Мир цирка (1964)

Даже в былые годы голливудского безусловного величия редко можно было встретить ленту, показывающую цирк без доли ребячества, глуповатых клоунов и жестоких дрессировщиков. Генри Хэтэуэю удалось повторить тот успех, который достигла «Трапеция» (фильм с Бертом Ланкастером). Мизантропические штампы были задвинуты в угоду драматической интриге, которая бы вполне была достойна произведений Стефана Цвейга. А на первый план выходят понятные и доступные самой широкой аудитории бытийные зарисовки — взросление молодой девушки, которая стремится упорхнуть из семейного гнезда; тайна адюльтера и воссоединение бывших любовников; возвращение на арену постаревшей звезды. А ведь в фильме будут присутствовать еще и две серьезные катастрофы — потопление корабля и пожар. Так что, вместо глупого клоуна зритель видит обычных людей, вынужденных решать собственные проблемы.

По правде говоря такая эстетика оказывается удачной. Цирк показан тут совсем без театрального глянца и вне каких-либо кулис. Поэтому и выпадают из общей канвы крушений, неоправданно затягивающие ленту. Волнующаяся и блеклая, но все еще красивая Рита; грациозная и истеричная Клаудия; рассудительный Джон. На фоне двух этих мельчащих своими поступками женщин, именно персонаж Джона Уэйна оказывается тем самым островком стабильности, который позволяет оставить надежду на выживание рода человеческого. Как точно он умеет быть рядом, не корректировать и патриархально наставлять, а сопереживая вытягивать межличностные отношения на качественно новые витки откровенности. А ради этого, картину стоит посмотреть. Бравый Уэйн окажется обычным «крутым дядькой», которому для подтверждения своей целостности не понадобиться добавляющего маскулинности пистолета. Нет. Простой уверенной поступью. Решительностью и принятием все as is (как есть), он и очаровывает. На этом и строится вся изящность ленты.

7 из 10