Видеодром (1982)

«Видеодром» давно планировал посмотреть, но все откладывал, полагая, что этот фильм, как и все у Кроненберга, будет жестоким и достаточно омерзительным. В принципе так и оказалось, тем более, что режиссер на тот момент уже имел опыт работы над боди-хоррорами. На момент выхода «Видеодрома» Кроненберг уже успел снять «Бешенство» и «Судороги», к примеру.

«Видеодром» повествует о Максе Ренне (Джеймс Вудс), работающем на небольшом ТВ-канале. Однажды он ловит сигнал с видеодрома, где транслируются садистские пытки и секс. Макс понимает, что такой шоковый контент – это то самое, что может добавить зрительских просмотров его каналу, а значит – нужно стараться записать с видеодрома как можно больше! Вот только постоянный просмотр той жути, что там крутят, приводит к тому, что у Макса начинаются галлюцинации и ему становится все труднее различать – где реальность, а где плод его воспаляющегося воображения.

Фильм, конечно, весьма специфический. С учетом года его выпуска спецэффекты выглядят устаревшими, но на тот момент работа над ними была сродни созданию произведения искусства, ведь занимавшиеся этой работой люди, обладали и обладают невероятной фантазией, способны творчески мыслить и создавать причудливые образа из подручных материалов.

К примеру одной из сцен фильма должна была стать такая, в которой из ванны, наполненной водой, поднимался бы телевизор и для того, что никого не ударило током, телевизор изнутри был покрыт водонепроницаемой изоляцией, что в итоге привело к нужному для съемочной группы эффекту. Но сцена в окончательный вариант фильма включена не была.

Дэвид Кроненберг, как человек, снимающий фильмы ужасов с эротическим подтекстом, не мог обойти стороной и «Видеодром». Тут эротизма в принципе добавляет тема секса и пыток, которые транслируются на канале, сигнал с которого перехватывает Макс Ренн. Плюс ко всему элемент уродства, который появляется у главного героя – это грудная прорезь, которую создатели назвали «грудной вагиной». Ловите да, отсылочку режиссера к одной из его излюбленных тем?!

Кстати еще одна сцена, не вошедшая в окончательную версию должна была показать как из этих самых «грудных вагин» появляются мутировавшие половые органы. Какие – мужские или женские неизвестно, но половые органы планировались, да… Что-то подобное кстати Кроненберг уже использовал в одном из своих предыдущих фильмов – в «Бешенстве».

Исходя из сюжета складывается ощущение, что сценарий либо перевёрстывался неоднократно, либо заканчивался уже в процессе съемок. События фильма не складываются гладко в общую сюжетную канву и предстают в форме неких разрозненных фактов. Сама концепция видеодрома обрисована в общих чертах и в общем-то понятна зрителю (режиссер намекает на то, что человечество погрязло в технологиях, превративших людей в своих рабов), однако четкого представления все равно не возникает. Словно создатели фильма сами поняли, что они хотели донести до зрителя, но при этом не совсем поняли как именно это сделать.

В процессе просмотра можно услышать в одном из диалогов вопрос в отношении Макса Ренна о том, что «разве он не хочет видеть то, что ему показывает «Видеодром» и это тоже в какой-то мере оттеняет «потребности» человека в сексуальном плане, ведь то, что в этом отношении человек получает и о чем мечтает – не всегда может сходиться и порой фантазии являются куда более дерзкими и откровенными, чем реальность…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Этот фильм кроненбергнул наш мир. Теперь эстетика просмотра VHS неразрывно связана с реальностью Видеодрома, а в коробке из-под кассеты всегда может оказаться снафф.

Монтажные вспышки фильма-галлюцинации. Ночлежка для бездомных, вернее для безэкраных — здесь можно перекусить и бесплатно посмотреть тиви. Над всем этим кружит медиапророк Профессор Забвение. Джеймс Вудс начинает клеить Дебби Харри во время интервью в прямом эфире. Она в красном платье. Не курит. Экран теле превращается в женские губы и молит тебя проникнуть в них. Не испытывай моё терпение, пожалуйста, иди ко мне — сладко шепчет прекрасная Дебби. Теперь он видит её в любой женщине, которую избивает или с которой делает любовь.

Интимная связь между человеком и экраном столь сильна, что мы её даже не замечаем, как не замечаем взаимной близости наших атомов, молекул и клеток. Мы засыпаем под мерцание экрана и просыпаемся с ним. Хвастаемся, что не смотрим телек, что выбросили его 15 лет назад? Горькая усмешка в ответ — на замену им пришли новые экраны, они ещё ближе к нам и более смарт.

Спецэффекты докомпьютерной эпохи — это лучшее, что дало нам кино 80-х. Рукотворная нереально реальная плоть фильмов Кроненберга на голову выше всех современных гладко отрисованных текстур.

Фильм работает в эстетике B-movie, играет на грани дозволенных смыслов. Впритирку к нему можно вспомнить испанскую «Диссертацию», «Видео Бенни» Ханеке или даже «Звонок». Но Видеодром оказался всеобъятнее, он создал пространство, в котором остальное кино вынуждено обитать.

Кроненберг вывернул наружу нутро реальности, безошибочно заглянув в будущее.

Биохоррор на все времена.

мы с тобою живём / на тридцать шестом / что-то тихо шуршит за окном / улыбнись дорогая / наши стоны снимают на дрон / на подпольном запретном канале / в новом сезоне на синем экране / нас покажет Видеодром

Выпало выбирать фильмы ужасов 80-х, по формальным критериям «Видеодром» подошел; тем более, Кроненберга люблю. Так что — да будет «Видеодром.»

Первые две вещи, что удивили — насколько актер главной роли в этом фильме похож на Питера Уэллера в «Обеде нагишом» этого же режиссера. А еще удивило, что композитор — Говард Шор.

Фильм 1982 года, по сути, предвосхищает во многом «Обед нагишом» — по сути, та же история исследующая виртуальную реальность, реальность грез, правда в роли наркотиков тут — телевидение. Только вот в 1982 ни о какой виртуальности никто особо и не задумывался, и тем любопытнее и новаторски для того времени выглядит фильм. Черт подери, там же есть натуральный шлем виртуальной реальности!

Кроненберг исследует мысль, что наше желание получать эмоции, недоступные в реальности, разрывает связь с реальным миром; и эта мысль, в самом деле, актуальна и на сегодняшний день. Безо всяких наркотиков мы зависим от сериалов, компьютерных игр, соцсетей и прочих медиа; и вопрос лишь времени, когда человечество полностью забудет о реальном мире — может это произойдет через 50 лет, может, через 500 — но, обязательно произойдет, с развитием технологий. И это будет де-факто смертью человека и человечества.

В фильме это происходит в каком-то немного альтернативном мире, где всем заправляют телевизионные корпорации. И существует секретное шоу — «Видеодром», которое на деле новейшая технология разрушения границ между нашим миром и миром виртуальности. Кроненберг преподносит это метафорически — через постепенное погружения главного героя в мир устрашающих трансформаций и галлюцинаций, а потом через разрыв связи с реальностью. Ну и куда тут без боди-хоррора, ведь это Кроненберг 80-х!

