Орландо
Orlando
7.2
7.1
1992, фэнтези, мелодрама, драма
Великобритания, Россия, Франция, 1 ч 34 мин
16+

В ролях: Тильда Суинтон, Билли Зейн, Лотер Блюто, Шарлотт Валандре, Джон Вуд
и другие
XVII век, Лондон. Орландо — юноша-аристократ, гермафродитный по моде того времени и серьезно настроенный превратить жизнь, о которой он знает так мало, в искусство, о котором он знает еще меньше. Орландо привлекает внимание стареющей королевы Елизаветы I, и ее величество приказывает ему не взрослеть и не стареть. Орландо подчиняется, необъяснимым образом оставаясь розовощеким красавцем, несмотря на то, что проходят века.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Орландо

английское название:

Orlando

год: 1992
страны:
Великобритания, Россия, Франция, Италия, Нидерланды
режиссер:
сценаристы: , ,
продюсеры: , , , , , , , , ,
видеооператор: Алексей Родионов
композиторы: ,
художники: Бен ван Ос, Майкл Бьюкэнэн, Майкл Хауэллс, Сэнди Пауэлл, Дин ван Страален, Ян Рулфс
монтаж:
жанры: фэнтези, мелодрама, драма, биография
Поделиться
Финансы
Бюджет: 5000000
Сборы в США: $5 319 445
Мировые сборы: $5 319 445
Дата выхода
Мировая премьера: 1 сентября 1992 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 1 ч 34 мин
Другие фильмы этих жанров
фэнтези, мелодрама, драма, биография

Видео к фильму «Орландо», 1992

Видео: Трейлер (Орландо, 1992) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер

Постеры фильма «Орландо», 1992

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Орландо», 1992

Великолепно!

Не просто сюжет, история! История развития личности в разрезе времени. Смещение фокуса с мира мужчин, на мир женщин.

Сам факт того, что можно показать целые поколения, их мысли, стремления, страсти и тревоги посредством биографии одного человека — восторг.

Не просто кино, искусство.

Фильм для тех, кто может смотреть глубже того, что показано. Первая мысль — смущение: «что происходит?», вторая мысль — «вау». Неотрывно наблюдаешь за развитием сюжета, который неспешно, мягко, завораживает и затягивает прямо в глубокие глаза Тильды Суитон.

Великолепный каст.

О Тильде можно слагать песни, но и прочие персонажи, как мазки великих художников — именно там и именно так, как должно быть.

14 сентября 2020

Просто быть.

Как трудно быть мужчиной. Как трудно быть женщиной. Но как просто — просто быть. Быть, а не казаться. Быть честным с собой, и, если тебе противна война, не воевать, а если ты хочешь любить — любить. И не важно, женщина — ты или мужчина.

Я считаю, эта история именно об этом. О том, как быть человеком. Не важно, какая эпоха сейчас, и что будет впереди. То, как ты чувствуешь этот мир, то, как ты, только ты, воспринимаешь всё и приносишь в этот мир что-то своё — вот что важно.

Тильда Суинтон — величайшая актриса, гениальная, так чётко улавливающая своих персонажей, и так великолепно воплощающая их образы на экране. Вирджиния Вульф — величайшая писательница, принёсшая в этот мир столько гениальности, стойкости и решимости, доказавшая, что пол не имеет значения.

Всё сложилось. Когда столько талантов и гениев встречаются в одном месте, происходит прорыв. И это заслуга не только их, но и величайшей режиссёрки Салли Поттер, которая смогла всё это осуществить.

Хочу отметить прекрасные кадры, это как отдельный вид искусства. Эскапические пейзажи Англии, зелёный лабиринт, костюмы разных эпох, разные культуры. Всё сплелось вместе, оставив после себя подлинную красоту и величие.

Неважно, сколько вы поставите, важнее, что вы вынесете для себя после просмотра.

8 из 10

14 ноября 2018

Шивинизм

Это любовь, фильм о метаниях любви. Мир принадлежал мужчинам. С ветром перемен, с появлением любовника дует ветер, он свобода. Любовь без полая, ребёнок истинная любовь. Пережитки старого времени ушли, когда любовь принадлежала власти. Старик что хотел ее взять в жёны, она говорит, почему?он потому что, я Англия. Вот она убегает в лабиринт времени, и падает к свободе. Тильда в роли любви. Она же в конце конкретно говорит, прошло старое время, любовь счастлива.

7 апреля 2017

После успешной попытки прочтения многослойного романа моей любимицы бунтарки В. В., я рискнула напасть на неосторожную попытку хорошего режиссера снять заведомо провальный фильм. (Попахивает тщеславием и самолюбованием себя в искусстве, но да не будем копаться в чужих комплексах)

Про книгу

Роман автобиографичен, но написан в особой манере, где фантазии превосходной миссис Вулф, граничат с жесткой сатирой, сказками и гендерным недовольством. Одним словом, такое могла сочинить только женщина живущая в поствикторианской эпохе на пороге войны (первой мировой или, скорее всего, самой с собой).

Нужно ли говорить, что такого рода литературу экранизировать достаточно бессмысленно, потому что ценность свою написание имеет лишь на бумажных страницах росмена, а не на пленке 16 мм. формата.

