Ураган над Ямайкой (1965)

Александр Маккендрик был тем еще бунтарем. Он любил вывернуть жанровые клише наизнанку, показать оборотную сторону мифа, который моделирует кинематограф. Так было в «Убийцах леди» когда был самым ироническим образом препарирован жанр нуар. А «Ураган над Ямайкой» - это разложение на атомы многочисленных приключенческих подростковых фильмов. Прежде всего это касается «Острова сокровищ», претерпевшего не один десяток экранизаций. Этот фильм размышление на тему как поведут себя дети на корабле, захваченном пиратами. Интересно, не правда ли?

Начинается лента сценами того самого урагана, который и станет точкой отсчета всех приключений или, если уж быть более точными, злоключений. Нужно отдать должное режиссуре — ураган показан гиперреалистично. Нам показывают молящихся, испуганных людей и готовящихся к смерти животных. Мир будто гибнет, а дети познают, что такое смерть. В качестве реакции на это родители считают нужным отправить их в Англию. Смелое решение — уже с самых первых минут становится очевидным, что на корабле будет непросто выжить.

Мне очень понравилось, как ловко показал все сложности пребывания на корабле на примере с обезьяной. Милое веселое животное - источник радостей всей команды смертельно заболело. Необходимо было ампутировать хвост по причине гангрены. Его смерть оказалась воистину дурным предзнаменованием для всех.

Ну а дальше краски будут сгущаться. Авторы ленты весьма корректно решат вопрос этики. Пираты вроде бы ничего недостойного, кроме жестоких пыток капитана захваченного корабля, делать не станут. Да и насилия по отношению к детям никакого не будет. Просто однажды неожиданно вся захваченная команда исчезнет. Куда они подеваются в открытом море? Ответы на этот вопрос найти не сложно.

Ну а касательно отношения к детям, то авторы ленты не случайно направят их в бордель. Подростки вполне себе мило обоснуются в уютном интерьере, а маленькую девочку так и вовсе угостят сладостями. Опасность будет обозначена и подчеркнута, однако на экране ничего вопиющего не произойдет. И при всем этом тема романтических юношеских приключений будет перечеркнута. Конечно ничего хорошего для детей в сотрудничестве с разбойниками нет и не может быть.

Учитывая все это замечательным решением было пригласить на главные роли ярких и харизматичных мужчин. Энтони Куинн и Джеймс Коберн тут неимоверно милы и обходительны. Нельзя и подумать, что даже в гневе каждый из них может обидеть ребенка. Скорее самый значимый их грех — это недостаточная забота. Но вскоре Вы поймете, что эти двое парней и о себе то толком не могут позаботиться. В них нет никакой ответственности. Их собственная жизнь оказывается для них в тягость. Другими словами, ни у детей, ни у самих пиратов не остается ровным счетом никаких романтических иллюзий.

Режиссер Маккендрик — мастер подтекста. Как много вкладывает он в финале в описание мирной цивилизованной жизни. Учитывая все обстоятельства Маккендрик будто подвергает сомнению мир британских добропорядочных буржуа. И получается у него это изысканно, тонко, смело. Он будто предлагает зрителю всмотреться поближе в прохожего в городском парке — за благополучными манерами может скрываться нечто кардинально иное.

8 из 10

Шотландский и американский кинорежиссёр Александр Маккендрик, не смотря на то, что уже в 1937 году совместно с двоюродным братом, писателем Роджером Макдугаллом, написал свой первый киносценарий, сценарий для своего 10-го фильма по роману Ричарда Артура Уоррена Хьюза предложил написать настоящим профессионалам: Стэнли Манну («Соломенная женщина» (1964)), Рональду Харвуду («Пианист» (2002)) и Дэнису Кеннану («Майерлинг» (1968)).

«Ураган над Ямайкой» (1929) — первый роман Ричарда Хьюза, более известного как «отец» европейского радиоспектакля, потому что ещё в 1924 году в вещании ВВС вышел его самый первый в Европе радиоспектакль. Дебютный роман «Ураган над Ямайкой» примечателен тем, что при ярком авантюрном сюжете, он «весь пронизан глубокими философскими вопросами — о природе добра и зла, о преходящести многих привычных и кажущихся устойчивыми представлений».

Фильм, каким его снял Александр Маккендрик, — полное отражение романа. Это самое необычное кино о пиратах, которое мне довелось посмотреть. На протяжении всего фильма сюжет не перестаёт удивлять частыми поворотами от откровенно детского кино до глубоко-философского. При весьма простой внешней картинке, он несёт в себе драматизм, которым писатель Ричард Хьюз «заболел», когда пытался подражать в своих первых работах Бернарду Шоу. Комичное и трагичное стоит в сценах так близко, что их почти невозможно разделить.

Финал получился неожиданным, ярким и эмоциональным. Особенно хотелось бы отметить Дебору Бакстер, сыгравшую 10-летнюю Эмили. При детской внешности, её персонаж выглядел едва ли не взрослее большинства пиратов. Капитан Чавес в исполнении легендарного Энтони Куинна — это вообще отдельный разговор. Дважды «оскароносный», он наделил своего персонажа обилием противоречивых черт: злоба и доброта, порядочность и алчность, искренность и жесткость. Но самое удивительное, что зритель сопереживает ему — предводителю пиратов — ничуть не меньше, чем Эмили…