской деревушке в неприметном полицейском участке с прохудившейся крышей неожиданно оказывается знаменитый писатель Онофф (Депардье). Он не может понять в чём его обвиняют и почему не отпускают домой. Но также ему никак не удаётся вспомнить, что именно он делал последние несколько часов, и как он попал под этот проливной ливень. Местный комиссар (Полански) начинает допрос Оноффа в целью выяснить все детали загадочного преступления, о котором он пока не планирует рассказывать писателю.

Великолепный и по-настоящему театральный фильм. Под этими словами я обычно подразумеваю камерность места действия, малое количество действующих лиц, интересный диалоговый сюжет, высокий уровень актёрского мастерства и общую атмосферу этакой «литературщины». Всё это в полной мере присутствует в фильме «Простая формальность».

Место действия картины — маленький, полуразвалившийся полицейский участок. Бесчисленные ручейки воды просачиваются сквозь ветхую крышу, свет свечей, лужи на полу, скрипучие столы и стулья, ручки, которые давно уже не пишут. Такая декорация создаёт прекрасную атмосферу какой-то чувственности, интимности, если хотите. И на таком вот фоне двое главных героев и ведут свою, порой слишком неторопливую, беседу, всё глубже погружаясь в закоулки разрушенной памяти Оноффа.

Сложно описать всю гамму чувств, которую испытываешь, досмотрев фильм до конца, избежав при этом спойлеров. Скажу только, что концовка довольно неожиданная и, как и весь фильм в целом, сильно напоминает произведения Гоголя, Чехова и даже Франца Кафки. Музыка знаменитого композитора Эннио Морриконе дополняет эту атмосферу таинственности и загадок. Она тревожит, волнует, держит в напряжении — то, что надо.

И, конечно, как не отметить тонкую и проникновенную игру Депардье и Полански. Вот уж кто-кто, а они бы не пропали не театральной сцене. Дуэт получился замечательный — взрывной Онофф, кричащий, машущий руками, смеющийся и плачущий, и его антипод — замкнутый, спокойный и практически равнодушный комиссар.

Единственным, незначительным минусом фильма, по моему мнению, является то, что, убедившись, что концовка фильма поражает зрителя, режиссёр (он же сценарист) не счёл нужным закрыть некоторые сюжетные линии, которые так и остались висеть в воздухе. Зритель, который досмотрит это кино до конца (а это уже является показателем некоторого наличия интеллекта, не присущего попкорно-жующим «курочкам»), непременно заметит эти шероховатости. Ну и пусть…

Советую посмотреть этот фильм в первую очередь тем, кто не чурается ходить в театр и читать классические книги. Другим лучше не стоит, а то опять будете говорить, мол экшна мало, да диалогов много. Кому от этого будет лучше?

9 из 10

Вне всякого сомнения это один из лучших фильмов Торнаторе.

Его можно смотреть как отличный триллер, если бы не вполне экзистенциальная тревога, которая ощущается зрителем (и не зря!) почти с первого кадра, если бы не странный комиссар (Роман Поланский, и в этой роли никого другого представить теперь невозможно) со странными подручными, если бы не странный, изолированный от мира полицейский участок с дырявой крышей, и постоянно назойливо льющаяся с неба вода — символ многозначный, не только очищения и возрождения, но и символ бессознательного.

И потом, когда некоторый шок от неожиданного финала пройдет, многое встанет не свои места и странности обретут новое символическое звучание. В этом смысле фильм может даже выиграть при повторном просмотре, тем более, что это еще прекрасный пример камерного фильма — триллера, драмы, философской притчи одновременно. Тем более актерский дуэт Роман Поланский — Жерар Депардье заслуживает внимания.

Единственный недостаток — фильм очень литературный по форме, даже тяготеющий к литературе классической, но это не мешает его смотреть, а некоторым вполне придется по вкусу.