Про кино

Если, рассматривать фильм отдельно от книги, получается неплохая картина. В ведущих рейтингах стоит заслуженно, так как несет скорее эстетическую ношу романа, нежели какую другую. Если, это фантазия на тему мира «Орландо», то безусловно здесь, подчеркиваем, плюс. Очень порадовал и вдохновил конец, кино изначально показавшиеся затянутым и скудноватым, в финале (абсолютно отличавшимся от оригинала романа), что называется вдохновляет и начинает радовать не только глаз!

Следовало бы добавить, что несравненная Тильда, здесь в самом рассвете своих возможностей, любителям и не очень, неплохого было бы это отметить.

В итоге картина действительно неплоха, если убрать все придирки типа «книга лучше», то и в список фильмов к обязательному просмотру отнести ее можно с чистой совестью

4 из 5

5 апреля 2016

Начинается женский мир

«Так что начни сейчас, не жди понедельника,

Правь этим миром по слову Паисия Пчельника» (с) БГ

Эмансипация. Человек «по умолчанию» перестает быть мужчиной и становится женщиной. Идея фильма мне, конечно, импонирует, но ее развитие тут, вернее, почти полное его отсутствие — нивелирует приятное впечатление. Во-первых, это событие в реальности не произошло единомоментно, как в фильме, а медленно и со скрипом начинает происходить, и сейчас не пройдена даже половина пути. В идеале, конечно, путь должен был пройден ровно до половины, до равноправия, но с другой стороны, за века угнетения можно и компенсацию получить в виде перевеса женского над мужским. Во-вторых, дело не только во внешних признаках эмансипации. Да, женщине уже можно по жизни ходить в удобных джинсах, не заморачиваться косметикой, ездить на мотоцикле и все такое, но этого недостаточно. Все еще существуют стереотипы принижения женщины даже в культурных кругах (даже в кругу интеллигенции, особенно у лиц старшего возраста, бытовой шовинизм то и дело проскакивает), все еще крайне высок процент насилия в семье по линии «мужчина бьет женщину», и сексуальные преступления в отношении женщин происходят в десятки раз чаще, чем против мужчин, и так далее, и так далее…

В фильме этого нет, потому что весь он — метафора. И объемы метафоры поглощают смысловую часть. На смысл отведена десятая часть фильма, все остальное — красивая, эстетская, даже наполненная отдельным сюжетом метафора. Да, во времена Вулф сам факт идеи «Орландо» был уже прорывом общественной мысли. Но фильм-то снят в 1992 году! Саму мысль давно признали мейнстримом де-юре (хотя де-факто, если брать весь мир, а не только благополучные и приближенные к ним страны, положение женщины все еще ужасающе, взять статистику по женскому обрезанию в том же Египте, к примеру, или по изнасилованиям женщин в ЮАР). Мысль надо было развить и дополнить.

Что ж, перейдем к исполнению идеи. При глубокой правильности кастинга, именно Тильда должна была сыграть Орландо, загримировали в начале ее плохо. Все равно видно, что женщина! Вот в «Константайне» ее загримировали отлично — там не понятно, баба или мужик. А тут плохо. И, кстати, в сцене с превращением… даже в сам фильм влез шовинизм — обнаженного Орландо до нам не показали! То есть мужикам, которые хотели посмотреть на голую женщину, в фильме дали на нее посмотреть, а женщинам, которые хотели увидеть голого мужчину — отказали, потому что… а знаете почему? Чтобы мужики не отвернулись с криком: фу, мы не хотим видеть голого мужика! То есть даже этот фильм снят с оглядкой на мужской мир. Что и требовалось доказать, до равноправия еще пилить и пилить.

Сюжет у фильма, кстати, довольно унылый, и, опять же, идейно подточенный: эта череда любовных историй… у женщины есть куча путей самореализации, кроме как «найти мужика и родить ребенка», а по фильму это что-то не заметно!

К эстетике же претензий нет, все эти костюмы и красивые кадры приятны глазу, но на одной эстетике выехать нельзя.

Я все хотела накинуть балл за идею, но как-то рука не поднялась.

6 из 10

4 декабря 2015

Спасибо

Я принадлежу к тому меньшинству кинолюбов, которым нравятся книжные экранизации. Разумеется, я понимаю, что уместить целую книгу в формат стандартного полуторачасового фильма невозможно, особенно, когда речь идет об «Орландо». Шутка ли — жизнь длинною в несколько веков, да еще и смена пола! Больше всего я боялась, что при создании сценария будет вырезано много важных моментов из жизни героини, или, напротив, фильм будет напоминать экшн — галопом через века. Но опасения мои не подтвердились, все в фильме гармонично — и смена эпох, и пола. Единственное, чего не хватило, так это драматизма — ну ежели бы в фильме присутствовали мысли и переживания Орландо о мужском и женском началах, то они бы и заняли все полтора часа. Так что это простительно.

Сравнивая книгу с фильмом. хочу отметить, что:

1) «Важные» для сюжета персонажи не пострадали. «Вырезали» только несущественных.

2) Очень хотелось увидеть этап жизни Орландо среди цыган, но он отсутствовал. Хотя, тот момент в Турции, где они сидят у костра, очень перекликается по настроению — режиссер сделал все, что было в его силах, и «цыганская нота» сохранилась.