Из недостатков фильма — несмотря на то что композитор Говард Шор, музыки тут считай и нет; просто тягучее однообразное немузыкальное завывание органа. И оно даже не атмосферное, а какое-то заунывное. Совершенно не верится что этот же человек записал восхитительную открывающую музыку к Кроненберговской «Мухе». Так же не раскрыт окружающий мир, зависящий от телеэкранов, кроме пары моментов. И в целом фильм оставляет ощущение недотянутости, он выглядит как сделанный на скорую руку, несмотря на в некоторых местах отличные образы. Чего стоит демонстрация человека, пожранного изнутри опухолью видеодрома. Но — постановка очень хромает, акценты расставлены плохо; сеттинг не до конца проработан

Фильм, к сожалению, сильно опередил свое время, и не попал в струю; ощущение, что и сам Кроненберг не был морально готов развернуть идею, и потому фильм вышел сжатым, неразвернутым. Я бы хотел чтобы идея была донесена более сочно и полными красками. Вообще, можно было бы сделать и ремейк! Я был бы не против!

Потенциально — очень любопытный фильм. Но, увы, недотянут. Поэтому, несмотря на общее позитивное отношение, за непроработанность и явную работу спустя рукава над общей идеей — пусть будет

7 из 10

Крайне любопытно сейчас смотреть старые фильмы, размышляющие о будущем. «Видеодром» — как раз один из таких. 1983 год, почти нет компьютеров, никакого интернета, соцсетей, даже мобильной связи… Только телевидение и громоздкий ящик видеомагнитофона. Уже целое поколение выросло, которое этого не помнит.

И вот на этом материале Кроненберг, которого мы все любим за необузданную фантазию, размышляет о таких вещах, как насилие, масскультура, контроль сознания и так далее. Что получается? Правильно — шизанутый ужастик!

Я не пожалел потраченного времени, кино канешна специфическое, но хорошее, с настроением, с атмосферой. Неторопливое нагнетание, размывание реальности, музыка Говарда Шора, щекотливые темы — заходит на одном дыхании.

Ну и знакомые по 80-м физиономии — Вудс в самом соку, плюс обворожительная Дэбби Хэрри.

Милое, ностальгическое как видеомагнитофон «Электроника ВМ-12», кино на вечер. Для дома, для семьи.

В общем, я посмотрел «Видеодром».

Фильм хороший очень, но не впечатлил прям. То есть не было такого «вау» эффекта, как от картин, которые будоражат и западают в голову. Но фильм безусловно очень даже замечательный.

Приятно было смотреть и видеть такой вот аутентичный, достаточно странный и психоделичный ужастик из восьмидесятых. Может он и не первое творение на такую тему, но сразу видно, откуда растут ноги всех этих многочисленных крипипаст и историй на тему телевидения и «убивающих видеозаписей». Хорошо играют актеры, хотя мне кажется, что главному герою не хватает какой-то большей экспрессии, чтоб передавать ощущения от галлюцинаций и вообще общее его схождение с ума.

Фильм стильный, прекрасно показана вся эта актуальная благодаря вебпанку и на сегодняшний день тематика VHS-кассет, трубочных телевизоров и телевидения в целом. Отлично показана эстетика телевидения как целого мировоззрения, что ли, как способа отображения действительности, которому на смену впоследствии придет похожее мировоззрение виртуального мира, когда активно будут появляться компьютеры и интернет.

Также ко всему в довесок неплохо показаны интересы общества в пресловутой чернухе и жестокости, которые притягивают человека откровенностью и открытостью, а потом как бы оседают в нем опухолями в виде изменений личности и восприятия мира. Такие мысли уже абсолютно не актуальны сейчас, когда я это смотрел, но были актуальны тогда, в восьмидесятые, когда был самый расцвет телевидения (и те мифы про опухоли от телевизоров, что реально ходили среди людей), потому полностью почувствовать всю идею фильма у меня все равно не получилось бы.

Короче говоря, хороший, стильный, знаковый фильм своей эпохи, который сейчас не сводит с ума и не будоражит уже фантазию людей.

8 из 10

Культовая лента неподражаемого мастера Боди-Хоррора — Дэвида Кроненберга, отличное сатирическое произведение, показывающее все пороки общества, и телевидения, которая стоит особняком, сам сюжет многим кажется бредовым, на что я скажу — нет!

Это далеко не бред, это прости иной взгляд на общество потребления, которым при помощи телевидения в мозг закладывают самое порочное, удовлетворяя их животные потребности, и Макс Ренн тоже угодил в эту ловушку, являясь лидером кабельного канала «Civic TV», он показывает людям то, чего они и хотят, секс и эротику, этим самым заставляя скатываться до уровня зверя, который думает первобытными инстинктами, после чего посмотрев странную кассету под названием «Видеодром», начинает видеть разные бредовые вещи, которые начинают сводить его с ума, как будто сжирая его мозг, показывающее до чего индустриализация доводит человека, и культ «Видеодрома», который пользуется его положением, пытается схватить Макса, дабы и разрушить других людей этой программой, ибо люди, по сути своей звери — живущие первобытными инстинктами, будут смотреть на секс и насилие в прямом эфире, и концовка показывает, что Макс излечился, он стал «Новой плотью», который перерос животные инстинкты, который стал человеком, это и есть мораль картины, однозначно советую всем любителям арт-хауса, и фильмам, над которыми можно подумать.

Однозначно

10 из 10

В последнее время мне поднадоели современные фильмы ужасов, поэтому я решил поближе познакомиться с культовыми картинами 80-х. Честно говоря, особых надежд на старые фильмы я не возлагал. Не то, чтобы я совсем не люблю старые фильмы, но в ужасах меня привлекает некоторое безумие происходящего, когда фантазии предлагается такой нестандартный материал, так что становиться не по себе. И дело здесь не только в шокирующем содержании: кровавые операции над человеческими телами или травмирующий сознание трэш чаще вызывают у меня отвращение. Старые же фильмы ужасов ассоциировались до недавнего времени с творениями наподобие «полтергейста» или «пятницы 13», фильмами качественными, но, по моему мнению, слишком поверхностными.

Первым фильмом Кроненберга для меня стала «муха». Его можно отнести к той категории, которую я упоминал. Фильм хороший, мастерски сделанные костюмы, продуманный сюжет, но вот сесть и подумать над ним не получается.

Затем я посмотрел «Видеодром». И он настолько контрастирует с «мухой», что я никогда бы не угадал, что их объединяет один режиссер.

Сразу оговорюсь, что фильм этот относиться скорее к триллеру с элементами ужасов. Однако, такой поворот событий меня ничуть не разочаровал. После просмотра я остался очень довольным. Теперь перейду к самому фильму: внимание, далее следуют спойлеры

Завязка фильма заключается в том, что президент телевизионной передачи для взрослых, Макс Ренн, находясь в поисках нового материала, обнаруживает некую волну, по которой передают так называемые snuff movies. Содержание фильмов шокирует и одновременно притягивает Макса, параллельно с этим он выступает на так шоу, посвященном порнографическим передачам и их значении. Там мужчина знакомиться с психиатром, по имени Ники Бранд, позже он начинает встречаться с ней. Также на передаче выступает некий профессор Обливион, который играет роль эксперта по влиянию TV на общество, при этом профессор не присутствует на передаче, а общается через экран.

Далее фильм переходит к своей главной части, но уже вступления было достаточно, чтобы заинтересовать меня. Дело в том, что фактор власти телевидения над человеком меня давно интересует. Как с точки зрения человека, который непосредственно взаимодействует с TV, так и с точки зрения чисто научного интереса. И пару месяцев назад я познакомился с книгой известного французского социолога Пьера Бурдье — «О телевидении и журналистике», которая непосредственно затрагивает эту тему.

