Отсчет тел (1986)

Как-то не изящно получилось. Вне границ логики, без вызывающих хоть какие-нибудь эмоции кроме раздражения персонажей, без нормального убийцы. Конечно, от Руджеро Деодато какого-то изящества ждать не приходится, в конце концов его же «Ад каннибалов» источал что угодно, только не изящество, но «Ад» был поставлен на несравненно более высоком уровне, с новаторским приёмом псевдодокументализма, до сих пор используемого в постановке хорроров.

Ну а это что? Суррогат какой-то, а не фильм от постановщика, от которого ожидаешь гораздо большего, чем историю, которую в кинематографе самих Соединённых Штатов к тому времени заездили до состояния подыхающего в пустыне мула. Вот честное слово — при просмотре этой ленты не чувствуешь разницы между Деодато и каким-нибудь Джеффом Барром. И я не говорю, что Барр такой уж безнадёжный режиссёр, просто своего лица у его фильмов сроду не было. «Отсчёт тел» — туда же.

Что интересно, для Руджеро эта лента стала своеобразным началом агонии его карьеры, которая, продлившись ещё на пару фильмов, впала до недавнего времени в кому, из которой вот-вот собирается выбраться с сиквелом к «Дому на краю парка», который — опять-таки — в своё время был поставлен с куда большим умением, чем «Отсчёт тел». Опять же — что вызвало в не самом выдающемся, но и не самом замшелом и по-своему интересном режиссёре мутации в сторону обычных ремесленников, клепающих может и не плохие, но чудовищно однообразные картины чуть ли не на заднем дворе своей фермы — ума не приложу.

Персонажи — это непозволимый, тотальный подвид тупиковой ветви развития. Ну вот просто нельзя, увидев гибель бойфренда, падающего со скалы, вместо обращения за помощью пойти в какой-то задрипанный грязный душ, чтобы смотреться в зеркало. Нельзя в этом же самом душе проводить уборку ночью, в полной темноте. И так куда ни глянь — нельзя, нельзя, нельзя. Но здешним героям — можно. Скинувшие гнёт логики, творящие всё, что только можно сотворить не используя такую древнюю вещь как рассудок, молодые люди практически сами делают всё возможное для собственного смертоубийства. И единственный человек, заслуживший хоть чуть-чуть сопереживания в этом фильме, это — сюрприз! — Дэвид Хесс, который внезапно оставил в стороне коронный образ абсолютного ехидного ублюдка и стал переживающим измену добропорядочным — до поры до времени — человеком.

Что тут забыл Иван Рассимов — непонятно вообще. Сам Рассимов — хороший дядька, но от его персонажа — помощника шерифа — в этом фильме толку как от козла молока. Чарльз Напьер — в роли самого шерифа — тоже большую часть фильма особой погоды не делает, становясь полезным лишь в финале, а до этого являясь импульсом возникновения как раз-таки подсюжета с изменой. Остальные — смех и грех. Ладно девки — вы догадались, для чего они нужны — но парни здесь не проявляют себя вообще никак.

Сам маньяк — тоже чёрт-те что. Убивает местами зрелищно, но без особой выдумки, а с учётом того, что здесь становится сразу ясно, что на деле под личиной Шамана кто-то скрывается, то назревает вопрос — в некоторых сценах Шаман применял свою «силу» — сами закрывались двери, окна и проч. — и как же он это делал? Телекинез, как у Мистера Слоузена из «Путешествия в ад»? Навряд ли. Механизмы-верёвочки? Их не показывали. Вот и думай. А что касательно его личности — да, неожиданно, но мотивация объяснена чудовищно натужно, а финал в конечном счёте попросту слит.

Два балла за Хесса, как за единственного вызывающего хоть какие-то чувства (два — потому что при дефиците подобных персонажей здесь это достижение), балл за Рассимова как за просто приятного человека, балл за хорошие натурные съёмки (добрая часть картины проходит при дневном свете, так что на природу полюбоваться можно) и балл за музыку Клаудио Симонетти. Выше я это кино оценить не могу при любом раскладе.

5 из 10

Режиссёрское имя в титрах сыграло данному фильму медвежью услугу. Причина в том, что Руджеро Деодато (Ruggero Deodato) решив снимать слэшер снял как раз таки именно слэшер, да с большим старанием ваять его по американским лекалам своего времени без особых затей и нововведений. Пред нами все ожидаемые составляющие, какие только могут быть в рассматриваемом направлении фильмов ужасов. Особо перечислять их не стоит, они весьма хрестоматийны для лесной лагерной поочерёдной «расчеленёнки» подручными инструментами неким неизвестным маньяком. Подозрения, как эстафетная палочка переходят то к одному, то к другому персонажу, в особенности в связи с более угрюмым или же подозрительным выражением лица предоставленного в кадре лицедея.

