Капля крови, чтобы умереть любя (1972)

Франко-испанский триллер, который не терпится назвать джалло, поскольку внешних составляющих достаточно, включая длинное говорящее название, которое, кстати, все объясняет. Джалло, но режиссер действительно нашпиговал классический сюжет про скальпель параллельной историей в стиле трибьюта «Механическому апельсину», да и что там говорить, самому сэру Стэнли Кубрику.

Получился вполне себе постмодернистский триллер с аллюзией на «Механический апельсин». Но если Кубрику было что сказать своим фильмом, то испанский режиссер просто хотел видимо признаться в любви к мастеру, ну и заодно затронуть тему гомосексуализма.

Стильное начало, в котором рекламируют и пьют синий напиток так и отдает будущим «Робокопом». Группа молодых людей врывается в добропорядочную семью как раз после того, как диктор объявляет показ фильма «Механический апельсин». Чувство иронии у режиссера тоже присутствует.

Самый комичный (если можно так сказать) персонаж — доктор в исполнении Жана Сореля — французская звезда. По сюжету он верит, что спасает людей операциями по уничтожению агрессии в личности (еще раз привет «Апельсину»), при этом не замечает странностей медсестры из своей больницы, на которой планирует жениться.

Сью Лайон — звезда со стороны Голливуда, но как-то не взошла она яркой звездой в течение своей карьеры, и «Лолита» осталась ее ранним и главным фильмом. Кстати, и с Эдриан Лайновской актрисой игравшей «Лолиту» сейчас примерно то же самое, (она снимается в жутком трэше, категории B и еще не всегда в главных ролях).

В дешевых боевиках после этого фильма также застрял и Кристофер Митчум.

Но этот фильм для Сью Лайон действительно лучший — примерно, как для Вэла Килмера «Святой». Ее преображения, не все конечно (эпизод со старушкой так себе), просто на «Ура»! Особенно сцена в гей-клубе и после. А в концовке героиня Сью Лайон — это уже какая-то одержимая медсестра, так знакомая нам в России в образе Ринаты Литвиновой. Ее инфернальный проход с 3-го на 4-й этаж в комнату для исправления злодеев — это уже почти финальная сцена «Сияния», которое еще не было снято на тот момент.

Так что режиссер, метаясь в жанрах предвосхитил многие образы и повороты сюжета для будущего кинематографа, был новатором, хотя и базировался на Стэнли Кубрике, от которого, не стоит забывать сюда пришла и Сью Лайон. Таким образом, постмодернизм в сценарии соотнесся с постмодернизмом в постановке фильма. Бережно взяв актрису у гения, он перенес ее в свой фильм и заставил сыграть роль чуть не лучше самой «Лолиты». Браво!

Вообще, когда традиционные французские или итальянские триллеры разбавляют испанскими мотивами получается намного увлекательней и разнообразнее. Режиссер Илай Де Ла Иглесиа, как видно из фильмографии весьма плодовит. Вот так, пытаясь посмотреть очередной фильм с Жаном Сорелем, натыкаешься на неоднозначного испанского режиссера.

Концовка фильма отдельно сатирична, когда убийцы найдены, и точки над всем расставлены, нас ждет еще трэшевая сцена от якобы выздоравливающих от насилия больных в духе Тарантино. Впрочем, это уже не ново, и героиня Сью Лайон, сама того не ведая, дает доктору Сорелю единственный ответ в его операционной, о том как оптимальным способом можно исправить преступную личность.