Бурдье, изучая влияние телевизионных сми на общество, говорил об «эффекте реальности», суть которого заключается в том, что зритель начинает верить в реальность происходящего на TV. Человеческое сознание, оказавшись под влиянием моделей и идей, которые производят ведущие и «ученые» гости, замыкается на том материале, который ему предлагают. Естественно тележурналистика не обременят себя глубоким анализом, да и выполнить это представляется невозможным в силу ограниченности временными и тематическими рамками. Как известно, большинство ученых придерживаются концепции того, что ценность работы определяется его узостью. Телевидение же стремится к глобальному масштабу, поэтому часто материал, предлагаемый зрителю не является научным. Идея фильма «видеодром» во многом пересекается с теорией Бурдье. В картине Кронберга зритель наблюдает события через призму сознания главного героя, который оказался подвержен влиянию адской передачи, также и человек оказывается подвержен влиянию телевизионной передачи, когда на его эмоциях и чувствах играет ведущий. Галлюцинации знаменуют собой процесс перестройки сознания Макса: кассеты, которые вкладывают в него, — это идеи, которые телевидение стремится донести до зрителя. Макс Ренн оказывается жертвой телевидения, «заразившись» идеей видеодрома, и в этом заключается некоторая ирония, ведь он сам занимается созданием шоу, которое «засоряет» головы людей. Брайн Обливион, по моему мнению, является собирательным образом «телевизионного ученого», который стремится быть на виду, выступая на телевидении и подстраиваясь под его программу. В итоге оказывается, что он служит порочной машине видеодрома. Сама же организация видеодрома является метафорой телевизионной системы, которая овладевает сознанием людей посредством шокирующего контента, вызывающего сильные эмоции у зрителя. Как хроника происшествий не несет в себе ценного смыслового содержания, а служит лишь для развлечения зрителя, так и видеодром есть по сути своей пустое, грязное видео, но тем не менее его смотрят, ведь оно обращается к базовым эмоциями человека.

Некоторые эпизоды фильма очень хорошо хороши и, по моему мнению, действительно революционны. Когда Макс Ренн галлюцинирует, зрители наблюдают постановку, которая возникает как бы на подмостках его сознания: телевизионный экран оживает и выступает с Ренном в физический контакт, теперь для мужчины, происходящие на экране не есть просто набор пикселей, а реальность. Аналогично для смотрящего TV мир окрашивается некоторыми красками, а идеи приобретают свои формы: если на TV абстрактно говорят об уровне криминализации слоя иммигрантов, так значит, к примеру, работодатель можно сделать вывод о нецелесообразности найма конкретного человека.

И, конечно же, финальная сцена проводит жирную черту под всем фильмом. Действительно, бороться с системой методом силы бесполезно, ибо во многом мы есть ее порождение, так что наши желания и потребности есть навязанные ею модели. Остается вопрос, как тогда можно противостоять ей?

Фильм можно смотреть ради той концепции, которую в него закладывает режиссер, а можно смотреть ради красивой картинки и зрелищности. В любом случае, просмотр стоит затраченного времени.

Фильм «Видеодром» является одним из известных и самых выдающихся работ Кроненберга. В нем затронута такая очень важная тема о том как телевидение влияет на психику человеку и фактически превращает его в зомби.

Перед тем как посмотрите это фильм настоятельно рекомендую зайти на YouTube канал NECRO-TV и посмотреть видео ФИЛЬМЫ ДЭВИДА КРОНЕНБЕРГА. В данном видео кратко рассказывается о лучших и самых известных фильмах Кроненберга и конечно же упоминается и фильм «Видеодром». Когда идет рассказ про «Видеодром», более подробно рассказывается о том как телевидение влияет на мозг человека, и происходит это в нашей повседневной жизни.

Сюжет

Продюсер Макс Ренн работающий на телевидении, ищет для своего кабельного канала свежее и оригинальное порно и попадается ему в руки одна передача под названием «Видеодром». В данной передаче рассказывается про секс и убийства. Однако частый просмотр ее влечет не только отрицательно воздействие на психике, но разрушает человеческую плоть.

Игра актеров

Главным героем в фильме представлен Макс Ренн в роли которого сыграл Джеймс Вудс. Актер не сказать что очень знаменитый, однако он также неплохо показал себя в таких фильмах как «Казино» и «Специалист». В этом фильме его игра самая выдающаяся и запоминающаяся. Герой фильма все больше и больше замечает что телевидение его просто убивает, но он не поддается. И в конце фильма сам выходит победителем в борьбе с телевизионным злом. Дебора Харри хоть и играет довольно немного, но тоже показала себя неплохо в некоторых моментах.

Режиссерская работа

Данный фильм смело можно назвать одним из шедевров хоррора. Кроненберг мастер своего дела и один из самых почитаемых режиссеров среди поклонников фильмов ужасов. Данный фильм сочетает в себе и саспенс, и напряженную атмосферу, и очень качественные спецэффекты. Фильм с каждой минутой становится все интереснее и дает отрываться от экрана. Ну а тема про влияние телевидения на психику человека очень не мало важная.

Заключение

Фильм однозначно стоит посмотреть поклонникам старых хорроров 1980-ых годов. Фильм вышел по истине потрясающим, качественным, эффектным. Очень понравились спецэффекты в этом фильме. Всегда мне было интересно посмотреть что человек способен придумать и сотворить что-то пугающее и мерзкое. Данный фильм в этом плане несомненно очень порадовал.

Но прежде чем посмотреть этот фильм, сперва обязательно посмотрите видео в YouTube о котором я писал в начале рецензии.

10 из 10

Говоря о «Видеодроме» Дэвида Кроненберга, до гнусной боли, до вязкой чрезвычайности легко сделать из канадского любителя потискать публику плотью и за плоть, к которой он, впрочем, всегда был объективно неравнодушен, очередного пророка, Мессию, предрекшего катаклизмы телевизионного зомбирования вкупе с анально-диэнцефалонным зондированием человеческого сознания. То есть все те прелести пропагандистской порнографии, что сейчас можно с успехом лицезреть почти повсеместно, кроме, пожалуй, не охваченных чумой телевидения и интернета стран третьего и четвёртого мира, да и то не факт. Бесспорно, «Видеодром», как и вышедшая в пору расцвета поколения Х «Экзистенция», являющаяся его утробным плодом, считывается безо всяких дополнительных усилий как эдакий фантастический мираж о том как телевидение поглощает человека, превращая его в нечто противоестественное, точнее даже переизвращая и перекраивая по своему образу и подобию. Растворяя то что ранее было мыслящим объектом в пустой, технологизированный субъект, эдакую флешку на двух ножках, рожденную в ту пору когда компьютеры ещё были размером с пентхаус. Наиболее видимая на скупой в своем киноизьяснении поверхности фильма драматургическая коллизия «ТВ и ты» ныне трансформировалась в твиты, симуляция бытия в соцсетях подменила и подмяла под себя всех и каждого, а некогда запретный плод снаффа легко найти в куче маргинальных сообществ, попутно устроив себе большую жратву из псевдофилософских пабликов и котэ со статусами. Телевидение умерло быстрее, чем даже мог предположить Кроненберг, играя в «Видеодроме» в неочевидные забавные игры с реальностью и инаковостью.

