Отсчёт дней
I giorni contati
7.4
7.6
1962, драма
Италия, 1 ч 33 мин
В ролях: Сальво Рандоне, Франко Спортелли, Реджина Бьянки, Марчелла Валери, Альберто Амато
и другие
Однажды 53-летний Чезаре становится свидетелем внезапной смерти человека в трамвае. Умерший был примерно такого же возраста, как и он, и это заставляет его иначе взглянуть на свою жизнь. Он осознает, что в его годы можно умереть в любой момент, и принимает радикальное решение: бросить работу и наконец-то попробовать наслаждаться жизнью, провести последний и самый длинный отпуск. К сожалению, годы прошли, уже слишком поздно...
Дополнительные данные
оригинальное название:

Отсчёт дней

английское название:

I giorni contati

год: 1962
страна:
Италия
режиссер:
сценаристы: , ,
продюсер:
видеооператор: Эннио Гуарньери
композитор:
художники: Джованни Кекки, Graziella Urbinati
монтаж:
жанр: драма
Поделиться
Дата выхода
Мировая премьера: 5 апреля 1962 г.
Дополнительная информация
Возраст: не указано
Длительность: 1 ч 33 мин
Другие фильмы этих жанров
драма

Постер фильма «Отсчёт дней», 1962

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Отсчёт дней», 1962

1962 год: чем не манифест экзистенциализма?

Живет себе скромный человек. Уже не молод. И задумывается о смысле жизни. Этому не учат в школе и университетах. Задумался и иначе взглянул на окружающий его мир. А там — бездна. Бездна, которую он и познать не может. Но, перед ликом смерти — а он увидел, увидел его, стал он внимателен и решил не отворачиваться от того, что раньше заставляло его убегать.

- Я стар. Мне 54. Понимаешь?

- А мне 17

И не следует смеяться над его нескладностью. С полной уверенностью можно утверждать, что он является одним из протоипов Трэвиса Бикля. Только взгляните с какой внимательностью он общается с малолетней проституткой. Будто впервые заметил, что мир не так уж и идеален. А работа, деньги, попытка обмануть страховую компанию? Все проносится. А ведь это оборотная сторона той «сладкой жизни». Позже Тонино Гуэрра часто будет обращаться к образам немолодых людей, критически оценивающих окружающую действительность и прожитую жизнь.

- Представь, если бы я и вправду утонул. Представь, что мы трое мертвы и все продолжается без нас.

Мн этот фильм показался не слишком выразительным. Будто Элио Петри так до конца и не прочувствовал тему. Будто боялся в полной мере окунуться в критику. Лишь в конце, когда монтаж резко убыстряется мы лишь приближаемся к тому, как мог выглядеть этот фильм. Я вижу его куда более психоделичным. Не удивлюсь, если мое предположение верно и Скорсезе действительно вдохновлялся темой. Определенно, его стилистика куда точнее, нежели аккуратность и выверенность Элио Петри

6 из 10

8 декабря 2018

Тихий протест маленького человека

Экзистенциальная драма «Дни сочтены» — довольно малоизвестный широкой публике фильм великого режиссёра, хоть и был удостоен Главного приза за лучший фильм на фестивале в Мар-дель-Плата в 1962 году.

Главный герой, пятидесятитрехлетний Чезаре, столкнувшись со скоропостижной кончиной своего ровесника, незнакомого ему мужчины, в переполненном трамвае, задаётся вопросом, а не сочтены ли уже и его дни. Не догадываясь, возможно, о существовании русской поговорки «От работы кони дохнут», мысли его движутся в подобном направлении — чтобы продлить жизнь, нужно бросить работу. И вот перед нами итальянский дауншифтер середины прошлого века.

Однако сразу же перед ним встает иная проблема, как заполнить то свободное время, которое появилось после отказа от работы с учетом скудности накоплений. И если в первые дни он весело троллит своего приятеля Амилкаре, то по мере таяния денег Чезаре становится всё задумчивее и грустнее.

