Джентльмен-убийца (1967)

В недоброе время и в недобром месте под названием Даглас появляется с иголочки одетый чужестранец Джо. Только его и не хватало в пыльной дыре, временно оказавшейся среди двух огней в качестве спорной приграничной территории. Пока Соединённые Штаты и Мексика пытаются цивилизованно разобраться с этой непростой ситуацией, кое-кто третий задумал решить её исключительно в свою пользу, и не указ ему временно оставшийся следить за порядком американский представитель. Совсем немного времени остаётся до того, как грянет гром, удар которого затронет каждого горожанина, и хорошие манеры вряд ли сослужат хорошую службу в огне жестокого насилия, сжигающего внешние приличия и до костей обнажающего истинную натуру человека...

В послужном списке итальянского режиссёра Джорджио Стегани, по 'леониевской' манере прикрывшегося в титрах англоязычным именем Джордж Финли, не так много картин, и по совокупности трудов его скорее можно назвать сценаристом. Но поскольку искусство в лучших своих проявлениях опирается на качество, а не количество, важно отметить, что работы этого постановщика отличает порой неуловимая, а иногда и весьма выраженная оригинальность. Полным подтверждением этому наблюдению является вестерн «Джентльмен-убийца», для которого дебютирующий в жанре Стегани обзавёлся крепким актёрским составом, призванным поддержать не менее крепкий сценарий.

На переднем крае действа оказываются две заметные фигуры давних напарников по представлению Дикого Запада в европейском стиле. Ну ведь правда, Энтони Штеффен и Эдуардо Фахардо могут запомниться совместными работами даже простому зрителю, не говоря о ценителях. Да, бывали у них и не самые удачные союзы, но не в данном случае.

Традиционно стремящийся прибавить своему герою душевности и мученической страсти к самопожертвованию, Штеффен в роли Джо здесь не вызывает этими чертами ни капли раздражения. Что же до Фахардо, то его брутальный весельчак Феррокас, напоминающий ожившего пирата-кляксу из мультика «Голубой щенок», вообще один из лучших жанровых образов, воплощённых артистом.

Из исполнителей второго плана сложно кого-то выделить, но это не повод предъявлять претензии за невыразительность. На самом деле, каждый такой, пусть самый малозаметный герой призван выступать своего рода «прожектором», освещающим главное противостояние со своего неповторимого житейского ракурса и делающим его ещё более многомерным.

Даже в мелочах режиссура и сюжет не дают усомниться в своём продуманном, взвешенном подходе, и это делает картину по-настоящему драматичной. Но! Что там с развязкой, которая порой способна безжалостно и наотмашь перечеркнуть все усилия съёмочной группы каким-то нелепым или банальным поворотом?

Если вкратце - нет, развязка держит марку. Вообще же, она достойна звания одного из главных украшений фильма, поддерживая эмоциональный пик до самых последних минут, и блестяще замыкая историю на поистине федеральном уровне её начала. Чем-то напоминая вывернутый наизнанку исход вышедшего годом позже «Великого безмолвия» Серджо Корбуччи, кульминация в сочетании с выпуклыми образами, уверенной операторской работой Франсиско Марина и выразительной музыкой матёрого Бруно Николаи, делает «Gentleman Jo... uccidi» одним из ярчайших представителей эпохи рассвета спагетти-вестернов.

Не шедеврально, но ярко, и впечатляюще до нюансов, подобным живущему своей отдельной жизнью смеху «кляксы» Фарракаса!)

9 из 10