С того самого момента, когда фильм начинает проваливаться в изощренную галлюцинаторную горячку, Кроненберг во всю свою мощь разыгрывает, не размениваясь на мелочи, истинное торжество плоти, зловещий эсхатологический пир тотального бессознательного. Макс Ренн, рыщущий с жадной увлеченностью в поисках собственного наслаждения, дабы потом, обретя искомое, подсадить на эту иглу недремлющего порока новых адептов, волей «Видеодрома» становится не более чем смердящей от своей же внутренней пафни вагиной. Теперь уже не Ренн совокупляет в групповых сочетаниях окружающую его действительность; сама «новая реальность», вторгнувшаяся с иррациональным и хаотичным сущностным своим воплощением в «Видеодроме», сношает человека, лишая его права на любой выбор, даже на шаг вправо и влево, только горизонтально, только хардкор! И снова, как ранее в «Бешеной» или в «Судорогах», сексуальность по Кроненбергу приобретает опасный шарм гнилостной чувственности, подавленной и высвобожденной девиантности. От Ренна до Балларда в сущности оказывается не так уж и далеко, но если первый из-за своей пресыщенности был наказан вполне в духе доброго доктора Йозефа Менгеле, то второй, рефлексируя, начал искать искомую щель чуть выше бедра, но в основе всей этой дихотомии кроненбергской галереи героев (минуя типажи врачей и учёных с их тягой к высшим знаниям и комплексом Бога) не технократический прогресс, регрессирующий понятие homo sapiens, губительный, но в контексте творчества режиссера несколько упрощающий и укрощающий истинную суть, но трансгрессия и депривация, деградация и уничтожение личности.

Впрочем, в «Видеодроме» вовсю колыбель раскачивает дедушка Фрейд, и фильм в духе душеспасительного психоанализа оказывается по сути набором самых явных и характерных комплексов из целой их громадной коллекции, сделанной Кроненбергом в картине по принципу аппликации. Ренн — типичнейший эгоист, эгоцентрик и вообще страдающий полной сексуальной неудовлетворенностью человек, алкающий волглой пенетрации в самодовольных конвульсиях, в сладострастных оргазмических копуляциях, в отталкивающе-мокрых куннилингусах самец, который по иронии судьбы и очень черноюморной авторской прихоти сменит ориентацию, но при этом парадоксально оставшись мужчиной (Кроненберг кастрирует Ренна скорее на уровне ментальном, физиологически же сотворив из него нечто гермафродитическое). Никки — суть рифма открытой сексуальной жестокости, не приемля мягкого и нежного, она отвергает первородность любви в угоду животной первобытности, атавистической дерзости, её роль активна, а не пассивна, сверху, но не снизу, больно, до крови, до синяков, секс и есть боль, и в итоге «Видеодром», откликаясь на её преднамеренный маньеризм сексуального поведения, делает её своей сакральной жертвой. Умирать, так с оргазмом. Обливион, человек-метафора забвения, эскапизма, homo technologis, наоборот лишен всякой идентификации и индивидуальности в контексте Фрейда. Он по сути альтер эго самого режиссёра, являющегося демиургом нового мира и новой плоти. Приоткрывая окно этой потусторонней, выжженной от любой, даже мимикрующей моральности, реальности Кроненберга, зритель попадает в свой собственный Видеодром, населенный страхами, воспоминаниями, желаниями, эмоциями — и лишь тут он свободен полностью в своей воле творить все что, как, когда и с кем вздумается. Фактически это эдакий хостел в духе шизополиса, в мире современном обретший плоть множества садистских видео, выставленных на всеобщее обозрение.

«Видеодром» является, пожалуй, одной из самых полновесных работ Кроненберга, посвященных проблематике работы с человеческим сознанием, по сути, являющейся прямой вербовкой человека. Проблематика на данный момент, разумеется, не нова, но вот что весьма характерно — то, о чём на данный момент рассуждают в контексте информационной безопасности и военной угрозы извне и внутри общества, Кроненберг вполне подробно рассмотрел несколькими десятилетиями ранее.

Несмотря на то, что в очередной раз он выводит на первый план достаточно примитивные методы влияния на человека, как то эротическая близость, страх за себя или собственных близких, банальное желание выплеснуть накопившуюся агрессию якобы без последствий для кого бы то ни было, а это, собственно, и до сих пор является ключевыми, скажем так, катализаторами вовлечённости человека в какую бы то ни было общность, для которой характерны методы вербовки, но всё же ключевой аспект Кроненберг выделяет совершенно иной, не настолько очевидный, здесь нет даже банального желания привлекать на свою сторону отчаявшихся и разочарованных в собственной жизни, хотя и это тоже весьма распространённый выбор, прямо скажем; но Кроненберг предпочитает рассмотреть тот вариант, при котором сама вовлечённость человека определяется вообще не его эмоциональным состоянием или убеждениями, а конкретно тем, что он может принести полезного и важного для того дела, в котором ему предлагают участвовать.

И механизм убеждения направлен не на то, чтобы доказать, что без данного дела и данных людей человек гроша ломаного не стоит, а что само это дело имеет настолько глобальное значение, что его любой ценой надо опекать, оберегать и защищать, уверовав в него, по сути, сильнее, чем в Бога.

Помимо этого, в ход, разумеется, идут ранее завербованные друзья и любовники, методика запугивания, использование психотропов и, что куда более значимо, разработанные специально под каждого субъекта, находящегося в проработке, видео с одноимённым названием «Видеодром». Что важно — добыть эти записи, разумеется, максимально трудно, поймать нужную частоту практически невыполнимо, да и вообще — весь процесс направлен изначально на то, чтобы убедить человека в том, что он чуть ли не избран для воплощения высшей цели. И, да, разумеется, очевиднейшая отсылка к семейству Медичи и войне между Англией и Шотландией тоже более чем уместна. Несмотря на всю свою очевидность.

А параллельно с тем гибнут живые реальные люди, прям на камеру, и всё это планируют показывать обыкновенному зрителю, прекрасно понимая, что ни о чём зритель не догадается, и будет смотреть, как миленький, и думать, что это всё понарошку, игра такая, с изрядной долей садизма. Ничего не напоминает?

То-то и оно. Только вот предполагалось оно много ранее, а суть-то не поменялась — люди до сих пор это смотрят, не верят, думают, что всё это — одна лишь бутафория, черствеют внутренне, и сами не замечают, в какой момент оказываются в этом самом «Видеодроме».

На протяжении всего фильма не понимаешь — все это происходит в реальности или же это лишь часть какого то фильма, продукт чьего-то сновидения или фантазма. О чем же фильм? Я даже не знаю. Он о том как телевидение способно уничтожать и разлагать наш мозг и нашу плоть? Он о том, что технологии без гуманизма приведут к смерти человечества? Или может быть о том мы до сих пор рабы наших желаний?

Кроненберг создает абсолютно гениально и мастерски атмосферу абсурда, гиперболизируя человеческие органы, биологизируя предметы, создавая каких-то ужасных монстров из человеческого тела, раздувая плоть. Кажется, что вот эта раздутая плоть, повторяющаяся из фильма в фильм, это символ смерти. Для него все мертво. Наш мир мертв, превратился в телевизионную картинку, которую можно просматривать бесконечно и наслаждаться этим.

По-моему, Кроненберг просто рожден экранизировать Кафку. Странно, что он этого до сих пор не сделал.