Вот такой вот кажется простецкий сюжет, но это нужно не знать, кто такой Элио Петри и на что он способен. Я не стану раскрывать здесь в подробностях эпизоды картины, так как возможно кто-то будет смотреть её после прочтения мной написанного, но скажу, что я просмотрел фильм с огромным интересом и пару недель ходил под впечатлением, а после пересмотрел повторно, тоже не отрываясь от экрана и смакуя каждую мелочь. В умении ставить интересное кино на глубокие философские темы с Петри может сравниться только Бергман.

Я читал, что прообразом главного героя стал отец режиссера, бросивший свою работу в пятидесятилетнем возрасте. Но самое удивительное то, что спустя 20 лет после съемки этого фильма Элио Петри скоропостижно скончался от сердечного приступа. В возрасте 53 года.

8 из 10

6 мая 2018

Как неореализм встретился с Новой волной

Тонино Гуэрра и Карло Романо написали замечательный сценарий, а Элио Петри снял изысканный фильм, в котором встретились и дополнили друг друга итальянской неореализм и французская Новая волна. Это история о смысле бытия, невозможности вернуться в прошлое, необходимости двигаться вперед и Великом Одиночестве.

Простой, 53-летний римский лудильщик Чезаре однажды вечером видит, как в трамвае умирает мужчина — его ровесник. Наверное, он также ехал с работы, смотрел в окно, думал о своем… И тут Чезаре ясно понимает: он смертен! А вдруг это случится уже сегодня? Лудильщик бросает работу и отправляется в путешествие по собственной жизни.

Чезаре отправляется на поиски своей первой любви, возвращается на малую родину, встречается с друзьями детства. Он отправляется туда, где никогда прежде не бывал из-за занятости на работе — в аэропорт, на курорт, на танцы, на выставку искусства, даже в суд. Он ищет любви у взрослой проститутки и дает деньги молодой труженице панели, чтобы она нашла себе работу. Чезаре опускается в криминальный мир Рима, но нигде не может найти себя самого. Прошлое ушло без возврата, а сегодняшний день убегает песком сквозь пальцы. В будущее Чезаре заглядывать боится.

Говорят, в этой истории есть личные переживания самого Элио Петри: его отец умер в 50-летнем возрасте, когда возвращался с работы.

Фильм снят так, что возникает ощущение, будто мы знакомы с Чезаре давным-давно, и теперь просто встречаем его в разных местах, видим в разных обыденных ситуациях. Наверное, это лучший фильм Элио Петри и актеры Сальво Рандоне, сыгравшего главную роль.

10 из 10

18 сентября 2015

Трамвай и желания

Кому-то жизнь — отдельное купе в роскошном экспрессе, кому-то — битком набитый дребезжащий трамвай. Он же катафалк, если вам не повезло добраться до дома и там уже благополучно преставиться, не омрачая видом безгласного тела рабочий полдень честных итальянских тружеников. Безусловно, смерть в экспрессе любой географической принадлежности куда обаятельнее прозаичной кончины в трамвайной толчее под любопытными взорами случайных зевак, но и этому печальному событию можно придать иносказательную глубину и значимость мировоззренческого трамплина. Узрев мёртвого ровесника, дон Чезаре сражён непрозвучавшим «На его месте мог быть ты», поэтому спешно ретируется домой и очень, очень нервно курит в постели, не открывая на стук хорошенькой соседки, что уже само по себе симптом тревожный. А потом принимает радикальное решение никогда больше не работать, ибо жизнь коротка, смерть неминуема, мир, кажется, прекрасен, и вообще давно пора в отпуск.

