Серпико (1973)

Фрэнк Серпико наконец-то получил долгожданный полицейский жетон и в качестве новичка приходит в один из полицейских участков Нью-Йорка. Пока что Фрэнк начинает как обычный патрульный, но его мечта – стать настоящим детективом. А еще Фрэнк воспитан на таких понятиях, как честь, справедливость и этот, как его… а, закон. И Серпико очень сильно удивляется, когда узнает, что его коллеги вполне себе нагловато доят коммерсов на улицах Нью-Йорка. А затем уже и коллеги Серпико удивляются, когда молодой парняга отказывается брать еженедельные «подаяния». Конфликт назревает и явно кто-то должен дать слабину. Или Система, или Серпико.

Вообще, фильмы о коррумпированной полиции в Штатах – явление достаточно редкое. Даже после отмены кодекса Хейса, кинематографическая тусовка поддерживала негласный запрет на дискредитацию американских силовых структур. Нет, концепция «в семье не без урода» вполне себе работала, и более того, как раз 70-е заполонили в Штатах жанр полицейских-одиночек, которые не очень законными методами ведут борьбу с подонками. Но «Серпико» - это как раз история о «семье уродов», в которой затесался один такой безмерно честный крендель. И что самое интересное, весь фильм основан буквально на реальных событиях взаправдашнего копа Фрэнка Серпико, который вел чуть ли не одиночные разборки с коррупционной системой в полицейском ведомстве Нью-Йорка.

В общем, материал у Сидни Люмета был и богатый, и интересный.

Кроме того, на этот многообещающий проект Люмет подтянул резко взошедшую звезду Нового Голливуда Аль Пачино, который как раз затесался в «Серпико» между двумя частями «Крестного отца». И Аль Пачино отыграл порядочно, окончательно застолбив за собой статус новой сложившейся кинозвезды. Неизвестно (мне, по крайней мере), каким был Серпико в настоящей жизни, но Пачино сделал из своего героя психованного идеалиста с порядочной долей харизматичных заявок. Хорошая игра и вполне заслуженная номинация на «Оскар», а прямые конкуренты киноакадемиков и вовсе выписали Аль Пачино «Золотой глобус».

Но вот чего не хватает этой постановке, так это сильного индивидуально-портретного зла. Герой Пачино ведет борьбу с абстрактной серостью полицейских подонков, которые лишены каких-либо индивидуальных качеств. Более того, все сколько-нибудь заметные актеры за широкой спиной доминирующего здесь Аль Пачино, как раз светлые и пушистые. А зло, напротив, практически обезличено. А ведь выведение в противостояние главному герою какого-то яркого антагониста, существенно бы усилило и без того достаточно недурственную постановку.

Крепкая история о копе-одиночке пошедшему буром против коррупционной Системы. Ну и Аль Пачино окончательно заявил о себе, как об актере, который будет задавать тон в 70-е.

7 из 10

Изначально картину по книге Питера Мааса, права на которую купил Дино Де Лаурентис, должен был снимать Джон Г. Эвилдсен, режиссер, который через пару лет обойдет Люмета в оскаровской гонке с триумфальным «Рокки», и с «Серпико» у него вероятно тоже получилось бы, но на самом деле вряд ли можно было найти лучшую кандидатуру на пост режиссера фильма о полицейском, объявившем войну системе, чем Сидни Люмет, мастер социальных драм и вдумчивого, острого, актуального кино.

«Серпико» заслуженно занимает место одного из главных фильмов 70-х. И он актуален как никогда именно сейчас и именно в нашей стране. В то время, как в СССР доблестный Анискин ловил воров аккордеонов, а остальные блюстители порядка боролись со стилягами и тунеядцами, в далеком Нью-Йорке маленький итальяшка, простой полицейский, который, казалось бы, должен радоваться, что попал на службу в госорганы на хорошую зарплату с хорошим соцпакетом, да еще может чуть ли не открыто брать взятки, вдруг оказывается не по статусу честным, не по положению ершистым, не по происхождению неподкупным, и вообще — настоящим борцом.

На него смотрят как на идиота. Он и есть идиот, такой же, как незнакомый ему князь Мышкин. Да, ему страшно, его никто не понимает, включая собственную девушку, он становится абсолютным изгоем, бьется в непробиваемую стену, да, он вынужден жить под косыми взглядами сочувствующих и со сжигающей ненавистью недоброжелателей. С упорством барана он прет напролом по дороге, на которой его ждет по меньшей мере всеобщий остракизм, а скорее всего — смерть. Потому что никому не нужен рядом странный, честный, принципиальный. Полицейскому легче понять преступника, потому что как мыслит преступник, полицейский прекрасно понимает, а вот что в голове у «идиота» ему понять не дано.

Во время просмотра шедевра Люмета все время думаешь — а у нас? У нас, где цветы коррупции распускаются вонючими раффлезиями — возможен такой фильм? У кого-то хватит смелости его снять? Возможны ли такие люди в нашей полиции, которая давно стала синонимом беззакония и произвола? Что будет с таким Серпико-Ивановым в российской действительности? Недавние события показали, что честные люди есть, но они всегда в одиночестве, и всегда оказываются либо перемолоты системой, либо выплюнуты с «желтым билетом».

Пачино разыгрывает на экране гамлетовскую трагедию. Он разрывается между обязанностью «служить и защищать» — тем, к чему всегда стремился, и реальностью, в которой стать частью сообщества можно только пойдя на сделку с совестью. Датскому принцу было невмоготу: на одной стороне весов была смерть отца, на другой предательство матери, дядя-убийца, лжедрузья, которые требовали только одного — прогнуться, принять ситуацию, перестать бороться. Тоже самое переживает Серпико — все убеждают его в нормальности коррупции, в том, что всегда лучше жить хорошо, чем плохо, а совесть — ну, что совесть? — переболит!

Картина Люмета масштабнее, чем просто частная история о некоем лице, вступившим в схватку с системой. Она тем и ценна, что ее можно наложить, как кальку, на любую эпоху и любую страну. Контуры совпадут. Она о борьбе с системой вообще. О бесполезности такой борьбы, и вместе с тем — о ее необходимости.

Призывает ли Люмет нас к действию? Скорее нет, чем да. Поскольку жизнь Серпико, отданная борьбе — жизнь невероятно несчастного человека, который, несмотря на взрывной характер и браваду, боится собственной тени, и катастрофически одинок. Но Люмет, показывает и другое: он, безусловно, призывает делать все возможное каждым маленьким шагом, чтобы рано или поздно какая-нибудь последняя соломина переломила хребет верблюду. Система тоже состоит из людей, а люди действуют так, а не иначе, пока у них есть возможность и смысл. Не будет возможности, не будет смысла — не будет и действия.

Аль Пачино вдохновенен и прекрасен в роли Серпико. Он долго готовился к роли: в том числе пригласил настоящего Серпико пожить у него и пообщаться (к слову, тот до сих пор жив), старался максимально вжиться в шкуру человека, не готового поступиться принципами. Настоящий герой сего действа, кстати, на вопрос актера о том, почему поступал так, просто ответил, что «не умел торговать своей совестью и не смог научиться».

Пачино врывается в действие фильма и бьется-бьется-бьется — то как раненый тигр в клетке, огрызаясь и бросаясь на каждого, не разбирая друзей и врагов, то как рыба об лед — в агонии страха и безнадежности. Метаморфозы, происходящие с его героем — от радостного и счастливого паренька — обладателя новенького полицейского значка, символа статуса и исполнения мечты — до угрюмого заросшего бородой мизантропа, изгоя, разучившегося верить людям параноика и срывающегося на родных психа, заточившего себя в клетку совести. Все это сделано великолепно и безоговорочно правдиво. Еще у Пачино непередаваемый акцент и говор, и смотреть этот фильм в дубляже — кощунство!

Для Пачино, сыгравшего на разрыв аорты, роль Серпико была и остается одной из этапных. Если в «Крестном отце» он был окружен блестящими и даже великими актерами, а в «Пугале» боролся за внимание зрителя с не менее харизматичным Джином Хэкманом, то в «Серпико» доказал, что способен вытащить самостоятельно целый фильм и что он — одна из главных фигур «нового Голливуда», с которой невозможно не считаться. «Серпико» отнюдь не смотрится проходным фильмом даже на фоне в целом триумфальных для Пачино 70-х.

Фильм не разрушает ни его солидная продолжительность, ни непривычная поглотителям конвейерного кино 21-го века неспешность, ни гражданский пафос Люмета, способный, как и любой пафос и риторика, быстро наскучить; здесь все собрано, четко очерчено, укомплектовано, и поставлено на службу искусству. Фильм наводит на размышления — чем и должно заниматься настоящее кино, провоцирует на проведение определенных параллелей, оставляет терпкое, но сильное послевкусие. Он максимально не похож на голливудские боевики про суперполицейских, сражающихся с беззаконием на улицах американских мегаполисов. Да, почти все герои «Смертельных оружий», «Грязных Гарри» и пр. — неподкупны, но никогда не показано, как им удается быть неподкупными, потому что система в этих фильмах в целом непорочна, за исключением отдельных предателей, и быть честным копом — круто. Люмет отправляет нас в реальный мир, где честный коп — нонсенс, а система — адов котел, в котором, проще сгореть, чем пытаться потушить его огонь. В этом огне сгорает не только Серпико, но и сочувствующие ему зрители, понимающие, насколько тяжек и безнадежен выбранный им путь. Катарсиса нет. Есть лишь дело, запрятанное под сукно, несколько случайных жертв в угоду жаждущей справедливости толпе, и борец, который, как и всякий идущий против системы, оказывается изгнан. Их реальность. Наша реальность.

10 из 10

«Serpico» — криминальная драма Сидни Люмета о коррупции и полицейском произволе. Это вторая по счету картина, которую я посмотрел у данного режиссера, после «12 Разгневанных Мужчин», и я могу сказать что у этих двух фильмов идея, вообщем-то, довольно схожа. Главную роль в картине исполнил один из моих любимых актеров — Аль Пачино, как всегда отлично воплотивший своего героя на экране.

Сюжетная составляющая. Как известно, за основу сюжета киноленты была взята реальная история полицейского Фрэнка Серпико, который боролся против коррупции в полиции. До просмотра фильма я ничего не знал об этом человеке, поэтому насколько сильно приукрасили авторы фильма историю или наоборот сделали ее более мрачной — я не знаю. Однако, сюжет действительно хорош. По-началу он может показаться довольно затянутым, но ближе к кульминации все встает на свои места. По мере продвижения истории смотреть становиться все более и более интересней, действие набирает обороты. Вообщем, история, рассказанная в фильме, довольно складная и интересная.