3) В конце немного смухлевали — накинули старушке несколько десятилетий. Впрочем, в 1928 году, когда заканчивается жизнеописание Орландо у В. Вульф, героиня еще молода, так что вполне могла дотянуть до конца 20 века. В принципе, время в финале значения не имеет. 28й ли, 92й — итак ясно, что долго барышня живет.

4) Главное, это то, что фильм не ясен без прочтения книги. Но опять же не могу за это ругать создателей, все-таки В. Вульф — не самая простая писательница. Кому не нравится — так идите читайте.

Об актерах. Хороша Саша! Взгляд лукавый, уста алые, шапка нарядная. Бояре вообще замечательные получились) Мармадьюк мне тоже понравился. Актер подобран правильно — так чтоб поднять глаза и попроситься замуж) Ну, а про Тильду Суинтон и говорить нечего. Она для роли Орландо была рождена. Очень доставило, что героиня несколько раз обращалась к зрителю — режиссер и сценарист сохранили авторскую идею о диалоге писателя-читателя. Статичные сцены смотрелись крайне гармонично, позволяя передать внутреннее напряжение Орландо и ее тишину, такую же, как в природе перед бурей.

В общем, я крайне довольна. Хвала создателям фильма! Да здравствует королева!

9 из 10

5 ноября 2015

Вот как надо экранизировать Вирджинию Вулф

…подумала я после просмотра. Для такой тонкой передачи произведения в стиле модернизма нужно не просто прочитать и адаптировать текст, нужно чувствовать текст, понимать его душой, подсознанием, воспринимать на уровне интуиции, любить его и быть очарованным им. И быть женщиной.

Потому как этот фильм снят женщиной по книге, написанной женщиной для женщины. Это диалог режиссёра и писателя. Это авторская картина одного человека.

Я смотрела этот фильм, как читала книгу. Причём не только «Орландо», а любую книгу Вирджинии Вулф. «Миссис Дэллоуэй», например. Там то же ощущение вечности, любви к жизни и миру, столь глубокое, насколько вообще можно выразить его доступными человеку словами.

Говорят, художественный текст складывается из трёх составляющих: талант автора, кропотливый труд и магия. В этом фильме режиссёру Салли Поттер удалось изобразить эту магию на экране. Особенно завораживают кадры, где Орландо умывается после долгого сна. Обратите внимание на свет, на воздух — он почти осязаем. И финальные кадры с вековым деревом. И… Ох, их много, слишком много, чтобы просто перечислять эти жемчужины, сыплющиеся мне в руки с экрана. Это надо видеть.

Конечно, дань следует отдать не только режиссёру и сценаристу, но и всей съёмочной группе. Без оператора и художника не было бы такой изумительной картинки, костюмов, декораций.

Тильда Суинтон. Эта роль словно предназначена ей, а она — этой роли. Утончённые черты, аристократическая бледность, «порода» и талант — всем этим в полной мере наделена Тильда Суинтон. После каждого фильма с ней я благодарю небо, что эта удивительная женщина из древнего шотландского рода избрала путь актрисы.

Красивый фильм. Любовно скроенный каждый кадр, выверенный и продуманный, как женский наряд викторианской эпохи. Эстетство. Именно эстетство отличает прозу модернизма вообще и Вирджинии Вулф в частности. И «Орландо» Салли Поттер это прекрасно выразил.

Да, чтобы понять и прочувствовать фильм, нужно знать и читать книгу. Поэтому советовать всем сразу «Орландо» не получится. Иначе возможны обвинения в бессюжетности, непонятности, и «о чём это вообще?» или «wtf?». Уверенно советовать только читателям Вулф.

Орландо прекрасен. Оценка не важна.

25 октября 2015

Как мы узнали, что предмет обожания не является предметом собственности.

Оказывающие большое влияние на особенности жизни каждого человека факторы, такие, как пол, эпоха, общество, как правило остаются для каждого неизменными. Однако Вирджиния Вулф в своем романе «Орландо» смело отметает все эти условности в сторону — и вот перед нами герой, а впоследствии героиня, не просто живущ_ая 400 лет, но даже не постаревш_ая за это время ни на один день.

Как правило, процесс протекания неизбежных возрастных изменений достаточно тяжел для человека — постоянно приходится мириться с собственным увяданием, с уходом красоты, здоровья, жизненных сил. Эти переменны постепенны, обманчиво-незаметны, но однажды ты встаешь перед фактами, беспощадно отраженными твоим собственным зеркалом.

Наш герой избавлен от этого угнетающего процесса. Не он меняется с возрастом, напротив, меняется мир вокруг него, сам же Орландо остается вечно молодым наблюдателем за сменой веков. Однако судьба готовит ему изменения более резкие и радикальные, чем старение — незапланированную смену пола. Итак, однажды Орландо просыпается женщиной.

Мы знаем множество предрассудков о том, что «мужчины и женщины говорят на разных языках», «им никогда не понять друг друга», а вокруг нас постоянно кипит нескончаемая «битва полов». Но не нужно быть особенно проницательным, чтобы догадаться, что все это представляет собой всего лишь искусственно созданную стереотипную модель взглядов, призванных быть «удобными» и занимать умы людей выдуманными проблемами. А также активно подавлять половину населения земного шара, которую природа не одарила при рождении мужским половым органом.

