Переключая каналы (1988)

К сожалению о данной картине мало кто слышал, а смотрел и подавно. Что очень прискорбно. Такие картины — редкость в наше время.

Американская комедия 1988 года «Переключая каналы» знаменитого режиссера Тедда Котчеффа, снята по мотивам четвертой голливудской экранизации бродвейской пьесы Бена Хекта и Чарльза за Макартура «Первая полоса».

В сюжете фильма рассказывается о жестоких нарушениях всех существующих правил журналистской этики, но могут ли быть эти нарушения во благо, спасут ли они жизнь невинному человеку? В фильме раскрывается интересная история известной журналистки Кристи Коллеран, которую великолепно сыграла Кэтлин Тёрнер, о ее личной жизни и ее последнем репортаже, который навязал ей ее главный редактор, и по совместительству бывший муженек.

На протяжении всей картины она разрывается между личной жизнью и работой. Свой последний репортаж Кристи делает об осужденном на смертную казнь заключенном, и пред ней встал вопрос спасти его или просто написать репортаж и отойти от дел.

Режиссер показывает зрителю погоню СМИ за сенсацией и несоблюдение журналистской этики. В противовес нарушений «неправильных» журналистов ставится Кристи, которую режиссер показывает тем пробивным журналистом, который не гонится за сиюминутной сенсацией, она сопоставима с неким «проводником» правды, во благо которой можно нарушить даже этику журналиста.

Таким образом в этом фильме задается главный вопрос: Ради чего действительно стоит нарушать правила и стоит ли вообще их нарушать?

Котчефф создал фильм, тема которого актуальна и по сей день.

Сатира — вещь для голливудского режиссера опасная, особенно, если ты не режиссер уровня Спилберга или Копполы. И, если уж режиссер среднего звена решается снимать сатиру, он всегда должен быть готов к коммерческому фиаско, негативной реакции масс, а зачастую и критиков, которые часто пишут то, что в данный момент писать надо. Тед Котчефф — режиссер средней руки. До уровня и влияния таких признанных сатириков, как Барри Левинсон и Джонатан Линн ему далеко, но, тем не менее, этот талантливый режиссер в свое время решился на странный для голливудского фильммейкера поступок — он высмеял политику крупных корпораций в фильме «Приключения Дика и Джейн», затем, взявшись за продолжение похождений Рэмбо, превратил боевик в остросоциальную драму, а в 1988 снял комедию «Переключая каналы» — сатиру на СМИ, которая с треском провалилась в прокате, но была такой своевременной, что ее купили для проката в СССР, а мы знаем, редкий американский фильм доходил до советского зрителя.

Провал этого фильма отразился на карьере Котчеффа — больших бюджетов ему больше не доверяли, а в середине 90-х и вовсе «выжили» из большого кино».

Речь пойдет об одном из его лучших фильмов. Несмотря на явно выраженный некоммерческий дух фильмов Котчеффа, у него всегда играли суперзвезды, желавшие разнообразить роли или разбавить определенное амплуа. Ярчайшая актриса 80-х, легендарная Кэтлин Тернер, наиболее известная тогда, как королева приключенческой дилогии «Роман с камнем», Ирэн из оскароносной «Чести семьи Прицци» и Пэгги Сью из шедевра Копполы, была тогда на вершине успеха и ее имя гарантировало качество фильма. Тоже самое можно сказать и о популярных в те годы Берте Рейнольдсе и Кристофере «Супермене» Риве. Эта троица могла бы обессмертить любой фильм. Они обессмертили «Переключая каналы», правда, не смогли справиться с финансовым провалом ленты.

Тед Котчефф, снимавший свой опус на основе старенькой «Первой полосы», более сдержанной и менее политически активной, не поскупился на сарказм, показывая людей, которых можно назвать «лицом Америки» и ее гласом. Ведь рассказ о журналистах — телерепортерах и газетчиках — которые каждый день приходят в дома американцев и людей всего мира, у которых во власти сеять разумное, доброе, вечное. Но вместо этого перед нами вырисовывается нелицеприятный портрет среднего американского борзописца. Честно говоря, его лицо больше похоже на жопу с ушами. Чтобы быть журналистом в Америке — говорит Котчефф, — человек должен распрощаться с всякими моральными принципами, честью, совестью и справедливостью. В мире, где язык твой — работник твой, а уши — верные слуги, нужно не слушать, а подслушивать и не говорить, а трепаться. Зритель наивен и глуп — утверждает режиссер, а журналист лицемерен и ушл, в его задачу вовсе не входит донести до зрителя важную для него информацию. Ему нужно сделать так, чтоб зритель подскочил, как ошпаренный, чтоб прилип к экрану, поднял рейтинг канала, изумился быстроте и проворству журналиста, поверил в каждое слово. Котчефф уверен: людям нравится, когда их дурят. Репортаж об очередной войне в Африке скучен им, зато казнь в прямом эфире невиновного человека благотворно подействует на телевизионный бизнес и выполнит потаенные зрительские желания.