Теперь касаемо актерской игры. Стоит ли говорить, что Аль Пачино чуть-ли не идеально отыгрывает свои роли. Когда я смотрю на его взгляд, мимику в фильме, возникает ощущение будто бы перед тобой не актер, а действительно живой персонаж. Пачино не играет — он живет. Его персонаж, который является действительно интересным, в фильме постоянно меняется, как внутренне, так и внешне, и если бы не Аль Пачино, я думаю, главный герой не был бы таким ярким и запоминающимся.

Так-же, нельзя не отметить мощную атмосферу фильма. Создатели, как мне показалось, просто отлично показали темную сторону Нью-Йорка. Все эти грязные улицы, наркоторговцы в подворотнях, озлобленные лица хулиганов — все сделано просто великолепно. Этой мрачной и эстетически-классной атмосферой я проникся практически сразу. Она помогает задать правильное настроение для фильма у зрителя. За это огромный плюс.

Посыл у фильма, как я уже сказал, связан с коррупцией. Тема довольно мощная, и дабы как можно лучше воплотить ее в своем фильме, нужно хорошенько постараться. И Сидни Люмет с этой задачей более-менее справился. Он, по моему мнению, отлично продемонстрировал всю эту систему с незаконным заработком копов, сделками и всей остальной подобной грязью.

Подводя итог, скажу, что этот фильм я, конечно, рекомендую. Не смотря на затянутость в начале, ближе к концу вы проникнитесь картиной и она вам, скорее всего, понравится. Главный герой, конечно-же, главная жемчужина всей истории. Я думаю, что в каждом из нас, где-то глубоко в душе, сидит свой собственный Серпико — честный, неподкупный человек, который будет бороться за справедливость, даже если ее не существует. Такие люди должны существовать, иначе, наше общество может целиком и полностью превратиться в озлобленных, корыстных людей. Одна из лучших кинолент про полицию до сих пор.

«Быть полицейским — значит верить в закон и защищать его беспристрастно».

«Борьба за справедливость против коррупции никогда не бывает легкой»

История Фрэнка Серпико одна из лучших киноработ в копилке Аль Пачино. В основе сюжета лежит правдивая история американского полицейского Фрэнка Серпико, который в одиночку противостоит коррупционной системе правоохранительных органов. Нежелание становиться звеном системы приводит Серпико к тому, что он становится изгоем в коллективе. Но внутреннее чувство справедливости вызывает желание найти выход.

В процессе подготовки к роли, Аль Пачино проводил много времени в личных беседах с реальным Фрэнком Серпико. Пачино настолько перевоплотился в образ полицейского, что однажды возвращаясь со съемок фильма, выписал лихому водителю штраф за превышение скорости.

Именно известный итальянец сделал роль Серпико особенной, передав боль, страх, обиду — чувства, гнетущие честного и живого человека.

Нашему вниманию представлен фильм под названием «Серпико». Очередной шедевр, который подарен нам прекрасным Сидни Люметом. Что мы можем о нём сказать? Поехали!

Всё, что нас не убивает, делает нас сильнее? (с)

АКТЁРСКАЯ ИГРА

Обожаю игру молодого Аль Пачино. Прекрасно выглядит в кадре, отличная мимика и жестикуляция. Кого он только не играл, что у него только не получалось.

Нужно было в этот раз сыграть полицейского, который обладает обостренным чувством справедливости. Это простой парень, который служит закону. Правильно ли это, стоит ли этого того? Веришь ли ты в своё предназначение? Он дал нам идеальный баланс, между характером его героя и им в частности.

СЦЕНАРИЙ

Просто потрясающая сценарная часть, но на мой взгляд — есть несколько недочётов. Может показаться, что местами довольно затянуто. Это стоит того, чтобы идти дальше. Как минимум из-за того, как персонаж раскрывается. Вы будете очень удивлены, когда дойдёте до конца. Герои, появляются постепенно. Можно отследить эволюцию характеров других героев. Восхищаюсь самой идеей повествования.

НЕМНОГО ИГРЫ МЕЖДУ СТРОК

Вы думаете это бредит малярия? (с)

Серпико — является образцом правосудия. Это идеальный полицейский, который готов выполнить свою работу независимо от внешних недоразумений.

Порой такие люди заставляют задуматься о том, прав ли ты в данной ситуации. Стоит ли бороться с системой, если ты единственный человек, который хочет бороться? Ты уверен в том, что сможешь победить или хотя бы выстоять? Дело за тобой, только не забывай о последствиях. Если уверен, просто иди прямо. Ты этого заслуживаешь, твой выбор.

ИТОГ

Это безусловно очень показательный фильм, который достоин большего, чем просто просмотра. Вы можете посмотреть его и забыть, а можете оставить его надолго в памяти. Всё зависит от того, насколько вам импонирует установка данного персонажа. Некоторые люди видят в нём себя, а я чувствую, что где-то в душе тоже остаюсь Серпико. Приятного вам просмотра!

Основой для фильма послужила биографическая книга Питера Мааса. Реальный Серпико заявлял о непохожести Аля на него («из фильма в фильм играет один и тот же характер»), а также о ряде неточностей в фильме и разногласиях с Люметом, и говорил, что книга ближе к реальности.

Лишь идея фильма верна. Но без идеи не было бы и фильма.

Сам фильм затянут, перегружен второстепенными деталями, некоторые их которых являются выдумкой Люмета: например, сцены с девушкой Серпико (которой стала подруга Люмета), бешеные гонки полицейских и окунание им негра в унитаз. В фильм добавлен ряд канонических голливудских жанровых штампов.

Герой Аль Пачино — нервный, инфантильный, склонный к вызыванию в других к себе сострадания и по версии Люмета страдает каким-то особенным комплексом. В отношениях с близкими людьми он срывается до визга, готов уничтожить любого, кто противится его точке зрения. При этом часто жалеет себя, боится испытать последствия от проблем, которые сам же и поднял.

Но в итоге все-таки оказывается героем. Нелогично. Почему так? По фильму непонятно, по какой причине Серпико стал разоблачителем. По сюжету вряд ли главного героя можно назвать моралистом. В первую очередь он — карьерист, который хоть и собственными усилиями, но активно стремиться ввысь по карьерной лестнице, стремясь стать детективом. И каким образом эгоист-карьерист стал правдолюбом? Не иначе как лишь затем, чтоб прославиться. Ведь карьеристы, как правило, больны тщеславием и манией величия. Именно к такому выводу и можно придти по сюжету фильма, если не знать реальной истории.

В реальности было не так. Просто Серпико не смог принять того, что между полицейским и бандитом следует ставить знак равенства. Причем полицейский даже хуже, так как полицейский-преступник еще и лицемер. А лицемерить Серпико не мог и не хотел. Не способен тщеславный карьерист рисковать своей жизнью, карьерой и всем чем дорого. Что он получит взамен? Пулю в упор и всеобщее презрение всей корпоративной полицейской системы страны. А потому характер Серпико Люмет переврал. Это главный недостаток фильма, если он претендует на жанр биографического.

Эта история будоражит ум и после знакомства с ней вряд ли позволит успокоиться. Один против всех. До конца и без остатка. Только следуя голосу своей совести. Единственный человек среди дикого зверья. А тревожить эта история будет еще долго. Ведь такая редкость, чтобы из волчьего логова прогнившей государственной системы вышел честный человек.

Свои бросили его умирать с пулей в голове, но он выжил. Выжил и теперь живет.

По-иному сложилась судьба полицейского города Олбани (столица штата Нью-Йорк), который решил по примеру Серпико разоблачить нравы местной полиции. Городские власти возбудили против него судебное дело. В результате он был выгнан со службы, а все полицейские, которых он обвинил в организованном взяточничестве, пользуясь полной поддержкой городского управления, остались на службе.

Когда в последний раз Серпико вышел из здания полицейского комиссариата, к нему подошел один знакомый полицейский.

- Послушай, Фрэнк, как ты думаешь, тебе действительно удалось что-то изменить? И теперь дела пойдут по-иному?

- Я не знаю,- ответил Серпико. — Теперь это уже не моя проблема. Я сделал только то, что должен был сделать.

10 из 10

с огромным плюсом. А вот фильму за посредственные штампы и акценты на пустых деталях, неумение раскрыть побудительные мотивы главного героя — троечка.

И все равно фильм стоит посмотреть, если нет времени прочесть книгу, чтобы знать историю Серпико, которая о том, что даже в казалось бы безвыходном положении, у человека всегда есть выбор: остаться человеком или превратиться в тупое быдло. И Фрэнк Серпико это со всей очевидностью продемонстрировал на деле.

В нашей жизни смысл весьма расплывчат, но ключевые пункты известны всем: быть добрым к миру, развивать себя в позитивных начинаниях.

Робота полицейским пожалуй это адаптация к условиям современного мира. Преступления — действия, которые приносят кому-то зло — обязательная часть общества. В утопии преступлений не бывает, но утопий как известно тоже нет.

Фрэнк Серпико, если судить по фильму, это тот человек, который стремится к профессионализму. Ему относительно легко дается все в этом мире, но полицейским в полном объеме этого слова он не может быть. И причина явно не в нем, причина в прогнившей системе. Людей внутри системы, признаюсь честно, можно было отчасти понять — разве плохо получать хорошие деньги и радовать себя и свою семью? Пусть даже это грязные деньги от преступников. Но Фрэнк не согласен с этим, потому что у него совершенно другая цель — он перфекционист в своей работе, которую не может делать толком из-за своего коллектива. Выходит дилемма — адаптироваться и «кайфовать» от обилия денег с доли или добиваться работы своей мечты? Фрэнк не ищет богатства, ему второстепенна идея семьи — у него есть домашний достаток и любимая женщина, но он их не ценит. И тут вопрос к Фрэнку, что его заставило все же пойти дальше? Как признался сам настоящий Фрэнк Серпико, он не мог торговать своей совестью.

Совесть — особенное чувство, которое часто теряется в минуты тягости. Бороться за него часто чревато. И именно поэтому у нас так мало совестных и честных людей. Но кто мы такие чтобы нести в этот мир зло, поступать нечестно? Мы всего лишь гости в этом мире, но кроме этого мы и Человечество и смысл нашей жизни оставлять самое лучшее в этом мире. Любым путем.

Фрэнк оправдывает себя во всех аспектах жизни.

Истории 10 из 10.

Фильму 9 из 10.

Прекрасный молодой Аль Пачино, хорошая режиссерская работа, но немного не хватило развития сюжета, хотелось увидеть больше грязи реальности. Но это к сценаристами уже.