Говоря о «Видеодроме» Дэвида Кроненберга, до гнусной боли, до вязкой чрезвычайности легко сделать из канадского любителя потискать публику плотью и за плоть, к которой он, впрочем, всегда был объективно неравнодушен, очередного пророка, Мессию, предрекшего катаклизмы телевизионного зомбирования вкупе с анально-диэнцефалонным зондированием человеческого сознания. То есть все те прелести пропагандистской порнографии, что сейчас можно с успехом лицезреть почти повсеместно, кроме, пожалуй, не охваченных чумой телевидения и интернета стран третьего и четвёртого мира, да и то не факт. Бесспорно, «Видеодром», как и вышедшая в пору расцвета поколения Х «Экзистенция», являющаяся его утробным плодом, считывается безо всяких дополнительных усилий как эдакий фантастический мираж о том как телевидение поглощает человека, превращая его в нечто противоестественное, точнее даже переизвращая и перекраивая по своему образу и подобию. Растворяя то что ранее было мыслящим объектом в пустой, технологизированный субъект, эдакую флешку на двух ножках, рожденную в ту пору когда компьютеры ещё были размером с пентхаус. Наиболее видимая на скупой в своем киноизьяснении поверхности фильма драматургическая коллизия «ТВ и ты» ныне трансформировалась в твиты, симуляция бытия в соцсетях подменила и подмяла под себя всех и каждого, а некогда запретный плод снаффа легко найти в куче маргинальных сообществ, попутно устроив себе большую жратву из псевдофилософских пабликов и котэ со статусами. Телевидение умерло быстрее, чем даже мог предположить Кроненберг, играя в «Видеодроме» в неочевидные забавные игры с реальностью и инаковостью.

С того самого момента, когда фильм начинает проваливаться в изощренную галлюцинаторную горячку, Кроненберг во всю свою мощь разыгрывает, не размениваясь на мелочи, истинное торжество плоти, зловещий эсхатологический пир тотального бессознательного. Макс Ренн, рыщущий с жадной увлеченностью в поисках собственного наслаждения, дабы потом, обретя искомое, подсадить на эту иглу недремлющего порока новых адептов, волей «Видеодрома» становится не более чем смердящей от своей же внутренней пафни вагиной. Теперь уже не Ренн совокупляет в групповых сочетаниях окружающую его действительность; сама «новая реальность», вторгнувшаяся с иррациональным и хаотичным сущностным своим воплощением в «Видеодроме», сношает человека, лишая его права на любой выбор, даже на шаг вправо и влево, только горизонтально, только хардкор! И снова, как ранее в «Бешеной» или в «Судорогах», сексуальность по Кроненбергу приобретает опасный шарм гнилостной чувственности, подавленной и высвобожденной девиантности. От Ренна до Балларда в сущности оказывается не так уж и далеко, но если первый из-за своей пресыщенности был наказан вполне в духе доброго доктора Йозефа Менгеле, то второй, рефлексируя, начал искать искомую щель чуть выше бедра, но в основе всей этой дихотомии кроненбергской галереи героев (минуя типажи врачей и учёных с их тягой к высшим знаниям и комплексом Бога) не технократический прогресс, регрессирующий понятие homo sapiens, губительный, но в контексте творчества режиссера несколько упрощающий и укрощающий истинную суть, но трансгрессия и депривация, деградация и уничтожение личности.

Впрочем, в «Видеодроме» вовсю колыбель раскачивает дедушка Фрейд, и фильм в духе душеспасительного психоанализа оказывается по сути набором самых явных и характерных комплексов из целой их громадной коллекции, сделанной Кроненбергом в картине по принципу аппликации. Ренн — типичнейший эгоист, эгоцентрик и вообще страдающий полной сексуальной неудовлетворенностью человек, алкающий волглой пенетрации в самодовольных конвульсиях, в сладострастных оргазмических копуляциях, в отталкивающе-мокрых куннилингусах самец, который по иронии судьбы и очень черноюморной авторской прихоти сменит ориентацию, но при этом парадоксально оставшись мужчиной (Кроненберг кастрирует Ренна скорее на уровне ментальном, физиологически же сотворив из него нечто гермафродитическое). Никки — суть рифма открытой сексуальной жестокости, не приемля мягкого и нежного, она отвергает первородность любви в угоду животной первобытности, атавистической дерзости, её роль активна, а не пассивна, сверху, но не снизу, больно, до крови, до синяков, секс и есть боль, и в итоге «Видеодром», откликаясь на её преднамеренный маньеризм сексуального поведения, делает её своей сакральной жертвой. Умирать, так с оргазмом. Обливион, человек-метафора забвения, эскапизма, homo technologis, наоборот лишен всякой идентификации и индивидуальности в контексте Фрейда. Он по сути альтер эго самого режиссёра, являющегося демиургом нового мира и новой плоти. Приоткрывая окно этой потусторонней, выжженной от любой, даже мимикрующей моральности, реальности Кроненберга, зритель попадает в свой собственный Видеодром, населенный страхами, воспоминаниями, желаниями, эмоциями — и лишь тут он свободен полностью в своей воле творить все что, как, когда и с кем вздумается. Фактически это эдакий хостел в духе шизополиса, в мире современном обретший плоть множества садистских видео, выставленных на всеобщее обозрение.

Режиссера картины Дэвида Кроненберга безусловно можно считать одним из самых сильных, необычных и инновационных режиссеров Голливудской старой школы. Ведь ничего хотя бы отдаленно напоминающее работы Кроненберга, не снимал еще никто и вряд ли будет кто либо в будущем. Лишь подчеркивая очень сильный авторский подчерк режиссера. Не только визуальный, но и идейный. Так как лично я считаю, что вопреки мнению большинства зрителей и даже поклонников творчества режиссера, важными элементами его фильмов всегда были нисколько жестокое насилие и животный секс, сколько очень глубокое исследование человеческой души и психики на примере абсолютно разных событий.

«Муха» исследовало тему медленного, но уверенного истребления в себе человечности даже будучи прикрытым благородными мыслями и целями. «Судороги» возвышали естественные человеческие инстинкты и тягу к насилию и сексу на разумом и сознанием как таковым. «Экзистенция» так вовсе буквально выворачивая на экране абсурдным образом одну из главнейших проблем современного общества в лице игромании. Следуя всему этому, стать белой вороной картине Кроненберга безусловно не удалось и она безусловно становится важнейшим элементом в общей мозаичной картинке и лишь закрепляет авторский посыл режиссера Дэвида Кроненберга в полной мере.

Разве что, если обычно кинематографисты делают ставку исключительно на историю, Кроненберг всегда и в данном случае включительно раскрывает общую идею картины и его общую мораль сквозь поистине впечатляющий визуальный ряд и уникальный визионерский подчерк Кроненберга. Отсюда и не удивительно, что как и в других картинах режиссера, секс, жестокость, насилие и прочая жуть воспринимается нисколько как оружие манипуляции зрителем, сколько важнейший элемент картины. Более того, нисколько не пугая, сколько производя поистине жуткое впечатление подобно тем или иным ужасным картинкам на пачках сигарет.

Ведь режиссер картины Дэвид Кроненберг не просто рассказывает историю, сколько достаточно глубоко исследует пожалуй одну из главных проблем американского общества. Когда практически всё своё свободное время люди тратят за «зомбоящиком» и просмотром даже порой абсолютно бессмысленных передач, а порой истерично прыгая от одного канала к другому. При этом, не утоляя свою жажду даже количеством каналов за 100 единиц и более. Возможно история может показаться чрезмерно абсурдной, фантастичной и во многом строящейся на стереотипах касательно влияния телевидения на человека и превращающего его в жестокое существо, но при этом не перечеркивая сильнейший социальный смысл картины как таковой.