Все это составляет помойку общественных мнений, в которую мы, помимо всего прочего, отнесем такие выражения как «женская логика», «неженское дело», «женское предназначение», «женское счастье» и еще тонну подобного хлама.

Вирджиния Вулф в своем романе «Орландо», послужившем основой для данного фильма, писала следующее о «половых различиях»:

»… многое подтверждает тот взгляд, что не мы носим одежду, но она нас носит… У мужчины рука вольна вот-вот схватить кинжал; у женщины руки заняты — удерживают спадающие с плеч шелка. Мужчина открыто смотрит в лицо миру, будто созданному по его потребностям и вкусу. Женщина поглядывает на мир украдкой, искоса, чуть ли не с подозрением. Носи они одно и то же платье, кто знает, быть может, и взор был бы у них неразличим.

Так считают многие мыслители и мудрецы, но мы в общем склоняемся к другому мнению. Различие между полами, к счастью, куда существенней. Платье всего лишь символ того, что глубоко под ним упрятано. Нет, это перемена в самой Орландо толкнула ее выбрать женское платье, женский пол. И возможно, она лишь более открыто выразила… нечто происходящее со многими людьми, только не выражаемое столь очевидно… Как ни разнится один пол от другого — они пересекаются. В каждом человеке есть колебание от одного к другому полу, и часто одежда хранит мужское или женское обличье, тогда как внутри идет совсем другая жизнь».

Но, вероятно, связь костюма и особенностей пола не так однозначна. Посмотрите, как напоминает Орландо-женщина, с трудом пробирающаяся по собственному особняку в платье с гигантской юбкой, птицу, которая носит на себе собственную клетку. Разве выбор этой одежды продиктован «женским тщеславием»? Нет, он обусловлен социальными законами того времени, прячущимися под красивым словом «мода». И моду эту создали не женщины, а мужчины. Невозможно отрицать, что быть женщиной в то время означало принадлежать к угнетенному классу. Ее свобода была так же ограничена, как и ее способность свободно перемещаться в пространстве. Она должна была быть красивой в глазах мужчин — а красота требовала ношения на себе придуманных мужчинами же уродливых сковывающих одежд.

Может, одежда и не меняет внутреннее содержание человека, но она влияет на его поведение в обществе, она делает женщину слабым существом, нуждающимся в помощи — тогда это были платья с тугими корсетами и огромными юбками, сейчас это, например, высокие каблуки, узкие юбки, сковывающие шаг. Кому это выгодно? Мужчинам. Мужчины привыкли считать женщину своей собственностью, должной услаждать их жизнь и вкус — «Ты моя… потому что я тебя обожаю». Ни желания женщины, ни ее мнение при этом не принимаются всерьез — она призвана быть всего лишь музой, безвольным и послушным идеалом. Самая страшная участь для нее — состарится, не найдя себе мужа, которому можно посвятить всю свою деятельность, все свои силы и внимание.

Вирджиния Вулф была права в том, что в одном человеке могут сочетаться различные качества, проявляющие активность в разные периоды жизни, но я не уверена в том, что стоит называть это «смешением мужского и женского». Смелость и твердость — всего лишь качества характера, нежность и мягкость — всего лишь качества характера. Это не вторичные половые признаки, это свойства, которые могут принадлежать любому человеку. Орландо, будучи сначала мужчиной, а потом женщиной, разделяет сначала «мужские», а потом «женские» стереотипы, что выглядит странно, учитывая, что перед нами все же один и тот же человек. Это подчеркивает ту мысль, что деление на «мужское» и «женское» является всего лишь социальным конструктом. В конце фильма героиня показана как сильная, свободная, самодостаточная личность — с любимым ребенком, но не нуждающаяся в муже, современная, давшая выход своему творческому потенциалу, счастливая, наконец обретшая себя. Орландо-женщина 20 века, свободно мчащаяся на мотоцикле по огромному городу, представляет собой яркий контраст Орландо-женщине 17 века, неловко пробирающаяся в чудовищном платье между предметами мебели в тесном холле.

Данный фильм представляет собой своеобразное гендерное исследование, ироничное и остроумное, снятое с большим вкусом. Это достойная киноадаптация литературного произведения, в которой гармонично сочетаются и некоторая модификация сюжета, и наполненный эстетикой видеоряд, и прекрасное музыкальное оформление. Режиссер Салли Поттер мастерски собрала все это в единое панно, а центром композиции сделала гениальную женщину с удивительной андрогинной красотой, будто предназначенной специально для этого фильма — Тильду Суинтон. Наверное, ни один мужчина не справился бы так гармонично с ролью Орландо-юноши так, как это сделала она. Великолепная актриса, идеально играющая представителей любого пола. Красочно-карнавальная смена протекающих мимо веков.

Качественный, талантливо сделанный фильм, значимый не только с художественной, но и с социальной точки зрения.

18 января 2015

Коварная русская Саша

Если получилось так, что среди актеров фильма у режиссера есть Тильда Суинтон, то на мой взгляд все, что ему нужно сделать, это снимать ее крупным планом. Я говорю не просто о природной харизматичности и красоте ее лица. А о том невероятном таланте, с которым она пользуется этим лицом. Поставьте ее просто перед камерой, и возможно вам будет казаться, что она ничего не делает, просто стоит. Но она играет, и играет как всегда великолепно.