Молодость пожалуй можно смело назвать одним из самых светлых и перспективных моментов в жизни каждого человека. Когда еще не столкнувшись с суровостью и «правилами игры» реальной жизни, молодой человек охотно делает прогнозы и предсказания касательно своего светлого будущего. Искренне веря, что именно он будет придумывать правила игры, а не следовать им. Именно он сломает систему и будет кататься как масло на раскаленной сковородке. Именно он добьется абсолютно всего, что только пожелает. Но далеко не всегда и далеко не каждому удаётся «прогнуть мир под себя» как пел отечественный коллектив «Машина времени». На аналогичном жизненном пути оказался и молодой полицейский Фрэнк Серпико.

Безусловно фильмов на тему рядовых будней полицейских было снято огромное количество и количество подобных фильмов очень часто пополняется новыми представителями. Давая возможность вспомнить такие нетленки как «Тренировочный день» Фукуа, «Секреты Лос-Анджелеса» Хэнсона, «Гангстера» Скотта и многое другое. Тем не менее, данный фильм культового режиссера Сидни Люмета можно смело выдалить пожалуй самым лучшим и сильным произведением на данную тему. Ведь начав повествование как очередную историю про коррумпированную насквозь систему правоохранительных органов и обнажая это начиная с самых низов и заканчивая многочисленными начальниками, попутно фильм режиссера Сидни Люмета представляет собой нечто куда более глубокое, важное и сильное по отношению к зрителю.

На протяжении двух с лишним часов экранного времени, мы наблюдаем за историей касательно того, насколько тяжело человеку жить в современном мире опираясь на честь и чистую совесть. Когда пожертвовав собственной репутацией, здоровьем и всем остальным, человек невольно превращается в абсолютного изгоя, которого не принимает к себе абсолютно никто. Когда идя против системы, человек далеко не всегда добивается желаемого, а справедливость с большой буквой закона во главе, далеко не всегда торжествует над властью сильными мира всего. Медленно и неторопливо отражая на экране весь карьерный путь Фрэнка Серпико, режиссер картины Сидни Люмета не превращает своего героя в обычного мученика и жертву, а скорее в предмет для подражания. Пусть даже завершилась история жизни Фрэнка Серпико далеко не так, как хотелось бы в идеале.

Режиссер картины Сидни Люмет безусловно снял одну из сильнейших картин в и без того внушительной фильмографии собственного творчества. Ничем особо не приметный и выдающийся на первый взгляд, фильм держит в состоянии напряжения на протяжении всей ленты. При этом, позволяя легенде американского кинематографа Аль Пачино сыграть одну из сильнейших ролей в своей карьере в перерывах между первыми двумя частями культового «Крестного отца». Пачино всегда был мастером перевоплощений, но именно тут он растворился в своем персонаже настолько сильно, как никогда прежде. Тем самым, в полной мере вытягивая весь фильм на собственных плечах.

9 из 10

Серпико — это однозначно одна из самых сильнейших картин на тему рядовых полицейских будней и коррупции в рядах представителей правоохранительных органов. Мощнейшая драматическая картина с глубочайшей и актуальной даже спустя 43 года с момента выхода картины моралью. Попутно давая возможность насладится одной из мощнейший ролей в творчестве гениального актера Аль Пачино.

Спустя небольшое время после «Крестного отца», в котором Аль Пачино исполнил прославившую его роль Майкла Карлеоне, и буквально перед съемками второй части саги, талантливый актер успел сыграть одну из лучших своих ролей в фильме Сидни Люмета «Серпико».

Основанная на реальных событиях история, весьма точно и без приукрас перенесенная Люметом на экран, повествует о молодом нью-йоркском полицейском Фрэнке Серпико, поступившем в полицейскую академию дабы «Служить и защищать». Преисполненный высокого чувства долга и сознавая ответственность, возложенную на его плечи, Фрэнк честно выполняет свою работу, находя в этом смысл жизни. Однако, вскоре новоиспеченному полицейскому предстоит осознать, что халатность и безразличие большинства его коллег к своим обязанностям — лишь верхушка айсберга. Однажды, с удивлением обнаружив в адресованном ему конверте взятку, Серпико, как и полагает чести служителя закона, обращается с этим вопросом к начальству, получив в ответ лишь безразличие. Вскоре он понимает масштабы этой отлаженной годами, прогнившей на всех уровнях коррупционной системы, где на честного сотрудника отказывающегося от взяток, коим Фрэнк и является, в лучшем случае будут косо смотреть и презрительно относиться.

Примечательно, что два года спустя, Пачино вновь снимется у Люмета в картине, также основанной на реальных событиях и точно им следующей. Речь о «Собачем полдне», в котором, по иронии судьбы, его герой предстанет в роли грабителя банка (пусть и также с человеческим лицом), а противостоять ему будет вся местная полиция. В обоих лентах главные герои руководствуются положительными намерениями, в то время как система власти представлена в негативном свете, подавляющей человеческую индивидуальность. Об этом, по большому счету, и сам фильм. Не столько о коррупции в конкретном полицейском отделении в частности, и этом недуге, глубоко пустившем корни во всю государственную систему в целом, сколько о силе духа, вере в свои принципы, и способности сохранить собственную индивидуальность перед лицом безликой системы — машины, монотонно перемалывающей людские судьбы и пытающейся подмять личность под себя.

Ключевым моментом ленты является сказка, что рассказывает Серпико его девушка; В королевстве жил король, и посреди него стоял колодец, из которого пили все подданные. Однажды, злая ведьма отравила воду и все люди что испили воды, — сошли с ума. Не пил лишь один король и вчерашние верные подданные начали сомневаться в его компетентности и здравости рассудка. Недолго думая, король также решается выпить воды. И вот, увидев что к их правителю «вернулся разум», народ стал веселиться и устроил пышный праздник, сопровождавшийся богатым пиром. Фрэнк Серпико, оказавшийся в коллективе «Белой вороной», несмотря на все тяготы и риск для жизни, свои принципы отстоял, не задумываясь или, скорее, сознавая возможную цену, которую предстоит за это заплатить. Как бы то ни было, выбор всегда остается за человеком.

9 из 10

Фильм оставил очень сильное впечатление, я запомню его надолго. Здесь очень наглядно представлена прогнившая коррумпированная система, которую представляла собой полиция Америки 70х, и, к несчастью, представляет полиция практически каждого государства сегодня. Нет необходимости глубоко в этом разбираться, фильм доносит ситуацию так, что все понятно интуитивно. В эту прогнившую продажную полицию попадает молодой Френк Серпико, который хочет порядка и справедливости. Все, с чем он сталкивается, вызывает у него справедливое возмущение, и он прикладывает все усилия, чтобы выполнять свою работу так, как сам считает справедливым и правильным. Это история о борьбе системы и человека в ней.

Серпико вызывает бесспорное уважение, как борец за справедливость. Вызывает уважение его независимая и твердая позиция, энергия и упорство. И надо отметить, его усилия небезуспешны. Коллеги считают его чудаком, насмехаются, но им приходится с ним считаться, они многим ему обязаны. Ему позволяют многое, что не позволено другим полицейским, в частности, весьма экстравагантно выглядеть, настолько он ценен как профессионал. Этот полицейский совсем не похож на полицейского, как внешне, так и серьезным отношением к своим обязанностям, а также бескорыстностью. Альфредо Пачино просто великолепен в этой роли, его герой предстает прежде всего человеком, а потом уже служителем закона. Мы видим молодого человека с грустным выразительным взглядом, не особенно счастливого в личной жизни, страдающего, но желающего сделать мир лучше. Его работа для него действительно смысл жизни, а не просто способ заработать, каковым она является для его коллег. Образ сильный, трогательный, врезающийся в память. Немного забавный полицейский-хиппи, которого поначалу не воспринимают всерьез. В фильме раскрыты и личная и профессиональная стороны героя, что удается сделать нечасто.

Фильм не из тех, что проходят мимо сознания. Равнодушным не оставит.

8 из 10

- Этот здоровяк тебя прилично отделал. Как ты себя чувствуешь?

- Что ж ты не остался повеселиться?

- Это веселье не по мне.

Кинофильм Серпико не вызывает ярых посылов вершить, встать и стать героем для города, страны или всего мира, как это происходит в других картинах. «Серпико» направляет в глубину самого себя. Но именно этим он и привлекателен.

Картина спокойна, без всплесков, на одной волне, легко ложится на душу и легко смотрится.

При просмотре формируется как бы тихий ответ режиссёра, что есть люди с честью, и как бы не соблазняли их окружающие, все эти «дары» им совсем ненужны, так как видят, осознают, ощущают и чувствуют, что для жизни нужно совсем немного. На что всегда находятся множество людей, которым чужды такие правила. И им становится страшно, что есть такие, которые слушают и слышат себя изнутри, которые говорят правду даже самим себе. Ведь именно то большинство, опасается разрушения своей эгоистической зоны комфорта, своего маленького картонного мирка, который они создают и поддерживают своими иллюзиями.

Аль Пачино великолепно сыграл роль сержанта полиции Френка Серпико. Он в фильме главный персонаж, вокруг которого весь сюжет и происходит. Серпико, то на виду, то уходит в тень. Этому персонажу не нужны слава, деньги, почёт, роскошь, он здесь, чтобы жить. Просто жить. Жить честно и по закону. Но всё, что он видит вокруг себя вызывает у него недоумение. Серпико так и хочет вскрикнуть шёпотом: «Ребят, что с вами? О чём вы сейчас говорите?»

В голливудских сюжетах конечно, он бы всего добился, обыграл бы всех и стал бы победителем. Но этого нет в реальности. Конечно, я верю и допускаю в глубине души, что такое есть и возможно. Хотя бы потому, что я в это верю. Ведь если есть один, то будет и второй, также? Именно и Френк задаётся внутри таким же вопросом. А что? Разве он не имеет права жить среди честных, так как сам является таким, не имеет права на любовь от женщины при сложных обстоятельствах жизни или довериться кому-то? Конечно имеет, но на том пути, где он находится такое случается редко, да к тому же необходимо выбирать что-то одно. Серпико обладает мужеством и упорством, скрытой силой, которую он может проявить всегда, где это будет уместно.

Персонаж Френк Серпико не одинок. В мире есть такие люди как он, и их к большой радости много. Про них снимают фильмы, основанные на реальных событиях, кстати этот главный герой как раз из такой истории. И вот все эти люди, в действительности проходят ад различных обстоятельств, приливы лжи и предательств, лишь для того, чтобы привнести что-то порядочное, правдивое, девственное, доступное многим. Это такие люди, которые внутри себя ощущают некую ответственность за людей вокруг, словно являются живыми Архангелами во плоти. Они просто делают своё дело, в большинстве своём о них никто не знает, так как предпочитают антипод славы и результат. Именно результат им важен. Френку очень важен был результат, и он к нему шёл до конца, тратил и силы, упорство, личную жизнь, смелость, правду и уверенность.