Психологи зовут это пограничной ситуацией и чаще всего диагностируют у жертв войны и иных насильственных актов. Однако перерождение обычного сантехника (вряд ли испытавшего истинный ужас перед чем-то страшнее непроходимости труб) в философа-экзистенциалиста — уже само по себе акт насилия над простым пролетарским сознанием. А ежели учесть, что режиссёр Элио Петри в прошлом коммунист, то история приобретает отчётливый иронический привкус. Язвительно хихикая над трудоустроенными друзьями, Чезаре летящей походкой отправляется в светлое будущее познавательных экскурсий, ностальгических путешествий и беззаботной созерцательности, но ощущение прекрасной полноты жизни всё не наступает. Высокое искусство слишком высоко для понимания, благодарная за помощь соседка неблагодарно пренебрегает советами, добрые друзья недобро щурятся от назойливых монологов на тему тотальной смертности, а первая любовь больше не любит по какой-то банальной причине вроде мужа и троих детей.

Родись дон Чезаре лет на пятьсот раньше и под фамилией Борджиа, он бы знал толк в эффектном прожигании жизни, но нашему герою, как плохому танцору, постоянно что-то мешает: то эректильная дисфункция внезапно настигнет, то нажитое непосильным трудом закончится в неподходящий момент. Словом, и влюбиться слишком поздно, и на пенсию слишком рано. Основная же проблема, думается, заключена в лаконично сформулированном марксистами «Бытие определяет сознание», каковой идейно-синтаксический перевёртыш занятно иллюстрирует душевные метания персонажа между желанием жить красиво и полным неумением это делать. Dolce Vita по-пролетарски — это многолюдный пляж, средней руки кинотеатр, платный телескоп да бокал вина за ужином. То ли дело в профессиональной ущербности мировосприятия, то ли в отсутствии привычки к размышлениям, то ли в состоянии перманентного стаза, но весь экзистенциальный опыт Чезаре сводится к подглядыванию за существованием других людей и вялым попыткам вернуться в прошлое, где о нём давно забыли.

Самое грустное, что забыли о герое при любом раскладе: хоть самоотверженный работник прокладок и кафеля, хоть бездельник без гроша в кармане — миру на него, в общем-то, наплевать. Никто никому не нужен, если не приносит пользу: система товарно-денежных отношений замечательно проецируется и на взаимоотношения внутри социума. Бытие рядового смертного становится дежурной метафорой вечного одиночества без надежды на спасительную иллюзию свободы; бессмысленным блужданием по городским джунглям, не облагороженным даже творческим поиском, как в феллиниевской «Сладкой жизни». Есть ли выход из замкнутого круга, есть ли свет в конце тоннеля, есть ли жизнь после смерти или хотя бы на Марсе — ни на один из этих вопросов Элио Петри ответа не даёт. Проведя Чезаре от мнимого душевного прозрения до закономерного падения в объятья преступного сообщества, режиссёр закольцовывает сюжет возвращением блудного сына в профессию, насмешливо улыбаясь красивой многозначительностью финала.

Заставь дурака думать о смерти — он расшибёт себе лоб в поисках радости жизни, пока та катится под откос стремительным домкратом. Но малодушно отрицая факт существования Аннушки, вы никак не способны повлиять на то обстоятельство, что она, раззява этакая, уже полила рельсы убойной дозой растительного масла. И если отставить в сторону всю эту вашу нежизнеспособную философию, то мораль фильма спрятана где-то между проверенной истиной «бояться глупо» и шутливым предостережением от чтения свежих газет в трамвае. Так что memento mori, господа, но без фанатизма.

5 марта 2014

Драма Отсчёт дней появился на свет в далеком 1962 году, более полувека тому назад, его режиссером является Элио Петри. Кто играл в фильме: Сальво Рандоне, Франко Спортелли, Реджина Бьянки, Марчелла Валери, Альберто Амато, Анджела Минервини, Джулио Баттиферри, Ренато Маддалена, Витторио Боттон, Ландо Будзанка, Альдо Пини, Витторио Донати, Винченцо Фаланга, Egidio Porzia, Сальваторе Энрико.

Страна производства - Италия. Отсчёт дней — имеет достойный рейтинг, более 7 баллов из 10, обязательно посмотрите, если еще не успели.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2024 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.