9 из 10

Ночь. Гроза. Некий человек предпринимает тщетную попытку убежать от погони. Оказавшись в полицейском участке, его терзают смутные воспоминания. Комиссар полиций ведет допрос, с холодным, каменным лицом. Вопрос за вопросом, и не одного ответа. Кто он? Что он совершил? Крыша участка протекает, на полу расставлены стеклянные банки и тазы, на стене висят часы без стрелок. Молодой полицейский непрерывно строчит по пишущей машинке. Что это? Театр абсурда? Дж. Торнаторе снял тонкую психологическую головоломку, своеобразную трактовку загробного мира. Режиссер один из первых в новейшей историй кино обратился к этой теме. Уже в последствий появились такие картины как:'«Куда приводят мечты»' Уорда; «» Шестое чувство»' Шьямалана; «„Другие“' Аменабара и тд. Отдельно хочется упомянуть о главных героях, у которых очень сложные драматические роли. Они со своей задачей успешно справились. Выше всяких похвал Оноф, в исполнении Ж. Депардье, Р. Поланский в роли комиссара доказал что он не только хороший режиссер. „„Простая формальность““- кино высокой пробы, со своей неповторимой стилистикой. НАСТОЯЩАЯ NEOCLASSICA!

Фильм заинтриговал в заголовке дуэтом Депардье и Поланского. На всякий случай решил — приду посижу до конца для приличия.

Депардье как персона мне всегда интересен. Как человек известен вполне скандальным, что я бы за него сестру замуж не выдал. Но вот действительно в какой бы роли ни был — органично играет и веришь в такое. Это не один известный российский актер, играющий и Иисуса, и Пушкина, и Есенина…

Но в процессе просмотра стал сопереживать герою, и в конце такой катарсис! «Сработали» на меня и актеры, и режиссер. Я в начале искренне поверил в то, что писатель никого не убивал. Потом то самое, что называется Сомнение (с Мэрил Стрип есть такой фильм:); и потом это грустное чувство, когда вместе с героем ты начинаешь сомневаться в себе и идешь к осознанию того, что все таки что-то натворил, чего может и раньше от себя не ожидал.

Осталось догадаться (детектив все таки) кого застрелил? И пока комиссар не вывалил фотки, я честно прикидывал — кого же? А тут уже начал подумывать, что какая-то явно мистика. И погодка, и крыши текут, и ночь, и мыши бегают, и сбежать легко, но все равно догоняют. Да еще странный жандарм, который за всю жизнь прочитал, хоть и все, но только у одного писателя. Не зря думаю, что кроме него самого, он не сослался, не процитировал ни одного французского или хоть русского писателя. Только лишь про одного автора спросил — про Бога.

Поэтому когда мешок оказался пуст, а фургончик поехал (и конечно же взошло солнце и прекратился дождь), я действительно испытал, как и герой — чувство некоего облегчения. Облегчения от осознания. То, что в демотиваторах называют «понять_простить».

И я тоже все время ношу с собой маленький фотоаппарат и снимаю на него людей, которые появляются в моей жизни.

Спасибо Даниле Бабушкину, что позвал, и папе его, что показал!

… Темной дождливой ночью в сельской глуши полиция задерживает странного человека, который не имеет при себе документов и не может внятно объяснить, как и почему он оказался в лесу в столь поздний час. Единственное, что говорит задержанный — что он является знаменитым писателем Оноффом. Неподалеку было совершенно убийство, расследовать которое приехал комиссар полиции из города. Ему и предстоит выяснить, причастен ли незнакомец к преступлению и кто он на самом деле. Начинается психологическая «дуэль» между следователем и подозреваемым…

Каждый год на экраны выходит множество детективных триллеров, и уже очень сложно создать что-то оригинальное в этом жанре. Но режиссеру и сценаристу Джузеппе Торнаторе это удалось. «Простая формальность» — один из самых интересных и непредсказуемых триллеров 90-х годов. Единственный фильм, с которым можно сравнить картину Джузеппе Торнаторе — это «Под подозрением», да и то, фильм Стивена Хопкинса вышел в прокат на 6 лет позже.

Сценарий «Простой формальности» великолепен. В начале зрителю кажется, что возможно только два варианта развития событий: стандартно — главный герой виновен или невиновен. Но в том и заслуга сценариста — он смог придумать столь непредсказуемый финал, что последние 10—15 минут заставляют взглянуть по-другому на все события фильма, произошедшие ранее.