Здесь нет шума, перестрелок и спецэффектов. Ну и что, что 70-ые, буйство красок здесь не уместно, так как снималось, чтобы показать реальность. Для меня это спокойное кино, умеренное, оставляющее свой след во мне. После таких фильмов, главных героев запоминаешь навсегда.

Есть законы для жизни, есть для души. И не всегда общество, даже как и сам закон могут принять эту очевидность. Но главное ведь в другом. Главное как ты сам принимаешь реальность. Как участвуешь в ней, как живёшь. Если закон можно обойти, шагнув на чёрную полосу, то себя обойти нельзя. С собой ты живёшь всегда. А не это ли главное, — жить в правде с самим собой…

9 из 10

Для Сидни Люмета невероятно трудно подобрать определяющее слово, он будто укрылся от всех киношных парадигм, рассекавших вторую половину двадцатого столетия, не создав при этом никакой своей — выражаясь по-чеховски (даром, что в фильмографии присутствует «Чайка»), режиссер в футляре. Слишком остросоциальный, чтобы покорно раствориться в сиянии Золотого века — недостаточно остросоциальный, чтобы перекричать громыхающие лозунги Нового Голливуда. Талантливейший из ремесленников, самый осторожный, самый несумасшедший из классиков. Пока амбициозные молодые люди по обе стороны океана силились вырваться из студийно-сценарного плена и заработать гордое звание Auteur, он продолжал спокойно адаптировать пьесы и романы, буква к букве, кадр к кадру. Визуальной распущенности предпочитал суровый киноязыковой этикет, красочной полисемии — конкретный месседж. Строго, по делу, ни шагу в сторону. Казалось бы. Однако есть в почти законченном портрете одна черта, по которой можно судить однозначно — в бездну Люмет, пусть и одним глазом, но заглянул, футляр не всюду вышел герметичным. «Серпико» из тех (редких, будем честны) точек творческого пути, где врожденное чувство справедливости автора красиво резонирует с направленным в космос вечным вопросом.

Молодой парень по имени Фрэнк Серпико, имея за плечами несколько лет полицейской академии и несколько килоджоулей юношеского максимализма, поступает на службу в участок, где с удивлением узнает, что высший долг полицейского не защелкнуть браслеты на татуированных запястьях беззакония, но правильно оформить отчет, расставить все галочки и подписи. Повсюду коррупция — в каждом кабинете, в ящиках и шкафах, просачивается сквозь стены и потолки. Сильный духом юноша не желает использовать популярную схему «все так делают, значит, и мне можно», навлекая на себя ураган угроз, проклятий и вещей куда как более страшных. «Серпико» принято оценивать исключительно в жанровых рамках — «крепкая полицейская драма», меж тем содержательная ценность его возрастает именно в наши неспокойные дни. В эпоху отмены иерархий, вездесущего морального релятивизма и множественных трактовок дефицит тех, кто способен без экивоков, пусть пафосно и неуклюже, но все-таки разделить добро и зло, слишком заметен. И пока лукавые постмодернисты топчут последние константы мироздания, истории честного донкихотства становятся на вес золота.

Визуальный ряд «Серпико» хочется описывать языком механических метафор. Как это часто бывает у автора, при каждой склейке, движении камеры, смене фокуса, чудится лязг шарниров, шелест шестеренок, а сам фильм целиком предстает разносоставным автоматом, приведенным в движение уверенной рукой. Не безбрежная поэтическая красота, но чудо сухой инженерной мысли, шедевр микроконтроля, стройный хор мелочей. Люмет все еще обращается с камерой, как с дочерью в пуританской семье — запрещает гулять в неположенных местах в неугодное время, никаких вульгарных аллегорий, многозначительных панорам, каждый пируэт служит ясным повествовательным целям. Вся эта стрекочущая кривошипно-шатунная эстетика заставляет всматриваться, замечать детали: один и тот же район трудноразличимой сменой ракурса превращается из неуютно-клаустрофобного в необъятно-огромный, а тонкая работа с освещением в сцене финальной перестрелки аккуратно делит толпу на своих и чужих.

Давным-давно Томас Гоббс подарил миру теорию общественного договора, заодно распутав не один клубок застарелых этических парадоксов. С тех пор все действия власти потеряли сакральность, многообещающая формулировка «от бога» сменилась обыденно-имманентной «по соглашению», расплодив тысячи безликих министров. Целиком состоящий из подлости, предательства и приспособленчества полицейский мирок «Серпико» — торжество той самой формальной бумажно-договорной справедливости, триумф морали утилитарной, победа стопок из документов с поддельными подписями над всеми добродетелями и здравым смыслом. Дар Сидни Люмета в умении поймать на пленку голос совести, едва различимый в фальшивом стуке судейских молотков. Потому Фрэнк здесь не плакатный герой и не вычислительная машина от морали, считающая вес каждого поступка. Жизнь — шахматная доска затмений и озарений, но Серпико точно знает: где-то за осязаемым горизонтом среди навеки непрорубного тумана изредка вспыхивает слабый огонек маяка Истины, и следовать за ним нужно, несмотря ни на что. Друзья отвернутся, девушка бросит, страна не оценит. Величайшая трагедия всякого Дон Кихота в том, что он ищет вокруг себя таких же рыцарей. Но никогда не находит.

Человек — общественное животное, и хотя он не всегда соглашается с другими людьми, но тем не менее — нуждается в них. Поэтому, идти против масс и опасно, и невыгодно. Но как же отстоять свою правду, если она не совпадает с воззрениями большинства? Возможно, Эдгар Аллан По был чересчур радикален в высказывании: «Общественное мнение — заведомо ложное мнение, так как большинство людей, к сожалению, полные идиоты», но то, что толпа обычно ошибается, сомнений не вызывает. Несогласных может быть много, но почти каждый из них, не зная о существовании других, предпочитает молчать. При таких обстоятельствах правда часто остается невысказанной. Чтобы назвать черное черным, в то время как все называют его белым, нужен герой, не боящийся гнева, осуждения, изгнания, а иногда — даже смерти.

Рассматривая сущность религии, Фейербах сделал предположение, что люди придумывают богов, наделяя их собственными атрибутами. Вполне возможно, что именно человек есть самое развитое и разумное существо, но его [человека] пугает это: он нуждается в чем-то высшем, более сильном и совершенном. И если размышлять подобным образом в контексте религии — дело тонкое, принадлежащее к слишком высокой материи, то на уровне мифологии комиксов будет не сложно вывести некоторые суждения. Феномен супергероя есть не что иное, как помещение лучших человеческих качеств в вымышленное существо. Конечно же, я имею в виду не сверхъестественные способности, а стремление к справедливости, порядку и всеобщему благу. У человека нет суперсилы, поэтому он преимущественно склонен следовать за толпой, нежели бороться с ней и, — как ни странно, — для нее. Супергерой — это не просто персонаж современной сказки; это воплощение мечты большинства детей и многих взрослых; мечты, заключающейся в восстановлении справедливости, защите слабых и наказании преступников. Мир комиксов хорошо иллюстрирует потребность человека в герое — сильном и независимом; делающим то, что многие мечтают делать, но не решаются.

Но тем не менее герои существуют. Живым примером одного из них является Фрэнк Винсент Серпико — человек, попытавшийся почти в одиночку одолеть систему. Личность этого офицера полиции стала широко известной после того, как история его самоотверженной борьбы против коррупции в Департаменте полиции Нью-Йорка получила огласку. Всего через пару лет после этого выходит биографическая книга Питера Мааса «Serpico: The Cop Who Defied the System», и в этот же год по ее мотивам снимается фильм, повествующий о простом человеке с непростой судьбой.

Картина Сидни Люмета очень хороша в частности тем, что она показывает нам простого, реального человека. В фильме отсутствует стремление идеализировать этого полицейского и оставить в тени его пороки и слабости. Серпико сомневается и боится; ему присуща вспыльчивость; порою он груб и невнимателен по отношению к близким людям. Но все это не от спокойной и легкой жизни, — путь, выбранный этим человеком, все время приносит ему разочарования и новые опасности. Серпико не очень хорошо понимает людей, поэтому отдает предпочтение общению с животными. Он держит дома собаку, попугая и белую мышь. Также он интересуется множеством разных вещей: от посещения литературного кружка до балета. Но вместе с тем Серпико четко осознает, что его истинное призвание — стоять на страже порядка. Он с удовольствием делает свою работу и мечтает получить золотой значок детектива, но служба становится невыносимой из-за коррупции, пропитывающей всю местную систему. Фрэнк пребывает в некой игре, где существуют правила «де-юре» и «де-факто». Последних он придерживаться не собирается и потому становится объектом ненависти. Присутствие честного полицейского в коррумпированном отделе очень беспокоит всех его сотрудников. Серпико не отступает от своих принципов, не смотря на стремления коллег его «завербовать», а иногда — запугать; даже не смотря на то, что он медленно сходит с ума. Алчность других полицейских поражает Фрэнка; он усматривает в ней некую иррациональность: «Если бы всю эту энергию вложить в честную полицейскую работу, мы бы очистили город за неделю. Они бы очистили. Преступности бы не было».

В итоге мы имеем интересное и качественное кино, снятое режиссером, который создал знаменитую судебную драму «12 разгневанных мужчин». И надо сказать, что данная лента не уступает вышеупомянутому шедевру. Тогда уже знаменитый Аль Пачино, годом раньше сыгравший Майкла Корлеоне в «Крестном отце», исполнил в этой картине одну из своих лучших ролей, за которую получил первую в карьере престижную кинопремию — «Золотой глобус». Ну и самое главное, что дает нам этот фильм, — возможность узнать о жизни настоящего героя и борца за справедливость, Фрэнка Серпико.

10 из 10

«Серпико» — странное и малопонятное название для ленты. Оказывается имя картины от главного героя кино. Выходец из итальянской семьи. Трудолюбивый и с обострённым понятием о честности служителя закона, да и вообще, по жизни.

В фильме идёт речь о парне по имени Фрэнк, который работает в полиции. Он трудоголик, работает до последнего. У него есть личная жизнь, но она также подчинена главному делу жизни Серпико — Закону. Девушка не должна обременять героя, от неё не должно быть проблем. Она тыл героя. Именно поэтому личная жизнь трудна, ведь немногие барышни будут терпеть такое и вполне ясно, почему. Кроме этого на хорошего парня из полиции наваливается другое, с чем ему придётся бороться. Столкнуться с продажностью некоторых полицейских и тотальной коррупцией.

