Розовая пантера (1963)

Фильм возможно понравится не всем, но дать ему шанс рекомендую. Кино неспешное и больше диалоговое однако, субъективно у меня было ощущения уютного отдыха в отеле вместе с героями. Основная линия с ограблением - не затянула, но инспектор Клузо стал любимым персонажем. Люблю физический юмор и некую абсурдность в поведении героев, которых в поведении этого с избытком. Было интересно в сценах с ним наблюдать в какую же историю он встрянет далее, хотя, в то же время, неправдоподобие того, что он мог бы быть полицейским в реальности - казалось абсурдным.

Сам исполнитель роли, Питер Селлерс, в одном из интервью охарактеризовал Клузо как 'imbiсile'. Однако Клузо очень милый и добрый 'imbiсile'. Абсолютно разделяю любовь к этому персонажу западного зрителя. Клузо хочется сопереживать.

Тем, кто владеет английским хотя бы на уровне просмотра с субтитрами, советую смотреть франшизу в оригинале. У Клузо французский акцент, который от фильма к фильму эволюционирует и на котором с развитием франшизы строятся некоторые шутки. В дубляже акцента нет.

Для кинокарьеры нескольких заметных участников создания криминальной комедии «Розовая пантера» фильм оказался знаковым. Исполнителя роли эксцентричного и весьма некомпетентного французского ажана Жак Клузо и до «Розовой пантеры» знали многие как одного из самых выдающихся комиков своего времени. Для этого многое сделал культовый режиссёр, снявший Селлерса в своих лентах «Лолита» и «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу». Но именно исполнение роли Жака Клузо Селлерсом сделало его звездой мирового масштаба, а образ ажана стал прямо-таки нарицательным, когда самоуверенный тугодум и нарцисс начинает с невозмутимым и невоспринимающим никаких нареканий лицом заявлять откровенные глупости, доводя тем самым окружающих до неистовства. Вот такой вот классический Жак Клузо, впоследствии немного изменённый Стивом Мартином, но это уже совсем другая история.

Режиссёр и сценарист Блэйк Эдвардс был создателем знаменитой комедийной мелодрамы «Завтрак у Тиффани», где свою выдающуюся роль сыграла непревзойдённая Одри Хепбёрн. Эдвардс мог так и оставаться «тем, кто снял «Завтрак у Тиффани»», но через несколько лет его уже стали называть «тем, кто снял «Розовую пантеру» и её продолжения». Каскад глупых ситуаций, приводящих к неминуемым разрушениям или травмам, стал своеобразной визитной карточкой «Розовой пантеры». При этом Эдвардс дал возможность Питеру Селлерсу импровизировать на съёмочной площадке, отчего все выходки Жака Клузо превращались в неожиданное событие, от которого вздрагивали не только актёры фильма, на свою беду оказавшиеся подле Клузо, но и зритель, потому что он не мог заранее предугадать, что же случится в тот или иной момент, был только эффект ожидания, что что-то сейчас случится и виновником этого «торжества» становился французский инспектор. Так что Блэйк Эдвардс прекрасно осознал, что нужно его фильму и несмотря на постоянные споры с Селлерсом они сделали искромётную комедию.

Но, как известно, в спорах рождается истина и, видимо, эти споры только пошли на пользу фильму, чтобы он стал чем-то оригинальным и узнаваемым. А вот с кем спорить вряд ли приходилось — так это с композитором фильма Генри Манчини. Вряд ли найдётся тот человек, который никогда не слышал заглавной мелодии к «Розовой пантере». Она также стала визитной карточкой не только фильма Блэйка Эдвардса, но затем превратилась и в главную тему мультсериала. Да, фильм про Жака Клузо превратился не только во франшизу из нескольких серий, но и получил мультипликационную интерпретацию, хотя в сюжетном и, что самое главное, в персонализированном плане фильм и анимационный вариант между собой разнятся. А ещё были ремейки и спин-оффы «Розовой пантеры» и там опять была тема от Генри Манчини, который, кстати, стал упоминаться в нарицательном выражении из-за своей огромной трудоспособности, как сейчас таким стал Эннио Морриконе. Питер Селлерс, Блэйк Эдвардс и Генри Манчини — вот, скорее всего, главные «виновники» того, что «Розовая пантера» стала узнаваемой во всём мире.

