Гибель Японии (1973)

В ходе небольшой научной экспедиции, изучающей подводные разломы, учёные приходят к шокирующему открытию. Оказывается, стране грозит полное погружение в океан из-за неизбежных тектонических процессов, происходящих в земной каре. Катастрофа кажется неминуемой, но что делать, когда на карту поставлена судьба сотни миллионов людей?

Создатели картины вслед за знаменитым писателем Сакё Комацу создают грандиозную по масштабам историю. Это не просто фильм-катастрофа, «Гибель Японии» - философская притча, сотканная из десятков судеб, стран, и не меньше – точек зрения на проблему. Не зря авторы столь дотошно подошли к созданию истории. Здесь есть место и тектоническому разлому, проблеме массовой эвакуации японцев, отблескам Холодной войны, и милитаристскому прошлому самой Японии.

На этом фоне меньше внимания уделено простым людям. И если в начале мы более или менее узнаём о биографии главного героя Онадэры – пилота глубоководного батискафа, его неожиданным чувствам к просватанной Рэйко, то впоследствии эта линия заметно меркнет перед лицом глобальной катастрофы. Молоденькая прислужница Мако, мудрый по годам старик, и ещё десятки героев – выглядят на этом фоне скорее статистами, то появляясь, то исчезая вновь.

Жертвуя судьбами самих главных героев во имя масштабности катастрофы, авторы добиваются двойственного эффекта. С одной стороны, конечно, наблюдая за всеми этими извержениями, наводнениями, многочисленными разрушениями городов, гибелью миллионов людей – не можешь не содрогнуться. Перед глазами будто мелькают картинки фильма-катастрофы. Кстати, у режиссёра Сиро Моритани подобных шокирующих кадров предостаточно. Однако за всей этой масштабностью теряется чувство сопричастности к происходящему, которое обычно возникает через проникновение в судьбы героев. Пытаясь придать этой истории правдивость (а почему-то в реалистичность происходящего и без того верилось), создатели увлекаются техническими деталями, частенько забывая о людских душах. Целые эпизоды посвящают подробному описанию бедствий – первому извержению в Токио, исследованию морского дна батискафом, как и правительственным переговорам о возможной эвакуации. В эмоциональном плане Сиро Моритани вслед за Сакё Комацу старается оставаться в стороне, насколько это возможно, давая зрителю, через шокирующие, хоть и излишне картонные для современного избалованного спецэффектами кадрами, самому ощутить масштабность катастрофы и пропустить её через собственное эмоциональное воображение.

И всё же некоторые герои прорываются на фоне катастрофы на первый план. Тот же Онадэру показан человеком нового поколения, полностью отданный собственному делу, бескорыстным, жертвующим собственными мирскими интересами ради захватывающей магии исследований. Раз за разом опускается он на дно океана в своём батискафе, жаждая познать его тайны, помочь спасти Японию от гибели. Но настаёт время и вспоминает он о своём брате и его жене, с которыми давно не виделся, любимой девушке, красотах природы. Ради них старается хотя бы чуть отодвинуть финал трагедии. Дополняет его коллега Юкинага – постоянно взвешенный, спокойный и деятельный друг.

Полная противоположность Онадэре – управляющий Ёсимура. Карьерист, всё время стремящийся к собственной выгоде. Но это не фильм-противостояние. Оба, они не вступают в соперничество, что вполне могло было быть в Западных кинолентах. «Гибель Японии» - исполнена японским колоритом, проникнута его миросозерцательной сущностью.

Устами своих героев Сиро Моритани рассуждает о судьбе собственной страны. Но вот что удивительно: несмотря на предрешённость, в картине, как и в самой книге, нет того упаднического настроения, которое, казалось, вполне ожидаемо. Вместо этого мы наблюдаем за тем, как герои с самурайским хладнокровием пытаются найти выход из положения: правительство ведёт переговоры с министрами Австралии, Канады, Советского Союза, Кореи, Китая, учёные – исследуют тайфуны, землетрясения и извержения, пытаясь построить картину развития в будущем.