Большой удачей на картины стало соединения таланта Тильды Суинон и Верджинии Вульф, и та материя, которая получилась на выходе, достойна высоких похвал.

Магнетизм фильма зашкаливает. Трудно усидеть за фильмом, который не сулит богатого на события повествования. Но не в случае с «Орландо».

Герой, а потом и героиня Тильды Суинтон, не отягощает себя пустым философствованием на тему «Зачем я в этом мире?» и не ищет ответов. Потому, что у нее даже нет вопросов. Легко, с грациозностью облака, это невероятное создание перескакивает из объятий престарелой английской королевы в объятия молоденькой русской княжны, а затем прыгает за руль мотоцикла. Не старея, и сохраняя при этом пылкую непоколебимость своих принципов. Это в свою очередь достойно похвалы, хотя и может показаться слегка сумасшедшим.

Картина очень теплая, этому способствует все: цвет волос, одежда, песок и солнце. Все, что вы ведите на экране, словно стремится обворожить вас, показать вам все самое лучшее.

Салли Поттер приложила руку не только к режиссерским обязанностям, но и проработала сценарий и даже в какой-то степени выступила композитором. Такая монополия на производстве вероятно несет в себе выражение взгляда одного человека. То есть можно с некоторой уверенностью заявить, то что мы видим на экране было в голове одного человека — Салли Поттер.

Чисто технически сцены получились скудными, море деталей — это точно не об этом фильме. Море акцентов в игре — вот это про этот фильм.

Во время просмотра возникает ощущение, что на авансцене театра в луче прожектора стоит весь фильм, а остальная сцена в темноте. Великолепная операторская работа нашего соотечественника.

В целом картина оставляет приятный осадок, после плавного повествования. Она удивит, рассмешит, заставит задуматься и приглядеться. А это уже достаточно хорошо.

Декорации, и исторические сюжеты, которые пронесут зрителя сквозь время завораживают. А диалоги героев остаются в памяти.

Если желаете, чего то легкого, но «вдумчивого», «Орландо» — это то, что надо.

9 из 10

3 октября 2014

И только ночь, взмахнув своим крылом развеет навсегда остатки грусти

Фильм Салли Поттер по одноименному роману Вирджинии Вулф. Изысканно красивый фильм, обласканный на многих фестивалях.

Чисто английское кино, об общечеловеческих проблемах и ценностях и доже не на глобальном уровне, а на уровне души человеческой.

Герой фильма молодой английский аристократ Орландо. Мы знакомимся с ним в семнадцатом веке и чтоб за ним наблюдать в течении более трёх веков.

Фильм, как бы делится на семь отдельных новелл, /прям, как семь смертных грехов!/.

Смерть.

Орландо при королевском дворе, где и приглянулся стареющей английской королеве, которая божьей милостью повелела ему оставаться всё время молодым. Желание королевы, закон, тем не менее, смерть королевы будет для Орландо первым серьёзным жизненным испытанием.

Любовь.

В Лондон приезжают послы, с далёкой Московии и Орландо без ума влюбляется в русскую княжну. Предательство любимого человека станет ещё одним не менее серьёзным испытанием для Орландо.

Поэзия.

Несчастная любовь открывает в Орландо талант поэта. Однако и здесь он терпит фиаско.

Политика.

Разочаровавшись почти во всём, Орландо едет послом на Восток. Там понемногу он начинает приводить в порядок свои мысли. Размышления о смысле жизни, о своём месте и о своём предназначении начинают складываться в какое-то подобие системы. И,…

В один прекрасный момент просыпается женщиной.

Тот же человек. Никакой разницы. Только пол поменялся!

Общество.

И снова Орландо возвращается в Англию. И снова окунается в светскую жизнь. Джонатан Джонатан Свифт и Александр Поуп не худшие собеседники, но и не более. Женщина в обществе не может быть равной мужчине, и без мужчины она никто.

Секс.

И в отчаяньи отдаляясь, /убегая/ от общества, Орландо встречает мужчину. Мужчину мечты. И мужчина, спустя некоторое время уходит, но уже за своей мечтой.

Рождение.

Автор приносит на редакторский суд свой рождённый в муках роман.

Как-то давно, я прочитал интервью В. Пикуля, где он говорит о синтезе психологии автора, в попытке проникновения в психологию героя произведения. Констатируя, что не возможно, проникнуться психологией человека живущего более триста лет назад. При всём уважении к Валентину Саввовичу позволю себе не согласиться.

Психология человека неизменна, есть только состояния поведения, обусловленные обстоятельствами места и времени. А так же внутренним состоянием конкретного человека. Авторы фильма же идут ещё дальше, утверждая, что и пол не имеет решающего значения. Важна душа человеческая. Жизнь это развитие души и направление движения её развития каждый из нас выбирает самостоятельно. Где-то мы ведём себя неправильно, где-то ошибаемся, где-то нас предают, где-то обманывают. Всё это после осмысления способствует кристаллизации души, иными словами просветлению, или правильному миропониманию.

Вот только люди вокруг нас, они разные. Кто-то вписывается в жизнь, кому-то это ещё предстоит, кому-то уже поздно, для кого-то же не имеет никакого значения. Так было и будет. Такова жизнь.