При этом можно сказать о том, что на роль Жака Клузо рассматривалась кандидатура Питера Устинова. Во время Второй мировой войны Устинов был ординарцем в полку, где служил Дэвид Нивен, который сыграл всемирно известного вора по прозвищу «Призрак». Именно из-за того, что есть данные, что Призрак решил украсть алмаз «Розовая пантера» и был отправлен Жак Клузо на его поимку. Нивен со своими кошачьими усиками и взглядом удава, смотрящего на кролика, стал олицетворением главного врага Клузо, раз за разом переигрывающего своего оппонента. Призрак умён, хитёр, обладает прекрасными манерами, легко обольщает женщин. В общем, сама безупречность, если бы не его криминальная сущность. Вот такой вот романтический образ преступника против самого глупого полицейского во всём мире. Их соперничество — это ещё один нюанс фильма, за которым интересно следить. Ведь Клузо ведёт расследование методами только ему понятными, но всё равно при всей своей некомпетентности он смешивает карты такому хитроумному преступнику как Призрак. Нечто такое же происходит в фильме «Фантомас», где инспектор в исполнении Луи де Фюнеса всё время мешает гениальному преступному интеллекту.

Фильм «Розовая пантера» состоит из множества комедийный ситуационных эпизодов, которые постоянно происходят с появлением эгоцентричного и недалёкого инспектора Жака Клузо, которого классическим образом сыграл выдающийся комик своего времени Питер Селлерс. Благодаря его игре, также игре Дэвида Нивена, находкам режиссёра фильма Блэйка Эдвардса и знаменитой композиции Генри Манчини «Розовая пантера» стала успешной и знаменитой комедией во всём мире, породившей немало своих сиквелов, ремейков и интерпретаций. Но только всё равно актуальность «Розовой пантеры» 1963-го года постепенно испарилась, поэтому ставлю:

7 из 10

Когда смотришь такие фильмы, как классическая «Розовая пантера», невольно соприкасаешься с самим духом кино того времени. Кино было чуть более наивным, чуть более душевным, чуть более ребяческим. Наверное, юмор забавнейшей киноленты Эдвардса по сравнению с современным, новомодным, агрессивно-острым и всегда на злобу дня, соперничать не сможет. И потому искренней смех вызывали лишь некоторые сцены, хотя, наверняка в далекие 60-ые над выходками упрямого инспектора ухахатывались, надрывая животы. Как лента криминальная и детективная «Розовая патера» вряд ли заиграет на фоне опять же современного генофонда детективных историй. Но всё это ерунда и глупости, потому что есть что-то такое очаровательное в этом фильме, что заставляет относиться к нему по-доброму.

В первую очередь, для меня это отличная иллюстрация времени. Не социально-политическая сатира, да и не гимн общественному сознанию… Это журнал, страницы которого ты перелистываешь, с удовольствием, с замиранием сердца. Там всё красиво и очень глянцево. Наверное, фильм всё же транслирует что-то о том, как хотелось бы жить тем, кто его смотрит. Женщины в шикарным нарядах от легендарных домов моды, мужчины с усиками, сигарами и алкоголем в хрустальных бокалах, потрясающий горнолыжный курорт, шикарный отель, высшее общество и вечный праздник.

Легкое повествование о великолепнейшем бриллианте и обольстительном преступнике, собирающимся его украсть. Дело расследует сердобольный и весьма потешный инспектор, жена которого за его спиной ведет свою любовную игру. В фильме на удивление здорово соблюден баланс колоритных мужских и женских персонажей, и, что мне понравилось особенно, никто никого не идеализирует, при всём при том, что роли между героями распределены очень четко.

«Фантом» в своей среде известный ловелас, но если в современном обществе отношение к таким устоялось и сделалось скорее отрицательным, то в этом фильме Сир Чарльз вызывает предельную симпатию. Он очаровывает, влюбляет в себя, нагло стреляет глазками с экрана. Его заранее перестаешь винить в преступной деятельности. А ещё у него есть весьма привлекательный племянник, который не так просто, не так прост.