Кстати об задействованных актёрах. Деодато снимая свой слэшер, обязательно снабдил его молодежью (без этого никак), однако на второй план не поленился пригласить вполне именитых людей. Ими будут узнаваемые личности, как Мимзи Фармер (Mimsy Farmer) и Дэвид Хесс (David Hess) с коими уже ранее работал: с актрисой в проекте «Спасите Конкорд» («Concorde Affaire «79»), с актёром — «Дом на краю парка» («La casa sperduta nel parco»). Последний более чем уместен ныне со своим предвзятым амплуа «злодея-негодяя», чтоб путать зрительские потуги к поиску истинной личины маньяка. Вместе с тем жаль, что, как понятно, фоновые персонажи из взрослого поколения ущербны в хронометраже, а на передний план выдаётся молодежь, изображающая из себя озабоченные дуракаваляния, порой заигрываясь на данной почве. Конечно, с их стороны будет частое нелогичное поведение (как в обыденные промежутки, так и в экстренных ситуациях тем паче), но считаю — в дозволенных пределах, чтоб не перегибать палку. Для направления слэшера вполне приемлемо получилось без вопиющего.

Техническая сторона картины занимает нишу чуть ниже среднего балла по сносной бутафории, по накалу саспенса, очевидно с большой помощью от стараний композитора придать «картинке» пущего страха своим запоминающимся наигрышем мелодии, а вот интрига спорная. На первых порах загадка прельщает, ведь пред нами по слухам некий злой дух индейского шамана бродит в лесах, убивая встречных живых, да ещё мелькает уродливое чудище. Но даже маломальский зритель ужастиков, прекрасно помнит, что в слэшерах маньяки частенько орудуют в масках, а к окончанию первого часа выстроить ответ, соорудив на скорую руку самую нехитрую логическую цепочку — вовсе проще простого. Тут были режиссёрские потуги усложнить конструкцию, введя любовный треугольник взаимоотношений некоторых героев, только не слишком уж удалось завуалировать ход повествования. Пожалуй, это вливает толику самобытности данного фильма от иных слэшеров, ведь нечасто на территории с промышляющим душегубом будут посторонние бытовые убийства.

Ритм у киноленты есть, здесь как-то чувствуется темп, чтоб сюжет не провисал от действий , иначе всё погрязло бы в нескончаемом беззаботном отдыхе молодёжи на природе. Которая, кстати, именно подозрительно беззаботна: их друзья-товарищи попадают в кому, бесследно исчезают в лесу, а те и беды не знают, то задорно танцуют, то розыгрыши учиняют. Нет у фильма более подробной прописи персонажей — гибнут они как-то легко и просто пред нашими глазами в связи со своей эмоциональной пустотой. И предсказуемость с клише пестрит, а самый последний прощальный аккорд пред титрами и вовсе необоснованно притянут за уши.

Тем самым, на выводе «Отсчет тел» обязательно получит два варианта своей оценки. Первый, как очередная работа итальянского классика Руджеро Деодато, помнимого по ряду сильных произведений, имеющих особый стиль, вдумчивость и препарирование людского общества, который ныне выдал предельно простой развлекательный продукт вторичного качества по американским законам своего поджанра, где равенство меж фамилией режиссёра и слэшером не идёт на пользу. Второй же критерий отношения возможен несколько иной, как раз в строгом соблюдении взгляда через шоры своего узкого направления хоррора, и как очередной молодёжный не обременённый глубинной ментальной нагрузкой кинофильм способен стать неплохим ужастиком, не претендующим на звание чего-то культового. Следовательно, какой путь не избрать, каждый по-своему оправдан. Лично я желал большего, но получил обыденный слэшер 80-х, пускай и от итальянского классика.

5 из 10

Фильм «Отсчет тел» представляет собой пример типичного молодежного слэшера со всеми привычными этому жанру штампами. Правда, режиссером этого фильма выступил скандально известный Руджеро Деодато, чья лента «Ад каннибалов» памятна многим поклонникам классических хорроров. Поэтому лента, имея сугубо американский жанр, пропитана атмосферой классического итальянского хоррора.

Актерская игра в фильме слабовата, но особого внимания заслуживает Чарльз Напье, сыгравший в ленте шерифа. Чарльз Напье, известный в первую очередь по сотрудничеству с режиссером Джонатаном Демме, в «Отсчете тел» своей игрой не халтурит, и по сути спасает остальной актерский состав.

В фильме к тому же присутствует прекрасная музыка Клаудио Симонетти, создающая нужную атмосферу. Эти электронные трели, наверное, самый лучший элемент картины.

Операторская работа Эмилио Лоффредо в фильме неплоха, поэтому убийства в картине, пусть и не блещущие оригинальностью, выглядят весьма реалистично.

7 из 10