8 июня 2014

Наверное, чтобы правильно понять этот фильм, его нужно посмотреть дважды. Не уверена, буду ли это делать, поэтому пишу уже сейчас.

Фильм не рядовой и заслуживает внимания. Во-первых, он по-настоящему красивый, как ожившая картина, и атмосферный. Во-вторых, такие истории, как эта, еще и талантливо снятые, встречаются нечасто.

С первых минут возникает ощущение на грани транса. Песня, которая звучит в честь королевы Елизаветы и все, что происходит. Это не поддается описанию: именно такие впечатления я ценю и еще долго ношу с собой, потому что их нельзя объяснить.

И вот, я надеялась, что такая атмосфера будет сопровождать весь фильм или перерастет во что-то еще более сильное. Но она стала постепенно таять, и для меня почти полностью исчезла ко второй половине. Потом она ненадолго вернулась, но уже не так. Речь не о смысле, подчеркиваю, а только об атмосфере.

Чего не хватило — так это чувственности, эмоций. Допускаю, что по сюжету и по логике, они время от времени внешне затихают. Пусть также события не пестрят разнообразием. Но можно же было поддерживать ту неземную атмосферу, что вначале, при помощи музыки, ракурсов-планов. Или изменить тон, чтобы показать эту внутреннюю перемену в герое — от окрыленности, надежд, до горьких переживаний. При всей «завернутости» и при том, что этот фильм именуют еще и арт-хаусом, необязательно было обесточивать его именно таким образом.

Еще один минус лично для меня: никак не удавалось увидеть в Тильде Суинтон (Орландо) мужчину: видела просто актрису-женщину.

К сюжету у меня нет претензий. Единственное то, что для меня всегда интереснее камерные истории, об одной душе, а не когда выпячивают нечто «общечеловеческое», что и так понятно. Ну или так: интереснее было бы самой подумать над смыслом и посланием, не выслушивая ту симпатичную песню в финале.

А то, что происходит в сердце Орландо, должны в идеале пережить мы сами. Любовь: как она рождается, как она ранит и как потом приумножается. Откровения души.

В итоге, вам обязательно нужно посмотреть этот фильм, если вы эстет, «тонко чувствующий человек», любите артхаус, непростое и красивое кино.

Фильм все-таки не выходит из головы уже два дня. Фильм-загадка, фильм-вдохновение. Ну вот, до того дорассказывалась, что буду скоро смотреть снова.

7 из 10

24 июня 2013

Neither a woman, nor a man

Необычное авторское кино, над которым работало большое количество людей из разных стран мира. Сюрреалистическое видение на тему вечной жизни, пола человека и вечной ценности — любви.

Кино рассказывает о жизни юноши Орландо при дворе Елизаветы I. Вся его жизнь делится на несколько историй: Смерть, Любовь, Поэзия, Политика, Общество, Секс и Рождение. Сам Орландо такой шалунишка, что сумел охмурить саму королеву! В ответ на пылкую страсть юноши, Елизавета дарит Орландо поместье. После смерти королевы, юноша начинает поиск своей любви и находит её в русской княжне Александре. Однако, вскоре разочаровывается в ней, т. к. подозревает её в измене. После, наш герой начинает путешествовать по миру и через несколько лет возвращается домой.. . женщиной. Эти метаморфозы пробуждает в былом юноше новые не настигнутые ранее ощущения. И так Орландо доживает до нашего времени и все свои переживания изливает в книге…

Красивое кино. Отдельно хочется отметить заслуги нашего соотечественника, оператора Алексея Родионова, за такие красивые планы от которых невозможно оторваться. Декораторов, за такие прекрасные здания и костюмеров за потрясающий экскурс в прошлое Англии. И отметить отличную песенку в исполнении ангела на небе Джимми Соммервиля, песенка которая приелась глубоко у меня в голове. Салли Поттер за экранизацию отличного романа Вульф, которая прочувствовала его от А до Я. И конечно же, отличную игру Тильды Суинтон, которая приковала меня к экрану до конца всего фильма. Блестящая, тонкая и проникновенная игра.

Проект проверенный временем, теперь это золотая классика авторского кино.

3 февраля 2013

Кто не боится Вирджинии Вулф?

Англичанка Салли Поттер, дебютировавшая в режиссуре, рискнула взяться за одно из ключевых произведений Вирджинии Вулф, одноименный роман, написанный в 1928-м году. Он представляет собой фантасмагорическую биографию эфемерного героя по имени Орландо, рожденного мужчиной, ставшего впоследствии женщиной и прожившего три с лишним века…

Книга, названная в свое время Найджелом Николсоном (сыном подруги и сожительницы Вулф) «самым длинным и самым очаровательным любовным письмом в истории литературы», изначально представляла немалые сложности для экранизации. Новаторское письмо Вулф всегда считалось трудно переводимым на язык кино. Не случайно ни одно из обращений к ее романам не стало достижением экранного искусства, поскольку изначально предполагало радикальное экспериментирование с формой и способами адекватного изложения волновавших Вулф вопросов и тем.