Дала — прообраз самостоятельной и неприступной женщины. Красивая, но в меру холодная, остроумная, но дитя в душе, почти что влюбчивая и почти что уязвимая. Эта женщина создана для того, чтобы её добивались и в конце концов добились. А ведь есть ради чего, ведь личность она неординарная, почти что эксцентричная.

Сам инспектор — это основной шарж киноленты. Клузо обладает большим количеством качеств честного и правильно человека, но в то же время, что удивительно, весь фильм нас заставляют смеяться именно над ним. Он неуклюж, порой до абсурда, расторопен, но в то же время туговат на ум, невероятно наивен и в дырявых носках. Инспектор вызывает не только желание над ним посмеяться, но и крупную толику умиления, а ещё немного жалости, правда, совсем чуть-чуть. Жена его изменяет ему за спиной, прячет от мужа аж двух мужчин одновременно, но в то же время признает в нем достойного семьянина. Зреет вопрос: а что не хватает ей в таком примерном и хорошем мужчине, что та бросается в объятья к преступнику, который толком то её и не любит?

Ох уж эта «Розовая Пантера». Какой её изобразили в мультфильме, таким и является фильм. Наивным, озорным, своенравным и красивым. Автомобильная фантасмагория на пустых городских дорогах, карнавальный фейерверк в потрясающем бальном зале, шампанское, ударившее в голову, поцелуй сквозь онемевшие губы, пьяная зебра.

7 из 10

Блейк Эдвардс знаменит «Завтраком у «Тиффани» в котором эксплуатировались возможности Одри Хепберн и она была отснята в чрезвычайно органичной для нее роли трогательного, ранимого, амбициозного и скромного, одним словом восхитительного существа. Блейк Эдвардс завоевал сердца поклонников Одри, а их целая армия! Как распорядится своей удачей Блейк? Куда поведет за собой наши повинующиеся своим сердцам тела?

Ответ следующ: Блейк решает возникшую перед ним проблему огромного успеха, славы довольно-таки тонко продолжая демонстрировать нам свой весьма изощренный вкус. Надо сказать, что Одри обладала способностью «переворачивать», «тормошить» и революционно менять мировоззрение увлекающихся ею режиссеров. Таким примером был Уильям Уайлер, гранд Голливуда, по знакомству с Одри перешедший из лагеря моральных авторитетов Голливуда в компанию моральных авантюристов. Сравните «В тупике» и «Как украсть миллион» — революция. Дело в том, что Одри дорого стоит и привлекает к себе внимание больших гурманов с сложными судьбами и мироощущением и Блейк понимает, что образовавшуюся вокруг него аудиторию нужно лакомить. Это было бы большим провалом и даже позором не соответствовать статусу режиссера снимавшего саму Одри и снимавшего с успехом.

Итак, «Розовая пантера». Прежде всего следует заметить, что Эдвардс дистанцировался от самой Одри, пытаясь быть не преуспевшим на ее гениальности режиссером, а вполне самостоятельным мастером. Поэтому-то Одри у него уже больше не появлялась, а возник «Розовая пантера» — эмблема, герой, дитя опыта его духовного самоутверждения.

Кто он, этот мистер «Розовая пантера», пытающийся как-то управиться с порывами наших сердец, «забывший» об Одри, кто он, этот новоявленный мачо?

Одри была королевой галантных развлечений и знакомые с ней кавалеры-интеллектуалы (а Блейк не одинок, вспомните хотя бы Уильяма Уайлера), плененные ее очарованием учились развлекать зрителя. Интеллектуалы — и развлекать? Да. И Блейк выучился. Как мог — посмотрите «Розовую пантеру», подумайте об интеллектуале-эксцентрике, вспомните «Жиля» Ватто.

Сколь бы независимым не хотел показаться Блейк Эдвардс, говоря об его фильме невозможно не думать об Одри. Она обладала способностью приковывать к себе внимание мужчин, открывая им горизонт необычной жизни, проливая свет на существование в обществе по законам любви в сравнении с которыми законы обычные выглядели фиглярством, шутовством и Блейк Эдвардс, по-моему, просто не может не относиться игриво, не шутить надо всем, впадая в странную эйфорию туманности по имени Одри Хепберн.

