Прости (1986)

В том смысле, что не успеваешь удивляться: что ни роль – актер или актриса такого уровня, что не приходится мучительно вспоминать, где ты видел это лицо. Удивительное созвездие. И все же, когда «на авансцене» появилась А. Фрейндлих!.. Мне захотелось аплодировать телевизору, честное слово! Настолько феноменально был отыгран крохотный эпизод, что для меня это главным эмоциональным впечатлением от просмотра по факту осталось. Даже чудовищный по своей неожиданности и жестокости поворот событий, последовавший вслед за этим, не смог «перебить» мое восхищение.

Очень интересное получилось кино. Техническая сторона, конечно, подкачала – слишком темная «картинка», временами вообще нереально что-то разглядеть (скажем, кто играет «Барашка» я во время просмотра так не смог понять), звук, понятное дело, тоже оставляет желать лучшего, хотя «мелодии и ритмы зарубежной эстрады» (и не только зарубежной, разумеется) тоже играют в этой истории не последнюю роль. Но настолько грамотно преподнесена сама идея, настолько органично дополняют друг друга столь разноплановые персонажи, что… Не упрекнуть авторов хочется (дескать, нельзя получше снять было что ли?!), а просто посетовать, что форма не соответствует содержанию. Нечасто встречаешь такой дельный сценарий. Да еще с такой компанией исполнителей. Э-эх!..

Что именно меня так привлекло, спросите? Эмоции, рассуждения, отношение к происходящему, реакция на неожиданные и при этом глобальные перемены. Очень содержательно! Скажем, первая реакция главной героини на увиденное. Бежать, кричать – выплескивать, одним словом. Банально и абсолютно неэффективно, не правда ли? Но стоит выдержать паузу (спасибо случайному свидетелю!), и вот уже мы имеем возможность «присутствовать» при любопытнейшем разговоре между супругами. Раскрывается подоплека событий, появляются первые аргументы. А женский трудовой коллектив? Как быстро личный конфликт уступает место «общему делу»! И ровно наоборот – с дружбой. Только что вы вдвоем готовы были стрелять/подавать патроны, противостоя кому угодно, но стоило появиться лишь намеку на личное соперничество!.. «Девушки, уймите вашу мать!» (с) Шедеврально, что и говорить. Или «ты мой гость непрошеный…» (в данном случае) – юноша «из прошлого» (с) – это же просто песня! «Александр Семенович здесь? – Саша?.. – Александр Семенович!» Я, возможно, слишком наивен, но, видит бог, такой «суровой прозы жизни» вообще никак не ждал в этой сцене. А потом разговор с соперницей с ее несокрушимым, казалось бы, постулатом о том, что «Человек должен быть счастлив! Быть, а не казаться!» Каково?! Нечем крыть? И, наконец, тот самый эпизод имени А. Б. Фрейндлих: для меня это какой-то совсем уже космический уровень выдержки и хладнокровия. Просто уничтожающих главную героиню морально.

И это я только основные моменты обозначил – «Кратко!» (с) А ведь там еще и финал припасен не абы какой! В общем, «не думал, не гадал – нечаянно попал!» – называется. Я про фильм в целом. Сюрприз – не то слово. Рекомендую. Всем, интересующимся темой (супружеских взаимоотношений в «сложный период жизни»), – настоятельно!

7 из 10

Хоть на взгляд стороннего наблюдателя в сюжете нет ничего особо страшного (за исключением последнего пункта похождений героини), это по-настоящему кошмарная история. Она страшна даже не столько из-за обмана мужа самого по себе, сколько тем, что за ним последовала гибель доверия как такового, семьи, любви, дружбы, романтических иллюзий и всего прочего, из чего состояла жизнь главной героини.

Можно упрекнуть Машу в истеричности, в глупом поведении, напомнить о необходимости держать в подобной ситуации лицо, сублимировать свою энергию не в месть, но в воспитание дочери и карьеру… Все это верно, но это приходит потом. А фильм повествует о первых часах жизни человека, у которого только что рухнуло все. Которого только что цинично предали, которому только что вскрыли не единичный грех, а продолжающийся систематический обман того, кому доверяешь и кого любишь больше всего. По ощущениям эта боль сопоставима с потерей близкого, как бы кощунственно это ни звучало… Естественно, что Маша бьется в агонии, она судорожно хватается за все то, что считала устойчивым, в чем даже не сомневалась, и что по факту в критический момент оказалось соломинкой.

За изменой супруга следуют другие напасти, за одной прочной стеной рушатся другие одна за другой. Возможно, 'беда не приходит одна' именно по той причине, что 'друг познается в беде', и не все эту проверку проходят. Семья в один момент рухнула, но внезапно за ее руинами оказался не чудный дивный мир, а такая же пустота и грязь. Раз за разом мы убеждаемся в том, сколь хрупко не только счастье, но даже безопасность и сама жизнь... Впрочем, завершающий эпизод злоключений героини показался мне лишним, переводящим фильм на другие рельсы. Такой же эффект произвела бы сброшенная в финале атомная бомба. В данном случае было бы вполне достаточно, если ее (а заодно и зрителя) просто напугали тем, что собирались сделать. Совершенное же преступление все-таки слишком страшное событие, чтобы ставить его в один ряд со всем, что было до того. Это получается уже отдельная история.

Фильм, однако, не полностью безнадежен, поскольку у Маши остается человек, который любит ее несмотря ни на что. Который не знает, что именно происходит с Машей, но понимает самое главное — что ей сейчас плохо. Поэтому молча прощает ей несправедливую обиду и бежит навстречу.