Её взгляды еще в молодые годы были сформированы под влиянием идей философа Джорджа Эдварда Мура, исповедовавшего теорию о главенстве любви, дружбы и взаимной притягательности над социальными условностями. Став одним из лидеров литературного направления modern fiction, в «Орландо» Вулф акцентировала свои интересы на отображении внутреннего мира героев, на путях преодоления мирской суеты и всевозможных трансформациях сознания.

Но все эти сложности не остановили Поттер, рискнувшую уместить объемный роман в полтора часа экранного времени. Фильм состоит из семи частей — смерть, любовь, поэзия, политика, общество, секс, рождение — и охватывает, следуя первоисточнику, гигантский временной период — с 1600-го года по начало ХХ века. По этому историческому пространству шествует, меняя свой пол, Орландо, сначала — фаворит королевы Елизаветы, затем посол в одной из восточных стран, и, в конечном счете, рокерша, разъезжающая с дочкой по миру.

Изысканность изобразительного решения, к которому приложил свою руку наш оператор Алексей Родионов и голландские художники Бен ван Ос и Ян Руфельс, почти открыто наследует художественные принципы Питера Гринуэя (только что с меньшей дерзостью), адаптируя новации радикального режиссера-реформатора к запросам более широкой аудитории.

Фильм существует в размытых границах между маргинальным и мейнстрим-кино, что определяется отсутствием четко выстроенного линейного сюжета. Например, очередной временной скачок сразу на сто лет вперед между пятой и шестой главами, никак логически не связывает соседние части и не объясняет вразумительно причину смены пола Орландо.

Поттер вслед за Вулф отважилась выйти за пределы сексуальной предопределенности любовных отношений, предписывающих связь только с противоположным полом, и попыталась отыскать новые ощущения в любви к себе подобным. И хотя фильм только обозначает терзавшие Вулф вопросы, и в какой-то степени копирует ее формальные новации, он все же ухитряется передать ту волнующую страстность и странность романа, главный персонаж которого был одержим поиском истинной любви и не удовлетворен одной жизнью и одной сексуальностью.

5 августа 2012

Вот оно, мужское вероломство. Вот оно, женское вероломство.

Очень эффектный, неординарный фильм.

Множество ярких деталей: омовение рук в воде с лепестками роз, замороженная девочка утопленница виднеющаяся под ледяным катком, струящиеся огненные волосы Тильды Суинтон и фразы которые она время от времени бросает прямо смотря в камеру.

История Орландо начинается в XVII веке и продолжается до наших дней.

«Это для тебя и твоих потомков — имение. Одно условие: не увядай, сохрани свежесть, оставайся юным всегда.»

Прекрасный рыжеволосый предок Дориана Грея.

Ах, какое белое платье было на леди Орландо после возвращения домой!

У меня заболело сердце.

«Тот же человек. Никакой разницы. Просто другого пола.»

Если на небе и существуют ангелы, то выглядят они как Орландо.

26 декабря 2011

Скука и статичность

Фильм, про то как один человек жил 400 лет, причем был мужчиной, а потом после недельной спячки проснулся женщиной!

Никакого смысла в фильме нет. Фильм скучен и статичен, кроме смены пола, времен и соответственно костюмов, не прослеживается никакой динамики. Тильда Суитон абсолютна одинакова и в образе мужчины, и женщины, она меня не привлекает ни в том, ни в другом случае. Её непосредственные обращения к зрителю выглядят банально, неуместно и дёшево. Это не лучший её фильм, а по-настоящему она хороша в фильме «Загадочная история Бенджамина Баттона» (с Брэдом Питтом), «Константин : Повелитель тьмы» (Киану Ривз), «Пляж» (Леонардо ДиКаприо).

Но есть один единственный человек, который во всю эту скуку привносит хоть какой -то смысл — это Билли Зейн. Он очень порадовал меня своим появлением. Его роль очень коротка, всего минут 10, но самая запоминающаяся. Этот актер, впрочем как и всегда, красив и обаятелен. Только ради него одного стоит смотреть этот фильм. У него также, как и у Тильды, есть роли в фильмах по-лучше таких как «Титаник»(роль в этом фильме самая успешная и удачная за всю его актерскую карьеру).

Вобщем, фильм мне не понравился, но актерский состав хорош.

8 апреля 2011

Пять строчек о человеке

А знаете что? Человек — это прекрасно, даже мужчина. Даже женщина. При дворе ли Елизаветы, на пороге ли Нового Светлого Будущего, человек — это уместно и правильно. Орландо — фильм о том, как человек порождает человека, даже двух; но если для второго выделен эпилог и только он, то первый расцветает перед нами на протяжении всех девяноста трех минут кинопленки, смотреть на это — все равно что любоваться цветением папоротника — завораживающе и волнующе, с щепоткой запретного и глотком неизведанного. Замечательный нектар этот ваш человек.

27 декабря 2010

Нерядовое кино

Прошло 18 лет, а фильм смориться стильно, волшебно, красиво. Такая немного мрачная сказка-легенда, рассказанная когда-то на ночь… Воистину продуман каждый кадр, каждая деталь. Пресловутый узор повествования дает массу пищи для фантазии, чувств, мыслей. Необыкновенная стилизованная музыка и удивительный голос Джимми Сомервиля, утрированные, экстравагантные костюмы и грим… Это кино надо смотреть в хорошем качестве.

Каждый эпизод разделен и озаглавлен — этот прием часто используется и здесь он крайне удачен и согласуется с повествованием.