Главной жемчужиной картины безусловно является исполнитель главной роли Джеймс Вудс. Я всегда считал его безумно сильным и талантливым актером, а после просмотра данной картины так вовсе он вырос в моих глазах в разы. Так как порой даже без каких либо слов Вудс в полной мере раскрывал не только своего сложнейшего персонажа, но и обнажал весь глубокий смысл картины даже в одних глазах своего персонажа.

8 из 10

Видеодром — это безусловно редкий представитель поистине крепкой социальной фантастики в рамках психоделического триллера, который производит сильное впечатление с одной стороны и отталкивает вызывая отвращение с другой. Безусловно очень сильный фильм, который не смотря на его достоинства пересматривать захочется вряд ли. Но пожалуй в этом и есть весь Дэвид Кроненберг и его творения.

Психические заболевания тоже следят за модой. Если раньше с людьми общались демоны, духи, боги, ангелы, то теперь пациенты психиатрических клиник все чаще жалуются на неизвестное излучение, чипы, вмонтированные в мозг, лучи инопланетян и прочие технические новинки в стиле сай-фай. Если даже синдром «шоу Трумана», когда пациент думает, что является героем подобной передачи. Кроненберг в «Видеодроме» успел связать своё безумие с короткой эпохой VHS, предсказав все блокбастеры будущего, повествующие о слиянии человека и машины. Эта теплая, ламповая, философская страшилка вышла очень яркой. Спецэффекты в фильме не уступают, а местами и превосходят по реалистичности современные компьютерные технологии.

Режиссер берется за очень сложную, страшную, табуированную тему. Он пытается изучить природу очень специфического удовольствия. Почему приятно смотреть на чужие мучения? Почему нам нравится жестокость в кино? Что лучше жестокость на экране или жестокость в жизни? Связаны ли они? И самое главное… что если вы вдруг узнаете, что все эти люди умирают на экране по-настоящему?

Телевидение — первый шаг к созданию всемирной информационной матрицы, которая уже сейчас полноценно управляет обществом. Канадскому самородку Кроненбергу удалось разглядеть это явление в самом начале, предсказать вектор развития, написать об этом жуткую историю. За внешним корпусом триллера в фильме можно легко разглядеть стройную философскую теорию, которая тем более очевидна из двадцать первого века.

Продюсер порноканала заразился загадочным медиавирусом после просмотра кассеты с одним особо жестоким шоу. Кроненберг смешивает реальность и галлюцинации пугающим образом, зритель оказывается захвачен этим бредом, не в силах отделить одну линию повествования от другой. Постепенно ничего логичного на экране не остается, мы видим лишь живописное безумие. Резкие переходы по ту сторону экрана не дают возможности различить кто зритель, а кто герой шоу. Жестокость, выпущенная на волю для потехи, для услаждения любителей подобных развлечений сжирает своего создателя без остатка.

Это очень хорошее кино. Я остался под впечатлением. Всем рекомендую.

Директор локального канадского телеканала Макс Ренн устаёт от текущего программирования и решает найти что-то особенное, чтобы «прорваться» к новой аудитории. Этим особенным и оказывется «Видеодром» — серия жестоких и очень реалистичных видео с убийствами. Или это не постановка вовсе?

Режиссура и постановка. Известному канадцу и чудаку Дэвиду Кроненбергу удалось воплотить непростую задачу: совместить сон и явь, реальность и невозможность. При этом фильм не показался мне бессмысленном бредом, как это иногда случается при решении такой задачи. К тому же, картина не потеряла своей актуальности, хотя вроде бы речь идет о видеокассетах и магнитофонах, которые уже давно исчезли, но по сути это размышление о виртуальном пространстве, которое ещё в перспективе. Режиссёр опередил своё время, несомненно.

Сюжет и сценарий. Придумал всю эту историю сам Кроненберг. Она довольно запутанная, хотя и очень увлекательная. Искусство, как известно, отражает жизнь, и поэтому оно неоднозначно. Так и здесь: правительство, представленное здесь явно отрицательными героями, хочет очистить страну от больных психов, наслаждающихся садистскими снафф-видео и экстремальным насилием. А оппозиция использует те же методы промывания мозгов, что и ненавистная ей система.

Операторская и актёрские работы. Марк Ирвин работал с камерой. Получилось славно, особенно запомнились моменты, связанные с телевизорами, например как в сцене интервью Макс обращается к Никки, а снято так, будто он обращается к картинке в «ящике». Джейс Вудс в роли Макса очень естественен, заметно как герой постепенно сходит с ума. А Дебби Харри из Blondie сама по себе прекрасна, «удобно» существует в фильме, хотя может даже её актёрской игры там немного. Ещё порадовал колоритный персонаж Лесли Карлсона.

Звук и музыка. Саундтрек потрясающий, сочинил его ещё один канадец Говард Шор. Холодный, иногда режущий индастриал-элементами слух эмбиент работает на атмосферу на все сто. Саунд оркестровый, как бы акустический, но с мощнейшими электронными вкраплениями. Музыка вписывается в происходящее на экране, не мешает просмотру, но в то же время она самодостаточна, её можно слушать и вне ленты. Настроение создаёт зловещее и тревожное. Звуковые детали запомнились опять-таки с телевизорами, когда говорящие в нем персонажи внезапно теряли эффект записанного голоса, будто они находились в комнате телезрителя.

Технические особенности и прочее. Спецэффекты для такого малобюджетного канадского фильма 83 года просто фантастические. Неорганическое становится органическим, особенно это касается (и снова) телевизоров, а также кассет и пистолета, который совершенно жутким образом слился с рукой главного героя. Некоторые сцены в этом плане напомнили гениальное «Нечто» 1982 года. Кошмарной физиологии здесь полно.

Затрагивающий довольно широкий спектр вопросов и проблем (от зомбирования ящиком до сексуальных перверсий, от возможностей виртуальной реальности до саморазрушения человека), смурной и дикий, но не лишенный юмора и сатиры «Видеодром» Дэвида Кроненберга рекомендую всем любителям кинопсиходелии (типа Линча, Нолана, Аронофски и т. д.), но не людям с неустойчивой психикой!

9,5 из 10

Если вы не знаете кто такой Кроненберг и сели просто посмотреть старенький ужастик, то увы, вас ждёт разочарование, фильм 80-ых годов и понятно дело, что спецэффекты давно уже устарели и способны если напугать, то только ребёнка, хотя я, например, получил удовольствие от работы гримёров, выглядело всё достаточно правдоподобно, также отсутствуют бу-моменты, типа, когда из-за угла кто-либо выпрыгивает, а зритель от неожиданности подпрыгивает до потолка и даже нет мало-мальского саспиенса, зато есть кое-какие умные мыслишки, которые достаточно хорошо реализованы, но беда, допереть до них не так уж просто, напишу о тех, какие мой мозг смог воспринять.