Многие, когда приходят на новое место работы, считают, что всё должно быть по правилам и по уставу. Однако, жизнь чаще всего прогинает под себя большинство. Система ломает любого. Только самый упёртый, как Серпико, могут бороться… Но чаще всего, это столкновение не приносит ничего, кроме разбитых судеб воинов правды. Так или иначе, система не всегда плоха, да и больше того, нужна. Но… законы, которые есть в ней можно менять и чтобы сделать ради этого что-то, надо приложить максимум усилий. Продажность полицейских, коррупция. Серпико честный принципиальный полицейский. Он весь в деле борьбы с преступностью. Жертвует временем и личной жизнью. Он тот, кто не может жить как все. Он тот, кто способен что-то менять и он особенный. Герой Аль Пачино, такой же, как Серпико, тоже способен на большие свершения и поступки. Только стезя другая, не зря вжившись в роль, он почти оштрафовал на дороге нарушителя. Мастер своего дела, человек, который одним взглядом может выразить целый спектр эмоций. Он такой же двинутый на своём деле, как Серпико. Не зря за эту роль он получил «Золотой глобус». Обаяние и харизма делают весь фильм. Учитывая, что в кресле режиссёра мэтр Сидни Люмет, снявший такие шедевры, как «12 разгневанных мужчин» и «Телесеть».

Подвиг главного героя в том, что он, несмотря на обстоятельства, идёт своей дорогой. Он действует, а не сидит на месте, он настоящий герой из жизни, а не придуманный, как в «Тренировочном дне» или «Французском связном».

Безусловно, видя главного героя, понимаешь, что это мог быть совсем и не тот Серпико, который был в жизни, но… Именно Пачино своей игрой сделал из него не только честного, но привлекательного. Хотя в жизни тот мог быть, скорее всего, занудой и педантом.

Стоит заметить, что главный герой стал первым в истории офицером полиции, который дал показания о случаях коррупции в Департаменте полиции Нью-Йорка. Когда Аль Пачино спросил Фрэнка о мотивах, побудивших его пойти на такой шаг, Серпико ответил: «Эх, Эл, не знаю. Полагаю, что пошел на это из-за того, что не торгую своей совестью».

В настоящее время прототип главного героя картины оставил службу, преподает и читает лекции студентам в университетах и полицейских академиях, передает свой опыт офицерам, находящимся в схожих условиях.

Благое дело, а также считает, что полицейским не всегда стоит применять грубую силу к преступникам. В целом же, лента о герое полицейском вышла отличная.

Стоит посмотреть всем, кому близка и интересна жизнь реального полицейского. Тем, кому нравится Пачино. Тем, кто способен погружаться в мир кинокартины.

-Угадай, кого подстрелили — Серпико.

-Ты думаешь, это сделал полицейский?

-Я знаю шестерых полицейских, которые говорили, что хотели бы это сделать.

Нелегко быть чужим среди своих. Нелегко бороться за справедливость, когда вокруг все против тебя.

Фрэн Серпико с детства мечтал быть полицейским, дяди в фуражках казались ему воплощением добра и храбрости, именно поэтому он пошел в полицейскую академию. Он хотел бороться со злом на улицах Нью-Йорка и никак не ожидал, что наряду с бандитами ему придется сражаться, казалось бы, со «своими», с носителями полицейских значков, с теми, кто должен защищать и охранять простой народ. Поначалу Серпико пытается держаться в стороне и нести свою службу честно. Он не может видеть, как пойманных им бандитов отпускают, и понимает, что обязан попытаться положить этому конец. Он ждет, он переводится из участка в участок, он обращается «наверх». Понимая, что система коррумпирована не только на низах, но и выше, ему приходится искать людей, готовых поддержать его в борьбе с жадностью. У него практически нет друзей, но он не сдается, он стремится к своей цели.

Больше всего хочется отметить работу великого Аль Пачино, который сыграл Серпико великолепно! Боль видна в его печальных глазах, ведь он один против системы. А его смешные усы, борода, гардероб — какой замечательный коп под прикрытием — постоянно вызывают улыбку. Одна из лучших работ Пачино, заслуживащая большего, чем номинация на Оскар.

Также хочется отметить режиссерскую работу, Сидни Люмет сделал этот фильм настоящим. Очень радует, что фильм основан на реальных событиях, и такой честный и добропорядочный полицейский действительно существовал. Герои среди нас.

-А я коп, ты бы поверила?

Классика!

8 из 10

Фрэнк Серпико — честный полицейский. В этом заключается вся фабула и суть фильма, а также вокруг этого, на первый взгляд, непритязательного факта крутится всё действие картины. Потому что быть честным полицейским в Нью-Йорке (судя по замыслу создателей) — это не просто странно, это, перефразируя слоган картины, «чрезвычайно опасно для жизни».

Фрэнк с детства мечтал стать копом. Его манили эти синие рубашки и сверкающие жетоны. Закончив полицейскую академию, он, также как и десятки его сокурсников, поступил в распоряжение полиции Нью-Йорка. И тут патрульный Серпико выяснил, что теория, как обычно, совсем не стыкуется с практикой. К удивлению Фрэнка, аресты и задержания — это привычный предмет торга, а все полицейские связаны между собой не только присягой и клятвой «служить и защищать», но и вполне тривиальными товарно-материальными отношениями. Более того, все эти «неуставные» отношения не являются привилегией или особенностью отдельно взятого полицейского участка, а вполне прижились повсеместно и считаются нормой жизни и поведения…

Поначалу Серпико пытался просто сменить место работы, но пройдя через несколько подразделений, отделов и полицейских участков славного города Нью-Йорка, Фрэнк осознал глубину всей проблемы. Весь город погряз в коррупции, которая распространялась с самого низа, от самого последнего патрульного до таких высот, что карабкаясь до них, можно запросто сломать шею, причем сломать ее помогут твои же коллеги по оружию. Не брать взятки — значит быть белой вороной, позорящей…нет, не честь мундира…позорящей дружбу и доверие своих соратников. Сегодня ты не вышибаешь из очередного сутенера прибавку к жалованию, а завтра ты пойдешь и сдашь всех своих прокурору (буквально, Родину продашь)? Как можно доверять тому, кто не принципиально не хочет быть как все?

Постепенно Фрэнк Серпико стал изгоем. Оказалось, что во всем городе осталось не так много парней, готовых работать с ним в одной связке. Устав от бесконечных попыток что-то изменить в своей среде, без «демонстрации грязного белья на людях», Фрэнк решается на формальное нарушение Устава — он обращается в Другие инстанции, а затем и в прессу. Естественно, подобный шаг не мог пройти незамеченным, и Серпико отправляют, под предлогом повышения, в отдел по борьбе с наркотиками в Южный Бруклин, один из самых злачных и преступных районов Нью-Йорка. Раньше Серпико не участвовал в дележе «общака», изъятого у преступников, и ему это сходило с рук, потому что речь шла о незначительных суммах. Но наркотики — совсем другая тема, здесь, как известно, крутятся гораздо большие суммы, и новые коллеги предупредили Фрэнка, что если он будет вести себя по-прежнему, он вряд ли сможет в будущем похвастаться хорошим здоровьем…

Серпико Аль Пачино сыграл как раз в промежутке между двумя своими гениальными фильмами, первой и второй частью «Крестного отца» Копполы. Показав всем, что ему одинаково хорошо даются образы как отрицательные, так и положительные. Даже странно, что за всю свою карьеру, Пачино столько раз блистательно исполнял роли полицейских и гангстеров, был несколько раз номинирован на Оскара, в том числе за «Серпико» и за «Крестного отца», а получил золотую статуэтку лишь однажды, за нетипичный для себя образ отставного полковника Фрэнка Слэйда из «Запаха женщины». Ирония судьбы или награда за выслугу лет?

Фильм, кстати, основан на реальных событиях, а сам Фрэнк Серпико, 1936 года рождения, по-прежнему жив и здоров. Более того, сам прототип главного героя активно участвовал в работе над фильмом, хотя и не был допущен на съемочную площадку режиссером Сидни Люметом, который боялся, что это помешает Пачино. Историю об аномально честном копе первоначально должен был снимать Джон Эвилдсен (Рокки), но он по каким-то причинам не смог найти общего языка с продюсером картины Дино Де Лаурентисом.

«Серпико» Сидни Люмета, в отличие от «Грязного Гарри» и «Французского связного», не боевик и даже не триллер, а психологическая полицейская драма. И полицейский здесь — не супермен, не «один в поле воин», а изгой, отщепенец, презираемый своими же коллегами. В какой-то степени образ Серпико мне напомнил более поздний персонаж Гая Пирса из «Секретов Лос-Анджелеса». Впрочем, последний всё-таки был снят в более романтическо-приключенческом стиле. В то время как события в «Серпико» происходят в мире настоящем, с реально существующими или существовавшими людьми.

Увы, ни киношный, ни настоящий Фрэнк, так и не смогли достичь желаемого. Мечтая изменить систему, они сами стали ее жертвой. Не сломлены, но выдавлены из нее, как чужеродный элемент, мешающий четко налаженной работе. Проблема коррупции, взяточничества и круговой поруки в силовых структурах — вечная тема не только кинематографа, но и ежедневных выпусков новостей на телевидении. И за почти 40 лет с момента съемок «Серпико», ситуация ничуть не изменилась.

7 из 10

После просмотра фильма «Собачий полдень», Сидни Люмета, я не был уверен, что в ближайшем будущем испытаю потребность посмотреть и другие картины этого режиссёра. Но судьба распорядилась по другому. А именно, хочу выразить признательность и благодарность моему другу cyberlaw, за то, что посоветовал посмотреть такие фильмы как «Серпико» и «Холм». Просмотр начал с фильма о полицейском Фрэнке Серпико. Одним мигом пролетели 130 минут экранного времени. И надо заметить, что потрачены они были совершеннейшим образом не впустую.

Да, картин в которых один человек противопоставляет себя обществу, пусть даже гнилому, предостаточно. Но каждая хороша по своему и расстановка акцентов и приоритетов согласно указанной тематике не может быть строго говоря идентичной, как нет двух абсолютно похожих людей. А картина «Серпико» нам достаточно доступно и наглядно, можно сказать на пальцах, рассказывает о не простых условиях работы и жизни одного нью-йоркского полицейского. И трудность эта заключается не в том, что «плохих парней» развелось очень много и они творят беспредел на улицах города. Здесь всё гораздо глубже. Главная головная боль Фрэнка Серпико, это то, что его коллеги, мягко говоря не чисты на руку. И ладно бы, это были единичные случаи, так ведь нет, просто на кого не кинь взгляд, все как один продали душу дьяволу. Вот и разберись как поступить: быть со всеми заодно и спокойная жизнь обеспечена или постараться в корне изменить сложившуюся ситуацию, рискую получить пулю от собственных коллег ?