О Тильде. Очень интересно, кто придумал эту «фишку», на которой построен весь фильм — крупные планы и быстрый взгляд, мгновенная фокусировка взгляда Тильды на зрителе… великолепная находка. А взгляд у Тильды неземной. Очень удачен в ее исполнении мужской образ — прямо с полотен великих голландцев. Тильда великолепна в финале — душа, познавшая самое себя и мир.

…просто в этом фильме есть душа.

Приятного просмотра!

11 ноября 2010

«Да, трудная это штука — сообразоваться со временем».

Время — неостановимый поток, пытается вырвать меня из снов, стремится определить, назвать, упаковав на будущее как экземпляр исторический с табличкой у ног: начало века XXI. Я не поддаюсь, сопротивляюсь, как могу. И, в конце концов, понимаю, что все без толку. Хотя…

Я не люблю современную прозу, поэзию. Считаю ее свалкой и мусором. Хочу, чтобы все закрыли рот и хотя бы мгновение помолчали. Для чего? — чтобы оглянуться, не искать, судорожно скрючив пальчики, и лихорадочно пробегая глазками, в цитатах смысл, в пустозвонных словечках, скрещенных насильно, живородящих мутантов, не способных на жизнь внутри души… Все это грязно, мерзко, тошнотворно, но антисептиков для души еще не изобрели, и у меня в запасе лишь одно средство — побег во времени. Туда, где его поток смел всю шелуху и ненужности, смрад и испражнения. А вы все продолжайте ковыряться и подыхать в собственном дерьме, заглушайте вонь непрекращающегося разложения дорогими (дешевыми) парфюмами, выуживайте сахарные словечки из бархатных розовых мозгов, продолжайте… Смерть каждый день, день ото дня…

У Орландо было четыре столетия известной нам, по данным Вирджинии Вулф, жизни. И в конце романа она не умерла. Салли Поттер продолжила жизнь Орландо до известных ей самой пределов, отодвинув линию с года 1928 на шесть-семь десятилетий вперед, создав тем самым свое личное произведение искусства — отпечаток жизни. Поэтому я, недоверчиво относящаяся к экранизациям, влюбилась в ее «Орландо» и нахожусь под впечатлением до сих пор.

В первую очередь благодаря Тильде Суинтон. Лучшего выбора на роль андрогинноподобного(ой) Орландо Поттер и сделать не могла. Тильда хороша, как и в образе пажа елизаветинской эпохи, так и в роли жаждущей любви молодой викторианской миссис, ну и под конец — неподражаема в том самом «я», сочетании в себе двух начал, современной женщины — в ней и жизнь и смерть, жизнь и любовь, поэзия и жизнь, рождение и снова смерть, и наоборот — жизнь вечна, она либо живет в веках в глазах, крови, волосах, чертах потомков, либо остается в ней в виде искусства, так упорно стремящегося отразить ту самую жизнь.

Я не люблю классическую музыку, но до безумия обожаю синтетические переливы и шумовые извороты современных геев и не только. Концовка «Орландо», а это вторая причина моей влюбленности, перевернула все, что я думала об этом фильме на протяжении всего просмотра. Песенка Coming, Тильда Суинтон у вековечного дуба… Она плачет. И я плачу. Она говорит, что счастлива. И я счастлива. Это мгновение я заберу с собой — в себя. Спасибо.

Я буду жить вечно

21 января 2010

Фильм произвёл на меня очень сильное впечатление. Прекрасная актёрская игра. Интересный сюжет. Дорогие декорации. Хорошая режессура. Операторская работа на высоте.

Фильм действительно не «для всех». Он не имеет резких смен кадров, повествование плавное. Кому-то наверняка покажется, что фильм сделан в стиле «потянем кота за хвост». Кому-то, но далеко не всем. Я смотрела фильм на одном дыхании, с трудом отрывалась, когда нужно было куда-то срочно идти.

18 августа 2007

Очень скучный фильм, после просмотра которого у меня родился лишь один вопрос: Зачем это сняли?

В фильме все происходит очень медленно, сюжета практически нет, кроме основной линии (некоего путешествия во времени и смены пола), ничего не происходит. Все в картине имеет некую незавершенность, в конце вообще создается ощущение, что закончились деньги и картину пришлось также резко и быстро доснять, поэтому времена сменятся с калейдоскопической скоростью, при которой вообще перестаешь что-либо понимать.

12 января 2007

Фэнтези Орландо на экранах кинотеатров с 1992 года, премьера состоялась более 30 лет назад, его режиссером является Салли Поттер. Список актеров, которые снимались в кино: Тильда Суинтон, Билли Зейн, Лотер Блюто, Шарлотт Валандре, Джон Вуд, Хиткоут Уильямс, Квентин Крисп, Питер Айр, Том Хоффман, Сара Кроуден, Кэтрин Хантер, Нед Шеррин, Джимми Соммервиль, Дадли Саттон, Джон Ботт.

Расходы на кино составляют примерно 5000000.В то время как во всем мире собрано 5,319,445 долларов. Производство стран Великобритания, Россия, Франция, Италия и Нидерланды. Орландо — получил среднюю зрительскую оценку (7,1-7,3 балла), что является вполне отличным результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.