Есть Макс, телевизионный продюсер, который ищет всякие разные порнофильмы для своего канала, он прям извёлся от желание найти что-то такое необычное и тут под руку подворачивается какая-то подпольная передача, под названием» Видеодром», которая несёт больше не эротический характер, а насильственный, там постоянно кого-то истязают или того больше, убивают, после неоднократного просмотра у Макса начинает ехать крыша и есть от чего…

По смыслу этот фильм схож с «Суррогатами», только там была робо-тушка, которая заменила тебя в жизни, то есть отрывала человека от реальности, здесь же всё более реалистично, масштабно, за тему взято телевидение, которое также приковывает миллионы людей у голубого экрана, заменяя нам жизнь всяческими картинками, забавляя и отупляя в корень наш интеллект, разрушая психику, и более того меняя нас даже физически, ну посмотрите сами, нам постоянно показывают как мы должны выглядеть, и тут же толпа побежала в спортзал качать свою попу, в больничку, дабы накачать грудь и губки, наращиваем всё, что можно нарастить и вот мы уже идеальные телевизионные куклы, но это заблуждение, завтра идеалы поменяются и гонка за ними возобновится снова и с удвоенной скоростью, это замкнутый круг деградации. Что самое паршивое, всё это я понял держа в руках пульт от телевизора, воткнувшись в экран, дальше больше, теперь перед моим взором монитор и я для чего-то пишу эту муть, вместо того, чтобы жить, да, пускай я не болен заботой о своей внешности, я свободен от телевизионных глупых программ, но я раб других увлечений, у меня свой круг, он вне жизни и он такой же замкнутый.

Также здорово показана жестокая, природная суть человека, каждый из нас играет свою социальную роль и их главных, две — палач или жертва, обычно они сокрыты, но есть люди, которые не стесняются своих наклонностей и выражают их, не обязательно в прямом смысле кого-то убивая или наоборот в желании быть униженным, хотя есть и такие, чаще всё это проявляется в простой бытовухи, в нашем общении с людьми, я не желаю анализировать кем являюсь я, но тех и других видел достаточно в равном количестве. Макс, герой фильма, даже не мог представить, в какие тёмные глубины своей души ему придётся окунуться, только от одной просьбы человека, сделать ему больно, трудно переступить этот барьер, но пути назад нет.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, он действительно неординарный, можно сказать трудный для восприятия, но я уверен, что каждый, что-нибудь своё да урвёт у фильма, короче, явно будет над чем подумать.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Попытка дать оценку явления видеоиндустрии её собственными средствами, также парадоксальна как и деятельность профессора О`Бливиона. Оценивая деструктивные веяния медиа — тот уже сам является продуктом видоволн. Кстати его пространные рассуждения о безличном общении и теле-псевдонимах сейчас и впрямь выглядят неким пророчеством.

Что до главного героя — это распространённый персонаж некого нуара, его производные можно увидеть в протагонистах: «8 миллиметров», «Особо опасен», «Острова проклятых». Некий предприимчивый авантюрист, который под внешним влиянием утрачивает своё я и становится лёгкой добычей для чужих идей. Производство медиа продукции он препоручает пирату телевизионщику и, что интересно, совершённое убийство герой может воспринять только через камеру первого. Примерно также современный человек оценивает свою жизнь, сравнивая её с продуктом этих самых телевизионщиков.

Идею про технику, продолжение человека, а в последствии человека — принадлежности техники, можно увидеть в «Матрице» и «Метрополисе», она так же стара как и мысль об оружии — естественном продолжении руки. Здесь всё это приобретает буквальное значение, пытаясь действовать на восприятие образами безсонательного. Но тут автор опять опровергает себя, ведь показывая опасное влияние чужих идей, он делает с нами то же что и со своим героем, превратившимся в манкурта.

Сегодня это творение выглядит пророческим, хотя медиа контент влияет на умы людей в не зависимости от источника распространения. Интересно как через 30 лет будет смотреться фильм «Она» Спайка Джонса — такой же визионерский срез действительности?

80-е — самое таинственное и мрачно-романтическое десятилетие во всём XX веке, и, будучи ярой поклонницей тёмного начала 80-х, я по крупинкам собираю образ именно этого периода. Каково было моё удивление, когда целостная картина тех лет предстала передо мной во всей красе под видом «Видеодрома». Поразительную атмосферность кино придал Кроненберг сплетением главнейших идолов тех годов, оттачивая их визуальное взаимодействие в мельчайших деталях: если это телевизор, то обязательно картинку прерывают помехи, гуляющие полосы, сторонние шумы, присутствуют привычные антенные неполадки; если речь заходит о порнографии, то она обязательно низкопробная, самая дешёвая, банальная и идёт по восемьдесят третьему каналу. Завораживает крайне упадническая атмосфера, которая держит зрителя в напряжении до самого финала, и именно благодаря этой атмосфере хочется пересматривать фильм снова и снова.

Главный герой, телевизионщик Макс Ренн (Джеймс Вудс), подвергается влиянию некой пиратски выловленной программы под названием «Видеодром», которая, как он надеется, могла бы вывести его порно-канал на «новый уровень» и расширить целевую аудиторию. Погоня за лишним долларом подавляет в Максе всякие остатки морали, а попытки разобраться в источнике внезапно появившихся галлюцинаций и потакание животному желанию смотреть Видеодром снова и снова делают его жизнь похожей на непрекращающийся ночной кошмар. Момент появления Никки в жизни Макса на пару минут кажется обнадёживающим: закрадывается мысль о том, что любовь протрезвит его и что он завяжет с пиратским порно и забудет про какой-либо Видеодром. Но на дворе Северная Америка и 80-е… и любовь Макса и Никки приобретает садо-мазохистский характер.

Игра актёров на высшем уровне: персонажи гармонично подобраны, характеры тщательно выверены. Конечно же, особенно хочется отметить Джеймса Вудса, игра которого была настолько реальной (реальной, а не реалистичной. Мы ведь говорим о «Видеодроме»?), что казалось, что он вот-вот скажет «Иди к Максу» и вылезет из экрана. Спецэффекты комментировать нет смысла — я искренне не понимаю, как в 1982 году можно было такое сделать (с другой стороны, вспоминается «Голова-ластик» Дэвида Линча..). Ну и музыка — музыка в комментариях не нуждается.

Если бы можно было поставить 11 из 10, я бы поставила.

10 из 10

1980-е — самое замечательное время… Именно в это десятилетие снималось много неординарных и шедевральных фильмов. Сексуальная революция вперемешку с волной панка 1970-х годов, в 1980-е дала мощный сплав особой культуры, отразившейся в одежде, музыке, живописи и кинематографе. Зритель желал смотреть оригинальное кино, а именитые режиссёры отвечали его потребностям. Для меня фильмы, снятые в этот период обладают особой энергетикой, маня к себе снова и снова.

С творчеством Дэвида Кроненберга я знаком давно. Думаю, что многие помнят его фантастический фильм ужасов «Муха» (1986), который раньше очень часто показывали по телеку. Мда…были времена… Сейчас по телевизору показывают только тупые русские «мыльные оперы» и криминальные хроники, вперемешку с «кривыми зеркалами».

Кроненберг известен в американском кинематографе, как мастер ужаса. Однако, он снимал не просто ужасы, а ужасы тела. Раньше режиссёр уделял большое внимание мутациям человеческого тела. Он снял кучу знаковых и уникальных фильмов.

«Видеодром» 1983 года не очень известен в широких кругах зрителей, как, например, «Муха». Но для своего времени это было этапное кино. Здесь режиссёр показал истинное лицо тогдашнего американского телевидения, которое прогнило насквозь. Нам показаны люди, готовые ради денег открыто показывать по «ящику» порнографию, пытки и, даже, убийства. Вот она, старая и недобрая погоня за долларом! Уж кто-кто, а американцы в этом деле намного преуспели.

