Капитан «Пилигрима» (1986)

Имя Жюля Верна в представлении не нуждается, как и его роман «Пятнадцатилетний капитан», впервые опубликованный в 1878 году. Телевизионная премьера фильма Андрея Праченко«Капитан «Пилигрима»» на советском ЦТ состоялась 7 октября 1988 года — как раз к 110-ой годовщине знаменитого романа, которым зачитывались миллионы мальчишек и девчонок. Учитывая невероятную популярность книги, удивляет тот факт, что его экранизировали всего 3 раза: советская лента «Пятнадцатилетний капитан» (1945), испано-немецкая лента «Пятнадцатилетний капитан» (1974) и работа Андрея Праченко «Капитан «Пилигрима»». Я не ставлю себе задачу сравнивать три этих фильма по той простой причине, что снимались они в разное время и в разных странах, что неизбежно накладывает отпечаток на внутреннее содержание картин. Тем более не хочу сравнивать фильм с эталонной экранизацией другого романа Жюля Верна «Дети капитана Гранта» — многосерийным телевизионным приключенческим фильмом Станислава Говорухина «В поисках капитана Гранта», который в СССР впервые был показан по Первой программе Центрального телевидения Гостелерадио с 13 по 21 мая 1986 года. Могу лишь сказать, что все они по-своему хороши, и замечательно, что они были сняты, учитывая не идеальное состояние советского кинематографа в конце 80-х годов.

Фильм ставит режиссёр, историю пишет сценарист, но «делают» картину актёры. Актёрская команда «сделала» очень интересное кино, ценность которого с годами только растёт благодаря «законсервированной» в нём наивной доброте и бескомпромиссной честности навсегда ушедшей эпохи. Советские приключенческие экранизации отставали от западных в зрелищности, зато опережали их в душевности. Как ни крути, а смотреть американский фильм, в котором бичуется рабство, и искренне верить в это — довольно сложно. Иное дело — советские ленты. Сам строй был против подобного гнусного явления, поэтому ненависть к работорговле в таких картинах выглядит естественно и достоверно. Кроме того, в романах Жюля Верна, при всём обилии познавательно-обучающего материала, тема общечеловеческих ценностей тоже занимает не последнее место. По этой причине советские экранизации больше соответствуют душевным переживаниям героев, тогда как западные фильмы делают ставку, прежде всего, на зрелищность. Впрочем, зрелищности «Капитану „Пилигрима“» хватает. Её ровно столько, чтобы сюжет не выглядел перегруженным, а в кадре главными оставались герои, а не взрывы.

Сценарист Александр Гусельников прекрасно понимал, что весь роман в полтора часа «не втиснешь», поэтому слегка «подкорректировал» авторский вариант. Подозреваю, что сегодня далеко не все читали «подлинник», но это обстоятельство нисколько не помешает им получить удовольствие от фильма, потому что все главные персонажи на месте. Но что важнее всего — на роли этих персонажей крайне удачно подобраны актёры. Вячеслав Ходченко — «один в один» Дик Сэнд — юношеский задор юнги и капитанская хватка в одном лице. Нодар Мгалоблишвили в лице главного злодея Негоро — это «отзвук» графа Калиостро из «Формулы любви» (1984) — немногословный, проницательный, беспощадный. Альберту Филозову всегда удавалась «тихие» персонажи благодаря «чуточку испуганной» внешности, поэтому его кузен Бенедикт — идеальный энтомолог. Лев Дуров весьма хорош в амплуа капитана Гуля. Его герой здесь — это будто продолжение бесподобного Сан Саныча из «Не бойся, я с тобой» (1981) — напор, хватка, шарм. «Плохиш» Гэррис Леонида Ярмольника — это «предтеча» ковбоя Мартина из ленты «Человек с бульвара Капуцинов» (1987).

В каждом новом фильме зритель видит известных актёров не только в той роли, которую тот играет в данную минут, но и в тех ролях. которые запомнились по предыдущим фильмам. Именно по этой причине отечественные экранизации много глубже зарубежных, благодаря «многослойности» персонажей. Осталось упомянуть музыку, без которой не бывает интересных, запоминающихся фильмов. Композитор Вадим Храпачёв не один десяток фильмов «оживил» своей неповторимой музыкой. Вот и для «Капитана „Пилигрима“» он нашёл нужную тему — тревожно-волнующую и очень красивую.