Будет ли так же прощен муж? Мне бы этого не хотелось. И дело не в женской солидарности. Простить можно человека, который раскаивается, а этот герой не посчитал нужным сказать даже чисто формальное 'прости'. По факту их семья была разрушена уже давно, и разрушила ее не обида Маши на то, что уже произошло, а само систематическое предательство изменщика. Можно ли жить вместе по-прежнему после такого? Как там изрек Ретт Батлер: 'я никогда не принадлежал к числу тех, кто терпеливо собирает обломки, склеивает их, а потом говорит себе, что починенная вещь ничуть не хуже новой. Что разбито, то разбито. И уж лучше я буду вспоминать о том, как это выглядело, когда было целым, чем склею, а потом до конца жизни буду лицезреть трещины.'

В-первые увидел этот фильм ещё подростком. И уже тогда фильм оставил какое-то непонятное и грустное впечатление. С тех пор я его смотрел ещё ни один раз. И этот фильм в данный момент считаю одним из своих любимых.

Кто не смотрел скажу сразу, это тяжёлое, берущее за живое, трагичное и безвременное кино. Тяжёлое потому что показана жизнь, обычная жизнь в нелестном её проявлении. Такое бывает. Такое происходит. Не всегда. Не со всеми. К счастью.

Берущее за живое, потому что это трагедия, трагедия женщины, матери и жены. И в трёх этих ипостасях она несчастна.

Трагичное, потому что эта боль, эта безысходность, это отчаяние, оно не превращается волшебным образом в хеппи-энд. Его нет. Ничего не изменилось. Всё также. И это трагично.

Безвременное, потому что сюжет будет актуален всегда. Как он был актуален в 1986, так он актуален и в 2012. И думаю будет таким и в 2025.

Итак. В центре сюжета молодая женщина, довольно привлекательная. Я бы сказал красивая молодая девушка. Вот в принципе и всё. Показан день из её жизни. Хорошо снято и великолепно сыграно состояние души героини. Когда день начавшись с в принципе не плохого настроения и внутренней уверенности в «завтра» к утру следующего дня превращается в череду страшных воспоминаний, горькой правды и совершенно разбитому и непонятному состоянию, когда ты не видишь будущего, не хочешь думать о прошлом и не желаешь жить в настоящем. Тупик. За этот короткий день она так измоталась. Она испытала все возможные в её видении пути и способы исправить, вернуть своё счастье, которое так быстро и внезапно разбилось. Которое вроде бы было всегда, но в миг оказалось, что его не было никогда. Показана трагедия одной жизни. Хрупкой и нежной женской души. Когда весь мир кажется злым и враждебным и по-просту ненужным. Когда он рушится под ногами и ничто не может его вернуть. Вернуть тот светлый и радужный мир, который был и которого уже не будет. И из последних сил она хватается руками за эти обломки, обломки рухнувшего «всего» в её жизни. Именно это толкает её на следующие поступки. Именно это двигает её разум и волю. Именно поэтому происходит то, что происходит. Наталья Андрейченко сыграла на мой взгляд огромной величины роль. Сыграла гениально, прочувствовав каждую деталь сценария на себе. Мне очень нравится момент когда она включает музыку и начинает танцевать. Этот танец отчаяния и боли. Веселье от неизбежности плача. Забыться, хотя бы на миг. Уйти из настолько жестокой реальности, хоть на секунду. Рвать волосы глупо, метать тарелки и рушить мебель тоже. И вот выход. Она танцует, танцует, но внутри её разгорается драма. Мысли сменяют одна за другой. Что делать, как поступить, что будет и ещё множество других, которые превращают танец в буйство, в гнев, в агонию чувств. Всё,что будет дальше это следствие этой агонии.

На самом деле это так страшно. Страшно когда ты казалось бы счастливый во всём, теряя что-то одно, понимаешь, что ты несчастен, несчастен тоже во всём. И всё твоё счастье держалось на чём-то одном. И вокруг этого чего-то просто наросло другое. А когда что-то пропало, то вместе с собой унесло и то другое в итоге не оставив ничего.

Очень грустный фильм. До боли в сердце. До слёз в глазах.

Постановка, игра актёров, сценарий, монтаж, операторская работа, да вообще всё получилось просто исключительно!

100 из 10

Жизнь еще молодой и красивой женщины моментально летит под откос, когда она узнает, что ей изменяет муж. Что делать? Она одна. Дочка ее не понимает и не желает идти на сближение, лучший друг юности оказывается обычным попрошайкой и алкашом, поддержки рядом нет. Но и предпринятые ею попытки самой удариться в загул и отплатить неверному супругу той же монетой терпят крах, а в итоге вообще заканчиваются трагедией…

Этот фильм стал одним из чемпионов советского проката, собрав у экранов кинотеатров свыше 37 миллионов зрителей. Сценарий, написанный сыгравшим одну из ролей Виктором Мережко, действительно очень хорош, полон тонких и важных психологических нюансов и отличных диалогов, живописующих историю о том, как страшно остаться одной, особенно когда ты женщина за тридцать, и, по сути, никому уже не нужна. А также ясно звучит мысль о том, насколько сильно обречена на неудачу попытка совершить адюльтер в состоянии аффекта, просто чтобы «обидно не было», поскольку таким способом невозможно унять душевную боль. Актерский ансамбль великолепен, но игра Андрейченко просто безупречна. После того как она уехала в Голливуд, играть она стала заметно хуже, пытаясь имитировать тамошнюю манеру игры, что выглядело предельно неестественно, но в этом фильме она сыграла одну из своих лучших ролей. Сильная, предельно эмоциональная, без малейших перегибов, очень естественная игра, особенно в ключевых сценах, наглядный пример погибшей сейчас старой советской актерской школы, которую уже, увы, не воссоздать.

8 из 10