Немного солнца в холодной воде (1971)

Изначально Жак Дере был выразителен в боевиках. Само по себе его приглашение в качестве постановщика на этот фильм было вызовом для всех - и для него самого, и для продюсеров. Тем более, что требовалось экранизировать известный роман Франсуазы Саган 'Немного солнца в холодной воде'.

Это чувственное произведение. Франсуаза в своей книге расставила акценты следующим образом: 'Есть слишком очевидные вещи, которые не нуждаются в словесном выражении'. И этой парадигмы строго придерживался Дере.

И к чему это привело? Тотальное отсутствие действия. На экране ничего не происходит. Молодой житель Парижа находит себе замужнюю даму из Лиможа. Вроде ее муж не против. Но деталями никто не интересуется.

Между ними вроде происходит страстный роман. А при этом, они будто друг другу совсем не интересны. Каждый сам по себе.

Получается мы следим за романом, у которого нет особых перспектив. В ней так много условностей и тяжести, а в нем похоже нет больших целей. Вот Вам и стереотипическое столкновение скучной провинции с бурной столицей.

Один из ключевых моментов книги пролетает в кино достаточно просто. Они вдвоем. Интим. А внизу - гости:

'- Как мы спустимся к ним? Без всяких объяснений?

- Это единственный способ, - сказал Жиль. - Никогда не нужно ничего объяснять. Одевайся'.

Возможно в этом и был замысел - показать отсутствие наслаждение или смятения. Даже не фальшь, а равнодушие. Стремление спрятаться за отношениями от проблем.

Получилось скучно и односложно. Достаточно достойный подбор актеров также не сделал ничего выдающегося - лишь молодой и тогда еще пассионарный Депардье блеснул в эпизоде в роли брата героини.

Клодин Оже сделала все вроде как надо. Но быть красивой женщиной и хорошей актрисой - две кардинально разные ипостаси. На мой взгляд, Оже не показала намеков на тайники души ее героини. Вероятно, она и вовсе не задумывалась о том, кто такая Натали. А это значит, что как режиссер Дере со своей задачей не слишком справился.

Повторюсь, лента получилась скучной, в ней не было динамики и интриги, актерская игра не вызвала у меня восхищения. Тот случай, когда сценарный материал существенно превосходил постановочный подход.

4 из 10

Имя Франсуазы Саган почему-то было накрепко связано в моём мозгу с понятием женский роман, причем совершенно безосновательно, как оказалось при знакомстве с её творчеством. Повесть «Немного солнца в холодной воде» необычна для любовной тематики тем, что событийная её составляющая ничем выдающимся не отличается. Более ценным является поток мыслей и чувств внутри героев между их диалогами.

Журналист тридцати пяти лет, переживающий депрессивное состояние, не видит ни причин его, ни способа выхода из этого состояния. Поездка к сестре, в провинцию — это жест отчаяния. Совершенно неожиданно там он встречает женщину, которая меняет не просто его судьбу, но и его мировосприятие. Это книга о борьбе эгоизма и любви; слабого мужчины и сильной женщины; личности стремящейся к целостности и личности, привыкшей врать. Их разъединяет все, а объединяет любовь. Вот о чем эта книга, вкратце.

Теперь о чем фильм. Грустный смазливый парижанин Жиль и красивая, и не менее грустная, провинциалка Натали, влюбляются друг в друга. У них появляются проблемы в виде её мужа женщины и его любовницы и ряд других, по ходу действия картины.

Вроде бы оригинал и экранизация повествуют об одном и том же, но совсем по-разному. Повесть Франсуазы Саган (особенно самое начало, касающееся описания невроза месье Жиля) можно рекомендовать студентам психологам в качестве живых примеров к их учебникам. Жиль — типичный представитель своего общественного слоя. Он выделяется лишь острым чувствованием и самоанализом, что, при «не ангельском» характере, явно не идет ему на пользу.

Персонаж Марка Пореля чересчур слащав и моложав (артисту 22 года), что вызывает сомнения в возможности покорять сердца тридцатилетних барышень. К сведению, подсчеты привели меня к тому, что Клодин Оже(Натали) было на момент съёмок 29 лет и эта разница чувствуется. Складывается впечатление, что опытная дама сдула пылинки напускной грусти столичного ловеласа Пореля. И дело не только в возрасте: он слишком прост, тогда как «книжный» Жиль -слишком сложен. Эмоции бьют в нем ключом: злость, зависть к человеку, который лучше; страх потери; ревность и др. Вместо этого — однотипная сальная улыбочка на физиономии актера, переходящая в такую же фальшивую печаль.

Воплощение Натали на экране раздражало не настолько сильно, как г-н Порель: и внешность подходящая и манеры, но ей не хватает страстности. Ведь её ум, прямота и сексуальность образуют единый монолит. Ведь именно это несочетаемое сочетание так пленило Жиля. Что-то есть в этой героине от Пушкинской Татьяны, конечно сходство весьма отдаленное. Вот только «онегинский» сплин и пресыщение «светским обществом» главного героя постепенно угасают. Не те времена, да и не та страна.

Конечно, передать дух и внутренние метания героев повести почти невозможно, беда в том, что не было предпринято никаких попыток в этом направлении.

В защиту фильма можно смело сказать, что он не так плох как французская ретро-мелодрама, если отбросить связь с произведением Саган.

3 из 10