Алмазы ночи (1964)

Динамичная антивоенная картина чешского режиссера Яна Немеца о Второй мировой войне, ставшая дебютным произведением в его многолетней карьере, повествует о двух друзьях, спрыгнувших с поезда, который держит направление в концентрационный лагерь, в густой и непроходимой лес в надежде скрыться от вездесущих глаз представителей «высшей» расы, возомнивших себя, благодаря своему лидеру, вершителями судеб ни в чем неповинных людей.

Молодые парни днями и ночами пробираются сквозь дремучий лес, попутно вспоминая былое мирное и беззаботное время, все чаще и чаще врывающееся в нить повествования, запутывая и усыпляя тем самым зрителя.

Вскоре судьба подарит героям шанс на спасение. Но удастся ли им воспользоваться столь ценным даром?..

Данная картина демонстрирует весь ужас войны, превращающей людей в охотников и жертв, что великолепным образом воплощается в заключительной части фильма, переполненной трагизмом и печалью.

Стоит отметить изумительную идею режиссера смешать воспоминания героев с их бесконечным перемещением по необъятному лесу. Эта задумка поистине завораживает разум зрителя, который, как и главные герои, перестает различать правду и вымысел.

Война — это зло. Она приносит миру смерть и разочарования. Человечество познает свою глупость и ничтожность, если осмелится вновь достать орудия с целью порабощения себе подобных. И тогда настанет конец всему.

…Мир не кровью,

А дружбой и любовью

Должны мы уберечь.

Ганс Сакс (с)

8 из 10

Культовый у себя на родине, но практически неизвестный для России, режиссер Ян Немец, яркий представитель «новых молодых» — так называли пришедших на рубеже конца пятидесятых начала шестидесятых режиссеров, среди которых были например Франтишек Влачил и Иво Новак. В отличие от предыдущего поколения кинематографистов «новые молодые» в своих работах смело использовали не линейную драматургию, флэшбэки, ручную камеру.

Картина «Алмазы ночи» — это манифест «новых молодых». В этой картине реальность и субъективные воспоминания героев смешиваются, создавая причудливую драматургию, которая движется внутри экранного времени нелинейно.

Даже великий и ужасный Голливуд в те годы не мог даже представить себе таких экспериментов с формой, поэтому картину Немца можно назвать действительно революционной. После просмотра «Алмазов ночи», культовый фильм «Беги, Лола, Беги» Тома Тыквера уже не воспринимается, как что-то новое. Ведь идея с показом разных вариантов развития сюжета уже есть у Яна Немца в этой картине.

Операторская работа пытается имитировать документальное кино, что добавляет реализма в изначально иррациональное повествование, заставляя верить зрителя в происходящее на экране. Что с точки зрения истории кино для того времени тоже новаторство.

Кроме того, режиссер отлично справился с выстраиванием ритма внутри повествования. Картина пулей пролетает перед глазами зрителя и оседает в голове, как лучшие фильмы Дэвида Линча. Удивительно, то насколько точно Немец продумал сюжетные перипетии и уложил длительность фильма в час, отбросив все лишнее и наполнив каждую сцену двойным смыслом. Поэтому фильм желательно пересмотреть, ведь многие моменты и детали истории остаются на втором плане и открываются с каждым новым просмотром.

Двое узников концлагеря спрыгивают с поезда, совершая тем самым побег. Они оказываются в лесу, голодные и обессилевшие. Перед ними стоит чрезвычайно сложная задача — выжить…

Режиссер Ян Немец создал фильм с абсолютно запутанным и сложным повествованием. Два человека идут по лесу ночуют там, они стремятся лишь к одному — найти в себе силы продолжать путь, ведь стояние на месте для них смерти подобно. Постепенно в повествование вкрадываются воспоминания о предыдущей жизни главных героев в Праге. Главные герои лихорадочно пытаются просчитать последствия своих поступков, каждый вариант дальнейшего продолжения событий. Их терзают галлюцинации. Постепенно становится неясно, что же происходит на самом деле?

Повествование распадается на две части — путешествие в лесу и прошлая жизнь двух героев киноповествования в Праге. Понять, что является вымыслом или воспоминаем — невозможно, герои существуют в двух фактически независимых пространственных и временных плоскостях. Относительно мирная Прага контрастирует с диким, первобытным лесом, по которому словно в кошмарном сне передвигаются главные герои.

Повествование фильма больше всего напоминает зацикленный сон, ночной кошмар, который постоянно возвращается к главным героям. Они по нескольку раз переживают одно и то же событие, снова и снова прокручивая его в воспоминаниях.

Фильм показывает, насколько тонка грань между реальностью, вымыслом и воспоминанием, между миражом и жизнью. Человек зачастую не может различить искусственное и натуральное, совсем как двое героев данного фильма, запутавшиеся в вязкой паутине своих видений.

Ян немец создал замечательный фильм — почти немой, сновидческий, сотканный из жестов, смутных видений и терзаний главных героев,

10 из 10