Люмет очень чётко расставил акценты. Но это не самое главное. Он смог грамотно сконструировать своё детище, настолько всё отлажено и проработано до мелочей. Ведь и тему любви мы увидим. Она лишь подчеркнёт непримиримую позицию борца за справедливость.

Не весь фильм, но отдельными необходимыми вкраплениями, звучит прекрасная музыка Микиса Теодоракиса. А эпизод, когда Серпико в собственном саду слушает классику и приглашает в свой сад Лори, говорит о том, что твёрдый и решительный на работе человек Фрэнки Серпико, в душе непоправимый романтик!В фильме есть два женских образа. И обе героини мне понравились. Одна своей внешней красотой и чувственностью, а другая душевными качествами.

Исходя из всего вышеизложенного могу с уверенностью сказать, что фильм классный. Возможно это лучшая роль молодого Аль Пачино. Смотреть и мотать на ус!Еще раз, спасибо cyberlaw, за ссылку на это кино!

10 из 10

Фильм «Серпико» несомненно отличается от других фильмов про полицейских. А именно, сценами задержаний преступников, они выглядели очень натурально и естественно. Это не выглядело так просто, как в боевиках 21-го века, где копы жуя жвачку и поправляя солнечные очки, одним щелчком пальцев, надевают наручники на бандитов. Нет, в этом фильме было отчётливо видно, как не просто ловить преступников. Было несколько хороших сцен, когда Серпико, поймав преступника испытывал неподдельный страх, чрезвычайное волнение и контролируемую панику. Тем самым показывая, что полиция это не бесстрашные люди в форме и с значком, они как и бандиты бояться быть застреленными. Этого страха не увидишь в современных блокбастерах. И это большой плюс фильма. Персонаж Серпико внушал всю серьёзность своей личности, не смотря на комичные костюмы, которые откровенно говоря вызывали смех. И иногда внешность Серпико немного мешало воспринимать его представителем закона, потому что он одевался как хиппи. Но не смотря на сомнительные прикиды он показал себя серьёзным полицейским. В своей работе он был принципиально одержим борьбой с коррупцией, которая была в каждой инстанции. Принципы которым он следовал, отражали его не простую личность. Это человек который не отступит от того что считает правильным, даже тогда, когда на кону его жизнь. На протяжении фильма меня интересовало лишь одно. На сколько далеко может зайти Серпико в борьбе за справедливость? И это волнующее ожидание узнать ответ на свой вопрос, находилось во мне на всём протяжении развивающихся действий. В основном Серпико показал себя сдержанным человеком, но были моменты когда он начинал пылить от злости. Этот переход от умиротворения к ярости, умный зритель должен заметить. Он показывает как всё запущенно в мире где крутиться наш герой и что, даже такого с виду сдержанного человека могут довести до бешенства.

Фильм неплох, особенно он понравиться поклонникам «Аль Пачино». Так как, только в этой картине, вы уведите его в самых разных, необычных нарядах. Главный герой будет являться в одежде молочника, продавца коко-колы, бомжа, еврея. И ради только этой неординарной внешности персонажа будет интересно смотреть. Так же, вам будет интересно узнавать, что им движет в тех или иных ситуациях. Необычная личность Серпико, это вся прелесть сей картины. Как Серпико не похож на других внешне, так же он будет не похож на других внутренне.

8 из 10

Выход фильма «Крестный отец» в 1972 открыл дорогу в большое кино тогда еще совершенно малоизвестному Алю Пачино. В одночасье он стал одним из самых востребованных молодых актеров Голливуда. Роли посыпались одна за другой, а вместе с ними посыпались и номинации на «Оскар», казалось, еще чуть-чуть и заветная статуэтка окажется в руках, однако по факту ждать ее пришлось еще очень и очень долго, но это уже совсем другая история. А на самом деле уже в этом фильме Пачино наиграл сразу на два «Оскара», хотя и нельзя оставить за скобками невероятно сильный состав номинантов в тот год.

Сидни Люмет вообще редко снимает плохие фильмы, и все ж касательно этого ее творения меня не покидает чувство некой его недооцененности. Это касается как и самой картины, которая хотя и стала во многом классичной, но все равно несколько затерялась на фоне шедевров того времени, так и самого главного героя, реальная история которого рассказана в фильме.

Фрэнк Винсент Серпико — полицейский, отказавшийся брать взятки, полицейский, пошедший против системы, загнанный в угол, открыто выступивший против коррупции в рядах Департамента полиции Нью-Йорка. Собственно говоря, это партия для самого Серпико изначально была обречена на поражение, но главная ее итог заключен в финальном монологе, произнесенном в зале суда: единственный результат, которого можно добиться этим слушанием, — это убеждение сотрудников полиции в том, что ситуация изменится.

Конечно, на словах это может выглядеть как детские шалости. Кому какое дело как ты зарабатываешь на жизнь и каковы твои принципы? Вот тут-то и скрывается невидимая рука великого режиссера, ведь необходимо было показать, какого это — быть белой вороной, находится под постоянным подозрением. Ведь отказ брать взятки — это не просто какой-то подростковый максимализм, это истинная свобода: свобода от всеобщей круговой поруки, свобода поступать так, как считаешь нужным. А свобода подчас бывает непозволительной роскошью. Фильм, начинающийся как почти забавная история несколько чудаковатого полухиппи, взявшегося защищать интересы закона, с каждой экранной минутой наполняется ощущением тотальной паранойи. Это паранойя не дает герою не минуты покоя, она заставляет его постоянно менять места службы, портит отношения с друзьями, раз за разом разносит столь хрупкий семейный мир и покой, в конце концов, это, может казаться не очевидным, но на кону оказывается сама жизнь, ставки высоки как никогда. А ведь всего-то нужно было взять и согласиться на небольшую прибавку к официальной зарплате, можно представить, сколько соблазнов.

И в этом плане можно сказать, что Фрэнку Серпико повезло, что его история, рисковавшая так и остаться одним из многочисленных эпизодов закулисной борьбы во властных структурах, была рассказана миру в столь наглядной форме, теми, которые умеют рассказывать такие истории, настоящими мастерами своего дела. Ведь даже по ходу фильма мы видим, как вокруг главного героя начинают аккумулироваться люди, которым не все равно, которые не хотят мириться с положением дел, но долгое время они просто слишком боялись заявить об этом открыто. Большие перемены часто начинаются с одного маленького человека. Сам же Серпико за свои старания и страдания получил в награду Медаль почета и почти десятилетнее бегство из родной страны, высшие ценности которой он взялся защищать.

Иногда герои находятся рядом с нами. Великолепный байопик.

9 из 10

В 1973 году на экраны кинотеатров выходит фильм Синди Люмета «Серпико», посвященный нью-йоркскому полицейскому, боровшемуся с коррупцией в рядах местных органов общественной безопасности. Роль главного героя исполнил, начинающий еще тогда свою карьеру, молодой актер- Альфредо Пачино. Данная картина была удостоена множества наград и номинаций, различных киноакадемий и стала классикой американского кино.

И так, данное произведение искусства показывает зрителю историю непростого человека, обладающего своими убеждениями и принципами, и не желающего от них отказываться. Молодой Фрэнк Серпико после окончания полицейской академии начинает службу в Департаменте полиции Нью-Йорка и буквально с первого дня сталкивается со всеми реалиями данной структуры. Продажные рядовые блюстители порядка погрязли в коррупции, их перестало интересовать практически все, кроме собственного благополучия и выгоды. Они одеваются все как один, разговаривают все как один, берут взятки все как один. Но главный герой не как все, у него весьма широкие интересы (философия, искусство, животные), у него другое отношение к тем же преступникам (готовность выслушать, спокойно поговорить, узнать причины неправильного поступка, разобраться в ситуации и т. п.), у него есть желание по-настоящему быть полицейским и приносить пользу обществу. Серпико выделяется среди других не только своими внутренними качествами, но и внешним видом с поведением (он больше похож на хиппи, чем на полицейского). Все вокруг считают его странным чудаком, готовы принимать за кого угодно, только не за копа.

»-Я полицейский, можете поверить?

-Нет, мне не верится.»

Но как быть, если ты один против всех? Что случится, если лучик света пытается пробить кромешную тьму? Как поступят люди, привыкшие к взяточничеству и коррупции, если вдруг появится «человек чести»? Правильно, они попытаются избавиться от этого «нарушителя». Весь прогнивший до основания мир, вся купленная система от рядового полицейского до главы департамента, все захотят убрать копа, который не хочет мириться с установленными порядками.

»-Мы свое грязное белье не вывешиваем напоказ.

-Белье стирать нужно, чтоб не стыдно было.»

Даже ранение, которое могло стоить жизни главному герою, не останавливает его в борьбе с коррупцией. Он верил, верит и будет верить в свои принципы и идеалы справедливого, неподкупного, честно исполняющего свой долг защитника порядка. Однако, не смотря на всю храбрость и отвагу Серпико, зритель понимает, что, по сути, он ничего не изменил на данный момент времени, но своим примером вдохновил многих полицейских защищать общество так, как подобает настоящему блюстителю закона. Не зря, сейчас честных хранителей общественного порядка называют в честь главного героя.

В итоге получилась очень сильная жизненная драма о борьбе полицейского с коррупцией и взяточничеством. Блестящая актерская игра Аль Пачино выше всяческих похвал, ему удалось передать образ молодого, свободолюбивого человека, идущего против системы и ищущего правды и справедливости в нашем безумном мире. Изумительно вписывается в картину шикарная музыка греческого композитора Микиса Теодоракиса, придавая особый шарм повествованию.

Данный фильм особенно понравится тем людям, которые готовы бороться с несправедливостью и улучшать жизнь своего общества. А также тем, кто хочет посмотреть на вещи такими, какими они являются на самом деле.

8 из 10

«Серпико» относиться к разряду фильмов, где идет борьба между принципами, устоями, традициями, привычками. Фильм, где показана жизнь человека вышедшего против системы, бросившей ей вызов. Фильм, где устоявшаяся система коррупции, превращенная в традицию, столкнулась с единственным человеком не желающим мериться с этим, человека готового бороться за искоренение коррупции из системы, человека олицетворяющий собой «Портрет настоящего полицейского» в исполнении Аль Пачино — стал классикой.