Замечательная музыка Генри Манчини.

Да, в этом фильме сияет звезда Клаудио Кардинале!

О незаурядном, необычном и по своему гениальном творчестве великого американского режиссёра Блейка Эдвардса было сказано, пожалуй, очень много. Этот талантливейший сценарист, великолепный и непревзойдённый генератор и архитектор необычных, фееричных и уморительных комедий, колких драматичных историй и трогательных мелодрам стал чем-то вроде киноматографического феномена 20 столетия, на его фильмы шли просто толпами во всём мире, все самые маститые кинокритики ставили большинству его творений только самые высокие баллы, в каждом его фильме чувствуется смысл, ирония, изюминка, своеобразная философия, особое тонкое чутье окружающего мира, прекрасное понимание человеческой психологии и виртуозное высмеивание всех существующих человеческих пороков, низменных черт, абсолютной неуклюжести и глупейших до абсурдности привычек.

Но именно в комедийном жанре Эдвардс не просто преуспел, а вывел в кино новую формулу комедии — фееричную, необычайно весёлую, умеющую качественно увлечь зрителя и в то же время по своему тонкая, умная, где-то сатирическая, где-то психологическая, а где-то комбинация обоих приёмов сразу. Он создал целую эпоху в развитии комедийного жанра, и этот факт неоспорим.

Все его комедии, начиная от «Операции нижняя юбка» и заканчивая «Свиданием вслепую» — это гениальная, трудоёмкая и блестящая многолетняя жанровая практика Эдвардса с самыми разнообразными сюжетами, сценариями, актёрами и музыкальными композиторами. Ни одна из комедий, созданных этим мастером ни когда не казалась мне слабой, и всё таки моим самым любимым, самым почитаемым фильмом в его творчестве является даже не его гениальные «Большие гонки»,а именно его великолепный комедийный детектив «Розовая пантера».

Почему любимый ? Здесь всё очень просто, этот фильм самым уникальным образом сочетает в себе элементы ироничного, интригующего детектива и уморительного комедийного действа, каждая сцена в ленте это умелая детективно-геговая ситуация, обыгрываемая с блестящей импровизацией и великолепной фантазией подчёркивая всю криминальность интересным музыкальным сопровождением.

По своей сути «Пантера» стала первым в своём роде комедийным триллером, по той простой причине, что до этого просто не было такой бурной смеси жанров, фильм первым разбавил грань между этими двумя жанрами и первый смог показать такой необычный и оригинальный на то время гибрид зрителю, он первый смог сделать своеобразный сюжетный криминально-комедийный переход от детектива к комедии и наоборот.

Если разбить ленту на две составляющие, то мы увидим, что обе несмотря на «необычное» взаимодействие представляются в ключе отдельно, как самые что ни на есть «классическая» комедия положений и «классический» детектив, в духе Агаты Кристи, Блейк Эдвардс при создании фильма очень сильно рисковал провалить свою давнюю затею — ведь он практически с самого начала своей режиссёрской карьеры вынашивал планы по созданию хорошей криминальной комедии, при работе над фильмом он сам написал сценарий, сам пригласил на съёмочную своих знакомых — уникальнейшего композитора Генри Манчини и талантливейшего комика Питера Селлерса и приступил к долгожданной работе, и должен сказать не зря !

Лента получилась в какой-то степени искромётной, стильной, необычной и феерической, должен признать, что Эдвардс создал один из лучших своих комедийных шедевров, вложив туда весь свой талант, используя каждый подходящий момент и шарм, подходя к работе с особой любовью и особому уважению к актёрам он сотворил не просто фильм, а настоящий шедевр жанра, комедийную классику своего времени, актуальную и по сей день и блестящий детективный бриллиант, способный заинтриговать любого, даже самого не впечатлительного зрителя.

Конечно, хоть фильм и признанно- культовый, в самом начале он не всем пришёлся по вкусу, его частенько ругали из-за слишком «чрезмерной» лёгкости, его какое-то время даже игнорировали критики, очень многим показалась слишком уж необычная идея скрестить комедию и детектив, и тем не менее, считаю что Эдвардсу нужно отдать должное : Этот фильм основоположник не только гигантской серии лент о приключениях незадачливого детектива и интриг вокруг «розового» бриллианта, это ещё и основатель целого, отдельного комедийного жанра, пик популярности которого придётся на 80ые.