Скорее – этот фильм-предупреждение, а сама история – несмотря на концовку, скорее оптимистичная. Забавно, что у первоисточника-книги есть продолжение, вышедшее в 2006 году («Япония тонет: часть вторая»), повествующая о дальнейшей судьбе мира и разбросанных по разным его уголкам японцах. Действие происходит уже после катастрофы, которая сопровождается глобальным похолоданием из-за огромных туч вулканической пыли и пепла, поднявшихся в воздух. Интересный факт – фильм, как и сам роман, как-бы предупреждают нас об опасностях для человечества, которые таят в себе Земные недра. Не зря раз за разом создатели возвращаются к глобальным землетрясениям, извержениям вулканов, происходящих в Японии в то или иное время: 869, 1083, 1707, 1894, 1896, 1923… годов. Символичная в этом плане смерть самого писателя Сакё Комацу, на основе романа которого фильм и поставлен. Автор скончался 26 июля 2011 года в возрасте 80 лет спустя несколько месяцев после всемирно известного Великого восточно-японского землетрясения, вызывавшего цунами и события на АЭС «Фукусима-1», которые едва не разрушили страну.

7 из 10

Японцы, как никакой другой народ, знают, что такое настоящая катастрофа — их страну неоднократно сотрясали землетрясения и затопляли цунами. Но страх перед стихийными бедствиями живёт в каждом из нас, ведь перед общей опасностью мы чаще обычного объединяем усилия для всеобщего спасения. «Гибель Японии» — это не просто фильм о гибели целых островов, а о том, как на нас, людей, влияют всеразрушающие катаклизмы.

Фильм не великолепен, а прямо-таки грандиозен с визуальной точки зрения. На момент 1973 года снять более правдоподобные опустошения не представлялось возможным. Разрушающиеся здания, взрывы, пожары, и особенно цунами потрясают воображение. Впрочем, в фильме нередко мелькают настоящие кадры природных катаклизмов, в особенности извержений вулканов, что делает его ещё правдоподобнее. Вершиной визуализации происходящего следует считать изменяющиеся очертания берегов из космоса — сложно представить, как в те годы можно было показать нечто подобное.

Некоторые фильмы-катастрофы по совместительству являются научной фантастикой, но «Гибель Японии» таким не назовёшь, ибо все приводимые по ходу событий сведения о строении Земли и причинах землетрясений подкрепляются научными исследованиями. Гибель страны неизбежна. Вопрос в том, что делать миллионам людей, обречённым на смерть. Общий фон повествования носит встревоженный и грустный характер — число жертв в роковые дни возрастает, и ничего нельзя поделать, потому что стихия непредсказуема. Созданию атмосферы неизбежности во многом способствует профессор Тадокоро, вечно встревоженный и не знающий покоя. В условиях приближающейся угрозы он делает то, что на его месте сделал бы любой человек, желающий миру добра — помочь спастись многим тысячам жизней. Самое трогательное в «Гибели Японии» — это позывы к объединению лишившихся родной страны людей с населением любого уголка мира. Споры и результатаы переговоров на такую животрепещущую тему волнуют не менее чем сама катастрофа.

Роль профессора великолепно исполняет Кэйдзю Кобаяси, а Хироси Фудзиока превосходно играет подводника Онодеру. В данном случае обратить внимание стоит и на то, что фильм вышел в советский прокат, и среди актёров дубляжа были такие знаменитости как Гелий Сысоев и Александр Демьяненко.

Фильмы-катастрофы рассчитываются не на поголовно всех зрителей, а только на наиболее устойчивых к сильной драме. «Гибель Японии» местами зрелищна, местами трагична, но высшей оценки фильм достоин за благородный посыл, остающийся столь важным даже спустя много лет.

10 из 10