«Серпико» основан на реальных событиях, которые произошли с Фрэнком Серпико, входе его службы полицейским в Нью-Йорке. Фрэнк Серпико — честный, добросовестный человек который хочет быть настоящим полицейским, неподкупным и обеспечивающим законность в обществе. Но будучи переведенном с патрульного в агенты, Серпико столкнулся с реальной обстановкой в полицейском департаменте, где процветает масштабная коррупционная паутина среди полицейских. В этой паутине были все, начиная с рядового патрульного до руководящей верхушкой полицейских. Эти самые коррумпированные полицейские занимались рэкетом, торговлей наркотиков и покровительством сутенеров и наркодилеров. Эта коррумпированная паутина настолько глубоко осела в полицейской системе, что готова устранять всех кто попытается выйти против этой коррумпированной системы. Серпико единственный кто отказывается ввязываться в эту паутину коррупции и начинает бороться с ней, чтобы искоренить это зло в образе коррупции.

Мужество и непоколебимая вера в свои принципы честного полицейского. Борьба со злом чуть ли не стоящая жизни. В итоге оказывается недостаточным для полного искоренения коррупции от правоохранительных органов и от мозгов алчных большинства людей, чьи кошелки стали легче. Недостаточна чтобы коллеги полицейские относились без призрения и откровенной враждебности. Но достаточна чтобы в последующие годы, для следующего поколения быть ярким примером честности, стойкости в принципах и неподкупности. Благодаря чему в итоге и искореняется зло в виде коррупции.

Но возможна смысл фильма в том, что один единственный человек не в состоянии бороться с целой системой и в итоге терпит безоговорочное поражение. «Серпико» стал синонимом честного полицейского. «Серпико» также ассоциируют с непоколебимой верой в свои убеждения и принципы. Борьбы за отстаивание этих убеждении и принципов.

А вам известно, как это, стать изгоем по собственной воле ? Не соглашаться, не принимать, не следовать за теми идеям и нормам, которые приняло и чтит общество. Быть белой вороной, идти в одиночку против стаи. Стаи, отчасти волчьей, где каждый готов тебя сожрать, а отчасти стаи баранов, где каждый думает одинаково и боится или не желает стать другим, чтоб не выделяться. Ломать систему в одиночку — неимоверно тяжело. Не каждому хватит на это духу и моральных качеств. Но всегда находятся те редкие люди, которые готовы делать то, что большинству не под силу. Выйти из системы, отторгнуть прогнившие нравы, не торговать своей честью, добиваться справедливости всеми возможными и невозможными способами, не побояться рискнуть здоровьям и жизнью ради высшей цели. В истории есть примеры таких героев. Одним из них и был Фрэнк Винсент Серпико, отставной офицер Департамента полиции Нью-Йорка, выступивший с показаниями по случаям коррупции в полиции в 1971 году.

Своим маленьким предисловием я хотел подчеркнуть эффект, полученный мною после просмотра фильма. Одна из немногих картин, которая понравилась мне так сильно, что много часов после просмотра я ходил под впечатлением и никак не мог избавится от мыслей про этот фильм. Я не читал ни одной рецензии и ни одной строки критики, чтоб ни что не могло повлиять на ход моих мыслей, которые я сейчас излагаю. Так что все, написанное здесь, идет лично от меня.

«Серпико» поломал и отогнал прочь мои прежние взгляды на общество, взаимоотношения между людьми, представления о чести и совести. Он заставил по-другому взглянуть на справедливость и осмыслить многие вещи, которые происходят у нас под носом каждый день. Ведь во всех сферах твориться бардак. Повсюду царит несправедливость и безрассудная продажность. Никто ничего не собирается с этим делать. Всегда легче и безопаснее плясать вашим и нашим, нежели придерживаться своих правил морали и чести. Фильм повествует нам о человеке другого сорта. Таких как он не так уж и много, но если бы их было хоть треть из числа всех людей Земли — наш мир стал бы неузнаваемым.

Главный герой с самого начала постает довольно своеобразным, не таким как все. У него широкое коло интересов (танцы, искусство, философия), четко сформирование взгляды, постоянное стремление достигать своих целей. Он не останавливается на достигнутом, рвется к знаниям, желает добиваться результатов и успехов в карьере. Идеалист, романтик, мечтатель. Одним словом, довольно редкий вид.

Серпико начинает вести свою борьбу с самого начала службы в полиции. Он не стесняется говорить о том, что ему не нравиться, но почти не получает никакой поддержки. Может кто и соглашался с ним мысленно, но на деле почти никто не осмеливался оказать существенное содействие. Естественно, отношение с людьми портятся, появляются враги, коллектив и начальство его возненавиживают, что способствует его частым сменам рабочего места. В каждом новом отделении Фрэнк сталкивался с процветанием четко налаженной коррупционной системы. Это вызывает отвращение главного героя. Он не мог понять такой алчности и полного отсутствия угрызений совести. На Фрэнка смотрели как на ненормального, когда он отказывался брать деньги. Его питались завербовать и приобщить к своей системе. Но он оказался достаточно устойчивым и сильным. «Разве я бедный? Разве у меня голодные дети? Тогда зачем мне брать деньги?». Вряд ли Серпико был намного богаче других полицейских. Вряд ли у всех его коллег по роботе голодали дети. Но взяток почему то не брал только он один.

Весь фильм пронизан борьбой за справедливость и изображением настоящего человеческого мужества. Его должен посмотреть каждый и постараться сделать для себя выводы.

На счет Аль Пачино, то он сыграл безупречно. Никаких претензий быть не может, заслуженный «Золотой глобус», заслуженная номинация на «Оскар». Актер смог передать все переживания и эмоции своего героя. Он создал незабываемый образ незабываемого борца за справедливость.

10 из 10

Полицейская драма «Серпико», снятая Сидни Люметом в 1973 году, являет собой нечто большее, нежели просто очередную историю о бравом полицейском без страха и упрека. Противопоставление главного героя шаблонным брутальным кинокопам а-ля Грязный Гарри является видимым, специально спровоцированным действием, направленным на то, чтобы раскрыть на этом контрасте насущную проблему двойственности полицейской этики. Взяв за основу сценария реальную историю полицейского Фрэнка Серпико, прогремевшую в США двумя годами ранее выхода фильма и описанную в книге Питера Мааса, Люмет перенес на экран не только рассказ о раскрытии коррупции в полиции, но и в целом взялся за разбор путей развития полицейской системы.

Парадные мундиры, начищенные до блеска значки, ревущий мотор полицейского «Форда» и воющая сирена на крыше, как символ превосходства над остальным обществом. Все это оказывается лишь симпатичным холстом на стене каморки Папы Карло, ткнувшись носом в который, новобранец Фрэнк Серпико обнаруживает нелицеприятное содержимое Системы. Взяточничество, повсеместное превышение должностных полномочий, крышевание криминальных структур, презрительное отношение к новобранцам — лишь вершина айсберга. Решив вынести всю эту грязь за пределы полиции, Фрэнк предстает в глазах бывших побратимов стукачом, подвергаясь гонениям и рискуя жизнью,..

Люмет представляет главного героя довольно противоречивой личностью — идеалистом, весьма далеким от идеала. Мотивы его поступков далеко не столь однозначны, как может показаться, ведь Люмет постоянно добавляет масла в огонь, подчеркивая мелкие детали его жизни. Да, он не берет взяток, но может это происходит из-за того, что он вполне материально обеспечен, благодаря матери, а не из-за своей феноменальной честности. Одной из главных причин злобы героя Аль Пачино на коллег, постановщик сделал недовольство тем, что его до сих пор не повысили до детектива, т. е. обычным желанием скорее подняться по карьерной лестнице. Это не те черты, которые по замыслу режиссера должны привить отвращение к персонажу, а скорее призваны показать, что он обычный человек, одиночка по жизни со своими проблемами, а не рыцарь в белых и сияющих доспехах, вершащий справедливость и несущий добро всему миру.

С помощью выразительных средств режиссер изображает Фрэнка Серпико «маленьким человеком», восставшим против Системы. Рост главного героя словно специально занижен в сравнении с окружающими, дабы создать максимальный эффект борьбы Давида с Голиафом. При помощи разных объективов окружающее пространство, по необходимости, то сужается, то расширяется, придавая различным ситуациям и местам свой колорит. Квартал во время беззаботного гуляния героя среди мальчишек совсем не похож на себя же, съежившегося от страха перед облавой на наркоторговцев. Через явное изменение внешности главного героя, зрителю словно наглядно показывают эволюцию образа Фрэнка от простого честного парня до нелюдимого социопата.

В своем фильме Люмет, по сути, делит тесный полицейский мирок на два лагеря, в полном соответствии с существующими моделями развития органов правопорядка — «силовым» и «этическим». С одной стороны — полицейские, которые всю жизнь борются с преступностью любыми методами, полагаясь только на силу дубинки и убойность своего револьвера, с другой стороны Фрэнк и его немногочисленные сподвижники, главная цель которых — служить обществу, поддерживать правопорядок, воздействуя на задержанных преступников не избиением папками и ударами дубинок по пяткам, а словом закона. Коррупция, по мнению Люмета — это апогей развития силового метода, который неизбежен при любых обстоятельствах, что уже давно осознали в западных странах, переходя на новую модель развития, и отнюдь не последнюю роль в этом движении сыграла произошедшая 40 лет назад история Фрэнка Серпико — Рыцаря печального образа в цветастой рубашке, белой вороны, бунтаря-одиночки, парня, который просто хотел честно делать свою работу.

Фильм действительно заставляет задуматься о таких вещах, как честь и достоинство. Понятия, которые должны быть присущи каждому человеку. И не смотря на то, что фильм снят в 70-х годах прошлого века, тема коррупции до сих пор остается актуальной. Попытавшись «влезть в шкуру» главного героя, как я обычно это делаю, испытал 7 чувств.

Чувство жалости. Жалости главного героя к самому себе. Вроде бы пытаешься играть по правилам, общепринятым правилам, вот только оказывается, что они давно устарели, а ты сам, ошибся столетием, а может даже и эпохой.

Чувство неприязни, переходящей в злость. Чувство неприязни к тем, кто совершая аморальные поступки, чувствуют себя безнаказанно, как « у Христа за пазухой». И злость пробирает тебя насквозь, накапливается внутри, и доходит до кипящей точки, тогда начинаешь выплескивать ее на окружающих, тем самым усугубляя свое положение.

Чувство разочарования. Испытав первые два чувства, начинаешь осознавать, что моральные критерии и качества, которые должен сохранять в себе не только полицейский, но и рядовой гражданин утратили свою силу, они носят чисто формальный характер. Всем наплевать на них, а те кто пытается сохранить в себе честь удостаиваются косых взглядов, усмешек и разговоров за твоей спиной. Разочарование, да и только.