Кроме этого, фильм поднимает проблему правительственных экспериментов над людьми. Одна из организаций разработала, своего рода, «информационное оружие» — особый сигнал «Видеодром». Он тайно транслируется по «пиратским» каналам. Это видео вызывает у человека галлюцинации и, впоследствии, подчиняет себе. Человек превращается в машину для убийства…

Шикарные спецэффекты, поразительная музыка в стиле органа и замечательная игра Джеймса Вудса и рок-дивы Деборы Харри. До просмотра этого фильма, я считал лучшими у Вудса роли в лентах «Однажды в Америке» и «Бестселлер». После «Видеодрома», Вудс, в моих глазах, ещё больше возвысился как актёр. Впечатляющий драматизм!

Конечно, охать и ахать могу бесконечно, поэтому в завершении отмечу, что в данном кино есть всё: насилие, секс, предательство и ужас.

Таким образом, «Видеодром» — весьма шокирующий фантастический фильм ужасов. Не могу поставить ему меньше 10 баллов. Все сцены отлично выточены. Правда, слабонервным лучше не смотреть! Здесь присутствуют отдельные моменты, от которых «крыша» может поехать. Психика, как известно, у каждого разная.

10 из 10

Руководитель телестудии Макс Ренн каждую ночь показывает на своём канале порно-фильмы, но желание найти кое что «пожёстче» приводит его к таинственной кассете под название «Видеодром» с записями жестокого мазохизма, посмотрев который люди сходят с ума. То же самое происходит из Максом. Видео не только захватывает его разум, но и превращает в сверхъестественного монстра. Понимая всё это, герой принимает отчаянную попытку бороться с собой и с создателями таинственной записи.

Назвать фильм просто фантастикой — это всё равно, что назвать «Ромео и Джульетой» романтической комедией. Дело в том, что Кроненбергу удалось снять не просто фантастический триллер, но и сделать его крайне пугающим и иллюзорным, смешав это с сюрреализмом происходящего. Иначе говоря, понять этот фильм от начала и до конца может не каждый, даже если на экране будут происходить понятные вам вещи.

Хотя если разобраться, то ближе к финалу фильм будет напоминать пародию на СМИ и телепередачи, зомбирующие мозг телезрителей. Создатели Видеодрома подобно американскому телевидению «перепрограммиуют» мозг героя и тот превращается в фантасмагоричное, нацеленное на убийства существо, а тем временем кассета «пожирает» умы других героев. Сквозь призму убийств и непонятных событии Дэвид потешается над современной культурой и остаётся доволен.

В остальном фильм довольно примечателен, особенно впечатляют спецэффекты, которые для 81 года выглядят так, будто их делали в 90-х — грамотно и почти нереально. Атмосфера выполнена достаточно крепка — пугающая и фантастична.

«Видеодром» — это необычный фильм во всех его отношениях. Смесь пародии, фантасмагории, монстороизного Вудса и порабощающей видеокассеты сделали его довольно значимым. Собственно говоря, не остаться довольным после фильма сложно, и, конечно, если вам не понравится общий смысл и его подача, то больше вы к ней не вернётся. Во всём остальном — крепкий фантастический триллер.

8 из 10

Один из директоров скандального кабельного телеканала по имени Макс, практически все свое свободное время посвящает поиску новых материалов. Ему нужна не просто стандартная эротика или горячее немецкое порно, а самые настоящие садомазохистские шоу, которые бы сумели шокировать публику и привлечь к эфиру как можно большую аудиторию. Уже отчаявшись и смирившись с вполне обыденными предложениями, Макс получает странную кассету, на которой записаны откровенные пытки молодых девушек. Называется все это «Видеодромом» и настолько завораживает героя, что он пытается всеми силами пропихнуть столь изощренную программу в сетку основного вещания. Правда, через некоторое время становится ясно, что это не простая кассета, какой она кажется на первый взгляд. Это самое настоящее зло, способное управлять и манипулировать человеческим сознанием, добиваясь таким способом всего, что нужно ее главному владельцу. Или так только кажется ее нынешнему обладателю? В любом случае, теперь нужно все срочно исправлять, что представляется крайне проблематичным…

Известный всему миру благодаря своему неординарному видению любой ситуации Дэвид Кроненберг, в очередной раз удивил. Его крайне оригинальная и мозгодробительная лента о вездесущем вреде телевидения вызвала у меня столько всяческих эмоций и еще большее число вопросов по поводу увиденного, что после просмотра мой мозг немного припух. Несомненно, сценарий крайне оригинальный, а для того времени еще и безумно актуальный, но вот в наше время телевидение уже является пережитком прошлого. Сейчас миром владеют компьютеры, превосходящие телевизор по всем параметрам. Как яркий пример может служить вполне обычная жизненная ситуация: когда выключают электричество, то пользователь компьютера не задумываясь идет к телевизору и начинает тыкать на кнопку включения. Только через несколько мгновений до него доходит, что оказывается телевизионный ящик также зависит от электропитания.

В те времена телевидение было основным способом манипуляции стандартными обывателями. Каналы буквально рыли землю, дабы найти для все более искушенного зрителя какие-нибудь скандалы. Вот именно эту идею Кроненбергу удалось очень качественно показать. Главный герой готов жертвовать своим сном, чтобы просмотреть порцию жестоких и бессмысленных передач, способных задержать зрительское внимание на его канале как можно дольше. Правда, далее следует чересчур сложная история, которая крайне запутана, но не лишена здравого смысла и необычайной находчивости. Хотя явный перебор с мощными психоделическими сценами иногда заставлял меня делать некоторые перерывы, чтобы все увиденное более менее четко отложилось в моем подсознании.

Явным плюсом «Видеодрома» является не только ядовитое для любого зрителя действие, но еще и потрясающая стилистика, которая сейчас является отличительной чертой её постановщика. Некоторая доля фантасмагоричности и попутных философских рассуждений явно не помешали этой ленте, хотя по моему мнению. чересчур перенасытили ее мощными аспектами. Стоит отметить шикарный грим, а также откровенность, ведь на экране довольно частенько мелькали всякие мясные мерзости. Иногда появление чего-то подобного было не совсем обосновано, но зато случался эффект внезапности, заставший меня в момент приема пищи. Впечатления в тот момент запомнились мне точно на достаточно долгий срок. Ну и не забуду похвалить за некоторое количество иронического абсурда, затрагивающим многие серьезные вопросы. Правда, все делается очень незаметно и в целом не отвлекает от основной идеи картины.

Блестяще отыграли актеры, на которых была возложена очень сложная миссия, а именно достоверно изобразить психическое воздействие телевидения на обычного человека. Однозначно, лучше всех с этим справился потрясающий Джэймс Вудс, для которого середина восьмидесятых была самой успешной во всей карьере. Его Макс получился одновременно и безумным фанатиком, и воином достойно сопротивляющимся воздействию со стороны кассеты, и многими другими. За ним было крайне интересно наблюдать и запомнился он больше всех остальных. Особенно впечатлил его наполненный осознанием реальности взгляд во время финальных эпизодов, которые также достойны похвалы. Понравилась обольстительная любительница жестокой любви, в исполнении не менее очаровательной Деборы Харри. Именно к ее героини главный герой испытывает пылкие чувства, которые вылились в весьма оригинальную любовную линию.

В принципе, в остальном «Видеодром» не менее хорош. Одним из немногих минусов, как я уже упомянул ранее, является излишнее количество мощных психологических ноток. За ними попросту было тяжело уследить и к тому же, попутно не потеряться в общем повествовании. Кино тяжелое, но оригинальное и замысловатое. Мне увиденное понравилось, так что оценка такова:

8 из 10