Что касается юмористической части, то пожалуй тут не к чему придраться, каждый актёр по своему сделал просто огромный вклад в фильм, но именно Питер Селлерс, именно он направляет весь ритм фильма, правда появляется по ходу течения сюжета фильма не так часто, как в последующих частях. Каждый момент в исполнении Питера Селлерса превращается просто во взрывную, невероятно весёлую, в какой-то степени ураганную сценку, в которой Селлерс выступает просто как король, король своего момента, его инспектор Клузо неповторим.

Начиная от сцены с глобусом и заканчивая потрясающими и единственными в своём роде происшествиями на бале-маскараде, ситуации с «неуклюжером» инспектором Клузо невероятно смешат, а иногда заставляют просто держаться за живот от смеха, где бы он не был, он оставляет за собой массовый хаос и разрушения, при этом при всей своей нелепости он держит совершенно серьёзное выражение лица, это начинает смешить ещё больше. Он гений, он великолепен, как и в других частях «Пантеры», для меня есть лишь один Клузо — Селлерс. А Клузо Стива Мартина, при всём моём уважении к этому комедианту получился мягко говоря никудышным. Он влез не в свою сферу, не в свой образ, и поэтому проиграл, потому как Селлерс был рождён для этой роли, а Мартин не то что внешностью, он манерой игры абсолютно не подходит к тем образным канонам, которые построил Селлерс.

Но не один Селлерс правит балом, превосходны здесь и другие актёры, например, блестящий драматик с огромным опытом в кино — Дэвид Нивен, его сэр Чарльз Литтон получился довольно лукавым, скользким, двуличным и целеустремленным, но как он его обыграл! Строго-уравновешенный, элегантный, обаятельный, настолько легко удался Нивену, что он буквально живёт им, без малого перед нами одна из лучших ролей этого ветерана кино!

Очень запомнилась и обворожительная Клаудия Кардинале в образе принцессы Далы, такая женщина способна заволновать любого мужчину, я имею виду не только отменную фигурку, но и великолепный голос, блестящая ангельская походка и конечно же личное обаяние, поверьте она стоит того, чтобы её увидеть!

Также отличны образы, созданные Робертом Вагнером, Капюсин и Колином Гордоном.

К сожалению и Питера Селлерса и Блейка Эдвардса уже нет в живых, зато есть этот фильм, о котором помнят до сих пор, и который уже окрестили классикой жанра, он и многие другие фильмы их дуэта увековечили имена этих талантливейших гениев комедийного жанра !

Вердикт : в этой уникальной комедии есть абсолютно всё : и блестящая игра актёров, и гениальный саундтрек, и отличный сюжет, и неординарный стиль, и конечно же подход самого режиссёра наводят на то, что перед нами шедевр мирового кино, классика жанра и просто бессмертный фильм от бессмертного режиссёра.

Памяти Блейка Эдвардса и Питера Селлерса, одного из самых выдающихся комедийных дуэтов всех времён и народов !

10 из 10

Отличная детективная комедия! Ироничный инспектор Жак Клузо в исполнении блистательного Питера Селлерса смешит гораздо сильнее, чем Стив Мартин в ремейке.

Клузо должен поймать грабителя Фантома. Огромный бриллиант «Розовая пантера», принадлежащий индийской принцессе, становится наживкой, чтобы поймать вора. Клузо не может и предположить, что его жена в сговоре с Фантомом. Детектив делает все, чтобы поймать преступника и попадает в различные переделки, но всегда остается невозмутим.

Интересный сюжет заставляет ни на секунду не отрываться от просмотра, чем могут похвастать не все комедии. Хороший саундтрек: музыка Генри Манчини великолепна!

Фильм, который с удовольствием смотрится даже спустя 46 лет!

8 из 10

Очень и очень хорошее кино, отличная искрометная комедия в старом стиле, где придурковатость Клузо/Селлерса достигается не в последнюю очередь отличной актерской игрой, а не непонятными выкрутасами Стива Мартина, который сыграл Клузо в ремейке «Розовой пантеры» в 2006-м году.