Чувство беспомощности. Пытаясь идти против «системы», пожалуй любой, надеешься найти опору и помощь, сторонников. А на самом деле оказывается, что таких людей нет, потому что доверять некому. И куда бы главный герой не обращался, он везде слышит одни лишь обещания разобраться во всем, и ждет, ждет… Даже высокопоставленные чиновники не могут помочь, потому что не хотят. Что тут поделаешь? Видимо и вправду — один в поле не воин.

Чувство тревоги. Тревога за свою жизнь, которая зарождается у Фрэнка в голове, вполне объяснима, он перешел дорогу практически всем кому можно. Да и прямые угрозы тому подтверждение. А что если на самом деле ты откроешь не ту дверь, или напарники не прикроют тебе спину, а прикроют свои глаза. И тут начинаешь сомневаться, а стоит ли жизнь того? Погибать так с музыкой решает главный герой.

Чувство страха. Нет, не за свою жизнь, а страха, что все останется так, как и есть, и что все его труды в поисках правды и справедливости окажутся напрасными.

Чувство самообладания. Во время всех испытаний, чтобы Фрэнк Серпико не испытывал, его самообладание выходит на первый план, уметь принимать удары с открытым забралом, с достоинством великое качество. В этом есть огромный вклад маэстро — Аль Пачино, талантище!

Но как бы я не старался поставить себя на место главного героя, стать им я бы не смог. Это вовсе не трусость, нет, просто бесполезно одному пытаться изменить этот мир к лучшему.

В общем, фильм отличный, поучительный и каждый сможет извлечь для себя свой урок.

Вопреки расхожему мнению, что западное кино — это для них о них, а наше дело, мол, сторона, в любом хорошем (!) американском или западноевропейском фильме 1960—1980 годов намного больше точек соприкосновения с современной действительностью, чем в каком-нибудь «новом русском кино», где картонные дяди и тёти в костюмчиках с чужого плеча слоняются по интерьерам, делая вид, что они — АКТЁРЫ.

Такая же ситуация и с «Серпико». В центре повествования — Герой-полицейский с заглавной буквы. Он умён, смел, амбициозен, напорист, при этом глубок, целен и не лишен чувства юмора. Если бы фильм был псевдореалистичным, такого Героя, ясное дело, все бы любили, на руках носили, спину в перестрелках прикрывали и детям ставили в пример. Но данная картина — гиперреалистична, поэтому ничего подобного ждать не приходится. Зато будут косые взгляды, насмешки над внешним видом и интересами, обвинения в гомосексуализме, прямые и косвенные угрозы, «украденные» аресты и бесконечные переводы из участка в участок в поисках себе подобных. Его профпригодность и квалификация никому не интересны, ведь в нашем мире главное — быть как все, не выделяться, не высовываться, держать свои принципы при себе и молча брать, что дают. Поэтому Герой — это просто всеобщее посмешище, ходячий анахронизм, вечный изгой. А ведь сам Герой и не герой вовсе, он — живой человек, ему больно, страшно, обидно, он устал от всего, он хочет найти выход. Заряд заложен, фитиль зажжён, рвануть может в любой момент…

Конечно, по законам жанра в конце Герой должен был умереть, а не доживать свой век в какой-нибудь Швейцарии, поскольку время героев давно прошло. Серость картинно заламывает руки и сетует на отсутствие Индивидуальности, а когда такая наконец появляется, Серость её пожирает, чтобы не видеть собственного ничтожества. Но уж больно наш Герой хорош, да и категорию надежды в искусстве ещё никто не отменял…

P.S. Есди вам интересно, что сейчас происходит с правоохранительными органами, не смотрите «Ментов» и «Глухарей», смотрите «Серпико»

10 из 10

Фрэнк Серпико, человек с внутренним эталоном, который был дан ему от рождения. Такие люди всегда чувствуют, что вокруг них происходит не ладное. Это чувство рождается глубоко в душе, когда не обращать на него внимание становиться не возможно. Подобных личностей за всю историю существования человечества было предостаточно. Мартин Лютер Кинг, Эдгар Кейси, Мхатма Ганди, мать Тереза. Все они ярко ощущали на себе боль и не справедливость происходящего в окружающей действительности.

Если хочешь нажить себе врагов, попробуй изменить мир. Личности, обладающие силой духа, прогибают систему под себя. Бездуховные же наоборот, в свою очередь прогибаются под систему. Так было заведено всем сущим и самой природой. Но, к сожалению это не всегда проходит проверку испытанием. Для того чтобы преобразовать систему, мир, в худшую или в лучшую сторону нужна команда, в которой каждый будет уверен друг в друге. Если же ты один, то есть высокая вероятность пасть на колени и склонить голову над противником. «Один в поле не воин» на мой взгляд, дезинформирующая установка, склоняющая бойца сложить оружие перед ещё не начавшейся битвой. Нужно мыслить в несколько ином ключе. Даже если ты будешь один, попробуй хлопнуть дверью так, чтобы вибрации от этого хлопка ещё долго отдавались в их домах. Да товарищи, попытаться сделать это можно и нужно.

Фрэнк был один. Ни любящие женщины, ни его соратники не приняли его идей, посчитав, что этот парень витал в облаках. Изменить мир к лучшему… Ха! Очнитесь и протрите свои очки, потому что это не возможно. Ведь так? Но я считаю, друзья мои, что именно с таким отношением наша земля и дальше будет проходить процесс разложения, в которой система сама себя и уничтожит. Потому что ничто не длиться вечно. Всё, что имеет начало, имеет и конец. Это касается как духовного, так и материального. Всё личности с изначальным эталоном в конечном итоге ломаются, но что, на мой взгляд, самое главное, остаются верными себе! Они никогда не прогнуться под эту систему. Таких людей как Фрэнк Серпико ничтожно мало, но именно благодаря им и держится наше общество. Они служат в роли антивируса, которые засылаются в наиболее прогнившие и заражённые участки, чтобы не произошло окончательного разложения.

Данный фильм был одним из первых, который поднял больную для Штатов тему в сфере департамента правоохранительных органов. Более поздние «Мэрия», «Тренировочный день», «Короли улиц» и «Законопослушный гражданин» только подбросили дров и в без того разгоревшийся костёр.

10 из 10

Молодой выпускник полицейской академии Франческо «Пакo» Серпико устраивается патрульным в полицию Нью-Йорка. Общее и точечное неравнодушие к происходящему на улицах, широта интересов, и молодецкая отвага — те качества, что отличают его от коллег. Именно эти качества, с самой зари его работы, стали разрастающейся преградой на пути к блестящей карьере, золотому значку.

Пробарахтавшись пару лет в топи болота бумажного бюро, Фрэнки переводится в детективы под прикрытием, с боем прорвашись к индивидуальным условиям (патрулирование на отдельной машине, одежда на любой вкус и ус); с каждым разом ещё более плотнее сталкиваясь с устоявшимися порядками внутри полиции, напоминающими криминальную пирамиду с её вымогательством, мздоимством, общей расхлябанностью органов правопорядка на всех уровнях. Получив по распределению свою первую взятку, Фрэнки вместе с сопереживающим коллегой, «золотым воротничком от полиции», Бобом (Тони Робертс) пытается вскрыть обнаруженный нарыв, но тело оказалось заражено полностью.

По сути, первая большая работа Сидни Люмета в семидесятые, под предводительством Мартина Брегмана и легендарного Дино Де Лаурентисиса, заточила в своё повествование 33-летнего Аль Пачино, предоставив тому широченное поле для деятельности и импровизации; персонаж реально жившего Фрэнка Серпико — птица вольного полёта, вольных характеристик вообще, но обязательно искренний и бескорыстный. Душа компании, лихо отплясывающий под свинг и джаз, может проводить время на заднем дворике с кофе, слушая итальянских теноров, большой любимец и знаток женщин, при этом преданный однолюб, не вступает с собой в противоречия и в случае досрочного отказничества от жизненного пути с заголовком: «грязная доходная работа — лояльный коллектив», уверенно ступая на путь войны со змеиным логовом, частью которого он оказался сам. Теряя ключи от домашнего очага, — уходит любимая женщина, не приручившая вулканическую натуру Фрэнки; тот не понимает природы её ухода, будучи до этого уверенным в разграничении полномочий личной жизни и работы. И дальше, с ещё большей страстью и рвением, порой перегибая палку, посвящает себя в дело по разоблачению коррумпированного организма.

Каждая эпоха преподносит своих героев: неугомонившаяся, фанатично-бесмысленная гонка-равнение Аль Пачино и Роберта Де Ниро, имеющая свою долгую историю, начинается именно c семидесятых, с расцветом карьер обоих актёров, в годы новых «злых» фильмов о злых улицах и уличном возмездии. Семидесятые как эпоха, исчерпывающе преподнесена в «Серпико», через трущобы многочисленных цветных, во всех смыслах, кварталов Нью-Йорка, процветающую там преступность и, главное, через пышущее благородное возмездие центрального персонажа — то, чем он дышит. Аль Пачино играет легко и вдохновенно: то умиляет, то дерзит, срывает голос в крике, то топит во взгляде, успешно успокаивает и снова срывается с катушек, — практически театральный бенефис.

«Серпико» вполне можно назвать настоящим киномонументом американских семидесятых, а Аль Пачино — одна из немногих жемчужин той морской раковины, со временем не потерявшая своей ценности, — пробил себе билет на весь дальнейший актёрский путь именно ролью Фрэнка Серпико. «You`ve made your point. Keep your moustache.»

Перед честным человеком не всегда открываются двери, особенно если по профессии ему положена определенная доля власти в этом обществе.

Молодой человек по имени Фрэнк Серпико связывает свою жизнь с работой в полиции Нью-Йорка, чтобы поддерживать порядок в этом погрязшем в преступность городе. Но он отрывается для себя, что система продажна, а полицейские представляют большую угрозу, чем преступники. Сюжетная линия удивляет своей простотой, и в тоже время, тем, что очень интересно наблюдать за тем, как развивается история этого удивительного человека. Проблемы, поднятые в картине, к сожалению, актуальны и сейчас, поэтому надежда на то, что у честного человека получится сломить эту гнилую систему, притягивает вас к экрану. Режиссером выступил заслуженный мастер своей эпохи — Сидни Люмет, а главную роль исполнил великолепный Аль Пачино, которому удается, в который раз, удивить своим талантом и умением создавать запоминающиеся и сильные образы.

Восхитительная криминальная драма о коррупции и борьбе с ней, ставшая не только важным шагом в карьере Аль Пачино, но и заслуженной классикой кино.

8 из 10