Диалоги между героями приковывают к экрану и создают такое напряжение, которое не увидишь и в экшен-боевиках, хотя почти все действие «Простой формальности» происходит в камерной обстановке полицейского участка (за исключением самого начала и коротких сцен-воспоминаний героя Депардье). Кстати, обстановка этого самого участка с первых сцен наводит на мысль, что происходящее на экране — не то, что кажется на первый взгляд: уж слишком не реалистично он выглядит — будто бы какой-нибудь французский особняк из 19-го века, но никак не современный отдел полиции.

Нельзя не отметить и уникальный актерский состав: Жерар Депардье и Роман Полански гениально сыграли свои роли. Каждая сцена, каждый эпизод с их участием заслуживают аплодисментов. Для Жерара Депардье роль писателя-подозреваемого — одна из самых интересных в его обширной фильмографии (хотя, на мой взгляд, Жерар везде играет отлично). Ведь восприятие его героя постоянно меняется — то зрителю кажется, что он жестокий преступник, намеренно запутывающий следствие, а уже через мгновение — что невинная жертва, человек потерявший память. Великий французский актер показывает целый спектр эмоций — от ярости до полной растерянности.

Роман Полански исполнил роль хитроумного комиссара не менее впечатляюще. Да даже то, что классик мирового кино единственный раз за всю продолжительную карьеру согласился сыграть в фильме другого режиссера, уже говорит о многом.

Остальные актеры смотрелись не так ярко и интересно, но все же сыграли вполне неплохо. Среди второстепенных исполнителей можно отметить пожилого итальянца Тано Чимароза, который прославился в советской комедии «Невероятные приключения итальянцев в России» в образе «мафиозо».

Чтобы не портить зрителям просмотр, не буду раскрывать концовку. Скажу только одно — она неоднозначна и, на мой взгляд, имеет несколько трактовок. И кого-то это впечатлит, а кого-то разочарует.

В общем, «Простая формальность» — захватывающий триллер с неожиданным финалом, который вносит в криминальный сюжет большую «долю» психологической и даже мистической драмы.

8,5 из 10

«Простая формальность» — настоящий фильм-обманка; иллюзия смутно понятного, но нисколько не откровенного действа; лукавый кожаный чемоданчик с двойным дном, что хранит в себе вкрадчивые, шокирующие секреты, лишь под конец открывающие свою истинную сущность. Мастерски обыгранный триллер с интригующей завязкой пестрит умело розданными вопросами, но ответы на них едва ли оказываются в плоскости ожидаемого; они почти неподъемны в своей откровенной наготе и все же — успокаивающе закономерны.

Кого-то убили, кого-то тут же ловко задержали; за окном непрерывно льет нелепый, скучный дождь, и странный помятый человек в странном, забытом богами и людьми полицейском участке пытается оправдаться перед странным инспектором; пытается и не верит самому себе. Он назвался Оноффом, он писатель и не помнит своих текстов, он устал и куда-то по наитию спешит, а каверзный полицейский вдруг — горячий поклонник его великого творчества; тем хуже для обоих. Кровь на пальцах и глухая дрожь в голосе; под сенью сырого одиночества теплится тайна, боязливо забившись в угол сознания. И допрос, виток за витком снимающий с показаний очередной зыбкий слой случайной неправды, помогает не столь загадочному следствию, сколь самому подозреваемому, заплутавшему в своих смутных видениях, ночных кошмарах.

Торнаторе режиссирует по-итальянски тяжеловесно, монументально, светом и тенью живописно выстраивая канву повествования в донельзя замкнутом помещении под сумрачные звуки дождевых капель и нервных, напряженных взглядов двух героев. Это почти нуар — по настроению, атмосфере, безнадежном одиночестве, сквозняком проходящему по влажному лбу. Тревожные нотки замирающей музыки играют на обратной стороне саспенса, выявляя размытые контуры таинственного объяснения. И актерский дуэт Полански-Депардье, в котором первый задает вопросы, а второй путано, болезненно отвечает, не просто очевидное достоинство, а достоинство со скрытым смыслом: здесь Полански в роли все равно как будто режиссер, держащий в руках тонкие нити чьей-то судьбы, а Депардье — балансирующий на грани творец, смятенно отдающийся в руки искусству. И, как ни странно, но именно оно, это неизбежное искусство, — подлинный виновник внезапного озябшего вечера.