Ну, а где спрос — там предложение, и ушлые борзописцы бросаются за поиском дешевых сенсаций, не гнушаясь ни подкупом, ни откровенным враньем, ни подхалимажем. Впрочем, те, кто вершат закон — не лучше. Конгрессмены, пресса, судьи — все повязаны круговой порукой, все заляпаны грязью с ног до головы и преследуют исключительно свои собственные интересы, глубоко плюя на человека как личность. И это в государстве, где каждому гарантируются одинаковые права, не зависимо от его социального положения!

Журналисты у Котчеффа напоминают свору голодных псов. Характерен один из знаковых эпизодов фильма, в котором невиновного ведут на казнь, и он перед смертью видит толпу озверевших от долгожданной сенсации лицемеров, перебрасывающихся шуточками, без устали щелкающих фотоаппаратами и выкрикивающими, перебивая друг друга, вопросы один пошлее и скабрезней другого.

Конечно, как и в любом фильме, образам зла должен противопоставляться некий образ добра. Здесь таковыми являются герои Тёрнер и Рейнольдса. И, хотя герой Рейнольдса изначально прожженный делец и циник, у него есть определенный моральный кодекс, за границы которого он не переступит даже в погоне за сенсацией. Героиня Тёрнер же и вовсе кажется сказочной — потому что с такими человеческими и душевными качествами она не продержалась бы в этом бизнесе и месяца.

Безусловно, главная роль в фильме принадлежит Кэтлин Тёрнер, ее обаяние, харизма, талант, красота заслоняют даже такие явные недостатки картины, как суматошность и желание упростить материал, свести его к простой комедии положений. В «Переключая каналы» ее героиня, с одной стороны, близка героине из «Романа с камнем» — это такая же идеалистка, верящая в торжество справедливости и не могущая пройти мимо чужой беды, но здесь ее характер обретает еще и социальную, а не только романтическую окраску. Комическое поднимается здесь у Тернер на новую ступень, едва актриса прибегает к сатирическим краскам. В ее образе выражено режиссерское видение идеальной служительницы СМИ — пробивной и умной женщины, держащей нос по ветру, но при этом служащей не сиюминутной необходимости и дешевым сенсациям, а понимающей свое значение, как главного рупора страны между народом и правдой.

Берт Рейнольдс сыграл в своей традиционной экспрессивной манере, радуя многочисленными остроумными словесными перепалками с героем Кристофера Рива, который получил, кстати, за эту роль номинацию на «Золотую малину». Его роль и вправду не фонтан, но никак не «малинная». Просто образ такой — второплановый красавчик, олицетворение успеха, скучный и слишком лощеный для активистки и передовицы Тернер, должным образом оттеняющий героя Рейнольдса — мужиковатого, грубоватого, хитроватого, но простого и обаятельного.

Политического интригана и главную сволочь сыграл Нед Битти. Впрочем, ему к таким ролям не привыкать. Если уж сам Бог подарил актеру такую слащавую, мерзкую, свинскую физиономию отъявленного подлеца и властолюбца. Его лоснящаяся рожа особенно хороша в ролях негодяев да и играет он весьма ярко.

Естественно, фильм как бальзам капнул на душу ужа начавшего разочаровываться в своей Родине советского зрителя, и еще на некоторое время заставил поверить в загнивающий капиталистический Запад. Правда, в конечном итоге коммерция частично победила. Однако фильм смотрели и продолжают смотреть. Котчефф выложился до отказа — он сделал актуальный для любой эпохи фильм, одновременно сатирическую комедию и просто смешную комедию в стиле 80-х, совершенный в своем роде продукт, обязанный быть в коллекции любителей классики жанра. Если вдруг уведите этот фильм — не переключайте канал!

9 из 10

Судя по количеству отзывов, фильм не очень известный. А жаль. Такие картины — редкость. Очень удачное сочетание серьезной темы и комедии. Поступок Айка Роско — очень неоднозначный. И каждый сам решит, правильный ли приговор вынес суд. Как говорится у каждой медали две стороны. Я считаю, что он не заслуживал наказания, к которому его приговорили.

Но все-таки главным достоинством является юмор. Понятно, что звучит это глупо. Чем же еще должна выделяться комедия? Здесь, если можно так выразиться, «качественный» юмор. По сравнению с большинством современных комедий нет пошлости. Можно смотреть всей семьей, хорошее настроение гарантировано.

Естественно, без хороших актерских работ, фильм бы не получился таким. И здесь все актеры на высоте. Не только главная трио, в лице Кэтлин Тернер, Берта Рейнолдса и Кристофера Рива, но и другие персонажи сыграны прекрасно. Чего только стоит окружной прокурор в исполнении Неда Битти.

Действительно, советский дубляж — просто супер. Голоса подобраны идеально. Жаль, что сейчас фильмы, дублированные на таком уровне, можно пересчитать по пальцам. В общем, любителям хороших комедий смотреть обязательно.

» — Пообещайте, что позаботитесь о Памеле

- Если она выживет — возьму к себе на работу. Если умрет — поставлю памятник» (с)