Онофф меняет большой мир на маленький, уходя в забвенье, оставляя после себя следы неминуемого затворничества, что так важно для исписанных листов, но так губительно для памяти. Он заглядывает в вечность, теряя лица, улыбки и людей; он мечется в ворохе несказанных слов, путая их с не желаемыми быть сказанными. И кадры жизни растерянно и постепенно забываются на чердаке, покрываясь пыльной тревогой, без надежды на былое прикосновение теплых рук. Но для Торнаторе спасение, такое упоительное, правильное, всегда возможно, важно лишь — понять, что оно нужно.

Какая из многочисленных трактовок непредвиденного финала верная, и что это было на самом деле? — бред? розыгрыш? религия? Бритва Оккама легко отсекает ненужные сомнения, оставляя в воздухе лишь самую, самую суть. Разгадка вовсе не в том, кто убийца, а в том, как может быть или будет иначе. Звенящая, невыносимая тишина беззвучно умирает с первой попыткой столь долгожданного, пусть и несмелого, диалога; и просьба о прощении вуалью покоя опускается на тлеющую душу.

«Простая формальность» — удивительное гуманное кино; оно дает шанс художнику на борьбу с вечностью. Но этот шанс возникает только тогда, когда рядом есть кто-то, кого ты слышишь, и кто слышит тебя.

Как-то всё реже я стал положительно отзываться о той или иной картине. Было время, когда произвести на меня впечатление было проще некуда, и, даже средний фильм, мог заслужить мои комплименты, если в нём было хоть что-то, за что можно «зацепиться». Теперь же я воспеваю хвалебные оды единожды в месяца два: именно с такой регулярность я натыкаюсь на по-настоящему качественное кино. За праздник я принимаю тот день, когда случается встреча с очередным шедевром. Праздник этот, как всегда неожиданно, посетил меня прошлой ночью. Включив, как обычно, что-то, чтоб быстрей вогнать себя в сон очередной «тягомотиной», я посмотрел фильм «Простая формальность» и не только проснулся, но и потерял сон на полночи!

Самое сложное в любом деле — это начать. Вот я и не знаю, с какой именно стороны подойти к аргументации качества картины. Пройдусь, пожалуй, по давно проверенной схеме. Начну с актёрского состава…

Вообще сама структура фильма напомнила мне аксиоматично гениальный «12 разгневанных мужчин»: ограниченное пространство, малая группа людей, содержательные диалоги, первоклассная драма… Это ль не лучший комплемент — сравнение с такой картиной?! Действительно весь сюжет держится на незначительной группе ключевых персонажей: Оноф, инспектор, Андре и кучка подручных. В роли Онофа Сам, чего уж там, Депардье и это, да простят меня поклонники «Набережной Орфевр», его лучшая драматическая роль! Исполнив роль инспектора, Полански впервые сыграл в фильме, поставленном не собственноручно. Никто в его режиссёрском таланте и не сомневался, но его актёрские способности стали действительно сюрпризом! Окружение тоже на уровне, но королями бала на протяжении фильма оставались Депардье и Полански, и это сильнейшее противостояние двух сильных личностей, на уровне небезызвестного «Сыщика». Актёрская игра в фильме великолепная, при том, что она на втором месте в рейтинге того, что должно было взять за живое в этом фильме…

Сюжет! Вот то, что поражает воображение сильнее всего. Сложный, непредсказуемый, интересный и до безумия не типичный. Если вы когда-либо удивлялись концовке фильма, не оставит вас равнодушным и окончание этой ленты. Фильм с похожей идеей считается одним из лучших триллеров начала XXI века. Печально то, что, как оно чаще всего и бывает, настоящие шедевры пылятся в тени распиаренных пустышек. Посмотрите фильм и вы поймёте: что взрывать сознание зрителя концовкой придумали ещё до того, как появились общеизвестные звёзды в этой сфере… Я не буду даже пытаться рассказать о чём фильм, ибо я боюсь испортить впечатление от просмотра. Я уже оказал медвежью услугу, заявив о неожиданности концовки, ведь это тоже в своём роде спойлер… Тем более, что после просмотра отношение к происходящему совсем иное, нежели было в начале, а ведь нам так часто намекали…

На протяжении фильма играет великолепная музыка! Разумеется я не оставил без внимания этот факт и решил узнать кому адресовано моё восхищение. Эннио Морриконе — имя, которое уже давно говорит само за себя! Он проделал колоссальную работу. Кстати, стоит отметить и ту великолепную песню, которую самолично написал Торнаторе — режиссёр фильма, о котором я доселе не упоминал, лишь потому, что виновника торжества хотел оставить на десерт. После он ещё радовал своего зрителя фильмами «Легенда о пианисте», «Малена», «Незнакомка»… но лично я убеждён, что «Простая формальность» лучший его фильм! Смысла в нём больше, чем во всех последующих вместевзятых. Более всего удивляет только то, что он же и написал сценарий, за что вечное ему моё уважение!

Зная, что более любых моих слов скажет непосредственно просмотр, и, будучи убеждённым, что и так сказал не мало лестного, подытожу…

Пройдёт ещё два месяца, очередной шедевр, всё так же неожиданно, сразит меня своим великолепием, я непременно и о нём расскажу, но всё это будет тщетно, если те, кому адресованы эти послания не будут им внемлить… Поверьте, кто бы вы ни были, что это действительно стоящий фильм! Его обязательно надо посмотреть! Если я, пусть косвенно, но стал причиной вашего знакомства с картиной, дайте мне знать: обманул я вас или нет. Уверен, что невозможно таким фильмом разочароваться. По своей скромной, но уже давно устоявшейся традиции, отпускаю аплодисменты в адрес действительно стоящих фильмов. Посмотрев «Простая формальность», только спустя пару минут, когда я смог от него отойти и осознать Что произошло, начал символично благодарить создателей картины за их работу аплодисментами, и, впервые за долгое время, решил, что лучше это сделать стоя!

Уже только одним этим фильмом Торнаторе доказал, что имеет полное право приволочь собственное кресло на Олимп (не только кинематографический) и, нагло подвинув богов, плюхнуться в него, провозгласив себя верховным главнокомандующим. Потому что на фоне этого фильма меркнет половина признанных шедевров итальянского кинематографа, который в значительной степени определял передовые тенденции не только в кино, но и мировой культуры в целом.

Великолепная режиссура Торнаторе со свойственной ему атмосферой, ощущаемой наощупь даже по другую сторону экрана, бесподобная игра Депардье и главное — невероятное перевоплощение Романа Полански (который все-таки режиссер, а не совсем лицедей) не могут не произвести впечатления на поклонников интеллектуального кино.

Комиссар «Да Винчи» в исполнении Полански — это совершенная модель следователя, с иезуитской улыбкой и не менее проницательными методами психологического воздействия (школа Глеба Жеглова с поправкой на европейский темперамент) на протяжении всей картины выходящего победителем в психологической борьбе с безумным писателем. Но кажущийся всезнающим и немилосердным «палач» после долгих хождений по мукам и психологическому бичеванию главного героя легким движением воли режиссера предстает совсем в ином свете. Такой себе Сталкер по чужому сознанию (кстати, отдельные кадры наталкивают на мысль, что Торнаторе, собственноручно осуществлявший монтаж, явно знаком с творчеством Тарковского). Каждого из этих элементов вполне было бы достаточно для успеха любой другой картины. Но все это в одном флаконе уже не есть «Простая формальность». Это просто праздник какой-то!

10 из 10

P.S:Поклонникам финчеровской «Игры» с Майлом Дугласом можно посмотреть, чтобы понять, откуда растут ноги культового голливудского фильма.